La Animacion Online

ndice
1.- Introduccin
2.- Evolucin tecnolgica del cine de animacin
3.- La industria de la animacin

3.1.- Animacin norteamericana
3.1.1.- Walt Disney Studios
3.1.2.- Warner Bros. Animation
3.1.3.- Metro Goldwyn Mayer
10
3.1.4.- Hanna-Barbera
11
3.1.5.- Fleischer Studios
12
3.1.6.- Sullivan-Bluth
13
3.1.7.- Walter Lantz Productions
14
3.1.8.- Pixar
14
3.1.9.- DreamWorks
15
3.2.- Animacin japonesa (Anime)
15
3.2.1.- Toei Animation
16
3.2.2.- Studio Ghibli
16
3.2.3.- TMS Entretaiment
17
3.2.4.- Mushi Productions
17
3.3.- Animacin europea
17
3.3.1.- Aardam Animations
18
3.3.2.- Folimage
18
3.4.- Animacin espaola
18
4.- Animadores
4.1.- Ub Iwerks
20
4.2.- Walter Lantz
20
4.3.- William Hanna
21
4.4.- Tex Avery
21
4.5.- John Lasseter
21
5.- Tcnicas de animacin

5.1.- Animacin tradicional
23
5.1.1.- Animacin completa
24
5.1.2.- Animacin limitada
24
5.1.3.- Rotoscopia
25
5.1.4.- Live-Action
25
5.2.- Stop-Motion
26
5.2.1.- Clay-Motion
26
5.2.2.- Pixilacin
26
5.2.3.- Go-Motion
26
5.2.4.- Animacin de recortes
27
5.3.- Animacin por ordenador
27
5.3.1.- Animacin Flash
27
5.3.2.- Modelado 3D por ordenador
27
5.3.3.- Captura de movimiento
28
5.4.- Animacin experimental
28
5.4.1.- Animacin con arena
29
5.4.2.- Pinscreen
29
6.- Nuestra animacin
30
7.- Conclusin
36
8.- Bibliografa
38
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Introduccin
Al ponernos a hacer la introduccin intentamos buscar las motivaciones que nos
llevaron a escoger y realizar el trabajo que ahora nos ocupa. Estuvimos un buen rato
buscando las razones, pero nos mentiramos a nosotros mismos si negramos que lo
hacemos porque seguimos siendo unos nios. Hace poco que se podra decir que
hemos empezado a madurar de verdad (segundo de Bachillerato, selectividad,
universidad, como para no hacerlo), pero an tenemos un hueco para nuestro nio
interior al que le gusta ver dibujos animados. S, porque nos negamos a reconocer que
los dibujos son exclusivamente para los nios. De todos modos el nio evoluciona,
crece y observa la magia desde otro punto de vista, el otro lado de la magia, la del
actor: el que la hace, la magia del artista.
Porque los dibujos, son ms que un entretenimiento que usan los padres para
deshacerse de los hijos cuando vuelven de clase. Porque, Quin no recuerda los
dibujos que vea de pequeo? Todos los recordamos con cario, eran algo mgico que
hacia volar nuestra imaginacin hasta cotas estratosfricas, y nos marcaron durante
toda la infancia. Pero nosotros no queramos quedarnos nicamente a un lado de la
magia, el lado del espectador. Los dos an guardamos esa imaginacin que nos
acompa de nios, es cierto que ha cambiado, que incluso se ha sofisticado, pero
sigue ah, latiendo con la misma fuerza e intensidad que antes. Por esto decidimos
hacer el trabajo. Para demostrar, mejor dicho, para demostrarnos que nuestra
imaginacin poda tomar forma, voz, color y personalidad, que podamos hacer magia
tambin. Nosotros partimos de la hiptesis de que con el bajo (si llega) presupuesto de
estudiante, podemos hacer una animacin, como las que hacen grandes productoras
como Disney, Warner., etc. Es evidente que ni se acercara a las animaciones de las
grandes productoras. No tendr la misma calidad, pero al menos podremos decir que
contribuimos, para bien o para mal al mundo de la animacin.
Las limitaciones que presenta este trabajo en particular son muchas, como:
El tiempo de realizacin: una buena animacin puede durar desde un par de

meses a dedicacin completa hasta, incluso, varios aos.
El presupuesto: desconocemos el presupuesto que tiene una serie televisiva de
animacin como los Simpson, pero seguro que es mayor que el nuestro.
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sites.google.com/site/tranimacion
La plantilla: en las series o pelculas de animacin suelen ser uno o ms equipos

de gente muy bien preparada trabajando nicamente en el proyecto. Nosotros
somos dos sin siquiera nociones bsicas de animacin y tenemos ms actividades
a parte del TR.
El material: esta es una limitacin que viene dada por nuestro escaso
presupuesto, por culpa del cual nuestras herramientas sern ms precarias que
las utilizadas por los profesionales.
A simple vista pueden parecer y son unas limitaciones importantes, que retrasen o
hagan ms complicado nuestro trabajo, pero contamos con la mejor baza: ilusin, y el
hecho de que sea tan complicado lo convierte en un reto y que sea un reto hace el
trabajo ms atractivo e interesante.
Somos conscientes de que para hacer la animacin, que ser el objetivo del trabajo,
deberemos
poner en prctica conocimientos e informacin que tendremos que
buscar, sintetizar y hacer nuestra previamente. Necesitamos Informacin acerca de la

historia de la animacin, las diferentes tcnicas que se pueden usar para realizarla o
las productoras ms importantes. Adems tendremos que aprender a hacer un guin y
un storyboard que posteriormente utilizaremos para la creacin de nuestra animacin.
Para concluir queremos decir como ancdota curiosa,
que este trabajo sobre la
animacin en realidad era nuestra segunda opcin. La primera trataba sobre los
aviones y la finalidad era hacer una maqueta de un avin teledirigido que volase de
verdad. Para ello fuimos a hablar con el Ernesto por si quera ser nuestro tutor, y
despus de comentrselo y pensarlo detenidamente nos dimos cuenta de que lo que
queramos hacer se llama segundo curso de aeronutica y uno de los requisitos era
pasar el Bachillerato, pero an as cogimos un trabajo complicado. Que se le va a
hacer nos gustan los retos.
No duermas para descansar, duerme para soar. Porque los sueos

estn para cumplirse.
La animacin Pgina 2
Evolucin tecnolgica del

cine de animacin
El ser humano siempre ha tenido la ilusin de captar y representar el movimiento. Los
bisontes con seis patas que los prehistricos pintaban en las cavernas demuestran
este hecho. Recientemente, en Irn, se ha encontrado un tazn de unos 5000 aos de
antigedad que lleva gravadas cinco imgenes que muestran la progresin del salto
de una cabra. Durante siglos, diversas civilizaciones han buscado procedimientos para
representar la realidad en movimiento.
La primera muestra de proyecciones en pblico de imgenes animadas fueron las

sombras. Las sombras presentan un gran despliegue de imaginacin y no se necesita
una gran tcnica para representarlas.
Utilizada ya en el siglo XVI, la Cmara oscura permita la proyeccin de imgenes

externas dentro de una cmara oscura. Se podra decir que fue la precursora de la
fotografa.
En 1640 el alemn, Athanasius Kircher, basndose en el funcionamiento de la

Cmara oscura, invent la Linterna Mgica.
La linterna mgica consista en una cmara oscura con un juego de lentes en la cual
se introducan imgenes grabadas en unas placas de vidrio que mediante lmparas de
aceite eran proyectadas hacia el exterior. Aos despus el italiano Cagliostro mejora
este dispositivo aadiendo un juego de ruedas que permitan acercar o alejar la
imagen proyectada. Con la invencin de la fotografa en 1824, las imgenes grabadas
en las placas de vidrio fueron substituidas por diapositivas y la Linterna Mgica pas a
ocupar el puesto de proyector fotogrfico.
Durante los aos 20 y 30 del siglo XIX se populariz el conocimiento del fenmeno de
la persistencia de la imagen en la retina, este tema dio lugar a muchos juguetes
pticos.
En 1824 John Ayrton Paris inventa el Taumatropo, que consista en un circulo con un
dibujo diferente en cada cara con un hilo en cada extremo, al hacerse girar pareca
que las dos imgenes se convirtieran en una sola.
Tan solo ocho aos despus, en el 1832, el belga Joseph-Antoine Ferdinand Plateau
desarroll otro juguete ptico ms sofisticado, Fenaquistocopio. Este consista en una
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placa circular lisa con varios dibujos ligeramente diferentes separados mediante
agujeros verticales por los cuales el espectador ponindose delante de un espejo
poda visionarlos.
Dos aos ms tarde, 1834, basado en el mismo funcionamiento, el matemtico William
George Horner invent el Zotropo. El Zotropo consista en un tambor circular con
unas ranuras por la cuales se visionaban la tiras de imgenes causando una ilusin de
movimiento. Su funcionamiento es muy similar al del Fenaquistocopio, pero en lugar
de ser una placa circular es un tambor y ya no requiere la utilizacin de un espejo.
En 1868 apareci el primer Folioscopio, del cual se desconoce su autor. El Folioscopio

era un librito con varias imgenes ligeramente diferentes que al ser pasadas
rpidamente describan una secuencia animada. El Folioscopio surgi gracias al
nacimiento de la fotografa.
Ms tarde, en 1877, Emile Reynaud presenta el Praxinoscopio. Este nuevo invento

tena un funcionamiento similar al Zootropo, se diferenciaban en que la ilusin de
movimiento era vista en unos espejos y no por unas ranuras.
En 1878 el ex gobernador de California (Leland Stanford) le pidi ayuda Eadweard

