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RELATRIO DE ESTGIO
Estratgias de Abordagem Escrita Criativa em Educao Pr-Escolar e 1
Ciclo do Ensino Bsico
iii
A escrita uma rea onde todos somos aprendizes e ningum pode afirmar que
mestre.
Ernest Hemingway
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Agradecimentos
Ao finalizar esta etapa do meu percurso acadmico, no poderia deixar de dirigir
alguns agradecimentos especiais que, de alguma forma, me permitiram chegar a esta fase to
importante da minha vida.
Aos meus pais, por todo o apoio incondicional, pois sem este no teria sido possvel
chegar at aqui.
orientadora Ana Isabel da Silva Santos, por to prontamente ter aceite o meu
convite para me orientar neste percurso, salientando toda a sua disponibilidade e apoio.
educadora Anabela Ribeiro e ao docente Francisco Valado, que me receberam nas
suas salas e tanto me apoiaram e ajudaram a ultrapassar as minhas inseguranas, no decorrer
dos estgios.
A todos os alunos com quem tive o privilgio de trabalhar, nestes dois nveis de
ensino.
Aos docentes das disciplinas de Prtica Educativa Supervisionada I e II, Professora
Ana Isabel Santos, Professora Joslia Fonseca e Professor Pedro Gonzlez, que tanto me
ajudaram, e sempre de forma construtiva.
minha turma, por toda a convivncia, apoio, partilhas e risos que me
proporcionaram quer ao longo da Licenciatura em Educao Bsica, quer ao longo do
Mestrado em Educao Pr-Escolar e Ensino do 1 Ciclo do Ensino Bsico.
Por fim, e no menos especial, s minhas colegas de estgio, Dulce Lus e Raquel
Nogueira, por todos os bons, e menos bons, momentos que passamos juntas durante os
estgios, por toda a entreajuda e apoio que se gerou neste grupo, e por tudo o que aprendi com
elas ao longo destes meses.
Resumo
Este Relatrio de Estgio surge no mbito das disciplinas de Prtica Educativa
Supervisionada I e II, inseridas no plano de estudos do Mestrado em Educao Pr-Escolar e
Ensino do 1 Ciclo do Ensino Bsico, do Departamento de Cincias de Educao da
Universidade dos Aores.
A rea escolhida para aprofundar, aquando dessas mesmas prticas, foi a rea da
escrita, especificamente a escrita criativa.
O interesse por este tema despertou, de incio, devido a um trabalho que foi realizado
durante a Licenciatura em Educao Bsica. Contudo, alm deste facto, verificou-se tambm
que as crianas que constituam a turma de Educao Pr-Escolar no se encontravam muito
estimuladas para a escrita, apesar da grande maioria se encontrar a finalizar este nvel de
educao; fator este que nos fez decidir, definitivamente, enveredar por este tema. Por tudo
isto, e tambm por considerar um tema muito interessante e que se encontra em voga
atualmente, decidiu-se explor-lo mais, aprofundando-o e propondo atividades prticas nos
diferentes nveis de escolaridade (no s na Educao Pr-Escolar, mas tambm ao nvel do 1
Ciclo do Ensino Bsico).
Desta forma, o principal objetivo deste trabalho o de se tentar estimular, nestes
grupos de crianas, o gosto pela escrita, usando o ldico e trabalhando a criatividade.
Ao longo deste trabalho abordaremos a escrita em geral e a escrita criativa em
particular, mostrando exemplos de atividades realizadas e outras ideias possveis.
Aps a realizao deste trabalho podemos afirmar que a utilizao de estratgias de
escrita criativa, para estimulao do gosto pela escrita, tornam-se muito vantajosas no
percurso escolar das crianas, como forma de os incentivar a escrever mais e melhor.
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Abstract
This internship report arises in the framework of the subject of Supervised Educational
Practice I and II, which is part of the curriculum for a Masters in Pre-School and Primary
School Education, of the Department of Educational Science of the University of the Azores.
The selected area that is to be studied in-depth, with regards to these options, is the
area of writing, specifically creative writing.
Interest in this subject occurred originally with a project that was done for the Degree
in Basic Education. Besides this fact, however, we realized that the children that constituted
the Pre-school class were not very stimulated when it came to writing, despite the fact that the
vast majority were at the end of this educational level; this being the factor that made us
decide to definitively choose this theme. Due to all this and also because we consider this to
be a very interesting theme which is currently popular, we decided to explore it further, and in
a more in-depth way, by proposing practical activities for the different school levels (not only
in pre-school education but also at the primary school level).
In this way, the principal objective of this report is to try to stimulate, in these groups
of children, a taste for writing, using fun and games, and working on creativity.
Throughout this report, we will address writing in general and creative writing in
particular, showing examples of activities that we did and other possible ideas.
After the completion of this report we can affirm that the use of creative writing
strategies, to stimulate an enjoyment of writing, becomes very advantageous to the childrens
learning plan, as a means of encouraging them to write more and better.
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ndice Geral
Agradecimentos.....v
Resumo.vi
Abstract...vii
ndice de Figuras..ix
Siglas e abreviaturas..x
Captulo 1 Introduo1
Captulo 2 A escrita: a sua importncia no contexto da interveno pedaggica..3
2.1 O que a escrita e qual a sua importncia?.......................................................3
2.2 A relao oralidade, leitura e escrita.6
2.3 A evoluo da aprendizagem da escrita9
2.4 Como estimular o gosto pela escrita e qual o papel do educador/professor?..15
Captulo 3 Escrita criativa....26
3.1 Definio de criatividade.26
3.2 O que a escrita criativa e qual a sua importncia?........................................30
3.3 Quais as funcionalidades deste tipo de escrita?...............................................33
3.4 Possveis abordagens escrita criativa....34
3.5 Qual o papel do professor perante este tipo de escrita?...................................37
Captulo 4 - Organizao Metodolgica da Interveno.41
4.1 - Caracterizao dos Contextos de Interveno.....41
4.2 - Organizao da interveno.53
4.3 - Objetivos..54
4.4 - Instrumentos e Tcnicas de Avaliao e Sistematizao da Interveno ...55
Captulo 5 Estratgias de interveno implementadas.59
5.1 - Educao Pr-Escolar...59
5.2 - 1 Ciclo do Ensino Bsico....71
Captulo 6 - Reflexo final e Concluses84
Referncias Bibliogrficas...87
Anexos.92
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ndice de Figuras
Figura 1: Construo da histria, com o fantoche a passar de mo em mo...60
Figura 2: Colocao de imagens no estendal de imagens...61
Figura 3: Estendal de imagens.61
Figura 4: Registo da produo da histria...63
Figura 5: Produo de histrias individuais no flanelgrafo...63
Figura 6: Produo de histrias individuais no flanelgrafo...63
Figura 7: Material didtico Mil e uma histrias...65
Figura 8: Produo da histria individual65
Figura 9: Utilizao alternativa para o estendal de imagens...66
Figura 10: Utilizao alternativa para o estendal de imagens.66
Figura 11: Flanelgrafo...67
Figura 12: Momento de escrita no caderno das novidades.68
Figura 13: Biblioteca da sala aps restruturao.69
Figura 14: Ficheiro de escrita criativa.72
Figura 15: Ficheiro de escrita criativa.72
Figura 16: lbum de Palavras.74
Figura 17: Manipulao do lbum de Palavras..74
Figura 18: Material didtico Mil e uma histrias.79
Figura 19: Registo dos cartes, para a posterior produo da histria escrita.79
Figura 20: Registo das perguntas e respostas..80
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Siglas e abreviaturas
EC Escrita Criativa
EEL - Escrita Expressiva e Ldica
TEEL Tcnica(s) de Escrita Expressiva e Ldica
CLC Competncia Lingustico-Criativa
N.E.E. Necessidades Educativas Especiais
M.E.M. Movimento da Escola Moderna
C.C.E. Conselho de Cooperao Educativa
P.I.T. Plano Individual de Trabalho
T.E.A. Trabalho de Estudo Autnomo
Captulo 1 - Introduo
A escrita tambm muito importante para se adquirir uma melhor cultura literria,
pois com o acesso literatura (), as crianas adquirem balizas culturais que os textos lhes
oferecem: valores, modos de ver e de pensar, formas de escrever e de dizer. (Sousa &
Cardoso, 2011, p. 75), no sendo referida a sua importncia apenas como uma forma de
correspondncia, mas sim de aquisio de valores sociais, etc.
Para uma melhor aprendizagem do processo de evoluo da escrita, essencial que as
crianas vejam frequentemente outras pessoas a ler a escrever, com propsitos claros, e que
participem tambm regularmente nessas atividades (Mata, 2008, p. 15). Isto permite s
crianas descobrir e utilizar, de forma correta, as diferentes funes que se encontram
associadas ao processo de escrita.
Segundo as Orientaes Curriculares para a Educao Pr-Escolar (Ministrio da
Educao, 1997), a abordagem escrita indiscutivelmente parte da Educao Pr-Escolar,
no como introduo formal e clssica escrita, mas como meio de facilitar a
emergncia da linguagem escrita (p. 65). muito importante que, desde cedo, a criana
tenha a oportunidade de imitar a escrita, no no verdadeiro sentido da palavra, ou seja, no
se limitando apenas a copiar, mas sim a tentar escrever como sabe. Pelo facto de a escrita
fazer parte do nosso quotidiano, todas as crianas devero ter oportunidade de ter estas
experincias na educao pr-escolar (p. 69). Para isso, ao educador compete criar,
planificar, inventar situaes e actividades, de forma a que as crianas adquiram
conhecimentos acerca da linguagem escrita (Alves Martins & Niza, 1998, p. 93).
Segundo Mata (2008),
mais do que todas as crianas atingirem a mesma etapa, o grande objectivo da
educao pr-escolar deve ser o de proporcionar oportunidades, para que todas
possam ir explorando a escrita, brincando com a escrita, reflectindo sobre a escrita
e as suas convenes, de uma forma contextualizada, funcional e portanto
significativa (p. 43).
De acordo com esta ideia, Rog (2002) refere que as crianas que frequentam a
Educao Pr-Escolar deveriam escrever todos os dias, pois daily writing helps develop an
understanding of the forms and functions of print. () Our first writing goal at the
kindergarten level is to encourage children to put down their ideas on paper (p. 75).
Em contexto de Educao Pr-escolar, os vrios tipos de quadros, normalmente
existentes nas salas (de presenas, dos aniversrios, do tempo meteorolgico, etc.),
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vantajoso partir da escrita para a leitura. Alm disso, mais fcil que um aluno
que escreva muito venha a gostar mais de ler. (pp. 47-48)
Por oposio a esta caracterizao, surge a linguagem escrita que, por sua vez:
No pressupe uma relao directa entre interlocutores; Contexto de comunicao
no partilhado entre quem escreve e quem l; No regulada pelo desenrolar da
dinmica entre os interlocutores; Planificao do texto no seu conjunto; Sequncia
de marcas organizadas num espao; Permanente, espacial e visual (p. 26).
Assim, tal significa que, se na linguagem oral possvel ajustar o discurso consoante o
que se pretende, pois consegue-se verificar a reao que o nosso discurso est a provocar no
outro interveniente, na linguagem escrita quem escreve no observado pelos destinatrios,
no conseguindo assim, enquanto escreve, antever as reaes de quem ir ler o seu texto. Por
outro lado, se na linguagem escrita existe uma necessidade de se realizar uma planificao
antecipada sobre aquilo que se quer dizer, para que se possa escrever de uma forma cuidada,
pois como refere Sena-Lino (2008), uma lista ajuda a programar, e as ideias ficam seguras,
mas a trabalhar tambm na sua mente. Mais tarde, quando tiver tempo para escrev-las, tero
j alguma coisa de novo (p. 25), este facto no acontece na oralidade. Da a importncia de
ter sempre por perto um caderno e um lpis para poder anotar as ideias quando estas surgem,
antes que desapaream mesma velocidade que apareceram. Corroborando este facto, existe
uma comparao muito interessante que nos diz que a inspirao semelhante a uma lebre:
to veloz que, se no a agarrarmos, j s vemos as orelhas a desaparecerem (Mancelos, 2011,
p. 32). Por fim, se na linguagem escrita, por um texto ser considerado permanente, espacial e
visual, significa que um texto escrito pode ser lido, relido, reproduzido (Alves Martins &
Niza, 1998, p. 25), na linguagem oral tal no acontece. Corroborando esta ideia, Cerrillo
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De acordo com a opinio anterior, Mata (2008) avana com a ideia de que o processo
de aprendizagem da escrita se inicia ao descobrir que esta existe, mesmo sem que a criana
se aperceba da mensagem a ela associada (). Posteriormente, as crianas vo-se
apercebendo de que a escrita tem uma mensagem e de que existe um conjunto de convenes
a ela associadas (p. 9). Quando se apercebem deste facto, as crianas passam a usar a escrita
no seu quotidiano como forma de cumprir certas finalidades, ou seja, usam-na com uma dada
funo e no apenas como jogo/brincadeira.
