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Governador
Secretrio Chefe da Casa Civil
Geraldo Alckmin
Arnaldo Madeira
Hubert Alqures
Luiz Carlos Frigerio
Teiji Tomioka
Alexandre Alves Schneider
Vera Lucia Wey
Marcos Mendona
Adlia Lombardi
Rita Okamura
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So Paulo, 2004
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Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional (Lei n 1.825, de 20/12/1907).
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Para
Ablio Guedes, Alberto Camarero e Francisco
Frias, que me abriram as portas do Teatro e,
de quebra, me apresentaram Niza Tank
minha outra grande amiga,
Neyde Veneziano,
agradeo por ter se lembrado
Sara Lopes
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Introduo
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at que o maestro conseguisse acertar a orquestra. Ou quem dividiu o palco com ela, mais uma
no grupo vocal.
Quando aceitou trabalhar na Unicamp, no
Departamento de Msica, foi cheia de planos
e entusiasmo. Era o comeo da universidade,
era o comeo do Instituto de Artes e ela
imprimiu sua marca inconfundvel s classes
de canto, pondo em prtica sua mxima: O
cantor uma individualidade que deve ser
trabalhada por inteiro.
Nas montagens que realizava com os alunos
eu estava includa, de antemo, para cuidar
da cena.
E tanto fui Unicamp que, um dia, em 86, ela
resolveu me levar para l, de vez.
O Departamento de Artes Cnicas procurava
algum para as aulas de Expresso Vocal. Ela,
literalmente, me pegou pela mo, me levou at
a sala do Celso Nunes, chefe do departamento, e
me apresentou como sua aluna, capacitada para
assumir a disciplina. Com um aval desses...
E l fui eu, para dizer que a fala do ator tem
que tender ao canto.
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Captulo I
Infncia em Limeira
Meus pais foram Arthur Jorge Tank, descendente
de uma leva de imigrantes alemes que chegou
ao Brasil em 1850, e Nicolina Ferreira de Castro,
filha de brasileiros descendentes de portugueses e espanhis.
Meu pai era alto, bonito, 1,80 m de altura, olhos
verdes, estampa de brasileiro novo, pronto para
criar uma brasilidade orgulhosa, honrar o trabalho e fazer da honestidade a referncia mais
nobre de sua vida. Minha me, filha de um prspero fazendeiro de caf, era a nona de 11 filhos.
Quando os bonitos olhos verdes de meu pai
fitaram a meiguice da moreninha brejeira, filha
do Sr. Joaquim, no podia acontecer nada
diferente... Veio o namoro, o noivado e o casamento feliz que durou 54 anos, at que ela o
deixou, entregue s duas filhas e ao genro.
Quando eu nasci, em 10 de maro de 1931, minha me j tinha outra filha, minha irm Nadyr,
nascida em 31 de julho de 1925.
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Duas outras irmzinhas faleceram. ramos, ento, uma famlia de quatro pessoas.
Meu pai tinha uma casa na esquina da Rua Senador Vergueiro, na baixada do centro de Limeira, que leva ao Bairro da Boa Vista. Hoje ainda se pode ver o pontilho para pedestres sobre
os trilhos da Companhia Paulista de Estradas de
Ferro e sobre o Ribeiro Tatu. Nossa casa grande, cheia de quartos, confortvel e arejada, tinha um grande quintal, onde papai cultivava
uma horta em suas horas de lazer; a jabuticabeira nos presenteava com uma carga de frutos
todos os anos.
Na frente de nossa casa havia uma padaria, propriedade da Tia Juventina. Subindo a ladeira,
duas ou trs casas acima, na calada contrria
minha casa, ficava o casaro de minha av paterna, com uma porta e sete janelas. Nessa mesma rua, um pouco mais acima, morava uma poetisa: Ceclia Quadros.
Esse pedao de Limeira se confundia com a nossa famlia e foi a que comecei a sentir a vocao do amor ao canto, com as canes de bero
que meu pai cantava. Ele no era cantor, mas
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Itatiba
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eram pouco usadas nas procisses; assim, na Sexta-Feira Santa, assistamos a um verdadeiro teatro religioso de rua.
O Cristo passava carregando sua cruz, os soldados romanos, vestidos a carter, chicoteavamno e amarravam-no cruz quando a procisso
chegava no Largo da Matriz.
A cruz era levantada com o Cristo, interpretado
por um italiano robusto e corado de longa barba cacheada e que deixava crescer seus belos
cabelos negros, especialmente para essa ocasio.
Ao p da cruz, Maria, Joo, o discpulo amado,
Maria Madalena, soldados e Vernica.
Sempre me causou muita emoo a tristeza e a
solido que o canto das Vernicas transmite, nas
noites das Sextas-Feiras Santas, ao povo que assiste e participa das procisses.
Naquele tempo, eu nunca poderia imaginar que,
anos mais tarde, muito mais tarde, eu iria emocionar o meu pblico, o pblico de Campinas,
com um Canto da Vernica escrito por Antonio
Carlos Gomes, especialmente para as procisses
de Sexta-Feira Santa de sua terra natal.
Esse Canto da Vernica foi uma das primeiras
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Marlia
Como no podia deixar de ser, outra promoo
de papai no demorou muito. Ele estava fazendo uma carreira brilhante na Secretaria da Fazenda, e era natural que fosse galgando, cada
vez mais, posies superiores. No final do ano de
1939, foi transferido para Marlia, cidade nova,
com fortes tendncias urbanas.
Nossa mudana tinha, na verdade, o aspecto de
um circo. O papagaio, a arara e o cachorro receberam caixotes especiais, feitos com tela de arame e viajaram de trem pela Companhia Paulista
de Estradas de Ferro; os mveis foram transportados num caminho. Ns seguimos no mesmo
trem que a bicharada e a minha maior preocupao eram eles, principalmente a arara.
Papai j tinha providenciado, em Marlia, uma
pequena casa, situada Rua Amazonas. Nadyr
ficou outra vez interna no Colgio So Jos de
Limeira e eu fui matriculada no Colgio Sagrado
Corao de Jesus, de Marlia.
No que no tenha tido saudades de
Potirendaba. Tive, e at muita: senti muita pena
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de abandonar, de repente, aquele ritmo travesso porque eu era sempre, em meus jogos, a mandona e a diretora do grupo. Porm, isso no era
importante. O que mais me doa era deixar o
ambiente todo.
A casa grande, as ruazinhas idealizadas pela
minha fantasia, o carinho que eu pensava que
todos da cidade tinham por mim. E, de fato,
todos me queriam bem, apesar de meu modo
estabanado de agir, que dava a impresso de
que eu fosse diferente do que era, na verdade.
Agora, adulta, eu experimento a sensao de
ter vivido minha infncia intensamente e de no
ter guardado frustraes e no me lembro de
ter sofrido, em nenhum momento de minha
vida, complexos de qualquer tipo, graas infncia exuberante que tive.
No foi necessrio muito tempo, apenas dois
meses, para as freiras do novo colgio descobrirem que tinham uma pequena cantora na classe
do terceiro ano primrio. E l estava eu, apesar
das outras, cantando, vestida de borboleta, num
bailado em que oito meninas danavam, vestidas de rosas.
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Limeira
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Porm, Irm Gertrudes, para minha alegria, tinha uma atrao muito maior pela msica do
que pelos nmeros. Antes de se consagrar a
Deus, ela havia sido concertista de piano.
Quando eu estava no colgio, e mesmo depois,
ela fazia aulas especiais com o inesquecvel
mestre e concertista Fritz Yank. Foi esta religiosa que, decididamente, descobriu que a menina de 10 anos seria uma artista.
Magra, quase esqueltica, plida, s me sobrava uma imensa cabeleira loira e um talento musical fora do comum.
As aulas de Educao Fsica eram obrigatrias
e, para freqent-las, os alunos tinham de se
submeter a um exame biomtrico, avaliando,
entre outras, a capacidade respiratria. Lembro
que tnhamos de soprar em um tubo que movimentava um mbolo, que media quantidades de
ar. Minhas companheiras todas alcanavam, em
mdia, dois litros ou mais de ar. Eu vinha na fila,
atrs de uma companheira chamada Ruth
Buzzolin. Ela conseguiu soprar 3 litros! 3.200 g
de ar que pioraram minha situao, pois consegui, a duras penas, 1.200 g. Foi um vexame.
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O mdico, Dr. Reynaldo Kuntz Busch, imediatamente anotou na sua ficha que eu estava impossibilitada para exerccios fsicos e, aps um
exame mais detalhado, anotou tambm que eu
tinha extra-sstole e arritmia cardaca. Guardei
esses termos pelo seu sentido fontico e no
pelo real significado mdico. Anos mais tarde,
no final de um Rigoletto, em So Paulo, no Teatro Municipal, este querido mdico veio-me abraar e se perguntava como a menina de pouco ar
podia realizar a faanha respiratria necessria
para executar a linha de canto em Verdi.
Meus estudos continuaram no colgio e eu acreditava que enrolava a freira e as aulas de matemtica com a desculpa de estar ensaiando para
as festas em Limeira, com o Bailado das Rosas, o
minueto de Paderewesky, cenas de Albeniz, etc.,
etc. Uma vez, a irm organizou a montagem de
uma pea teatral, Santa Terezinha e o Menino
Jesus. Por minha voz e meus lindos cabelos loiros, fui escolhida, apesar das outras, para ser o
Menino Jesus.
Meus cabelos longos chegavam at a cintura. Os
ensaios da pea transcorriam em ritmo normal
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e, por conta de no freqentar as aulas de matemtica, Irm Gertrudes, percebendo meu jogo,
e para poder me avaliar em sua matria, elaborava longos exerccios para casa, que eu tinha
de apresentar.
Remexendo nas gavetas, em casa, encontrei um
santinho com a figura de Santa Terezinha e o
Menino Jesus. E qual no foi meu espanto ao
verificar que o Menino tinha... Cabelos curtinhos
e bem encaracolados! No tive dvidas. Na sada do colgio, fui ao cabeleireiro de mame, Sr.
Armando de Da. Disse a ele que minha me
tinha pedido para fazer uma permanente bem
curta e bem crespa no meu cabelo.
Permanente?
