Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

UNIVERSIDAD POLITECNICA DE VALENCIA

ESCUELA POLITECNICA SUPERIOR DE GANDIA
Grado en Comunicacin Audiovisual

Fotgrafos contemporneos
espaoles: preproduccin de un
documental

TRABAJO FINAL DE GRADO

Autor/a:
Mara del Carmen Gmez Trillo
Tutor/a:
Jos Pava Cogollos
GANDIA, 2013

Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

RESUMEN
En este trabajo se presenta el desarrollo del proyecto Fotgrafos contemporneos espaoles:
preproduccin de un documental realizada para obtener el ttulo en el Grado en
Comunicacin Audiovisual, en la Universidad politcnica de Valencia.
Se pretende describir los procesos y fases necesarias para la preproduccin de un documental
que consta de una investigacin previa al guin audiovisual, y la posterior aplicacin de la
misma. Para poder realizar de una forma ms efectiva toda la produccin y postproduccin
posterior.
Palabras clave: preproduccin, fotografa, documental, Espaa, contemporneo.

ABSTRACT
This assignment presents the development of the project "Fotgrafos contemporneos
espaoles: preproduccin de un documental carried out to obtain the degree in Audiovisual
Communication at the Universidad Politcnica de Valencia.
It is intended to describe the processes and phases required for the preproduction of a
documentary consisting of an investigation before the audio-visual script, and the later
application of the same one. To be able to realize of a more effective form the later production
and postproduction.
Keywords: preproduction, photography, documentary, Spain, contemporary.

Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

NDICE

1.2. Metodologa ..

1. Introduccin
1.1. Objetivos

1.3. Marco terico: Etapas de la fotografa en Espaa

2. Fases de la preproduccin

...

2.1. Argumento y pblico objetivo

14

2.2. Guin
2.2.1. Escaleta

...... 15
.. ...

16

2.2.3. Plan de rodaje ....

18

2.2.2. Guin tcnico y story board

3. Desglose de contenidos
3.1. De necesidades

19

3.2. Localizaciones
3.2.1. Autorizaciones

.....
.

22

26

3.2.2. Fichas de localizacin

4. Listado de equipamiento

20

5. Personajes
5.1. Protagonistas

31

5.2. Entrevistas . 34
6. Presupuesto

.....42

7. Plan de difusin del documental

.. 44

8. Conclusiones . 47
9. Bibliografa

49

10. Anexos 51

Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

1. Introduccin
Desde la perspectiva histrica actual parece indiscutible afirmar que la fotografa nos ha
alterado la imagen real del mundo. Nuestra concepcin visual y conceptual ha dado un giro
de 180 grados desde la invencin de la fotografa, a principios del siglo XIX. En estos
momentos la fotografa se ha convertido en un boom social.
Sin embargo, en muchas ocasiones las fotografas son tomadas como simples registros vacios
y fros tomados por usuarios amateurs, sin saber ni tener en cuenta que hay muchos artistas
disfrutando y trabajando con ello.
Por esta razn, surge la idea del documental Fotgrafos contemporneos espaoles con la
inquietud por descubrir, aprender y mostrar la poca contempornea que vive la fotografa en
nuestro pas. Para uso y disfrute de un pblico interesado en la fotografa, cultura y arte; con
ganas de saber ms acerca de este medio que nos ha acompaado durante dos escasos siglos
de vida; ya que hoy en da aun no se ha asentado firmemente en documentos de carcter
cientfico-tcnico.
El documental para muchos de nosotros, los recin graduados, supone una oportunidad
perfecta para ganar experiencia y dejar constancia de tu trabajo con un documento fsico y
nico.
Es un gnero que permite recrear una realidad que muchas veces nos es negada, con l
podemos incrementar y satisfacer nuestras curiosidades y nos puede servir para dar
coherencia al panorama audiovisual actual.
Por ello, decidimos optar por esta opcin, ya que vamos a mostrar una realidad visual que
hasta este momento no tiene cabida en los medios, tanto televisivos como cinematogrficos.
Esta preproduccin ser la fase previa al rodaje y postproduccin, en ella confeccionaremos
tanto los guiones (tcnicos, escaleta, plan de rodaje etc.) as como el presupuesto y plan de
financiacin. Con esta preproduccin se construirn los cimientos sobre los que,
posteriormente se crear el documental Fotgrafos contemporneos espaoles.

Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

La meta de este proyecto no concluira en la mera preproduccin, sino en su posterior
produccin y postproduccin, consiguiendo as un producto final completo que pudiese ser
visionado, promocionado y distribuido por el sector audiovisual.

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1.1. Objetivos
El objetivo principal del presente estudio es la redaccin, organizacin y preparacin de la
preproduccin del documental: "Fotgrafos contemporneos espaoles".
En cuanto a los objetivos secundarios, son los siguientes:
Recabar las opiniones de fotgrafos reconocidos actualmente por su labor
documental y grfico.
Mostrar los diferentes puntos de vistas de cada fotgrafo y su evolucin en su
trabajo.
Realizar un triler de la preproduccin del documental para poder definir la
esttica a seguir posteriormente.
Documentacin sobre los fotgrafos ms relevantes del panorama artstico
espaol actual.

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1.2. Metodologa
Para cumplir los objetivos descritos anteriormente, se utiliz una metodologa con el fin de
conseguir un guin en el que apoyarse posteriormente.

Primero, se hace un estudio de toda la bibliografa y una revisin del estado del arte sobre la
historia de la fotografa en Espaa durante los dos ltimos siglos, combinada con entrevistas a
los fotgrafos ms influyentes de este ltimo siglo.
Seguidamente, consultamos determinadas pginas web de organizaciones fotogrficas y
artsticas que destacan por su buena reputacin y presencia para orientarnos e informarnos
certeramente a la hora de redactar el proyecto.

Tras ello, nos introducimos en el mundo del documental de la mano de Jos Luis Guern, un
gran director de documentales entre los que destacamos: Tren de sombras (El espectro de Le
Thuit) (35 mm, 1997), En construccin (35 mm, 2001), En la ciudad de Sylvia (35 mm, 2007)

Adems, tambin deberemos manejar los software comerciales Adobe Premiere y Adobe After
Effects, y aplicar todos los conocimientos adquiridos en el posterior montaje del triler
Fotgrafos contemporneos espaoles.

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1.3. Marco terico. La fotografa en Espaa desde los aos 70 hasta hoy

Influencias vienen de todas partes, pero los disparos salen principalmente por
instinto. Cul es el instinto? Es toda una vida de acumulacin de influencias:
la experiencia, los conocimientos, ver y escuchar. Hay poco tiempo para la
reflexin en la toma de una fotografa.
Arnold Newman

La Espaa de finales de 1960 es un pas con escasa vitalidad fotogrfica debido a la

postguerra y a la crisis econmica que conlleva sta. Es una poca en la que en Espaa las
vanguardias no pueden entenderse como un intento de creatividad o de experimentacin, sino
como un intercambio mutuo, como un feed back de la propia tradicin: una tradicin viva,
dinmica y activa segn cita el fotgrafo y escritor Joan Fontcuberta. (1987: p.12)
Ya que hay que tener en cuenta que en Espaa aun existe una carencia de la tecnologa por
estas fechas, que se intenta enmendar con ingenio, agudeza e imaginacin.

Los autores ms relevantes se van agrupando en asociaciones concentradas en las ciudades de

Madrid, Barcelona y Almera.
En Madrid se forma el grupo La palangana integrado por Francisco Gmez, Leonardo
Cantero, Gabriel Cuallad, Carlos Prez Siquier y Jos Mara Artero. En Barcelona se
concentran Xavier Miserachs, Ramn Massats, Oriol Maspons, Ricard Terr, Paco Ontan y
Joan Colom entre otros. Y en Almera se forma el grupo AFAL junto a una revista de igual
nombre, la cual se erigir en portavoz de un incipiente documentalismo social y ser pionera
en las tendencias ms avanzadas. Desean documentar un entorno sin maquillaje, la ms
elemental cotidianeidad. Con la desaparicin de la revista AFAL le relev la revista
barcelonesa Imagen y sonido dirigida por Josep Mara Casademont.

