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Allan Pettersson
(1911-1980)
Symphony No. 8
21'46
II
28'32
T.T.: 50'24
Radio-Symphonie-Orchester Berlin
Thomas Sanderling
Thomas Sanderling
3
Gustav Allan Pettersson Dalen zu Leben und Werk, zusammengestellt von Andreas K.W.Meyer
Geboren am 19.September in Vastra Ryd, Uppland.Er wachst als Sohn eines
trunksuchtigen und gewalttatigen Schmieds und einer schwachen, frommlerischen Mutter zusammen mit drei Geschwistern in den Slums von Stockholm
auf. Durch den Verkauf von Postkarten ermiiglicht er sich als Zwolfjahriger den
Kauf der ersten Geige. Selbst Priigel des Voters oder die Drohung mit der
Erziehungsanstalt konnen ihn nicht von der Musik abbringen
1930-1939 Studien am Koniglichen Musikkonservatorium in Stockholm in den FC:ichern Violine, Bratsche, Harmonielehre und Kontrapunkt; erste Kompositionen :
1934
Zwei Elegien f. Violine und Klovier
1911
1935
1936
1938
Sechs Lieder
Phontosie f. Brotsche; Vier lmprovisotionen f. Violine, Brotsche und Violoncello
Andante espressivo f. Violine und Klovier
1942
Romonze f. Violine und Klovier
1943-1945 24 Borfotosanger (Borfuf3/ieder}
1945
Lomento f. Klovier
1948
Fuge in E f. Oboe, Klorinefte und Fogoft
1949
Konzert f. Violine und Streichquorteft (1. Violinkonzert}
1949-1950 1. Konzert f. Streichorchester
1951
Symphonie Nr. 1 {Fragment}; Sieben Sonoten f. zwei Violinen
1951-1953 Studien in Paris bei Rene Leibowitz und Arthur Honegger
4
1968-1969
1970
1972
1973
1974
Symphonie Nr. 8
Symphonie Nr. 9
Symphonie Nr. 10
Symphonie Nr. 11 ; Symphonischer Satz
Symphonie Nr. 12; Kontote Vox humono
1975
Nech einem Streit wegen eines geiinderten Konzertprogrammes fiir eine USA
Tournee wird den Stockholmer Philharmonikern fiir alle Zukunft die Auffiihrung
Petterssonscher Werke untersagt; dos Verbal wird spater wieder aufgehoben
1976
Symphonie Nr. 13
Staatswohnung
1980
rapide zunehmende gesundheitliche Verfall , der Eindruck mangelnder Anerkennung. Der Fluch, der uber diesem Leben zu
liegen scheint, mag evident erscheinen,
schwieriger fallt do wohl schon die Suche
noch dem Segen.
det? Was ich vermittle, isl nicht Selbstmitleid, sondern bore Information. - Aus der
Sicht des groBen, wenngleich etwas
verqueren Humanisten, der Pettersson
zweifelsohne war, isl diese Einschatzung
durchaus nachvollziehbar. Der Gegenstand
seiner Musik ist der Mensch, gleichgultig
ab er nun verbal thematisiert auftritt wie in
der 12. Symphonie oder in der Kantate
Vox humona oder als gewissermaBen ethische
Falie
wie
in
den
reinen
lnstrumentalwerken. Und als gesegnet
kannte Pettersson sein Leben bezeichnen,
weil es ihm wie wohl keinem anderen
Komponisten dieses Jahrhunderts gelang,
dieses Engagement fur den Menschen und
dos Menschliche horbar zu machen . Die
kunstlerische ldentifikation mit den Unterdruckten war in seinen Augen eine (natwendige) Selbstaufopferung: Die ldentifi-
)emand sogte mo/, da/3 ich ous Selbstmitleid komponiere. /ch hobe mich nie selber bemitleidet, ich hobe nie weinen konnen. Mitleid mit onderen kenne ich, aber
nicht Selbstmitleid. Mir fa/It es schwer,
Menschen zu hassen, aber die sich selber
bemitleiden, die hasse ich. Se/bstmit/eid ist
so verdommt unproduktiv. G/oubst Du, do/3
ich dos, was ich geschaffen hobe, hotte
schoffen konnen, gloubst Du, da/3 man
die Stucke ouch ein biographischer Hintergrund, der fur dos Verstandnis von Petterssons Schaffen vornehmlich der letzten
zwanzig Lebensjahre bis zu seinem Tod
1980 von Bedeutung isl: Bereits 1953 hatten sich erste Anzeichen jener chronischen
Polyarthritis gezeigt, die Pettersson elwa
mil Beginn der sechziger Jahre zu verkruppeln begann . Die 5 . Symphonie, dos
letzte Werk, dos er in seiner recht klaren
Handschrift niederschreiben kann , steht damit am Anfang einer Phase zunehmender
Verschlechterung , die ab September 1970
in einen neunmonatigen Krankenhausaufenthalt mundet; hier entstehen , im Tunnel des Todes , wie Pettersson selbst sag!,
die Symphonien Nr. I 0 und 11 , mil denen
ein neuer Schaffensabschnitt eingeleitet
wird .