Muybridge para resolver una apuesta sobre si las pezuas de los caballos tocaban el
suelo cuando galopaban. Muybridge coloco 12 cmaras con unas cuerdas de tal
manera que cuando el caballo tocara la cuerda se accionara la cmara y sta haca
una
fotografa.
Luego
desarrollo
una
mquina
para
poder
demostrar
su
descubrimiento, el Zoopraxiscopio. El funcionamiento del Zoopraxinoscopio era muy

similar al del Zootropo solo que este las imgenes eran proyectadas al exterior con un
juego de espejos.
Thomas Edison inventor de la bombilla y el fongrafo, decide hacer una mquina para
visionar imgenes en movimiento. Con su ayudante William Kennedy Laurie Dickson
(que hizo la mayor parte de la obra) inventaron Quinetoscopio, en 1888. Esta nueva
mquina no tena nada que ver con las que se haban hecho anteriormente. El
Quinetoscopio consista en una caja que contena una tira de imgenes (la tira de
imgenes estaba perforada por los lados para que pudiera ser movida por unos
engranajes) que eran iluminadas por una lmpara incandescente y visionadas por una
mirilla.
La animacin Pgina 4
En la presentacin del Quinetoscopio en Londres en 1894, tambin fue presentada

otra mquina de Herman Casler, el Mutoscopio. Esta nueva mquina tena un
funcionamiento similar al del Quinetoscopio, pero en sta las imgenes eran de un
Folioscopio.
La familia Lumire era el mayor fabricante de placas fotogrficas de Europa. Con sus
conocimientos en fotografa Louis y Auguste Lumiere disearon una mquina capaz de
proyectar imgenes y de grabarlas, le llamaron Cinematgrafo. El Cinematgrafo usa
un cinta flexible 35mm cortada en tiras anchas y utiliza el mismo sistema intermitente
de la mquina de coser. Este nuevo invento tomaba las pelcula a diecisis cuadros
por segundo (el Quinetoscopio de Edison 46 cuadros por segundo) y se convirti en la
tasa estndar durante 25 aos. Los hermanos Lumire hicieron la primera
presentacin de sus pelculas el 28 de diciembre de 1895, fecha que la mayora de
historiadores considera como la del nacimiento del cine.
El invento de los hermanos Lumire al principio causo mucho impacto, pero todo ese
entusiasmo se fue apagando porque solo se proyectaban pelculas sobre hechos
cotidianos. No fue hasta 1902 cuando Georges Mlis cre la primera pelcula de
ciencia ficcin con el ttulo Viaje a la Luna. Por eso se dice de l que es el creador del
cine de ciencia ficcin (Ci-Fi).
En marzo de 1895, Charles Francis Jenkins, un joven empleado del gobierno de

Washington lleg a un acuerdo con Thomas Armat para desarrollar un dispositivo de
imgenes en movimiento. Jenkins ya haba inventado un dispositivo para la
visualizacin de imgenes en movimiento que lo llam Fantoscopio. Un mes despus
ya haban conseguido una versin proyectada del Fantoscopio. Despus de la
presentacin en Atlanta, los dos inventores dejaron de trabajar juntos y empezaron a
desarrollar el Fantoscopio de forma individual. En 1896 Armat lleg a un acuerdo con
Edison para que le desarrollara la mquina y pas a llamarse Vitascopio.
El francs mile Cohl fue el pionero del cine de animacin. Desde 1908 realiz los
primeros cortometrajes de dibujos animados, entre los que se destaca Fantasmagorie,
de un minuto y veinte segundos de duracin.
Pgina 5La animacin
Gertie, el dinosaurio fue un cortometraje animado de 1914 dirigido por Winsor

McCay que inspir a varias generaciones de animadores. Aunque no fue el primer
dibujo animado, como algunos piensan, fue el primero en presentar un personaje con
personalidad propia y en combinar seres animados con dibujos animados. El
personaje principal es muy diferente a los creados anteriormente por Cohl, y se
convierte en el predecesor de los creados posteriormente por Walt Disney.
En 1926 se desarroll una maquina capaza de reproducir imgen y sonido a la vez: el

Vitaphono. Esta nueva mquina fue adquirida por la Warner Bros., que presento el
primer largometraje con audio de la historia. The Jazz Singer en 1927.
El sistema Vitaphone fue descartado en 1930, ya que las cmaras tenan que grabar
dentro de cabinas de cristal, pero la Warner Bros. sigui usando este sistema en sus
cortometrajes animados de los Looney Tunes y Merrie Melodies hasta el 1940.
Cuando el cine alcanz su plenitud, empezaron aparecer las primeras pelculas en

color de la mano del Technicolor. En 1935 se present la primera pelcula en color:
Becky Sharp y la primera pelcula de animacin en color: King of Jazz. Pero no fue
hasta 1939 cuando el Technicolor alcanz popularidad con Lo que el viento se llev y
El mago de Oz. Pero tena un inconveniente, que era bastante caro. Metro Goldwyn
Mayer apost por el triunfo del color y cre su propia compaa de pelculas en color
para cine de animacin, el Metrocolor. Pero en el Metrocolor los colores no eran tan
intensos como los del Technicolor. A pesar de eso la Metro Golwyn Mayer sigui
usando el sistema Metrocolor durante 30. En los 60 se rinde y la Metro Goldwyn Mayer
empieza a usar el Technicolor. En 1950 naci el Easycolor que funcionaba como el
Tecnicolor, solo que era ms barato. Diez aos despus se descubri que los colores
al paso de los aos se destean. Con el nacimiento de Walt Disney Studios el
Technicolor empez a ser ms barato.
La animacin Pgina 6
La industria de la animacin
Animacin norteamericana
Walt Disney Studios
Walt Disney junto a Ub Iwerks fundaron la compaa Walt Disney Studios, en 1927.
Ese mismo ao Disney firm un contrato con Charles B. Mintz para producir una nueva
serie de cortometrajes que seran distribuidos por Universal. Esos cortometrajes
estaban protagonizados por Oswald, el conejo afortunado. Disney a falta de
presupuesto decidi romper la produccin con Universal. Dado que Universal posea
todos los derechos de Oswald, Disney tuvo que crear un nuevo personaje: Mickey
Mouse.
Mickey hizo su primera aparicin en un cortometraje mudo llamado Plane Crazy en

1928. Al ver que no tuvo mucho xito, posteriormente se estreno un cortometraje
sonoro, llamado Steamboat Willie. Aparte de los cortometrajes de Mickey Mouse,
en 1929 Disney inici una serie de pelculas musicales titulada Silly Symphonies.
En 1930 Iwerks, decide abandonar el estudio y crear uno propio. En 1932, Disney
contrat una serie de personas para remplazar a Iwerks y estren su primer
cortometraje en color, Flowers and Trees, que consigui el scar al mejor cortometraje
de animacin. Ese mismo ao, Disney recibi tambin un scar honorfico por la
creacin de Mickey Mouse. Posteriormente fueron apareciendo series derivadas,
protagonizadas por nuevos personajes, como el Pato Donald, Goofy y Pluto.
En 1934, Walt Disney empez a planear la produccin de un largometraje. Cuando en

la industria de la animacin se supo que planeaba la produccin de un largometraje de
dibujos animados, se bautiz al proyecto como "la locura de Disney". Necesit ms de
tres aos para lograr el largometraje, hasta tuvo que pedir un prstamo al banco por
falta de fondos. En 1938, se estren Blancanieves y los siete enanitos, la primera
pelcula en color y en lengua inglesa. Tras el xito cosechado con Blancanieves,
Pgina 7La animacin
Disney obtuvo presupuesto para producir dos nuevos largometrajes, Pinocho y