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En los aos setenta hay un parntesis fotogrficamente hablando, los hombres de la
generacin anterior, unos siguen su labor creativa como profesionales y otros simplemente se
estancan como amateurs.

El poder del franquismo empieza a dar sntomas de flaqueza a pesar de que se intentan
contrarrestar con golpes represivos de fuerza. Esta es una poca de rupturas y de
manifestaciones revolucionarias: movimiento hippie, las revueltas en los campus, el auge de
los movimientos alternativos, feministas, ecologistas, el mayo del 68, la reaccin masiva
contra la guerra de Vietnam etc.

La recuperacin econmica y una cierta liberacin del rgimen totalitario causan el origen de
nuevas vanguardias artsticas que rechazan el academicismo y la visin idealizada que
abandera Jos Ortiz Echage.1

En este contexto aparece la generacin ms radical, los nacidos despus de la guerra civil.
Renaca la experimentacin libre y fantasiosa en un intento de agredir el estatus puro de la
fotografa convencional, y tambin, claro est, se trataba de una agresin a la apacible
sensibilidad del espectador: pater le bourgeois.2

Junto con esta generacin radical surgi la revista Nueva lente, de corte anarquista y con
artculos contraculturales que impulsaba la creacin y el experimentalismo. Nueva lente,
dirigida por Pablo Prez Mnguez y Carlos Serrano, y en segunda instancia por Jorge Rueda,
se opuso tanto a las agrupaciones fotogrficas como a la generacin neorrealista3.

En los pases europeos ms punteros la fuerza del pictorialismo desapareci antes de la I guerra mundial, mientras
que en Espaa continuara vigente durante varias dcadas debido a la contienda civil y todo lo que conlleva sta.
Ortiz Echage fue la cabeza visible del tardiopictorialismo, con una vocacin documentalista de la tradicin popular
espaola y los valores patrios, entendidos desde lo histrico y el costumbrismo.
VICENT GALDON, F. (1999), Jos Ortiz Echage, un documentalista en el pictorialismo, Revista Ail n 19.
Centro de Estudios de Castilla la Mancha
2

FONTCUBERTA (2008, p.227).

La generacin neorrealista hace referencia a las agrupaciones de Barcelona, Madrid y Almera en las que no
importaba el valor formal de la imagen, ni la tcnica, sino la autenticidad de la representacin.

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Este movimiento tuvo una fuerza arrolladora pero a la vez, su vida fue muy efmera, toda la
agresividad dio paso a posturas ms moderadas y reflexivas. En esta poca comienza a orse
la expresin edad de oro refirindose a la fotografa espaola, se abren nuevos
planteamientos fotogrficos que tenan un sentido liberador, era un grito contra todo
antecesor, una provocacin que tuvo cierta continuidad con el entusiasmo de la movida de
los ochenta.
Sobre la expresin edad de oro Xavier Miserach hace esta reflexin:
Si he ledo, en cambio y varias veces, que la fotografa ha alcanzado entre nosotros la
mayora de edad. Bien, aceptmoslo, ya es mayor de edad. Pero permtanme una pregunta a
los autores de tan seria afirmacin: la casaremos? Conseguir su integracin cultural en la
sociedad, ste es el gran desafo y el tema una y otra vez eludido.4
Con la transicin se comienza a vender el gnero de lo nuevo: la nueva literatura, la
nueva ola, el nuevo cine, la nueva fotografa intentando agarrarse al proceso de
europeizacin y espectacularizacin que dejaba atrs los aos de dictadura. Comienza la
coyuntura social, econmica, poltica y cultural del pas que nada tena que ver con la
neovanguardia que se estaba dando internacionalmente.
Con esta nueva perspectiva nace la revista Nueva Lente considerada por Lpez Mondjar la
madre de todas las vanguardias fotogrficas espaolas contemporneas.4
Nueva Lente5 la crean unos jvenes estudiantes que formaban parte de la Real Sociedad
Fotogrfica de Madrid, con ganas de aprovechar y experimentar con las nuevas oportunidades
que les van surgiendo. Los rasgos definitorios de la revista NL segn el foto-historiador
Publio Lpez Mondjar son: resuelta ambigedad, cierto eclecticismo, de origen
posmoderno y un apoliticismo que, paradjicamente tuvo un matiz militante.6
A partir de NL se comienzan a rechazar las estticas neorrealistas y pictorialistas en pro de
una fotografa fresca, eclctica, pero a la vez pobre, fcil y popular.

X. Miserachs, Florecen fotos, con motivo de la primera edicin de la Primavera Fotogrfica, El Peridico,
10 de abril de 1982.
5

En adelante NL

6,7

http://cvc.cervantes.es/artes/fotografia/papel_foto/nueva_lente/nueva_fotografia.htm

10

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Otra de las caractersticas de los aos setenta y de NL fue la cada en picado del gnero del
reportaje, del documentalismo, Rafael Sanz Lobato nos ofrece una ms que plausible
explicacin que da cuenta de esa paulatina desaparicin: porque a partir de Nueva Lente
muere el reportaje, el reportaje ya no vale: hay que hacer foto pop y hay que hacer fotos
raras, y desenfoque y seores en calzoncillos, y sagrados corazones de Jess encima de
unas vsceras7
NL se convirti en el escaparate para Espaa de todos los movimientos contraculturales
que se estaban gestando a los dos lados del Atlntico, llevando a cabo un foro de
innovacin, rompiendo con lo establecido y con el aislamiento cultural que haba en
Espaa por esas fechas.
A finales de los 70 empieza a aparecer un nuevo movimiento denominado la movida,
surge como un movimiento cultural radical y de vanguardia, en un periodo de profundo
desencanto. La nueva ola sabe perfectamente que no tiene pasado: nada en lo que se
pueda reconocer y nada contra qu luchar tal y como afirma el crtico de arte, Jos Luis
Gallero.8
Los nuevos artistas se desentienden de toda la tradicin espaola y todo compromiso
colectivo, centrndose en su individual modo de hacer, su esttica, y sus intereses propios.
La fotografa se aduea de estos aos con una esttica posmoderna que se encuentra en
auge, se experimenta novedosamente con el fotomontaje y el color por parte de Ouka
Leele, con el retrato, grandes artistas como Alberto Garca Alix, Pablo Prez Mnguez y
Miguel Trillo y con los espacios urbanos tambin en el caso de stos dos ltimos.
A diferencia de los fotgrafos de comienzos de los 70 que se dedicaban a retratar las
tradiciones espaolas y las diferentes comunidades, los fotgrafos de la movida se alejan,
aparentemente, de un inters poltico o social para llevar su mirada hacia ngulos oblicuos,
muchos de ellos dejaron a un lado la potica del instante decisivo en pro de la puesta en
escena. Superada esa fase en la que la fotografa deba mostrar su potencial con el objetivo
de introducirse en las instituciones artsticas, abandonan el anti esteticismo de los setenta
8

Gallero, Jos Luis. Slo se vive una vez: esplendor y ruina de la movida madrilea. Ardora, 1991. P, 67. ISBN:
8488020007