Allan Pettersson:
ldentifikation mit dem Unansehnlichen (aus einem Brief an Leif Acre)
Thomas Sanderling
Musik ein exisfenfielles Medium; bei Pettersson friff efwas ahnliches ein, was man
ouch bei Schubert monchmal empfindet,
namlich die Angst, aufzuhoren, weil, wenn
die Musik endet, diese groB/iche Welt wieder do isf. Das haben beide gemeinsom :
sie leben auf eine ganz besfimmfe Art 'in
Musik '. Im Grunde isf es nur die Disfonz,
die dos bei Schubert weniger fragisch erscheinen /aBt - aber die Absolutheif, mif
der dos Leben idenfisch wird gerade mif
Musik dieses groBen Anspruchs, wo es
10
1952-53
Symphony No. 2
1953
from his father and the threat of reform school could not diminish his
1954-55
1956
1956-57
1958-59
1960-62
1963-66
Symphony No . 3
Concerto for String Orchestra No . 2
Concerto for String Orchestra No. 3
Symphony No. 4
Symphony No. 5
Symphony No. 6
interest in music.
1964
1966-67
Symphony No. 7
1968
1968-69
1970
1972
1973
1974
Symphony
Symphony
Symphony
Symphony
1930-39
1934
1935
1936
1938
1939-40
Jenny Lind Stipend enabling Pettersson to continue his study of viola with
Maurice Vieux in Paris
1975
1939-52
Violist in the Stockholm Concert Society Orchestra, today the Stockholm Philharmonic; on leave from 1950 on. Private study of composition with Karl-Birger
Blomdahl and Otto Olsson.
1976
1942
1943-45
1945
1948
1949
1949-50
1951
1951-53
Symphony No. 8
No.
No.
No.
No .
9
10
11 ; Symphonic Movement
12; Vox humana (cantata)
Symphony No. 13
State living quarters
1977-78
1978
1979
1980
Honorary professorship
Symphony No. 17 (fragment)
Death on 20 June
13
(1968 69)
There is one statement by Pettersson that is cited in almost all tributes to him
as an illustration of his sell-understanding
as a composer. It is from a letter Pettersson
wrote to the Stockholm mus ic journal ist Leif
Acre, his biograp her a nd almost his only
friend , and was originally published in the
Swedish journal Nutida musik, The music
forming my work is my own life, its bless-
small, unsightly, anonymous, with the eternally immutable but ever new and fresh . ft
is in this way that one saves one's own
life.
The premiere of Petterson 's Sym
phony No. 8 was relatively late in coming
alter the great success of his Symphony
No . 7 , the work which helped him to
point of view of the great, even ii somewhat oddball human ist that Pettersson
doubtless was , this ob jective was thor15
of Symphony No. 8 , the first work by Pettersson to be performed there.) The conductor ond orchestra for the premieres of Symphony No. 7 and Symphony No. 8 were
Antal Dor6ti and the Stockholm Philharmonic Orchestra.
