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I.
INTRODUCCIN
GNEROS
III.
La forma del teatro era parecida a la del teatro griego, con planta
semicircular, gradas, escena y muro de fondo. Sin embargo, el teatro
romano inclua como novedad el uso del arco y la bveda, permitiendo
levantar grandes edificios que pesaban relativamente poco y que tenan
gran capacidad y resistencia. Como no haba coro en las obras, la orchestra
se usaba para colocar asientos reservados para los altos cargos pblicos;
por esta razn, el escenario era menos elevado, facilitando as la visin de
esta parte del pblico. El escenario tambin tena ms fondo, admitiendo la
presencia de ms actores, y se ocultaba al pblico mediante un teln. El
teatro poda estar protegido del sol y la lluvia por un toldo.
IV.
FIGURA 4
Los espectculos eran anunciados mediante rtulos pintados en los muros exteriores de
los teatros. Hombres y mujeres de todas las categoras sociales estaban autorizados a
asistir a las representaciones teatrales, pero los espectadores no podan elegir
libremente su asiento. La subdivisin del espacio en el edificio teatral, que supona la
reserva de lugares determinados segn la categora social, poltica y jurdica del
pblico, ofreca una imagen completa de la poblacin romana, estructurada sobre la
base de la existencia en ella de libres y esclavos, extranjeros y ciudadanos,
diferenciando dentro de estos ltimos entre la plebe y los rdenes de los senadores y
los caballeros [Figura 4].
organizados por Balbo en Gades (Cdlz), haba en el teatro catorce filas de asientos
reservadas a los caballeros (Cicern, Cartas a familiares X 32,2).
FIGURA 1
En cuanto a los senadores, desde el ao 194 a.E. se les reserv asientos separados del
resto del pueblo (Livio XXXIV 44). Durante las ltimas dcadas republicanas debieron
de tener derecho a sentarse en la orchestra, justo bajo el escenario, privilegio que se
recoge en la ley de la colonia hispana de Urso, sin duda redactada a imagen y
semejanza de Roma. Probablemente se acomodaban en sillas movibles, tal vez con los
nombres de sus propietarios pintados sobre ellas. La normativa introducida por Augusto
confirm la posicin de privilegio de los miembros del orden senatorial, al decretar
que siempre que se diesen espectculos pblicos, la primera fila de asientos quedase
reservada para los senadores. La reserva de plazas poda realizarse horizontalmente
por filas (gradus) o verticalmente por bloques de asientos (cuneus). Las mismas gradas
podan estar rotuladas con inscripciones o signos sealando los grupos o individuos a
los que correspondan. En todo caso, la separacin de los diversos mbitos estaba
clara, tambin desde el punto de vista arquitectnico. En el teatro norteafricano de
Sabratha [Figura 1], por ejemplo, se conserva el pequeo muro que aislaba las seis
filas de los notables de la ciudad del resto del gradero, sealando la diversidad
jerrquica del cuerpo social. Los romanos introdujeron adems como novedad en sus
teatros la instalacin de tribunas de honor (tribunalia) sobre las entradas laterales al
edificio, creando palcos suplementarios cuyo inters radicaba precisamente en su
aislamiento respecto a los espectadores situados en el mismo nivel.
recibidos en el teatro con aplausos o silbidos, e incluso que haba quien tena miedo de
ir al teatro por temor a que un recibimiento adverso mostrara una merma en su
popularidad (Cicern, Filpicas I 36-37). Estas observaciones indican que ya entonces
los espectculos escnicos se haban convertido en un lugar para expresar opiniones
sobre cuestiones polticas de actualidad.
Especialmente durante el Principado, el teatro -como el anfiteatro y el circo- se
convirti en escenario de manifestaciones polticas. En una poca en la que las
asambleas populares haban perdido las funciones legislativas y electorales que las
haban caracterizado durante la Repblica, el pueblo encontraba en el teatro un lugar
alternativo para mostrar, bien su descontento por determinadas leyes (Suetonio, Vida
de
Augusto 34)
por
el
deficiente
abastecimiento
de
cereales
la
ciudad
(Tcito, Anales VI 13), bien su deseo por honrar a un personaje pblico, en especial a
un emperador (Suetonio, Vida de Augusto 58). Es obvio que una protesta o
reivindicacin no era necesariamente atendida por el emperador, a quien generalmente
iba dirigida, pero ste se senta en ocasiones obligado a ceder ante la presin popular
para no perder su reputacin (Suetonio, Vida de Tiberio 47).
El pblico mostraba su opinin mediante gritos, silbidos, signos con las manos,
aplausos
silencios
ostentosos.
Tales
manifestaciones,
que
podan
surgir
formada
por
aplaudidores
profesionales
al
servicio
del
emperador
estado y cuya nica ocupacin fuera asistir a los juegos. Slo un nmero de das
determinado estaba dedicado a los juegos al cabo del ao, y el aforo de circo,
anfiteatro y teatro era limitado (por ejemplo los asientos de los tres teatros
permanentes existentes apenas suponan el 1% de la poblacin total), por lo que no
parece razonable pensar en los juegos como medio de supervivencia de una parte
sustancial de la poblacin, aunque su papel propagandstico es indiscutible.
V.
BIBLIOGRAFA
- http://www.culturaclasica.com/literatura/teatro_romano.htm
- Bieber, Margarete: The history of the Greek and Roman theater. Ed.
Princeton, 1971. ISBN: 0-691-03521-0.
- Montanelli, Indro: Historia de Roma. Miln: RCS Libri & Grandi Opere,
cuarta edicin con la actual portada, 2010.
- Cicern, Marco Tulio: De Oratore. Cambridge University Press. Ed.
David Mankin. ISBN: 9-780-5215936-0.
- BEARE, W., The Roman Stage. A Short History of Latin Drama in the
Time of the Republic, Londres, 1950. ISBN: ISBN 9-780-67473306-0
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