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ARQUITETURA
Jri
Presidente:
Orientador:
Co-Orientador:
Vogais:
Dezembro 2012
II
Agradecimentos
Prof.
Doutora
Helena
Barranha,
pela
orientao,
especialmente
pelos
III
Resumo
de
intervenes
temporrias.
Afigurou-se
ainda
fundamental
IV
Abstract
The present report followed the Final Project of the Master in Architecture at Instituto
Superior Tcnico (Technical University of Lisbon). The project consisted in the design
of an ephemeral pavilion for exhibitions in Rome, and was developed under the
Erasmus Program, at the cole Polytechnique Fdrale de Lausanne, in the second
semester of the academic year 2011/2012. This report aims to present a critical view
on the project, based on a theoretical study of ephemeral architecture in exhibition
contexts.
The singularities of the ephemeral architecture were analyzed historically and culturally
via some of their most prominent architectonic icons since the 19th century up to
nowadays. This analysis also contributed to highlight the conceptual impact of the
current social and cultural reality on the architectural work, valuing the ephemeral and
the sensorial.
The role of the architect is of the utmost importance, he is not only the generator of a
conceptual thinking connected to a cost-efficient structural system, but also the
producer of sensorial and aesthetic qualities, presenting an innovative artistic
architecture witnessed by the ephemerality of the moment.
ndice
Agradecimentos
III
Resumo
IV
Abstract
ndice
VI
VIII
Introduo
Aspetos metodolgicos
22
35
39
Programa e mtodo
41
Contexto da interveno
43
44
Captulo 3. Concluses
49
VI
Fontes e Bibliografia
55
63
VII
Ilustrao
Pgina
Fonte
01.
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http://www.architecture-studio.fr/fr/projets/shn3/exposition_universelle_
2010.html [07.10.2012]
02.
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03.
13
04.
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Idem, ibidem.
05.
14
Idem, p.269.
06.
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Idem, p.275.
07.
15
http://www.archdaily.com/58591/uk-pavilion-for-shanghai-world-expo-2010heatherwick-studio/ [01.10.2012]
08.
15
Daniele
Mattioli
http://www.archdaily.com/58591/uk-pavilion-forshanghai-world-expo-2010-heatherwick-studio/ [01.10.2012]
09.
15
http://www.archdaily.com/58591/uk-pavilion-for-shanghai-world-expo-2010heatherwick-studio/791_section-2-copy/ [11.12.2012]
10.
17
11.
17
Idem.
12.
17
Idem.
13.
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Idem.
14.
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15.
18
Idem.
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17.
19
Idem.
18.
20
19.
20
20.
23
http://afflictor.com/wp-content/uploads/2010/04/eh.png [01.10.2012]
VIII
Ilustrao
Pgina
Fonte
21.
23
22.
24
http://www.todoarquitectura.com/revista/36/36sp07_Bruno_Taut.asp
23.
25
http://www.paris-architecture.info/PA-032.htm [11.12.2012]
24.
25
Idem.
25.
25
http://www.foto8.com/new/online/blog/947-jorge-ribalta-on-documentaryand-democracy [13.09.2012]
26.
26
27.
27
28.
27
http://bryndakirk.wordpress.com/2008/12/02/the-history-ofarchitecture/floor-plan-barcelona-pavilion/ [11.12.2012]
29.
28
FLC/ADAGP http://www.fondationlecorbusier.fr/corbuweb/morpheus.
aspx?sysId=14&IrisObjectId=7185&sysLanguage=fr-fr&itemPos=1&sys
ParentId=14&clearQuery=1 [11.12.2012]
30.
28
http://www.tu-cottbus.de/theoriederarchitektur/Wolke/eng/Subjects
/071/Frampton/frampton.htm [01.10.2012]
31.
28
http://toddtarantino.com/hum/achorripsis.html [29.09.2012]
32.
28
http://www.gilles-arnaud-sphere.com/?p=2176 [11.12.2012]
33.
29
http://www.visiotice.fr/ARTEMIS/hermes/hermes/rupture/duchmont.htm
[11.12.2012]
34.
30
35.
30
36.
31
37.
32
Idem, p.77.
38.
32
Idem, p.93.
