CAPITULOXXXELTEATRO

ElteatronacioenGreciamediosacroymediopornografico.Yesnatural,dadosuorigen,queAristoteles
atribuyaalasprocesionesquesecelebrabanporlasfiestasdeDionisio,undiosparticularmentedes
vergonzadoqueexigiaasusfieles,envezdeciriosyplegarias,simbolosfalicosyditirambosquecelebrasen
elsexo.Losprimerosactoresdelteatrogriegofueronlospracticantesdeesteculto,quesepresentaban
disfrazadosdesatiros,conunrabodecabracosidoenlasasentaderasyciertasguarnicionesdecuerorojo,
cuyadescripcionelpudornosprohibehacer.
Enrealidad,loqueanosotrosnospareceobsceno,alosojosdelosgriegosapareciatansolocomo
manifestaciondereligiosorespetohacialasmagicasfuerzasdelafecundacionylaprocreacion,que
garantizabanlacontinuidaddelavida.Enaquellasocasionesseproclamabaunaespeciedemoratoriaala
decencia,concediendoaquienquieraquefueseviejoojoven,varonohembra,elderechodevio
larsuspreceptos.Yporestarazonlacomediagriegapermaneciosiempremaculadadeobscenidades.Estas
tenianuncaracterderitualy,masqueunderecho,representabanundeberparaelautor.
NofueenAtenas,sinoenlasfiestasdeSiracusadondesedesarrollo,alprincipiodelsigloVI,laprimera
representacionverdadera,porobraygraciadeuntalSusarionquetuvoelhallazgodeparcelarendialogoslos
monologosdelossatiros,haciendoloquehoysellamariansketches,toscosygroseramentealusivos.La
innovaciongustoyfueadoptadatambienenlamadrepatria,dondeseformaroncompaniasdejiraylas
filodramaticasestables.Elrecitadoteniapocaparteenaquellosespectaculos:eran,masquenada,
mimicosymusicales,ysutrama,casisiempredetemareligiosoymitologico,estabahechaconlospies,en
elsentidoquesedesarrollaba,alusivamente,conballets.
Elcaracterliturgicodeaquelteatro,queenrealidaderaunaespeciedeoratorio,loatestiguabalaestatua
deDionisioquesecolocabaenelpalcodehonoryaquienantesdecomenzar,seleofreciaunacabraen
sacrificio.Ellocaldondesedesarrollabaelespectaculoera,obieneltemplomismo,uotroque,parala
ocasion,disfrutabadeabsolutainmunidad;porloquecualquierdelitoquesecometieraenelera
consideradosacrilegioycastigadoconlamuerte.Casiconseguridad,almenosalprincipio,latramatenia
porprotagonistaalmismodios,cuyasgestaspretendiaensalzar.Luegoseconsintiotomaraprestamodela
mitologiaotrosheroes,conpredileccionporlosmasinfortunados.Habiaunapizcademagiaentodoesto.Los
griegosentendian,alrepresentarlasmasluctuosasvicisitudes,suplicaraDionisioqueselasahorraseaellos.
Talvezlatragediagrieganaciocomounaespeciedesublimeypoeticoconjuro.
DurantetodoelsigloVIelespectaculosiguiosiendocoralyconfiadonoalavozdelosactores,sinoalas
piernasyalamimicadelosdanzantes.Fueunodeestos,TespisdeIcaria,pequenaciudaddelaprovinciade
Megara,quien,sintiendosetalvezmascapazquelosotros,inventoelpersonaje,separandosedelcoroy
oponiendoseaeste,esdecir,dandopiealelementofundamentaldeldrama:elconflicto.Lainnovacion
causoescandaloyfueparticularmentedeploradaporSolon,quelahizocondenarporinmoral,
acusacionquedesdeentoncesnohacesadoderesonarcontratodoinnovadoryque,comoseve,tieneun
blasonantiquisimo.TespistuvoquehuirdeAtenas,dondehabiaplantadosustiendas,peroregresocon
Pisistrato,queeraundictador,si,peromenosreaccionarioysanturronquesudemocraticoprimoy
predecesor;ydeesterecibio,envezdecondena,unpremioliterario.Todoestoocurriatansolocincuenta
anosantesdeldebutdeEsquilo.Loquenosdemuestraconqueimpetulosgriegos,enhechosdeteatro,
pasarondelaEdadMediaalRenacimiento,yconque
rapidezquemaronenelsugenio.
