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El siluetazo

Durante los primeros aos de la dictadura militar, las formas de expresar


la oposicin al rgimen estuvieron severamente acotadas por el Estado
terrorista. Frente a un panorama cerrado y difcil se desarrollaron
paulatinamente diferentes formas de resistencia y manifestacin, que a
medida que el gobierno comenz a perder su capacidad de presin, y los
ciudadanos el miedo a este, ganaron una importante visibilidad.
Esto fue particularmente visible con posterioridad a la derrota de la
guerra de Malvinas (1982), que produjo un severo golpe simblico para
la dictadura. Las manifestaciones ganaron gradualmente espacio y
formas de expresin anteriormente subterrneas comenzaron a
desenvolverse a la luz. El esfuerzo inicialmente solitario de los
organismos de Derechos Humanos, comenz a ser acompaado por
otros actores sociales que desplegaron nuevas formas de protesta y
movilizacin.

Este fue el caso de una intervencin artstica conocida como El


Siluetazo. El 21 de septiembre de 1983, por iniciativa de un grupo de
artistas, grupos estudiantiles y agrupaciones juveniles, y con el apoyo de
los organismos de Derechos Humanos, los manifestantes comenzaron a
delinear sus siluetas en afiches, que luego instalaron en las
inmediaciones de la plaza. Prestaron sus cuerpos para convocar a
aquellos que el terror estatal haba desaparecido: las siluetas buscaban
representar la presencia de los desaparecidos y cuestionar a la dictadura
militar desde el arte.

Las figuras humanas, de tamao natural, se extendieron de la Plaza de


Mayo a toda la ciudad. Desde ese momento, se transformaron en uno de
los emblemas del reclamo por la memoria, la verdad y la justicia, y
constituyen parte del repertorio simblico de distintas movilizaciones
sociales y polticas.

El Siluetazo
Proyecto de Rodolfo Aguerreberry, Julio Flores y Guillermo Kexel.
Se concreta con una accin colectiva realizada por primera vez en la
plaza de Mayo en la tarde del 21 de septiembre de 1983.
Registro fotogrfico y documentacin sobre las siluetas de los
desaparecidos. Reproducciones digitales de documentacin perteneciente
al Cedinci, donadas por Alfredo Alonso y Juan Carlos Romero: fotografas
de la accin colectiva, tomadas por Alonso en 1983, y de una serie de
siluetas, fotografiadas por el Cedinci.
Ingres en el museo con autorizacin del Cedinci concedida en 2004.
El Siluetazo fue una accin colectiva que se produjo cuando las artes
visuales comenzaron a alejarse del silencio propio de los primeros aos
de la dictadura militar (1976-1983). Momento en el que las
manifestaciones crticas quedaron desplazadas por efecto de la censura,
a lo que se sum el exilio de varios artistas y el gran nivel de
autocensura alcanzado entre los que se quedaron.
Desde 1981, se empez a poner de manifiesto la posicin de lucha frente
al genocidio propagado por aquel gobierno de facto. Las Marchas de la