Fantasa.
Fantasa es una pelcula experimental sin dilogos, solamente acompaada por unas
piezas musicales interpretadas por la orquesta de Filadelfia.
A pesar de que Pinocho y Fantasa no tuvieron mucho xito, Dumbo, cuya produccin
no pudo ser detenida por la huelga de 1941 1, y fue un gran xito, convirtindose en
una importante fuente de ingresos para el estudio.
Durante la Segunda Guerra Mundial los estudios Disney colaboraron estrechamente

con el gobierno, produciendo pelculas educativas y de propaganda militar como Der
Fuehrer's Face.
En 1942, Disney estren su cuarto largometraje: Bambi, dado que no cosech el xito
esperado, Disney, empez a producir pelculas que recopilaban varios cortometrajes
como Los tres caballeros y reestren Blancanieves y los siete enanitos.
Pasada la poca de guerra y dado que el pblico prefera largometrajes, el estudio

estren dos nuevas pelculas, Alicia en el pas de las maravillas y Peter Pan. Las dos
pelculas fueron muy criticadas por edulcorar las obras originales de Lewis
Carroll y James M. Barrie.
Durante la produccin de El libro de la selva, a Walt Disney le diagnostican un cncer

de pulmn. Walt Disney muere el 18 de diciembre de 1966 y nunca lleg a ver su
dcimo largometraje acabado.
No fue hasta 1991 cuando por primera vez una pelcula de animacin, La Bella y la
Bestia es nominada a los scars como mejor pelcula.
Huelga de 1941: Exista un creciente descontento entre los trabajadores de Disney. Aunque los empleados eran los
mejores pagados de la profesin, consideraban que se haban incumplido las promesas sobre bonificaciones por el
trabajo extra que haban realizado en los largometrajes de la compaa. Animadores que tenan una posicin
importante dentro de los estudios, como Art Babbitt y Will Tytla, abrazaron la causa de sus compaeros. Disney lo
consider una traicin personal, y despidi a Babbitt y a otros 16 trabajadores. El 28 de mayo gran nmero de
trabajadores fueron a la huelga.
La animacin Pgina 8
En 1995 Disney y Pixar unen fuerzas para crear el primer largometraje en grficos 3D,
Toy Story, pero surgen una serie de problemas y dejan de trabajar juntas. En 2006
Disney compra Pixar. Desde entonces se han estrenado 12 largometrajes y gracias a
esta unin, en los Premios scar, se empez a otorgar un nuevo galardn, a la mejor
pelcula de animacin, al cual han sido nominados todos ellos.
Warner Bros. Animation
Warner Bros. en 1930 cre una subdivisin de produccin de animaciones. El estudio
original dirigido por Leon Schlesinger contrat a dos jvenes animadores, Hugh
Harman y Rudolf Ising para que se encargaran de dibujar dos nuevas series que el
estudio estaba preparando: los Looney Tunes y Merrie Melodies. Las series no eran
muy reconocidas entre el pblico hasta que apareci en Merry Melodies un pequeo
mono llamado Bosko. El personaje, al ver la popularidad que haba adquirido, fue
trasladado para protagonizar los Looney Tunes. Herman e Ising, los creadores de
Bosko, tras una serie de disputas con su jefe decidieron abandonar el estudio y junto a
ellos se fueron los derechos del personaje.
Tras la prdida de Bosko en 1933, el estudio pas malos tiempos, hasta que lleg Tom
Palmer, que estudio y cre un nuevo personaje que remplazo a Bosko como
protagonista de los Looney Tunes: Buddy. Mientras Buddy protagonizaba los Looney
Tunes, la otra serie del estudio, Merrie Melodies hizo aparecer en un episodio al
cerdito Porky. Porky substituy a Buddy como protagonista de la serie. Tex Avery 1,
visto el triunfo de Porky, fue contratado por el estudio para encargarse de las
animaciones de los Looney Tunes.
En 1938, Avery y el grupo de animadores con el que trabajaba cre Bugs Bunny, el
Pato Lucas, Elmer el grun y Pioln. Despus de que Avery dejara de trabajar en la
animacin de los Looney Tunes, se crearon todos los dems personajes Sylvestre, el
coyote y el correcaminos, el gallo Claudio
Tex Avery: Mirar pgina 19.
Pgina 9La animacin
En 1953, a los estudios Warner lleg la llamada locura 3D 1. Los directores del estudio
crean que los dibujos animados ya no iban a tener ms xito y que ahora lo ms
exitoso es el 3D. El mismo ao, el estudio estreno una pelcula protagonizada por
Bugs Bunny, bajo el nombre de Lumber Jack-Rabbit en 3D.
Cuando los estudios Hanna-Barbera atravesaban una mala poca, a principios de los
90 la Warner aprovech para comprarlos. Actualmente el estudio de animacin de
Warner Bros., ahora llamado Cartoon Network produce todas las series que haban
creado Hanna y Barbera y todas las series animadas de los superhroes de DC
Cmics 2.
Metro Goldwyn Mayer
En 1937, Metro Goldwyn Mayer contrat a Fred Quimby, un hombre sin experiencia en
la industria de la animacin, para dirigir el nuevo departamento animacin. Metro
Golwyn Mayer contrat a William Hanna y Bob Allen para dirigir la versin de dibujos
animados de Los nios Katzenjammer. El equipo fue
incapaz de trasladar el
humor Katzenjammer de los libros a los dibujos y la serie se dej de emitir despus de
quince episodios.
Metro Goldwyn Mayer, en 1939, contrat a Harman e Ising para que crearan un nuevo
personaje: Barney, el oso. Barney se convirti en la primera estrella de
dibujos
animados de la Metro Golwyn Mayer, aun que nunca tuvo la popularidad de Mickey
Mouse o Porky. Mientras Ising se dedico a la produccin de los episodios de Barney,
Harman cre su obra maestra, Paz en la tierra con el que estuvo nominado a los
Premios Oscar y al Premio Nobel de la Paz.
William Hanna y Joseph Barbera fueron contratados por el estudio y en 1940 crearon
su primer cortometraje: Puss Gets the Boot. La animacin obtuvo una nominacin a
los Premios Oscar y el estudio les encarg la produccin de una serie basada en el
corto, llamada Tom y Jerry. El estudio no lleg a ganar el Oscar por el corto, pero
Locura 3D: Fascinacin de los animadores de la poca por conseguir unos efectos que diesen la sensacin de tres
dimensiones, mediante juegos de sombras reforzados por sonidos.
2
DC Cmics: Fundada en 1937, editorial estadounidense dedicada a la realizacin y venta de cmics de superhroes,
como Superrman, Batman y Linterna verde.
La animacin Pgina 10
luego gan 7 Oscars por la serie y, junto a Silly Symphonies, ha sido la serie ms
galardonada del cine.
Despus de que Harman abandonara el estudio, fue contratado Tex Avery y el primer
corto que hizo estaba protagonizado por un lobo llamado Blitz, que fue nominado a los
Oscar de 1942. Tan solo un ao despus creara, lo que hoy en da es su personaje
ms conocido, Droppy un perro detective.
El estudio al darse cuenta que reestrenando los cortos antiguos le daban el mismo
beneficio que los nuevos tuvo que echar el cierre en 1957 y Hanna y Barbera tomaron
la mayor parte del estudio y comenzaron a producir dibujos animados para televisin
bajo el nombre de Hanna-Barbera.
Hanna-Barbera
Hanna-Barbera fue creada por William Hanna y Joseph Barbera en 1944 mientras
trabajaban para Metro Goldwyn Mayer, pero no fue hasta 1957 cuando Hanna-Barbera
se consolid como un estudio de animacin. El estudio decidi especializarse en la
creacin de series de televisin. Su primera serie fue The Ruff & Reddy Show que se
estren en diciembre de ese mismo ao.
El estudio se convirti en un lder de la produccin de animacin para televisin.

Aunque ha sido criticado por sus limitadas tcnicas de animacin, Hanna-Barbera
produjo exitosas series que fueron emitidas durante las maanas de los fines de
semana en las televisiones de medio mundo.
El estudio produjo dibujos animados como El oso Yogui, Tiro Loco McGraw, Don
Gato, Jonny Quest, Los Supersnicos, Scooby-Doo y Los Picapiedra.
El estudio fue acusado de contribuir a empeorar la calidad de la animacin televisiva

entre los aos 1960 y 1980. Esto fue debido a que era uno de los primeros estudios de
animacin para televisin y los presupuestos no eran suficientes. Normalmente, como
en toda industria, precios ms baratos suponen una merma en la calidad del producto,
as pues, el estudio intent compensar las crticas creando pelculas de mayor calidad
Pgina 11La animacin
que las series originales, como Hey There, It's Yogi Bear! en 1964 y Un hombre
llamado Picapiedra en 1966
Durante los aos 80, debido a la nueva competencia que consista en series animadas
basadas en exitosos juguetes y figuras de accin, Hanna-Barbera hizo programas
familiares como Los Pitufos, Los Snorkels, Pac-Man, Los Dukes de Hazzard y El
desafo de los GoBots. Tambien empez hacer versiones infantiles de sus series
como Los pequeos Picapiedra.
Actualmente, Hanna-Barbera ya no existe, todas sus series han pasado a producirse a

nombre de Cartoon Network y ahora es propiedad de Warner Bros. tras ser comprada
en 1990, cuando el estudio afrontaba una crisis.
Fleischer Studios
Fleischer Studios fue fundada por los hermanos Max y Dave Fleischer en 1921, tras la
invencin del rotoscopio que les permita hacer animaciones mucho ms reales.
Anteriormente, en 1919, ya haban trabajado juntos en el Studio Bray donde crearon
su primer personaje, Koko el payaso y Bimbo.
En octubre de 1929 los hermanos Fleischer estrenaron una nueva serie