SegunloquenoshacontadoSuida,hubotambienunincidentequeaceleroeseproceso.Enelano500antes
deJesucristo,mientrasserepresentabaunaobradePratinaenunlocalrudimentario,sederrumbouna
galeriademaderacausandoheridasaalgunosespectadoresyprovocandoelpanicoentretodoslosdemas.La
gente,quehabiaempezadoaencontrarlegustoaaquelpasatiempo,dijoqueyaerahoradealojarlodemanera
masdignaymassegura.Asinacioelprimerteatro,dedicadonaturalmenteaDionisio,enunespolondela

Acropolis.Peronoeselquehoyendiasemuestraalosturistas,restauraciondelsigloIVconsucesivas
anadidurasdelsegundoydeltercerodespuesdeJesucristo.Perotambieneradepiedrayfuetomadocomo
modeloportodaslasdemasciudadesgriegas,incluidasSiracusayTaormina.
Losarquitectosqueloconstruyerondebiandetenerelsentidopanoramicoylevantaronlagraderia
semicircularcapazparamilquinientosespectadores,frentealHimetoyalmar.Detecho,naturalmente,
refulgiaelcielo,queenAtenasesmaravillosamentetersoybajo.Losasientosnotenianrespaldo,excepto
losreservadosalossacerdotesdeDionisio,justofrentealproscenioquesellamabaorquestaporqueserviaal
cuerpodebaileparasusdanzascorales.Detrasestabalaescenapropiamentedicha,demaderaydesmontable
parapoderlaadaptarconfacilidad.Losgriegosnoeranmuyexigentesenmateriadedireccionnide
decoracion;unViscontiounStrehlernohubiesellegadonuncaadictadorentreellos.Secontentabanconun
interiordetemploodepalaciosomeramenteesbozado,ytuvieronqueaguardaraAgatarcodeSamospara
tenertelonesdefondoenperspectiva
quediesenlasensaciondeladistancia.Practicaron,
sinembargo,aunquefuesetoscamente,latecnicadeladisolucionempujandohaciadelante,desdeelfondo,
cuandolaintrigaloexigia,unaplataformademaderaconruedasquemostraba,enalusivotableauvivant,lo
quesesuponiahaberocurridofueradelescenario.Todoslosepisodiosdeviolencia,porejemplo,siendo
prohibidosporlaley,eranresumidosasi.MastardeEuripidesinvento,otalvezsolamenteperfecciono,la
maquina,unagruaconlaque,cuandoelenredopareciahaberllegadoaunpuntomuerto,eldiosoelheroe
queconstituiaelprotagonistacaiadelcieloyresolviaelembrolloafuerzadeunmilagro.
EnAtenas,latemporadadramaticaquedalimitadaalcarnavaldeDionisio,noperteneciendoala
iniciativaprivada.Yaunosmesesantesdelestreno,losautoreshanpresentadosusmanuscritosal
Gobierno,quehaseleccionadolosquemejoresleshaparecido.Ahorahayqueelegiralcorego,querepre
sentaalavezelfinanciador,elempresarioyeldirectordelespectaculo.Cadaunadelasdieztribusenque
estadivididalaciudadaniahadesignadoalqueleparecemasadecuadoporsusfacultadesysubuengusto.
CadaunodelosautoresquisierateneraNi
cias,elfinancierodemocristianodeideasbeatas,perodebolsaprodiga,queenundramaexigevariasave
marias,peroqueestadispuestoacompensarlasconballetsfastuososyricovestuario.