O homem me olhou espantado, mas, diante da
segurana de minha afirmao de que era desejo de mame, no teve outro recurso. Cortou
meus cabelos e fez a permanente... Que ficou
horrvel, apesar das qualidades profissionais do
cabeleireiro. Ao chegar em casa, e depois de
passado o susto de mame, quase apanhei;
o mesmo se repetiu com a Irm Gertrudes, no
dia seguinte. A festa foi um sucesso, mesmo
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tao que fiz no colgio, como aluna. Isto porque, no princpio de 1945, retomamos o destino
cigano de meu pai, que foi transferido para Campinas, desta vez ocupando o cargo de Tesoureiro da Secretaria da Fazenda Regional de Campinas. Tive muito sucesso com essa obra de
Mozart e foi por meio dela que vislumbrei minha carreira artstica.
Agradecer, simplesmente, Irm Gertrudes no
seria suficiente. Ela anteviu, no despertar da
minha vida adolescente, todo o brilho que eu
poderia ter como futura artista, bem como as
dificuldades, que ela adivinhava. Foi a grande
fada madrinha de minha vida, a quem devo toda
a gratido e a devoo maior que, como ser
humano, posso ter.
Quinze dias antes de eu completar meus 14 anos,
deixamos Limeira para vir para Campinas. Minha querida Limeira, de grandes, ternas e inesquecveis lembranas. Meus tios, meus avs,
meus primos, minhas amiguinhas, meu colgio,
minhas ruas, minha cidade natal.
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Captulo II
Adolescncia em Campinas
Campinas sempre foi uma cidade grande, com
ares de provinciana. Quando cheguei aqui, as
luzes da cidade j brilhavam nas esquinas, com
semforos civilizados. No Teatro Municipal vibravam as vozes privilegiadas de cantores famosos
e passos de dana, at de bailarinos do Bolshoi,
atravessavam o palco. A Catedral simbolizava a
f catlica em todos os limites da cidade, porque
sua arquitetura inspirava devoo e respeito, e a
Baro de Jaguar era, sem dvida, a rua mais
cobiada por comerciantes e pedestres. Seus
grandes hospitais, seus colgios importantes
davam cidade a beleza de uma jia, justificando
o ttulo de Princesa DOeste.
Para c veio a mudana do circo. Plantas, bichos,
passarinhos, minha arara... Fomos morar em uma
casa pequena, de fachada amarela com uma
nica porta, no 318 da Rua General Osrio, a meia
quadra da Av. Andrade Neves, que j prometia
ser uma grande avenida, com sua sada para o
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e sempre fui elogiada por minha postura ao sentar-me, e tambm pelo meu dilogo comportado. Benditas freiras francesas!
Lembro-me que, durante a carreira artstica,
quando convidados para banquetes, meus colegas procuravam sentar sempre ao meu lado, para
seguir meu comportamento mesa. As aulas do
Colgio deram-me conhecimento do uso de talheres, copos, lavanda, etc. Tenho ainda na
memria a gafe cometida por um de meus companheiros que, aps saborear codorna, bebeu a
gua da lavanda. E de um outro que tentava, a
duras penas, serrar a casca em forma de concha
onde fora servido siri. E quantos outros tentaram comer pistache com casca e tudo. Quanto
aos copos e taas, a confuso era completa.
No os censuro: eu tambm faria a mesma coisa, se no tivesse tido a oportunidade de estudar em um colgio francs.
Apesar do salrio mediano de meu pai, ele me
presenteava com os estudos de piano e canto.
Porm fazia questo de que meus professores
fossem do sexo feminino.
Indicaram-me dois famosos professores de pia-
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no, em Campinas: Professora Dalva Trico e Professor Orlando Fagnani. Devido exigncia bsica de papai, a opo foi pela Professora Dalva
Trico.
Eu no podia imaginar que, alguns anos mais
tarde, iria conhecer Orlando Fagnani e trabalhar com ele durante 25 anos. Dessa ligao vou
falar mais detalhadamente, daqui a pouco.
Em novembro de 1945, as irms do Colgio organizaram uma festa, em benefcio das Misses,
no Teatro Municipal e eu fui escalada para repetir o Aleluia, de Mozart. Dois dias aps o evento, um jornal de Campinas noticiava no s o
xito da festa, como tambm trazia um belssimo
comentrio do jornalista Jos de Castro Mendes
que, admirado, elogiava a atuao da jovem
cantora; admirado, eu disse, porque ficou sabendo que a menina no estudava canto... Ainda. E
terminava seu comentrio dando um conselho:
que ela procurasse um professor de canto. Imagine voc a minha importncia, ao ler pela primeira vez meu nome em um jornal, e ainda por
cima com elogios! Fiquei insuportvel e meus
pais tiveram que ouvir diariamente:
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este o horrio que ele me reservava acompanhada por um namoradinho, e o professor, que
no deixava o rapaz entrar, aps a aula fazia
um sermo a respeito da minha liberdade pessoal e me aconselhava a no me envolver sentimentalmente, pois isso iria prejudicar minha
carreira artstica. Dizia ele: Casamento, minha
filha, s depois dos 30 anos.
Meu querido mestre, eu sempre soube que era
sua aluna predileta, apesar das outras companheiras de estudo, Nilze Mriam Arajo Viana,
Norma Vicente, e de meus companheiros, Lineu
Pastana, Henrique Rocha, Alberto Medaljon, e
outros tantos.
Um belo dia, o professor Sylvio me convidou
para acompanh-lo at o Conservatrio Campinas, da Professora Olga Rizzardo Normanha,
onde ia fazer parte de uma banca de exames.
L, o professor resolveu fazer uma exibio de
sua mais nova aluna: cantei para a diretora do
conservatrio e ela se transformou em minha
fada madrinha. Ofereceu-me, imediatamente,
uma bolsa de estudos pelo conservatrio.
A minha diplomao em canto, ento, foi pelo
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mrias, e meu pai no ia me deixar fugir regra. Eu, que nunca tive vocao para ensinar crianas, no queria fazer esse curso, mas sim Canto
Orfenico, oferecido pela Faculdade de Filosofia
de Campinas. O curso era noturno. Meu pai no
aceitava essa possibilidade. Fiz um acordo com
ele:
Eu fao o Curso Normal e, em troca, o senhor
me d autorizao para eu fazer, tambm, o
curso de Canto Orfenico.
Papai aceitou, pensando que eu no agentaria
estudar das 12 s 17 horas o Curso Normal e
das 19 s 23 horas o Canto Orfenico. Isso sem
contar que, duas vezes por semana, tinha aulas
de piano e, duas vezes por semana, tinha aulas
de canto, no perodo da manh. Foi uma poca
dura, mas consegui: a formatura como Professora Primria foi em 11 de dezembro de 1949 e,
no mesmo ano, no dia 23 de dezembro, a
diplomao em Canto Orfenico.
No curso de Canto Orfenico, evidentemente,
os alunos participavam de um coral. A classificao das vozes era feita maneira antiga e s
pressas. No sei o porqu, mas era costume,
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Captulo III
Orlando Fagnani
Uma convivncia de 25 anos merece uma referncia especial. Temperamental, irrequieto,
indisciplinado, Fagnani era absolutamente ordeiro com seus pertences particulares, papis,
documentos menos com suas composies, que
se perderam aps sua morte.
Bem-humorado, mas sempre nervoso antes de
um recital, foi a pessoa mais bonita que me
acompanhou em toda minha vida artstica. Dele
guardo recordaes e fatos que ajudam a colorir minhas lembranas.
Realizamos, juntos, mais de 60 concertos em
cidades do Estado de So Paulo, Paran, Minas
Gerais. Tnhamos trs tipos de concertos
organizados: o C, o B e o A. O programa C era
destinado a cidades de nvel cultural mais simples. O programa B, s de nvel mdio, e o programa A, para as de nvel mais elevado. Nosso
conhecimento do repertrio era tamanho que
decidamos, por telefone, de acordo com a cida-
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manh e um reconfortante banho, decidi dormir algumas horas; j estava dormindo profundamente quando Fagnani bateu minha porta
para que eu prestasse ateno a um anncio que
vinha de longe, em um carro com alto-falante,
anunciando a realizao de um concerto para
aquela noite. De fato, o alto-falante anunciava,
mas era o seguinte:
Senhoras e senhores, no percam, esta noite,
grandioso show musical, com dois artistas de
renome Tonico e Tinoco!!!
No pude dormir mais, nem tampouco tarde,
pois tnhamos de verificar o salo, o piano, etc.,
para nosso concerto da noite. Apesar do cansao, o concerto foi um sucesso, inclusive porque
trouxe aos presentes uma surpresa. Com o salo
lotado, num dos ltimos nmeros do programa,
eis que se apagam as luzes enquanto eu cantava as Variaes do Carnaval de Veneza. Fagnani,
ao piano, quase no escuro, pois ainda caa sobre
ele a claridade da lua, que entrava pelas grandes janelas abertas, me disse:
No pare... Continue cantando.
Tive de improvisar umas trs ou quatro varia-
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disseram a um tipo robusto e de poucas palavras que queriam dois sorvetes, um de creme
e outro de ameixa. O tipo resmungou entre
dentes:
No tem.
Novo dilogo entre Fagnani e mame, para a
escolha de dois novos sabores: chocolate e morango. Pediram ao vendedor e ele respondeu
mal-humorado:
Eu vendo peixe.
E, de fato, no carrinho estava escrito, com grandes letras negras, PEIXE FRESCO.
E Catanduva? Como poderei esquecer a linda
recepo que tivemos e todos os preparativos
para tornar o salo do clube apropriado para
um concerto? Os dirigentes do clube colocaram
dois grandes praticveis e sobre eles um belo
piano de cauda. Como sempre, Fagnani de
smoking, e eu usando um longo azul muito bonito. Tnhamos por costume, quando o pblico
pedia um bis, faz-lo com Quem Sabe de Carlos
Gomes, porque assim estvamos divulgando o
autor campineiro.
No sei por que at hoje algumas pessoas cho-
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monstrava ser, por sua terra vermelha, um grande emprio do caf. Existindo h poucos anos,
o ritmo de trabalho era febril, para conquistar
um lugar entre as cidades do norte do Paran, e
ganhar, pouco a pouco, contornos metropolitanos. Chegamos nos 25 anos de fundao da
cidade, e nosso empresrio organizou trs
concertos para a regio. O grande concerto de
Londrina, um recital em Araponga e outro em
Maring. Fizemos o primeiro em Maring e o
segundo em Araponga, deixando Londrina para
encerrar essa pequena tourne paranaense.