39.
32
Idem, p.147.
40.
33
Idem, p.150.
41.
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42.
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Idem.
43.
38
44.
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Idem.
IX
Ilustrao
Pgina
Fonte
45.
43
46.
45
Idem.
47.
45
Idem.
48.
46
Idem.
49.
47
Idem.
XI
Introduo
mbito e objetivos do projeto de investigao
Aspetos metodolgicos
Introduo
mbito e objetivos do projeto de investigao
Aspetos metodolgicos
Frana
Alemanha,
destacando-se,
entre
outros
exemplos,
O efmero pressupe uma temporalidade fugaz, uma durao to curta que a prpria
criao admite a destruio. Porm, o tempo um elemento ambguo, no tem uma
medida exata quando traduzido em palavras. Aceitando-se que o homem a medida
para as realidades humanas, entende-se como eterno aquilo que transcorre uma
escala de tempo impercetvel ao individuo e entende-se como transitrio aquilo que se
desfaz dentro da escala humana de tempo, de modo percetvel2.
De certa forma, podemos dizer que toda a arquitetura efmera: a luta contra o tempo
, desde j, uma batalha perdida contra a eroso dos elementos, o desgaste causado
pelo clima e a destruio provocada pelo homem3. Porm, h obras mais efmeras do
que outras e o que as distingue , sobretudo, a conscincia de um tempo de vida prdeterminado; uma obra efmera aquela que nasce para morrer: o efmero algo
que anuncia o seu prprio fim, renunciando ao futuro4. Assim, na linguagem potica da
sua fugacidade, a obra efmera incute-se de sentido dramtico. A sua temporria
presena intensa e resistente. A sua temporalidade torna-se visvel na experincia
do instante, pois a representao da sua presena tem lugar aqui e agora. , ento,
nesta aceitao e numa certa ostentao de uma breve existncia que se desenvolve
a atratividade da arquitetura efmera, surgindo frequentemente associada a eventos
ou inovaes experimentais, usadas para testar processos e materiais. Os arquitetos
encontram na arquitetura efmera uma forma de expresso que permite explorar
relaes entre espao, ambiente e pessoas, visto que a maior parte destes projetos
est relacionada com propsitos de coexistncia, que procuram gerar encontros
sociais, detonadores de dilogos e reflexes.
Maria Joo Rodrigues - O que Arquitectura. Quimera Editores, Lda. Lisboa, 2002, p.28.
Daniel J. Mellado Paz - Arquitetura efmera ou transitria. Vitruvius arquitextos, disponvel em:
http://www.vitruvius.com.br [08/03/2012]
3
Luis Fernndez-Galiano - Espacios Efimeros. Arquitectura Viva, n 141, 2011. p.3.
4
Vctor Molina Escobar Pensar lo efmero?. Arquitectura, Art i Espai Efmer. Barcelona:
Universitat Politcnica de Catalunya, 1999. Cap.1, p. 16.
2
A arquitetura tem o potencial de delimitar espao e tempo sob uma qualidade artstica
que a identifica como um smbolo. O arquiteto, na sua relao com a sociedade,
desenha uma obra como um testemunho interpretativo do anseio social5. E, neste
sentido, a vivncia em comunidade revela-se um organismo regulador de opes
prticas e concetuais, definindo a arquitetura do seu tempo.