A mesma autora refere que, a partir desta altura, as crianas comeam ento a tentar
escrever como sabem, imitando o que observam. Apesar disto, mesmo distinguindo a escrita
do desenho, a maior parte das crianas ainda no capaz de distinguir letras de nmeros,
acabando por escrever tudo misturado. Nesta fase de iniciao tambm muito usual que
continuem a surgir garatujas no meio das letras e dos nmeros. Outro fator que importante
abordar diz respeito orientao que as crianas do escrita, pois nem sempre as crianas
compreendem logo que a escrita se produz de cima para baixo e da esquerda para a direita; se
bem que a maior dificuldade surge no segundo aspeto (Mata, 2008, pp. 34-36).
Numa fase seguinte, as crianas quando comeam a escrever, normalmente, as letras
que mais utilizam so as letras do seu nome, mesmo que no as utilizem na sua ordem correta,
so mesmo assim utilizadas para escrever outras palavras ou at mesmo frases. Corroborando
esta ideia, Mata (2008) menciona que so, muitas vezes, as letras do seu nome as primeiras
que a criana comea a identificar, a tentar reproduzir e a saber o nome ou valor sonoro. (p.
38). Durante esta fase, as crianas comeam a compreender que a escrita uma representao
da oralidade, pois j comeam a associar as letras aos sons. Esta associao pode ser de uma
letra para cada palavra ou para cada slaba, ou associando duas ou mais letras a cada slaba
isolada, de modo a fazer corresponder tudo o que se escreveu com a emisso oral (p. 41).
Esta evoluo corresponde, em sntese, s etapas propostas por Alves Martins e Niza
(1998), sendo estas: escrita pr-silbica, escrita silbica e escrita com fonetizao.
Na escrita pr-silbica, normalmente as crianas ainda no associam bem a escrita
oralidade, pois quando lhes pedido que escrevam diferentes palavras (com diferentes
dimenses) normal que o faam escrevendo palavras com a mesma dimenso do referente e
com o mesmo conjunto de letras (ou seja, as letras que a criana conhece), variando apenas as
suas posies (podem ainda aparecer tambm algarismos misturados). Outra caracterstica
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desta fase o facto de as crianas produzirem uma leitura global das palavras, isto , quando
se lhe pede que leia o que escreveu produz uma leitura global, apontando com o dedo de uma
forma vaga para a totalidade do seu escrito (Alves Martins & Niza, 1998, p. 68), no
conseguindo associar as letras aos seus sons. Nesta fase, pode tambm acontecer que a
criana estabelea relao entre a sua escrita e o tamanho do referente (Alves Martins &
Niza, 1998, p. 68), isto , por exemplo, se lhe pedirmos para escrever a palavra gatinho, a
criana pode apresentar menos quantidade de grafemas, ou grafemas mais pequenos,
comparativamente sua escrita da palavra gato. Para isto, podem surgir justificaes do
tipo: Gatinho tem menos letras que gato porque o gatinho mais pequeno (Alves Martins &
Niza, 1998, p. 68). Estas situaes podem ser designadas por hipteses quantitativas do
referente.
Na etapa seguinte, ou seja, na escrita silbica, como o prprio nome indica, a unidade
do oral representada na escrita a slaba (Alves Martins & Niza, 1998, p. 68), mesmo que a
letra escrita no corresponda a nenhuma das que compem a respetiva slaba.
Por fim, na escrita com fonetizao, a anlise do oral pode ser silbica ou ir alm da
slaba, chegando mesmo ao fonema (escrita alfabtica); as letras escolhidas no so
arbitrrias (Alves Martins & Niza, 1998, p. 70), pois, normalmente, as crianas j escrevem
um fonema por slaba. Abordando especificamente a escrita alfabtica, esta surge quando as
crianas j so capazes de escrever corretamente (ou quase), isto , quando a sua escrita
percetvel, mesmo que existam erros ortogrficos (em parte por confuso de fonemas) ou no
existam espaos entre as vrias palavras de uma frase, etc.
Aquando das etapas desta evoluo, principalmente nas etapas onde a escrita das
crianas no percetvel, Rog (2002) destaca uma estratgia que importante de notar.
Refere o autor que os professores poderiam chamar esta escrita das crianas como uma
escrita mgica. Assim sendo, some teachers say childrens writing is magic writing ()
because they are the only ones with the magic power to read their writing, which is
distinguished from book writing, which anyone can read (p. 77).
Outro aspeto importante de referenciar tem a ver com as vrias ideias que as crianas
tm sobre as diversas utilidades da escrita, isto , para Mata (2008), ao questionarmos as
crianas sobre a importncia da escrita no seu futuro, ou seja, quando se tenta perceber o
porqu de quererem aprender a escrever, deparamo-nos com uma variedade de opinies, que,
por sua vez, variam consoante as idades das crianas. Desta forma, numa primeira fase, as
crianas, normalmente, querem escrever para serem crescidos, para aprenderem, porque
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gostam ou porque os pais ficam contentes (p. 24). Numa fase seguinte, as crianas j querem
escrever para escrever as letras, ou ler o nome dos pais e/ou irmos, ou ainda escrever
algumas palavras isoladas (p. 24). Por fim, comeam a referir querer ler histrias, ou que
escrever serve para mandar cartas a quem est longe, ou ainda que querem aprender a ler para
poderem ler as legendas dos filmes sozinhos (p. 24). Como visvel nestas ltimas citaes,
nota-se pelas respostas das crianas que estas querem saber escrever, muitas vezes, para ler; o
que demonstra a eterna ligao de complementaridade existente entre a leitura e a escrita.
Corroborando esta ideia, Sousa e Cardoso (2011), salientam que nos primeiros anos,
fundamental a prtica diria de leitura e escrita de textos. Todas as actividades devem ser
pretexto para descobrir, reescrever, recordar textos (p. 76).
Aps esta abordagem mais relativa Educao Pr-Escolar e ao incio do 1 Ciclo do
Ensino Bsico, tambm necessrio referir que a evoluo da aprendizagem da escrita no se
esgota nestas trs fases atrs abordadas (escrita pr-silbica, escrita silbica e escrita com
fonetizao). Assim sendo, e quando direcionamos a nossa ateno para os processos de
aprendizagem formal da escrita, conseguimos identificar duas perspetivas de ensino da
escrita: uma de orientao cognitivista e uma de abordagem textual. Dentro da abordagem de
orientao cognitivista encontramos os modelos lineares e os modelos no lineares, que
distinguem vrios momentos pelos quais se aperfeioa a escrita. Apesar disso, ainda no
mbito desta abordagem, esto presentes as perspetivas sociais da escrita e os modelos de
reviso. Desta forma, de acordo com Alves Martins e Niza (1998), e segundo os modelos
lineares de escrita de Rohman e Wlecke (1964) e de King (1978), existem trs fases na
composio da escrita, sendo estas: pr-escrita, escrita ou articulao e reescrita. A pr-escrita
consiste em elaborar o pensamento, de uma forma concisa, para construir o texto que se
pretende escrever. Na fase da escrita ou articulao acontece o ato de escrita propriamente
dito, ou seja, a articulao do discurso (que se pretende em frases claras e coerentes). Por fim,
na reescrita pretende-se substituir, eliminar ou acrescentar palavras e expresses de forma a
melhorar o texto que foi produzido na fase anterior; no fundo, significa corrigir o trabalho
produzido.
Por outro lado, Alves Martins e Niza (1998), tambm apresentam um outro tipo de
modelo, ou seja, um modelo no linear de escrita, de Hayes e Flower (1980), que tambm se
divide em trs fases: planificao, traduo e reviso. Na planificao d-se a procura de
informao importante para o que se pretende escrever, juntamente com anotaes do que for
mais relevante. Na traduo pretende-se transformar as anteriores anotaes em frases
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escritas, coerentemente, para poder produzir um texto fluente para que o leitor o compreenda.
Por fim, na reviso, tal como na anterior reescrita, pretende-se melhorar o contedo do texto
produzido.
A diferena entre estes dois tipos de modelos que a reviso (ao contrrio da
reescrita) pode ocorrer ao longo de toda a produo do texto e no apenas no final, da a falta
de existncia da anterior linearidade.
Esta fase final de ambos os modelos fundamental, pois segundo Norton (2001), o
segredo de um bom escritor est em cortar, remendar, limar, trocar, simplificar, at que o
leitor diga que leu o romance numa noite, que a sua leitura foi fcil, porque as palavras
pareciam fluir (p. 115). Corroborando esta ideia, Mancelos (2011) menciona que
normalmente, um autor passa quase tantas horas a rever, a rasgar papis e a depurar um
trabalho literrio, quantas despendeu a escrever o rascunho de um texto (p. 21). Este mesmo
autor refere ainda que ao relermos os textos
descobrimos falhas, repeties de palavras, inconsistncias, pargrafos sem ritmo,
descries apressadas, etc. Tal experincia significa que a inspirao constitui a
fasca que desencadeia a fogueira, e apenas isso. Posteriormente, necessrio
alimentar a chama, atravs de um cuidadoso trabalho de reescrita (p. 30).
uma leitura agradvel ao leitor que se dispuser a l-lo. Para isso, Santana (2007) distingue trs
operaes que podem ocorrer nestes modelos, sendo estas: deteo, identificao e avaliao
e correo.
Assim sendo, a deteo corresponde tomada de conscincia de que existe uma
disfuno ou discrepncia no texto. A identificao acontece quando se consegue perceber, ao
certo, que tipo de problema ocorreu (mesmo que ainda no se saiba como se dever proceder
para a sua alterao). Por fim, na avaliao e correo j se consegue perspetivar a soluo
para efetuar a correo necessrio no texto.
Por fim, abordando a outra perspetiva de ensino da escrita, ou seja, a abordagem
textual, esta encontra-se mais direcionada para a anlise da semntica e da pragmtica,
anteriormente relegadas para segundo plano (Santana, 2007, p. 55). Deste modo, esta
perspetiva assume a escrita com toda a sua complexidade e no apenas atravs da anlise
linear e justaposta das suas componentes mais simples (Santana, 2007, p. 55).
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Escrever palavras conhecidas como o seu nome, o nome dos companheiros, etc. (Alves
Martins & Niza, 1998, p. 83). O professor deve, assim, incentivar a prtica da escrita livre nos
seus alunos, pois pode () reforar-se a prtica da escrita livre por meio de cadernos
individuais onde as crianas possam escrever o que quiserem e como souberem (Criar o
gosto pela escrita Formao de Professores, Ministrio da Educao, 1998, p. 92). A partir
desta estratgia de escrita livre pretende-se estimular a criatividade dos alunos, levando-os a
escrever de forma prazerosa e no encarando a escrita como uma imposio escolar, qual,
normalmente, vo criando uma certa averso ao longo de todo o seu percurso escolar.
Esta liberdade de escrita fundamental para que as crianas sintam mais gosto por esta
rea, pois sentem que ali tm liberdade para escreverem o que quiserem e como souberem,
sem serem penalizadas pelos erros que possam cometer.
Assim sendo, muito importante que os educadores planifiquem e organizem as suas
prticas, de forma a que existam muitos momentos que envolvam a linguagem escrita, nas
suas mais diversas formas, para que as crianas se comecem a consciencializar desses
diferentes tipos, pois no basta a presena passiva do material escrito na sala de aula para
que as crianas progridam em seus conhecimentos: torna-se imprescindvel a intencionalidade
e a gerao de ambientes interactivos ricos, porque o desenvolvimento sempre fruto da
interaco (Carvajal Prez & Raos Garcia, 2001, citados por Pereira, 2008, p. 31).
Corroborando esta ideia, Santos (2007) menciona que
no pelo facto dos materiais estarem disponveis para as crianas e de se
introduzirem novos materiais que as crianas vo evoluir em termos de
aprendizagem e conhecimentos neste domnio. () necessrio que o educador se
consciencialize do seu papel enquanto elemento privilegiado de interveno, capaz
de conceber actividades que envolvam activamente as crianas (p. 64).
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Estes autores salientam ainda que, para que esta presena se torna ativa, necessrio
que as crianas tenham oportunidades de ver os adultos a utilizar a linguagem escrita
ativamente, no seu quotidiano (p. 74). Assim sendo, Santos (2007) nota a importncia da
observao, por parte da criana, de situaes de escrita, onde o educador registe:
palavras conhecidas; histrias conhecidas ou inventadas; relatos de acontecimentos
relacionados com o grupo; as regras da sala; o ditado das crianas; reescreva a
escrita no convencional realizada pela criana (p. 65).
