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en la teora y prctica de
los puntos de presin
Entrevista por Peter Hobart
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Peter Hobart
Entrevista
Peter Hobart (PH): Por favor, aborde la relacin entre el combate con puntos
de presin y el combate competitivo convencional
George A. Dillman (GD): Mi krate siempre se ha conformado como una defensa
personal real algo que pudiera funcionar en la calle, incluso cuando destru mis
katas y formas antes de considerar los puntos de presin, tena en mente Cmo
funcionar esto en una situacin real de pelea callejera?. En el ejrcito (polica)
tuve numerosos encuentros en los que tena que manejar algunas situaciones problemticas, y me di cuenta que algunas tcnicas de artes marciales de las que hablbamos en el dojo simplemente no funcionaban, y me di cuenta de esto pronto, as
que tuve suerte. Sin embargo, me siento afortunado de haber sido un competidor
deportivo ya que, de haber ignorado esto para llegar a los puntos de presin cosa
que habra hecho probablemente, por completo, si hubiera ignorado el lado deportivo de ello, habra carecido de la habilidad bsica que siempre he dicho a la gente
que debe tener.
Tenemos gente que est practicando las tcnicas de los puntos de presin
hoy en da que no compite, que no combate. Probablemente ellos nunca hayan
estado en una situacin real de defensa personal y no se puedan defender ellos mismos. Pueden aprender todos los puntos de presin del mundo, pero yo, durante mi
periodo deportivo, aprend todas las cosas que realmente se necesitan para aplicar
los puntos de presin en una situacin real, y desarroll el timing, la distancia y la
coordinacin. Si t no haces combates de entrenamiento en tu dojo, si t no haces
parejas para practicar defensa personal, simplemente no puedes hacer tcnicas de
puntos de presin. Quiz puedas tirar a uno o a dos, aplicando una forma de escape bsica, pero para una defensa personal completa necesitas desarrollar el timing,
la distancia y la coordinacin. Esto sucede y sucede tanto ms en un torneo cuando ests bajo presin, ya que ah tienes la misma presin, sino mayor, que la que
tendras en una situacin en la calle, ya que hay miles de personas gritando tu nombre o el del oponente.
Revista de Artes Marciales Asiticas
(pgina previa)
George Dillman mostrando puntos de
presin en el brazo.
Todas las fotografas son cortesa de
George Dillman.
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Al mismo tiempo, esto fue lo que me hizo mirar a los puntos de presin,
esto es lo que me ayud a encontrar a Hohan Soken, y esto es lo que me hizo preguntarle, ya que saba que estbamos careciendo de algo. En torneos de competicin haba muchas veces y era el modo en que se realizaba entonces, ya que no
haba equipo protector en las que realmente yo daba un puetazo a algunas personas, y quera tumbarlos, y ellos no caan. Me dijeron: Un puetazo mata, y yo
pens que me estaba perdiendo algo, qu era? Porque golpe a este hombre tan
fuerte como pude y ellos me estaban recompensando con un punto. Ahora un
punto es fantstico, pero en una pelea callejera no quiere decir nada Si yo te
pongo en el ring con Mike Tyson y l te golpea, va a ganar. Tienes que evitar ser
golpeado y tienes que ser capaz de alcanzarle, y entonces vas a ganar.
PH: Puedes hablar de Hohan Soken (nacido en 1889), Seiyu Oyata, y tu primer descubrimiento de la teora de los puntos de presin?
GD: Me di cuenta de que me estaba perdiendo algo y me di cuenta de que tena que
haber algo en la kata porque la gente estaba haciendo ahora sus propias katas y formas con msica, y sin embargo en Oriente eran leales a la kata bsica Pinan,
Naihanchi. Ellos eran leales a las katas bsicas y las enseaban y hacan con una
mirada diferente en sus ojos, usando ki (fuerza interior), usando el enraizamiento,
realizando las cosas de un modo completamente diferente. Me di cuenta de eso, y
me di cuenta de que en este pas, ya que no aprendimos los secretos, estbamos
inventando las cosas, y no quera caer en esto. Le pregunt a Hohan Soke y fue
cuando l me dio una respuesta decente.
Cuando tuve las respuestas, era como deprimente. Haba gastado veinte
aos aprendiendo esas katas, y ahora, de buenas a primeras, no haba bloqueos, todo
tena un significado serio cada movimiento, en cada kata, y eso era justamente
lo que no sabamos, y estaba justo enfrente de tus ojos. Yo estaba realmente enfadado conmigo mismo, que no me lo crea. Las respuestas verdaderas estaban justamente enfrente de mis ojos y no las vi necesit torneos de competicin para llegar hasta donde estoy hoy Que fuera bueno en la kata fue lo que hizo que Hohan
Soke trabajara conmigo. Me dijo, Haces una kata tan bella que me duele aqu
Peter Hobart
(indicando su corazn) ver que no conozcas la respuesta. Haces la kata incluso con
espritu. En Okinawa procuramos que se tenga espritu para tener kata. T tienes
espritu. Lo que no sabes es lo que ests haciendo con los movimientos esto es lo
que necesitas para ser un maestro en mi pas.