Na sociedade contempornea, onde prevalecem tendncias capitalistas, incita-se uma
necessidade intensa de consumo instigada por todo um jogo enrgico de marketing e
publicidade. Desvenda-se numa busca pela satisfao de necessidades suprfluas,
sustentada por uma mentalidade de descarte e troca. Os objetos tornam-se
rapidamente obsoletos, valorizando-se o provisrio e o entusiasmo pela novidade, em
detrimento da durabilidade. Apontam-se, ento, como os principais veculos de
incentivo a um modelo de economia liberal, que progride at hoje, a industrializao e
a inovao tecnolgica6. Profundas transformaes se fizeram sentir no modo de estar
e atuar do individuo e da comunidade, influenciando, inevitavelmente, tambm o
espao cultural que, numa sociedade saturada por imagens e comunicao, passa a
ser dominado pela simulao, como observa Jean Baudrillard:
Les gens ont envie de tout prendre, de tout piller, de tout bouffer, de tout manipuler. Voir,
dchiffrer, apprendre ne les affecte pas. Les organisateurs (et les artistes et les intellectuels)
sont effrays par cette vellit incontrlable, car ils nescomptent jamais que lapprentissage
des masses au spectacle de la culture.7
10
neste limiar entre a arte e arquitetura que se insere uma via alternativa construo
tendencialmente perene: a arquitetura expositiva efmera. Logicamente, esta corrente
no alheia s tendncias gerais da atual cultura de consumo rpido. Num contexto
econmico-social cuja referncia temporal se define por um ciclo acelerado de
reciclagem, troca e substituio, condicionantes de ordem econmica favorecem
solues arquitetnicas de custos menos elevados e de rpida execuo. Assim,
solues assumidamente temporrias tm sido frequentemente inseridas em
contextos expositivos, no s por princpios econmicos, mas tambm pelas
potencialidades experimentais de inventar novas formas e explorar novos materiais.
Neste sentido, numa poca assente numa existncia quase nmada, devero os
arquitetos construir para o momento e desvalorizar a posterioridade?
10
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Por sua vez, o Pavilho de Espanha, desenhado pelos arquitetos Miralles Tagliabue EMBT, igualmente composto por uma estrutura de ao, mas lana-se num desenho
formal mais orgnico. As suas formas livres so desenhadas com base em tecnologias
computacionais. O revestimento em mdulos de vime procura fazer aluso aos
tradicionais cestos espanhis, propondo uma utilizao original deste material, numa
escala totalmente distinta16.
Por fim, surge num mbito de experimentao material, o Pavilho do Reino Unido,
projetado pelos arquitetos Heatherwick Studio, constitudo por uma estrutura
compsita de ao e de madeira que segura uma vasta rede de hastes de fibra tica 17.
Em cada haste concentram-se sementes pois o objetivo desta estrutura gerar um
banco de sementes inovador: uma estratgia original que conecta o conceito de
urbano e com a natureza. Durante o dia, as varas transparentes deixam entrar a luz
natural e noite as fontes de luz dentro de cada haste permitem que a estrutura brilhe
e imponha a sua presena.
05. Planta e corte do pavilho de Espanha, Expo
2010.
16
17
14
Genericamente a arquitetura uma disciplina que, pela sua funo prtica, satisfaz a
apetncia do valor de uso 18, preenchendo o desejo de nos sentirmos em harmonia
com o lugar, um meio de modelao de espao dotando-o de qualidades sensveis.
Se a arquitetura efmera procura o xtase do momento fazendo uso da sua liberdade
experimental para desafiar e deslumbrar o utilizador, levanta-se a questo da sua
materializao, para alm de uma definio de espao de contentor. Nos exemplos
18
15
observam-se exemplos de
17
Jean Nouvel apresenta um projeto em vermelho vivo, num contraste com o verde do
parque e tambm numa referncia nostlgica s imagens icnicas britnicas das
cabines telefnicas tradicionais. Numa composio de estruturas metlicas suspensas
dramaticamente com materiais leves, nomeadamente tecido e policarbonato, o edifico
construdo por grandes toldos retrteis e uma parede autoportante inclinada de
grande dimenso, gerando formas geomtricas ousadas20. O arquiteto encarou este
19
20
18
do
pavilho
da
21
19
Seguindo a sua pura viso, Peter Zumthor procurou enfatizar aspetos sensoriais e
espirituais da experiencia arquitetnica, atravs da escolha precisa dos materiais,
numa manipulao da luminosidade, sombras e escala. A construo foi feita a partir
de uma armao leve de madeira, envolvida com tecido forte e revestida com uma
pasta preta misturada com areia.
No presente ano, 2012, com os arquitetos Jacques Herzog & Pierre de Meuron, o
programa prope uma exposio sobre os anteriores pavilhes da Serpentine Gallery,
desde a sua estreia em 2000. O projeto ganhou forma sob uma plataforma de
cobertura, situada a 1,5m do solo e suportada por doze colunas, correspondentes a
cada pavilho em exposio22. Numa qualidade sensvel e experimental, os arquitetos
metaforizam o programa proposto numa abordagem arqueolgica, onde os visitantes
so convidados a olhar abaixo da superfcie do parque. O interior do pavilho , ento,
revestido em cortia, um material sustentvel e com boas caractersticas sonoras.
