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LA OBRA DE LUIS GARCA PARDO COMO MATERIAL DE PROYECTO
ALUMNA _ PATRICIA CESTAU OLIVERI

TUTOR _ HELIO PION
TESINA FINAL DE MSTER _ CURSO 2008-2009
Master en Teora y Prctica del Proyecto de Arquitectura _ Lnea 1 _ La Forma Moderna
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NDICE
Introduccin
Parte I
CONCEPCIN, INDENTIDAD Y ELEMENTOS CONSTITUTIVOS

DEL PROYECTO
JUSTIFICACIN
Parte II
12
ANLISIS DE TRES CASOS
Parte III
52
APORTES ARQUITECTNICOS A LA CULTURA URUGUAYA

CRITERIOS EXTRAIDOS COMO MATERIAL DE PROYECTO
SELECCIN DE OBRAS
Bibliografa
60
___________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
Introduccin
La obra del arquitecto Garca Pardo, en
al centro de la ciudad. En la dcada del 30 se
consecuencia
ha
comienza a construir en altura ya que hasta ese
contribuido al pas y a sus futuras generaciones
entonces el barrio consista en viviendas bajas
de arquitectos de manera ejemplar. En Uruguay,
tipo chals o villas utilizadas por las familias
un
acaudaladas
pas
con
de
sus
pequeas
nuevas
ideas,
dimensiones,
la
introduccin de la arquitectura del movimiento
como
segunda
residencia
de
veraneo.
moderno ha sido notoria, transformando uno de

los barrios de Montevideo en lo que es hoy da,
La construccin en altura fue un proceso que se
un espacio dotado de una gran calidad
aceler con la aprobacin de la ley de
arquitectnica.
propiedad horizontal en 1946. La especulacin

inmobiliaria
cobra
en
esta
poca
gran
Las obras, que se analizarn como ejemplos
importancia ya que los precios de los terrenos
representativos de su arquitectura, se encuentran
aumentan
en el barrio Pocitos, uno de los barrios con
Consecuentemente se observa un crecimiento
mayor
Montevideo,
masivo edilicio que, en menor intensidad, sigue
delimitado al sur por el Ro de la Plata,
hasta hoy. Las viviendas dejan de ser temporales
caracterizado por su topografa de suaves
y pasan a ser permanentes. Pocitos se transforma
ondulaciones y una presencia masiva de rboles.
en un barrio con una clara ordenanza edilicia re-
Desde sus orgenes Pocitos ha sido el barrio ms
formulada a partir de la nueva produccin en
codiciado por la clase alta de Montevideo
altura. Los edificios de la costa y de las calles
debido a su ubicacin en la costa y su cercana
principales del barrio forman una pantalla con
densidad
edilicia
de
su
valor
con
la
nueva
___________________________________________________________________________
ley.
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una misma altura y de similares materiales
Tambin es importante ver como responden a
constructivos. Pocitos por lo tanto se re-
diferentes situaciones con criterios similares
caracteriza
su
dando como resultados piezas ejemplares y
coherencia espacial. Debido a la poca que
nicas. Una vez analizados los mismos se puede
comenz este proceso y dadas las ideas que
extraer los criterios que se utilizaron y que
provenan de Europa, se puede ver una
pueden ser re-utilizarlos como material de
importante presencia de arquitectura moderna
proyecto. La metodologa de anlisis consistir
que le confiere al barrio dichas caractersticas.
en re dibujar los planos para poder entender la
por
su
homogeneidad
integridad del proyecto, ver el contexto espacial