llamada Talkartoons. La serie estaba protagonizada por uno de sus primeros
personajes, Bimbo que se convertira en un elemento bsico de la serie, pero luego
Bimbo fue eclipsado por su novia, Betty Boop. Rpidamente se convirti en la estrella
del estudio, y en agosto de 1932, la serie fue retitulada como Talkartoon, historietas de
Betty Boop.
Fleischer Studios se consolid an ms como estudio de animacin cuando adquiri la

licencia de las tiras cmicas de Popeye el marino. El estudio adapt el personaje para
protagonizar una serie de dibujos animados. Popeye lleg a ser la serie ms popular
que el estudio haba producido nunca, y lleg a rivalizar con el xito de Walt Disney,
Mickey Mouse.
En 1941, el estudio produjo su mejor trabajo, una serie de cortos de alta calidad
basada en los cmics de Superman. El primer corto de la serie, titulado
simplemente Superman, fue nominado para un Premio Oscar.
Tras invertir demasiado dinero en la produccin de cortos de Superman, el estudio

entro en bancarrota y fue vendido a Paramount, a causa de la venta los hermanos
Fleischer se enfadaron entre s i se dejaron de hablar. En 1942, Paromount decide
despedir a los hermanos.
Sullivan-Bluth
Sullivan-Bluth fue fundado por Bluth, por los animadores John Pomeroy y Gary
Goldman y por ocho animadores ms, tras abandonar Disney durante la produccin de
Tod y Toby en 1981.
Bluth, Pomeroy y Goldman ya haban estado trabajando durante cuatro aos, antes de
abandonar Disney, en un proyecto, Banjo the Woodpile Cat. Al abandonar el estudio,
ellos y los otros animadores empezaron a trabajar en el garaje de Bluth para hacer
realidad su primer cortometraje. En 1980, El estudio comenz a trabajar en su
primer largometraje, una adaptacin del libro infantil La seora Frisby y las ratas de
NIMH.
Cuando el estudio se declaro en bancarrota, Sullivan, un empresario, vio el potencial

del estudio intervino en el estudio para aportar sus conocimientos empresariales. Con
la llegada de Sullivan el estudio empez a trabar en producciones menores mientras
buscaba la produccin de un largometraje. No fue hasta el 1984 cuando el estudio
recibi una idea de Steven Spielberg una pelcula, An American Tail.
En 1988, el estudio empez a preparar la produccin de su tercer largometraje: En

busca del valle encantado. El estudio, a mitad de la produccin se quedo sin fondos
para seguirla produciendo, pero la pelcula recibi apoyo de Steven Spielberg y
George Lucas. En el mismo ao el estudio estreno otra pelcula, Todos los perros van
al cielo, aunque no fue un gran xito en cine porque tuvo que competir contra La
Sirenita de Disney cuando se estreno video.
Durante los aos 90 el estudio produce dos largometrajes ms, Un troll en Central
Parck y Pulgarcita. A causa de que Spielberg no ayuda a la produccin de la pelcula
el estudio no puede hacer frente a los gastos, pero el estudio encuentra financiacin
en un estudio ingls.
Pgina 13La animacin
Tras la ltima produccin del estudio, Hubi, el pingino en 1994 los fundadores del
estudio Bluth y Goldman abandonan el estudio y este es vendido a 20th Century Fox.
Walter Lantz Productions
Fue un estudio creado por Carl Laemmle en 1929, para no tener que subcontratar las
producciones de dibujos animados. Laemmle contrato a Walter Lantz como director del
estudio ya que tena experiencia en la produccin de cortometrajes animados.
El estudio ha creado personajes importantes como el Pjaro Loco, Andy el

Panda, Chilly Willy y posee los derechos de Oswald el conejo afortunado. Las
animaciones de Lantz eran de muy buena calidad, aunque nunca llegaron a tener el
reconocimiento artstico de Disney, Warner Bros. o Metro Goldwyn Mayer.
Pixar
Pixar, actualmente es uno de los estudios de animacin 3D ms importantes del

mundo. Fundada en 1986 por Steve Jobs, tras la compra de The Graphics Group,
propiedad de George Lucas.
Originariamente, el estudio se dedicaba a vender mquinas para acelerar el proceso

de coloreado en dibujos animados, llamado Pixar Image Computer. Dado que el
instrumento no era un xito en ventas, John Lasseter, uno de los empleados de Pixar,
desarroll una serie de animaciones para demostrar la potencia de la mquina. Estas
animaciones fueron presentadas en la SIGGRAPH 1 donde causaron mucho impacto.
Una de las creaciones de Lasseter fue Luxo Jr. (Que ms tarde pasara ser el logotipo
de Pixar). Visto el xito de las animaciones, el estudio dej de fabricar hardware y
empez a producir animaciones. No fue hasta 1988, cuando el estudio producira su
primer cortometraje de xito, Tin Toy, que ms tarde le llevara a ganar su primer
premio Oscar.
Durante 1995, Pixar, sufri una crisis financiera. Jobs se planteo vender el estudio,
pero ese mismo ao Pixar produjo, en colaboracin con Disney, un largometraje
nicamente animado por ordenador, Toy Story. El largometraje tuvo un xito rotundo
1
SIGGRAPH: Convencin de grficos generados por ordenador ms importante del mundo.
ya que fue la pelcula ms taquillera del ao. Pixar desde entonces ya no volvi a
colaborar ms con Disney, hasta que en 2006, el estudio, fue vendido a Disney.
DreamWorks
DreamWorks fue fundada en 1994 por el director y productor Steven Spielberg, el
ejecutivo David Geffen, y un antiguo ejecutivo de Disney, Jeffrey Katzenberg. La
mayora de los trabajadores del estudio provienen de la antigua productora de dibujos
animados de Spielberg, Amblimation que tuvo que echar el cierre en 1995.
En 1995, el estudio firm un acuerdo de co-produccin con Pacific Data Images 1. La
nueva unidad se empez a encargar de las producciones generadas por ordenador
desde 1998 y este ao tambin estren su primera pelcula en este formato: Antz y en
el mismo ao, DreamWorks produjo su primera pelcula de dibujos animados, El
prncipe de Egipto.
No fue hasta el 2001 cuando el estudio estren la pelcula que le dara ms fama al
estudio y con la que ganara su primer Premio Oscar, Shrek. Visto el xito alcanzado
por Shrek el estudio ha explotado al mximo la franquicia, hasta estrenar un nmero
de cuatro pelculas.
Animacin japonesa (Anime)

El anime es un medio en gran expansin en Japn, siendo al mismo tiempo un
producto de entretenimiento comercial. Est potencialmente dirigido a todos los
pblicos, desde nios, adolescentes, adultos, incluso tiene gnero especficos
esencialmente tomados de los existentes para el manga 2. Por lo tanto tratan temas y
gneros tan diversos como el amor, aventura, ciencia-ficcin, cuentos infantiles,
literatura, deportes, fantasa, erotismo, pornografa y muchos otros.
El anime tradicionalmente es dibujado a mano, pero actualmente se ha vuelto comn

la animacin por ordenador. Sus guiones incluyen gran parte de los gneros
de ficcin y son transmitidos a travs de medios cinematogrficos (transmisin
1
Pacific Data Images: Es una compaa que se dedica a la produccin de grficos 3D por ordenador.
Manga: Historieta japonesa.
Pgina 15La animacin
por televisin, distribucin en formatos de video domstico y pelculas con audio). La

relacin del anime japons con el manga es estrecha, pues histricamente una gran
cantidad de series y trabajos de anime se basan en historias de manga populares.
Las animaciones japonesas (Anime) se diferencian de las norteamericanas,

bsicamente en el diseo de la animacin y en los personajes. Las animaciones
japonesas suelen ser mucho ms limitadas: Usan menos fotogramas por segundo que
las animaciones occidentales (El anime utiliza 8fps. Mientras que la animacin
norteamericana y la europea usan entre 24 y 12fps.) esto puede apreciarse cuando
hay algn dialogo y el fondo y la figura permanecen totalmente estticos mientras solo
se mueve la boca. En cuanto la esttica, los personajes son claramente sexuados y
acostumbran a tener unos ojos muy grandes, definidos y de colores llamativos.
Toei Animation
El estudio fue fundado por Taiji Yabushita, SANAE Yamamoto, Yasuji Mori y muchos
de los ex empleados de Nihon Dogasha en 1951.
Desde su fundacin, Toei ha producido un gran nmero de series de televisin y
pelculas, de gran popularidad en todo el mundo, incluido el primer largometraje en
color de la historia del anime, la Serpiente Blanca, en 1958.
Hayao Miyazaki, Isao Takahata, fundadores del Studio Ghibli, han colaborado
variasveces en la creacin de series para televisin.
Toei Animation, principalmente, centraba su trabajo en la produccin de largometrajes,
pero al ver que en el mercado internacional tenia a una productora cuyas animaciones
eran mucho mejores y ms aclamadas por el pblico (Disney), se empez a centrar en
la produccin de series para televisin. El estudio es el principal productor de series
animadas para televisin del Japn y ha tenido una gran aceptacin por el pblico
internacional. El estudio ha producido series como Mazinger Z, Dragon Ball y Digimon.
Studio Ghibli
El Studio Ghibli, tambin denominado el Disney japons, se fund en 1985, de la