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conhecimento do funcionamento da lngua (Santos & Serra, 2011, p. 189). Esta estratgia ,
assim, uma forma de angariar novas ideias, baseando-se nas histrias que vo ouvindo,
ficando com uma maior noo de vrios exemplos de enredos que podero criar ou adaptar
em ocasies posteriores, aquando da escrita dos seus textos.
Segundo Mata (2008), o educador, para desenvolver e explorar as funcionalidades da
escrita, pode tambm
proporcionar oportunidades para a explorao de diversos suportes de escrita, com
diferentes caractersticas e utilidades (); integrar o escrito, nas suas mais diversas
formas, nas vivncias do jardim-de-infncia (); servir de modelo s crianas
(); integrar na biblioteca da sala livros de diferentes tipos (); construir com as
crianas livros com funes diversas (): proporcionar oportunidades de
explorao do escrito, nas diferentes reas da sala (); nas sadas e passeios e na
sua preparao fazer notar e explorar com as crianas as funes dos diferentes
suportes (); envolver as famlias e as suas prticas de literacia familiar (pp. 2526).
Por tudo isto, o educador deve escrever, sempre que possvel, em frente s crianas,
fazendo com que elas percebam que ele est a escrever e qual a razo de o estar a fazer,
podendo assim ir distinguindo a escrita de um recado, de uma carta, de uma produo dos
prprios alunos, de uma receita, etc.
tambm importante que estes registos (ou pelos menos alguns deles), como j foi
referido anteriormente, permaneam afixados na sala para que os alunos os possam ver e
utilizar como bases para as suas tentativas de escrita, se assim o desejarem, fazendo assim da
escrita um instrumento auxiliar da memria (Alves Martins & Niza, 1998, p. 85), visto que
a memria, por sua vez, pode ser um reduto infinito de ideias e imaginao (Sena-Lino,
2008, p. 107).
Apesar de at agora se ter referido mais o papel dos educadores de infncia, os
professores do 1 Ciclo do Ensino Bsico no podem ser esquecidos, tendo estes os mesmos
deveres que tm sido referidos para os educadores, especialmente nos primeiros anos de
escolaridade. No entanto, logicamente, devem aprofundar mais a escrita e, para isso, arranjar
estratgias mais complexas.
Assim sendo, tal como um educador, um professor do 1 Ciclo do Ensino Bsico deve
ser capaz de motivar os seus alunos para o processo de aprendizagem da linguagem escrita,
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fazendo com que estes demonstrem interesse por sua prpria iniciativa, mostrando que
querem saber mais e aprender mais. Esta motivao pode surgir atravs do feedback positivo
e construtivo que o adulto deve fazer sobre os trabalhos que as crianas desenvolvem.
Deste modo, o professor deve mostrar aos seus alunos que a escrita algo acessvel e
fundamental no quotidiano, em vez de problematizar como se este fosse um conceito
inatingvel. Realando esta ideia, Cabral (2001) refere que
essencial valorizar o trabalho escrito produzido pela criana, fazendo ressaltar
aspectos relacionados com o contedo: a originalidade, o imprevisto, a importncia
do assunto abordado, etc.; ou aspectos formais: a utilizao de uma palavra
bonita ou difcil, a correco, a elegncia ou a simplicidade (p. 10).
Uma forma de as crianas perceberem que o professor est sempre presente para as
ajudar visvel quando se assiste a uma aula onde o docente se encontra sempre em
movimento dentro da sala, ou seja, circulando por todos os trabalhos que esto ser
desenvolvidos, como forma de resolver os problemas e dissipar todas as dvidas que lhe vo
sendo colocadas. Assim, segundo Rog (2002), as children write, the teacher should circulate
around the room, offering encouragement, assistance, and scaffolding as needed (p. 77).
Ao referir este acompanhamento constante que o docente deve praticar para com os
seus alunos, de extrema importncia falar sobre o seu papel aquando dos momentos de
correo e avaliao dos trabalhos das crianas, nomeadamente, falando das suas produes
escritas.
Relativamente aos nveis de escrita mais avanados (ainda durante o 1 Ciclo do
Ensino Bsico), o professor no se deve limitar a esperar que os alunos produzam os seus
textos para s depois os corrigir depois de terminados, ou seja, o professor deve criar
momentos de trabalhos de escrita com os alunos, de forma a promover um ensino mais
pormenorizado e individual, pois como se encontra explcito no documento Criar o gosto pela
escrita Formao de Professores (Ministrio da Educao, 1998), a ajuda durante a
produo de textos pelas crianas mais importante e mais eficaz para a aprendizagem da
escrita do que as correces feitas pelo professor depois de os textos j estarem escritos (p.
87), pois se as crianas apenas escrevem para ser corrigidas e avaliadas escrevero cada vez
menos e cada vez com mais insegurana (p. 86).
Contudo, ao corrigir os textos onde no conseguiu intervir, fundamental que as
correes a entregar aos alunos surjam como indicaes construtivas, concretas e precisas,
21
pois, segundo o mesmo documento, por parte do professor espera-se um atitude de aceitao
daquilo que as crianas so capazes de produzir, sem as interromper constantemente com
correces inibidoras, mas prestando uma permanente ateno s competncias lingusticas e
comunicativas que tem de ajudar a desenvolver (p. 92). Corroborando esta ideia, Santos
(2008), menciona que temos de ter muito cuidado () com a questo da avaliao dos textos
(). A avaliao tem de ser realizada em conjunto e sempre numa perspectiva construtiva
(p. 35), devendo apresentar-se sempre dicas e sugestes com vista melhoria dos textos.
O professor no deveria levar muito tempo at conseguir corrigir os trabalhos dos
alunos, para que estes no se dispersem nas vrias correes, misturando-as com outros
trabalhos. tambm importante que, em alguns casos, seja proposto aos alunos que sejam
eles prprios a tentar corrigir os seus trabalhos, tentando assim perceber melhor como os
podem melhorar.
Voltando questo de ser necessrio estimular e motivar os alunos, ao longo de todo o
complexo processo de aprendizagem da escrita, a escola no se pode encontrar sozinha nesta
luta, ou seja, alm da sua fulcral importncia, tambm fundamental que o processo iniciado
na escola no deixe de ser continuado em casa, envolvendo toda a famlia dos alunos, no se
esgotando nos pais. Este aspeto imprescindvel, pois
as crianas que desde cedo esto envolvidas na utilizao da linguagem escrita, e
que vem outros a ler e a escrever, vo desenvolvendo a sua perspectiva sobre o
que a leitura e a escrita e simultaneamente vo desenvolvendo capacidades e
vontade
para
participarem
em
acontecimentos
de
leitura
escrita.
Outra opinio que vai ao encontro do que acabou de ser dito, surge nas palavras de
Alves Martins e Niza (1998) que referem que
algumas crianas chegam escola depois de um conjunto de vivncias que lhes
permitiram interiorizar o sentido da linguagem escrita: os pais em casa costumam
ler, interessam-se pelo que lm, falam das suas leituras, lem aos filhos histrias,
frequentam espaos culturais, tm livros em casa, utilizam a escrita no seu
22
com base nesta ludicidade que se pretende explorar melhor a escrita, numa
perspetiva mais criativa. Segundo Pereira (2008), Rui Vieira de Castro e Lurdes de Sousa
(1998), () revelam (), um grande peso atribudo dimenso criativa e dimenso
autnoma da escrita (p. 94). Assim sendo, para motivar a um maior interesse pela escrita
24
podem efetuar-se, desde cedo, exerccios que apelem a uma escrita criativa, estimulando nos
alunos, como o prprio nome indica, a sua criatividade.
Este esprito criativo, muitas vezes, acaba por ser escasso, especialmente devido ao
medo que as crianas tm de errar e de virem a ser repreendidas por tal. Desta forma, o
captulo que se segue estudar mais pormenorizadamente este tipo de escrita, ou seja, a escrita
criativa, mostrando formas para se combater este medo.
25
26
Relativamente ao que j foi referido, a escola surge aqui com um papel fundamental.
O de garantir que existam as condies necessrias para que o aluno seja capaz de criar, a
partir do que j foi aprendido, resultando assim, em novos conhecimentos (Sartori & Fialho,
2009, p. 11). de realar este papel da escola no processo criativo, pois analisando-o numa
perspetiva evolutiva, pode verificar-se que, atualmente, as realidades j se alteraram muito,
para melhor, pois em outros tempos nas nossas escolas a imaginao tratada como a
parente pobre, em favor da ateno e da memria (Gianni Rodari, citado por Norton, 2001,
p. 24), ou como refere Cerrillo (2008),
infelizmente, em no poucos casos, o potencial criador e imaginativo da populao
escolar no se fomenta na escola tanto quanto seria desejvel, antes, pelo contrrio
primado o ensino e a prtica de contedos e destrezas gramaticais -, pouco a
pouco, se vai reduzindo esse potencial (p. 178);
realidade esta que se foi alterando, aos poucos, com o passar dos anos e com o despertar de
novas mentalidades.
Neste sentido, surge patente a necessidade de tambm os prprios professores serem,
no fundo, criativos, para poderem estimular a criatividade dos seus alunos. Assim sendo,
Woods (1991), citado por Dias (2006), menciona que a criatividade tem sido entendida como
uma caracterstica inerente aos alunos, sendo a questo fundamental o modo como os
professores podero induzir mais criatividade no pensamento destes. Supe-se, quase por
definio, que os prprios professores so criativos (p. 13).
Desta forma, com o processo criativo passa-se de uma aprendizagem por recepo
para uma aprendizagem por descoberta (Martins, 2004, p. 296), onde as crianas passam de
28
29
Pelas palavras de Matos (2005), conseguimos depreender que existe uma forte e
espontnea ligao entre a escrita e a criatividade, que dever ser explorada em termos
pedaggicos e que poder fazer a diferena no como ensinar a escrever (p. 40). Para o
mesmo autor, das ligaes entre escrita e criatividade surgem, por vezes, designaes
como escrita criativa, que, regra geral, se refere expresso do eu com caractersticas ou
intenes mais ou menos literrias (p. 40), conceito este do qual nos ocuparemos ao longo
deste captulo.
Ao
especificar
abordagem
este
tpico,
ou
seja,
abordando
mais
Nesta altura, a escrita criativa era vista como o primo distante dos Estudos Literrios
(Ramey 44). Hoje, esta disciplina adquire visibilidade e torna-se credvel nos crculos
universitrios, graas a cada vez mais programas de Mestrado e de Doutoramento (p. 123).
As justificaes, que este mesmo autor d, para que s nos ltimos anos se tenha vindo
a dar mais notoriedade a este tipo de escrita, consistem em, ultimamente, existir muita gente
interessada em frequentar oficinas de escrita criativa, tambm por forma de julgar que nestas
oficinas iro encontrar receitas que os permitam alcanar um rpido xito como escritores,
acabando estas por serem consideradas novidade.
Assim sendo, e passando s diversas opinies sobre este tipo de escrita, nas palavras
de Mancelos (2011), a escrita criativa consiste no estudo crtico, na transmisso e no
exerccio de tcnicas utilizadas por escritores e ensastas de diversas pocas e culturas, para a
elaborao de textos literrios () ou no literrios () (p. 13).
Segundo Santos e Serra (2011), esta designao, muito utilizada nos dias que vo
correndo, abrange, a nosso ver, uma srie de exerccios que tm, como principal objectivo,
levar algum a escrever de forma mais desenvolta, mais livre, mais criativa (p. 178).
De acordo com a revista Noesis (2008, 72):
Nuno Leito () considera que a escrita criativa, no apenas um poderoso
instrumento de desenvolvimento lingustico, mas tambm de desenvolvimento
pessoal. Para Margarida Fonseca Santos, (), a escrita criativa, mais do que um
conjunto de exerccios, funciona como uma possibilidade de aceder a um novo
mundo, descoberto para alm dos caminhos habitualmente percorridos (p. 24).
o que se encontra por detrs dos textos dos seus alunos, ou seja, consegue perceber quais so
os valores que esto implcitos no que eles escreveram, compreendendo o que nos querem
transmitir sobre a sua realidade, ou sobre o mundo que os rodeia e que, por vezes, os
atormenta. Atravs deste meio conseguimos perceber, concretamente, como que as crianas
percecionam valores como a autonomia, a responsabilidade, a justia, etc.
Relativamente vertente esttica, esta no se encontra apenas relacionada com o
desenvolvimento moral dos indivduos, mas tambm com a forma como estes exprimem a sua
insero na realidade, ou com a forma como veem a realidade; pois, educar para a esttica
tambm educar para a sensibilidade. Visto isto, os valores estticos so da maior importncia
educativa (Patrcio, 1993, p. 117), porque nos ajudam a tomar conscincia e a tornarmo-nos
cidados ativos na sociedade em que estamos inseridos. Por sua vez, esta tomada de
conscincia (que atravs do processo reflexivo das nossas aes faz de ns cidados-ativos)
tambm se consegue avaliar atravs dos textos que as crianas produzem, ou seja, atravs das
reflexes que as crianas realizam, dando-nos assim indicaes do que para elas so valores
estticos e quais as formas mais corretas de intervir perante a sociedade de uma forma
responsvel e consciente. Por conseguinte, os valores estticos podem ser: o Belo, o Feio, a
Harmonia, etc.