Garca Pardo ha construido una vasta cantidad
en el que se inserta y hacer una maqueta digital
de edificios en Pocitos que representan ejemplos
para poder aproximarnos a los mismos. Al
de
construir
particular
inters.
En
este
trabajo
se
la
misma
se
puede
tener
un
estudiarn los edificios que, dada su ubicacin y
conocimiento global del proyecto, se puede ver
la habilidad del arquitecto para implantarlos y
el interior y aquellos detalles que no se llega a
estructurarlos, son ejemplares; estos son: El
entender con el dibujo en dos dimensiones.
Gilpe (1955), El Pilar (1957) y El Positano
Adems estos edificios, hoy en da, han sido
(1959).
modificados, por lo tanto es de particular inters

ver como era el proyecto original. Una vez
Uno de los objetivos de dicho anlisis es
finalizada la maqueta y el re dibujo de los
identificar la calidad espacial de estos tres
planos, haciendo uso de una mirada intensiva,
ejemplos, su implantacin, su configuracin y
se pueden extraer las conclusiones que nos
sus componentes de diseo. A su vez ver cmo
puedan servir para proyectar.
estos se relacionan con la ciudad y el hombre.

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Parte I
CONCEPCIN
La obra de Garca Pardo se caracteriza por la
ordenanzas constructivas, el autor concibe sus
manera de configurar los edificios en el terreno,
edificios desde el punto de viste de la ciudad,
pueden
urbansticas
apuntando a la calidad espacial como resultado,
diferentes como predios irregulares; el autor
cumpliendo siempre con el programa deseado
logra entender el edificio como una parte de la
pero sin limitarse a ste. El autor quiere que su
ciudad, no como un hecho aislado, sino como
obra sea vista como un resultado nico pero con
todo un conjunto. Siempre situndose desde el
criterios universales, el proyecto est construido
punto de vista del peatn, cmo se ve el edificio
para su lugar pero a travs de elementos de
desde la ciudad, qu limitaciones tiene y cmo
composicin de la Arquitectura Moderna que lo
puede sacarle partido a las mismas.
hacen universal.
ser
tanto
situaciones
El Arquitecto y docente Helio Pion dice que la

Arquitectura Moderna puede concebirse como
un universo de relaciones formales y de sentido
que ms all de satisfacer los requisitos del
programa, revela la identidad de la situacin
que se genera en el proyecto. Garca Pardo con
su obras hace manifiesto de la situacin, ms
all de las condicionantes urbansticas u
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ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DEL PROYECTO

La estructura es uno de los elementos ms
La piel de vidrio era mayoritariamente utilizada
relevantes del proyecto, pues sta va a en
para otros programas ms que para la vivienda,
funcin del diseo adems de cumplir con su
en estos caso el autor logra incorporar este
funcin esttica.
elemento como parte de proyecto, de manera de

establecer una relacin entre el exterior y el
sta no se esconde, al contrario se resalta, se
interior,
deja ver y se enfatiza, se evidencia como forma,
cambiando el concepto de vivienda como
se manifiesta por su originalidad. La piel de
recinto introvertido, estableciendo as criterios de
vidrio logra crear este efecto, en el caso del
relaciones entre las partes y el conjunto.
disolviendo
el
lmite
espacial,
Positano y del Pilar conviven por un lado la

majestuosa estructura y por otro lado un
Las restricciones que pueda tener un predio,
refinado plano de vidrio modulada a travs de
Garca Pardo las afronta de manera de revertir
perfiles de aluminio, dispuestos con mero
la situacin y de un problema transformarlo en
cuidado, logrando establecer un patrn que
una
enfatice el conjunto ms all de la propia
particulares el autor busca con sus edificios
funcionalidad que debe cumplir una ventana.
generar un proyecto que resulte nico, que no
Siempre el criterio esttico va ms all de las
sea meramente dar respuesta al problema sino
consideraciones funcionales, pero el primero no
que del mismo sacar el mejor partido.
ventaja.
Dadas
estas
condiciones
tendra sentido sin el otro, sera impensable

concebir una ventana que sea esttica sin tener
las consideraciones funcionales.
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IDENTIDAD
Cuando Garca Pardo se enfrenta a estos
proyectos no busca dar una respuesta inmediata
siguiendo modelos pre-establecido, sino que
busca implantarse en el solar de forma de
beneficiar tanto al usuario como a la ciudad.
sta es la base de la arquitectura moderna que
no acta con modelos ni reglas a seguir, sino
que establece sus propios criterios que se
pueden verificar una vez terminado el edificio;
por lo tanto es la experiencia la que valida el
proceso.
De esta manera el edificio adquiere
una identidad especfica, llega a ser algo, sin

necesidad, por lo tanto de parece a algo1.
PION, Helio. Teora del Proyecto. Ediciones UPC,