Elcoregosellamaasiporquenovayaisacreerque,despuesdeTespis,hayadesaparecidoelcoro.Esteha
tenidoqueaceptarlacompetenciadelpersonaje,pero,sinembargo,estodaviaelelementomasimportante
delespectaculoyestacompuestoporquinceindividuos,entrecantoresydanzantes,todosellosvarones,que
precisamentesoninstruidosporelcoregoyparaloscualeselpropioautorcomponelamusica.Elunico
instrumentoeslaflauta,quesolosirveparasubrayarlaspalabrasquesepronuncian,imitandosutono.La
tentativallevadaacaboporTimoteodeMiletodedaralamusicaunamayorparticipacion,confiandolaa
unaliradeoncecuerdas,notuvoseguidoresyporpocolecuestalapielalautor.Elpublicoateniensequeria
sabercualeraelhecho.Yestofavoreciolaafirmaciondegrandesactoresqueamenudonoeranmasque
redomadosbribonesyque,lejosdesersocialmentedescalificadoscomoenRoma,gozabandevarios
privilegios:exen
ciondelserviciomilitar,porejemplo,ylibretransitoatravesdelaslineasdurantelasguerras.Estosactores
sellamabanhipocritas,perolapalabranosignificabaloquesignificaennuestralengua,sinorepli
cadores,porquedabanlareplicaalcoro.Yestabanorganizadosenunaagrupacionpanhelenicadeartistas
dionisiacos,quellenabanlascronicasconsusescandalos.
Segun.Luciano,suscaracterizacioneseranmonstruosasysurecitadoestentoreo,peroellosecomprende
pensandoenlascondicionesacusticasydevisibilidaddeaquellosenormesteatrosalairelibre,queno
permitianmimicayentonacionmatizados.Habiaquerecurriramascarascaricaturescasyaele

vacionesfisicasobtenidascontaconesaltisimosycraneossuperpuestos.SolocuandoAristofanes,conLas
nubes,pusoenescenaaSocrates,elinterpretenotuvonecesidaddecaricaturaalguna.Socrateseraya,depor
si,unacaricatura.
Peroelespectaculoverdaderoeselpublico,muysemejantealjaponesdelkabuki.Laentradaesdepago,pero
quiennotienelosdosobolosparaelbilletelorecibegratisdelGobierno.Porlotanto,acudenafamilias
enteras,adinastias,amanadas.Enelumbral,lossexosseseparanylascortesanasdisponendeunrecinto
aparte.Elespectaculoduraundiaenterodesdeelalbaalocaso;yenescenasesucedencincoobras:tres
tragedias,habitualmente,
unacomediasatiricayunmonologo.Porlotantohayqueafrontarestaespeciedeolimpiadaconlassubsis
tenciasacuestas;comida,bebida,cojines,dadosypalabrascruzadas.Esunaplatealiquida,quejicosay
peleona,dondesecome,setrinca,secambiadesitioparahacervisitasysemanifiestalibrementetodoloque
sepiensa.Estallanaplausos,crepitanpateos,vuelanhigos,tomatesyhastapiedras.Esquinesfuecasi
lapidado;Esquiloselibrocondificultaddeserlinchadoporlamultitudquesospechabadeelhaberrevelado
ensuobraunmisterioeleusino;uncompositorsejactodehaberseconstruidolacasaconlosladrillosque
habianarrojadocontraelycuandoFrinicopresentoLacaidadeMileto,losateniensesquedarontanafectados
queelGobiernolesacudiounamultadeciendracmasporcrueldadmental.Losinterpretesdepersonajes
malosodesagradablesarriesgabandevezencuandoelpellejo:entanto
quelospersonajessimpaticoseranovacionadosyacogidosalgritode;Aquiestanlosnuestros!
