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Lic. Esp. Asdrbal Carrascal Palacio
Diseo de Tapa
ASCAP Computer
NIVEL I
Educacin Artstica Cuadernillo de Teora y Talleres
INTRODUCCIN
Toda persona que desarrolle su Inteligencia Musical logra una alta capacidad de Atencin y
Concentracin, ser entonces capaz de identificar un sonido o pieza musical desde sus primeras notas
y reproducirla respetando sus cualidades sonoras sin dificultad, tambin ser capaz de conceptualizar
el sentido de una meloda, as como combinar sus elementos, de forma concreta o imaginaria, creando
nuevas formas musicales.
El poder aprender a analizar la msica como un lenguaje, nos permitir entre otras cosas evaluar
el pensamiento de compositores que compartieron un mismo perodo musical y ver por qu algunos
tuvieron ms aceptacin que otros. Nos ayudara a apropiarnos de este lenguaje como herramienta
fundamental de la interpretacin musical, ya que si no existe conocimiento exhaustivo de las
condiciones en que fue creada una obra, su interpretacin puede ser ms que dudosa.
Aqu se encontrarn las nociones ms sencillas y bsicas para ir adentrndonos en esta cantidad
de conceptos y notas musicales, que forman el lenguaje de la msica, este material est destinado a
guiar al lector en sus primeros pasos en esta lectura musical que lo llevar con el tiempo a poder analizar
grandes obras creadas a travs de la historia.
Como un incentivo didctico se entregarn pesos musicales a quienes realicen actividades extras,
los cuales podrn ser redimidos por notas adicionales. Cada 5 pesos musicales se cambiarn por una
dcima adicional en la nota.
El Autor.
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NIVEL I
Educacin Artstica Cuadernillo de Teora y Talleres
CONTENIDO
INTRODUCCIN ............................................................................................................................... 2
CONTENIDO ..................................................................................................................................... 3
EDUCACIN ARTSTICA ~ Msica ~ Pre saberes .............................................................................. 5
TEMA I - HISTORIA DE LA MSICA ................................................................................................... 6
TALLER SOBRE LA HISTORIA DE LA MSICA 1 ................................................................................. 7
TALLER APRENDIZAJE HIMNOS 1 ..................................................................................................... 8
Himno de la Repblica de Colombia............................................................................................ 8
TALLER SOBRE LA HISTORIA DE LA MSICA 2 ................................................................................. 9
TEMA II - EL PENTAGRAMA ........................................................................................................... 10
TALLER SOBRE EL PENTAGRAMA 1 ................................................................................................ 11
TALLER APRENDIZAJE HIMNOS 2 ................................................................................................... 12
Himno del Departamento de Santander ................................................................................... 12
TALLER SOBRE EL PENTAGRAMA 2 ................................................................................................ 13
TEMA III - LAS NOTAS MUSICALES ................................................................................................. 14
TALLER SOBRE LAS NOTAS MUSICALES 1 ...................................................................................... 15
TALLER APRENDIZAJE HIMNOS 3 ................................................................................................... 16
Himno del Colegio San Carlos .................................................................................................... 16
TALLER SOBRE LAS NOTAS MUSICALES 2 ...................................................................................... 17
TEMA IV - LAS FIGURAS MUSICALES .............................................................................................. 18
TALLER SOBRE LAS FIGURAS MUSICALES ...................................................................................... 19
LECTURA WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791) .............................................................. 20
COMPRENSIN LECTORA: WOLFGANG AMADEUS MOZART ........................................................ 22
TEMA V SUMAS DE VALORES MUSICALES .................................................................................. 23
TALLER SOBRE SUMA DE VALORES MUSICALES 1 ......................................................................... 24
TALLER SOBRE SUMA DE VALORES MUSICALES 2 ......................................................................... 25
TEMA VI - LAS CLAVES MUSICALES ................................................................................................ 26
TALLER SOBRE LAS CLAVES 1 ......................................................................................................... 27
TALLER SOBRE LAS CLAVES 2 ......................................................................................................... 28
LECTURA: LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827) ....................................................................... 29
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Grado:
2. Que temas musicales conoce (Figuras, Silencios, Pentagrama, Notas, Claves, otros), escriba al
menos 3.
a.
b.
c.
d.
e.
3. Dibuje imgenes relacionadas con los temas escritos en el punto anterior:
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Definicin de Msica: Son los sonidos agradables al odo. Lo contrario a msica se llamara Ruido
y son los sonidos desagradables al odo.
Investigacin: Buscaremos instrumentos musicales del mundo. Tambin los instrumentos que se
utilizan con ms frecuencia en la msica en Colombia. Debes diferenciar los instrumentos que tu
conoces.
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Nota:
3. Defina Msica:
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Nota:
Oh gloria inmarcesible!
Oh jbilo inmortal!
En surcos de dolores
el bien germina ya!
I
Ces la horrible noche
La libertad sublime
Derrama las auroras
De su invencible luz.