Resistencia, convocatorias polticas protagonizadas por las madres,


familiares y abuelas de Plaza de Mayo, fueron ocasin de diversas
manifestaciones
estticas
callejeras
ligadas
a
esa
lucha.
Sin embargo, el Siluetazo pas a ser una de las ms importantes
intervenciones de arte poltico en las calles luego de que el pas volvi a
la democracia en diciembre de 1983. Por ende, la incorporacin de
registros de esta obra afianza el reforzamiento de la memoria sobre
aquellas obras colectivas de accin cuya intensidad marc los desarrollos
culturales de los ltimos tiempos. Dichas acciones pasaron a formar
parte de la historia de la lucha por la vigencia de los derechos humanos
y, fundamentalmente, del itinerario del arte argentino contemporneo.
La accin
El siluetazo tuvo lugar el 21 de septiembre de 1983, a partir de un
proyecto original de Rodolfo Aguerreberry (1942/1997, docente y
artista), Guillermo Kexel (1953, diseador, sergrafo y artista) y Julio
Flores (1950, docente y artista). La iniciativa grupal de estos autores
surgi a partir de la idea de participar con una obra en el Premio Objeto
y Experiencias de la Fundacin Esso (1982). Por el contexto y las
preocupaciones vigentes del grupo, esta iniciativa rebas los mrgenes
institucionales para transformarse en una multitudinaria accin
colectiva.
Por entonces, los artistas pensaron en la posibilidad de hacer una obra
que respondiera a las necesidades del contexto, una obra en donde
reclamaran por los que no estaban de una manera diferente. Segn Julio
Flores, era necesario alterar con la obra el espacio de exposicin,
considerar el cambio de los soportes, el modo de realizacin y tambin el
contexto. (1)
Como primer paso, buscaron una imagen que refiriera a los
desaparecidos por la dictadura. Un afiche del artista polaco Jerzy Spasky
publicado en el Correo de la UNESCO varios aos antes, sugiri un
principio de idea. En cada impreso haba un dibujo de tantas figuras
como muertos por da hubo en Auschwitz, con un epgrafe que deca:
Cada da en Auschwitz moran 2.370 personas, justo el nmero de
figuras que aqu se reproducen.
La idea entonces comenz a formalizarse cuando decidieron representar
a todos los desaparecidos, y realizar una accin colectiva cuyo punto de
partida fuese la Plaza de Mayo. Esta se iba a llevar a cabo con el apoyo
de las madres, que a su vez, iban a lanzar una convocatoria a una
manifestacin. El proyecto inclua la participacin de gente de distintos

sectores, y se iba a tomar como soporte tambin a las calles de Buenos


Aires. Decidieron hacer siluetas de la figura humana para representar a
cada una de las vctimas de la desaparicin. Los objetivos eran reclamar
por la aparicin con vida de los desaparecidos, (...) darle a la
manifestacin otra posibilidad de expresin y perdurabilidad temporal,
crear un hecho grfico que golpee al Gobierno a travs de su magnitud
fsica y desarrollo formal y, por lo inusual, renueve la atencin de los
medios de difusin y provoque un aglutinante, que movilice muchos das
antes de salir a la calle. (2)
La accin comenz en la Plaza de Mayo, en la tarde del 21 de septiembre
de 1983. Agrupaciones estudiantiles de los centros universitarios
(todava prohibidas) como Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn,
Arquitectura, Filosofa y Letras, Sociologa y Farmacia (UBA), los propios
manifestantes de una manifestacin convocada por las Madres de Plaza
de Mayo, y finalmente transentes de Buenos Aires, prestaron su cuerpo
para
delinear
la
silueta
de
cada
cuerpo
ausente.
La accin culmin en una gigantesca intervencin urbana que ocup
buena parte de la ciudad. Como resultado, miles de siluetas, realizadas
sobre papel ocuparon las calles y quedaron estampadas en paredes,
persianas
y
seales
urbanas
exigiendo
verdad
y
justicia.
El historiador Amigo Cerisola seal: las siluetas hicieron presente la
ausencia de los cuerpos en una puesta escenogrfica del terror de
Estado. (3)
Bibliografa:
Herrera, Mara Jos, Los aos setenta y ochenta en el arte argentino,
en Buruca, Jos Emilio (Director de tomo),Nueva Historia Argentina.
Arte, Sociedad y Poltica, Vol. II, Buenos Aires, Sudamericana, 1999, pp.
119-171.
Flores, Julio, La mirada y la necesidad, Archivos de Julio Flores, Buenos
Aires, 2004.
Flores, Julio, La imagen y el signo, Archivos de Julio Flores, Buenos
Aires, 2004.

(1) Flores, Julio, La mirada y la necesidad, Archivos de Julio Flores,


Buenos Aires, 2004.
(2) Flores, Julio, La imagen y el signo, Archivos de Julio Flores, Buenos
Aires, 2004.
(3) Citado por Mara Jos Herrera en: Herrera, Mara Jos, p. 154.

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