Barcelona: 2006. Pg. 48
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JUSTIFICACIN
Por todo lo expuesto anteriormente, interesa
1955 Edificios entre medianera
analizar casos de edificios que logren ser
El Gilpe, Arq. Garca
ejemplos que, al estudiarlos, se puedan extraer
Pardo
criterios de diseo. En todos los casos son

ejemplos con valores universales, pero que no
dejan de ser especficos para el lugar.
1957 Edificio en esquina _

ngulo agudo El Pilar,
Se
eligen
tres
tipologas
de
edificios
representativos, que responden a diferentes
Aqtos: Luis Garca Pardo y

Adolfo Sommer Smith
situaciones de emplazamiento, siempre dentro

del mismo barrio de Montevideo, Pocitos.
1959 Edificio en esquina _

ngulo obtuso El Positano,
Arqtos: Luis Garca Pardo
y Adolfo Sommer Smith
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El Gilpe _ Est ubicado en Av. Brasil, una
El primer ejemplo es un caso de edificio entre
avenida ancha y arbolada, de gran trfico de
medianeras, cuya lnea de fachada no es
vehculos. Su trazado se extiende desde Blvd.
ortogonal con sus limites laterales; esto hace que
Artigas hasta la Rambla de Montevideo. La
los edificios de la manzana se adapten a la
misma cose pequeas calles del barrio y une dos
misma, creando polgonos irregulares cuya
arterias importantes de la ciudad.
terminacin de fachada se ver afectada. En la

mayora de los casos los arquitectos prescinden
El Pilar _Ubicado en la Rambla de Montevideo,
resolver esta irregularidad, mientras que Garca
hace esquina entre Av. Brasil y Br. Espaa. Est
Pardo afronta la situacin creando un edificio
situado en uno de los puntos ms peculiares de
que se regula por dos directrices, una normativa
Montevideo, ya sea por estar en la costa como
y otra de proyecto, acentuando as esta tensin.
por ser esquina entre dos de las vas ms

importantes del barrio.
El segundo ejemplo y el tercero son casos con

caractersticas similares por ser edificios en
El Positano _El edificio se emplaza al comienzo
esquina, pero el arquitecto las resuelve de
de la Av. Ing. L. Ponce, haciendo cruce con Blvd.
manera distinta pues las condicionantes son
Artigas; sta cruza la ciudad transversalmente,
otras. Las dos obras se solucionan con una
une muchos barrios de Montevideo y muchas
estructura magistral y unos planos de vidrio que
vas de acceso a la ciudad. Adems se
rematan la fachada del edificio.
caracteriza por su extensin que va de norte a
estructura como los planos de vidrios son las
sur y tiene siete kilmetros de longitud, mucho
caractersticas ms importantes de las obras.
Tanto la
para una pequea ciudad.
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10
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Se puede ver la capacidad del arquitecto de

utilizar
diferentes
criterios
para
distintas
situaciones pero siempre tendiendo presente los

