Mara Bolaos

Museo Nacional de Escultura

Mara Bolaos Atienza es doctora en Historia

del Arte y profesora titular de la Universidad de
Valladolid. Es autora de Historia de los Museos
en Espaa (2. ed., 2007) y La memoria del
mundo (2002). Desde 2008 dirige el Museo
Nacional de Escultura.
maria.bolanos@mecd.es

Ricardo de Orueta,
crnica de un olvido
Resumen: La figura de Ricardo de
Orueta (1868-1939) es un ejemplo revelador de la cultura espaola de las primeras dcadas del siglo xx, de su vitalidad creativa, as como del clima poltico
de esta etapa compleja y mal conocida
de nuestra historia, que merece ser rescatada y bien estudiada. En septiembre
de 2014, el Museo Nacional de Escultura
de Valladolid ha inaugurado una exposicin temporal bajo el ttulo Esto me trae
aqu. Ricardo de Orueta, en el frente del
arte (1868-1939) y que luego viajar al
Museo Municipal de Mlaga y a la Residencia de Estudiantes de Madrid. Esta
exposicin pretende sacarle de la letra
muerta en que cay al morir en 1939.
Gracias a esta exposicin, quienes an
no le conocan han podido comprender
que se trataba de un espaol por descubrir; y, en el campo de nuestra cultura,
de un hombre imprescindible.
Palabras clave: Ricardo de Orueta, Escultura espaola, Defensa del patrimonio, Segunda Repblica.
Abstract: Ricardo de Orueta (18681939) is a revealing example of early
20th-century Spanish culture. His creative vitality - like the political climate
of that complex and poorly understood time in our history - deserves to be
rescued and studied in depth. In September 2014, the National Museum of
Sculpture in Valladolid inaugurated a

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temporary exhibition entitled Esto me

trae aqui(This Brings Me Here). Ricardo
de Orueta, at the forefront of art, then
travelled to the Municipal Museum of
Malaga and the Residencia de Estudiantes (Students Residence) in Madrid. This
exhibition aims to rescue him from the
oblivion he fell into upon his death in
1939. Thanks to this exhibition, those
who had not come across de Orueta before have been able to discover the artist
here and see that he is a crucial figure
for Spanish culture.
Keywords: Ricardo de Orueta, Spanish
sculpture, Heritage protection, Second
Republic.
Esta exposicin narra la biografa de un
desconocido, Ricardo de Orueta, una figura discretamente silenciada desde que
muri en 1939, semanas antes de terminar la guerra. Estamos, sin embargo,
ante uno de los actores ms relevantes
de la Edad de la Plata de la cultura espaola cuyas iniciativas, unas olvidadas y
otras casi annimas, fueron decisivas. Su
vida fue un laboratorio ejemplar de los
desafos y las ilusiones de aquel tiempo:
combin el ideal humanista y la eficiencia profesional, la devocin por las tradiciones y el espritu moderno, el impulso quimrico y el pragmatismo poltico.
En medio de todo ello, la escultura fue
su fuego sagrado, la msica de fondo
de su existencia.

Afront sus proyectos con una resolucin casi obsesiva: a favor de la seriedad en el estudio, del progreso nacional,
de la divulgacin de la escultura espaola, de la tutela de los tesoros artsticos, de la europeizacin de Espaa, del
disfrute colectivo del arte, de la lectura
en las escuelas rurales, del uso social de
los monumentos, del patriotismo crtico.
La frase que abre la exposicin, Esto me
trae aqu, pronunciada en uno de los
pocos testimonios personales que dej,
resume su concepto de la vida como una
misin, cuya meta fue poner a Espaa a
la cabeza de las naciones en el respeto
y la custodia de su tesoro artstico, empeo en el que se comprometi desde
muy pronto y que le llevara a implantar,
como Director General de Bellas Artes,
iniciativas brillantes y decisivas para el
patrimonio y la cultura nacional.
Su actividad intelectual y pblica se
desenvolvi en los crculos ms activos
y estuvo asociada a smbolos culturales