11

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para explotar el potencial esttico-emotivo de la imagen con grandes formatos y colores
vivos.
Pero stos tambin necesitan de la tradicin de una forma u otra para hacerse entender de
manera total, y no solo parcialmente.
Esta relacin con el pasado y la tradicin se ha obviado y lo que se ha heredado de esa
cultura de los 80 ha sido la memoria de la fotografa como: una mirada espectacular, ahistrica, carente de impulso crtico y en consecuencia, efmera. (Moreiras Menor, C,
2010:141)9. Aunque la torna de la temporalidad a esta fotografa, y el enganche intrnseco
conseguirn: que se recupere su impulso crtico al mismo tiempo que se desprende de su
carcter banal.10 (Moreiras Menor, C, 2010:141).
La normalizacin de la fotografa se lleva a cabo en los aos 90 permitiendo el desarrollo
basado en la temporalidad interna del medio. Esta dcada est marcada por la preocupacin
social de mostrar los temores y las reflexiones sobre el yo, segn Cristina Moreiras: no
se trata de plasmar una subjetividad humana abstracta, sino de una subjetividad emprica
que est representada a travs del cuerpo y de su propia presencia. La vuelta al cuerpo
surge como base para reconstruir el sujeto, como herramienta para el restablecimiento del
yo a partir de una investigacin exhaustiva del cuerpo y la identidad.
Por otra parte, lo ms caracterstico de los aos 90 ser la lenta pero continua penetracin
de la fotografa en los departamentos de BBAA y de Ciencias de la Informacin de las
universidades nacionales, haciendo posible la incorporacin de las primeras artistas
espaolas con acceso a la educacin universitaria.
A partir de este hecho, las artistas cuestionan su condicin femenina, y qu lugar ocupan
en el mundo de la creacin.
En estos ltimos aos hay una evolucin tecnolgica de la fotografa hacia un espacio
donde la electrnica, la informtica, los soportes digitales, Internet y las redes cibernticas
9 Y 10

Moreiras Menor, C. La realidad in-visible y la espectacularizacin (inter)nacionalista de la movida madrilea:

el caso de la fotografa, IC-Revista cientfica de Informacin y Comunicacin (Espaa), n7, pp. 119-148, ISSN:
1696-2508. <http://institucional.us.es/revistas/comunicacion/7/art_7.pdf>, [Consulta 20/04/2013]

12

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disuelven la ya imprecisa frontera de lo tipogrfico al tiempo que nos abocan a nuevos
territorios de expresin.11
La imagen electrnica est creando tal desconfianza en el realismo que se han perdido las
fronteras existentes y se ha llevado a cabo la disolucin de personalidades. La tecnologa
ha postergado al humanismo a favor de la cibercultura.
Segn afirma Joan Fontcuberta: puede que esta misma tecnologa nos aboque, por otra
parte a la muerte de la fotografa tal como la conocemos, o por lo menos a su trasformacin
radical12
El medio fotogrfico espaol introspectivo, anclado en poticas poco actuales, est
empezando a descubrir las posibilidades que nos puede dar la tecnologa (cada vez ms
accesible) entendindose sta como una herramienta para la imaginacin y la
experimentacin, gracias, tambin a los jvenes creadores de hoy en da.
Un problema o ventaja, segn como se mire, es la capacidad que tiene la tecnologa de
cambiar lo real interviniendo en la imagen, manipulando y distorsionndola, sin perder el
realismo fotogrfico con el que ha sido captada. Lo real y lo virtual se entrelazan dando
lugar a un tipo de imagen hibrida.
La digitalizacin desposee a la fotografa de su carcter objetivo y rompe la conexin
fsica entre el referente

y la impresin fotosensible, es decir, entre la experiencia

perceptiva de la realidad por observacin directa y la imagen mediada a travs de una

tecnologa.13

11
12

13

Fontcuberta, J. (2008, p. 373-374).

Fontcuberta, J. (2008, p. 346)
<http://pixelteamphotography.blogspot.com.es/2011/05/la-fotografia-partir-del-siglo-xxi-la.html>

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2. Fases de la preproduccin
2.1. Argumento y pblico objetivo
Fotgrafos contemporneos espaoles es un documental en el que se dar un enfoque de los
propios fotgrafos, de historiadores y de expertos del tema sobre la fotografa como arte
dentro de nuestra cultura actual.
Este documental consistir en la unin de entrevistas a diferentes autores en las que nos irn
contando su manera de trabajar con las fotografas, su evolucin y su forma de ver este mundo
desde la perspectiva de un fotgrafo. Adems, se insertarn entrevistas a historiadores y
expertos que nos darn su visin haciendo un recorrido a lo largo del siglo XXI y por las
diferentes ramas que ha podido abarcar la fotografa.
Estas declaraciones contadas en primera persona nos acercaran las experiencias y las vivencias
de los entrevistados, elaborando un reportaje simptico y ameno basado en la historia de las
ltimas dcadas espaolas.

Pblico objetivo
Si determinamos correctamente el pblico objetivo rentabilizaremos la accin comunicacional
extremo que nos permitir actuar con realismo, eficacia y economa. Adems de esto,
deberemos conocer el comportamiento del consumidor, ya que este comportamiento es el que
nos dar las claves para elegir a un pblico u otro.
El documental Fotgrafos contemporneos espaoles va dirigido a un pblico adulto
aficionado tanto a la fotografa como a la historia de Espaa. Tambin, en menor medida, ira
dedicado a agrupaciones y entidades culturales.
Otro subgrupo es el pblico especializado en el audiovisual, formado por alumnos, profesores
y trabajadores en este sector.

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2.2. Guin
2.2.1. Escaleta
La escaleta es un documento imprescindible para tener en cuenta la posterior redaccin del
guin literario, y para facilitar la labor tcnica a la hora del montaje y dar el acabado final.
Esta escaleta la hemos realizado teniendo en cuenta las entrevistas cerradas con las que
contbamos de acuerdo a una estructura predefinida, que luego, posteriormente, si se van
confirmando ms entrevistas se ir incluyendo modificando para dar cabida a las mismas.

TEMA
Cabecera: Ttulo
del documental

Introduccin
Entrevistas
intercaladas
(1/2)
Imgenes

RECURSOS VISUALES
Ttulo + cabecera grfica
+ imgenes de los
entrevistados
Repaso de fotografas por
las distintas etapas que se
recorrern a lo largo del
documental
Entrevistas a:
Vari Carams, Francesc
Vera y Luis Baylon
Fotografas, eventos,
exposiciones de los
entrevistados

RECURSOS DE
AUDIO

TIEMPO

Msica de la cabecera

025

Voz en off + Msica de

fondo

130

Audio de las entrevistas

+ msica de fondo

1100

La misma msica de la
cabecera

045

Entrevistas
intercaladas
( 2/2)

Entrevistas a: Kike Calvo,

Antonio Nodar

Audio de las entrevistas

+ msica de fondo

80

Crditos

Crditos, logos de las

entidades colaboradoras
en el proyecto y
agradecimientos

Msica de los crditos

030

15

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2.2.2. Guin tcnico
En el guin tcnico se detallan cada uno de los planos y secuencias, pero, sin embargo en este
caso, al tratarse de un documental presenta un componente azaroso mayor que la ficcin, ya
que el hilo argumental puede modificarse durante el rodaje, por este motivo se ha incluido una
lista con algunos planos que seran interesantes para el rodaje.
Planos del lugar donde se realiza la entrevista
Planos generales de los entrevistados
Planos detalle de sus brazos y manos
Plano detalle de miradas cmplices al entrevistador
Plano detalle de risas
Recursos de las exposiciones, las propias fotografas
Planos generales de la gente dentro de las exposiciones

Adems para que estos queden algo ms claros se han bosquejado algunos de ellos a modo de
story board.

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

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2.2.3. Plan de rodaje
El plan de rodaje se elabora tras obtener la escaleta. En el plan de rodaje concretamos los das
de rodaje intentando abaratar los costes, siendo lo ms estrictos posibles, indicando las horas
exactas de grabacin, los medios que necesitamos, las personas y si es interior o exterior.
En este caso, el plan de rodaje se tiene que acomodar a las citas acordadas en las fechas
indicadas, por lo tanto la organizacin de este plan de rodaje, ir variando segn las
necesidades del propio proyecto.