Tivemos, em Araponga, uma recepo muito
calorosa pela sociedade local. Meu lindo vestido branco, todo bordado em prolas, j estava
ficando meio avermelhado pela cor da terra
paranaense. Aps o concerto de Araponga fomos convidados pelo Lyons Clube local para um
jantar de gala. Eu j conhecia os hbitos e o
cerimonial de entrada de um novo scio ao
Lyons; Fagnani, no. Aps o protocolo de incio,
foi servido o jantar e, ao final da sobremesa, o
novo scio foi recebido pelo presidente do clube, que pediu aos companheiros que fizessem a
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Captulo IV
Juventude e Carreira Artstica
O que vou contar aconteceu quando eu tinha
mais ou menos dois anos de estudos de canto,
com o professor Sylvio. Todos, naquela poca,
conheciam a maravilhosa Rdio Gazeta de So
Paulo, e eu era ouvinte assdua da programao
noturna, com apresentaes ao vivo. A programao era de alto gabarito e os artistas contratados eram 50% estrangeiros. Pretender fazer
parte do elenco da rdio significava ter bonita
voz, conhecimento musical e j estar na carreira
artstica. No me passava, sinceramente, pela
cabea a pretenso de pertencer quela rdio
que tinha, como diretor artstico o maestro Armando Belardi. Nessa poca, estudava canto com
meu professor, o meu colega, Lineu Pastana,
dono de uma belssima voz de bartono brilhante, com um temperamento auto-suficiente, ousado. Ele participou de um teste na Rdio Gazeta e ganhou um lugar no cast. Lineu gostava de
me ouvir e trouxe a notcia de que a rdio tal-
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No o conhecia pessoalmente. No hall de entrada da rdio, cartazes anunciavam a programao da semana, e uma grande foto do maestro
encabeava esses cartazes. Perguntei por ele na
portaria e me informaram que atendia no 6o
andar, das 14 horas em diante. Mais um pedido
de informao no 6o andar e cheguei ao secretrio particular do maestro, um rapazinho ruivo
chamado Samuel Hiller, que me perguntou se
eu tinha entrevista marcada, e qual o motivo da
mesma. Embasbaquei.
E agora?
Disse a ele que era um assunto particular e que
no sabia, por ser do interior, que tinha que
marcar hora.
Creio que Samuel simpatizou comigo e disse
baixinho:
O maestro est atendendo. No saguo h trs
pessoas esperando. Depois dessas trs pessoas,
vou fazer de conta que no vejo nada, e voc
entra na sala dele.
Compreendi, agradeci, e fui esperar no saguo.
Quando o ltimo dos trs foi atendido percorri
um corredor perfumado de English Lavander,
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profissional artstico. A primeira a receber a notcia foi minha me, que ficou radiante de alegria e me disse:
Filha, conte a seu pai depois do jantar, quando
eu estiver por perto.
Quando meu pai j saboreava seu cigarro, eu
disse de uma vez s:
Papai, fui a So Paulo com Leonor e fiz um teste na Rdio Gazeta, e para nossa alegria, assinei
contrato por dois anos como cantora lrica.
O sangue fugiu do rosto de meu pai e, aps alguns segundos, ainda lvido, ele me disse:
Filha minha no faz carreira artstica em rdio
e teatro. Esses ambientes no so prprios...
Mame, at ento calada, disse baixinho e pausadamente:
Que interessante! Eu pensei que a filha tambm fosse minha, porque filha minha faz carreira artstica, tem idoneidade e formao suficientes para freqentar este tipo de ambiente, que
voc, por engano, classifica como imoral.
Minha me sempre foi positiva, ponderada, e
quando emitia sua opinio era porque sabia que
meu pai a acataria. O conversa ficou no ar e
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Captulo V
PRA-6 : Rdio Gazeta de So Paulo A Emissora
de Elite
Em janeiro de 1955 eu estava contratada pela
Rdio Gazeta, onde permaneci at 1960, quando a rdio encerrou suas atividades ao vivo. Foram cinco anos que me possibilitaram o desenvolvimento de um vasto repertrio lrico e
camerista e a participao em montagens importantes, notadamente aquela que marcou a
primeira apresentao de Carmina Burana, de
Carl Orff, no Brasil.
A Rdio Gazeta, em sua orientao, no se preocupava apenas com a veiculao dos eventos. Era,
ela mesma, uma escola formadora de msicos e
cantores. Os artistas contratados tinham, sua
disposio, alm da discoteca e musicoteca,
maestros e pianistas preparadores para trabalharem, pelo menos duas horas por dia, na construo e repasse do repertrio. A programao
normal contava, mensalmente, com a realizao
de um concerto de gala e uma Cortina Lrica,
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cessiva desta vogal. Tambm na consoante p tnhamos que usar de cuidados, para que ela no
batesse, ou seja, no martelasse o microfone.
E no havia mesa de som? Claro que sim, mas
estou falando de 1955: a tecnologia de som era
muito menos aprimorada que a de hoje. Sabemos, por exemplo, que certas cantoras de msica popular de nossos dias passaram a ser afinadas com a ajuda da maravilhosa mesa de som.
Porm, naquela poca...
Alm disso, como j disse, tnhamos pianistas
co-repetidores nossa disposio. No meu caso,
por exemplo, trabalhava com um pianista por
duas horas, normalmente da 15 s 17 horas, nos
dias de meus programas, a fim de estudar o repertrio previsto para o ms: rias, peras,
cantatas, etc.
Trabalhei muito com os maestros Cortopace,
Mechetti, Vivante, Bruno Roccela, e guardo, de
cada um deles, muitas lembranas e muita saudade. Cantei tambm sob a regncia de Tot,
maestro Antonio Sergi que, vez por outra, dirigia a programao erudita da rdio. Estavam
nossa disposio, trs ou quatro orquestradores,
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Captulo VI
O Mundo Encantado da pera
Desde a minha entrada para o cast da Rdio
Gazeta, comecei a chamar a ateno pelos meus
dotes artsticos e a crtica achou por bem conceder-me, em 1956, meu primeiro trofu Roquete
Pinto. Essa premiao continuou por cinco anos
consecutivos, de 1956 a 1960, quando a rdio
encerrou suas atividades.
Mais uma vez, eu, apesar das outras, minhas
companheiras, fui a ganhadora deste cobiado
trofu. Deixo para falar dos prmios mais tarde.
Foi em 1956 que pisei, pela primeira vez, o palco do Teatro Municipal de So Paulo, onde atuei
nas temporadas lricas at a dcada de 70. Minha estria foi interpretando Gilda, no Il
Rigoletto, de Verdi.
Foi uma odissia. No tnhamos, naquela poca, diretores teatrais que nos ensinassem recursos cnicos de representao adaptados para a
cena lrica.
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Tnhamos diretores de cena, sim, mas que apenas marcavam posies em cena, como sentar,
levantar, sair de cena, olhar para cima, para um
lado, para outro, enfim, atitudes bsicas. A criao de um personagem era um pormenor que
no passado no requeria nenhuma preocupao teatral.
Me disseram que eu tinha de interpretar uma
jovem tmida, filha de um aleijado, que me amava
muito e que, por amor e medo, no me deixava
sair de casa nunca, a no ser acompanhada de
uma ama, e somente para ir s missas dominicais.
O restante da pera eu deveria criar sobre essa
personagem tmida. No havia necessidade de
tanta explicitao sobre a timidez da jovem
porque, sendo minha estria, eu estava muito
preocupada, de verdade, e meu maior problema
eram minhas mos, ou melhor, o que fazer com
elas. A criao cnica no foi bem de uma tmida,
e, sim, de uma tonta. Encolhida, enrolando as
mos, por no saber us-las, consegui convencer
o pblico com minha performance cnica e
principalmente vocal. A, sim, surgiu a Gilda dos
trinados, gorjeios, dos superagudos.
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quase no consegue dar conta do recado. Tanto que, ao entrar em cena de novo, j para entregar o corpo ensacado ao bufo, foi me arrastando pelo cho, por toda a extenso do palco.
O pobre pai acredita que, dentro do saco, est
o corpo do conde e s descobre a troca quando,
ao abri-lo, v o corpo da filha. Monacchiezzi,
de joelhos, abriu a boca do saco e viu sair dele
uma cabeleira loura; ergueu o corpo da pobre
Gilda, apoiando sua cabea num dos joelhos.
Quando abri os olhos, a luz de um refletor batia
direto em minha lente de contato, fazendo com
que eu chorasse. Aquela figura loura, s portas
da morte, com os olhos cheios de lgrimas, trouxe lembrana do bartono sua prpria filha,
distante, doente, e ele, emocionadssimo, cantou todo o final da pera em prantos.
Foi uma apoteose: pai e filha, em cena, cantando em lgrimas, foi demais para o pblico e at
para o maestro Belardi, que foi me procurar, nos
bastidores, e me encontrou cheia de raiva,
reclamando das malditas lentes:
Voc estava chorando por causa das lentes?
E por que mais havia de ser? Perguntei.
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Captulo VII
Il Guarany
Depois de minha estria em palco, surgiram inmeras oportunidades para atuar em peras e a
segunda foi, de Antonio Carlos Gomes, Il
Guarany. Eu j conhecia e amava a obra
gomesiana. Contudo, no poderia adivinhar que
o Guarany viesse a fazer parte integrante de
minha vida artstica.
Quantas vezes interpretei esta pera? No sei.
Se eu fosse jogador de futebol, que conta seus
gols, esperando chegar ao milsimo, talvez tivesse lembrado de contar o nmero das atuaes que fiz. Mas, como artista, isso nunca me
ocorreu. S sei que foram muitas. Creio ser eu
quem mais cantou esta obra.
Se existem casos de bastidores para a maioria das
peras, esta no seria exceo e tenho uma srie
deles. De fato, desde a poca de Carlos Gomes
at nossos dias, a montagem desta pera ocasiona
situaes cmicas, dramticas, impensveis...
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suas conseqncias. A escolha de Peri acaba recaindo sobre os dotes vocais, e no fsicos, do
tenor. O meu mais perfeito Peri foi, sem dvida
alguma, Assis Pacheco, que somava voz, fsico,
atitudes, elegncia, temperamento, enfim, todos os requisitos para o papel.
