EL ARTE BARROCO

CONTEXTO HISTRICO Y CRONOLOGA

El Barroco surge en Italia en el siglo XVII y se extiende hasta la primera mitad del siglo XVIII. La Europa del siglo XVI haba
terminado con grandes cambios:
La convulsin por la reforma protestante rompe la unidad de fe y provoca enfrentamientos.
La Contrarreforma est encabezada por Ignacio de Loyola y consumada por el Concilio de Trento.
Los Estados Modernos luchan constantemente por la hegemona.
-Se produce el fortalecimiento de dos poderes (el arte barroco est a su servicio):
a) Papado: establece una gran moral sobre los catlicos, es un arte propagandstico que pretende demostrar el poder de la Iglesia
contrarreformista. Se caracteriza por una Teatralidad deslumbrante.
b) Poder real: Arte al servicio del monarca absoluto como propaganda poltica (palacios deslumbrantes). Hay que destacar la
importancia del urbanismo: plazas y creacin de perspectivas
-El Resultado ser un estilo marcado por las siguientes caractersticas: Reaccin frente a la serenidad clsica del Renacimiento,
Primaca de lo sensorial sobre lo racional como una llamada a los sentidos, sensacin de riqueza: real o simulada, desequilibrio y
asimetra: expresin de un mundo en crisis, Bsqueda de movimiento y de teatralidad e integracin de las artes: arquitectura,
escultura y pintura
- Este Arte sufrir el desprecio de los neoclsicos y academicistas del XIX, se revaloriza en el siglo XX.
ARQUITECTURA BARROCA
CARACTERSTICAS GENERALES
-Dominio del movimiento y de la lnea la curva:
Las columnas se retuercen: salomnicas
Frontones curvos, mixtilneos y partidos
Plantas elpticas, circulares o mixtas
Lneas cncavas y convexas.
-Fusin de las artes: escultura y pintura se acogen a a la arquitectura, forman un todo deslumbrante
-Bsqueda de efectos teatrales de luz
-Uso de diferentes tipos de cpula
-Gran cantidad de elementos decorativos (recargado)
-Edificios principales: iglesias y palacios
BERNINI
-ltimo arquitecto clsico
-Cuenta con espacios ms libres
-Respeta las proporciones de los rdenes clsicos
-Materiales nobles: mrmol
-Trabaja para el Papado: poder
-Genio perfecto, abierto y comunicativo
-Baldaquino de San Pedro, San Andrs del Quirinal, Columnata Plaza de San Pedro, Plaza Navona
-Baldaquino de San Pedro: Hecho en bronce. Es el monumento central que se sita en el centro del crucero y simboliza el centro de
la cristiandad. Est debajo la cripta de San Pedro. El soporte son cuatro columnas salomnicas decoradas con racimos de vid, la
cubierta est rematada por cuatro volutas que se juntan en el centro sosteniendo una bola del mundo con una cruz encima.
-Iglesia de San Andrs del Quirinal: La planta interior se contrapone con la exterior. Es una planta oval con capillas alrededor y un
altar mayor que resalta al exterior por detrs. La fachada parece clsica, esttica con un gran frontn. La escalinata describe una
curva y saca dos columnas que soportan un entablamento de media circunferencia decorado con un frontn curvo partido.
-Columnata de San Pedro: De forma elptica. La fachada queda al fondo y la plaza es independiente, las anchuras de una y otra son
diferentes. Los brazos que separan la fachada y la plaza continan por la misma en sentido circular-elptica en forma de prticos con
columnas de orden dricas.