valores
de
la
arquitectura
moderna:
universalidad, rigor, precisin y economa.
___________________________________________________________________________
11
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Parte II
ANALISIS DE TRES CASOS
01 _ El Gilpe - 1956
1.1- EMPLAZAMIENTO Y PROGRAMA
1.2- CONFIGURACIN DEL EDIFICIO
Planta acceso
Planta tipo
Planta azotea
1.3- ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DEL PROYECTO
Accesos
Cerramientos
Interior
___________________________________________________________________________
12
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02 _ El Pilar - 1957
Planta acceso
Planta tipo
Planta azotea
Accesos
Estructura
Cerramientos
Interior
___________________________________________________________________________
26
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03 _ El Positano - 1959
Planta acceso
Planta tipo
Planta azotea
Accesos
Estructura
Cerramientos
Interior
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41
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Parte III
APORTES ARQUITECTNICOS A LA CULTURA
URUGUAYA
Luis Garca Pardo, 1910-2006, Montevideo-
de la Bauhaus, fue al principio rechazado por la
Uruguay.
sociedad uruguaya que no las comprenda en

ese
entonces.
Estas
ideas
racionalistas,
Egresa de la facultad de Arquitectura de la
consecuentes de la Revolucin Industrial del siglo
Universidad de la Repblica en 1941. Una vez
XIX, no eran asimiladas por la sociedad, es por
finalizados sus estudios se encuentra con mucha
eso que Garca Pardo sufri una gran resistencia
dificultad para aplicar sus conocimientos sobre
de sus principios pues iban en contraposicin de
la arquitectura racional ya que hasta ese
los pensamientos hogareos de la cultura
entonces los arquitectos uruguayos estaban muy
uruguaya.
influenciados por el Art Dec. El mismo

consideraba esta arquitectura como el resultado
Desarrolla su actividad profesional con ms de
de
con
75 proyectos fundamentalmente en Montevideo
base
y Punta del Este. Siguiendo con sus ideales
econmica, social, poltica (...)1. Por lo tanto,
racionalistas plantea una arquitectura que no fue
todos lo aprendidos en la facultad, influenciados
reconocida hasta muchos aos despus. Se lo
por las ideas de Le Corbusier, Walter Gropius y
criticaba
una
fundamentos
formulacin
serios,
arquitectnica
no
tena
una
porque
su
arquitectura
no
era
regionalista sino que era influencia directa de

GAETA, Julio C. Entrevista. Monografas Elarqa 6,
Luis Garca Pardo. Editorial dos puntos: Montevideo,
2000. Pg 8
1
Europa, pero l entenda que si Uruguay quera

estar al nivel arquitectnico-cultural del mundo,
___________________________________________________________________________
52
______________________________________________________________________________
deba
responder
esos
principios
El aporte que deja a la cultura uruguaya es de
arquitectnicos universales; por eso se la llam
sumo valor, hoy los arquitectos han perdido esta
arquitectura internacional .
capacidad y su obra es el producto del

consumo, de la moda y de la economa. Hoy se
Hoy en da se valora en Garca Pardo esta idea
ven arquitectos sin un compromiso social, son
de cambio, de impulso para seguir con el
artistas aislados que buscan el beneficio propio.
desarrollo. Se ve su gran inters por los avances
Falta un sustento firme que sea la base de la
tecnolgicos, es el pionero en utilizar estructuras
arquitectura; ms all de lo econmico, este,
vidriadas de piso a techo en Uruguay, adems
para nosotros, puede ser buscado slo en la
de crear en sus edificios estructuras poco
mejor arquitectura, que es la del movimiento
tradicional como en el caso del Pilar. Garca
moderno, en este caso reflejada en la obra de
Pardo asume el riesgo, ya que para l era ms
de Garca Pardo.
valorable el aporte que podra hacer a la

sociedad uruguaya, ms all de las crticas, con
compromiso y seguridad con lo que estaba
haciendo.
Como
dice
Helio
Pion,
la
arquitectura moderna no acta con modelos

preestablecidos sino con criterios de forma que
se verifican al final del proyecto y esto es lo que
ocurre en el caso de Garca Pardo.