Perodondeasomaelcaracterdelosgriegosesenlamodalidaddelconcurso.Siendodesconocidoslos
derechosdeautor,esterecibeenpagounpremioqueparalastrestragediasesunacabrayparalacomedia
unacestadehigos.Elloasignadopordiezjueces,elegidosentrelosespectadores.Cadaunodeellos,alfinal
decadaobra,escribesujuiciosobreunatablillaylastablillassevanrecogiendoenunaurna.Despues,el
arcontesacacincoalazaryleeelresultado.Asinoselograsabercualesson,delosdiezjueces,loscinco
quehanasignadolospremios.Sefiabanunosdeotros,losatenienses!Casitantocomolositalianosdehoy.
Platonescribiomastardeque,apesardequedarasisustraidosalosguatequesdelosautores,aquellos
juecesnoloestabanenabsolutoalasugestiondelexitoyalaintimidaciondelpublico.Ydeploroesta
corruptorateatrocracia,dispensadoradesobrecitos,quehabiarecompensadoconunacabralaOresttaday
conuncestodehigosLasnubes.Lepareciaunescandalo.
CAPITULOXXXI

LOSTRESGRANDESDELATRAGEDIA
AquiyaceEsquilo,decuyasproezassontestigoslosbosquesdeMaratonylospersasdelargoscabellos,
quelasconocieronbien.
EsteeselepitafioqueelpropioEsquilodictoparasutumbapocoantesdemorir.Evidentemente,elno
atribuiamuchaimportanciaasusmeritosdedramaturgoyprefiriosubrayarlosquehabiaalcanzadoenel
campodebatallacomosoldado,comosisolamenteestosultimospudiesencualificarloalagratitudyala
admiraciondelaposteridad.
Enefecto,Esquiloaunantesqueunincomparableartistafueunciudadanoejemplar.Yelprima:premiolo
ganonoenlaescenasinoenlaguerra,dondeconsusdoshermanosrealizotalesactosdeheroismo,queel
Gobiernoencargoaunpintorquelocelebraseenuncuadro.Enelteatrohabiadebutado
nueveanosantes,en499antesdeJesucristo,cuandoelteniaveintiseis;yenseguidaseimpusoalaatencion
delpublicoycritica.PerocuandolaguerracontraDariollamoalaspuertasdeAtenas,trocolaplumaporla
espadaynoregresomasquetrashabersidoalcanzadalavictoriayultimadaladesmovilizacion.Nadiemejor
queel,quehabiaparticipadoenaquello,podiasentirlaorgullosaexultaciondelaposguerrayhacerseel
interpretedeella.Parafestejareltriunfosobrelospersas,elEstadofinancioespectaculosdionisiacosnunca
vistos,ytodopermitecreerqueEsquilodebiodetomarpartetambienensuorganizacion.En484ganoel

primerpremio.Cuatroanosdespues,lospersasvolvieronconJerjesaintentareldesquite.Esquilode
cuarentaycincoanosypoetalaureado,podiahabersesustraidoalallamada.Encambio,volvioatirarlejosla
plumaparaempa
narlaespadaycombatioconelentusiasmodeunhombredeveinteanosenArtemisium,enSalaminayen
Platea.En479reanudosuactividaddedramaturgoy,regularmente,anotrasano,ganoelprimerpremio
hasta468,cuandohubodecederseloaunjovenzuelodeveintiseisanos,untalSofocles.Serehizoalano
siguiente.Masvolvioaserbatidoenlossucesivos,hasta458,cuandoobtuvoeltriunfoconlaOrestiada.
Sinembargo,enadelantelesucedioserdesposeidoporSofocles,yacasoporestoemigroaSiracusadondeya
habiaestadoydondeGerontetributograndeshonores.Allimurioalossetentaydosanosporculpa,deciala
gente,deunaguilaque,vagandoporelcieloconunatortugaentrelasgarras,ladejocaersobrelacalva
cabezadelpoetatomandolaporunapiedra.AtenasquisooirlastragediasquehabiacompuestoenSiciliay
volvioadarle,
unavezmuerto,elprimerpremio.