.
19. Vista area do pavilho da Serpentine Gallery,
2012.
22
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21
Originating from greenhouse construction, the glass palaces of the first industrial exhibitions in
London, Munich and Paris, built from standardized parts, conveyed to their fascinated
contemporaries the first impressions of new orders of magnitude and of constructional
principles. They revolutionalized visual experience and altered the spectators concept of space,
as dramatically as the railway changed the passengers concept of time.23
23
Jrgen Habermas The challenge of the nineteenth century to architecture. cit. por Neil Leach Rethinking Architecture. London: Routledge Editions, 2004, p.217.
24
Grard Monnier Histria da Arquitectura. Publicaes Europa-Amrica. Presses Universitaires de
France, 1994, p.130.
25
Idem, p.134.
26
Luis Fernndez-Galiano Espacios efmeros., p.3.
22
27
Luis Fernndez-Galiano El arte del museo. Museos de Arte, AV, Monografias 71, 1998, p.5.
Kenneth Frampton - Histria Crtica da Arquitetura Moderna. Martins Fontes: So Paulo 2008, p.
31.
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23
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Conceito derivado de agitao e propaganda, descrevendo formas de arte que expressam uma
explcita mensagem poltica.
24
construdo para ser efmero, mas utilizou materiais como beto armado, ao, e
mrmore, enunciando uma opo contraditria. Estar Mies van der Rohe a pr em
causa o princpio da verdade dos materiais?
Segundo Mies van der Rohe, a arquitetura autntica aquela que expressa a sua
poca, que utiliza os materiais, os processos e a tecnologia que marcam a civilizao
em que se insere30. O Pavilho de Barcelona , de facto, honesto na representao do
seu tempo e numa opo formal e material que, motivada pela limpidez do sistema
construtivo, exibe a sua elegncia, representando o seu pas com distino. Todavia,
ope-se essncia dos princpios efmeros de rentabilizao econmica, fcil
montagem/desmontagem e reciclagem. Provavelmente, porque o que movia as
opes arquitetnicas desse tempo, no corresponde viso contempornea da
arquitetura efmera e das suas especificidades projetuais. Com efeito, a veracidade
construtiva que, no Modernismo, se ligava racionalidade dos materiais, no faz mais
sentido numa poca em que estes alcanam inmeras potencialidades estruturais e
estticas31. Como declarou Luis Fernandez-Galiano, hoje em dia no h uma
preocupao to direcionada para o debate estilstico como no Modernismo e no Psmodernismo, mas sim em como fazer uma arquitetura mais eficaz, mais til e com
menos meios32. O Pavilho de Barcelona, demolido em 1930, foi reconstrudo em
1986 devido sua importncia como cone arquitetnico do sc. XX, respeitando-se
as caractersticas e materiais da construo original33.
30
Moiss Puente - Conversas com Mies Van der Rohe. Certezas americanas.Editorial Gustavo Gili,
SL, Barcelona, 2006, p.89.
31
Jacques Ferrier, op. cit., p.2.
32
Entrevista no mbito do Congresso Internacional de Arquitetura y Sociedade Arquitectura: ms
por menos, vdeo disponvel em: http://www3.arquitecturaviva.com.
33
The Fundaci Mies van der Rohe, disponvel em: http://www.miesbcn.com/en/documentation.html
[10.10.2012]
26
34
27
28
37
Carlos Basualdo The Unstable Institution in: MARINCOLA, Paula What Makes a Great
Exhibition? Philadelphia: Philadelphia Exhibitions Initiative, 2007. p.55.