BORROMINI
-Original y revolucionario
-Tiene que adaptarse a espacios complicados
-Rompe con el clasicismo: no respeta las normas
-Materiales pobres: ladrillo, yeso, estuco....
-Trabaja para rdenes religiosas humildes: pobres
-Carcter inquieto, atormentado,...
-Santa Ins, SantIvo della Sapienza, San Carlos de las Cuatro Fuentes, Oratorio de San Felipe Neri
-Santa Ins: curva el centro del cuerpo principal de fachada para hacer juego con la gran cpula.
-Sant' Ivo della Sapienza: remata el cimborrio con muros ondulantes y remata la cpula con una linterna en forma de hlice cnica.
-San Carlos de las Cuatro Fuentes: Es una Iglesia pequea pero monumental, en el interior utiliza medias columnas, en el muro
utiliza dos soluciones: lo divide en tramos y en cada tramo o coloca un altar o lo divide en tres partes verticales. La fachada es
ondulada y alabeada con dos curvas cncavas y una convexa en el centro. Esto hace que la luz provoque en la fachada matices
distintos.
FRANCIA (palacios clasicistas):
-Hardouin-Mansart: Palacio de Versalles. La arquitectura est al servicio de Luis XIV: Rey Sol con la idea de poder ms cercana a
lo clsico. En este palacio se puede observar un claro dominio de la recta y lo horizontal, el exterior es sobrio, sereno y armnico y el
interior lleva una suntuosa decoracin. Podemos observar una unin entre arquitectura y entorno (jardines) dando una sensacin de
perspectiva.
ESCULTURA BARROCA: BERNINI
-Si Miguel ngel destaca en el siglo XVI, Bernini destacar en el siglo XVII
-Movimiento exaltado
-Calidades en sus texturas casi pictricas. Usa el Ensamblaje
-Profundo naturalismo
-Empleo de la lnea diagonal en sus composiciones
-Bsqueda de efectos teatrales
-Obras destacadas:
-Apolo y Dafne, David (Galera Borghese en Roma): Representa el momento en el que Apolo toca a Dafne provocando que se
convierta en un laurel. Se forman dos esquemas diagonales, uno con el brazo de Dafne y la pierna de Apolo y otro paralelo con el
pelo de Dafne y el brazo de Apolo. Hay unos efectos pictricos en los plegados agitados por el viento al igual que el cabello de
Dafne.
-Extasis de Santa Teresa (Iglesia de Sta. M de la Victoria, Roma): con un tratamiento de calidades pictricas, los paos toman uno
ligereza inmaterial. Se aborda la representacin de las nubes.
-David: El material es mrmol de carraca, en este caso se pasa al movimiento en acto, capta el movimiento fugaz con el rostro
contrado por la fuerza, fruncido y los ojos hundidos, la cabeza vuelta. Hay otra vez un eje diagonal.
-Retrato de Luis XIV (Versalles), Fuente de los cuatro ros (Plaza Navona en Roma)
PINTURA BARROCA
CARACTERSTICAS GENERALES
-Realismo: plasmacin del dolor, la vejez, la fealdad,...
-Temas nuevos naturaleza muerta
-Predominio del color sobre el dibujo (manchas)
-Dominio de la profundidad y de los escorzos
-Importancia de la luz tenebrismo (claroscuro)
-Composiciones:
Asimetricas: desequilibrio
Inestables: diagonales, curvas, una figura cae,...
-Movimiento y teatralidad
ITALIA (dos tendencias):
a)Caravaggio. Naturalismo tenebrista:
Iniciador del tenebrismo
Fuertes contrastes de luces y sombras
Observacin de la realidad con fuerte naturalismo: aspectos desagradables
Composicin: corta las figuras, la escena contina fuera del lienzo
Escorzos violentos: tensin
Baco, Vocacin de San Mateo, Conversin de San Pablo, Muerte de la Virgen, Crucifixin de San Pedro, Entierro de Cristo, Cena en
Emas