mano del galardonado y reputado Hayao Miyazaki junto a su colega Isao Takahata.
Desde que iniciaron su trayectoria conjunta bajo el sello de Ghibli, las pelculas de
Miyazaki y Takahata se han hecho un hueco en los corazones del pblico japons, de
grandes y pequeos por igual. A nivel internacional, las producciones de Studio Ghibli
son las pelculas de animacin ms reputadas por la crtica y respetadas en el sector.
Esta productora japonesa posee ms de 15 largometrajes estrenados alrededor de
todo el mundo y unas 50 series animadas para todos los pblicos, entre las que hay
que destacar Heidi y Marco.
El estudio en 2001, consigui robarle un Oscar a Disney como mejor pelcula de

animacin, El viaje de Chihiro, as convirtindose en la primera pelcula japonesa en
ganar uno.
En 2010 Disney quiso hacer una pequea mencin de la compaa en Toy Story 3,
haciendo aparecer el logotipo como un juguete.
TMS Entretaiment
TMS Entretaiment, antes conocido como Tokyo Movie Shinsha, fue fundada en 1946 y
es uno de los estudios de anime ms antiguo y popular.
El estudio, principalmente, se dedica a la produccin de series animadas. Sus
producciones son distribuidas por todo el mundo ya que tienen una gran aceptacin
por el pblico. Warner Bros. co-produce muchas de las series y las distribuye por toda
Amrica y algunas partes de Europa.
El estudio ha producido series como Doraemon, el inspector Gadget y el detective

Conan y la nica pelcula de Akira, del mismo ttulo.
Mushi Productions
Mushi Productions, pionero de la animacin para TV en Japn y responsable del

xito del anime, fue fundado por un ex empleado de Toei Animation, Osamu Tezuka
(denominado en Japn, el dios del manga).
El estudio ha producido diversas series, pero una de la ms importante es Astro Boy,

que tiene unos 250 episodios. En 2006 se estren la pelcula.
Pgina 17La animacin
Animacin europea
La animacin europea a diferencia de la norteamericana y la japonesa es mucho ms
artstica, no est anclada en la maquinaria de la industria. En lo dems, la animacin
europea es muy similar a la norteamericana, solo que esta tiene ms prestigio.
Aardam Animations
Aardam Animations es un estudio de animacin de Reino Unido fundado en los aos

70 y probablemente el ms importante de Europa.
Es una de las principales productoras de animacin del mundo en la tcnica de Stop

Motion con plastilina.
Los primeros cortometrajes de la productora se presentaron en un canal britnico

(BBC), las aventuras de los mticos personajes creados por Nick Park, Wallace &
Gromit.
En el ao 2000 el estudio realiza su primer largometraje, Chicken Run: Evasin en la
Granja. ste fue un xito en taquilla. Aos despus, en 2005, el estudio present su
segundo largometraje, Wallace & Gromit: La maldicin de las verduras, el cual obtuvo
un Premio scar a la mejor pelcula de animacin. El ao que viene podremos
disfrutar del tercer largometraje de la compaa, Piratas.
Folimage
Folimage es un estudio de animacin Francs dedicado, principalmente, a la creacin

de pequeos cortos o series de televisin. En 1998 la productora, con la colaboracin
de otras dos productoras, realiz su nico largometraje hasta el momento: Kirikou et la
sorcire.
Animacin espaola
En Espaa no se domina tan bien la tcnica de la animacin como en otros pases,
aunque se ha realizado alguna que otra serie.
En
1945,
Arturo
Moreno
dirigi
el
primer
largometraje
de
animacin
espaol Garbancito de la Mancha. Visto el xito entre la juventud se estren una

segunda parte, en 1948: Alegres Vacaciones. Aos despus se estrenaron varias
series televisivas como La familia Telern, La calabaza Ruperta...
En 2005, se empez a emitir en Espaa la primera serie animada en figuras

tridimensionales, Pocoyo. Narra las aventuras de un nio en edad de preescolar
llamado Pocoyo, el cual est descubriendo el mundo junto a sus amigos, Pato, Elly,
Pajaroto y su mascota Loula. Esta serie ya se haba emitido varios aos antes en otros
pases como Japn, Canad y Reino Unido en los que acapar mucha audiencia.
Cuatro aos despus se estren el primer largometraje en figuras tridimensionales,
Planet 51.
Pgina 19La animacin
Animadores
Ub Iwerks
Ub Iwerks trabajaba como artista comercial en Kansas City en 1919 donde conoci a
Walt Disney. Cuando Disney decidi formar una compaa de animacin, Ub Iwerks
fue su primer empleado por su habilidad para el dibujo rpido y adems por ser un
amigo personal.
Cuando Charles Mintz le rob los derechos de su personaje Oswald, el conejo

afortunado, a Disney, Ub Iwerks fue el nico que permaneci en la compaa. l se
encarg de animar los primeros cortometrajes de Mickey Mouse y de Silly
Symphonies. Iwerks fue tan importante en la produccin de los cortos que se lleg a
decir que l estaba detrs del xito de las producciones de Disney. A causa de las
diferencias ocasionales con Disney decidi financiar su propio estudio en 1930. Este
nunca lleg a tener el xito artstico y financiero de Disney, pero cre personajes como
Flip, la rana y Willy Whopper. En 1936 su estudio ech el cierre. Trabaj para
Columbia a partir de 1938, donde estuvo trabajando durante dos aos hasta que
decidi regresar a Disney.
Walter Lantz
Walter Lantz fue el encargado de animar a Oswald, despus de Charles Mintz
consiguiera los derechos de este.
Aos ms tarde, en Universal no estaban
satisfechos por las animaciones de Lantz as que este se jug los derechos de Oswald
en una partida de pker.
Cuando Oswald perdi popularidad, Lantz decidi que necesitaba un nuevo

personaje. Meany, Miny y Moe, Baby-Face Mouse y Snuffy Skunk eran algunos de los
personajes creados por Lantz. Sin embargo, uno de sus personajes, Andy Panda,
resalto por encima de los dems y se convirti en el protagonista de los dibujos
animados de Lantz. En 1940 despus de casarse, escuch un pjaro carpintero que
golpeaba repetidamente el techo y Lantz utiliz el pjaro como inspiracin para un
nuevo personaje llamado, Pjaro Loco.
William Hanna
William Hanna estuvo estudiando ingeniera hasta 1928. Sin embargo, su talento y
pasin por el dibujo lo hara dejar todo y empezar a dedicarse a la realizacin
de dibujos animados. Hanna fue contratado por Schlesinger en 1932, para dedicarse a
la
animacin
en
los
estudios
Warner
Bros.
En 1936,
Hanna
dirigira
su
primer corto animado, A la primavera, pero no fue hasta 1939, cuando el estudio
contrato a Joseph Barbera. Desde ese momento los dos trabajaron juntos y crearon a
los personajes Tom y Jerry, con los que obtuvieron un total de 7 Oscars.
En 1944 Hanna con su inseparable amigo Barbera abandonaron el estudio y fundaron

el suyo, Hanna-Barbera. En el estudio Hanna cre un nmero insuperable de series
entre las que hay que remarcar son, El oso Yogui, Los Picapiedras y Scooby-Doo.
Tex Avery
Tex Avery comenz su carrera de animacin en el estudio de Walter Lantz en los aos
30, trabajando en las animaciones de Oswald. Mientras trabajaba animando, un clip
metlico vol hacia el su ojo izquierdo y lo perdi. Algunos especulan que la carencia
de percepcin de profundidad fue lo que le dio su mirada nica en la animacin y su
estilo tan extrao de dirigir.
Trabaj durante varios aos en Warner Bros. dedicndose, principalmente, a la

animacin de los cortos de los Looney Tunes. Avery incorporo a la serie dos de sus
personajes ms conocidos, Bugs Bunny y el Pato Lucas. Visto el xito acumulado por
la creacin de los personajes, Metro Golwyn Mayer lo contrat, pero sus dibujos ya
haban alcanzado el punto ms alto y lo nico que fu capaza de crear fue un perro
llamado Droopy.
John Lasseter
John Lasseter es uno de los fundadores de Pixar, donde supervisa todas las pelculas
que produce este estudio de animacin como productor ejecutivo. Adems ha
dirigido pelculas del estudio como Toy Story, Bichos y Cars. Al largo de su vida a
ganado dos Premios Oscar, uno al mejor corto de animacin por Tin Toy y otro
por Toy Story.
Pgina 21La animacin
Lasseter empez a trabajar en animacin en los estudios Disney y, posteriormente, en