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3. Desglose de contenidos
3.1. Desglose de necesidades
El desglose de necesidades consiste en fijar detalladamente las exigencias del guin desde
el punto de vista tanto artstico como tcnico, secuencia por secuencia. Esto permite
elaborar un buen plan de trabajo con la mxima economa de tiempo.
Al tratarse de un documental el desglose de necesidades lo hemos ido conformando a partir
de los acontecimientos o citas contactadas, por este motivo no podemos organizarnos
segn escenarios o secuencias, sino que debemos ajustarnos a la disponibilidad de los
entrevistados, y a partir de ese momento, tener todo el material disponible.

Necesidades tcnicas

Necesidades de produccin

2 Cmaras DSRL

Dietas

Micrfono de solapa

Transportes (trenes, autobuses, automvil)

Grabadora

Folios
Sitios para dormir (Hoteles, albergues,

2 focos

hostales)

Trpode

Autorizaciones cesin de derechos de autor

Ordenador

Bateras, pilas, cargadores

Software de edicin
Software de animacin
Auriculares
Disco duro externo

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3.2.

Localizaciones
3.2.1. Autorizaciones de las obras

Estos son dos de los ejemplares utilizados para la autorizacin de la grabacin y divulgacin
de los artistas y sus obras.
La primera es una autorizacin recibida desde el ayuntamiento de A Corua para grabar en un
lugar privado como el Kiosco Alfonso, donde se encontraba la exposicin de uno de los
fotgrafos entrevistados; la segunda autorizacin es una muestra de cmo seran las dems
autorizaciones que se entregaran a todos los participantes del proyecto.

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

3.2.2. Fichas de localizacin
En este apartado mostramos las fichas de localizacin de los lugares acordados para la
posterior grabacin de las entrevistas con los invitados. Estos informes detallan el lugar
elegido, las necesidades que se puedan tener a la hora de grabar, horarios, y observaciones que
nos puedan ser tiles cuando llevemos a cabo la produccin.
LOCALIZACIN: kiosco Alfonso, sala de exposiciones interior, A Corua.
AUTORIZACIONES Y PERMISOS:
Si
APARCAMIENTO Y TRFICO: nos
encontramos en el

centro

de la

ciudad, es de difcil aparcamiento,

pero contamos con un parking a unos 5
minutos de la sala de exposiciones.
HORARIOS: lunes a domingo de
12:00 h. a 14:00 h. y de 18:00 h. a
Kiosco Alfonso, localizacin 1

21:00 h.
CONTACTO
Lugar: Jardines de Mndez Nez 3, Bajo, 15006 A Corua
Telfono: 981 189 898/ 981 189 897
Email: kioscoalfonso@coruna.es

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LOCALIZACIN: Art al Suis, Sabadell, Barcelona

Ilustracin_fachada_localizacin 2

AUTORIZACIONES Y PERMISOS: si
APARCAMIENTO Y TRFICO: de fcil aparcamiento, adems contamos con una parada de
tren justo enfrente.
HORARIO: sin informacin
CONTACTO
Lugar: Carrer Industria, 55, 08202 Sabadell
Telfono: 627 783 483
Email:maitebatalla16@gmail.com

LOCALIZACIN: va Skype, Internet

NECESIDADES: una buena conexin a internet y tener una cuenta de Skype
Las nuevas posibilidades de interaccin entre personas
de distintos lugares del mundo que ofrece Internet han
hecho cambiar el modo de realizar entrevistas. Gracias
al video en tiempo real se pueden establecer relaciones
bidireccionales entre entrevistado y entrevistador.

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

Aprovechando

el auge de las nuevas tecnologas, y dado que no disponemos de un

presupuesto que nos permita hacer gastos elevados, decidimos escoger esta plataforma como
medio de comunicacin para algunas entrevistas, entre ellas se encuentra la entrevista al
fotgrafo Kike Calvo que reside en Nueva York actualmente y nos sera imposible debido al
presupuesto hacerle la entrevista si no contsemos con esta plataforma.

LOCALIZACIN: Casa de la Cultura de Sueca, Valencia

APARCAMIENTO Y TRFICO: fcil aparcamiento y con el trfico normal de un pueblo

AUTORIZACIONES Y PERMISOS: si
CONTACTO
Lugar: Calle Mare de Deu 2, 46410, Sueca (Valencia)
Telfono: 96 171 02 65

LOCALIZACIN: Casa/estudio de Luis Baylon, Madrid

APARCAMIENTO Y TRFICO: Para evitar el trfico y las aglomeraciones de Madrid
cogeremos el metro (lnea verde, marrn o gris) hasta la parada Diego de Len.
AUTORIZACIONES Y PERMISOS: si
CONTACTO

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

Calle Padilla 57, 7 derecha B, C.P. 28006, Madrid
Telfono: 91 402 33 69
Email: baylon@luisbaylon.com

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

4.

Listado de equipamiento
Despus de haber estudiado las diferentes localizaciones que vamos a utilizar de escenario
para nuestro documental, es necesario establecer un desglose de equipamiento en el que se
enumerar el material que necesitaremos en cada ocasin, para saber en todo momento de que
material disponemos y cul ser el que desplazaremos a la localizacin citada.

LOCALIZACIN: Kiosco Alfonso, A Corua

FECHA DE RODAJE: 06/04/2013

Equipo humano
o Produccin

Entrevistador

Operador de cmara/ ayudante de produccin

o Postproduccin

Montador

Etalonador

Material necesario
o Produccin

Dos cmaras DSRL

Grabadora y programa para la grabacin de audio del ordenador

Trpode

Magnetoscopio: sala News EPSG

Alimentacin: bateras de las cmaras, pilas para micrfono de solapa

Varios: tarjetas de memoria, libreta, bolgrafo, autorizacin derechos de autor,

autorizacin para la grabacin de las obras fotogrficas dentro de un espacio pblico.

o Post-produccin

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

Software de edicin (Adobe Premiere y Adobe After Effects)

Auriculares

Ordenador

Disco duro externo

LOCALIZACIN: Art al Suis, Sabadell

FECHA DE RODAJE: 25/04/2013

Equipo humano
o Produccin

Entrevistador / Operador de cmara

o Postproduccin

Montador

Material necesario
o Produccin

Una cmara DSRL

Grabadora

Trpode

Magnetoscopio: sala News EPSG

Alimentacin: bateras de las cmaras

Varios: tarjetas de memoria, libreta, bolgrafo, autorizacin derechos de autor,

autorizacin para la grabacin de la conferencia dentro de un espacio pblico.

o Post-produccin

Software de edicin (Adobe Premiere y Adobe After Effects)

Auriculares

Ordenador
27

Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

Disco duro externo

LOCALIZACIN: Casa de la cultura de Sueca, Valencia

FECHA DE RODAJE: 05/05/2013

Equipo humano
o Produccin

Entrevistador

Operador de cmara

o Postproduccin

Montador

Material necesario
o Produccin

Una cmara DSRL

Grabadora

Trpode

Magnetoscopio: sala News EPSG

Alimentacin: bateras de las cmaras

Varios: tarjetas de memoria, libreta, bolgrafo

o Post-produccin

Software de edicin (Adobe Premiere y Adobe After Effects)

Auriculares

Ordenador

Disco duro externo

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

LOCALIZACIN: Va Skype
FECHA DE RODAJE: 07/05/2013

Equipo humano
o Produccin

Entrevistador

Material necesario
o Produccin

Ordenador

Una cmara DSRL

Trpode

Auriculares

Magnetoscopio: sala News EPSG

Alimentacin: batera del ordenador y cargador

Varios: libreta y bolgrafo

o Post-produccin

Software de edicin (Adobe Premiere y Adobe After Effects)

Auriculares

Ordenador

Disco duro externo

LOCALIZACIN: Casa del entrevistado, Barrio Salamanca, Madrid

FECHA DE RODAJE: 17/05/2013

Equipo humano
o Produccin

Entrevistador

Operador de cmara / Script

29

Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

o Postproduccin

Montador

Jefe de sonido

Material necesario
o Produccin

Dos cmaras DSRL

Grabadora

Micrfono de solapa

Trpode

Magnetoscopio: sala News EPSG

Alimentacin: bateras de las cmaras, pilas para micrfono de solapa

Varios: tarjetas de memoria, libreta, bolgrafo, autorizacin derechos de autor,

autorizacin para la grabacin de las obras fotogrficas.

o Postproduccin

Software de edicin (Adobe Premiere y Adobe After Effects)

Auriculares

Ordenador

Disco duro externo

30

Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

5.