En 1983 me top con Seiyu Oyata. Tan pronto como hizo su primera tcnica y dijo Esto est fuera de la kata, y lo rompi, no estuvo en la lona ni diez
segundos, yo me inclin mi mujer estaba all y susurr en su odo: Eso es lo que
Hohan Soken haca. Esto es lo que Hohan Soken estaba intentando hacer entender. Esto es sobre lo que tratan mis notas. Tengo anotaciones de esto de lo que est
haciendo justo ahora, ahora lo estoy comprendiendo. Seiyu Oyata me dio las llaves para cruzar la puerta. Tena la puerta, tena el sendero, tena las katas, tena la
idea general, saba que todo era ms serio, saba que no haba bloqueos, pero no
saba lo que eran.
PH: A qu se parece ensear durante ms de quince aos en colaboracin con
Wally Jay, Leo Fong y Remy Presas?
GD: Asist a los seminarios de estas personas (Wally Jay, Leo Fong, Remy Presas),
les tuve en mi escuela impartiendo seminarios y nos pusimos a hablar sobre la tcnica y terminamos colaborando. Desde el momento en que le vi (Wally Jay) en la
lona supe que necesitaba su jujutsu del Pequeo Crculo para lo que estaba haciendo. Tena un maestro de Okinawa Seiyu Ogata, quien deca que si realmente
queras encontrar el secreto necesitabas a un buen especialista de jujutsu. Entonces
vino Wally Jay, que era el mejor especialista de jujutsu, y me di cuenta, el da en
que entr en el dojo, que era el jujutsu del Pequeo Crculo lo que me estaba perdiendo. Yo era capaz de golpear a las personas y de hacerles dao, aturdirlos, pero
no era capaz de ponerlos fuera de combate tan bien como lo haca despus de estudiar con Wally Jay. Es la teora del Pequeo Crculo que l ensea y practica lo que
complet mi arte. Luego l mismo encontr que utilizar los puntos de presin le
ayudaba a completar su arte. Tanto l como yo utilizamos tcnicas de presin de
puntos, pero no sabamos como todas se engranaban en conjunto, y ahora lo sabemos.
Por lo tanto, empezamos a colaborar, lo que me llev hasta Remy (Presas),
y Remy vino y empez a trabajar conmigo en desarmar a las personas, alejar las
armas, y trabajamos sobre los puntos de presin. Realizamos algunas sesiones por las
que dara cualquier cosa por tenerlas en vdeo. Hacamos sesiones de entrenamiento realizando y compartiendo tcnicas que un artista marcial medio encontrara
increbles. Era fantstico. Remy, lo echo mucho de menos. Siempre le digo a la
gente que l era mi agente. Remy poda llamarme: Tu y yo impartiremos un seminario. Lo haremos en Atlanta, Georgia. Yo preguntaba: Impartiremos?. Y deca:
Si, si, debes estar all Y despus colgaba! Y haca lo mismo con Wally y nos pona
a los tres juntos, y esto fue tremendo durante casi quince aos.
PH: Qu hace a un maestro? Cmo fueron tus encuentros con estas personas?
GD: La habilidad para ensear, la habilidad para hacer que puedas hacerlo. Hay
muchas personas que son buenos artistas marciales pero no son buenos enseando.
Bruce Lee era maravilloso haciendo entender los conceptos. Slo trabaj con Bruce
Lee tres veces, pero l mejor la velocidad de mis manos. Me dijo inmediatamente: Tienes que mejorar la velocidad de tus manos y pies. Tienes mucha fuerza, buenas tcnicas, pero puedo golpearte tres o cuatro veces antes de que tu puedas hacerlo
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a ensearlo, pensando si podra ensear a algunas personas para que pudiesen transmitirlo. Ahora hay miles a lo largo del mundo. Puedo nombrar pases de todo el
mundo que estn practicando tcnicas de puntos de presin Hemos superado un
periodo en que la gente estaba dejando las katas y formas, y esto estaba basado en
una afirmacin que hizo Bruce Lee, sobre la que yo le pregunt personalmente antes
de que muriese. l no quera decir lo que luego otros han escrito. Bruce Lee deca
que ya no necesitaba katas y formas para combatir A todo el mundo le pareci
que l no las haba necesitado l dijo: La kata y la forma es tu aprendizaje, como
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Agradecimiento
El autor agradece especialmente a todos
aquellos que aparecen o han ayudado en
este artculo: Angel Vazquez, Lynne A.
Broughton, Donald Hagans, Carl Bunch,
Chris Menchini, Siobhan R. Knuttel,
Richard OHagan, Cesar Albacete, Jr.,
Rachele Addonizio, Michael La Sala, Doug
Moore, Edward Afanador, Sterling I.
Johnson, Ralph Karp, Matt Brown, Laureen
Eile y Roy Wagner. Sobre todos, expresa un
profundo agradecimiento al Sr. George
Dillman, por compartir su tiempo y conocimientos con nosotros.
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