Concluindo, e associando estas duas vertentes, importante referir que estas acabam
por ser indissociveis, pois como refere Patrcio (1993), Um educador sabe () que o valor
esttico pedagogicamente promovvel subordinado ordem tica dos valores (p. 120).
quando queremos escrever, necessrio entrar em contacto com ideias que esto
guardadas h muito tempo, memrias de situaes e de emoes, frases engraadas
ou estranhas, enfim, tudo aquilo que o nosso crebro guardou ao longo dos anos. E
tambm necessrio recolher todas as possveis novas ideias! (p. 10).
Corroborando esta ideia, Norton (2001) salienta que um jogo, uma palavra, um
desafio, uma adivinha, podem fazer surgir superfcie uma quantidade de coisas, cheiros,
msicas, sonhos, passeios e tantas outras que pareciam esquecidas e afinal estavam guardadas
no imenso arquivo da nossa memria (p. 26). Assim, podemos concluir que, para que
possamos aceder a este nosso arquivo mental, torna-se importante faz-lo atravs de diversos
tipos de jogos de linguagem.
Para se explorar melhor este tpico necessrio abordar o conceito de EEL (Escrita
Expressiva e Ldica), que funciona como uma ligao mais especfica com a vida real, pois
h uma maior expresso do prprio eu consoante as suas prprias vivncias, o que faz com
que os alunos consigam explicitar o seu mundo imaginado ou a sua prpria viso perante o
mundo que nos rodeia; isto , no fundo, a EEL no mais do que o conceito de escrita criativa
j abordado.
Por sua vez, as TEEL (Tcnica(s) de Escrita Expressiva e Ldica) surgem com o nome
tcnica, pois Dias (2006) refere que este conceito significa, segundo o Dicionrio da
Lngua Portuguesa Contempornea (2001), Processos e instrumentos de que se serve uma
cincia ou uma arte (p. 13). Neste caso, em especfico, ainda nas palavras de Dias (2006), o
processo o seu desenvolvimento e o instrumento o jogo/exerccio que permite alcanar a
produo escrita na arte de escrever. (p. 13). Estas tcnicas pretendem, assim, constituir o
fundamento para uma relao de prazer e de descoberta para com a escrita, em forma de jogo
(p. 14).
Partindo da utilizao e dinamizao destas tcnicas, ou jogos, levamos os nossos
alunos a escreverem com autonomia, prazer, criatividade e aplicao, desenvolvendo a sua
Competncia Lingustico-Criativa (Dias, 2006, p. 8).
Era fundamental que, ns educadores/professores, consegussemos fazer com que os
nossos alunos escrevessem
sem receios, com motivao e confiana na sua capacidade criadora e criativa,
numa atitude de permanente experimentao de EEL, com tudo o que isso implica:
conhecimento da TEEL, criao, apreciao dos efeitos e resultados, com a
35
37
redigirem frases e textos expressivos e criativos um desafio que vale a pena enfrentarmos
(p. 13).
Segundo o mesmo autor, mas invocando Bach (2001), este refere a importncia da
escrita como forma de proporcionar satisfao ao autor. Para tal, o professor tem um papel
fundamental, devendo portanto:
Transmitir segurana ao aluno, acreditar nas suas possibilidades e revelar
confiana nas suas capacidades;
Conceder o tempo necessrio a cada um, para que no percamos, pelo caminho,
aqueles cujo ritmo inferior nem cansemos os mais rpidos;
Desdramatizar o erro, j que o mesmo faz parte integrante do processo de ensinoaprendizagem, apelando ao mesmo como ponto de apoio e no como uma sano,
uma vez que atravs de uma escrita sem receios ser possvel participar na sua
remediao;
Reconhecer o direito expresso pessoal, levando cada aluno a uma produo
escrita e demonstrativa da sua capacidade criativa;
Diferenciar o julgamento, transmitindo confiana ao aluno, para que emita as suas
ideias sem qualquer receio e agarre a base da produo criativa (p. 22).
Segundo Lobo et al. (2001), citados por Dias (2006), um professor deve ser integrado
em grupos, implicado no seu processo de (auto)formao, capaz de dialogar, preocupado com
exigncias de respeito e rigor (p. 67). Atravs desta citao conseguimos compreender a
extrema necessidade de, cada vez mais, o professor se mostrar aberto a novas ideias e a novos
conhecimentos, envolvendo-se em formaes e autoformaes; fazendo de si, por um lado,
um profissional capaz de trabalhar em cooperao com os seus colegas, e, por outro lado, um
profissional capaz de ser autodidata, mostrando vontade de aprender por si s. Outra
caracterstica importante est relacionada com a sua capacidade de reflexo, pois este deve
refletir sobre as suas prticas, sempre com o intuito de as melhorar para que, por sua vez,
possa aperfeioar o processo de aprendizagem dos seus alunos.
Desta forma, podemos concluir que a importncia do professor nunca se esgota, pois
quando o aluno expande a sua criatividade e comea a escrever e a criar
autonomamente sem revelar problemas a nvel da caligrafia, da ortografia, da
morfologia, da sintaxe e da organizao e coerncia de ideias, o professor
continuar a ser um animador (Dias, 2006, p. 64).
40
Durante este captulo, como o prprio nome indica, ser analisada toda a parte
metodolgica deste trabalho. Assim sendo, sero apresentadas as caracterizaes das duas
escolas envolvidas, das duas salas (em contexto de Educao Pr-Escolar e de 1 Ciclo do
Ensino Bsico), e das crianas que compunham as duas turmas em questo. Alm destas
caracterizaes ser tambm apresentada a organizao da interveno pedaggica, no mbito
das Prticas Educativas Supervisionadas I e II, juntamente com os respetivos objetivos
definidos, no mbito dessa mesma prtica, no que se refere ao trabalho realizado sobre o tema
em questo, nomeadamente, a escrita criativa. Por fim, sero ainda apresentados os
instrumentos e tcnicas de avaliao e sistematizao da interveno, ou seja, os instrumentos
e tcnicas a partir dos quais nos foi permitido avaliar toda a prtica pedaggica.
Educao Pr-Escolar
Caracterizao da escola
A escola onde foi realizada a Prtica Educativa Supervisionada I, dizendo respeito ao
nvel de Educao Pr-Escolar, denominava-se EB1/JI de Toms de Borba, que por sua vez se
situa na escola sede, EBS Toms de Borba, na freguesia de S. Pedro (S. Carlos).
Relativamente ao meio externo escola, ainda na rea desta freguesia, existem
diversas infraestruturas com possibilidade de serem devidamente exploradas em mbitos
pedaggicos, como por exemplo: Escola Profissional e Creche da Santa Casa da Misericrdia
de Angra do Herosmo, Clnica Veterinria de S. Pedro, Centro Social e Paroquial de S.
Pedro, Junta de Freguesia de S. Pedro, RTP-Aores, Universidades dos Aores, Angraflor,
Rdio Horizonte, Rdio Clube de Angra, Talho de S. Pedro, entre outros.
O edifcio sede da EBS Toms de Borba foi inaugurado a 9 de Maio de 2008
possuindo, atualmente, 1300 alunos. Esta uma escola que abrange desde a Educao Pr41
Escolar at ao 12 ano, possuindo tambm a vertente do ensino artstico (valncia esta que
tem uma importncia fulcral nesta escola).
Fazendo parte desta sede esto tambm agregados os diferentes estabelecimentos de
educao e ensino: EB1/JI Professor Maximino F. Rocha (Terra-Ch), EB1/JI S. Mateus e
EB1/JI do Cantinho (S. Mateus), EB1/JI do Pico da Urze (S. Pedro), EB1/JI do Posto Santo
(Posto Santo), EB1/JI S. Bartolomeu dos Regatos (S. Bartolomeu), EB1/JI de Cinco Ribeiras
(Cinco Ribeiras), EB1/JI de Santa Brbara (Santa Brbara) e EB1/JI de Doze Ribeiras (Doze
Ribeiras).
Por ser uma escola recente, pode referir-se que possui excelentes instalaes (quer ao
nvel dos edifcios de salas de aula e outras, quer ao nvel do pavilho gimnodesportivo e
arredores) e que se encontra muito bem apetrechada com todos os devidos materiais
(incluindo as tecnologias mais recentes).
Caracterizao da sala
A sala de Educao Pr-Escolar onde foi realizada a Prtica Educativa Supervisionada
I era frequentada por 16 crianas, com idades compreendidas entre os 5 e os 6 anos.
Relativamente s prticas da educadora cooperante, necessrio referir que no nos
foi possvel observ-las, pois na semana de observao que antecedeu este ciclo de
intervenes, a educadora cooperante encontrava-se de baixa mdica, tendo sido necessrio
substitu-la por outra educadora. Assim sendo, apesar de no ter sido possvel observar o
normal funcionamento daquela sala, ao longo de toda a Prtica Educativa Supervisionada I,
fomos dialogando com a educadora cooperante e compreendendo certos aspetos importantes
de mencionar quanto s suas prticas pedaggicas, visto que esta no seguia um nico modelo
de ensino, com todas as suas respetivas caractersticas.
Desta forma, nesta sala utilizava-se um currculo construdo com base nas ideias tanto
dos alunos como da educadora. Este facto vai ao encontro das opinies de
Oliveira-Formosinho, Lino e Niza (2007), que referem que os contedos do currculo podem
emergir da proposta de uma ou mais crianas, da proposta dos professores, de um
acontecimento natural ou de algo suscitado pelo contexto fsico e social envolvente (p. 111).
Devido a este facto, de as ideias poderem surgir por parte das crianas, tambm acabam por
surgir curiosidades que estas tm e que so exploradas a partir de projetos. Neste caso no se
42
fala na verdadeira metodologia do trabalho por projeto, pois verificamos que os projetos no
chegam ltima fase desse tipo de trabalho, enunciada por Vasconcelos (1998), citada por
Maia (2009), ou seja, passam pela definio do problema, pela planificao e lanamento do
trabalho, pela execuo; mas, no atingem a fase de avaliao e divulgao do trabalho (p.
51). Podemos referir o exemplo de um projeto que estava a ser desenvolvido sobre os animais,
que perdurou por todo aquele ano letivo. Por fim, salientamos o facto de nesta sala existir
tambm uma preocupao para com as expresses musical e plstica.
Em termos de espao, esta sala encontrava-se dividida em onze reas de trabalho,
sendo estas: do computador, da escrita, da casinha, da matemtica, dos jogos e da expresso
musical, da garagem, da manta, da biblioteca e da expresso dramtica, do recorte e colagem,
das cincias e da pintura e, por fim, a rea de trabalho da aluna com N.E.E.. Assim sendo,
abaixo segue uma esquematizao da sala em questo, com a respetiva legenda.
Legenda:
1- rea da pintura;
2- rea das cincias;
3- rea da biblioteca e da expresso dramtica;
43
4- rea da manta;
5- rea dos jogos e expresso musical;
6- Mesas de trabalho;
7- Starboard;
8- rea da garagem;
9- Arquivo de trabalhos e plasticina;
10- Quadro branco;
11- rea do computador;
12- rea da escrita;
13- rea da matemtica;
14- rea da casinha;
15- rea de trabalho da aluna com NEE;
16- Revistas e jornais para recorte.
livremente e representarem situaes do quotidiano sem que lhes seja pedido, de modo a no
existirem certas inibies, e comunicao entre as crianas. Esta rea encontrava-se junto
rea da escrita, o que no deveria acontecer, pois esta uma rea mais ruidosa e que perturba
os alunos que frequentam a rea da escrita. Neste espao existia um quarto de cama e uma
cozinha (brinquedos estes que se encontram em bom estado de conservao), no sendo uma
rea espaosa, bem pelo contrrio. Certas limitaes desta sala, como a localizao desta rea,
surgem porque, alm de ser uma sala de tamanho reduzido, tem uma parede, de certa forma,
desperdiada, pois toda ela corrida por uma bancada alta.
A rea da matemtica situava-se entre as reas da casinha e do computador e ao lado
da rea da escrita. Com esta rea acontece o mesmo problema do que com a rea da escrita,
ou seja, esta encontrava-se demasiado perto da casinha, destabilizando a concentrao dos
alunos que escolhem como rea de trabalho a matemtica. Esta rea dispunha de uma caixa
com blocos lgicos e jogos que promovem o raciocnio lgico-matemtico.
A rea dos jogos encontrava-se do lado esquerdo aquando da entrada na sala.