2
2000. Pg 10
___________________________________________________________________________
53
______________________________________________________________________________
CRITERIOS EXTRAIDOS COMO MATERIAL DE

PROYECTO
Realizar este trabajo de investigacin supuso un
relacin con la disposicin en el solar as como
estudio
en las fachadas vidriadas con sus perfiles.
exhaustivo
de
los
ejemplos
seleccionados, una mirada intensiva a su

emplazamiento, configuracin y componentes
La obra se plantea desde su totalidad y los
del proyecto. Como se hace mencin en la
mismos criterios que se utilizan en una escala
introduccin se busca con esto extraer los
mayor se ven en una ms pequea. Esto hace
criterios empleados por el Arquitecto que nos
que el edificio tenga una coherencia visual, al
sirva como material de proyecto. Esto se puede
verlo uno lo entiende, su estructura es clara y
hacer una vez analizada la obra pues es la obra
manifiesta, se puede ver la relacin entre los
finalizada la que verifica los criterios planteados.
distintos componentes de los cerramientos. As

como la arquitectura clsica busca la simetra,
Como criterio fundamental me gustara hacer
vemos en la arquitectura moderna un equilibrio
hincapi en la formalizacin de estos edificios
entre las partes que nos trasmite los mismos
como un todo, un conjunto cuyas partes estn
principios de orden.
estrechamente vinculadas, unas dependen de las

otras y no seran lo mismo si estuvieran aisladas.
A pesar que todos los edificios modernos
Esta es la base de la proporcin que se puede
cumplen
ver tanto en la volumetra del conjunto en
equilibrio, no quiere decir que sean todos
con
criterios
de
equivalencia
iguales, no es una arquitectura repetitiva pues

___________________________________________________________________________
54
______________________________________________________________________________
varan segn otras determinadas variables. Es el
parte de la ciudad y de sus ciudadanos y se
arquitecto encargado de transformar la obra
pone en beneficio de los mismos.
desde lo particular a lo universal, no como un

echo aislado sino como un echo singular. Lo
Esto no quiere decir que los edificios pierdan su
podemos comprobar en la obra de Garca
condicin artstica, sino que su concepcin no es
Pardo quien concibe sus edificios desde el sitio,
un
no como un elemento ms de la ciudad sino
contempornea. Como dice Helio Pion el
como parte de sta. Vemos como resultado
arquitecto es el encargado de alumbrar objetos
piezas singulares, inteligentemente dispuestas,
o episodios arquitectnicos3 y creo que Garca
piezas que se comprenden dentro del conjunto
Pardo lo consigue. Sus edificios parten de
de la ciudad y que forman parte de ella.
valores universales pero sin perder la condicin
capricho,
como
es
la
arquitectura
de especficos. Los tres ejemplos analizados son

La arquitectura moderna ha beneficiado a la
formalizados desde su emplazamiento como
ciudad ya que al plantear un orden que crea un
parte de la ciudad teniendo en cuenta sus
espacio
se
situaciones diferentes. No se piensa simplemente
complementan. No es una arquitectura del
en el programa y en la mejor solucin de este,
espectculo o de las masas, no tiene la idea del
sino que se tiene en cuenta otras variables como
consumismo del uso y tiro,
el lugar en que se implanta y su mejor solucin
equilibrado,
arquitectura
que
va
donde
ms
las
partes
sino que es una

all
de
las
formal.
consideraciones particulares de cada individuo,

que no quiere ser la protagonista, que no quiere
venderse como una escultura sino que quiere ser
PION, Helio. Teora del Proyecto. Ediciones UPC,
Barcelona: 2006. Pg. 50
___________________________________________________________________________ 55
3
______________________________________________________________________________
Las limitaciones del espacio tambin cumplen un
entre s forman un conjunto coherente. Esta es la
rol fundamental en la arquitectura de Garca
esencia del proyecto, una forma compuestas por
Pardo. Se puede ver como el arquitecto revierte
partes, todas vinculadas entre s y en favor una
la situacin que puede llegar a ser negativa,
de la otra. Esta inclusin de partes da como
dejando de ser un problema para transformarse
resultado una pieza nica.
en una ventaja; como el mismo dice: Yo