29
Depois da Segunda Guerra Mundial, houve uma tentativa de ligao com a arquitetura
moderna e internacional pr-guerra, procurando por sua vez aumentar os padres de
qualidade39. Assim, nos anos 50 e 60, grandes eventos chamaram a ateno para a
histria ocidental numa tentativa de unir a Europa. De facto, as necessidades
intelectuais e mentais do perodo ps-guerra na Alemanha ocidental tiveram alguma
influncia no desenvolvimento e na estrutura de diversas exposies, nomeadamente
a Documenta de Kassel, a partir de 1955. Foi um produto feliz da Guerra Fria40,
respondendo simultaneamente necessidade da Alemanha se atualizar no campo
artstico e deixar para trs os dolorosos excessos do nazismo41.
38
Emma Barker - Contemporary Cultures of Display, Yale University Press/The Open University,
New Haven/London, 1999. p106.
39
Frank Werner, op. cit., p.16.
40
Carlos Basualdo, op.cit., p. 56.
41
Idem, ibidem.
30
Paralelamente,
fazendo
ponte
para
contexto
italiano,
assiste-se
ao
Ainda em 1950, projetou o pavilho do livro, que se dividia num jogo trapezoidal
pontuado por trelias na zona expositiva e numa construo mais contida de alvenaria
para a zona de venda de livros44. Mais tarde, na 17 Bienal (1954), apresentou o
pavilho da Venezuela cujo desenho procura um espao verstil que se modela
consoante o ambiente pretendido e dividido em trs espaos principais. Dois so
salas expositivas de planta semelhante e outro corresponde a uma entrada coberta
por uma laje de beto que pode ser fechado45. Em ambas as suas construes
arquitetnicas h uma preocupao com a obteno de uma iluminao quase
exclusivamente natural.
36. Planta da cenografia da exposio Paul Klee
na 14 Bienal de Veneza, 1948.
42
31
32
Com a proliferao dos sistemas de comunicao, atenta-se nos anos 60, a uma
crescente obsesso pela imagem e publicidade, numa dimenso consumista que,
segundo Ekkehard Mai, provoca uma eroso da preservao e mediao da cultura,
integrando as exposies de arte no mercado econmico de entretenimento
industrial46. Em meados dos anos 70, uma nova vanguarda desponta adotando
claramente a fixao da memria, chamando a Histria como experincia vivencial47.
Num mundo de informao mediatizada, de simulao e de impresses fugazes, os
objetos ganham uma atrao, efeito da sua materialidade, tangibilidade e
disponibilidade. Ser capaz de dimensionar as coisas com as mos, ter a escala real
em frente aos olhos, promete sensaes que nem o ponto de vista virtual sobre o
mundo proporcionado pela televiso pode satisfazer.
46
33
34
A arte contempornea est, hoje em dia, intrinsecamente ligada ao ato de expor, que
por sua vez responde e moldado pelo contexto sociocultural. No incio do sc. XX as
exposies temporrias ganharam relevncia cultural e, desde ento, tm sofrido
evolues ao nvel conceptual, organizacional e cenogrfico, dentro e fora de museus.
Com a autonomizao do desenvolvimento museolgico surgem inmeras ideias de
como a arte e o colecionismo devem ser apresentados e acondicionados em espaos
especficos49. Neste sentido, a arquitetura expositiva vai inevitavelmente continuar a
progredir e a apresentar novas solues. Tem-se verificado pois, uma conquista de
independncia das exposies, que ganham vida fora de instituies museolgicas,
muitas vezes atravs da arquitetura efmera.
Segundo Herman Lbbe, nos anos 80, as exposies e feiras de arte e arquitetura vo
usufruir do museu como instituio complementar50. O museu, como instituio
permanente, ao servio da sociedade e do seu desenvolvimento, conserva, comunica
e expe testemunhos materiais do homem e do seu meio ambiente, com fins de
estudo, educao e fruio51. Assim, se no museu tendem a prevalecer as vertentes
de colecionismo, preservao e exposio, quando falamos de intervenes
expositivas efmeras entende-se uma dinmica e uma energia espacial que, atravs
de atitudes inovadores de encenar e expor, desenha uma atmosfera atrativa entre as
obras de arte, o espao e o visitante. Componente espacial que, de acordo com
Sigfried Giedion, seduz e assenta no domnio do elemento sinestsico, num jogo de
sensaes e experimentao que conquista ao longo do percurso de exposio 52.