Dele, recordo uma passagem hilria: Assis usava
uma tanga sumria e tinha o cuidado de passar
maquiagem nas cordinhas laterais da cintura,
que seguravam sua sunga, dando a impresso
de quase nudez. Como no atuava descalo, usava sandlias, que tambm recebiam maquiagem,
dando a sensao de ps nus. Num primeiro ato,
Assis me sussurrou, antes do dueto:
Por favor, me d cobretura, porque minha sandlia arrebentou e tenho de tir-la.
Eu fiquei uns instantes em sua frente e ele resolveu o problema.
No intervalo fui procur-lo no camarim, para
saber se estava tudo bem. Ele sorriu e me disse:
No sabia que voc iria se preocupar tanto...
Est tudo bem.
No grande dueto do terceiro ato, Assis disse
baixinho, s minhas costas:
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Niza, me ajude, no sei o que fazer, arrebentou minha tanga. Na medida do possvel, me
esconda.
Misericrdia! Que sufoco! Alm de perder minha concentrao fiquei cantando como um
autmato, imvel, esperando que a cortina de
boca de cena se fechasse, ou que houvesse um
black out, ou qualquer outra coisa, a fim de tirar Assis de semelhante situao. O dueto dramtico e muito apaixonado. Eu deveria me voltar para ele num dilogo, mas permaneci de
frente para o pblico. Isto tudo durou um minuto, pouco mais, e ento Assis, com um olhar
safado, passou minha frente. Aliviada, entendi que tinha sido uma piada. Graas a Deus!
H uma outra passagem, desta vez com Manrico
Patassini. Alis, sobre ele h um detalhe que no
esqueo: para limpar a garganta, antes de uma
apresentao, Manrico comia uma cebola crua,
como se fosse uma ma, e tomava uma dose
de conhaque... e vinha fazer dueto de amor
comigo...
Voltando a ll Guarany, por ser estrangeiro, italiano, Manrico estudava o papel de Peri em seus
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mnimos detalhes: movimentos, passos, postura, etc. Exagerava um pouco, pois chegava ao
ponto de se deitar e encostar a orelha no cho, a
fim de escutar rudos no solo, tal qual como fazem os ndios. Branquelo, passava horas na
maquiagem para conseguir o tom bronzeado da
pele indgena. O nariz arrebitado recebia um
aplique, para ficar adunco. Os plos do peito eram
raspados, pois ndio imberbe. E, alm de tudo
isso, tinha de usar uma peruca de cabelos negros
e longos. Em cena, usava todo seu conhecimento para mostrar um legtimo ndio das florestas
brasileiras.
costume, no mundo da pera que, quando um
artista estria na cena lrica, seja batizado pelos
seus colegas. Um do elenco escolhido para batizar
o novato. Pois bem. Em uma das rcitas com
Manrico estreou, no papel de cacique, o baixo
argentino Juan Carlos Ortiz. No sei quem foi
escalado para seu batismo. Entre seus acessrios,
o cacique leva uma faca que normalmente fica
vista de Ceci, quando ela est ao lado do trono,
assistindo dana do sacrifcio de Peri que, neste
momento, est amarrado a um tronco de rvore.
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Captulo VIII
Flauta Mgica
Minha atividade lrica foi bastante intensa. Das
peras todas que cantei, em cena ou em concertos, vou apenas destacar algumas. medida que
eu for relatando minhas atuaes principais, vou
fazer comentrios mais breves sobre outras
peras que, apesar de terem sido importantes
para minha carreira, no tm nenhum destaque
especial.
por isso que preciso falar, muito especialmente, das montagens e dificuldades cnicas na Flauta Mgica, de Mozart.
Apesar da pouca durao vocal do papel da Rainha da Noite, nessa pera, ele de uma dificuldade tcnica sem limites. So apenas duas rias
que a cantora realiza em oito minutos de apario, sendo quatro minutos para cada uma.
De carter dramtico, no se encontra, em nossos dias, um soprano-dramtico que possa
realiz-las, uma vez que a extenso vocal pertence ao registro do soprano-ligeiro.
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La Traviatta
Nessa bela obra de Verdi, minha voz s se ajusta ao primeiro ato. Alis, tarefa difcil encontrar um soprano que tenha atributos vocais corretos para a pera toda. Os comentrios sobre
essa obra verdiana so que ele a escreveu para
trs sopranos: ligeiro no 1o ato, lrico no 2o e,
da para frente, dramtico. Porm, um soprano-lrico-colatura d conta do recado, o que no
o meu caso. Mesmo assim, cantei algumas vezes essa pera, em Cortinas Lricas pela Rdio
Gazeta e tambm em cena. Sempre gostei da
pera, mas sempre me senti uma estranha no
ninho.
As duas apresentaes cnicas de que participei foram em Campinas, e eu guardo delas belas recordaes. A primeira foi no imponente e
saudoso Teatro Municipal de Campinas. Por que
saudoso? Porque interesses polticos puseram
abaixo a maior, melhor e mais bela casa de espetculos que Campinas j possuiu. Nunca mais
os campineiros puderam ter um teatro altura
do pblico da terra de Carlos Gomes.
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Ser que algum dia tero? Isso depende, infelizmente, da vontade dos poderes pblicos. Se
isso acontecer, e eu espero que sim, no ser
mais para o meu tempo. Quem sabe o terceiro
milnio acabe trazendo essa alegria terra
campineira...
Eu sempre sofri de amigdalite. Dos 6 anos at
hoje, minhas amgdalas, no momento sadias, me
deram, e aos mdicos, muito trabalho. No sei
por que nunca pude aceitar a idia de uma cirurgia. No foram poucos os vexames que mame passou comigo, quando mdicos insistiam
na tal operao. Abria um berreiro, rolava pelo
cho, entrava debaixo da mesa, mordia a mo
dos mdicos e... Voltvamos para casa, com a
indicao de algum tratamento paliativo, o chinelo e o castigo.
Pois bem, um ms antes do primeiro espetculo
da Traviatta, apanhei um forte resfriado e, em
conseqncia, veio a afonia. Fui ao meu mdico
em Campinas que, sabendo da proximidade do
espetculo, me receitou algo mais forte e me
tranqilizou:
Dentro de 15 dias voc estar nova em folha.
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Maestro Belardi confiou e seguimos com os preparativos. Porm, faltando uma semana para a
rcita, eu ainda no estava completamente
restabelecida. Tinha os agudos, mas o centro e
os graves da voz estavam alterados, sujos.
Levada pela preocupao do maestro, fomos a
um mdico especialista em vozes de cantores,
em So Paulo.
Desculpem-me se prefiro no citar o nome. Um
grande mdico, com um consultrio muito bem
instalado. Eu cometi a imprudncia de dizer a
ele que j estava medicada e que o consultava
a pedido do maestro, a fim de tranqiliz-lo.
Creio que essa sinceridade irritou o doutor e ele
resolveu me aplicar uma lio.
Fez um exame de rotina mas... Quando pediu
que eu abrisse a boca e abaixou minha lngua
com a famosa esptula, ficou realmente horrorizado com o panorama que viu em minhas
amgdalas.
Que horror, disse ele. Ao que comentei:
Grandes, no verdade, doutor? E ele:
Se fossem somente grandes no seria nada,
mas esto inflamadas, inchadas, maltratadas,
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uma ateno diferente. Para no ter de recorrer tanto a artistas do exterior, nem sempre da
melhor categoria, decidiu comear um trabalho
de palco com nossos cantores, na tentativa de
transform-los, tambm, em atores.
Essa iniciativa louvvel trouxe, alm de um visual mais atraente, a possibilidade de desenvoltura cnica a cantores que, at ento, cantavam
bem, mas no conheciam quase nada da cena.
A tarefa no foi fcil para os diretores de teatro. Contudo, tivemos verdadeiros mestres que,
sem dvida, perderam e embranqueceram seus
cabelos, gastaram suas vozes e, acima de tudo,
fizeram um treinamento intensivo de suas pacincias.
Se difcil dirigir atores, imagine cantores... A
preocupao maior do cantor com sua voz,
seus agudos, a memorizao de linhas meldicas e de textos, geralmente em outro idioma,
com os requisitos tcnicos da boa emisso, a
preocupao respiratria com os grandes
fraseados, etc.
O fraseado longo, o registro agudo e a postura
cnica desconfortvel, entorpecem o crebro do
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Lakm
No sei se consigo transmitir toda a alegria,
emoo, beleza, inovao, enfim, toda arte e
grandiosidade singela desse trabalho operstico.
Como possvel dizer grandiosa e singela? Porque assim foi: um sonho de montagem, com cenrios magnficos e levssimos, executados por
Francisco Giacchieri.
Dentro desse universo hindu encantado, criao
de Giacchieri, a presena marcante de um diretor de cena brasileiro, recm-chegado da
Polnia, que nos deu, com sua mo segura, uma
direo extraordinria. Estou novamente falando de Fausto Fuser, hoje professor aposentado
do Departamento de Teatro na USP. Aprendi
muito com Fausto. A minha desenvoltura cnica pode ser classificada em antes e depois dele.
Antes dele, eu seguia as marcaes cnicas que
me eram passadas; depois dele, aprendi a arte
da criao cnica.
claro que ele tambm controlava os movimentos com as marcaes necessrias no palco, mas
a desenvoltura cnica ele deixava por conta da
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criao do cantor. Nessa experincia de liberdade, pude criar minha Lakm. Desde essa poca,
as criaes de meus personagens foram sempre
baseadas nos ensinamentos que esse mestre me
passou.
Alm dos cenrios e direo cnica, tivemos a
honra de ter um estreante na batuta lrica, de
altssimo gabarito, que foi o maestro Simon
Blech. Elegante, delicado e atencioso com cantores e msicos, regeu Lakm como verdadeiro
artista que era.
Estudamos, preparamos, memorizamos e pusemos em cena essa pera, em apenas 25 dias. Trabalho estafante que exigiu muita dedicao de
todos.
Tivemos tambm uma outra estria, a de minha
amiga, grande cantora camerista, naquela poca, que resolveu tentar a cena lrica: Lenice Prioli,
companheira ideal que encarnou o papel de
Malika, a ama de Lakm. O papel de Nilakanta,
o pai de Lakm, foi entregue ao baixo Edilson
Costa.
Como j disse, o trabalho foi estafante, mas a
presena sempre bem-humorada desse baixo
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Lucia di Lammermoor
Sem dvida, esta minha interpretao favorita. Quantas foram? No sei dizer. Depois de Il
Guarany foi a que mais cantei, inclusive no exterior.