La humanidad entera,
Que entre cadenas gime,
Comprende las palabras
Del que muri en la cruz
Letra: Rafael Nez en 1887
Msica: Oreste Sindici
(compositor italiano)
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Nota:
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TEMA II - EL PENTAGRAMA
Usamos el pentagrama para escribir la msica:
Escribimos las figuras musicales sobre las lneas y los espacios del pentagrama:
Lneas
5
4
3
2
1
4
3
2
1
Espacios
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Nota:
5. Defina Pentagrama:
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Nota:
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2. Defina Pentagrama:
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Antes de ver como escribimos las notas musicales en el pentagrama, repasemos el nombre y
orden de ellas.
Nuestro sistema musical tiene siete notas. El orden de las notas es Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y S.
Estas notas corresponden a las teclas blancas del piano:
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
Tambin se debe conocer y repetir en orden descendente (de arriba hacia abajo):
Si
La
Sol
Fa
Mi
Re
Do
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Nota:
3. Escriba las notas musicales en orden (descendente). Una sobre cada lnea, escribe los nmeros
correspondiente a cada nota por debajo.
5. Colorea las notas musicales en la siguiente imagen (cada palabra-nota de un color diferente)
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3. Dibuja un teclado.
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Figura
Nombre
Valor
Numrico
Redonda
4 tiempos
Blanca
2 tiempos
Negra
1 tiempo
Corchea
tiempos
Semicorchea
tiempos
Fusa
La mitad de una
Semicorchea
El doble de una Semifusa
Semifusa
/8 tiempos
/16 tiempos
Como podrn notar, cada figura dura el doble de tiempo que la siguiente y la mitad del tiempo que la
anterior.
NOTA: Cuando escribimos corcheas, semicorcheas, fusas y semifusas acostumbramos a agrupar el corchete de todas
las que queden dentro de un tiempo para facilitar la lectura. A continuacin, algunos ejemplos:
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A los 21 aos, viajo a Mannheim, en esos tiempos capital de la msica en Europa. Y encontr all
el amor, en Aloysia Weber. Pero esta lo rechaz, y coincidi este rechazo, con la muerte de la madre
de Mozart.
Nunca dej de componer, a pesar de todos los inconvenientes, incluso sufri el rechazo de la
aristocracia. Volvi a Salzburgo, en 1779. Unos amigos en el ao 1781, le alquilaron una casa, y all
comenz a dar clases de msica. Aunque fue rechazado por Aloysia Weber, luego se cas con su
hermana, Constanza Weber. Tuvieron 6 hijos, pero solo sobrevivieron dos: Karl Thomas y Franz Xaver
Javier. El primer hijo, Raimund Leopold, llego a vivir dos meses. Johann Thomas Leopold, vivi menos
de un mes. Theresia, resisti medio ao. Anna falleci a la hora de nacer. A Constanza, le cost
comprender al genio, en su vida cotidiana. Y le costaba convivir con l.
Las peras Las bodas de Fgaro (compuesta en 1786) y Don Giovanni (compuesta en 1787), si bien
triunfaron en Praga, no fueron aceptadas en Viena.
Cuando estaba componiendo "La flauta mgica", en el ao 1791, un misterioso emisario de un
tambin, misterioso conde, le encarg una misa de rquiem, que no pudo ser completada, porque lo
hall la muerte en Viena. Sobre ese desconocido, que se cuenta que lo fue a ver vestido de gris oscuro,
Mozart deca: "No puedo desprenderme de esa imagen. Siento que me persigue pidindome que
termine el Rquiem". As que se dedic febrilmente a finalizarlo, aunque ya su enfermedad haba
avanzado mucho.
El da 4 de diciembre de 1791 pidi a sus amigos, que estaban alrededor de su lecho canten con
l, una parte de la obra que luego quedo inconclusa, la "Lacrimosa". Pero cuando llegaron a la mitad de
su interpretacin, no pudo seguir, y estall en sollozos. Muri enseguida de ese acontecimiento. Luego,
su alumno Franz Sssmayr, completo el Rquiem.
Pocas personas y amigos fueron a sus funerales. Entre las causas reales de la muerte de Mozart,
se dice que, al revelar secretos de la masonera, en la pera La flauta mgica, ste, puedo haber sido
en realidad, envenenado por compaeros, miembros de la misma.
A pesar de ello, se ha culpado durante muchos aos al gran msico, compositor y maestro, Salieri
de haber envenado a Mozart, algo que se ha ido instalando con fuerza en el imaginario popular a partir
de la pelcula de Milo Forman, Amadeus.
En total compuso algo as, como 700 obras, entre las que se cuentan, conciertos, operas,
sinfonas, sonatas, msica sacra, etc.
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Nota:
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= 26 tiempos
4 + 2 + 4 + 2 + 4 + 2 + 4 + 4
Debes escribir en la parte inferior el valor de cada figura y el valor final seguido de la palabra tiempos.