siempre he dicho, benditas las limitaciones, que
Creo que la formalizacin de la estructura es
son las que te obligan a crear (...)4. Tanto en el
uno
Positano, en el Gilpe como en el Pilar, se ve un
singulares y que nos demuestra la grandeza de
aprovechamiento de las circunstancias en favor
la obra. La estructura en los casos del Pilar y del
del edificio, estas limitaciones del terreno
Positano forma parte del proyecto, no es
transforman el edificio en objetos particulares,
concebida como meramente funcional sino
propios del lugar pues es el sitio que lo hace ser
tambin como elemento compositivo. Se puede
as, pero con valores universales.
ver El Pilar como uno de los primeros ejemplos
de
los
elementos
del
proyecto
ms
de estructuras colgantes. En este caso se opt

Otra consiga relevante de la arquitectura
por esta estructura que permita aprovechar el
moderna, y en este caso de la obra de Garca
rea til interna y a su vez conseguir una planta
Pardo, es ver como se disponen los distintos
ms. En el caso del Positano se concentra
elementos constitutivos del proyecto. Estos no
tambin la estructura pero esta vez en tres
estn conformados como partes individuales sino
grandes pilares colocando las losas en mnsula
como una serie de elementos que al relacionarse
y dejando la planta baja libre de modo de

2000. Pg 8
4
introducir un rea verde en el conjunto. En los

dos casos se libera la fachada de estructura
___________________________________________________________________________
56
______________________________________________________________________________
portante, se crea un plano de vidrio modulado
unos del los primeros en desarrollar este nuevo
por perfiles de aluminio. La estructura por lo
concepto y en utilizar estas nuevas tcnicas.
tanto es clara y manifiesta, se puede comprender

el edificio desde afuera, las partes de equilibran
El nuevo concepto de desmaterializacin de la
y esto hace que se vea el edificio como un todo
cara exterior del edificio hace posible una mayor
armonioso modulado y proporcionado.
integracin interior-exterior. sta se vincula con

el resto del edificio a travs de la modulacin
Gracias a esta estructura el Arquitecto puede
de los perfiles de los vidrios que, adems de ser
utilizar en sus edificios la fachada continua. El
un
uso del vidrio es parte de la nueva concepcin
proporcionan y dan escala al conjunto. Por lo
del habitar que se da a principios del siglo XX, el
tanto, no se ve esta piel de vidrio como un
mismo ya no es concebido nicamente como
elemento ms que se aade sino como un todo
material para iluminar un ambiente sino como
coherente.
elemento
funcional
(crear
ventanas),
piel. Esta nueva concepcin del uso del vidrio

permite crear edificios totalmente vidriados, que
Se puede decir entonces que la estructura
adems de lograr una buena iluminacin,
portante
protege al usuario de los distintos agentes
emplazamiento,
climticos. De modo que, para hacer esto
urbansticas, a su vez esta estructura permite
posible y crear viviendas que se relacionen de
hacer fachadas continuas utilizando el vidrio
manera distinta con el exterior, es que se
como cara exterior. Entonces, todas las partes se
desarrollaron nuevas formas de colocar el vidrio
vinculan, no se ve nada que este dispuesto como
a partir de un doble panel con cmara de aire
un capricho esttico. Esto es lo que hace que el
para evitar el efecto trampa. Garca Pardo fue
conjunto tenga una forma coherente y que tenga
del
edificio
de
va
las
en
funcin
del
condicionantes
___________________________________________________________________________
57
______________________________________________________________________________
valores propios. Pero su abstraccin lo hace
configuracin del edificio, teniendo en cuenta la
universal, se crean formas reconocibles que
orientacin, como en el uso de los materiales,
hacen que el ciudadano las comprenda con
sacando su mejor partido.
facilidad. Esto genera una armona visual en