Comeo pelas montagens no Brasil, especialmente no Teatro Municipal de So Paulo. Foram
muitas. Na primeira delas, regia o maestro
Belardi e eu tinha, como diretor de cena, Mrio
Bruno, do Rio de Janeiro. Como era costume,
naquela poca, o diretor de cena fez um relato
sobre minha personagem e algumas marcaes
em palco.
A desenvoltura cnica ficou mais ou menos a
meu critrio. Cantei com um elenco brasileiro,
tendo, como meu par amoroso, o tenor Bruno
Lazzarini. No era bem um papel adequado para
sua voz e me recordo que, naquela ocasio,
quem fazia o segundo tenor, no papel de Arturo,
era Benito Maresca.
O sucesso de Benito foi to grande nesse pequeno papel que, um ano depois, ele voltou a cantar comigo, j no papel principal, ou seja, Edgard.
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Abriu a parte musical, apanhou um lpis e, antes de explicar-me o que queria musicalmente,
segurou minhas mos delicadamente e perguntou-me:
Voc conhece a Itlia? Com minha resposta
afirmativa veio outra pergunta.
O que acha dos italianos?
Disse-lhe que no tinha necessidade de ir Itlia para conhecer os italianos, porque a colnia
era muito grande e conhecida de sobra no Brasil:
pessoas alegres, desinibidas, bonitas e educadas.
Ele continuou insistindo, segurando minhas
mos e dizendo que eu no havia citado a
exuberncia do italiano. Foi ento que eu lhe
disse:
Maestro, no estou aqui para discutir a exuberncia do sangue italiano, mas sim para saber da exuberncia da interpretao de Lucia
di Lammermoor. Se o senhor continuar segurando minhas mos, coisa sem nenhum objetivo, e insistir nessa conversa sem sentido, com
esta porta fechada a chave, no sei por que, eu
vou realizar uma sesso de agudos que o senhor desconhece, por essa janela que d para
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uma rua muito movimentada ao lado deste teatro. Garanto que amanh o senhor ser motivo de manchetes nos jornais, e no sero manchetes musicais.
O maestro abriu a porta e me disse:
A senhora pode se retirar sem minhas explicaes musicais, que naturalmente lhe faro falta, pois a senhora, alm de autoritria, muito
pretensiosa.
Da para frente, os ensaios transcorreram em
um clima de guerra, at que chegaram meus
companheiros da Itlia e o conjunto musical resultou uma maravilha, pois eu cantava em companhia do tenor Ruggero Bondino, do bartono
Costanzo Mascitti, do baixo Mrio Rinaldo, alm
de Benito Maresca, Tereza Boschetti e Assadur
Kiultzian.
Os cenrios, vindos de Roma como j disse, eram
lindssimos, tendo como novidade uma luz que
invertia o cenrio, na cena da Loucura, projetando uma Catedral para o pblico, a viso do
delrio de Lucia, enquanto ela, desvairada, realizava malabarismos vocais, desafiando uma flauta. Ao final da ria da Loucura havia um verda-
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deiro delrio da platia. Numa das rcitas, o entusiasmo do pblico foi tamanho que quem enlouqueceu fui eu: de cabea baixa, mantendo o
clima da cena sob a ovao interminvel da platia, e diante do olhar incrdulo do maestro
Belerdi, que acompanhava a rcita das coxias,
estendi minha mo, apontando o maestro
Paolette o que, na conveno da pera, significa a concesso de um bis. Diante de um Municipal lotado e estarrecido, bisei, pela nica vez na
minha carreira, a ria da Loucura.
Foram realizadas trs ou quatro rcitas desse
espetculo, misto de nacional e internacional e,
apesar dos desencontros entre maestro e soprano, nos despedimos cordialmente. Tornei a encontrar o maestro Paolette, depois de trs anos,
quando de nossa apresentao de Il Guarany,
na Itlia.
Um ano antes dessa apresentao de Lucia em
So Paulo, eu tinha realizado uma excurso artstica pela Unio Sovitica. Vou voltar a falar
sobre essa tourne um pouco mais adiante. Aps
minhas duas primeiras apresentaes na Estnia,
fui convidada para apresentar a pera Lucia di
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muito interessante. O maestro dizia ao meu intrprete que ele me perguntasse alguma coisa,
e meu intrprete respondia ao maestro:
Niet.
O maestro insistia para que meu intrprete me
explicasse alguma coisa, e ele voltava a dizer:
Niet.
Pela terceira vez, antes que meu intrprete dissesse o famoso niet, percebi que a conversa era
a meu respeito e pedi ao meu intrprete:
Por favor, se alguma coisa comigo melhor
voc me explicar. E veio a explicao.
- Desculpe, senhora, o maestro est perguntando se a senhora quer se casar com ele.
No sei se tomei como insulto ou como elogio,
porm virei-me para o maestro e disse:
Niet.
Amor? Paixo? Afinidade artstica? Nada disso.
O maestro estava cansado do sistema comunista russo e sabia que, se se casasse com uma estrangeira, ela teria condies de tir-lo do pas.
Essa explicao me foi dada por Benjamin meu
intrprete que me disse, tambm, que o maestro era uma pessoa sria e que esse casamento
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acabei sendo convidada para cantar, no ano seguinte, quatro ou cinco rcitas da pera Lucia
di Lammermoor. Ao meu companheiro de viagem ela ofereceu um ano de estudos custeados
pelo teatro.
Em 1978, eu voltei para a apresentao dos espetculos de Lucia, que teriam lugar na semana
seguinte.
Fui acometida de uma gripe fortssima, e quase
no pude realizar esse trabalho. De qualquer
forma, com a compreenso da diretora e uma
pequena sonorizao na boca de cena, pude
enfrentar o complicado papel, acompanhada,
como j disse, por um elenco internacional.
No ensaio geral da pera, realizado com a assistncia de um pequeno pblico especializado, j
vestidos e maquiados como se fosse a rcita, eu
passei por um dos maiores vexames de minha
vida artstica. Explico: na famosa cena do casamento de Lucia, ela entra contrariada e cabisbaixa, levada pelas mos de seu irmo, lorde
Enrico Ashton, pois este casamento de interesse
financeiro no era de seu agrado.
Quando seu irmo a apresenta a seu noivo, lorde
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De outras atuaes minhas, em peras, vou apenas fazer algumas citaes. Foram aproximadamente 25 ttulos de autores diversos e que
trazem um ou outro aspecto interessante. Trs
delas que me agradaram, trs que me desagradaram e duas, de Carlos Gomes, que fiz com
muito carinho a admirao. Sobre estas tenho
algo a dizer.
De Cimarosa, ll Matrimonio Secreto, merece referncia por seu elenco brasileiro, com Maria
Lucia Godoy, Nelson Portella, Zwinglio Faustini,
Martha Baschi e Douglas Zerbo; regncia do
maestro Roberto Schnorrenberg; diretor cnico
Celso Nunes. Com o mesmo elenco, trocando o
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Captulo IX
Premiaes
Um ano depois de minha estria no cast da Rdio Gazeta, nos meus gloriosos 25 anos, comecei a ser notada pela crtica musical de So Paulo, recebendo uma quantidade de prmios que
eu jamais sonharia.
O primeiro foi o Roquete Pinto, em 1956. Entre
1956 e 1960, voltei todos os anos para receber
esse trofu. Era, sem dvida nenhuma, o mais
cobiado da mdia, o Oscar brasileiro, como era
chamado pelos meios de comunicao.
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dia 22 de setembro de 1991 e, sem dvida nenhuma, o Prmio Guarani Hors-Concours, concedido pela Comisso de Msica do Conselho
Estadual de Artes e Cincias Humanas da Secretaria de Estado da Cultura de So Paulo, presidida pelo maestro Fbio Oliveira, em 21 de setembro de 1998. A festa de premiao foi no Teatro
Srgio Cardoso de So Paulo, com a apresentao de Paulo Autran e Karin Rodrigues. Tive o
prazer e a emoo de receber esse prmio das
mos de um sobrinho-neto de Carlos Gomes, Dr.
Nilton Gomes.
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dades e um pblico especial que, entusiasticamente, aplaudia a parte artstica, sempre a cargo de renomados astros do mundo musical.
Recordo a entrega do prmio em 1963, e o concerto lrico realizado: um belssimo espetculo
organizado pelo maestro Armando Belardi, que
levou para Limeira os cantores Srgio Albertini,
Mariangela Ra e Costanzo Mascitti.
A imprensa local, aps noticiar a entrega do trofu e o concerto, terminou seu comentrio dizendo: Qualidade, elegncia e bom gosto caracterizaram o artstico acontecimento, que
marcou poca em nossa cidade. A cmera da
Ampla-Viso, de Primo Carbonari, gravou as
imagens em cores para o Brasil e o mundo. Voltei a receber o Fumagalli em 2002.
Alm desses trofus, posso mencionar, ainda,
uma coleo de Os Melhores da Semana, Trofu
Ordem dos Msicos do Brasil, Bandeirantes, Trofu Cacique e Trofu Personalidades, que recebi nos anos de 1969 a 1975. Conto, em minha
coleo de prmios, com aproximadamente 50
medalhas internacionais e nacionais.
Das nacionais, destaco o Prmio de Melhor Can-
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Captulo X
Tournes
Uruguai
Minha primeira viagem ao exterior, para a realizao de um concerto, aconteceu por meio de
um convite da Casa do Brasil, no Uruguai.
A apresentao deveria conter um repertrio
exclusivamente de Msica Brasileira e, assim
sendo, na primeira parte do programa, cantei
compositores brasileiros, acompanhada ao piano pelo pianista uruguaio Edoardo Gillardoni.
Na segunda parte apresentei, de Villa-Lobos,
Bachianas Brasileiras no 5, acompanhada por oito
violoncelos, sob a regncia do maestro Guido
Santorsola. Nessa ocasio, o maestro Martine,
do Teatro Coln de Buenos Aires, convidou-me
para uma audio.
Perdi a oportunidade de cantar no Coln porque, em minha agenda, j constava uma viagem
para Moscou.
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acendi minha luz e fiquei fazendo palavras cruzadas. Mais ou menos meia-noite, o professor
guardou seus trabalhos e comeou sua toilette.
Tirou o palet, a gravata e a camisa. Estava vestido com um agasalho azul pavo. Desceu as
calas e estava vestido com um ceroulo azulpavo. Acomodou-se, acenou um boa-noite e
fechou a cortina. Eta curiosidade mais besta!