Pensamos que esta rea deveria estar junto das reas da matemtica e da escrita e no
separada destas, pelo facto de possuir jogos indicados para ambas as reas, mas tal no era
possvel, pois no havia como reagrupar os armrios onde esto expostos os materiais. Apesar
disso, esta rea dispunha de diversos tipos de jogos: de encaixe, de construo, de associao,
de enfiamentos, de contagem, tabuleiros, puzzles, etc. Esta rea, como foi referido
inicialmente, estava associada expresso musical pois existia a necessidade de partilhar o
espao dos armrios.
A rea da garagem encontrava-se em frente entrada da sala. Tambm um espao
que acaba por no ser muito funcional, pois uma rea que exige espao para as construes,
acabando por ficar brinquedos espalhados pelo cho num stio de passagem, como para idas
casa de banho, etc. Esta rea dispunha de uma carpete e de diferentes caixas de madeira com
diferentes materiais, tais como: carrinhos de diversos tamanhos, retngulos de madeira, jogos
de encaixe e representaes de animais domsticos e selvagens. Neste espao, as crianas
realizavam construes, comparaes, seriaes, resolviam problemas espaciais e brincavam
ao faz-de-conta.
A rea da manta situava-se junto rea da biblioteca e era constituda por uma
carpete quadrada, de material esponjoso (lavvel) com as cores primrias. Era nesta rea
que se realizavam as reunies em grande grupo, se partilhavam informaes, se contavam
histrias, lengalengas e canes, se aprendiam novas temticas e se explicavam as atividades
45
a realizar num momento posterior. Era nesta rea que as crianas se concentravam, tanto sua
chegada como sada no final do dia.
A rea da biblioteca, como j foi referido, situava-se junto rea da manta e estava
associada expresso dramtica. Esta rea dispunha de um grande nmero de livros, sendo a
sua maioria, no entanto, desatualizados e em mau estado de conservao. Relativamente a este
facto, achamos por bem pensar em estratgias que resultassem numa alterao benfica deste
facto, ou seja, que visassem a melhoria da qualidade dos materiais, visto que naquele caso a
quantidade no estava a ser sinnimo de qualidade.
Relativamente rea da expresso dramtica, como j foi referido, estava associada
rea da biblioteca e apenas dispunha de um conjunto de fantoches de mo e de dedo.
A rea do recorte e colagem no se encontrava muito visvel, pois no possua uma
zona de trabalho especfica, ou seja, os materiais (como revistas e jornais) encontravam-se por
baixo da bancada e ao escolher esta rea as crianas trabalhavam na grande mesa de trabalho
coletivo.
Quanto s reas das cincias e da pintura, estas encontravam-se na mesma situao da
rea anterior. Aqui existiam materiais como: pincis, tintas, frascos de vidro, rolos, esponjas e
escovas de dentes. Quanto rea das cincias, especificamente, esta encontrava-se no mesmo
espao fsico, pois uma rea recente, que foi criada por uma das colegas de estgio por ser
uma rea que no existia nesta sala e, por isso, ainda existem muitos ajustes necessrios a
realizar.
Por fim, devo ainda referir que existia uma rea de trabalho definida para a criana
com Necessidades Educativas Especiais. Era neste espao que esta aluna realizava as suas
atividades com a educadora de ensino especial que a acompanhava, no deixando de realizar
as mesmas atividades que os seus colegas, sempre que lhe era possvel.
46
atividades de escrita criativa (normalmente uma por cada semana de interveno, que sero
descritas adiante no captulo 5, intitulado Estratgias de Interveno Implementadas), para
serem realizadas individualmente, em pequeno e em grande grupo, e introduzimos tambm
novos materiais na rea da escrita, com o intuito de despertar um maior interesse por aquela
rea. Consideramos que tal aconteceu, mas no de uma forma talvez muito slida, pois
sempre que eram introduzidos novos materiais, existiam sempre crianas que os queriam
explorar e, posteriormente, trabalhar com os mesmos. Contudo, notava-se que se dirigiam
mais quela rea naquela semana, mas depois (nas semanas de observao, que antecediam as
intervenes) notava-se que tal j no acontecia, ou seja, gostavam de explorar as novidades,
como natural, mas depois o gosto pela escrita e a vontade de brincar com as letras perdiase um pouco.
Caracterizao da sala
Ao iniciar a caracterizao da sala necessrio referir qual o modelo pedaggico
seguido pelo cooperante, sendo este o Movimento da Escola Moderna (M.E.M.).
Explorando um pouco mais este modelo pedaggico, verificamos que em termos
histricos, e segundo Gonzlez (2003), o M.E.M. encontra as suas razes nas propostas
pedaggicas de Freinet, que referia que a interao professor/aluno um bem imprescindvel
para melhores aprendizagens e melhor qualidade de ensino. No entanto, segundo Niza e
Santana (1996), este modelo surgiu, em Portugal, no incio dos anos 60, como forma de dar
resposta s necessidades e problemas sentidos pelos professores na poca. Pelas revistas
Escola Moderna, citado por Gonzlez (2003), O Movimento da Escola Moderna portuguesa
(MEM) uma associao de profissionais de educao destinada autoformao cooperada
dos seus membros e ao apoio formao continuada e animao pedaggica nas vrias reas
da educao formal (p. 38).
Aps esta breve referncia histrica, importante referir as principais caractersticas
diferenciadoras deste modelo. Assim sendo, a primeira caracterstica est relacionada com a
participao ativa dos alunos no seu processo de ensino e aprendizagem. Esta participao
verifica-se ao nvel da organizao do espao, do tempo, dos recursos e at de contedos a
serem lecionados, pois neste modelo d-se muita ateno aos interesses das crianas. Para
ajudar nestas organizaes, neste modelo existem tempos dirios de Conselho de Cooperao
Educativa (C.C.E.), onde se executam as planificaes semanais, dirias e os momentos de
ler, mostrar e contar (onde as crianas apresentam trabalhos aos colegas). Outra das
caractersticas diferenciadoras a existncia de um instrumento de trabalho denominado de
Plano Individual de Trabalho (P.I.T.), que consiste num registo semanal onde os alunos
planificam autonomamente (com superviso do docente) os trabalhos que vo realizar durante
a semana, tendo em conta as suas dificuldades, necessidades e interesses. A execuo destes
trabalhos feita noutro tempo de trabalho dirio, especfico deste modelo, designado por
Tempo de Estudo Autnomo (T.E.A.). Estes momentos promovem tanto a interajuda entre os
alunos como a interajuda entre professor/aluno ou professor/alunos. Este tempo precioso
para tentar superar as dificuldades dos alunos, tornando-se, assim, um tempo imprescindvel
para a evoluo do processo de ensino-aprendizagem. Outro instrumento de pilotagem
utilizado neste modelo intitulado Dirio de Turma e consiste numa tabela, dividida em trs
49
colunas, onde se pode ler gostei, no gostei e sugiro. Este instrumento d liberdade a
cada criana para escrever em qualquer uma das colunas sabendo que no Conselho de
Cooperao Educativa do fim da semana ser discutido tudo o que l foi registado ao longo da
semana. Esta reunio no final da semana intitula-se por Conselho de Turma. Por fim, outra
caracterstica que importa referir o facto de neste modelo se trabalhar muito por
metodologia de projeto. Esta metodologia permite o envolvimento dos alunos, fazendo com
que estes aprendam consoante os seus interesses e curiosidades, promovendo-se assim
aprendizagens mais significativas e contextualizadas.
Uma ltima caracterstica deste modelo que importa referir, a forma como se realiza
a abordagem leitura e escrita, ou seja, esta abordagem feita a partir de uma estratgia
interativa, onde se valoriza o reconhecimento global das palavas em vez de se iniciar a
abordagem pela aprendizagem individual das letras.
Relativamente organizao do espao, esta sala estava dividida em seis reas, sendo
estas: rea da biblioteca, rea da lngua portuguesa, rea do estudo do meio, rea dos
computadores, rea do planeamento e rea da matemtica. Desta forma, abaixo apresenta-se
uma esquematizao da sala em questo, acompanhada da respetiva legenda.
Legenda:
1- rea da biblioteca;
2- rea da lngua portuguesa;
3- rea do estudo do meio;
50
51
utilizar na sala de aula, tornando-as adequadas a estes alunos que demonstravam mais
dificuldades.
Nesta sala podiam assinalar-se trs casos de crianas que estavam a frequent-la pela
primeira vez, sendo necessria uma ateno especial, pois toda a organizao do modelo
pedaggico em questo era novidade para elas, o que dificultou, no incio, a sua adaptao.
Abordando, especificamente, o tema deste relatrio, isto , caracterizando estas
crianas no mbito da escrita, de notar que a maioria dos alunos desta turma j
demonstravam uma certa aptido para escrever, tendo como exemplo deste facto
(relativamente aos anos anteriores) a existncia de um jornal de turma, para o qual as crianas
produzem os seus textos e notcias para uma posterior publicao. O que era de notar neste
grupo era mais a sua falta de criatividade, se assim se pode chamar, ou seja, notava-se que os
alunos escreviam muito baseados em algum facto que tinham visto ou ouvido e no se
distanciavam muito das suas realidades para dar asas sua imaginao, acabando, desta
forma, por no sair muito da sua zona de conforto para poderem criar algum texto diferente.
Outra situao onde este aspeto era notrio era, por exemplo, nos comentrios aos trabalhos
dos colegas, onde muitas vezes a maioria dos alunos referia O teu texto/trabalho est bom e
criativo, quando na verdade, em alguns casos, tal podia no corresponder verdade, mas
agarravam-se s frases feitas que conheceram um dia e eram referidas como verdades
absolutas para qualquer situao. Assim sendo, e atravs de vrias atividades de escrita
criativa (descritas no quinto captulo, intitulado Estratgias de Interveno Implementadas),
pretendia-se alterar um pouco estas realidades.
53
4.3 Objetivos
Relativamente aos objetivos para este relatrio, e para a sua definio em termos
daquilo que se pretendia para as crianas, foi feito um levantamento de quais os mais
adequados nos documentos j existentes para este fim. Desta forma, e baseando-nos nas
Metas de Aprendizagem, chamou-nos ateno, privilegiadamente, o facto da criana dever
saber que a escrita e o desenho transmitem informao (meta final 16, do domnio
conhecimento das convenes grficas); de dever atribuir significado escrita, em contexto
(meta final 19, do domnio conhecimento das convenes grficas); de dever usar o
desenho, garatujas ou letras para fins especficos, como por exemplo, fazer listagens enviar
mensagens, escrever histrias, etc. (meta final 24, do domnio conhecimento das convenes
grficas) e, por fim, de dever partilhar informao oralmente atravs de frases coerentes
(meta final 32, do domnio compreenso de discursos orais e interao verbal).
Quanto ao Programa de Portugus do Ensino Bsico, tambm se destaca um objetivo
fundamental para este trabalho, ou seja, o facto de ser esperado para o terceiro e quarto anos,
em termos de escrita, que as crianas possam escrever, em termos pessoais e criativos,
diferentes tipos de texto, como forma de usufruir do prazer da escrita (p. 26).
No que diz respeito aos objetivos definidos para a estagiria, estes no foram
concebidos com base em nenhum documento oficial, mas sim de acordo com as intenes que
esta tinha para a realizao deste trabalho.
Assim sendo, os objetivos para o presente Relatrio de Estgio so:
1.
Para as crianas:
1.1. Identificar a utilidade da escrita no quotidiano;
54
2.
Para a estagiria:
2.1. Estimular o gosto pela escrita;
2.2. Desenvolver nas crianas uma maior aptido para realizar
atividades de escrita criativa;
2.3. Estimular a criatividade nos alunos.
Assim sendo, passa assim a ser uma nova forma de aprendizagem, pois,
segundo o mesmo autor, o prprio facto de escrever, de escrever sobre a
prpria prtica, leva o professor a aprender atravs da sua narrao. [ . . . . ] a
narrao constitui-se em reflexo (p. 95).
dos
alunos
que
se
encontraro
nas
mos
dos
acesso (Lessard-Hbert, Goyette & Boutin, 2005, p. 155). Esta uma tcnica
muito utilizada quando o observador pretende conhecer um meio social que lhe
externo, integrando-se nas atividades deste.
Segundo Lessard-Hbert, Goyette e Boutin (2005), a observao
participante uma tcnica de observao associada aos sistemas narrativos de
registo de dados, o que nos remete para o instrumento atrs mencionado, ou
seja, para os registos do dirio de bordo.
58
5. 1 Educao Pr-Escolar
No decurso da Prtica Educativa Supervisionada I, ou seja, numa sala de jardim-deinfncia, foram realizadas vrias atividades mais direcionadas para a escrita criativa, tentando,
sempre que possvel, realizar, pelo menos, uma atividade deste gnero por cada semana de
interveno. De seguida passaremos a descrever, pormenorizadamente, cada uma das
atividades implementadas, tendo sido definidos, para todas elas, os seguintes objetivos:
contribuir para a produo de uma histria; descrever pessoas, objetos e aes; e partilhar
informao oralmente atravs de frases coerentes.
a) O Palhao Rebolito:
A primeira atividade foi uma atividade menos complexa, e com sentido introdutrio.