la Industrial Light and Magic de George Lucas.
Tcnicas de animacin
Animacin tradicional
El dibujo animado clsico consiste en dibujar todos los movimientos de los personajes
y los diferentes fondos en lminas, para luego fotografiarlos y proyectarlos a una
determinada velocidad para crear la ilusin de movimiento. Se podra decir que los
impulsores de esta tcnica fueron los hermanos Disney.
La cmara multiplano
La cmara multiplano es una mquina inventada por la familia Disney la cual tena la
funcin de agilizar el proceso de animacin y a la vez crear un efecto de profundidad.
Este proceso consiste en una serie de lminas espaciadas unas de otras a una cierta
distancia situadas en frente de una cmara. Estas lminas mediante unas manivelas
se mueven a distintas velocidades, para crear la sensacin de profundidad.
Se dejan espacios transparentes en todas las capas excepto la ultima, para que las
capas inferiores se vean por detrs. Primero se calcula la velocidad a la que se
desplaza cada capa, luego se van fotografiando.
Disney utiliz esta tcnica por primera vez en un cortometraje llamado El viejo molino
(The old mill).
Proceso de elaboracin
Los dibujos animados creados de forma tradicional o por cmara multiplano siguen un
proceso de elaboracin:
Storyboard: Es una gua, en forma de tira cmica donde se muestran pequeas

representaciones de la escena y algunos de los dilogos ms importantes.
Pgina 23La animacin
Animtica: Consiste en realizar una pre animacin con los dibujos del storyboard y
con las pistas de audio, para tener una idea de la duracin de la animacin.
Diseo: Una vez aprobado l animtica, se pasa al diseo de los personajes. En el

diseo se dibujan a todos los personajes de la animacin con muchas de sus
poses ms habituales, para luego facilitar trabajo. En algunas ocasiones se puede
llegar a disear modelos tridimensionales.
Timing: Llegado a este punto se representan las diferentes transparencias para

los labios. Se crea una tabla, llamada X-Sheet, que contiene un desglose de la
accin, el dilogo y el sonido, para cada fotograma de la animacin.
Layout: En este proceso se establece a qu distancia estn los personajes, de

donde proceder la luz y hacia donde miraran las sombras. Todo esto se adjunta
al animatic, usando el X-Sheet como gua.
Animacin: Una vez llegado a este punto, se van colocando los diferentes planos
y se van fotografiando o escaneando. Una vez finalizado este proceso se monta la
animacin y en caso de que algn plano haya salido mal se vuelve a repetir.
Animacin completa
Es un proceso de creacin de dibujos animados que usa una cantidad de 24

fotogramas por segundo. Son producciones de mayor calidad y coste.
Un ejemplo claro de animacin completa son los largometrajes animados de Disney y
muchas de los cortometrajes animados de Disney y Warner Bros.
Animacin limitada
Es un proceso de creacin de dibujos animados que usa una cantidad de fotogramas

por segundo menor, en vez de realizar la animacin de 24 fotogramas por segundo se
suelen usar fotogramas dobles 1. Tambin se suelen usar fondos abstractos,
Fotogramas dobles: Un solo fotograma tiene la duracin de dos. Una animacin completa tiene 24 fotogramas y una
limitada 12.
simbolismos, repeticin de movimientos para crear el mismo efecto, por lo que el

dibujo se hace ms imperfecto, pero abarata mucho los costes.
Un ejemplo claro de animacin limitada son las animaciones para televisin, como las
producciones de Hanna-Barbera y el Anime.
Rotoscopia
La rotoscopia consiste en dibujar el contorno de cada fotograma de una grabacin

formando la base de una secuencia de imgenes de acciones reales. De esta manera
se genera una silueta que se mueve de manera realista y que podemos usar como
base para animar a otro personaje. Max Fleisher fue el pionero de esta tcnica.
La primera animacin que se cre con esta tcnica vino de la mano de su creador,
Max Fleixer y su hermano Dave en 1915. Ms tarde con esta tcnica se hicieron los
primeros cortometrajes animados de Betty Boo y Popeye. Aos ms tarde Disney se
sumo al uso de la tcnica para su primer clsico, Blancanieves y los siete enanitos.
Mquina de rotoscopia
La mquina de rotoscopia fue inventada por Max Fleisher en 1917. Consista en una
lmina transparente en la cual se proyectaban imgenes de movimientos reales. Sobre
la lmina se recreaban las siluetas de las imgenes.
Esta mquina proporcionaba a los personajes de animacin unos movimientos mucho
ms reales.
Live-Action
Esta tcnica de animacin consiste en combinar dibujos animados con acciones

reales.
Pgina 25La animacin
Stop-Motion
El stop-motion (animacin fotograma a fotograma) consiste en aparentar movimiento

de objetos estticos a travs de una serie de imgenes. Su pionero fue el sovitico
Ladislaw Starewicz.
La animacin en stop-motion consta de 24 fotogramas por segundo, pero se usan

fotogramas dobles (cada imagen son dos fotogramas). Este mtodo de animacin es
muy laborioso porque se tienen que remodelar los personajes 12 veces para generar
un segundo de animacin.
Clay motion
Esta tcnica consiste en animar objetos inanimados, normalmente formados por

plastilina o cualquier otro material maleable, a travs de una serie de imgenes de los
objetos en diferentes posiciones.
Los dos grandes impulsores de la tcnica han sido Nick Park y Tim Burton, con
Wallace & Gromit y Pesadilla antes de Navidad, respectivamente.
Pixilacin
Es una tcnica creada por el escocs Norman McLaren, que consista en animar seres
animados fotograma a fotograma. En 1952 estreno Neighbours un corto en el que
usaba esta tcnica.
Go-Motion
El Go-Motion es una tcnica de animacin, creada 1979 por Phil Tipett para animar los
AT-AT 1 de Star Wars: Episodio V El imperio contraataca.
1
AT-AT: Eran unos de los vehculos imperiales de enorme tamao con caractersticos rasgos zoomorfos, que aparecen
en Star Wars: Episodio V El imperio contraataca
Esta tcnica utiliza secuencias de movimientos programados en un ordenador y

realizados por motores para obtener una repeticin mecnica de esos mismos
movimientos una vez el ordenador los ha registrado en su memoria.
Animacin de recortes
Consiste en unas figuras recortadas, ya sea de papel o fotografas. Los cuerpos de los
personajes se construyen con los recortes de sus partes. Moviendo y reemplazando
las partes se obtienen diversas poses, y as se da vida al personaje.
Animacin por ordenador
Animacin Flash
Es un tipo de animacin creado por un programa de ordenador, normalmente, Adobe

Flash y a menudo distribuido en el formato de archivo SWF.
La animacin flash es mucho ms fcil de producir, pero se dice que es mucho ms

simplista que la animacin tradicional. Este tipo de animacin, ha adquirido fama
gracias al gran contenido de series difundidas a travs de internet.
Modelado 3D por ordenador
Este tipo de animacin intenta simular un efecto tridimensional. Consiste en generar,

mediante un proceso, una imagen bidimensional a partir de un modelo tridimensional
con la ayuda de un ordenador con una serie de programas.
Proceso de elaboracin
Para llevar a cabo esta conversin hay que seguir un proceso de elaboracin:
Pgina 27La animacin
Modelado: Consiste en dar a forma a diversos objetos que luego sern usados
como modelos. Existen tres formas distintas de modelado; por NURBS, por
Subdivisin de Superficies y por Fotogrametra.
Iluminacin: La iluminacin es el punto clave de la animacin. Consiste en la

creacin de luces de diversos tipos; direccionales en rea, volumen, con distinto
color o propiedades...
Animacin: Los objetos se pueden animar de dos formas:
Transformaciones bsicas en los tres ejes (XYZ), rotacin, escala o

traslacin.
Forma:
Mediante esqueletos: Al objeto se le aplica una estructura base con
todas las articulaciones.
Mediante deformadores: Pueden ser cajas de deformacin,
deformacin sinusoidal...
Dinmicas: Para simulaciones de ropa, pelo...
Renderizado: Consiste en el proceso final, de generar la imagen 2D o

animacin a partir de la escena creada. Esto puede ser comparado a tomar
una foto o en el caso de la animacin, a filmar una escena de la vida real.
Actualmente Pixar, es la productora que tiene ms dominio sobre esta tcnica ya que
la mayora de los programas que usan para la animacin han sido diseados por
Apple.
Captura de movimiento
La captura de movimiento consiste en almacenar movimientos reales a travs de unos

trajes especiales y luego atriburselos a un personaje tridimensional.
La captura de movimiento es conocida por sus aplicaciones en el mundo del

videojuego, pero hoy en da se est haciendo mucho uso de ella en el mundo de la
animacin. Se podra decir que la precursora de esta tcnica ha sido la productora