No dia seguinte, s 6 horas da manh, j vestida, sa para usar o lavatrio e vi, com surpresa,
dezenas de homens vestidos da mesma maneira, de azul-pavo: traje de viagem para um pas
comunista.
A apresentao da pera Rigoletto, no Teatro
Estatal de Odessa, foi uma aventura. Eu no
havia participado, ainda, de montagens que
usassem recursos eletrnicos na maquinaria da
cenografia. Numa das coxias do palco, uma mesa
cheia de botes comandava toda a movimentao cnica.
Eu tinha chegado de Moscou bastante cansada.
No houve possibilidade de ensaios e maiores
explicaes sobre a encenao da pera.
Tambm no pude conhecer o elenco que atua-
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ria comigo. Benjamin, muito solcito, porm desconhecendo detalhes relativos a encenaes
opersticas, procurou saber da direo cnica o
que foi possvel e me transmitiu algumas instrues, j no camarim, durante a maquiagem.
Meu encontro com o maestro, seguro e firme,
me deixou tranqila quanto parte musical.
Em cena, fui recebendo os impactos de escadas
rolantes, que me tiraram do palco, aps o Caro
Nome, de palcos giratrios, de palcos em trs
nveis, alm do de um tenor vrios centmetros
menor que eu, dificuldade que precisei contornar cantando sentada, ou sempre em nvel mais
baixo que ele, para evitar a comparao.
Quando a rcita terminou, felizmente com sucesso, pude sentir, pela primeira e nica vez em
minha vida, a experincia de cantar sob tenso:
o corpo me doa do cabelo ponta dos ps.
Para o dia seguinte estava programado um recital de encerramento de minha tourne em Moscou, na sala do Conservatrio Tchaikovsky. A
organizao era da embaixada brasileira e do
famoso compositor Aran Kachaturian.
Marcado para as 19 horas, em Moscou, eu deve-
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Itlia
Colocar um Guarany em cena, aqui no Brasil,
relativamente fcil. Porm, lev-lo para a Itlia,
uma faanha incrvel. Vivi os momentos angustiantes de cengrafos, figurinistas, diretores
de cena, maestros, quando fomos celebrar os
cem anos da pera, no Teatro San Carlo de Npoles.
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oportunidade de um aumento salarial. De nosso lado, o apelo de empresrio, maestros, pessoas ligadas Embaixada, no adiantou de nada.
Era uma tristeza e um desapontamento geral.
Como regressar ao Brasil sem a realizao da
comemorao da pera Il Guarany em solo italiano? O trabalho, os gastos, o ideal, tudo veio
abaixo.
Foi ento que surgiu a figura do presidente da
Ordem dos Msicos do Brasil, Sr. Wilson Sandoli,
que viajou conosco, e que at ento estava esperando uma resoluo amigvel.
No se preocupem, disse ele. Acho que resolvo essa parada.
Dito e feito. Sandoli foi falar com a direo de
concertos e realizaes artsticas e, uma hora
depois, a greve estava terminada.
Como foi o milagre?, perguntamos.
No houve milagre algum, disse ele, apenas
uma conversa onde expliquei que, em nosso
pas, temos uma colnia italiana muito grande,
que sempre foi tratada com muito carinho, sendo atendida em seus pedidos de realizaes artsticas. Que, se nos vetassem a possibilidade de
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A tribo importantssima neste ato, pois representada pelo coral, que, por sinal, estava timo. Mas a atuao cnica no convencia e, ento, o corpo de baile socorreu o diretor de cena,
e, apesar de no cantar, marcou a ao do coral.
O resultado foi aprovado.
O grande e incomparvel cacique Benedito Silva se incumbiu de embelezar o terceiro ato, com
sua magnfica voz e sua presena marcante nesse papel. Meu cacique predileto, cacique de
todos os tempos. Se Carlos Gomes o tivesse conhecido, nunca aceitaria outro para este papel.
Chegou finalmente o dia da estria. Logo de
manh passei por Mascitti, nosso Gonzales, e
perguntei:
E ento? Como vai o nosso aventureiro? Ele,
falando baixinho, fez um sinal indicando no
estar bem.
Dor de garganta... afonia...
A fim de tranquiliz-lo, recomendei o maravilhoso ch de camomila, incomparvel ao de Npoles. Sa um pouco preocupada e, encontrando o maestro Belardi, disse a ele:
Mascitti no est bem, seria bom o senhor con-
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Alemanha
Em uma de minhas viagens para a Europa, foi
conosco o tenor Aldo Nilo Losso. Meu amigo
desde os tempos de Secretaria Estadual de Cultural, onde exercia a funo de chefe de
gabinete, Aldo sempre teve paixo pelo canto.
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Conheci Aldo cantando em uma Bohme desastrada, no Teatro Municipal de So Paulo, que
ele ainda tenta esquecer. Digo desastrada, mas
reconheo que esse desastre deu impulso para
que o tenor se dedicasse com afinco a seus estudos, melhorando possveis falhas.
Aps a rcita, fui ao camarim de Aldo para levar
uma palavra de conforto, pois seres humanos
esto sujeitos a falhas, assim como esto sujeitos a repar-las e super-las. Como j disse, Aldo
agarrou-se com todas as foras a seus estudos e
superou essa fase no muito grata. Ficamos
amigos.
Em 1977 viajamos, meu marido, Aldo, a esposa
e eu, para a Europa. Nossa primeira escala foi
em Israel, onde aconteceu a audio que j contei, e de l fomos para a Alemanha.
Samuel, meu marido, j tinha feito contato com
a Agncia Adler de Concertos que marcou, para
21 de maio de 1977, um recital de msicas brasileiras e trechos de peras reunindo a soprano
Niza Tank e o tenor Aldo Losso.
O concerto realizou-se no Konzertsaal de Berlim.
Fomos acompanhados por um exmio pianista,
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Israel
Muito pouca coisa tenho para dizer sobre minha atuao pelos teatros de Israel, uma vez que
a principal apresentao foi na pera Lucia di
Lammermoor, sobre a qual j falei. No fiz
referncia a duas outras apresentaes dessa
pera, em Jerusalm e Haifa.
Nos estudos que fiz sobre atuaes em cena lrica, o ponto emoo foi sempre exaustivamente
enfocado, visando o equilbrio que um artista
lrico deve ter. A emoo deve estar sempre
racionalmente controlada. Dentro da interpretao de um personagem, em uma cena mais
dramtica, o artista corre o risco de ter sua voz
embargada se o emocional no estiver controlado. O mesmo acontece com os aplausos em
cena aberta; o mesmo acontece quando o artista se apresenta em grandes teatros internacionais, ou mesmo em seu pas.
Sempre tive esse cuidado, pois os teatros da Itlia, principalmente o San Carlo de Npoles, os
teatros da Rssia, as grandes salas de concerto
da Alemanha, Rssia, Uruguai, Argentina,
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Captulo XI
Profissional Diversificada
Gravaes
Com minha longa experincia microfnica na
Rdio Gazeta, recebi um convite para gravar
msicas natalinas de diversos pases: Nasceu
Jesus.
A programao desse LP foi da Sacr Disc, que
pertencia ao padre Casimiro Gomes de Abreu,
e que pretendia apresentar uma srie de gravaes de msica sacra com compositores, conjuntos orquestrais e cantores. O padre Casimiro reuniu, nesse LP, trs artistas campineiros. O pianista e organista Orlando Fagnani, o pianista
Antenor Morais Arruda Camargo e eu. A gravadora incumbida do trabalho foi a Cave, de propriedade de uma entidade evanglica.
O inesquecvel Orlando Fagnani contribuiu neste LP, alm da execuo do rgo eletrnico,
com uma suavssima cano de sua autoria, evidenciando sua inspirao fcil e espontnea, que
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pretar Ceci. Meus companheiros de elenco foram: Peri, Manrico Patassini; Gonzales, Paulo
Fortes; D. Antnio de Mariz, Jos Perrotta; Il
Cacico, Juan Carlos Ortiz; D. lvaro, Paschoal;
Raymundo Ruy Bento, Roque Lotil; Alonso,
Waldomiro Furlan.
A regncia da Orquestra Sinfnica de So Paulo
esteve a cargo do maestro Armando Belardi, e
a regncia do coral de So Paulo esteve a cargo
do maestro Oreste Sinatra.
A falta de recursos tcnicos e de estdios apropriados, alm da precria aparelhagem com que
se contava na poca, arrastaram o trabalho por
mais de um ano. A gravao foi realizada no
Teatro Municipal de So Paulo, nico espao
suficiente para conter orquestra, coro e solistas.
O sistema acstico no era o mais adequado para
uma gravao, porm resolvia parte do problema.
Os trabalhos eram realizados no perodo de
meia-noite s cinco da madrugada, horrio em
que a cidade dormia e, portanto, seus rudos
normais no causavam interferncia no registro.
As dificuldades humanas no demoraram a sur-
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horas de gravao, em um estdio porttil, alugado. Toda a arte grfica tambm foi feita pelos professores de Artes da Unicamp, ficando
somente a prensagem por conta da Polygram.
A esperana era de que a Gravadora Unicamp
pudesse registrar as quase 40 canes de
Antonio Carlos Gomes, porm, isso no sucedeu.
Ainda falta o registro da obra vocal de cmara
completa de Carlos Gomes, executada nos registros vocais para os quais o compositor escreveu as diversas peas.
Outra vez com a Gravadora Unicamp, participei da gravao de uma composio sobre os
versos do Dr. Jos Aristodemo Pinotti, com a msica magistral desse exmio compositor brasileiro, Jos Antnio Rezende de Almeida Prado, no
disco Espiral. Essa gravao, tendo ao piano
Almeida Prado, realmente uma jia da msica
contempornea.
Alguns anos mais tarde, a meu pedido, Almeida
Prado orquestrou seu Trptico Celeste, que contm: 1) O Chamado da Estrela Alfa de Centauro;
2) Lua Impossvel; e 3) Bendito o Sol, que consta
do mesmo Espiral, somente com acompanha-
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Nas minhas andanas pelo mundo, encontrei diversas gravaes minhas, pirateadas, naturalmente, de apresentaes pblicas, e comercializadas
em casas especializadas de Londres (Schiavo e
Colombo) e Paris (A Noite do Castelo).