tan significativos en esas dcadas como

la vanguardia intelectual malaguea
(una de las ciudades ms dinmicas e
innovadoras del panorama nacional),
la Institucin Libre de Enseanza, la
Residencia de Estudiantes, el Centro
de Estudios Histricos, la Academia de
San Fernando. Descubri a los grandes
escultores espaoles del Siglo de Oro;
despleg un comprometido activismo
contra el expolio patrimonial que padeca el pas en las primeras dcadas del
siglo, y finalmente, desde el primer da
de su nombramiento como Director General de Bellas Artes en la II Repblica
(en los gobiernos de 1931-1933 y 1936),
fue el definidor de los aspectos culturales de la Constitucin del 31, puso en
pie toda una poltica de salvaguarda y
difusin pblica del tesoro artstico espaol, de sus monumentos, su arte y sus
museos, y culmin en la promulgacin
de la Ley del Tesoro Artstico de 1933,
una de las ms avanzadas de Europa.

Figura 1. Entrada a la exposicin.

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Mlaga, ciudad fuerte

Figura 2. Sala primera.

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Orueta, naci en un ambiente burgus, de

la alta sociedad de Mlaga, una de las ciudades espaolas ms modernas y emprendedoras, en la que pas sus aos jvenes.
Creci en un ambiente anglfilo, cosmopolita e ilustrado. Su padre haba viajado
por Europa y era un ardiente defensor del
progreso cientfico. Estrechamente relacionado con Giner de los Ros, imbuy en
sus hijos los ideales del institucionismo,
que vinculaban el progreso econmico y
la democratizacin de la poltica espaola
a la reforma de la educacin y al amor al
estudio, la naturaleza y a las artes.
La atraccin de Ricardo por la escultura se manifiesta muy pronto. Proviene
de las conversaciones familiares, de la biblioteca del padre, de los recuerdos de
ste de los viajes por Italia. Me aficion
desde nio... Cerca de donde viviamos
haba un tejar, (lora) y all iba cuando
apenas contaba con diez aos a hacer
figuras de barro. Mis padres estaban encantados con que yo hubiese salido artista. Ellos le animaron a que estudiase Bellas Artes en Mlaga y, lo ms importante,
a establecerse durante casi diez aos en

Pars, estancia que se vio truncada por la

muerte del padre y el declive de la economa familiar, que le obligaron a regresar definitivamente a Mlaga hacia 1895.
Desde ese momento, cultiva la amistad del inquieto grupo malagueo de
poetas e intelectuales, que busca incorporar sus empeos a los de la poca:
Alberto y Gustavo Jimnez Fraud, Jos
Moreno Villa, Manuel Garca Morente,
Jos Blasco Alarcn (periodista emigrado
a Cuba), Salvador Gonzlez Anaya. Mediante el desarrollo entusiasta de mltiples iniciativas culturales, se entregan a
lo que Jimnez Fraud llam holganza
ilustrada: Fue un periodo de entera y
desinteresada libertad. Estim luego que
sin un sentimiento de placer y libertad y
de esa holganza ilustrada que da tiempo
al hombre interior para desarrollarse con
normalidad, no hay estudios, ni ciencia,
ni creacin espiritual posibles. Organizaron conferencias de Ortega y Gasset y
Lucas Mallada y sobre todo un sonado
ciclo de conferencias de Unamuno que
escandalizaron a la levtica y resignada
ciudad que, con la prdida de sus viedos, haba perdido tambin su dinamismo intelectual y su mentalidad abierta.