Personajes
5.1. Protagonistas
Vari Carams
Autodidacta. Nace en Ferrol (A Corua) en
1953. A los nueve aos se traslada a vivir a
La Corua. Con quince aos su padre le
regala una Voigtlander totalmente manual,
para que le fotografiase sus cuadros y sus
piezas de hierro forjado. Ms tarde, utiliza
la

fotografa

como

chuleta

para

los

ejercicios de dibujo en sus estudios de Arquitectura Tcnica (que jams termin).

Nunca pretendi vivir de la fotografa, pero ahora no puede vivir sin ella. Le interesa
especialmente conseguir que algo cotidiano y ordinario resulte extraordinario. Busca
sugerir, evocar y hacer soar al espectador: la realidad, tal cual, le resulta recalcitrante.
Amante de lo intemporal y de lo indefinido. Aprende a conseguir efectos de los defectos.
No le interesan las modas y las tendencias. Actualmente utiliza el blanco y negro y color
indistintamente.
Opina que en el mundo de hoy falta poesa y que la felicidad es mas la bsqueda de la
belleza que de la pasta. Es ms intuitivo que intelectual y cree que el azar es ms
emocionante que la certeza.

Antonio Nodar
Antonio Nodar es un fotgrafo nmada
centrado en su proyecto from portrait to selfportrait. Este proyecto tiene como objeto
recopilar a los artistas plsticos sin ningn tipo
de restriccin o favoritismo, mostrando un
retrato que realiza Nodar y al lado la misma
fotografa desde el punto de vista del retratado,
de esta manera queda latente el estilo de cada artista.
31

Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

Desde 1996 est tomando fotografas a artistas relevantes y ofrecindoles a ellos un
duplicado de la misma, para crear de manera libre y con su particular estilo su retrato. De
esta manera, se est creando una enciclopedia mundial de artistas contemporneos
Nodar es el creador y el que realiza todo el proceso de produccin del libro, ste es tratado
con minucioso cuidado ya que el proceso es artesanal.

Estoy trabajando en un proyecto, que slo s que ya ha empezado; lo que no s es

cundo acabar, si acabar y cmo acabar, pero voy a hacerlo, porque tengo que
hacerlo dice el propio Nodar entre colegas.
Luis Baylon
Baylon es un fotgrafo madrileo, que capta de manera
especial la esencia de las personas, l fue uno de los ms
importantes fotgrafos de los aos 80, supo retratar como
nadie la movida madrilea, sin tapujos y directo.

Sus personajes no son los ms deseados, sino los marginales,

los que estn detrs del xito, muestra la realidad tal como es, siendo sincero, objetivo y
franco.
El que no sale a la calle no se entera de nada
Luis Baylon

Francesc Vera
Licenciado en Filosofa y Ciencias de la educacin por la
Universidad

de

Valencia.

Doctor

en

Comunicacin

Audiovisual por la Universidad Politcnica de Valencia.

Ha sido profesor del curso de perfeccionamiento de
fotografa del Centro Fotogrfico Visor durante los aos
1987-1996.

Fue

32

profesor

colaborador

del

Instituto

Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

Universitario de Creatividad de la Universidad de Valencia entre los aos 1993-1998.
Actualmente imparte clases de fotografa en la Facultad de bellas artes y en el Mster
Universitario de Fotografa de la Universidad Politcnica de Valencia.
Algunas de sus obras estn en la Fundaci Xarxa Cultural de Barcelona, en la Fundacin
Telefnica de Madrid y en lIVAM de Valencia. En el ao 1990 fue seleccionado por el
libro del proyecto Cuatro direcciones, fotografa contempornea espaola de la editorial
Lunwerg y el Museo nacional centro de arte Reina Sofa de Madrid.

Kike Calvo
El fotgrafo aragons Kike Calvo naci en Zaragoza en 1972,
actualmente reside en Nueva York. Su tcnica se basa en captar
instantneas de ambientes naturales y de sus habitantes. Le
apasiona fotografiar ambientes naturales y captar a sus habitantes.
Esto le ha valido el reconocimiento de las Naciones Unidas por
desarrollar la causa para la conservacin del medio ambiente.

Las fotografas de Kike Calvo

se han expuesto innumerables veces en espacios tan

diversos como: en la Oficina Central de las Naciones Unidas, en el Centro Rey Juan Carlos
en Nueva York, en el Museo Pablo Serrano (Espaa) y en el Instituto Cervantes de Nueva
York, Chicago y Manila (Filipinas).
De tanto viajar Kike Calvo recoge ms de 65 escenarios en diferentes pases, es uno de los
pocos fotgrafos espaoles en poder visitar y ser testigo de las Islas Galpagos y de las
aguas lejanas del rtico.

33

Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

5.2.Entrevistas
5.2.1. Transcripcin de las entrevistas
En este captulo se presentan algunas de las transcripciones de las entrevistas que ya han
podido ser realizadas con los fotgrafos Vari Carams y Antonio Nodar y el doctor en
Comunicacin audiovisual Francesc Vera.

Entrevista a Vari Carams

-Cmo has vivido t la evolucin de la fotografa en estos 30 aos que llevas

dedicndote a ella?, Cmo la ves actualmente?
V.R. Bueno, la evolucin fue en diferentes fases digamos que, por decirlo de alguna
manera los 20 primeros aos fueron de bsqueda, de cuestionamiento, de palos de ciego,
de exploracin y, los 10 ltimos aos ya, de madurez, de confirmacin de cosas. Y que
tambin est el titulo del mundo digital, la erupcin del tsunami digital dentro del mundo
de la fotografa, pero todava creo que ha sido demasiado abrupto la forma de irrumpir en
el panorama nacional, digo abrupto porque a m me dan igual las tecnologas; creo que un
escritor no es mejor por tener una mejor mquina de escribir, si t no tienes dentro algo y
eso no sabes plasmarlo, es igual la herramienta; lo importante es tener algo que contar y
luego como lo cuentas, la herramienta es importante pero no es lo fundamental.
Entonces digamos que yo siempre he sido analgico en el sentido de que, toda mi
evolucin, hasta el ao 99/2000 en blanco y negro y luego el paso al color, a partir del
2000 hasta hoy en da en blanco y negro y en color; pero siempre con pelcula; y me lo
tomo como acto de resistencia el tema de lo analgico - digital, no me interesa, me aburre
ese tema de lo analgico y lo digital.
Yo, simplemente, hago lo que me gusta, como me gusta y como creo que lo debo hacer, a
mi el mercado que es el que impone que debe ser digital, no me interesa, es decir, si me
hiciera falta algo

digital, que de hecho todos

necesitamos cosas digitales,

inevitablemente la tecnologa est muy bien, pero debemos ser lo suficientemente

inteligentes para aprovecharla y manejarla bien.

34

Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

Entonces a la pregunta que t me haces, Cmo he visto las evoluciones? Yo ahora estoy
tranquilo, porque al principio, hace unos poquitos aos, vea que el mundo casi se
acababa (risas) con esto del boom de la tecnologa digital, pero mientras me queden rollos
y pelculas yo seguir jugando con ellos.

-Me gustara saber de dnde viene esa curiosidad por fotografiar experimentando
buscando nuevas visiones y ngulos.
V.R. La fotografa es un lenguaje en el que yo siempre utilizo la metfora de la ventana,
como la metfora de la vida, la ventana es el visor de la cmara y a partir de ah, yo vivo,
descubro, exploro, me sorprendo y cuento cosas.
Digo el lenguaje fotogrfico porque me resulta muy cmodo el soporte, la manera de
expresarme, es muy interesante, para m la cmara es como un juguete, como un
instrumento con el que yo podra pasrmelo bien y podra explorar cosas y demostrarme a
m mismo que era capaz de hacerlas.
La fotografa es foto-grafa dibujar con luz, y para m el explorar eso, el dibujar con luz, el
intentar sacar de los defectos efectos, el tener otras posibilidades desde el punto de vista de
la tcnica, siempre he sido un gamberro, porque jugaba con la tcnica creando un mundo
paralelo, creando una nueva realidad, es como un juguete para m la fotografa.