AEsquiloseledebeantesquenadaunagranreformatecnica;laintroducciondeunsegundoactor,en
anadiduraalqueyahabiadesarrolladoTespis.Fuegraciasaestoqueelcantodionisiacosetransmutode
finitivamentedeoratoriaendrama.Peromasimpor
tanteaunfueeltemaqueeligioyquedespuesquedocomodepragmaticaentodoelteatrosucesivo:lalucha
delhombrecontraeldestino,oseadelindividuocontralasociedad,dellibrepensamientocontrala
tradicion.Ensussetenta(onoventa)tragedias,Esquiloasignaregularmentelavictoriaaldestino,ala
sociedadyalatradicion.Ynosetratabadetartufismo,puessuvidaconstituiaunejemplodeespontanea
sumisionaestosvalores.Peroenlassieteobrasquedeelnoshanllegado,ysobretodoenelPrometeo,
asomalasimpatiadelautorparaelcondenadorebelde.
Estasimpatiadebiadesercompartidaporelpublicoque,alparecer,acogiomallaOrestiadaporconsiderar
demasiadobeatassusconclusionesysilboalosjuradosquelapremiaron.PeroEsquiloprocediadebuenafe
alponerenbocadesusprotagonistasesoslatiguillosmoralizadoresqueamenudohacenpesadossus
dialogosyatascanlaaccion:teniapastadepredicadorcuaquero,decuaresmalista.Ymasdedosmilanos
despues,elfilosofoalemanSchlegel,queenmuchascosassepareciaael,dijoquePrometeonoerauna
tragedia,sinolatragedia.
Elpadredequienlesucedioenelfavordelosateniensesespococonocido,masciertamentedoscosas,en
suvida,lellamaronaengano:laprofesionyelnombredelhijo.EraarmeroenColono,unsuburbiode
Atenas,demodoquelasguerrasconlospersas,queempobrecianacasitodoslosciudadanos,leenriquecian
aelylepermitierondejarunahermosarentaasuvastago,quesellamabaSofocles,esdecir,sabioy
honrado.
Aestehermosonombreyaaquelhermosopatrimonio,Sofoclesanadiatambienelresto:eraguapo,sano
comounamanzana,atletaperfectoyexcelentemusico.Aunantesquecomodramaturgo,consiguio
popularidadcomocampeondepelotaydetocadordearpa;ytraslavictoriadeSalaminafuedesignadopara
dirigirunballetdejovenesdesnudos,elegidosentrelosmashermososdeAtenas,parafestejareltriunfo.Por
otraparte,ademasdeenelteatro,hizotambienunaesplendidacarreraenpolitica:Pericleslenombro
ministrodelTesoro,yen440leconfiriogalonesdegeneralalmandodeunabrigadaenlacampanacontra
Samos.Hemosdecreer,sinembargo,
que,comoestratega,nodebiodedargrandesresultados,pueselpropioautokratordijomastardequele
preferiacomodramaturgo.
Sofoclesamolavida,alagriega,oseasindarcuartelatodoslosplaceresqueaquellaofrecia.Venidoal
mundoenlaedadfelizdeAtenas,seaprovechoampliamente,comoselopermitiansusmediosdefortuna,
unabuenasaludyunrobustoapetito.Amabaeldinero,administrosabiamenteelqueledejarasupadrey
ganootrotantoporsimismo.Eradevotodelosdiosesyaellosdirigiaplegariasyhaciasacrificioscon

escrupulosapuntualidad.Masencompensacionexigiodeelloselderechodeenganarasumujerya
frecuentarlosmasambiguosninosbonitosdeAtenas.Solodeviejosenormalizo,volviendoacortejara
lasmujeresyseenamorodeunacortesana,Teorida,quelediounhijobastardo.Ellegitimo,Jofonte,
temiendoquesupadreledesheredaseenprovechodesuhermanastro,lecitoanteeltribunalparahacerle
desautorizarporchochez.Elancianoselimitoaleeralosjuecesunaescenadelatragediaqueestaba
componiendoenaquelmomento;EdipoenColonna.Ylosjuecesnosolamenteleabsolvieron,sinoquele
escoltaronhastasucasaensenaldeadmiracion.