Foi realizada na primeira semana de interveno, ainda sem uma noo precisa do nvel de
conhecimentos dos alunos desta turma. Assim sendo, a sua realizao apenas implicou a
presena de um pequeno palhao (fantoche de dedo) e da imaginao das crianas. O que se
pretendia que as crianas fizessem era construir um pouco da histria daquele palhao
medida que este ia passando de mo em mo. Desta forma, o palhao (por ser a semana que
antecedia o Carnaval) foi mostrado s crianas, deixando a cargo da turma decidir qual seria o
seu nome, acabando por se chamar Palhao Rebolito. Aps tal deciso foi pedido que, em
conjunto, decidissem, tambm, um bom ttulo para criarem a histria daquele palhao,
tendo-se chegado ao consenso do ttulo O palhao mais engraado Qual ser?.
59
b) Estendal de imagens:
A segunda atividade foi realizada na semana de interveno seguinte, e acabou por
surgir em concordncia com um trabalho da colega que tinha intervindo na semana anterior,
60
tornando este um trabalho mais contextualizado, ou seja, esta atividade de escrita criativa teve
como base as mesmas personagens da histria que tinha sido trabalhada na semana anterior.
Desta forma, foram construdos pequenos cartes que continham as seguintes imagens:
uma flor, uma menina, uma av, um smile triste e outro alegre, uma casa, um gato e um
rato. Para a sala levou-se um estendal em madeira, de pequena dimenso, para que medida
que se estendessem os cartes se fosse visualizando o desenlace da histria, sendo esta uma
estratgia que surgiu com o intuito de tornar o trabalho mais apelativo e motivador para as
crianas, sendo uma forma diferente de se construir uma histria.
Assim, os cartes foram espalhados de forma a ficarem com as imagens viradas para
baixo e, aleatoriamente, uma criana de cada par retirava ( medida que fosse chamada) uma
das imagens e colocava-a no estendal.
com os livros. Notou-se uma maior preocupao na preservao dos livros que j existiam na
sala, o que no acontecia at ento, pois nesta sala existia um grande nmero de livros em
mau estado de conservao.
Quanto anlise deste texto, de referir que nesta atividade j se notou uma evoluo,
embora no to notria quanto o desejvel, no que diz respeito criatividade das crianas.
Assim sendo, a turma respeitou sempre a ordem de sada dos cartes, mas na sua maioria
apenas se limitavam a criar uma pequena frase onde pudessem incluir o elemento que surgiu
no carto. Contudo, de salientar um par que teve a preocupao de introduzir novos
elementos externos s imagens apresentadas (introduziram o elemento sol), dando assim um
salto entre a histria que tinha sido apresentada na semana anterior e esta que se encontrava
em processo de criao. Esta tambm uma forma de as crianas perceberem que
baseando-se nas mesmas personagens existe sempre a possibilidade de criar inmeras
histrias diferentes. Outro aspeto que se torna importante realar que outro par teve a
preocupao de introduzir uma fala no texto (Ai que bom estar em casa!), dando voz
prpria personagem, coisa que no acontecia no primeiro texto que produziram. Por fim,
tambm foi interessante visualizar que outro grupo ainda teve a preocupao de dar mais do
que um sentido mesma imagem, ou seja, ao sair o carto que tinha representada uma casa,
este grupo comeou por falar de uma casa abandonada e, de seguida, de outra casa nova para
onde as personagens tinham ido viver.
Outro facto marcante, que surgiu aquando da realizao deste trabalho, disse respeito
participao especial da chefe de turma daquele dia, ou seja, esta aluna decidiu (alm de
fazer par com outro colega para criar a histria) escrever, tal como sabia, a histria que estava
a ser produzida. O caderno onde ela redigia a histria era um instrumento que foi introduzido
pelo grupo de estagirias como forma de motivar o gosto pela escrita nestas crianas, tendo-se
tornado um instrumento de trabalho muito motivador para este relatrio em especial.
Assim sendo, o chefe da turma, diariamente, registava as novidades que os colegas
queriam contar, durante o acolhimento. Neste dia em especfico, e devido ao trabalho que
estava a ser desenvolvido, a chefe decidiu que queria registar o texto tal como a estagiria
tambm o fazia.
62
c) O Drago Rabugento:
63
Contudo, ao analisar o decurso desta atividade de referir que esta no atingiu de todo
as expetativas esperadas, pois a maioria das crianas apenas brincava com o material que lhe
tinha sido disponibilizado, acabando por no ter a preocupao de construir uma histria, nem
mesmo com as perguntas que iam sendo lanadas como auxlio (como por exemplo: Quem
esta menina? Para onde vai o drago? Etc.). Deste modo, o material ficou na sala, mais
especificamente na rea da escrita, para que as crianas o explorassem se assim o
entendessem, no Tempo de Atividades Autnomas. Com isto pretendia-se que na semana de
interveno seguinte se pudesse fazer uma nova tentativa e assim as crianas j conseguissem
realizar a atividade como era pretendido. Contudo, tal no aconteceu, novamente, como seria
o esperado. As crianas tentaram criar mais uns pequenos traos da sua histria, mas no se
conseguiam desviar na totalidade do conto original, ficando o fator da criatividade muito
aqum do esperado. Outro fator importante, e que interferiu bastante nesta atividade, em
qualquer uma das tentativas, est relacionado com o barulho que se fazia sentir na sala sempre
que se trabalhava com as crianas individualmente. Por desenvolver este trabalho em Tempo
de Atividades Autnomas, e mesmo intercedendo junto das crianas antes do incio de cada
atividade para tentarem no fazer muito barulho nas restantes reas de trabalho, tal no
acontecia.
No entanto, de ressaltar o caso de um aluno que demonstrou um pouco mais de
autonomia e criatividade, pois comeou a sua histria com um incio diferente do original e ao
longo do conto, apesar de relatar alguns acontecimentos idnticos aos da histria inicial, davalhes o seu cunho pessoal, criando-os sua maneira (por exemplo: em vez do drago estar a
tomar o pequeno-almoo em casa, ele colocou o sof na rua para que ele tomasse o seu
pequeno-almoo ao ar livre; outro exemplo ocorreu na representao da festa final da
histria, em que ele no quis utilizar o cenrio que existia para esse efeito criando ele prprio
a sua prpria festa, com um cenrio e personagens/objetos diferentes).
Concluindo, no geral, as histrias produzidas com esta atividade acabaram por se tornar
um conjunto de acontecimentos isolados, sem possurem um fio condutor que lhes desse
sentido, que os relacionasse de forma coerente. Alm disso, outra falha que surgiu nestes
trabalhos, em consequncia do que j foi descrito anteriormente, foi o facto de estas histrias
terminarem de forma incompleta, pois as crianas no conseguiam dar asas sua imaginao
para lhes dar um final original, ficando assim os finais comprometidos ou, em alguns casos,
inexistentes.
64
65
Outro aspeto importante de referir que nenhuma destas histrias teve um final
criativo, pois as crianas apenas finalizavam a histria com a interpretao do ltimo carto
que lhes cabia em sorte.
Contudo, deve referir-se que um aspeto que interferiu bastante, perturbando o
trabalho, foi (tal como na atividade anterior) o barulho que se fazia sentir na sala, pois como
no eram atividades realizadas em grande grupo, o trabalhar com cada criana
individualmente no se tornou tarefa fcil, pois as restantes crianas no conseguiram fazer o
silncio que lhes tinha sido pedido, enquanto se encontram nas restantes reas de trabalho.
66
Outro dos materiais a ser introduzido nesta rea foi o flanelgrafo, que era constitudo
por vrias placas de madeira, forradas com diferentes feltros, formando assim diferentes
cenrios e respetivas personagens e objetos que tinham feito parte de uma histria que tinha
sido explorada com esta turma. A partir destes materiais, as crianas podiam criar as suas
prprias histrias, conjugando os cenrios e todos os restantes elementos de inmeras formas.
Por fim, o outro material introduzido denominava-se caderno das novidades. Este
caderno surgiu, no incio do estgio, como sendo mais uma forma de estimular o gosto e o
interesse pela escrita, pois
a utilizao de tcnicas que propiciem o prazer da escrita deixa marcas
positivas e provoca alteraes frutferas nos nossos alunos, quando, por
exemplo, estes conseguem superar, de algum modo, obstculos condicionados
pelo receio de no serem capazes de realizar determinada produo escrita.
Simultaneamente, estar-se- a contribuir para o prazer da leitura, uma vez que a
construo de texto exige encontrar solues para os problemas de construo,
pela organizao e desenvolvimento do pensamento, o que permite acelerar
aprendizagens, quer da leitura quer da escrita (Dias, 2006, p. 21).
Assim sendo, este instrumento de trabalho era utilizado, diariamente, pelo chefe da
turma, aquando do acolhimento. Neste momento do dia, os chefes iam registando, como
sabiam, o que os colegas tinham para dizer, como por exemplo, quais as novidades que
contavam.
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Desta forma, penso que foi uma estratgia que resultou muito bem, pois os alunos
encaravam aquela tarefa de escrever com muita responsabilidade, empenhando-se muito e
querendo sempre mostrar o que j tinham escrito, como forma de receberem aprovao por
parte das estagirias.
Dinamizao da biblioteca
A estratgia de dinamizar a biblioteca da sala surgiu como outra forma de incentivar a
leitura e a escrita, pois como j referiam Abreu, Sequeira e Escoval (1990), a biblioteca da
turma ou da escola um ptimo recurso a dinamizar, como meio de promoo da leitura e de
hbitos de pesquisa (p. 55). Alm disso, serviu tambm para que as crianas percebessem
qual a importncia da escrita, dos livros e da preservao dos livros, percebendo quais os
cuidados que devem ter para com estes. Assim sendo, esta ateno passou a revelar-se
tambm para com os livros que foram construdos pelos prprios alunos, pois assim
conseguem ter mais responsabilidade sobre o que eles prprios construram, no querendo
estragar de nenhum modo o trabalho por eles realizado. Corroborando esta ideia, Abreu,
Sequeira e Escoval (1990) referem que
a dinamizao das bibliotecas, atravs da organizao e explorao das obras
existentes, atravs da aquisio de outras obras e da feitura e aproveitamento de
trabalhos dos alunos, um auxiliar didctico precioso para os professores,
criando, ao mesmo tempo, nos alunos, hbitos de leitura e de pesquisa (p. 55).
68
69
que se comea a notar, de alguma forma, uma evoluo nos alunos. Torna-se um pouco
desmotivante perceber que os alunos estavam a comear a envolver-se mais neste tipo de
atividades, mas que no existe mais tempo disponvel para avanar e desenvolver mais
atividades deste gnero.
Concluindo, nestas atividades no existiram produes escritas por parte das crianas,
exceo da histria produzida na atividade Estendal de imagens em que a chefe de turma
registou a histria tal como sabia, mostrando assim interesse pela escrita, coisa que no
acontecia muito at apario do caderno das novidades. Nas duas primeiras atividades os
textos foram, logicamente, redigidos pela estagiria, mas tinham a participao das crianas
na ilustrao dos seus depoimentos. Desta forma, em termos de escrita, a participao das
crianas cingia-se oralidade, tendo em ateno a sua faixa etria, mas no deixando assim de
serem consideradas atividades de escrita criativa.
71
a. 1) Exerccio 1
Puxa pela tua imaginao e inventa uma receita culinria muito original!
Ao analisar este exerccio podemos afirmar que os trabalhos aproximaram-se da
estrutura que uma receita deve seguir. Assim sendo, em termos de criatividade, so textos que
superaram as expectativas para um primeiro exerccio (Anexo 3), apesar dos erros
ortogrficos que surgiram e da falta de pontuao verificada.
a. 2) Exerccio 2
E que tal se produzisses o teu prprio Telejornal?! Podes inventar notcias muito
engraadas e originais tuas! Toca a pensar!
Este exerccio foi realizado aps ter sido abordada a estrutura de uma notcia, na aula
de lngua portuguesa, aprendendo quais as suas principais caractersticas, etc. Neste texto
tambm visvel que existem poucos erros ortogrficos, pois este foi um trabalho feito com o
auxlio da estagiria, por pedido da aluna em questo. Quanto pontuao e construo das
frases pode verificar-se que no houve grande interferncia da estagiria, tendo intervindo
apenas nos casos de ortografia, pelo motivo j explicado na descrio deste ficheiro. Como
visvel (Anexo 4), a primeira notcia consegue ser mais criativa do que a segunda, na forma
73
Desta forma, estes alunos escolheram as palavras e pensaram no texto que queriam
construir, sendo este registado pela estagiria. Numa fase posterior foi-lhes pedido que
transcrevessem o texto e o ilustrassem (Anexo 5).