-A partir de lo que estabas diciendo, Te gusta ms sorprenderte con las fotografas o

eres ms de disparar pensando y meditando la composicin?
V.R. No, me gusta sorprenderme, porque si no me sorprendo a mi mismo no puedo
sorprender a los dems.
La fotografa creo que tiene ese punto de deslumbramiento en el que uno de repente se
centra en la imaginacin que se transforma luego en imgenes que son esos sentimientos,
esos instantes en los que uno de alguna manera estuvo ah, es una forma de sorprenderme,
van sucediendo, en fin me gusta sorprenderme.

35

Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

-Tu trabajo es conocido por los desenfoques, las imgenes en movimiento, brumas
Cmo llegaste al punto de saber que este era tu estilo que te gustaba y que podas
transmitir con ella la emocin que queras?
V.R. Bueno, estilo es una palabra fuertsima que lleva toda la vida, encontrarte te lleva
toda la vida, es un esfuerzo, un ejercicio continuo, en el que uno va dando pasos, en los
que vas afinando cosas, nunca sabes exactamente cul es el estilo, el estilo no lo buscas, lo
encuentras, lo encuentras porque tu tomas decisiones que se reflejan en lo que t haces, y
eso es una forma de trabajo, nunca trabaj para hacer dinero, no es que yo quiera hacer las
fotos desenfocadas, simplemente me gusta comprobar que tipo de sensaciones trasmiten,
me muevo mucho dentro del mundo de lo cotidiano, y me encanta encontrar cosas que
normalmente pasan desapercibidas, como hacer de lo ordinario algo extraordinario.

Pero por ejemplo, dentro de lo cotidiano, Por qu no muestras la realidad tal como
es?
V.R. No me interesa, no me gusta nada, yo lo que quiero es crear otra realidad, mi realidad.

Entonces hay un distanciamiento entre lo que es la realidad y la realidad que tu

muestras, no?
V.R. Si, si claro, la realidad existe? Hay millones de realidades entonces, Cul es la
realidad? Yo invento la ma, la genero, es una palabra que no me gusta mucho: la realidad.
Deca (Joan) Fontcuberta hace unos aos que la realidad estaba agotada, tena cierta razn,
yo por ejemplo no soy un fotgrafo de prensa, que tiene que publicar las fotos un da en
peridicos, claro, yo tengo a mi favor el tiempo, tengo a mi favor que trabajo cuando quiero,
como quiero y donde quiero, no tengo la dictadura del tiempo, entonces la realidad me la
trabajo yo.
Mi tiempo me hace falta para otras cosas.

- Empezaste con el B/N y no fue hasta el ao 95 con la fotografa O ponte que te

dedicaste a hacer fotografas en color. Cmo fue la transicin? Hubo algn motivo?
Cmo te encuentras ms cmodo en b/n o en color?

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

V.R. Efectivamente la transicin la hice con la fotografa O ponte, que utilizo un poco como
metfora, como puente de transicin de un lugar a otro, y es verdad que es la primera
fotografa y, a partir de ah, hay un poco ese puente, ese puente que hace de paso.
Fue un momento que necesitaba cambiar el registro y yo me preguntaba: Por qu no puedo
pasar de un mundo en blanco y negro a color si el mundo es de color?
Ese paso es una tensin enorme para un fotgrafo, es muy complicado, el tema de dar ese
paso me gener una tensin grande, que fue casi como una terapia y ahora ya me encuentro
muy cmodo, entonces puedo trabajar indistintamente en blanco y negro y en color, porque
no tengo aquella presin y aquellas dudas que me atormentaban, y ahora, quizs, eso me dio
seguridad y tranquilidad.
-

Ahora podemos ver la exposicin retrospectiva con 30 aos de tu trabajo Ritmo

mareiro en la sala Kiosco Alfonso de A Corua, Qu crees que es lo ms importante

que has aprendido en estos 30 aos de oficio?
V.R. Pues, he aprendido a ser un hombre, he crecido a travs de la cultura,

conocer

personas, el viajar, el haber ledo, el haber investigado, el haber probado cosas digamos
que me ha hecho mejor persona en el sentido de que cada vez vas buscando la sencillez, y la
esencia para llegar a hacer mucho con poco, quizs me quedara con eso.
-Tu fotografa nos recuerda mucho al mundo del pictorialismo, de la pintura tirando
hacia el impresionismo, A qu se debe esto?
V.R. S, se puede observar en mi trabajo que tengo una gran carencia por el mundo de la
pintura, de todo eso me nutro, de lo cotidiano continuamente, pero s que es verdad que
tengo una gran influencia de la pintura, quizs porque de pequeo lo viv en casa, en casa
siempre ola a pintura, a leo, mi padre pintaba y tambin fue una persona muy inquieta en
el mundo del aficionado: dibujaba muy bien, pintaba, hacia pequeas piezas de hierro
forjado fue l el que me regalo mi primera cmara para poder hacer mis piezas, ah
empec yo a probar y a experimentar y ah sigo, vaya.

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

Antonio Nodar
-Ests haciendo una gran aportacin al mundo del arte, aparte de inmortalizar a todos
los artistas, es un trabajo que quedar como un documento histrico en el mundo del
arte, no?
A.N. Si, es un documento, en el fondo, desde mi parte, desde el punto de vista de los artistas,
tambin es un documento de los estilos artsticos que se estn haciendo.
-Cmo llevas a cabo el proyecto sin ninguna financiacin de ningn tipo?
A.N. Es que todo el proceso del proyecto est un poco fuera de las normas, la forma que
tengo de trabajar se salen un poco de las normas establecidas, como proyecto tienes que
saber lo que hay, lo que es, hacia dnde vas, cunto te cuesta y las cosas que vas a poner al
final, no, y yo aqu he decidido optar por la otra parte, que es, ser receptivo a lo que viene de
fuera de manera que engrandece a lo que hay dentro.
-Pero no sabes cundo acabar este proyecto, no?
A.N. Es un proyecto que es aditivo, aades, no selecciono, no digo tu no, tu no con este
proyecto tena dos opciones: una, hacer el proyecto como yo quiero, que no s como es,
sencillamente es hacerlo, o hacer el proyecto como alguien que te lo pesca y quiere hacerlo a
su manera.
A.N. Yo soy consciente de que lo que estoy haciendo no es vlido ahora, pero sin embargo,
si lo hubiera hecho en el siglo XIX esa coleccin seguramente sera muy grande, porque si
hubieras tenido 600,700, 800 artistas de aquella poca en el mismo proceso, en el mismo
proyecto seguro que eso tendra un valor diferente.
-Cmo contactas con los artistas?
A.N. Lo mo es el da a da, el construir esas cosas que no se ven, una llamada de telfono,
un encuentro fortuito en la calle, una conversacin con alguien, no hay nada preestablecido,
no puedo preestablecer nada, si el artista me va a decir que si o que no, es algo que no
sabemos.
-Alguno te ha dicho que no?
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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