-La vocacin de San Mateo: Es un cuadro tenebrista. Los personajes estn vestidos con ropas del siglo XVII y a San Mateo se le
reconoce porque se seala a s mismo. Cristo aparece con un rostro desidealizado, reconocido por el aro de santidad. La luz es ms
importante que el tema, en algunas zonas da lleno mientras que en otras zonas quedan en penumbra haciendo contrastes violentos.
-La conversin de San Pablo: Ilustra cuando Saulo es derribado del caballo por una luz cegadora y divina. La luz viene de fuera del
cuadro, las sombras se distribuyen de forma antinatural. Esto lo hace para seleccionar lo principal, resaltando algunos elementos.
Saulo aparece echado y en escorzo.
-La muerte de la Virgen: La Virgen aparece plida, dando una imagen cruel y nada suave de la escena, con el rostro desencajado. La
cortina superior es el teln que se levanta para ver la escena, es roja con los apstol en la izquierda. La luz tambin selecciona el
rostro de la Virgen, gestos pensativos de los apstoles.
b)Los Carracci. Clasicismo de la Escuela Boloesa
Fundadores de una Academia (tcnica, anatoma,...)
Enlaza con el Renacimiento: Temas mitolgicos (Antigedad clsica)
Equilibrio compositivo
Claridad del dibujo y distincin del color
-Techo del Palacio Farnesio: Son marcos organizados al fresco que recuerdan a la Capilla Sixtina. Lo nico barroco es el escorzo y
el esquema diagonal.
FLANDES: RUBENS
-Flandes, bajo dominio espaol, sigue con la fe catlica, lo que le hace mantener la temtica religiosa
-Sociedad enriquecida por el comercio de paos lo que lleva a una interpretacin optimista y alegre
-Rubens: diplomtico, viaja por Italia y Espaa
Color: intenso, variado, pincelada muy suelta
Movimiento: dinamismo en las composiciones, tensin, diagonales pronunciadas
Formas gruesas y voluptuosas
Obra religiosa (Descendimiento de la cruz), mitolgica (Las tres gracias, Rapto de las hijas de Leucipo), retratos (Duque
de Lerma)
HOLANDA: REMBRANDT
-Repblica independiente y con ello una sociedad burguesa de comerciantes
-Son Protestantes: no decoran los templos. Desaparece el mecenazgo de la Iglesia y el tema religioso
-Temas: retrato y escenas cotidianas
-Inters por el detalle y preocupacin por la luz (la observacin continuada de sus amplios horizontes y los reflejos de sus aguas
interiores han sensibilizado la pupila de los pintores)
-Rembrandt:
Maestro del color y la luz, muy personal:
Manchas gruesas siendo el precedente del Impresionismo
Luz como elemento espiritual, casi mstica
Retratista del alma ms que del rostro
Retratos (autorretratos), retratos colectivos (Leccin de anatoma, Ronda de noche)
ARQUITECRA BARROCA EN ESPAA
CARACTERISTCAS GENERALES
Tiene carcter religioso y monrquico fundamentalmente. Destaca con un elemento diferenciador estilo ms emotivo frente a la
elegancia y clacicismo de Italia y Francia.
-Crisis econmica s. XVII lleva al agotamiento del oro de Amrica y fin de la hegemona del siglo anterior provocando pobreza de
materiales y el predominio del ladrillo sobre la piedra o el mrmol. Destaca una arquitectura simple en estructura y compleja en
decoracin:
Plantas sencillas (de cajn) no se modifican los muros como en Italia
Fantasa ornamental: revestimientos de yeso, maderas, espejos, cpulas fingidas...
Portadas concebidas como retablos en piedra
Caracterizada por la variedad de estilos y formas
EVOLUCIN DE LA ARQUITECTURA
-Inicios marcado por una austeridad escurialense Madrid(s. XVII)
Juan Gmez de Mora: Ayuntamiento y Plaza Mayor. Otros: Convento Encarnacin
-Plenitud: (se extiende por el siglo XVIII)
a)Castilla
Familia Churriguera (estilo churrigueresco): libertad y exuberancia creativa, mltiples ornamentos, rompe los moldes
tradicionales. Retablo de S. Esteban y Pza Mayor Salamanca
Narciso Tom: Transparente de la Catedral de Toledo
Pedro Ribera: Hospicio de Madrid
b)Galicia
Material original: granito, decoracin de formas geomtricas
Fernando Casas Novoa: Fachada del Obradoiro de la catedral de Santiago

c)Andaluca
Leonardo de Figueroa: bicroma (piedra y ladrillo). Iglesia de San Luis de los Franceses, Palacio de San Telmo (Sevilla)
Alonso Cano: Fachada de la Catedral de Granada
La Cartuja de Granada
-Otras obras: Fachada de la catedral de Murcia
URBANISMO Y ARQUITECTURA CIVIL
-Desarrollo del urbanismo: Plazas Mayores (Madrid y Salamanca)
-Arquitectura civil: Grandes conjuntos palaciegos mpetu constructivo de los Borbones durante el s.XVIII (Palacio Real de Madrid,
La Granja de San Ildefonso, Palacio Real de Aranjuez)y en Valencia: Palacio del Marqus de Dos Aguas
ESCULTURA BARROCA EN ESPAA
CARACTERSTICAS GENERALES
-Realismo acentuado: expresa emociones para acercarse a los fieles y mover a la devocin
-Temtica religiosa: nico cliente la Iglesia
-Material y tcnica diferentes al resto de Europa: madera policromada
-Gneros:
a)Retablo: Funcin didctica, la estructura se complica y se abandona el retablo compartimentado Unitarios: menos esculturas y
escenas ms grandes
b)Imaginera y pasos procesionales: Imgenes procesionales: arte en la calle Candelero: de vestir, Clientes: parroquias, cofradas,
gremios...
LA GRAN IMAGINERA: CASTILLA, ANDALUCA Y MURCIA
-Precedentes: Juan de Juni y Berruguete
CASTILLA
-Mayor dramatismo y patetismo: expresiones, sangre...
-Gregorio Fernndez: Cristo yacente: Tratamiento anatmico perfecto en su desnudo. Sus cabezas son expresionistas, con rostros
desencajados, heridas con sangre.
ANDALUCA
-Mayor clasicismo y serenidad: realista pero sin patetismo
-Martnez Montas:
Inmaculada, catedral de Sevilla: de serena majestad, entre ingenua y melanclica, conmueve a los corazones devotos.
Cristo de la Clemencia, cat. de Sevilla (rasgos manieristas): Vivo pero agonizando, que mire a cualquiera que le mire. La
sangre es menor que en Castilla. El pao de pureza es real. El torso est alargado al igual que las piernas y los brazos.
Retablo de San Isidoro del Campo, Santiponce: S. Jernimo (modelo de Torrigiano): Es un retablo muy clsico, con
columnas, entablamentos, frontones del renacimiento espaol. Las esculturas estn en el centro de los tres pisos, pero solo la inferior
es de Montas.