Teniacasinoventaanoscuandomurio,en406.LabelleepoquedeAtenashabiaterminadoylosespartanos
asediabanlaciudad.EntreelpueblocundiolavozdequeDionisio,diosdelteatro,sehabiaaparecidoen
suenosaLisandro,reydelossitiadores,ylehabiaordenadoqueconcedieraunsalvoconductoparafranquear
laslineasalosamigosdeSofocles,cuyocadaverquerianllevaraDeceleiaparadarlesepulturaenlatumba
familiar.Fantasias,secomprende;peroquesirvenparademostrarlaenormepopularidaddequehabia
gozadoaquelextraordinariopersonaje.
Habiaescritocientotrecetragedias,lascualesnoselimitoaponerenescena:intervinotambienenellascomo
actor,ysiguiohaciendolohastaquelavozseleenronquecio.Conellospersonajessehabianconvertidoen
tresyelcoroperdiocadavezmassuimportancia.Eraunnaturaldesarrollotecnico,peroaelcontribuyo
tambienlapropensiondeSofoclesporlapsicologia.AdiferenciadeEsquilo,queeraentodopartidariodela
tesis,elestabaporlosca
racteres;elHombreleinteresabamasquelaIdea,yenestoestribasobretodosumodernidad.
Lassieteobrasquedeelnosquedandemuestranqueaquelhombre,afortunadoentretodosloshombres,
ingenioso,jacarandosoygozadordelavida,eradespues,enpoesia,unsombriopesimista.Consideraba,
comoSolon,quelamayorventuraparaelhombreeranonaceromorirenlacuna.Peroexpresabaestos
pensamientosconunestilotanvigoroso,serenoycontenido,quenoshacedudardesusinceridad.Eraun
clasicoenelsentidomascompletodelapalabra.Susintrigassonperfectascomotecnicateatral.Ylos
personajesquelasaniman,envezdesermonearcomoenEsquilo,tiendenademostrar.Yolospintocomo
debieronserdecia.Euripidesesquienlospintacomoson.
Euripides,eljovenrivaldelgranSofocles,habianacidoenSalaminaelmismodia,dicese,enquese
desarrollolafamosabatalla.Suspadres,quesehabianrefugiadoalliprocedentesdeFila,erangentedela
buenaclasemedia,sibienAristofaneshayainsinuadodespuesqueella,lamama,vendiafloresporlacalle.El
chicocrecioconlapasiondelafilosofia,estudioconProdicoyAnaxagorasysevinculocontanestrecha
amistadconSofocles,quemastardeleacusarondehabersehechoescribirporestesusdramas,loquees
ciertamentefalso.