El hervidero madrileo
En 1911, cuando finalmente se liber
de sus obligaciones familiares, todo ese
grupo de amigos inicia un nuevo ciclo
vital en Madrid, ese Madrid ateniense,
como lo calific Valle-Incln, cada vez
ms abierto y cosmopolita, animado
por la sed de modernidad. Nunca Espaa haba sido tan Europa. Orueta,
apadrinado por Giner, ejerce como profesor de la ILE, e ingresa en el recin
creado Centro de Estudios Histricos,
que se consolidar como la vanguardia
de la investigacin humanstica en Espaa, por encima de Universidades y
Academias, animada por la ambicin era
entregar a los espaoles las claves de su
trama histrica como nacin. Tambin
de ellos se haba apoderado esa honda
preocupacin por el ser histrico de Espaa, la gran obsesin de los intelectuales del momento. Gracias a una exigente
disciplina de trabajo, y tomando como
base los modernos mtodos de estudio
europeos, su produccin cientfica fue
de una altura sin precedentes en Historia (Rafael Altamira), Derecho (Snchez
Albornoz), Filologa (M. Pidal, Amrico

Castro, Navarro Toms), Literatura (P.

Salinas), Arte y Arqueologa, donde sobresalen Tormo, Gmez Moreno, o el
propio Orueta que se forja como el primer estudioso de la escultura espaola y
el descubridor de artistas olvidados: Al
fin vamos a trabajar de firme, como yo
deseo hecho a conciencia y estudiado
con entusiasmo (Orueta a Castillejo, secretario de la JAE). Orueta entiende su
tarea de historiador de la escultura como
inseparable de la comprensin de cierta idiosincrasia espaola, del carcter
genuinamente espaol, el que encarna
realmente nuestro espritu. Berruguete,
Pedro de Mena o Gregorio Fernndez
no son solo para l maestros del pasado:
contienen una leccin para el presente,
porque recogen la quintaesencia de la
vitalidad creadora espaola.
En los veinte aos que transcurren
entre su llegada a Madrid y la proclamacin de la Repblica, Orueta se dedica,
en cuerpo y alma, al estudio y conocimiento de la escultura espaola. Este aspecto de su biografa se pone de relieve
en la presentacin de obras de los escultores del Renacimiento y del Barroco
espaol, de las cuales hay un importante

Figura 3. Sala segunda.

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Figura 4. Sala tercera.

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fondo en el Museo Nacional de Escultura: Pedro de Mena, Alonso Berruguete

y Gregorio Fernndez as como obras
que expresan un tema tratado por l: la
expresin del dolor en la escultura castellana. Se advierte en sus libros que su
acercamiento a este arte no es slo el
de un estudioso y menos el de un terico, sino el de quien est compenetrado
con la fsica del oficio que haba sido
su vocacin juvenil y le haba llevado a
Pars a practicarlo. Mi padre quera que
fuese escultor. Yo se lo promet. Y he
cumplido mi palabra. Porque si bien es
verdad que no hago escultura con mis
manos, la hago con mis obras, confesar orgulloso en una entrevista (Orueta,
Nuevo Mundo, 1931).
Este inters por el arte de nuestro Siglo
de Oro es mostrado en la exposicin en
el contexto de la dedicacin de muchos
intelectuales y estudiosos por este periodo histrico en el que muchos ven una
leccin para el presente, pues representa
la quintaesencia de la vitalidad creadora
espaola: desde las Meditaciones del Quijote de Ortega y el Retablo de Maese Pedro
de Falla, hasta el culto a Gngora de los
poetas del 27 y las puestas en escena de
La vida es sueo por Garca Lorca, pasando, desde luego, por el boom que supuso
el descubrimiento del Greco.

En otro plano, a los pocos meses

de llegar, Orueta se acerca al ncleo de
artistas, cientficos y hombres de letras
que defendan la necesidad de fundar
un sistema poltico democrtico donde
las clases medias y la burguesa liberal
e ilustrada viesen cumplidas estas aspiraciones y sus deseos de regeneracin,
modernidad y justicia social. Hay que
morder en la accin: con esa conviccin, nada ms llegar a Madrid, Orueta
da dos pasos significativos: en primer lugar, ingresa en el Partido Reformista, en
el que estaba lo mejor de la Generacin
del 14: Ortega y Gasset, Galds, Pedro
Salinas, Fernando de los Ros, Garca
Morente, Amrico Castro y, sobre todo,
Azaa, al que vincular desde ahora su
destino poltico. En segundo lugar, se
afilia a la Liga de Educacin Poltica Espaola, tambin fundada por Ortega y
Gasset, con el nimo de infundir en la
sociedad una mentalidad cientfica, moderna y crtica y europesta.
Su amigo, Jimnez Fraud le recluta
como tutor de la Residencia de Estudiantes. Ah va a desplegar una actividad incansable, patrocinando becas, donando
la biblioteca del padre o promoviendo
muchos de sus programas: cursos para
extranjeros, actividades deportivas, excursiones a monumentos. Aquella fue su