A.N. Si, alguno me ha dicho que no, y alguno que le he dado la foto no le ha gustado, pero
bueno, as es la vida. Yo no hago el retrato para darlos a conocer a ellos, ni para que su
madre lo cuelgue encima de la televisin; yo lo hago con una visin de provocar una
reaccin vuestra a nivel de imagen, en el fondo para mi es una entrevista visual, donde la
palabra no est, pero s que est el smbolo, el gesto, el trazo reconocible, la forma en la que
los artistas han hecho el trazado, como han cubierto su cara o el porqu, eso les concierne a
ellos, es su libertad, y creo que es ah donde reside todo el gancho del proyecto.
-Segn lo que has dicho anteriormente, t no seleccionas, aades, Pero dnde est el
lmite de decir t eres vlido o t no lo eres?
A.N. A m lo que me interesa es que el pblico pueda descubrir otras gentes, otros artistas,
otras caras, el problema nuestro de aqu, es que vivimos bajo una casta de lites, y esas elites
tienen una tendencia a trabajar entre ellas, no hay verdaderamente una mezcla, si miras los
peridicos a final del ao siempre estn los 20 mismos nombres y el resto no existen, cuando
no es verdad.
Hay un montn de gente que est trabajando y haciendo un trabajo quiz ms interesante
que aquellos que estn en la fachada, porque los que estn en la fachada ya van haciendo
siempre lo mismo. Y lo que se pretende es romper con los 50 principales, t trabajas y
tienes derecho a estar aqu.
-Cundo llegas a un pas extranjero, llegas al aeropuerto y a partir de qu momento
empiezas, qu haces, a dnde vas y como comienzas?
A.N. Del aeropuerto al hotel seguro (risas) a partir de all cuando has llegado, te has tomado
un caf, has fumado un cigarrillo y miras alrededor y dices, qu vamos a hacer?
Normalmente siempre hay un contacto, y ya con ese contacto ya hablas, ya haces la primera
foto, y esa persona te da tres o cuatro ms, y cada uno de esos te va dando ms, con lo cual
lo que es el ncleo se va alargando como una tela de araa, voy llegando a todos los
rincones del pas.

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

Francesc Vera

-En qu medida la fotografa espaola se ha visto condicionada por la guerra civil y

posteriormente por la dictadura militar y cmo se ha reflejado esto?
F.V. Supose que la fotografia es degu de veure condicionada per la guerra com qualsevol
altra activitat o disciplina, agreujada, potser, per l'escassesa de productes (pelcula, qumics,
paper, etc.).
Posteriorment, acabada la postguerra, i amb el final de l'autarquia, em sembla que tot va ser
un estira i arronsa entre la visi de normalitat que el rgim volia transmetre (l'esttica de la
postal i el cartell turstic, d'una banda i la participaci dels artistes autctons en les formes
modernes) i les intencions de reflectir una realitat molt diferent per part dels artistes, el
regulador de les quals era la censura, una censura que si, per una part encotillava les opcions
creatives, per l'altra obligava els autors a trobar formes alternatives que moltes vegades
resultaven molt ms suggeridores i riques (valga com a exemple el final que Buuel hagu
d'introduir a Viridiana).
-Cmo ves la fotografa desde que el grupo almeriense AFAL se disolviese?
F.V. Quan AFAL es dissol (no s si fou una autntica dissoluci o si simplement fou la
desaparici de la revista que els servia de canal de difusi), hi ha una fotografia professional
(reportatge periodstic, publicitat, editorial, etc.) que abans no existia, moltes vegades
representada pels mateixos fotgrafs d'AFAL, ja que no era un grup monoltic ni en el tipus de
fotografia ni en els criteris esttics, sin una suma d'individualitats amb un inters per fer una
fotografia que trencara amb el salonisme (com el defineix Oriol Maspons) i l'academicisme de
les agrupacions fotogrfiques.
Crec que desprs d'all hi hagu una certa "normalitzaci" fotogrfica que aprofit la
generaci posterior amb una situaci social i cultural molt diferent (revistes grfiques
d'actualitat, negoci editorial, revistes de viatges, mercat publicitari, galeries de fotografia,),
encara que ja a finals dels 80 hi ha un cert inters d'alguns mbits en crear l'escissi entre el
que anomenen una fotografia "creativa", destinada al mercat artstic, i per tant a l'especulaci, i
una altra "utilitria" que realitzen els professionals de la fotografia. Una divisi que a mi,
personalment, em sembla artificial i esbiaixada.

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

-En los primeros aos de la posguerra hay una escasa actividad fotogrfica, Cmo surge
AFAL y su revista?
F.V. Crec que hi ha estudis, sobretot el treball de Laura Terr, que expliquen bastament com
apareix AFAL i en quines circumstncies ho fa. No obstant aix, no gaudiria dir que hi havia
una escassa activitat fotogrfica, doncs hi havia les agrupacions fotogrfiques que no deixen la
seua activitat.
Altra cosa s quina mena d'activitat desenvolupaven i quin tipus de fotografia realitzen.

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

6.

Presupuesto

El presupuesto del documental es de 4130 euros siguiendo el modelo de presupuesto para

largometrajes del ministerio de cultura. En l se puede observar las distintas partidas tanto del
equipo tcnico como del alquiler del material, las salas alquiladas, los viajes, las dietas, etc.
Con la intencin de reducir al mnimo el coste de la produccin, se llevaran a cabo ciertos
cambios en el presupuesto.
El material sera cedido por la Universidad Politcnica de Valencia al igual que la sala News
como sala de montaje, el equipo tcnico quedara relegado a una nica persona, lo ms
polivalente posible, contando a veces con una segunda de apoyo, encargndose sta de los
labores de script, director de fotografa, y jefe de produccin.
La labor de postproduccin la llevara a cabo la persona encargada del proyecto, mientras que
el sonido sera parte del trabajo del ayudante de produccin.
Mediante estos cambios que se proponen aqu, con la intencin de reducir costes de
produccin, estaramos hablando de un coste de: 880 euros incluyendo en estos los viajes,
transportes y dietas.

Proyecto
Director
Productor

Fotgrafos contemporneos espaoles

Mara del Carmen Gmez Trillo
Mara del Carmen Gmez Trillo

Semanas de preproduccin

5 Semanas

Semanas de produccin

3 Semanas

Semanas de postproduccin

3 Semanas

42

Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

El presupuesto completo se encuentra en la parte de anexos, en el subapartado de

presupuesto, en el se detallan todos los gastos que tendremos a lo largo de toda la
produccin y postproduccin del documental.

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

7.

Plan de difusin del documental

Parece imprescindible recurrir, en estos tiempos, a la difusin de cualquier producto o

servicio. Para ello, hemos elaborado un plan de difusin y distribucin, ya que se trata de un
documental de bajo presupuesto, y deberemos hacer hincapi en la difusin que le vamos a
dar.
Para poder hacer posible la realizacin del documental llevaremos a cabo una campaa de
crowfunding en la pgina web www.verkami.com donde ofrecen una plataforma en la que
colaborar con una idea a travs de micro aportaciones para lograr la ejecucin de un proyecto.
Las aportaciones tendrn como recompensa el futuro DVD del documental en el que se
incluirn tambin, aparte del mismo: extras, entrevistas con el director, tomas falsas, etc.
A lo largo de la historia, los documentales, sobre todo los independientes han tenido bastantes
complicaciones a la hora de difundirse, ser publicitados e integrarse en la distribucin
convencional. Pero con el boom de Internet y los grandes avances tecnolgicos

se ha

expandido una nueva forma de difusin: la difusin online.

Con la difusin online tenemos a nuestro alcance nuevos canales que utilizaremos para la
difusin y distribucin del documental de una manera efectiva y econmica.
Podemos distinguir los medios online de los medios offline:
Medios online
Para nuestro documental Fotgrafos contemporneos espaoles crearemos una pgina web
en la que se dar toda la informacin acerca del documental, desde el proceso de creacin
hasta el producto finalizado contado con: entrevistados, conferencias, ancdotas, lugares de
visionado, asimismo se enlazara esta pgina con las redes sociales Facebook y Twitter.
Adems, en la pgina web tambin se podra visionar online el documental.
Por otra parte, se podr visionar el documental a travs de los dos principales difusores de
videos en internet, los cuales son Vimeo y Youtube.