Nosesabecomoseconvirtioenescritordeteatro.Peroaparececlaro,porlasdieciochoobrasquedeelnos
hanllegado,sobresetentaycincoqueseleatribuyen,queEuripidesseburlabadelteatroensiyquelo
considerotansolocomounmedioparaexponersustesisfilosoficas.Aristotelestienerazoncuandodiceque,
desdeelpuntodevistadelatecnicadramatica,representaunpasoatrasrespectoaEsquiloyaSofocles.En
vezdedesarrollarunaaccion,mandabaunmensajeroaresumirlaenelescenarioenformadeprologo,
confiabaalcorolargosparlamentospedagogicosy,cuandoelenredoseembarullaba,haciabajardeltecho
undiosqueloresolviaconunmilagro.Recursosdedramaturgonocuajado,quelehabrianconducidoa
rotundosfracasos,siEuripidesnoloshubiesecompensadoconunagudisimosentidopsicologicoque
prestabaveracidadyautenticidadalospersonajes,acasoinclusocontrasusintenciones.SuElectra,su
Medea,suIfigenia,sonloscaracteresmas
vivosdelatragediagriega.Alocualdebesumarselafuerzapolemicadesusargumentacionessobrelos
grandesproblemasqueseplanteabanalaconcienciadesuscontemporaneos.HabiaenEuripidesunShawde
gigantescasproporciones,quesebatiaporunnuevoordensocialymoral,siendocadaunodesusdramasun
redobledetamborcontralatradicion.Conduciaesacruzadaconhabilidad,conscientedelospeligrosque
entranaba,pueslaGreciadeentoncesnoeralaInglaterradehoy.Asi,porejemplo,paradesmantelarciertas
tendenciasreligiosas,fingeexaltarlas,perolohacedemaneratalquemuestrasuabsurdidad.Devezen

cuandointerrumpeenlabocadeunpersonajeunrazonamientopeligrosoparapermitirqueelcoroeleveun
himnoaDionisio,destinadoatranquilizarlacensurayacalmarlaseventualesprotestasdelosauditores
santurrones.Perodevezencuandoseleescapanfrasescomo;OhDios,admitiendoqueexista,puesdeEl
solosedeoidas...,quedesatabantempestadesenlaplatea.YcuandoenHipolitoponeenbocadesuheroe;
Si,milenguahajurado,peromianimohapermanecidolibre,losatenienses,queestaban
acostumbradisimosalperjurio,peroquenoadmitianoirselodecir,querianlincharle;yelautortuvoque
presentarseenpersonaparacalmarlosdiciendoquetuviesenlapacienciadeaguantar:Hipolitoseria
castigadoporaquellassacrilegas
palabras.
EnelLouvrehayunbustodeEuripidesquelemuestrabarbudo,graveymelancolicoyquecorrespondeala
descripcionquehandejadosusamigos.Estoslepintancomounhombretaciturnoymasbienmisantropo,
grandevoradordelibros,delosqueeraunodelosraroscoleccionistas.Supolemicamodernistalehabia
acarreadolahostilidaddelosbienpensantes.LosconservadoresleodiabanyAristofanesletomo
directamentecomoblancoentresdesuscomediassatiricas.Indicedelagrancivilizacion
deAtenases,sinembargo,elhechodequecuandoEuripidesyAristofanesseencontrabanenelagora
oenelcafe,secomportabancomolosmejoresamigosdelmundo.Solamentecincoveceslosjuradosse
atrevieronaotorgarleelprimerpremio.Encuanto
alosespectadores,seindignabanofingianindignar
se.Peroensusestrenosnoseencontrabaunasien
tonipagandoloconoro.
En410leprocesaronporimpiedadeinmoralidad.Yentrelostestigosdelaacusacionfigurabatambiensu
mujer,quenoleperdonaba,dijo,elpacifismoenelmomentoqueAtenasestabaempenadaenunaluchaa
vidaomuertecontraEsparta.EntrelosdocumentosdelaacusacionfueexhibidoeldiscursodesuHipolito.
Elimputadofueabsuelto.Maslaacogidaqueinmediatamentedespueselpublicohizoasudrama,Las
mujerestroyanas,lehizocomprenderqueenadelanteseriaunextranjeroensupatria.Porinvitacionde
ArquelaosetrasladoaPella,capitaldeMacedonia.Yallimuriodespedazado,contaronlosgriegos,porlos
perros,vengadoresdelosdiosesofendidos.
SocrateshabiadichoqueparaundramadeEuripidesnolemolestabairapiehastaElPireo,locual,paraun
perezosodesucalana,significabaungransacrificio.YPlutarcocuentaquecuandolossiracusanoshicieron
prisioneroatodoelcuerpoexpedicionarioateniense,devolvieronvidaylibertadalossoldadosquesabian
recitaralgunaescenadeEuripides.SegunGoethe,nisiquieraShakespeareleiguala.Ciertamente,elfueel
primerdramaturgodeideasquehatenidoelmundoyquienllevoalaescena,enterminosdetragedia,el
granconflictodeaquelydetodoslostiempos:elconflictoentreeldogmayellibreexamen.