Apesar de serem textos muito curtos, pode notar-se que um deles, tendo em ateno o
nvel de ensino e de dificuldades da criana em questo, se encontra bastante criativo, o que
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foi um passo muito satisfatrio relativamente ao trabalho que vinha sendo desenvolvido com
esta criana.
a. 4) Exerccio 5
Para este exerccio realizar, jornais tens que encontrar! Recorta de jornais vrias
palavras e constri um ttulo que aches engraado. A partir desse ttulo cria a tua prpria
histria.
Ao analisar o primeiro trabalho (Anexo 6), podemos verificar que este no um texto
que expresse muita criatividade no sentido de criar factos inslitos ou improvveis, por
exemplo; mas, no deixa de ser um texto criativo no que toca associao que a criana faz
mostrando, indiretamente, a sua preocupao com a to falada crise econmica, transportando
para o texto factos sociais reais.
Relativamente ao segundo texto (Anexo 6), e semelhana do primeiro, podemos
verificar que esta autora demostrou, atravs da sua escrita, mesmo que no de uma forma
muito explcita, a sua preocupao para com a quantidade de pessoas que se deparam, cada
vez mais, com a pobreza. Assim, repare-se que o ttulo escolhido por esta aluna acaba por no
fazer muito sentido quando lemos o texto em questo, parecendo-nos este merecedor de um
ttulo diferente. No entanto, no final do texto j se encontra a associao feita com o respetivo
ttulo, o que faz com que este seja um texto um pouco confuso (alm de breve).
de referir que ambos os textos apresentados foram trabalhos realizados fora da sala
de aula, tendo este exerccio sido escolhido por estas alunas como trabalho de casa.
a. 5) Exerccio 6
Gostas de rimar?! Ento faz um levantamento de vrias rimas que te lembres de
repente e depois com o que tiveres registado inventa uma histria/uma poesia. Vais ver que
crias algo muito divertido!
Relativamente ao texto escolhido (Anexo 7) para ilustrar este exerccio, de notar que
a aluna no compreendeu o enunciado, pois no conseguiu produzir nem uma histria, nem
75
uma poesia, limitando-se a criar frases soltas onde pudesse inserir as rimas que tinha
escolhido.
a. 6) Exerccio 7
J pensas-te como pode ser divertido brincar com os nomes?! E se escreveres o teu
nome na vertical e imaginares palavras que encaixem nas letras do teu nome, criando assim
uma frase original ou ento apenas escrever caractersticas tuas? Experimenta tambm com
outros nomes.
No trabalho em questo (Anexo 8) a aluna realizou as duas vertentes do exerccio que
eram sugeridas no enunciado. Quanto realizao deste trabalho, de notar que a aluna em
questo teve algumas dvidas no arranjar adjetivos para o seu nome, mas o seu maior desafio
foi mesmo o conseguir criar uma frase coerente, intercalando as palavras com as letras do seu
nome. No entanto, apesar das dificuldades sentidas, foi um trabalho que resultou bem.
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a. 8) Exerccio 11 A frase
Neste exerccio tens que pensar em verbos (de 4 a 6 verbos) e regist-los. De seguida,
inventa uma pequena narrao que inclua os verbos que escolhes-te.
Quanto a este trabalho (Anexo 10) de referir que foi realizado pelo bsico, ou seja,
foi criada uma narrativa muito breve, escrevendo apenas o indispensvel para poder fazer a
ligao entre os diferentes verbos escolhidos, ficando assim comprometido o fator da
criatividade neste texto (mesmo sendo uma histria com sentido), pois este ficou bastante
aqum do que seria de esperar.
a. 9) Exerccio 13
Consegues dar uma notcia boa e uma notcia m ao mesmo tempo?! Parece-te
difcil?! V o exemplo: A mousse estava tima. No sobrou nada para ti
Agora d asas tua imaginao e inventa outros exemplos.
Este outro dos exerccios que bastante interessante ver ser criado, pelo menos at
os alunos compreenderem bem como devem realiz-lo, e depois s deixar que a sua
imaginao flua. Assim sendo, o trabalho aqui apresentado (Anexo 11) tornou-se (em
algumas frases mais do que noutras) bem criativo, notando-se que um exerccio que provoca
o riso nos alunos, vendo que lhes d gosto realiz-lo.
de cartes que possuam diferentes incios de histrias, personagens, locais, misses, etc. e,
por fim, finais de histrias.
Desta forma, os alunos iam retirando, aleatoriamente, um carto de cada conjunto e, aos
poucos, tinham que encontrar uma ligao entre estes, por mais estranha que esta parecesse,
fazendo-a de forma criativa e produzindo uma histria com coerncia.
Assim sendo, comparativamente Educao Pr-Escolar, nesta atividade decidiu-se que
os alunos iriam construir a histria medida que iam retirando os cartes, e no depois de j
terem retirado todos, para dar s crianas mais oportunidades de se expressarem antes de
aparecer o prximo carto, no caindo assim na tentao de apenas ligar um carto ao
prximo, sem adicionar nenhum acontecimento importante. Foram tambm acrescentados os
finais das histrias, coisa que no aconteceu no anterior nvel de ensino.
Relativamente aos objetivos desta atividade, so os mesmos que tinham sido estipulados
para a Educao Pr-Escolar (tendo surgido esta repetio da mesma atividade com o intuito
de comparar estes diferentes nveis de ensino), ou seja: contribuir para a produo de uma
histria; descrever pessoas, objetos e aes; e partilhar informao oralmente atravs de frases
coerentes.
Analisando as histrias que surgiram com a realizao desta atividade, de referir que
todos os alunos se empenharam nesta tarefa, existindo ainda seis alunos que quiseram
repeti-la e um aluno que a quis realizar quatro vezes (em dias diferentes).
Refletindo sobre os textos criados, notrio que, neste nvel de ensino, existia um grau
de criatividade muito mais elevado, tambm por ser uma faixa etria distante da anterior e,
tambm, por ser um grupo de alunos que estava, de alguma forma, habituado a lidar com a
escrita e com a produo de histrias. J no existiram aquelas histrias em que os alunos se
limitavam a ligar os cartes, sem criar acontecimentos adicionais.
No entanto, de salientar que, no geral, este grupo apresentava algumas dificuldades ao
nvel da lngua portuguesa, nomeadamente, na expresso oral. A sua oralidade no era, por
vezes, a mais correta, fator este que pensamos surgir devido ao facto de esta escola estar
inserida numa freguesia rural.
Focando agora a ateno nos contedos das histrias, de realar que
(comparativamente Educao Pr-Escolar, e tal como seria de esperar neste nvel de ensino)
estas histrias j foram construdas com outra coerncia, mostrando um fio condutor que lhes
dava sentido e, tambm, j foram finalizadas de uma forma lgica, mesmo antes de surgirem
os cartes que continham a expresso final que encerrava a histria.
78
Uma preocupao que se tornou visvel, em alguns casos, foi o facto de terem comeado
a introduzir dilogos, de forma a tornar as histrias mais complexas e completas.
Outra preocupao que foi surgindo, noutros casos, foi o facto de se fazerem diferentes
associaes, ou seja, associaes com outros trabalhos que j tinham sido realizados (por
exemplo, um aluno inventou outra receita culinria original durante a sua histria, aps j ter
realizado a do ficheiro de escrita criativa); associaes com preocupaes sociais (houve
casos de histrias em que os alunos referiram, mesmo que de uma forma camuflada, questes
como o bullying, a necessidade de se ser solidrio para com o prximo, ou at mesmo a
necessidade de combater o problema das trmitas); e, por fim, associaes com factos da
Histria de Portugal (por exemplo, dando o nome de D. Afonso Henriques ao rei que aparecia
no carto).
Contudo, importante notar que, mesmo assim, ainda foi necessria a interveno da
estagiria em alguns casos, pois alguns alunos saltavam, por vezes, nos acontecimentos da
histria, perdendo-se assim o fio condutor da mesma; da a necessidade de serem colocadas
algumas questes como forma de auxlio.
Outro aspeto importante de referir que esta atividade, inicialmente, seria feita apenas
oralmente. Contudo, por prpria iniciativa de uma aluna, ao pedir para repetir a atividade
pediu tambm para registar o que lhe ia saindo nos cartes para que, numa fase posterior
(como trabalho de casa) registasse a histria que tinha produzido oralmente. Aproveitando
este trabalho, este texto foi, posteriormente, utilizado em aulas de lngua portuguesa ao
realizar-se, com toda a turma, um trabalho de melhoramento de texto, o que se tornou ainda
mais motivante para esta aluna.
Figura 18: Material didtico Mil e uma histrias. Figura 19: Registo dos cartes, para a posterior produo
da histria escrita.
79
Esta atividade acabou por no se cingir apenas a uma rotina, pois os alunos
mostraram-se interessados e bastante motivados com esta atividade e, como era visvel que se
estavam a divertir muito com este jogo, foi-lhes dada a oportunidade de o jogarem de forma
relaxada, sem apressar a sua realizao (j que, supostamente, teria de ser uma atividade
rpida).
As perguntas que surgiram conseguiam dividir-se em diferentes categorias, se assim se
pode denominar, isto , existiam conjuntos de pergunta/resposta com contas matemticas,
outros sobre conhecimentos do estudo do meio, e outros aos quais poderamos denominar de
curiosidades ou conhecimento do mundo.
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Concluindo, este foi um jogo muito divertido, onde se conseguiu o que era pretendido,
ou seja, uma diversidade de perguntas (da no ter sido dada nenhuma restrio de tema no
incio) e algumas ideias bem originais.
d) Troca o texto
Esta atividade foi realizada em grupos e, por sua vez, em grande grupo. Assim sendo,
cada grupo de alunos tinha que entrar num consenso e escolher um tema (sem qualquer
restrio ou imposio por parte da estagiria) para construir a sua histria.
Aps decidido o tema, cada aluno de cada grupo apenas podia escrever dez palavras
no texto (mesmo que a frase que tivesse pensado escrever ficasse inacabada). Assim, os
colegas tinham que continuar o texto a partir do momento onde o colega o tinha deixado.
Depois de todos os alunos terminarem de escrever a sua parte da histria, a ideia era trocar os
grupos, permanecendo os textos nas mesas. A ideia de trocarem os grupos e no os textos
surgiu como sendo uma forma de tornar a atividade um pouco mais apelativa. Sendo assim, os
grupos deparavam-se com textos que no eram os que estavam a trabalhar e que, por sua vez,
j tinham sido iniciados, tendo de os continuar de forma coerente.
No entanto, h que referir que esta atividade no decorreu conforme o que tinha sido
pensado, pois no foi possvel trocar os grupos ao mesmo tempo (mesmo que algum deles
tivesse que aguardar uns minutos), ou seja, de forma coordenada, pois um aluno (que tinha
muitas dificuldades com a escrita), nem com a ajuda dos seus colegas conseguiu acompanhar
o resto da turma, por isso, optou-se por se trocarem os textos, e no os grupos (como estava
previsto inicialmente).
Assim sendo, assim que, pelo menos, dois grupos terminaram o seu contributo ao
texto, foram trocados os textos nas mesas. Este facto descontrolou um pouco o trabalho, pois
fez com que, normalmente, ficassem grupos espera dos restantes o que gerou uma certa
distrao e burburinho (mas tambm no se justificava que a meio daquela atividade conjunta
fossem introduzidas outras atividades para quem estava espera).
Quanto aos textos em si, verificou-se um facto interessante. Ao chegar o texto com o
tema Desporto a um dos grupos, os seus elementos ficaram muito indignados porque j
81
eram o ltimo grupo a escrever e aperceberam-se que at quela altura o texto no abordava o
tema que tinha sido proposto, tentando colmatar essa lacuna.
Quanto ao contedo final dos textos, apesar dos erros ortogrficos e da m pontuao,
os exemplos (Anexo 14) mostram que estes esto escritos de uma forma bastante criativa (por
exemplo, colocando a me-natal como uma bruxa m que queria acabar com o Natal ou
escrevendo no dia de so tarde nunca para a expresso no dia de so nunca tarde).
Estava previsto que, no final desta atividade, os alunos teriam oportunidade para
apresentarem os seus textos, mas tal no aconteceu, pois como esta atividade acabou por se
alongar, no restou tempo para que a apresentao fosse feita de seguida.
82
nenhum adulto, muitas vezes, os alunos acabavam por realizar trabalhos que no
correspondiam ao que lhes tinha sido pedido.
Outra dificuldade sentida estava relacionada com a dimenso dos textos produzidos,
pois, apesar de serem alunos que, na sua maioria, j se encontravam a finalizar a 1 Ciclo do
Ensino Bsico, ainda no conseguiam escrever textos um pouco mais longos, limitando-se a
redigir textos muito breves. Verificou-se que eram alunos que estavam habituados a escrever
(pois no seu P.I.T. semanal tinham que escrever pelo menos dois textos), mas no a realizar
estes tipos de exerccios, por isso realizavam sempre o mesmo tipo de escrita.