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

Facebook y Twitter no se nos podan olvidar gracias a la gran repercusin que tienen sobre los
usuarios, donde stos canalizan el mensaje y pueden compartirlo y/o enviarlo a sus contactos
creando una red de distribucin online dentro de las propias redes sociales que nos seran muy
beneficiosas.
Aprovechando el tsunami tecnolgico, podramos hablar con los creadores de ciertos blogs
y pginas web relacionadas con el mundo del arte, la cultura y la fotografa, para colaborar
conjuntamente, promocionando nuestro documental y haciendo publicidad de l a cambio de
aparecer en los ttulos de crdito, o haciendo un intercambio de proyectos, por ejemplo. Entre
ellas

podramos

colaborar

con:

www.canonistas.com,

www.quesabesde.com

www.xatakafoto.com.
Algunas plataformas que aprovecharamos para promocionar el documental seran:
-www.documentales.es en esta web se recopila un gran nmero de documentales y se
ofrecen los links a la pgina web donde estn alojados los vdeos.
-www.cinemavip.com esta pgina web ayuda a promocionar tanto los trabajos de ficcin
como los documentales.
-www.notodofilmfest.com es una de las webs con mayor xito
Medios offline
La radio sera uno de los puntos fuertes de los medios tradicionales, centrndonos en
programas culturales y de investigacin, se contactara con emisoras de mbito tanto local
como nacional.
Simultneamente, se promocionara en prensa escrita, es decir, en peridicos locales y
regionales, en revistas universitarias y de investigacin y en revistas sobre fotografa e
historia.
Despus de estrenar el documental se seguira promocionando y difundiendo el producto
mediante festivales, con la distribucin de dvds y conferencias en casas de la cultura.
Los festivales a los que se presentara el documental seran:

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

- Picknic film festival Santander, Santander, marzo
-Documenta Madrid, mayo
-Mostra audiovisual de Ganda, mayo
-Festival internacional de cine de Valencia, Cinema jove, junio
-Festival Internacional de cine documental y cortometraje, noviembre

Por otra parte, se distribuira el Dvd que contendra el documental ntegro contando adems
con extras, como pueden ser: making of, entrevistas ampliadas, entrevista al director,
imgenes inditas, etc.
Por ltimo, dentro del plan de difusin, una parte importante seran las conferencias ofrecidas
en casas de cultura de diferentes ciudades llegando a todos los estratos sociales y proyectando
el documental para dar una visin nueva acerca de la fotografa en nuestro pas.

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

8. Conclusiones
En este proyecto se plasma todo el proceso de preproduccin y creacin del documental
Fotgrafos contemporneos espaoles.
Los documentales son una excelente herramienta para generar y estimular nuevas formas de
aprender, acordes con la sociedad de la informacin. Son una forma de trabajo que permite
transformar la informacin en conocimiento y experiencia.
El gnero del documental, como tal, ha sido poco estudiado en nuestra carrera, con la mala
suerte de que una de las pocas asignaturas referidas a este tema, impartida este ltimo ao por
lvaro de los ngeles: Taller de realizacin documental, no la pude cursar debido a que
estaba de Erasmus en Turqua. Por lo tanto, he ido recabando poco a poco conocimientos
sobre ste gnero de forma autodidacta mediante lecturas y visionados de documentales de
todo gnero para tener una visin amplia de todo lo que abarca el mundo del documental.
El objetivo planteado al inicio del proyecto, ha sido llevar a cabo un estudio minucioso sobre
la evolucin y trasgresin que ha seguido la fotografa en los ltimos aos, a travs de un
producto audiovisual, como es el documental.
A partir de ese objetivo principal se han ido cumpliendo los secundarios de manera
progresiva, como se desarrolla a continuacin:
Se ha establecido, en un primer lugar, qu queremos hacer, averiguar y porqu.
Se ha analizado todos los conocimientos previos y se ha planteado a qu queramos
sacar el mximo provecho, con curiosidad e inters acerca del gnero documental.
Procesar, analizar y reflexionar sobre lo que se ha investigado con la reorganizacin
y la extraccin de textos, videos y entrevistas que pudieran resultar interesantes para
el documental.
Se explica, paso a paso, la manera de llevar a cabo la preproduccin del proyecto,
elaborando unas pautas bsicas para llegar a su consecucin.

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

Con la creacin de esta preproduccin se pretende dar a conocer un producto audiovisual
final, desde la perspectiva de una graduada en esta materia, dando mi visin y transmitiendo
todos los conocimientos adquiridos durante estos cuatro aos de carrera.
El producto se propondr a: asociaciones culturales, tanto fotogrficas, como ligadas al
mundo del arte y la cultura, a entidades privadas y a festivales de documentales para darlo a
conocer entre su pblico ms objetivo.
Y dar una mayor difusin al proyecto gracias a los colaboradores externos, como son los
entrevistados (fotgrafos, historiadores, crticos).
Como conclusin general cabe comentar que, el presente trabajo acadmico aborda la
creacin de una preproduccin audiovisual de gnero documental, desde el punto de vista
tcnico que proporciona el grado en Comunicacin Audiovisual, empleando metodologas y
precisas tcnicas que garantizan la viabilidad del proyecto. Y que, adems ha resultado una
experiencia realmente positiva para completar mi formacin y enfrentarme a retos como a esta
preproduccin misma o a cualquier futuro proyecto audiovisual que se me proponga.

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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

9. Bibliografa
Libros
FONTCUBERTA, J. (2008), Historias de la fotografa espaola, escritos 1977-2004, Barcelona,
Editorial Gustavo Gili, ISBN: 978-84-252-2287-0.
GALLERO, JL. (1991) Slo se vive una vez: esplendor y ruina de la movida madrilea. Madrid,
Editorial Ardora, ISBN: 978-84-8802-0000.
LPEZ MONDJAR, P. (2001), Historia de la fotografa en Espaa, Madrid, Editorial Lunwerg,
ISBN: 978-84-7782-7832.
NEWHALL, B. (1983), Historia de la fotografa: desde sus orgenes hasta nuestros das, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, ISBN: 84-252-1883-7.

SNCHEZ VIGIL, J.M. (coord.): La fotografa en Espaa. De los orgenes al siglo XXI, Summa Artis, XLVII, Madrid, 2001. SCHARF, A.: Arte y fotografa, Madrid, 1994 [1968]. ISBN:
8423952002, 9788423952007.

Artculos de peridicos
MISERACHS, X. Florecen fotos, con motivo de la primera edicin de la Primavera Fotogrfica, El
Peridico de Catalunya, 16 de abril de 1982, p.28

Artculos de revistas acadmicas

MOREIRAS MENOR, C. (2010), La realidad in-visible y la espectacularizacin (inter)nacionalista
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Comunicacin (Espaa), n7, p. 119-148, ISSN: 1696-2508. Disponible en:
<http://institucional.us.es/revistas/comunicacion/7/art_7.pdf>, [Consulta 20/04/2013].
VICENT GALDON, F. (1999), Jos Ortiz Echage, un documentalista en el pictorialismo, Revista
Ail. Centro de Estudios de Castilla la Mancha, n19, p. 45-47, ISSN 1133-2263. Disponible
en:<http://biblioteca2.uclm.es/biblioteca/CECLM/ARTREVISTAS/A%C3%B1il/A%C3%91I
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Fotgrafos contemporneos espaoles: preproduccin de un documental

Recursos electrnicos
Centro

virtual

cervantes

[Consulta:

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en:

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LARA LPEZ, E.M, MARTNEZ HERNNDEZ, M J. Historia de la Fotografa en Espaa. Un
enfoque

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lo

global

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lo

local.

[Consulta:

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La

ciudad

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<http://www.youtube.com/watch?v=wyzeeU5XmNI&list=PLE3D0AE21F05C1F53>
[Consulta 02/03/2013].
AFAL, una mirada libre (1956-1963), un documental de 29 letras, a la carta, Canal sur,
<http://alacarta.canalsur.es/television/video/afal--una-mirada-libre/59191/127> [Consulta:
16/03/2013].

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