neozelandesa Weta Digital 1, que actualmente es la que domina ms sobre la materia.
Animacin experimental
La animacin experimental es toda forma de expresin libre de un concepto o idea, a

travs de tcnicas de animacin que lo transmitan de forma no convencional.
En esta tcnica de animacin no existe ninguna clase de reglas, el artista tiene la
libertad en los mtodos. Algunos tipos de animacin experimental son: dibujo sobre
una pelcula, animacin con arena, animacin de pintura en vidrio y animacin
pinscreen.
Animacin con arena
Esta tcnica de animacin consiste en la representacin de imgenes a partir del trazo

de lneas y figuras encima de un proyector de transparencias cubierto de arena.
Pinscreen
Esta tcnica fue desarrollada por una familia canadiense, Alexandre Alexeieff y su
esposa Claire Parker.
La tcnica consiste en una pantalla llena de agujas que se pueden desplazar hacia
dentro y hacia fuera. Estas agujas generan un relieve, el cual se ilumina por los lados
para generar una imagen con su sombra.
1
Weta Digital: Es una compaa neozelandesa dedicada a efectos visuales digitales. Creada por el director y
productor Peter Jackson, Richard Taylor y Jamie Selkirk en 1993. El estudio se ha encargado de efectos especiales de
pelculas como El Seor de los Anillos, Avatar y Las aventuras de Tintn.
Pgina 29La animacin
Nuestra animacin
Tema
La dependencia de los medios de comunicacin y la tecnologa por parte de la

sociedad actual.
Argumento
La historia empieza cundo uno de los personajes lleva a clase un y-pay, un nuevo
utensilio electrnico. El ypaid se pone de moda y al da siguiente todos los cros tienen
uno. Lo extrao empieza cuando los y-pays atacan a todo el colegio para implantar en
ellos la idea de consumir sin freno para que as la compaa Pear obtenga ms
beneficios.
Guin
(Meloda de inicio)
Estn los personajes hablando a la entrada del instituto esperando a entrar a clase.
TED: Qu os parece mi y-pay nuevo? A que es genial?

ED: No est mal, pero Qu se supone que puede hacer?
TED: Cmo que, que puede hacer? Es lo ltimo en tecnologa. Est hecho por los
mismos que les hacen los cohetes a los americanos para que vayan a la luna.
SET: Ya, pero qu hace?
(Msica de venta, con campanillas)
TED: Bueno pues aparte de ser el mejor reproductor de msica del mercado, ya que
puede almacenar ms de 2000 cancines puede pasar de dlares a euros, hacer
ecuaciones de segundo grado, tiene un cuanta quilmetros y te puede calcular el peso
de cualquier objeto en la superficie de la segunda luna de Saturno.
SET: A ha. Al menos las canciones se oirn bien.
TED: Bueno ese es el nico error que tiene, que no reproduce canciones, solo las
puede almacenar.
ED: As que te has comprado un reproductor de msica que hace de todo menos
reproducir msica? (Msica de intriga)
TED: Mas o menos.
ED: Pues como todos los mviles, que mientras no los quieras para llamar
SET: Vamos subiendo que ya ha sonado el timbre. (Timbre)
En la clase
ED: Shh(chistando) Ted, me dejas el y-pay?

TED: Jajajaja jams.
ED: Por qu?
TED: Por que no.
ED: Vamos
TED: Que no. Que es casi tan valioso para mi como mi hermana.
ED: Shh(chistando)Me prestas a tu hermana?
TED: No veo por qu no.
SET: Shh(chistando) Qu le has preguntado?
ED: Que si me dejaba su y-pay.
SET: Y qu te ha dicho?
ED: Que no, que antes me dejaba a su hermana.
SET: Jo. Ojala tuviera yo uno.
ED: Y yo, pero mi mp3 me gusta y no est lo suficientemente estropeado para
cambiarlo.
SET: Ya el mo igual. Adems que tiene de especial ese y-pay.
(Msica de ascensor)
Ha llegado la revolucin al mundo de los aparatos electrnicos que no sirven para

nada. (Msica de intriga). Este es el y-pay, el nuevo reproductor de msica, con una
memoria capaz de almacenar hasta dos mil canciones. Diseado exclusivamente para
UD. Por el mejor equipo de ingenieros. Su fcil manejo permite que hasta un nio
pueda manejarlo, adems es sper resistente (se ve un y-pay cayendo desde un
dcimo piso y quedando intacto) y sumergible. (Importante, no meter en agua bajo
ningn concepto, puede ya que puede electrocutarse y producirle quemaduras.
Pgina 31La animacin
Tampoco resiste pisotones ni cadas. La empresa no se hace responsable de los

daos que pueda causar el producto, ni de los innumerables defectos de fbrica que
presenta y que nuestro magnfico equipo de abogados est intentando encubrir. Pos
data: No mirar fijamente la pantalla, puede producir epilepsia.)
Al da siguiente: todos los nios tienen un y-pay:
SET: Mirad todos tienen un y-pay.

TED: Si, son como ovejas compran lo que les dicen los anuncios.
ED: Pues como t.
TED: No, no es lo mismo. Yo me lo compr el primero.
ED: Y cmo conociste la existencia del y-pay?
TED: Bueno unos amigos lo tenan y Que te digo que no es lo mismo.
En clase de lengua.
SET: Estn todos como tontos con esos cacharros. Hasta la profesora tiene uno.
PROFESORA: Bien Ed sal a la pizarra y analiza la frase: Estoy muy contenta con mi
nuevo y-pay.
ED: Yo sera el sujeto, estoy el verbo, contenta hace la funcin atributo.
Profesora: Y qu funcin tiene con mi nuevo y-pay?
ED: Y-pay hace la funcin de complemento inverso.
PROFESORA: Como que complemento inverso?
ED: Claro, ya que la inteligencia de uno es inversamente proporcional a las veces que
utilice un y-pay.
PROFESORA: Muy mal sintate.
En casa de uno de los protagonistas.
TED: Otra vez la profesora se ha pasado ponindonos deberes, parece que disfrute.
SET: SI, pondr la tele a ver si ponen algo interesante.
Sale un programa similar al Slvame (Cancin versionada de la del Slvame)
TERTULIANA1: La que lo ha empezado todo es tu madre porque es mala.

TRTULIANA2: Mi madre eres t (Misma msica de intriga)
TERTULIANA1: Es verdad, perdona hija. Hablamos mal de tanta gente que ya no

sabemos ni de quin hablamos.
SET: Bua. Basura de televisin.
Anuncios (Misma msica que en los apartados de anuncio anteriores, como de

campanillas)
Hace cuatro das sali el ypad 1.0, pero eso ya es cosa del pasado. Ahora con el
nuevo ypad 2.0 podrs tirar a la basura tu viejo y-pay. Ya sabes cmpralo.
En el colegio al da siguiente:
SET: Mirad todos se han comprado el y-pay 2.0

ED: Que raro, si sali ayer y hace poco ms de cinco das se compraron el y-pay 1.0
que hace lo mismo que el nuevo.
CHICO: Igual igual no es. El 2.0 es 10 cm ms ancho, y un poco ms oscuro.
SET: Ted t no te has comprado el nuevo y-pay?
TED: Por supuesto. Quin no tiene hoy en da el y-pay 2.0? A si vosotros dos.
ED: Imbcil.
SET: Bueno, esperemos que esta absurda moda no dure mucho.
Un mes despus
ED: Qu an sigues embobado con el 2.0?

TED: Que va este es el 6.25,3. Es decir el sptimo y-pay que me compro.
SET: Y cmo es que te compras tantos? Si son todos iguales.
TED: Porque los actualizan y NO son iguales. Y tambin porque no s por qu cundo
sacan una nueva versin la vieja se me estropea.
CHICO 1: A m tambin.
CHICO 2: Y a m.
ED: No os parece raro que se estropee justo cuando sacan una nueva versin?
SET: Es cierto vayamos a reclamar a la compaa educadamente.
TED: Mejor. Vayamos y quememos la fbrica.
Lo miran todos con mala cara.
Pgina 33La animacin
TED: Qu? Encima que me pongo reivindicativo
Ya en la fbrica de Pear (Msica de transicin)
Empleado: Hola buenas. Qu desean?
TED: Hacer una reclamacin.

EMPLEADO: Para reclamaciones vayan a la segunda planta, seccin reclamaciones.
ED: Gracias.
En la segunda planta seccin reclamaciones (Msica de ascensor)
SET: Hola queramos hacer una reclama

EMPLEADO: Para hacer reclamaciones necesitan el impreso 4-14, tercera planta.
En la tercera planta la misma pregunta. (Msica de ascensor)
EMPLEADO: Para obtener el impreso 4-14 necesitan haber obtenido previamente el

16j, cuarta planta.
En la cuarta, quinta, sexta ms de lo mismo (Msica de ascensor)
Ya en la ltima planta (Msica de ascensor)
ED: Hola, venimos buscando el impreso 9jaja, para obtener el 2yamiqu, y as poder
conseguir los f33 A i B, para que nos den el 4-14 y as poder hacer la maldita
reclamacin que ya ni siquiera me acuerdo para que era.
EMPLEADO: Lo siento pero la oficina ya est cerrada. Vuelva maana.
Todos los chicos en la calle, sentados en la acera y con cara de frustracin.
ED: Al final no hemos conseguido nada, pero al menos hemos aprendido que un
consumidor no puede luchar contra una gran multinacional, ya que siempre ganar
ella.
(Sonidos de edificios derrumbndose)
SET: S, hemos sido vencidos por una empresa sin escrpulos.