casa durante ms de veinte aos, desde

1915 hasta la guerra civil. Fue l, junto
con Juan Ramn Jimnez quien eligi
la cabeza del Atleta rubio, una escultura ateniense del siglo v, como logotipo
de la Residencia, un emblema que sigue
siendo la imagen de la institucin: Al
residente don Ricardo de Orueta debamos la familiaridad con esta figura, as
como la del Doncel de Sigenza, sobre
el que escribi tan bellas pginas. Reproducciones de las dos esculturas de
jvenes, el sereno atleta ateniense y el
romntico guerrero de Sigenza, abundaban en las habitaciones residenciales
( Jimnez Fraud).
Pero su personalidad de esos aos
no sera del todo completa si olvidamos
un captulo que en la exposicin cobra
relieve especial y por la que era clebre
entre sus conocidos: su faceta de fotgrafo. En la Espaa de comienzos de
siglo, la fotografa se convertir en el
instrumento ms capaz de ofrecer una
visin moderna de la identidad nacional. Una identidad que se identificaba
en el paisaje, en los tipos humanos y
en sus costumbres, en los tesoros artsticos y en los monumentos. Orueta
fue de los primeros en comprender este
papel identitario de la fotografa. Naturalmente, esa prctica estuvo siempre
asociada a sus estudios artsticos, a sus
viajes y al mtodo de trabajo del Centro de Estudios Histricos. Convencido
de la importancia de los repertorios
visuales para el conocimiento del arte,
l mismo fotografa in situ y revela las
imgenes que acompaan sus libros.
La placa fotogrfica se convertir en
la retina del sabio. Y su inters por
esta dimensin visual del conocimiento
culminar, aos ms tarde, cuando al
hacerse cargo de la Direccin General de Bellas Artes en 1931, una de sus
primeras decisiones sea el encargo al
CEH de poner en marcha la creacin de
un Fichero de Arte Antiguo, alentando
nuevas campaas fotogrficas por toda
la geografa espaola, para ilustrar las
grandes publicaciones arqueolgicas y
artsticas, e inscribiendo la documentacin visual en una preocupacin ms
amplia sobre la conservacin del patri-

monio y sobre la imperiosa necesidad

de crear vastos corpus fotogrficos al
servicio de la descripcin, el anlisis y
la comparacin de obras de arte, fundamentales en la catalogacin de los
tesoros artsticos de la nacin. Pero la
fotografa fue mucho ms para este solitario y serio personaje: quiz un medio
de comunicacin con la gente y con el
mundo. Clebre por su entusiasmo por
las cmaras y las ampliadoras, su habitacin de la Residencia estaba invadida
por las cubetas de revelado, los cables
y las innovaciones en una tcnica que
evolucionaba a gran velocidad. Retrataba a sus amigos y los estudiantes de
la Residencia, las competiciones deportivas, a los excursionistas con los que
viajaba por Castilla y terminaba por
mirar todo lo que le rodeaba, segn
deca Juan Ramn Jimnez, como una
mquina fotogrfica de diafragma voluble.
Orueta, adems, a partir de 1924, en
que ingres en la Academia de Bellas
Artes de San Fernando, utiliz esta tribuna como un altavoz de protesta contra el
imparable y humillante desvalijamiento
patrimonial, amparado en las insuficiencias de la ley o en sus incumplimientos, en la complicidad de la Iglesia, en
la permisividad de las aduanas, en los
sobornos a la prensa y en la ausencia
de toda conciencia social. En la dcada de los 20, Espaa vena siendo un
paraso para anticuarios, coleccionistas,
potentados y museos, principalmente
norteamericanos. Un monumental y voraz comercio extranjero de arte antiguo
se volcaba sobre el patrimonio espaol,
que, a pesar de las numerosas normativas anteriores, pareca incontenible: son
los casos de San Baudelio de Berlanga,
San Pedro de Arlanza o Sacramenia,
los numerosos lienzos del Greco que
visten los museos y colecciones americanos, las rejas y silleras de coro, los
tapices, armaduras, muebles y claustros.
En medio de un clima social de irresponsabilidad, ignorancia y desinters de
la riqueza patrimonial espaola, Orueta encabeza, junto con otras voces, un
movimiento de defensa del patrimonio,
vivido como un signo de su patriotismo.