= 14 tiempos
2 + 2 + 4 + 2 + 4
Las figuras pueden ir con la plica hacia arriba o hacia abajo, eso no afecta el valor de cada una.
= 18 tiempos
1+ 2 + 4 + 1 + 4 + 2 + 4
= 9 tiempos
++1+2+++2++1++
Tener en cuenta que los tiempos se suman y al final se escriben despus del nmero entero. (El signo + se
puede omitir)
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Curso:
Alumno:
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Alumno:
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y la clave de fa:
La clave de sol es utilizada por instrumentos agudos como el violn, la flauta, la trompeta y por
otros no tan agudos como la guitarra. La clave de fa es utilizada por instrumentos graves como el
contrabajo, el violonchelo, el fagot y el trombn.
Para las voces agudas o de las mujeres se utiliza la clave de sol y para las voces graves o de los
hombres se utiliza la clave de fa.
Es importante saber la clave utilizada al momento de leer la msica para poder conocer el nombre
de las notas. (El siguiente grfico ilustra cmo se utilizan las claves en una pieza musical)
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2. Dibuja ahora un pentagrama y dibuja todas las claves de SOL que puedas
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La tercera etapa comprende hasta la muerte del msico y est dominada por sus obras ms innovadoras
y personales, incomprendidas en su tiempo por la novedad de su lenguaje armnico y su forma poco
convencional; la Sinfona N 9, la Missa solemnis y los ltimos cuartetos de cuerda y sonatas para piano
representan la culminacin de este perodo y del estilo de Ludwig van Beethoven.
En estas obras, Beethoven anticip muchos de los rasgos que haban de caracterizar la posterior msica
romntica e, incluso, la del siglo XX. La obra de Ludwig van Beethoven se sita entre el clasicismo de Mozart y
Haydn y el romanticismo de un Schumann o un Brahms. No cabe duda que, como compositor, seala un antes y
un despus en la historia de la msica y refleja, quiz como ningn otro -a excepcin de su contemporneo
Francisco de Goya-, no slo el cambio entre el gusto clsico y el romntico, entre el formalismo del primero y el
subjetivismo del segundo, sino tambin entre el Antiguo Rgimen y la nueva situacin social y poltica surgida de
la Revolucin Francesa.
Efectivamente, en 1789 caa La Bastilla y con ella toda una concepcin del mundo que inclua el papel del
artista en su sociedad. Siguiendo los pasos de su admirado Mozart, Ludwig van Beethoven fue el primer msico
que consigui independizarse y vivir de los encargos que se le realizaban, sin estar al servicio de un prncipe o un
aristcrata, si bien, a diferencia del salzburgus, l consigui triunfar y ganarse el respeto y el reconocimiento de
sus contemporneos.
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Clave de tiempo o
Indicacin de comps
Compas
El comps se indica al principio de una obra musical usando dos cifras: La cifra superior indica el
nmero de tiempos que tiene el comps, 3 en el caso anterior (por ello en cada comps al sumar las
figuras que hay dan 3 tiempos) y el nmero inferior es 4 que como sabemos es el valor de la figura
Redonda.
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2. 5 compases en 2/4:
3. 7 compases en 3/4:
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2. 5 compases en 4/4:
3. 6 compases en 6/8:
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Silencio de Redonda
4 Tiempos
Silencio de Blanca
2 Tiempos
Silencio de Negra
1 Tiempo
Silencio de Corchea
Tiempo
Silencio de Semicorchea
de Tiempo
Silencio de Fusa
1/
Silencio de Semifusa
1/
16
de Tiempo
de Tiempo
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Alumno:
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Alumno:
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Adems de escribir sobre los espacios y lneas del pentagrama, podemos tambin aadir lneas
adicionales para escribir notas ms agudas o graves:
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Fecha:
Curso:
Nota:
MI
SOL
FA
LA
SI
SOL
MI
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Fecha:
Curso:
Nota:
LA
SOL
FA
MI
SOL
SI
FA
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Curso:
Nota:
TALLER ARTSTICO 1
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Fecha:
Curso:
Nota:
TALLER ARTSTICO 2
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Fecha:
Curso:
Nota:
TALLER ARTSTICO 3
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Fecha:
Curso:
Nota:
TALLER ARTSTICO 4
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Fecha:
Curso:
Nota:
TALLER ARTSTICO 5
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Fecha:
Curso:
Nota:
TALLER ARTSTICO 6
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Curso:
Nota:
TALLER ARTSTICO 7
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Curso:
Nota:
TALLER ARTSTICO 8
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BIBLIOGRAFA
Teora de la msica - Alberto Williams
Teora de la msica - Vctor de Rubertis
Teora razonada de la msica - Athos Palma
Teora de la msica - Joaqun Zamacois
Tratado analtico de la teora musical Lorenzo Spena
Temas tericos musicales Pedro Aguilar
Biografas de grandes compositores.
Otros
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