TED: Que va ni si quiera hemos podido luchar contra la multinacional. Ha sido mucho
peor hemos sido vencidos por el sistema burocrtico.
Pgina 35La animacin
Conclusin
Antes de empezar el trabajo ya se nos presentaba muy angosto por todas las
limitaciones que comportaba. Una vez empezado las dificultades empezaron a
multiplicarse, una de ellas fue la bsqueda de informacin. Nos costaba encontrar
pginas que tuviesen lo que buscbamos. Otra dificultad fue resumir la informacin,
sobre todo en la historia de la tecnologa cinematogrfica, ya que la que encontramos
sobre los aparatos de animacin estaba muy bien detallada y adems haba mucha.
De todos modos, la dificultad ms significativa que encontramos en relacin a la parte
terica fue la de redactar y unir ordenadamente toda la informacin que tenamos. Nos
retras en nuestro objetivo fundamental (la animacin) pero tambin nos ayud a
mejorar nuestro vocabulario, nuestra ortografa y sobretodo nuestra expresin escrita.
En cuanto a la parte prctica desde el primer momento que empezamos con la

animacin surgieron los problemas, el primero; una vez diseados los personajes (que
por otros problemas tuvimos que cambiar ms tarde) era conseguir los fondos. Juana,
nuestra tutora, nos sugiri hacerlos con fotos del instituto y as lo hicimos. Pero vimos
que una vez en el ordenador el aspecto de los personajes y los fondos fotogrficos
desentonaban mucho, adems los personajes no podan estar situados detrs de los
objetos de las fotografas y esto nos oblig a rehacer todos los fondos a ordenador.
Una vez hecho el escenario empezamos a introducir los personajes, pero eran muy
complicados de animar por la forma del cuerpo as que decidimos hacer unos ms
sencillos a la hora de animar y de diferente estilo ms similar a los personajes de
cmics como Mafalda o Snoopy. Fue una buena decisin cambiar ya que no solo los
nuevos personajes eran ms fciles de animar sino que tambin eran ms expresivos
que los anteriores. Ya tenamos los escenarios y a los personajes en ellos solo faltaba
animarlos y hacerlos hablar. En nuestros primeros esquemas la boca no era ms que
un punto negro que creca y decreca, esto era en la teora pero una vez lo vimos
animado decidimos dedicarle ms tiempo a las bocas del que tenamos pensado,
seguiran un patrn ascendente y descendente igualmente, pero esta vez con una
boca ms trabajada. Eso s, los peores problemas los encontramos a la hora de hacer
las animaciones. La mayor parte del tiempo los personajes salan de perfil evitando la
posicin frontal cosa que hacia complicados algunos desplazamientos de los
personajes, pero logramos resolverlo omitiendo la parte del desplazamiento con
primeros planos a los personajes que hablaban durante el mismo.
Pero las animaciones en las que no aparecen los personajes son, con diferencia, las
ms complicadas ya que son en las que nos hemos centrado ms. Algunas eran
complicadas por la infinidad de capas que haba que hacer para una secuencia de un
par de segundos, y que hacia complejas las animaciones siguientes. Estas
animaciones (sin personajes) son tambin en las que hemos experimentado ms, por
eso se hicieron ms complicadas. Hubo algunas que tuvimos que hacerlas fotograma
a fotograma (en tiras de hasta cincuenta fotogramas) cambiando la imagen sutilmente
para que quedase ms real.
El resultado no se corresponde con las horas que hemos trabajado. Con las horas que
hemos dedicado a la animacin, Disney tiene media pelcula hecha de grficos
espectaculares, nosotros una animacin sencilla, amateur pero tambin tenamos un
material de trabajo al que le hemos sacado el mejor partido que hemos podido.
Esperamos que os guste. Fueron muchos los problemas que surgieron durante la
realizacin del trabajo pero intentamos solucionarlos de la mejor manera posible,
trabajando y esforzndonos mucho. An y as, nos ha gusta trabajar en este proyecto,
que ya no lo es y, por lo tanto sentimos que la satisfaccin de acabar nuestra
animacin justifica todo el trabajo y las horas dedicadas. Si adems, el tribunal es
benevolente y decide valorar positivamente nuestro trabajo mejor que mejor.
Pgina 37La animacin
Bibliografa
Informacin
Fuente consultada
http://www.earlycinema.com/
http://dibujoanimado.blogspot.com/
http://www.xtec.es/~xripoll/ecine1.htm
http://extracine.com/2010/12/historia-cine-animacion-i
Evolucin tecnolgica del
http://extracine.com/2010/12/historia-cine-animacion-ii
cine de animacin
http://www.cineanimado.com/revista/?p=11
http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/historiacineanimacion.htm
Tcnicas de animacin
Animadores
http://en.wikipedia.org.es.mk.gd/wiki/Portal:Animation
http://www.imdb.com/
Industria de la animacin
http://www.imdb.com/
http://www.youtube.com/
Vdeos
http://vimeo.com/
http://www.nfb.ca/

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ndice

2.- Evolucin tecnolgica del cine de animacin

3.- La industria de la animacin

3.1.1.- Walt Disney Studios

3.1.2.- Warner Bros. Animation

3.1.3.- Metro Goldwyn Mayer

3.1.5.- Fleischer Studios

3.1.7.- Walter Lantz Productions

3.2.- Animacin japonesa (Anime)

3.2.1.- Toei Animation

3.2.2.- Studio Ghibli

3.2.3.- TMS Entretaiment

3.2.4.- Mushi Productions

3.3.- Animacin europea

3.3.1.- Aardam Animations

3.4.- Animacin espaola

4.2.- Walter Lantz

4.3.- William Hanna

4.4.- Tex Avery

4.5.- John Lasseter

5.- Tcnicas de animacin

5.1.1.- Animacin completa

5.1.2.- Animacin limitada

5.2.4.- Animacin de recortes

5.3.- Animacin por ordenador

5.3.1.- Animacin Flash

5.3.2.- Modelado 3D por ordenador

5.3.3.- Captura de movimiento

5.4.- Animacin experimental

5.4.1.- Animacin con arena

6.- Nuestra animacin

A lo largo del documento aparece este icono

Haz click encima para ver el video.

El tiempo de realizacin: una buena animacin puede durar desde un par de

Pgina 1La animacin

La plantilla: en las series o pelculas de animacin suelen ser uno o ms equipos

poner en prctica conocimientos e informacin que tendremos que

buscar, sintetizar y hacer nuestra previamente. Necesitamos Informacin acerca de la

Para concluir queremos decir como ancdota curiosa,

que este trabajo sobre la

No duermas para descansar, duerme para soar. Porque los sueos

Evolucin tecnolgica del

La primera muestra de proyecciones en pblico de imgenes animadas fueron las

Utilizada ya en el siglo XVI, la Cmara oscura permita la proyeccin de imgenes

En 1640 el alemn, Athanasius Kircher, basndose en el funcionamiento de la

Pgina 3La animacin

En 1868 apareci el primer Folioscopio, del cual se desconoce su autor. El Folioscopio

Ms tarde, en 1877, Emile Reynaud presenta el Praxinoscopio. Este nuevo invento

En 1878 el ex gobernador de California (Leland Stanford) le pidi ayuda Eadweard

descubrimiento, el Zoopraxiscopio. El funcionamiento del Zoopraxinoscopio era muy

En la presentacin del Quinetoscopio en Londres en 1894, tambin fue presentada

En marzo de 1895, Charles Francis Jenkins, un joven empleado del gobierno de

Pgina 5La animacin

Gertie, el dinosaurio fue un cortometraje animado de 1914 dirigido por Winsor

En 1926 se desarroll una maquina capaza de reproducir imgen y sonido a la vez: el

Cuando el cine alcanz su plenitud, empezaron aparecer las primeras pelculas en

Mickey hizo su primera aparicin en un cortometraje mudo llamado Plane Crazy en

En 1934, Walt Disney empez a planear la produccin de un largometraje. Cuando en

Pgina 7La animacin

Disney obtuvo presupuesto para producir dos nuevos largometrajes, Pinocho y

Durante la Segunda Guerra Mundial los estudios Disney colaboraron estrechamente

Pasada la poca de guerra y dado que el pblico prefera largometrajes, el estudio

Durante la produccin de El libro de la selva, a Walt Disney le diagnostican un cncer

Tex Avery: Mirar pgina 19.