En la dcada de los 20,

Espaa vena siendo un paraso
para anticuarios, coleccionistas,
potentados y museos,
principalmente norteamericanos

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186

La repblica del patrimonio

La victoria de la Repblica no fue solo un
cambio de rgimen. Fue la toma del poder de la generacin de los intelectuales,
la generacin de 1914, una generacin
de discpulos, por as decir, de Unamuno, muchos de cuyos nombres figuran en
la historia cientfica, humanstica, esttica y del pensamiento del siglo xx europeo: Ramn y Cajal, Falla, Valle-Incln.
En atencin a estos ideales, un mbito
de accin preferente va a ser la defensa de los tesoros artsticos de la nacin.
Orueta llega a la Direccin General de
Bellas Artes en un momento crtico en
el que la sangra patrimonial arreciaba.
A pesar de la existencia de una normativa sobre la tutela del patrimonio, segua
habiendo, en 1931, disposiciones que no
se podan cumplir, influencias que no se
conseguan anular y antagonismos que
slo un cambio radical de rgimen poda
vencer. Ahora iba a aunar su formacin
como jurista y su amor al arte. Con eficacia y resolucin, en pocos meses, puso a
Espaa a la cabeza de las naciones europeas en la organizacin de la custodia de
su tesoro artstico. Impedir que se nos
lleven el tesoro artstico nacional. Eso me
trae aqu. Estoy muy contento. Porque
creo que puedo hacer una gran labor. Labor de cancerbero. (Orueta, Entrevista,
Nuevo Mundo).
Como Director General de Bellas Artes de la Repblica, ocup el cargo durante casi tres aos y medio en periodos
decisivos: 1931-1933 y 1936, bajo cuatro
ministros distintos de Instruccin pblica. Su accin estuvo inspirada por los
ideales institucionistas, y en la prctica,
por su afn de materializar la idea del
derecho a la cultura, a cuya formulacin
l haba contribuido directamente en la
redaccin del artculo 45 de la Constitucin de 1931.
Su labor, ingente y de gran alcance,
se centr en la defensa del patrimonio
monumental y artstico espaol, actualizando, intensificando e innovando los
procedimientos de tutela, enseanza y
promocin del legado histrico artstico
espaol y tomando medidas para equiparar a Espaa en este campo con el