Symphony No. 8 is still at a rather large remove from the extremely harsh, more unyielding tonal idiom of the works al Pettersson 'slate period. In fact, in contrast to his
prior and subsequent symphonies , it approaches the structural ideal of traditional
symphonic composition with its division into
two sections . For reasons of form , these
sections should really not be called movements . Here we certainly do not have a
case of contrasting moods or atmospheres in mutual opposition . Both sections
- the second is only live minutes and thus
only a little longer than the first - prove to
be descriptions of a condition from what
are essentially not really different perspectives . The different introductions to both
parts are especially interesting : gentle
over unsteady ground in the first (Fig . l ,
page 20), threatening from the very beginning in the second (Fig. 3 , page 20) . It
is especially the threatening nature of the
introduction to the second section that is
16
'
counterbalanced by the almost nurseryrhyme-like rhythm and melody of what follows. Nevertheless unity is preserved , and
an atmosphere of oppressive gloom Forms
the overall framework for the symphony as
a whole - a motivic two-tone series e - f
(Fig. 2, page 21) elaborated in great detail in the first part and exhibiting extreme
urgency. Its first appearance also represents the first musical climax, and it reappears as a clearly audible reminiscence in
the second section.
No . 8
Andreas K. W. Meyer
Translated by Susan Marie Proeder
Allan Pettersson
Identification with Unsightliness
Thomas Sanderling
(2)
3 T.n.Stz.24
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(l)
Violinel
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ViolineU
div.
Violoncel l0
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Contrabassi.
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(3)
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cresc. poc a poco
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cresc. po lo a poco
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Quelques renseignements sur so vie et son oeuvre, reunis parAndreas K.W .Meyer
1953
1911
Meme les coups de son pere ou la menace d'un placement dons une maison
1964
1934
1935
1936
1938
1939-1940 II obtient une bourse de la Fondation Jenny Lind qui lui permet de poursu ivre
ses eludes d ' alto aupres de Maurice Vieux a Paris.
1939-1952 Altiste dons l'orchestre de la Societe des Concerts de Stockholm, aujourd ' hui
Symphonie No. 3
2eme Concerto pour orchestre
a cordes
a cordes
Symphonie
Symphonie
Symphonie
Symphonie
1975
1942
1943-1945
1945
1948
1949
1949-1950
1951
1954 -1955
1956
1956 -1957
1958 -1959
1960-1962
1963-1966
197 6
No .
No.
No.
No.
9
10
11 ; Mouvement Symphonique
12; Cantate Vox Humana
Symphonie No. 13
Logement de lonction
1977- 197 8 Concerto pour violon et orchestre (2nd concerto pour violon}
1978
Symphonies No. 14 et 15
1979
Symphonie No. 16; Concerto pour alto et orchestre
Nomme Prolesseur honoris cause
1980
Symphonie No. 8
(1968-69)
litteral.
/'anonyme, ovec ce qui demeure immuable, ma is est tou;ours neuf, pur. C'est en
cela que la vie de /'homme est preservee.
ALLAN PITTERSSON:
Identification avec l'insignifiant
(extrait d'une lettre a Leif Aare)
L'evolution ne se produit pas au
!ravers de ces festivals sanctifies par la
Societe Internationale pour la Musique
Conlemporaine, mais au !ravers de l'ome
de l'homme du peuple. La maniere dont
eel homme du peuple, eel anonyme,
reagit, lorsqu'il se trouve confronte au
snobisme et une specialisation stupide, est
sa[ne et justifiee. Le radicalisme qu'on
rencontre de nos jours n'en est en realite
pas un, parce qu'il derive d'une situation
appauvrie et sterile. II est purement et
Thomas Sanderling
..
Also available:
Allan Pettersson
(1911-1980)
Symphony No. 7
Philharmonisches Staatsorchester Hamburg,
Gerd Albrecht
CPO 999 190-2(DDD, 1991)
Symphony No. 14
Radio - Symphonie - Orchester Berlin,
Johan Arnell
CPO 999 191-2(ADD, 1988)
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