Efetivamente, as feiras e exposies temporrias agem, frequentemente, no mbito
das correntes mais recentes de pensamento, procurando inovar e desafiar a perceo
dos espectadores. Por outro lado, os museus procuram garantir uma qualidade
expositiva estvel.
49
35
53
Walter Benjamim, cit. por Neil Leach - Rethinking Architecture. London: Routledge Editions, 2004,
p.20.
54
Emma Barker, op. cit., p. 126.
55
Idem, ibidem.
36
Num outro registo, a nvel nacional, identifica-seo Museu Nacional de Arte Antiga
(MNAA) em Lisboa que, em 2012, criou, tambm, espaos expositivos fora do edifcio
museolgico. O processo desenvolveu-se no mbito do projeto A Arte Chegou ao
Colombo, referente a uma coleo de obras da temtica Construir Portugal, Arte da
Idade Mdia. Para tal, foi desenhada uma pea de arquitetura efmera que, instalada
no interior do Centro Comercial Colombo, definia um espao que procurava desafiar
56
37
57
Museu Nacional de Arte Antiga expe no Centro Colombo, disponvel em: http://activa.sapo.pt/
vida/lazer/2012/04/02/museu-nacional-de-arte-antiga-expoe-no-centro-colombo
38
Programa e mtodo
Contexto da interveno
Partido concetual e proposta
39
40
58
59
41
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Contexto da interveno
Este jardim tem por si s uma identidade marcada pelos seus prprios percursos e
acessos60. Destaca-se a presena de diversas espcies vegetais, de vrios tamanhos,
expondo uma hierarquia entre os diferentes nveis deste espao exterior.
fundamental, ainda, perceber a influncia da envolvente, ora num sentido divergente,
ora convergente. Isto , num sentido de divergncia, pode-se salientar a perspetiva
visual deslumbrante a que se pode aceder neste jardim, assente numa colina, em
direo cidade clssica de Roma e aos seus testemunhos de pocas passadas.
Por outro lado, a influncia convergente da envolvente interliga-se com os espaos e
os marcos culturais que rodeiam este stio, apontando caminhos que potenciam a
descoberta a uma eventual interveno no jardim. Entre os cones histricos de
arquitetura, situados nas imediaes do jardim, surgem: a Vila Mdicis, um palcio do
sc. XIX embelezado por um conjunto de jardins planeados ao detalhe, e a Escadaria
de Trinit dei Monti do sc. XVIII, que conduz, no seu topo, Igreja da Trinidad e a
uma perspetiva visual fascinante sobre a cidade.
60
43
elementos
naturais
do
mesmo.
seu
posicionamento
vem,
61
44
45
posio
no
solo,
poderia
funcionar
como
fachada/muro,
limitando
Esta pea modular seria construda atravs de uma estrutura interna coberta por um
padro em vime, fazendo referncia a uma arquitetura que utiliza os materiais da
natureza. O transporte destas peas seria facilitado pela possibilidade de encaixe dos
mdulos uns sobre os outros. Em termos espaciais, este mdulo permite criar uma
continuidade dinmica pela sua possvel fixao ao mdulo seguinte, desenhando
zonas de diferentes dimenses e carcter64. Definem-se, assim, zonas mais fechadas,
para a proteo das peas expostas, e zonas mais abertas para o jardim, como a
cafetaria ou a biblioteca. Contudo, no s pela escolha material desta pea como pelo
63
64
46
65
47
48
Captulo 3. Concluses
49
50
Concluses
A arquitectura certamente uma arte espacial, [] mas a arquitectura tambm uma arte
temporal. 66
66
51
salientou-se como fulcral a qualidade dos espaos expositivos que advm da sua
planificao cenogrfica. A conjugao entre o discurso expositivo interior e o partido
conceptual global do projeto apresentam-se, assim, como uma via para atingir uma
sedutora singularidade arquitetnica.