contraposicin al caos que componen las
Lo ms importantes de estas obras y lo que
distintas pretensiones estticas que resultan de la
aporta a la arquitectura contempornea es que
arquitectura del espectculo que crea piezas
se puede aprender de ella y que en la
para lograr sobresalir.
actualidad, luego de cincuenta aos, se puedan

aplicar sus criterios en nuestros proyectos, dado
Por lo tanto, al analizar los tres ejemplos y ver
que al contener valores universales, no se
todos los componentes que formalizan el
pierden con el tiempo.
proyecto, llegamos a la conclusin que todo el

conjunto responde a los mismos criterios de
precisin, rigor, universalidad y economa como
lo planteaba el joven Le Corbusier con Ozenfant
en su libro Aprs le Cubisme en 1918.
Precisin, rigor y universalidad segn lo antes
planteado y en consecuencia economa; pues al
plantear las obras de esta manera, donde todo
tiene un orden lgico y esttico, como lo es la
propia naturaleza humana, es que el factor
econmico est implcito. Se aprecia tanto en la
___________________________________________________________________________
58
______________________________________________________________________________
SELECCIN DE OBRAS
1962 Edificio
1954 Edificio Guanabara I, Benito Blanco
1223, Montevideo
Montevideo
Blanco
Scosera, Montevideo
En colaboracin con Alfredo Nebel Farini
1963 Proyecto de edificio de apartamentos,
Diento,
Almirn
5094,
Montevideo
1956 Edificio
Benito
1962 Concurso edifcio Peugot, Buenos Aires
1955 Vivienda Dr. Garca Pardo, Lans 5695,

1955 Vivienda
Regulus,
Gilpe,
Ejido y Colonia, Montevideo

En colaboracin con Alfredo Nebel Farini
Av.
Brasil
2574,
Montevideo
1957 Edificio El Pilar, Bv. Espaa 2997,
Montevideo
1964 Sistema VECA, 81 viviendas construidas

entre 1964 y 1971 en distintas localidad de
Uruguay: Punta Arenas, Carrasco (calles Rivera,
Almirante Harwood, Mones Roses,
Mximo
En colaboracin con Adolfo Sommer Smith
Tajes), Libertad, Kiy, Bocas de Cufr, San Jos,
1958 Edificio Chilo, Benito Blanco 643,
Parque del Plata, Cuchilla Alta,
Montevideo
1959 Edificio El Positano, Av. Luis P. Ponce
1262, Montevideo
Titanes,
Atlntica
(Rocha),
Los
Paso
Shangril, Laguna del Diario, Playa
Carrasco,
Hermosa,
Rincn de la Bolsa, Miramar, La Floresta,
En colaboracin con Adolfo Sommer Smith
Atlntida.
1960 Edificio LHirondelle, Calle 24 y 29,
1965 Concurso Euro Kursaal, San Sebastin,
Punta del Este
Espaa.
En colaboracin con Alfredo Nebel Fabini
En colaboracin con Adolfo Pozzi, Guelfi, Rino
1961 Edificio Ruca Malen, Calle 28 y 20,
Levi, Roberto de Cerqueira Cesar, Luis Carvalho
Punta del Este
Franco
___________________________________________________________________________
59
______________________________________________________________________________
Bibliografa
LIBROS
ARTCULOS DE REVISTAS
GASTN, Cristina; ROVIRA, Teresa. El
GARCIA MIRANDA, Ruben; RUSSI, Mariela.
proyecto moderno. Pautas de investigacin.
La potica de lo tectnico. Monografas Elarqa
Ediciones UPC, Barcelona: 2007.
6, Luis Garca Pardo. Editorial Dos Puntos,

Montevideo: 2000. Pg 30-34.
Documentos de arquitectura moderna en
Amrica
Latina
1950-1965:
primera
GARCA PARDO, Luis. El vidrio como piel
recopilacin. Coord. Teresa Rovira. Publicacin
en arquitectura.
Institut Catal de Cooperaci Iberoamericana,
Garca
Universidad Politcnica de Catalua, Barcelona:
Montevideo: 2000. Pg 6-11.
Pardo.
Monografas Elarqa 6, Luis

Editorial
Dos
Puntos,
2004.
PION,
Helio.
Teora
del
Proyecto.
Ediciones UPC, Barcelona: 2006.
PION, Helio. Tres proyectos ejemplares.
Monografas Elarqa 6, Luis Garca Pardo.