Outros registros fonogrficos de que tenho conhecimento devem-se a gravaes ao vivo, feitas por aficcionados do gnero, como a Lucia di
Lammermoor, Sonnambula e Lakm, de
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tas brasileiros que protagonizaram seus diversos papis em inesquecveis noites nos teatros
de So Paulo, Rio de Janeiro e Campinas. Essas
gravaes receberam um tratamento de
remasterizao digital, optando-se pela qualidade e pela preservao do som original da gravao ao vivo. Sem dvida alguma, esse um
ambicioso trabalho de restaurao, realizado por
Dnis Wagner Molitsas, Evandro Pardini e Master
Class, sobre a obra de um compositor operstico
na Amrica Latina. Com uma belssima apresentao grfica, os oito CDs apresentam um elenco diversificado, ressaltando nomes consagrados
do cenrio lrico brasileiro.
Nessa notvel coleo, tomo parte em duas das
peras: A Noite do Castelo, realizada com a Orquestra Sinfnica de Campinas, Coral da
Unicamp e Coral da USP, regncia do maestro
Benito Juarez, numa gravao realizada ao vivo
no Teatro do Centro de Convivncia, de Campinas, em 1978. A primeira gravao mundial em
CD saiu em novembro de 1997.
A segunda participao com a pera Odala,
que contou com coro e orquestra do Teatro
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Municipal de So Paulo, sob a regncia do maestro Armando Belardi. Gravao histrica realizada na Sala Cidade de So Paulo, em 1988.
Espetculo de despedida do maestro Armando
Belardi, aos 92 anos, depois de uma vida
dedicada msica de Carlos Gomes. Primeira
gravao mundial em CD, em novembro
de 1997.
Um parnteses para meus queridos maestros.
Durante toda minha vida artstica, trabalhei com
inmeros e ilustres maestros. Guardo deles grandes recordaes. Sendo a figura mxima de todo
espetculo, so sempre encarados com respeito
e admirao por parte do mundo musical; porm, sempre houve e haver pequenos atritos
com msicos, e especialmente com cantores. Na
maioria das vezes os maestros so muito exigentes e os cantores nem sempre correspondem a
esse atributo especial dos dirigentes de orquestra. Em meu incio de carreira artstica conheci
excelentes cantores, vocalmente falando que,
apesar de terem muita musicalidade, conheciam muito pouco de msica. Eram os chamados
cantores de orelha: com um senso auditivo e
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musical bastante aguado no sabiam, no entanto, ler uma partitura. Ento, como natural,
um ponto, uma pausa, uma quiltera, um
ornamento, que formam parte de requisitos tcnicos e interpretativos, por desconhecimento
musical, passavam despercebidos para os cantores, mas no para os maestros.
Havia tambm os repetidores de discos, ou seja,
aqueles que estudavam uma pera completa,
ouvindo gravaes de seus cantores prediletos.
Por possurem uma sensibilidade auditiva
aguada, captavam das gravaes tambm os
possveis deslizes dos grandes cantores. Ao se
colocarem frente a um maestro, o inevitvel
acontecia: ensaios interrompidos, reprimendas
frente orquestra, protestos do cantor, perda
de tempo, etc. Esses cantores reclamavam da
intransigncia dos maestros, porm, a bem da
verdade, a razo sempre foi deles, diretores de
orquestra.
Eu, apesar das outras, embora no sendo um
expoente em cultura musical, nunca entrei nessas armadilhas. Procurei sempre estudar muito,
memorizar e manter um entendimento musical
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Captulo XII
Concertos
Alm de minha atividade lrico-cnica, participei de inmeros concertos em salas brasileiras,
com a atuao de regentes nacionais e internacionais.
Em 1971, recebi o honroso convite para inaugurar a Sala de peras e Concertos, no Palcio das
Artes em Belo Horizonte. O Palcio foi inaugurado com um espetculo de alta gala, apresentando, de Verdi, La Traviatta, sob a regncia do
maestro Carlos Eduardo Prates.
Da srie de concertos de que participei, vou citar aqueles que, musicalmente, julgo mais importantes:
A realizao em Campinas do Salmo Sinfnico
O Rei David, de Honegger, com a Orquestra Sinfnica Municipal de Campinas, sob a regncia
do maestro Benito Juarez, tendo como solistas
Helly-Anne Caram e Luiz Tenglia e contando
com os atores David Jos, que fez o Narrador, e
Irene Ravache, no papel da Feiticeira de Endor.
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regncia do maestro Isaac Karabtchevsky, apresentando LEnfant Et Les Sortilges, onde interpretei: Le Feu (O fogo); La Princse (A princesa)
e Le Rossignol (O rouxinol). Esse mesmo espetculo, em uma outra ocasio, foi apresentado no
Teatro Municipal de So Paulo, com a regncia
do maestro internacional Gerard Devos.
Tive a satisfao de apresentar por duas vezes a
obra do compositor e regente Aylton Escobar,
Libera me Domine. Pea dificlima, realizada em
Campinas com o maestro Benito Juarez e em
So Paulo com o maestro Isaac Karabtchevsky.
Em 1977, ano dedicado ao sesquicentenrio da
morte de Beethoven, o maestro Eleazar de Carvalho regeu a execuo integral do oratrio Cristo no Monte das Oliveiras.
Um espetculo belssimo, que contou com a
participao de meus saudosos amigos, tenor
Aldo Baldin e baixo Zwinglio Faustini, alm da
participao da Associao Coral da Juventude
de So Paulo, tendo como seu maestro
preparador Flavio Arajo Garcia.
O poema vocal-sinfnico Colombo, de Antonio
Carlos Gomes, quando em concerto, recebeu um
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Com esse competente maestro, tive a satisfao de realizar um concerto na belssima Sala
So Paulo, dentro das comemoraes de inaugurao desse espao cultural que encanta o
pblico paulistano. No programa Trs Sopranos
em Concerto tive como companheiras as cantoras Cludia Riccitelli e Celine Imbert. Este mesmo programa repetiu-se em Londrina, no dia
24 de setembro de 1999.
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7 de Setembro, com a Orquestra do Teatro Nacional, sob a regncia do maestro Silvio Barbato,
com obras de Villa-Lobos. Destaque especial
para Bachianas Brasileiras no 5 comigo e oito
violoncelos. O concerto foi encerrado com a Invocao em Defesa da Ptria de Villa-Lobos, com
orquestra e coro.
Devido ao sucesso dessa obra, fui convidada para
retornar a Braslia para uma apresentao grandiosa, que reuniu 12 mil pessoas na Esplanada
dos Ministrios. Belssimo espetculo que encerrou a Semana da Ptria em 12 de setembro.
Aqui quero abrir parnteses para dizer de minha
gratido minha amiga Asta Rose Alcaide.
Mulher dinmica, ativa, sempre lutando no
campo da cultura, especialmente pela msica e
pela pera. Pena que eu possa desfrutar to
pouco de sua companhia. Em contrapartida,
cada vez que vou a Braslia, l est minha amiga,
para uma conversa durante um almoo ou jantar.
Foi por obra dela que pude estar presente a
esses ltimos eventos. Em setembro de 2000,
participei do programa Brasil: 500 Anos de Msica
e Histria, ao lado de Rosana Lamosa, Regina
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Captulo XIII
Outras Atividades
Delegacia Regional de Cultura de Campinas
No perodo entre 1974 e 1981, estive frente
da Delegacia Regional de Cultura de Campinas,
da Secretaria da Cultura do Estado de So Paulo. O cargo era poltico, embora eu nunca o tenha sido, e permitiu-me trabalhar, durante oito
anos, diretamente com a cultura na 5a Regio
Administrativa do Estado.
Uma das primeiras lutas foi pela instalao da
delegacia no prdio da antiga Companhia
Mogiana, onde funcionou at 1995, tirando-a
da acanhada sala provisria onde ficava, no Teatro Castro Mendes. Consegui, com o auxlio dos
funcionrios de que dispunha, reorganizar a
Semana Euclidiana, de So Jos do Rio Pardo,
reforando financeiramente a Casa Euclidiana
por meio de verbas governamentais. A Semana
ganhou carter didtico e artstico, sem perder
o colorido folclrico prprio da regio.
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Sociedades e Associaes
Como artista, nunca me furtei a participar de
movimentos culturais que mantivessem um cunho de seriedade e real preocupao com a qualidade de suas promoes. Foi assim que me envolvi com a Sociedade Campineira Lrico Artstica (Scala).
Constituda no mbito do Crculo Militar de
Campinas, com o auxlio do coronel Rodolpho
Petten, presidente do Crculo Militar poca,
a Scala provou que um clube social tem, quando
quer, a possibilidade de trabalhar pela cultura.
Um elenco de cantores lricos, apoiado por
grandes regentes e orquestras, encarregou-se
de cortinas lricas como Lucia di Lammermoor e
Colombo. Orquestras realizaram concertos e
conferencistas divulgaram a msica em valiosas
promoes culturais.
Foi por essa poca que conheci Samuel Lisman,
filsofo, escritor e poeta que viria a tornar-se meu
marido. Juntos, passamos a promover e divulgar
o trabalho cultural da Scala. Por intermdio
dessa Sociedade, em 1974, Samuel editou, pelo
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Atividades Pedaggico-Didticas
Minha vida escolar comeou muito cedo: aos 6
anos e meio eu j estava matriculada no curso
primrio. Embora no fosse uma grande estudante, consegui vencer todas as etapas da minha vida estudantil, sem repetio de ano.
Assim sendo, terminei meu segundo ciclo faltando alguns meses para completar 18 anos. O
curso de canto orfenico, que terminei em
1950, dava direito a ministrar aulas para os
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Festivais de Msica
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o gosto pela msica, o de descobrir novos talentos e impulsion-los para o mundo profissional da msica. Consegui, nestes anos todos, descobrir vocaes para o canto que resultaram em
profissionais valiosos, que hoje trabalham nos
teatros do Pas.
Destaco as sopranos Solange Siqerolli e Dbora de Oliveira, que saram dos Festivais de Londrina. Nenhuma das duas sabia que tinham vocao para a cena lrica, pois a primeira cantava
msica popular e a segunda atuava em coro religioso. Solange revelou-se uma cantora excelente, soprano ligeiro, com voz cristalina e sonora, atingindo com extrema facilidade as alturas do seu registro. Atualmente atua em peras
e concertos, no Teatro Municipal de So Paulo.