Decerto tambm fundamental no desenho arquitetnico a implantao do projeto no
lugar. A este respeito, o jri levantou a questo de uma possvel perda de continuidade
no jardim, pela integrao do pavilho no centro do mesmo. Apesar de ser vivel,
como opo projetual, fazer a diviso do jardim em duas zonas, o posicionamento do
pavilho poderia ser repensado, no sentido de explorar melhor a linguagem efmera
que o define. Por exemplo, se fosse posicionado logo na zona de entrada do jardim, e
no to discretamente no centro, poderia ser mais convidativo para quem passa na
rua ou, por outro lado, se fosse implantado tirando partido da pendente acentuada da
colina, poderia funcionar como um elemento marcante visto, ao longe.
de salientar que o estudo terico ps em evidncia o valor artstico, como veculo
gerador de impresses sensveis no utilizador, numa ao de deslumbramento,
favorecida por uma imagem meditica que apela ao xtase do instante. Para tal,
importante a definio clara do partido concetual, materializado em opes estruturais
e materiais. Deve haver uma interligao clara entre o lugar, o conceito adotado, o
programa proposto e a estrutura. Todavia, de referir que, na arquitetura
contempornea, importa considerar ainda uma componente relacionada com um
desenvolvimento sustentvel. Conscincia esta que no prevalecia na explorao dos
novos materiais e tecnologias construtivas do sc. XIX e incio do sc. XX, em que a
racionalizao construtiva e a verdade dos materiais remetia para um encontro entre
forma e estrutura. Presentemente, tendo em conta o grande leque de opes materiais
e de tcnicas construtivas, a preocupao da veracidade material em relao
exigncia programtica o ponto de partida do desenvolvimento estrutural, consoante
se fala de uma obra construda em permanncia ou em transitoriedade. A procura de
fazer mais com menos traduz-se, agora, no princpio base do projeto de arquitetura
efmera.
Verifica-se que, por um lado, as arquiteturas expositivas efmeras traduzem um
pensamento artstico, que busca a inovao e a exuberncia, numa experimentao
de espao sensorial que comunica com a perceo emocional do utilizador,
dominando o instante, numa analogia com o mundo eufrico da imagem e do
espetculo. Por outro lado, procura-se uma adaptabilidade funcional, que remete para
uma linguagem de reaproveitamento material e para um sistema estrutural metdico e
53
54
Fontes e Bibliografia
55
56
Bibliografia
HUGHES, Philip - Exhibition Design. 1 ed. London: Laurence King Publishing Ltd,
2010. ISBN 978-1-85669-640-1. 224 p.
IBELINGS, Hans - Supermodernismo: arquitecura en la era de la globalizacin.
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62
63
Architectures
Semestre 2 : 2012
Tout le jour
Rendu II
27 mars
Tout le jour
Echelle 1 200
Schma reprsentant une ide pour chacun des 3 systmes de manire indpendante
-
systme territorial :
systme despace :
Disposition/distribution de lensemble du
programme associ lide scnographique
er
du 1 rendu
-
Rendu III
17 avril
Tout le jour
plan de situation
1 :500
plans, coupes
1 :500 (blanc/blanc)
maquette du pavillon
1 :200
Echelle 1 100
Optimisation des 3 systmes par laffirmation du plan structurel et des choix constructifs
-
Rendu IV
8 mai
Tout le jour
plan de situation
maquette dimplantation
1 :500 (blanc/blanc)
1 :100
1 :50
Reprsentation
Echelle 1 100
Rendu V
29 / 30 mai
plan de situation
maquette dimplantation
1 :500 (blanc/blanc)
maquette du pavillon
1 :100
1 :50
Critique finale
- prciser
planches A0
150 m
WC
vestiaires
casiers
caisse
100 m
cafteria
150 m
desk
cuisine
terrasse extrieur -> jardin
zone exposition
1500 m
planches
> croquis
> relevs
> dessins d'architectes ou de biologiste ou ethnologues
> textes explicatifs, etc
4 salles de projections
300 m
4m x 6m
espace polyvalent
100 m
salles de sminaires
2 salles 50 m2
l'Institut Sacr-Coeur
laboratoires / ateliers
4 salles 50 m2
l'Institut Sacr-Coeur
vestiaires du personnel
l'Institut Sacr-Coeur
local du gardien
15 m
wc
infirmerie
local technique
selon projet
jardins
selon projet
plan(s) d'eau
selon projet
parking extrieur
20 places
2015 m
X 1.5
3022.5 m
03
02
01
06
05
04
01
05
10m
10m
0 1
10m
01
10m