Por outro lado, volta-se a verificar a mesma angstia sentida aquando do estgio na
Educao Pr-Escolar, isto , a falta de tempo para tentar despertar mais a imaginao destes
alunos.
Devido tambm a esta falta de tempo, no foi possvel conseguir que todos os alunos
realizassem todos os exerccios que tinham sido propostos no ficheiro de escrita criativa, pelo
menos at ao final da Prtica Educativa Supervisionada II. Falando ainda neste ficheiro,
tambm possvel concluir que uma das alteraes que se poderia fazer neste ficheiro era, por
exemplo, inici-lo com exerccios como o 9 e o 13, descritos anteriormente (em vez se
comear logo pela construo de histrias), pois estes so exerccios mais adequados para
fazer desaparecer o medo da escrita, pois suscitam uma certa brincadeira, tornando-se mais
apelativos e provocando o riso e a descontrao e, consequentemente, a descoberta, a pouco e
pouco, do gosto pela escrita.
83
utilizar o dirio de bordo de uma forma constante, ou melhor dizendo, era-lhe complicado
conseguir realizar anotaes, constantemente, ao longo de todo o dia, aquando da realizao
dos trabalhos, para que ficasse tudo registado sem perigo de esquecimentos. Assim, optou-se
por se reler a planificao, no final de cada dia, e registar apenas os aspetos mais importantes
de cada uma das atividades que tinham sido realizadas; sendo certo que, deste modo, se perde
um registo mais pormenorizado de cada dia, perdendo-se, por exemplo, frases importantes
que os alunos dizem na ocasio, etc.
tambm importante salientar a necessidade sentida de talvez poder existir mais
tempo de estgio, e de uma forma mais concentrada. Esta necessidade impe-se, pois alm
de o tempo de estgio se restringir a quatro semanas de interveno no total, cada uma destas
apenas acontecia de trs em trs semanas. Este facto deixava-nos, por vezes, com a sensao
de que alguns dos trabalhos perdiam um pouco o seu seguimento, entre uma interveno e
outra.
Assim sendo, se mais tempo de interveno existisse, mais hipteses teramos de
realizar outras atividades nesta rea, tentando, assim, elevar mais os nveis de criatividade nas
crianas destas turmas. Neste caso, poderiam ser realizados muitos outros exerccios de
escrita criativa interessantes, alguns do ficheiro que foi construdo (que no chegou a ser
concludo, por todos os alunos, at ao final da Prtica Educativa Supervisionada II), outros
que tiveram que desaparecer aquando da seleo de atividades, exatamente por no existir
tempo para tudo. Assim, no ficheiro existiam outros exerccios, como por exemplo: Palavras
aos quadrados: Inventa uma frase que te venha cabea. Depois, constri uma tabela com dez
colunas e o nmero de linhas igual ao nmero de palavras que tiver a tua frase e escreve-a na
vertical (uma palavra por linha). E agora o que tens que fazer?! Tens de construir uma nova
histria (mesmo que no seja real), preenchendo a tabela que construis-te e respeitando os
espaos que tens disponveis. ou E se os objetos pudessem falar? O que diria um martelo?
Provavelmente que est sempre com dores de cabea E um candeeiro que tem sempre a
lmpada fundida? O que diria? O que sente? Inventa outras situaes deste gnero..
Contudo, tivemos que ter sempre em ateno que no se podia dar muito mais
destaque ao tema deste relatrio, descurando todos os restantes contedos que tinham que ser
lecionados.
Como obstculos verificados, ao nvel da Educao Pr-Escolar, distinguimos mais a
falta de estimulao sentida para esta rea (o que dificultou o trabalho) e o barulho que se
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fazia sentir, como plano de fundo, sempre que se tentavam realizar atividades de cariz
individual.
Apesar disso, ao longo do estgio neste nvel de ensino, foi-nos possvel verificar uma
maior envolvncia dos alunos nestas atividades (visto que na primeira atividade nem
conseguimos a participao de todas as crianas), e tambm se verificou um progresso
notrio, no que toca ao nvel de criatividade expresso.
J relativamente ao nvel do 1 Ciclo do Ensino Bsico, distinguimos como obstculo
principal o facto de, a maioria dos alunos, demonstrar dificuldades na interpretao de
enunciados, o que os levava a iniciar, ou mesmo a realizar na totalidade, trabalhos que no
correspondiam ao que, supostamente, lhes tinha sido pedido.
Outro fator que tambm no se conseguiu contornar, aquando deste tempo de estgio,
foi o facto de estes alunos no conseguirem escrever textos um pouco mais longos, o que
deveria acontecer por j se tratar de um 4 ano de escolaridade. Assim sendo, limitavam-se a
escrever textos muito breves, com o que consideravam ser indispensvel sua histria. Este
facto comeou a alterar-se na realizao dos exerccios que foram produzidos oralmente, ou
seja, na atividade Mil e uma histrias j foi possvel verificar que alguns dos alunos j
construram histrias bastante mais longas. Se houvesse mais tempo disponvel, colocar os
alunos a transcrever as suas histrias poderia ser uma forma de eles compreenderem que
conseguem criar histria de maior dimenso e incentiv-los a escrever mais e melhor.
Desta forma, este relatrio pretende, em parte, alertar para a importncia de se iniciar a
estimulao da lngua desde as idades mais tenras, ou seja, desde a Educao Pr-Escolar.
Assim sendo, segundo Dias (2006), citando Lobo et al. (2001), por ser tambm pela
lngua que as crianas se sociabilizam, devemos investir num ensino de qualidade, desde a
educao pr-primria, estimulando a curiosidade pela lngua enquanto objecto vivo (p.
67).
Esta importncia da Educao Pr-Escolar, perante o ensino da lngua materna, e mais
especificamente ao mbito da escrita, torna a ser visvel quando Santos (2007) refere que
essencial repensar a abordagem linguagem escrita no jardim-de-infncia,
fundamentalmente, desde a perspectiva do educador. E faz-lo implica, no somente
tornar-se consciente do seu papel enquanto organizador, gestor, encorajador ou
modelador de situaes de aprendizagem no domnio da linguagem escrita mas perceber,
ainda, que na actualidade, entender a emergncia da literacia significa abrir horizontes
incluso de novas realidades que se tornam cada vez mais presentes (p. 682).
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Referncias bibliogrficas
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89
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ANEXOS
_____________________________________________________________
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Anexo 1
Histria: O ratinho Joo na sua casa
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Anexo 2
Histria 1
No tempo das fadas havia um cavaleiro que tinha encontrado uma gruta e que queria saber
a receita da felicidade. Depois encontrou um deserto, porque a gruta tinha uma passagem secreta.
Depois apareceu uma bruxa a voar pelo ar numa vassoura e depois a bruxa foi at polcia e o
cavaleiro ficou a falar com a polcia.
Histria 2
No tempo em que as bruxas andavam de vassoura apareceu o pai natal. O pai natal foi
para a floresta dar os presentes. Depois, o pai natal encontrou uma fada madrinha. A fada foi para a
lua porque queria fazer desaparecer a lua, porque ela no gostava da lua. A lua desapareceu e apareceu
o monstro das sete cabeas e a fada teve medo. Depois o monstro das sete cabeas foi para a polcia e
foi morto pela mulher-polcia.
Anexo 3
Exerccio 1
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97
Anexo 4
Exerccio 2
98
Anexo 5
Exerccio 4
99
Anexo 6
Exerccio 5
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Anexo 7
Exerccio 6
Anexo 8
Exerccio 7
101
Anexo 9
Exerccio 9
Anexo 10
Exerccio 11
102
Anexo 11
Exerccio 13
Anexo 12
Histria 1
Antigamente havia um rei chamado Francisco e ele gostava de mandar muito.
Quando ele ia para o seu quarto s pensava em comer. Ento ele dizia para a mulher assim:
- Esposa, eu preciso de comer um frango assado inteiro, com molho de pedra rochosa dos
montes altos do castelo picadinho, com um bocadinho de salsa e um bocadinho de repolho e dois olhos
de sapo a flutuar em cima para dar o gosto.
Mas, a seguir de comer comeou a fazer as malas, porque queria ir ao planeta mgico, fazer
magia para ganhar dinheiro para comprar mais peru. Frango, alis.
-S volto daqui a dois mil anos, com milhes e milhes e milhes e milhes de euros. Vou
comprar uma nave espacial, um carro para a gente em vez de andar a p ou ligar o carro a gente anda a
flutuar e quando eu vier vou encontrar um tesouro no quintal. Quando eu vier, eu acho que vou
comprar uma p automtica que tem uma mo para segurar e um boto onde a gente carrega e aquilo,
103
automaticamente, de cem em cem segundos, cava. E assim a gente vai encontrar o tesouro. Se no
encontrar, temos um plano de reserva, vamos outra vez ao planeta mgico buscar mais milhes e
milhes de euros. Se no resultar, se no encontrarmos mais milhes e milhes de euros, vamos ao
planeta Marte fazer uma visita aos nossos tios, o tio Marte e a tia Marta. H l uma estao espacial,
regional, e a gente quando for com a nave, em vez de usar as rodas, a gente despenhamos, para ser
mais barato. Depois, quando a gente vier do planeta mgico vamos comprar um gigante para quando a
gente quiser cortar rvores, o gigante apanha e arranca e podemos tirar de l as formigas, que so as
trmitas. isso quando for comprar o gigante vou perguntar ao senhor da loja se ele consegue
comprar trmitas muito minsculas. Daquelas trmitas que s ao microscpio se podem ver. Para se
saber s naquele mundo que se pode apanhar trmitas, porque aqui no nosso mundo so muito
raras, por isso no se pode apanhar. Naquele mundo, as trmitas tambm servem de sementes para
cultivar vegetais ou ento arbustos. Depois, vamos a outra loja procurar um duende, para quando
estivermos tristes e deprimidos termos algum entretenho*. Vou pedir a ele se ele saber fazer pipocas
com queijo misturado com olhos de sapo e um bocadinho de pelos de porco para dar o gosto e com
algumas pulgas e um pouco de urina para dar o sumo. Depois vamos pedir ao duende um milho de
dlares para a gente, e depois vamos embora que amanh h mais!.
*(entretenimento)
Histria 2
Antigamente havia uma sereia que se chamava Rapunzel.
Um dia, ela ia a passear e viu um tubaro. Depois fugiu, mas o tubaro raptou-a e nunca mais
ningum a viu. Ento, o rei ficou preocupado e foi procura dela e viu o tubaro com ela. Depois, ele
atacou o tubaro, matou o tubaro, o tubaro morreu e ela foi para casa.
Depois ela foi para um planeta mgico, onde havia muitas naves, naves esquisitas
submarinas.
Mas, ela estava doente porque o tubaro tinha-a envenenado. Ento, ela foi procurar uma
erva ao planeta mgico que a curasse. Quando fez um ch com aquela planta, foi dormir e sonhou com
um pas que tinha muitas luzes e era feito de gelado e tinha extraterrestres que os olhos que eram as
luzes.
Depois, apareceu um pirata e ela ficou assustada, porque no pas luminoso havia montes de
piratas. Depois, ela foi raptada outra vez e o pai foi outra vez procura dela. Desta vez, ela foi raptada
por um pirata chamado Samuel Fagundes. Depois, um bombeiro foi atrs dela, apanhou o pirata,
chamou a polcia e o pirata foi preso. Ficou preso vinte anos.
Meu dito meu feito, este conto saiu perfeito!
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Histria 3
No tempo em que as bruxas andavam de vassoura, havia uma fada que queria ser bruxa. A
fada chamava-se Fadinha. Ela vivia numa floresta muito longe da cidade, onde havia ursos,
borboletas, pssaros, etc.
Um dia, uma bruxa passou por l e disse:
- Tu queres ser uma bruxa?
Ela respondeu:
- Claro que sim!
A bruxa disse para ela descobrir uma espada, que estava presa numa rocha h muitos anos. A
bruxa disse:
- Vai pela floresta fora, depois entra na cidade, atravessa, e depois vais encontrar a espada.
Ela fez o que ela disse. A espada estava na lua. A bruxa tinha uma vassoura para emprestar
fada para chegar lua. Outra bruxa deu-lhe a vassoura e depois ela foi lua. Depois, pegou na espada
e trouxe-a para c. Depois, ela ia dar a espada primeira bruxa que viu. E deu.
De repente, um extraterrestre apareceu e tirou-lhe a espada e levou-a para a lua outra vez. A
fada tentou ir atrs dele, mas no conseguiu, porque a vassoura estava partida.
E depois, foram-se as vacas e ficaram os bois.
Anexo 13
Jogo das perguntas
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Anexo 14
Troca o texto 1
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Troca o texto 2
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