Dbora, soprano dramtico, aps alguns anos
de estudo, estreou no Teatro Guara, de Curitiba,
cantando o papel-ttulo da pera Tosca, de
Puccini. Atualmente, alm de sua participao
em peras e concertos, atende a convites para
cantar em salas dos Estados Unidos.
Lenine dos Santos tambm trabalhou comigo em
Londrina e, aps aperfeioar sua tcnica de te-
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do Jordo, s atuei como professora em trs festivais. Enquanto ocupava o cargo de delegada
de Cultura, em Campinas, era requisitada, pela
Secretaria de Estado da Cultura, para ajudar na
organizao e no atendimento aos alunos, que,
naquela poca, ficavam alojados em um
preventrio. Tratava-se de um casaro que,
durante o ano, abrigava crianas, filhos ou rfos
de pais tuberculosos: crianas sadias, pobres e
carentes. Por ocasio do festival, essas crianas
eram transferidas para uma casa menor, perto
do preventrio. De vez em quando, durante o
festival, que naquela poca durava um ms, as
crianas vinham visitar os alunos e eram recebidas
com muito carinho e deliciosos pacotinhos de
bolachas, bombons e balas.
Guardo gratas recordaes dessa poca em que,
apesar de um trabalho estafante na organizao
e disciplina dos alunos, descobria, por intermdio
da fora mgica do maestro Eleazar de Carvalho, msicos talentosos, que hoje atuam nas principais orquestras.
Eu cuidava de todo o atendimento aos alunos,
desde a parte disciplinar, horrios, freqncia
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prar meias de l e 50 cobertores daqueles Tomara que Amanhea ou Jesus est chamando.
Trouxe os cobertores e ensinei os meninos a fazerem um buraco no centro, transformando-os
em ponchos. O maestro Eleazar regeu, durante
todo o festival, uma orquestra vestida de uma
forma que ele jamais imaginaria. Outro problema
srio que tivemos com alguns deles, foi o fato de
se negarem a tomar banho com aquele frio. Foi
uma experincia diferente, mas musicalmente
gratificante.
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Unicamp
A maior possibilidade de realizao pedaggica,
didtica e artstica, em minha carreira como
mestra de canto, foi encontrada, sem dvida
nenhuma, em minhas atividades perante o Departamento de Msica da Unicamp.
Em 1983 eu trabalhava em Braslia com a
Universidade de Braslia (UnB). Fui at l a
convite, para conhecer a nova linguagem cnica
do pera Studio. Essa forma de encenao veio
para o Brasil por intermdio do casal Huismann,
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que trabalhava na Blgica com essa modalidade de execuo lrica para alunos adiantados.
Receberam, do grande Bjar, as instrues bsicas e desenvolveram, pelo Theatre La Monnaie,
o aperfeioamento da forma.
Enquanto eu aprendia e me interessava cada vez
mais pelo assunto, surgiu a oportunidade de,
talvez, ingressar no quadro docente da UnB.
Contudo, a distncia e os problemas
complicados de moradia em Braslia esfriaram
meu nimo e felizmente recebi, de Campinas, o
convite para integrar o elenco artstico do corpo
docente do Departamento de Msica do
Instituto de Artes da Unicamp.
O convite me foi feito pelo ento chefe do
departamento de Msica, maestro Benito
Juarez, e reforado por meu padrinho, Dr.
Ubiratan DAmbrsio. Como recusar um sonho?
A remota possibilidade de ingressar na Unicamp,
chegou para mim como um presente dos cus.
Eu, apesar das outras tantas que sonharam, quiseram e batalharam por esse maravilhoso espao, recebi essa ddiva.
Sou grata, at hoje, ao maestro Juarez que, des-
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Formar e orientar os jovens de hoje para um trabalho musical e artstico, profissional, um desafio compensado pelo amadurecimento que
aparece no respeito com que os alunos encaram o
nosso e o seu prprio trabalho.
A seriedade com que vejo assumirem seus postos
diante de corais, de orquestras, elaborando
arranjos, integrando conjuntos musicais, destacando-se como solistas, transmitindo o que
aprenderam em cursos que ministram, a compensao mais gratificante que recebo pelo meu
prprio trabalho.
Assim sendo, cito meus brilhantes alunos que
atuam no mundo profissional, j doutorados:
professora doutora Adriana Giarola Kayama, responsvel pela cadeira de Canto e orientadora na
Ps-Graduao da Unicamp; professora doutora
Mrcia Guimares, professora da cadeira de Canto
da Unesp; professora doutora Jlia Braum,
possuidora de um brilhante doutorado, realizado
nos Estados Unidos, em rgo; professora doutora
Sara Pereira Lopes, defensora de tese sobre Voz,
professora do Departamento de Artes Cnicas;
professor doutor Thorot de Souza, atualmente
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Doutorado
Quando passei a fazer parte do Corpo Docente
do Departamento de Msica do Instituto de
Artes da Unicamp, comecei a namorar a idia
de um doutorado.
Era, na poca, sonho e responsabilidade alm
de minhas possibilidades e um desafio que eu
devia encarar, pois me tornara professora universitria e minha obrigao era a de estar academicamente de acordo com as exigncias da
universidade. Pensando nisso, sa a campo, primeiro buscando um tema original e, depois,
entrando de corpo e alma na pesquisa do tema
escolhido: Carlos Gomes.
Amigos maestros, principalmente o maestro
Colacioppo, aconselharam-me a fazer uma anlise e escrever sobre a obra lrica de Carlos Gomes, ou seja, todas as peras, inclusive as
inacabadas. Esse seria, sem dvida, um trabalho
de flego, porm faltou-me o flego, na ocasio,
para desenvolv-lo. Surgiu ento a idia de
levantar dados para uma pesquisa sobre as
canes do compositor campineiro e sua obra
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meu pblico com uma linha hesitante de canto. Meus compromissos, a partir de 2002, parece que se multiplicaram. Quer ver?
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2002
- Maro
Concerto Nos tempos dos Modernistas, em homenagem a Villa-Lobos e Olvia Penteado, a Senhora das Artes, na FAAP. Ao piano, Achille
Picchi.
- Abril
Concerto em homenagem a Prudente de
Moraes, na Escola de Msica de Piracicaba. Ao
piano, Ceclia Bellato
Recital Compositores da Semana de 22, no Teatro Unimep, em Piracicaba. Ao piano, Achille
Picchi
- Maio
Grande Concerto com a Orquestra Petrobras,
sob a regncia de Henrique Morelembaum, na
Sala Ceclia Meireles, no Rio de Janeiro, dentro
da srie Petrobras apresenta o Artista Brasileiro.
Cerimnia de entrega do Trofu Fumagalli
Cerimnia de entrega do Trofu Mulheres que
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- Novembro
Cerimnia de outorga do Ttulo de Mrito
Scientiarum Persona Magnifica, do Clube dos
Escritores de Piracicaba.
Concerto Lrico com a Orquestra Sinfnica Municipal de Americana, regncia do maestro
Carlos Lima, em Mogi Mirim
- Dezembro
Repetio do Concerto de Mogi Mirim na Sala
So Paulo, na programao dos Concertos Matinais
Cerimnia de entrega do Trofu Limeira, concedido pela Cmara Municipal.
2004
- Janeiro
Recital 450 Anos da Cidade de So Paulo, no
Clube Atltico Paulistano, apresentando
Bacchianas Brasileiras e Variaes sobre o Luar
do Serto, acompanhada por Inezita Barroso.
- Fevereiro
Concerto Lrico na Sala Glria Rocha, de Jundia.
Ao piano: Antenor Moraes de Arruda Camargo
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- Maro
Participao especial em concerto da Orquestra
Sinfnica de Limeira, sob regncia de Rodrigo
Mller, em comemorao Semana da Mulher.
Entrevista com Sara
E aqui estamos ns. Isso tudo muito trabalho
para quem completa, neste ano, 50 anos de carreira como cantora lrica, sem nunca ter parado
de cantar. O canto um fenmeno fsico, e no
qualquer um que consegue se manter em atividade por tanto tempo.
Acredito que, o que recebi de Deus como um
dom , minha voz, para ser repartido, enquanto eu tiver condies para isso.
Assim, podem ficar tranqilos: ao primeiro sinal
de falncia muscular, principalmente diafragmtica, que no me permita manter a sonoridade que eu desejo, sem dvida nenhuma,
colocarei um ponto final nas apresentaes pblicas.
Comeo a considerar, a essa altura da minha
vida, a possibilidade de um descanso, para poder desfrutar um pouco mais de meu cantinho
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Agradeo a Deus o lar constitudo, sadio e sobretudo feliz que tive. Rica? No. De situao
financeira acomodada, vivendo de salrio de
funcionrio pblico, papai nunca permitiu que
a famlia passasse por dificuldades bsicas.
Fomos uma famlia de classe mdia. O salrio
de papai dava justo para nossas necessidades.
Quem administrava era, sem dvida, mame.
Ela dividia o salrio que ele, religiosamente,
colocava em suas mos.
Quantas vezes mame se privava de pequenas
regalias para nos favorecer. Tivemos, minha irm
e eu, colgios particulares, estudos extra de piano e canto, faculdade...
O pai, grandalho e exuberante, se deliciava
quando ia a So Paulo assistir minhas apresentaes nas peras e dizia aos amigos, com seu
vozeiro, em relao minha voz: Puxou ao pai.
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feitura, onde j me esperava o pomposo secretrio. Diga-se de passagem, que fui a esse encontro quase empurrada por Cida, uma prima
muito querida, que achava absurda minha atitude em rejeitar essa possibilidade de me encontrar com a cultura europia, relatando uma
pequena parte de minhas realizaes artsticas,
dentro e fora do Pas.
s 17 horas, com um calor de 32C sombra, eis
que surge na ante-sala do secretrio da cultura
um homenzinho, vestindo um terno de l,
gravata, com abotoaduras aparecendo na manga comprida de uma camisa muito bem passada. Seus poucos cabelos, j grisalhos, corretamente penteados; uma cabea altiva e o olhar
agudo, exibindo dois maravilhosos olhos azuis.
No era bonito, porm, simptico. Com ar superior e distante, cumprimentou-me por cortesia.
Naquele instante, achei-o antiptico e pretensioso. Mal sabia que ele tambm teve, de mim, a
mesma impresso.
Nossa entrevista, com perguntas de alto nvel,
fez-me pensar muito nas respostas e mudar de
opinio sobre o entrevistador.
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