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C O N ST A N Z A A C U A F A R I A
D U R A N T E L A SE G U N D A M IT A D D E L SIG L O X V I II , M A R C O S Z A P A T A SE C O N -
REPRODUCCIONES
Los pecados estn representados por un jardn, una bestia que sale de la rien
Para ello estableceremos una red de sentidos que nos permita entender,
de modelos europeos.
Nuestra hiptesis principal es que para los artistas coloniales, concep
de las categoras que existan hasta ese momento para entender el arte.
En el fragmento derecho de la pintura de Marcos Zapata Speadum Jm~
sino que introdujeron tambin una ruptura fundamental con los modos
As como el sol enva sus rayos ai espejo, y reflejando stos en el espejo, se enciende
Hay dos cuestiones centrales que nos interesa abordar a partir de est;
I.
el fuego sin dao del espejo; as el Espritu Santo envi el rayo de su sombra y de su
gracia a la Virgen Mara como a espejo de pureza... pero de tai manera que el espejo,
o la virginidad de Mara, qued enteramente ilesa y sin dao alguno.3
un ntido ejemplo de virtud para los hombres peregrinos que buscan la salvacin.
sobre esa figura que muestra al original levemente distorsionado. El mito nos
ensea que adems estaba Eco, ninfa enamorada de Narciso y condenada a
repetir slo la ltima frase de lo que escuchaba. De esta forma nos encontra
mos con toda una puesta en escena de las variaciones y las posibilidades que
abre la representacin desde su condicin de resonancia de un original. Tam
Del mismo modo, el escritor Jos Lezama Lima vea las imgenes como
imagen en expansin, un lugar que nos remite al origen del mundo, a una
Todos los herreros, los escultores, los oficios y los gremios se rigen por las reglas y el
arte del pintor. Es poco probable que se pueda encontrar otro arte superior [a este de
la pintura] que no tenga que ver con la pintura, de tai manera que todo lo hermoso que
se descubra, se puede decir que ha surgido de la pintura. Pero tambin esto, una pin
tura digna se tiene en gran estima por muchos, de la misma manera que entre todos
los artistas slo algunos herreros son conocidos, aunque esta no es la regla entre los
herreros. Por esta razn, yo comento entre mis amistades que Narciso, quien segn
II.
los poetas se convirti en una flor, fue el inventor de la pintura... Dado que la pintura
es ya el florecimiento de toda arte, la historia de Narciso viene mucho a! caso. A qu
otra cosa puede usted llamar pintura sino a un compromiso similar con el arte de lo
en pie. Muy lejos est la idea del narcisismo como construccin autoreferente, o la incapacidad de salirse de s mismo. El artista colonial es
menca guiada por Pedi'o Pablo Rubens. Gran parte de los grabados utili
Cada taller de entonces era un verdadero archivo calcogrfico. Las estampas eran le
gadas de padres a hijos, circulaban en los talleres, eran copiadas, eran el instrumento
ms valioso de que disponan los pintores. Significaban el punto de contacto con los
y modelos que utilizaron ios artistas locales como gua iconogrfica, sino
Muestra la transformacin que hizo el pintor cuzqueo Diego Quispe Tito, a partir del
grabado de Francisco Van den Steen, que era una copia invertida del grabado El retorno
que se propona ser un arte verosmil, una suerte de hilo conductor entre
las cosas y la idea que las inspira. Para estos artistas americanos, la repre
mala copia del original, como vimos con el ejemplo del Retorno de Egipto
reproductivo pone en serios aprietos las leyes y principios que regan una
modelos que venan desde Europa, se cae en un error, porque las imgenes
no son creadas en forma independiente al medio que las produce, autno
de los espaoles), en el modo de aparecer del arte, el que llega como copia
slo las formas del arte, sino el concepto mismo del arte. Pero antes de imi
en que las primeras no disociaban las palabras del mundo de los objetos
blanco y negro de los grabados a los colores locales, cambiar los vestuarios
simblicos. Sin embargo, uno de los elementos que permiti, a pesar de las
cos a la geografa andina). Y para ello, tuvieron que adaptar sus capacidades
tcnicas y conceptuales a nuevos lenguajes y reglas, en primer lugar a un
control acadmico que exiga la aprobacin de un examen para el ejercicio
del oficio artstico es decir, a un sistema que posea un funcionamiento y
convenciones que fueron formando una tradicin artstica especfica.
tura religiosa pona, desde sus orgenes, un problema que no era fcil de
resolver: representar lo irrepresentable, hacer visible la imagen de la divi
nidad. Durante la Edad Media, la tradicin cristiana abord ese misterio a
partir de la experiencia mstica, es decir desde el punto de vista del fiel que
eso necesita ver los signos visibles que lo conectan a esa realidad superior.
pero esta vez como instrumentos concebidos para comunicar una verdad