progreso y modernizacin de los pases

extranjeros ms avanzados. Entre sus
decisiones destacan: los decretos contra
la venta fraudulenta de obras de arte de
la Iglesia y la nobleza; la declaracin de
inalienabilidad de los bienes de las congregaciones religiosas y la obligacin de
su accesibilidad pblica; la prohibicin
de la exportacin de objetos artsticos;
y, finalmente, la transferencia de bienes
del patrimonio de la Corona para darles
un uso pblico docente, sanitario, artstico o de esparcimiento, en beneficio
del disfrute de los ciudadanos.
Por otra parte, tom iniciativas institucionales de primera lnea, tales como
la creacin del Fichero de Arte Antiguo,
un catlogo lo ms detallado posible
para conocer el estado del patrimonio
espaol y elaborar un inventario fotogrfico de los monumentos espaoles
hasta 1850; la creacin de los archivos
histrico-provinciales; o, por ltimo, la
declaracin de una gran cantidad de
monumentos histrico-artsticos (castillos, yacimientos, palacios, iglesias, murallas y despoblados), una medida sin
precedentes, por la cual se increment
en unos 800 el nmero de monumentos histrico-artsticos. La publicacin
en 1932 de dos pequeos libros, que
reunan los Monumentos Nacionales, resuma ese inmenso y novedoso esfuerzo
de proteger, catalogar, fotografiar, publicar y difundir. Fue una empresa nacional de alcance internacional, que tuvo
un gran xito y fue presentada como un
modelo imitable en Francia e Italia. Con
esta publicacin, realizada en 1932, Espaa se adelantaba a las dems naciones en dar respuesta efectiva en pocos
meses a los deseos votados por la Comisin de expertos reunida en Atenas
en 1931 por la Sociedad de Naciones,
y formulada por escrito en la llamada
Carta de Atenas, como recomendacin a
todos los pases.
En la prctica esta declaracin de
monumentos iba a traducirse en una
intensa labor de restauracin sin precedentes: 141 intervenciones en un total
de 82 monumentos. Por todo el territorio nacional dividido en seis zonas, seis
arquitectos entre los que destacaban

Espaa se adelantaba a las

dems naciones en dar respuesta
efectiva en pocos meses a los
deseos votados por la Comisin
de expertos reunida en Atenas en
1931 por la Sociedad de Naciones,
y formulada por escrito
en la llamada Carta de Atenas

Figura 5 (pgina anterior). Sala quinta.

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Figura 6. Detalle de la exposicin.

Torres Balbs, Alejandro Ferrant, Emilio

Moya, Jernimo Martorell, Francisco iguez o Rodrguez Cano, identificados
con las tendencias ms innovadoras en
restauracin, afrontaron una intensiva
campaa que inclua la proposicin de
inmuebles para su inclusin en el catlogo monumental, la vigilancia de los
monumentos, la redaccin de proyectos
y la direccin de obras de conservacin
y restauracin.
Como no poda ser menos Orueta
dedic una especial atencin a la modernizacin de los museos, muchos de
ellos, hasta entonces, almacenes de
baratijas, desordenadas y mal tratadas.
Comprendi que era una manera activa
de frenar la salida de obras de arte al
extranjero, un medio para estudiar las
obras de arte ms all de los textos, segn marcaba el ideario institucionista y
una consecuencia directa del mandato
constitucional de convertir el acceso a la
cultura en un derecho ciudadano. Adems, el gobierno republicano comprendi que importaba sobremanera convertir a instituciones como los museos
en un foco de intervencin pblica y
en un instrumento de pacificacin.
Con un entusiasmo muy personal
afront la creacin del Museo Nacional
de Escultura de Valladolid, pues no po-

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da dejar de ver como la gran oportunidad de su vida la posibilidad de crear

una institucin dedicada a la raz de su
vocacin ms personal, la escultura, permitindole adems recuperar un hermoso monumento para sede de la nueva
instalacin, el Colegio de San Gregorio,
encargada a los arquitectos Moya y
Candeira, que lograron hacer, a pesar de las limitaciones que impona el
hermoso y vetusto edificio, una instalacin acorde con los nuevos criterios
museolgicos. El Museo fue reconocido
como una soberbia y modlica instalacin esplndidamente viva: De todo,
lo ms importante que he realizado ha
sido convertir el Museo de Valladolid
en el ms bonito y original de Europa;
puede decirse bien alto, declarar con
orgullo.
A este empeo hay que aadir su inters por alentar los museos dedicados
a grandes pintores de su tiempo, con los
que haba mantenido una relacin personal y cuya obra admiraba, por representar aspectos distintos de la realidad
peninsular: el Museo Sorolla, en Madrid,
el Museo Rusiol en Cau Ferrat y el Museo Romero de Torres en Crdoba.
Pero la medida ms ambiciosa de
Orueta fue, sin duda, la Ley de Proteccin del Tesoro Artstico Nacional, pu-