Editorial Dos Puntos, Montevideo: 2000. Pg
22-29.
GUAS
Gua Pocitos/Punta Carretas Montevideo,
Elarqa. Editorial Dos Puntos, Montevideo: 1997.
GAETA, Julio C. Entrevista. Monografas
Elarqa 6, Luis Garca Pardo. Editorial Dos

Puntos, Montevideo: 2000. Pg 6-21.
___________________________________________________________________________
60

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LA OBRA DE LUIS GARCA PARDO COMO MATERIAL DE PROYECTO

ALUMNA _ PATRICIA CESTAU OLIVERI

Master en Teora y Prctica del Proyecto de Arquitectura _ Lnea 1 _ La Forma Moderna

CONCEPCIN, INDENTIDAD Y ELEMENTOS CONSTITUTIVOS

ANLISIS DE TRES CASOS

APORTES ARQUITECTNICOS A LA CULTURA URUGUAYA

al centro de la ciudad. En la dcada del 30 se

comienza a construir en altura ya que hasta ese

contribuido al pas y a sus futuras generaciones

entonces el barrio consista en viviendas bajas

de arquitectos de manera ejemplar. En Uruguay,

tipo chals o villas utilizadas por las familias

introduccin de la arquitectura del movimiento

moderno ha sido notoria, transformando uno de

La construccin en altura fue un proceso que se

un espacio dotado de una gran calidad

aceler con la aprobacin de la ley de

propiedad horizontal en 1946. La especulacin

Las obras, que se analizarn como ejemplos

importancia ya que los precios de los terrenos

representativos de su arquitectura, se encuentran

en el barrio Pocitos, uno de los barrios con

Consecuentemente se observa un crecimiento

masivo edilicio que, en menor intensidad, sigue

delimitado al sur por el Ro de la Plata,

hasta hoy. Las viviendas dejan de ser temporales

caracterizado por su topografa de suaves

y pasan a ser permanentes. Pocitos se transforma

ondulaciones y una presencia masiva de rboles.

en un barrio con una clara ordenanza edilicia re-

Desde sus orgenes Pocitos ha sido el barrio ms

formulada a partir de la nueva produccin en

codiciado por la clase alta de Montevideo

altura. Los edificios de la costa y de las calles

debido a su ubicacin en la costa y su cercana

principales del barrio forman una pantalla con

una misma altura y de similares materiales

Tambin es importante ver como responden a

constructivos. Pocitos por lo tanto se re-

diferentes situaciones con criterios similares

dando como resultados piezas ejemplares y

coherencia espacial. Debido a la poca que

nicas. Una vez analizados los mismos se puede

comenz este proceso y dadas las ideas que

extraer los criterios que se utilizaron y que

provenan de Europa, se puede ver una

pueden ser re-utilizarlos como material de

importante presencia de arquitectura moderna

proyecto. La metodologa de anlisis consistir

que le confiere al barrio dichas caractersticas.

en re dibujar los planos para poder entender la

integridad del proyecto, ver el contexto espacial

en el que se inserta y hacer una maqueta digital

de edificios en Pocitos que representan ejemplos

para poder aproximarnos a los mismos. Al

estudiarn los edificios que, dada su ubicacin y

conocimiento global del proyecto, se puede ver

la habilidad del arquitecto para implantarlos y

el interior y aquellos detalles que no se llega a

estructurarlos, son ejemplares; estos son: El

entender con el dibujo en dos dimensiones.

Gilpe (1955), El Pilar (1957) y El Positano

Adems estos edificios, hoy en da, han sido