blicada el 25 de mayo de 1933. Se trata,

como ha sido sealado repetidamente,
de una iniciativa muy innovadora en su
concepcin, al incorporar la nocin de
patrimonio cultural, que slo la reciente Carta de Atenas haba contemplado.
Aunque solo se aplic desde abril del
36, fue la que permiti salvar buena
parte del patrimonio durante la Guerra
Civil, y Orueta, en su segundo mandato de 1936, tom las primeras medidas
de urgencia en la proteccin de los bienes patrimoniales, a travs de la Junta
de Incautacin y Proteccin del Tesoro
Artstico.
En septiembre de 1936, Orueta sali
del gobierno. Y aunque fue evacuado a
Valencia en noviembre con el resto del
gobierno, lucho con denuedo por volver
a Madrid, a mediados de 1937. Tena en
proyecto concluir su gran libro sobre la
escultura cristiana medieval: Sera terrible le dir a Navarro Toms que todas
las ilusiones y entusiasmos que yo he
puesto en este trabajo se desvanecieran
ahora como el humo. Tan es as, que yo,
que no siento temor por mi persona, me
lo he hecho llevar al stano [del CEH]
para que a l no lleguen los obuses,
mientras que yo sigo trabajando en mi
despacho durante los bombardeos. Sin
embargo, las penosas circunstancias de
Madrid, entre ellas la escasez de papel,
hicieron inviable su publicacin. Muri
en febrero del 39, como consecuencia
de una cada en las escaleras del Museo
Nacional de Reproducciones, del que
haba sido nombrado director, muy pocos das antes de la entrada del ejrcito
de Franco en Madrid.
La volcnica capacidad productiva de
Orueta fue plural, ambiciosa y eficiente.
Una de las virtudes de su gestin, y de
la enormidad de sus resultados, fue su
inteligencia para mantener inseparablemente unidas la creacin de estructuras
de gobierno, la racionalizacin administrativa y el empleo de tcnicas propias
del aparato burocrtico junto a la vasta
reflexin del historiador, la cientifizacin de la poltica y las ambiciones del
intelectual visionario, es decir, la utopa
de un nuevo modelo cultural, que nunca perdi de vista en su horizonte vital.

En 1936, en un discurso dado en Catalua en la inauguracin del Museo de

Maricel, sus palabras tenan un sabor de
despedida, casi testamentario. Dirigindose a un joven que haba intervenido
horas antes para agradecer la creacin
de la Biblioteca Popular, afirmaba: Si
ahora, esta tarde, estuviese aqu, le dira:
Soy un hombre viejo, un anciano que
ha dejado correr el tiempo encerrado
en su vida espiritual y que ahora, cuando llega al final de la vida y mira hacia
atrs, ve que la vida es muy hermosa y
que si tuviese mil vidas, todas querra
vivirlas con los mismos ideales1.

Anexo
Datos de la exposicin:
Organizan:
Ministerio de Educacin, Cultura y
Deporte.
Museo Nacional de Escultura.
Ayuntamiento de Mlaga. Museo
del Patrimonio Municipal.
Residencia de Estudiantes.
Accin Cultural Espaola (AC/E).
Colabora:
CSIC. Centro de Ciencias Humanas
y Sociales. Biblioteca Toms Navarro Toms
Comisarios:
Mara Bolaos Atienza
Miguel Cabaas Bravo
Grfica y diseo expositivo:
Enrique Bordes
Sedes de la exposicin:
Museo Nacional de Escultura (Valladolid).
Museo Municipal MUPAM (Mlaga).
Residencia de Estudiantes (Madrid).
1

Para una informacin ms documentada sobre

la trayectoria de Orueta, la evolucin vital y
los distintos mbitos en que se desenvolvi
su accin remitimos al lector al catlogo de la
propia exposicin. Esto me trae aqu. Ricardo
de Orueta, en el frente del arte (1868-1939).
Madrid, Accion Cultural Espaola, 2014.

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