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1.Primerovamoaconocerunpocomsalautor,JoseLuisGuerin,atravsdelasiguiente
entrevista
.

2.Paraentendermejorestapelculavamosaverprimeroeste
pequeovdeo
enclavede
humorsobreloquepasenEspaadel1998al2008Lacrisisdelaburbujainmobiliaria

3.Ahora,vamosaleerentretodosunaentrevistaqueselehizosobresupelculaEn
construccin(fotocopias).Unavezledaintentaremoscompletarlassiguientespreguntas.

1.Obtuvoalgnpremio?Cul

2.Dndesesitalaaccindelapelcula?EnqubarriodeBarcelona?qudosnombres
tieneestebarrio?

3.Cmosurgiestedocumental?Cuntotiempodurelrodajedelapelicula?

4.Quhicieronbsicamenteduranteelprimeraoderodaje?

5.Cmoeligieronalosactores?

6.Lospersonajestienenunguion?Justificalarespuesta

7.Qupuedellegarasuponerparaelbarriolallegadadelosnuevosinquilinos?

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Sobrelapelcula1

Jos Luis Guern diluye la lnea imaginaria que separa la ficcin de la no ficcin. Aunque el
documentalnosea ungneropropiamente,sino unaampliafamiliaconmltiplesramificaciones,
siempre selahaentendido comolaanttesis delaficcin
yesporesoqueesadisolucinde
[6],
lafronteracobramayorimportancia.

El azar esun componenteimportantsimoen estefilme.Desdeelguinhastaelrodaje,elazares

el que va dirigiendo al equipo y al cineasta de un lugar a otro, de un personajea otro,de una
trama aotra. El propioGuern dicelaexperienciaquedeverdadmeinteresabaeraesa,partirsin
un guin previo
La Espalda del
[7]. A diferencia de otros documentales, como por ejemplo
Mundo
(2000) deJavier Cociera,
EnConstruccinnoparteni deun guinni deunasentrevistas
previas con personajes pactados. Se busca la espontaneidad y el azar de lo cotidiano sin
embargo no puedesepararsedelgnero odelconcepto documentalyaque hablade nuestro
mundo,msconcretamentedelqueestamosdejandoatrs.[8]

En
EnConstruccinelmontajey elrodajesonsimultneos,serodabaunasemanayotrasemana

se montaba, para ir organizando y analizando qu nuevas tramas haban surgido y por donde
seguirconduciendolapelcula. Como hedicho,elazarcondicionaelrodajey comoconsiguiente
tambinel montaje. Talfuelaimportanciadelazarenla propiaconstruccindelapelcula,quela
mayora de los dilogos son fruto de ste. Ya que cada da se colocaban dos micrfonos
inalmbricos a dos personajes, esperando que la casualidad hiciera que justo ese da los
personajes se contaran algo interesante entre ellos, y tambin esperando que la providencia
hicieraqueeldesagradabley estridentepaisajesonoro quecaracteriza unaobra,noempaaray
ensuciaradichosdilogosespontneos
.[9]

Hay quienes dicen que

En Construccin podra responder a una estructura de ficcin
perfectamente, que podraserlailustracin deunguin escritopreviamente
pero el propio
[10],
Guern nos da la solucin a este planteamiento, recordndonos la escena en la que un albail

marroqu al ver nevar dice: La naturaleza est susurrando a Barcelona, mediante la nieve.
Ningnguindeficcinpondra enbocadeunalbailmarroquestafrase,sin exponerseaquelo
tacharandeinverosmil.Soloelazarpuedecolocarestafraseenestecontexto.

Fuente:
http://www.madrimasd.org/blogs/imagen_cine_comunicacion_audiovisual/2013/01/13/126134

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Guernnunca pidia unpersonajequedijeraalgo,niseleplantesobre qudebahablar,eraun

mero observador del proceso de destruccin del edificio ydelprocesovital humano. En esta
pelcula, el cineastadeja sucmaraabiertaal azar.A veces loprovoca,loprecipita,yotrasveces
todavalo recibecon sorpresay asombro [11]
,sobre todo,cuandoenpleno rodaje,ytambinen
plena obra, aparecen unos restos seos de valor arqueolgico que convulsionan al barrio y a
todo elequipode trabajo, tantoa obreroscomo alequipo derodaje, propiciandoque lapelcula
nos muestre todava ms la vida del barrio popular y noslleve aprofundizartodavams enel
procesohumano.

En conclusin, esta pelcula es un proceso vivo que a su vez habla sobre tres procesos, uno
urbano, otro humano y sobre el tiempo, relacionados en un mismo espacio fsico.Enla queel
azaryla casualidadtienen unpapel preponderantecomo enlavidamisma, ya quecomodiceel
propioGuern,Sileeresfielalarealidad,estanuncatetraiciona[12].

LOSPERSONAJES2 :

EnrelacinconlospersonajesEnconstruccinesunapelculacoral,sobretodolovemosenla
escenaenlaquesedescubreelcementeriodelsigloVIromano(min15aprox).Aqupodemos
verunavariedaddeacentosyrasgosraciales,quedemuestranelcosmopolitismodeeste
barriodeBarcelona.

Sinembargosern5lospersonajesquellevarnelpesodelosdilogos:

AntonioAtar,elantiguomarinomercante.
JuanaRodrguez,lajovendrogodependientequeseprostituyeparasobrevivir.
JuanLpez,elencargadodelaobra.
AbdelAziz,elpendealbailmagrebymarxista.
JuanManuelLpez,unencofradorhijodelencargadodelaobra.

Entodasestasescenasestospersonajesactancomomotores,sonpersonasextrovertidas
quelesgustahablar,darsuopininsobrecualquiertema.Todosestospersonajestendrnasu
vezsuPartenairequeactuardecontrapesodramtico.

IvnGuzman,eslaparejadeJuanaquedejaqueellahablemantenindosesiempreen
unlugarmsdiscreto
Sonia,lachicadelbalcnpretendidaporJuanManuel
Santiago,eloficialgallegoquetrabajaconAbdel.

GuernestructurestetrabajocomolohicieraVictorEriceenelSoldelMembrillo,acumulando
escenassinsaberquibaaocurrirduranteelrodaje.
2

Fuente:
Enconstruccin:JosLuisGuern(2001)

EscritoporLongiGilPurtolas

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LAPUESTAENESCENA
:

Elcineastatienequesabersiquierequesuspersonajesseanellosmismosvertiente
documentalosiquierequesalgandesupropiaimaginacinvertientenovelesca
EnEnconstruccin,lospersonajeslospersonajesrealessonlamateriaprincipalparalapuesta
enescena.Estospersonajessereinterpretanasmismos.SegnGuerinnohuboguionpero
segnLongiGilPuertolashayalgunasescenasqueparecenqueestabanalgodirigidasocon
guioncomoelcasodelaescenafinaldondeJuanallevaacaballitoasunovio,hayun
momentoenelqueellahaceunmovimientodecorten,yelnoviomiraalacmaravarias
veces.Tambinpiensaqueelcasodelaparejadrogadictaqueestbesndoseparecetener
unguion.

LAPUESTADESITUACIN:

La puesta en situacin es propia de los documentales observacionales, es una

estrategia especial de puesta en escena que consiste en la creacin de una serie de
condiciones de confianza entre el equipo de rodaje y los personajes. Ese clima de confianza
contribuye a la desinhibicin frentea lacmaraydapieaquesurjaunasituacincotidianacon
la mxima espontaneidad, verosmil y con valor dramtico. La situacindeseadapuedesurgir
en un momento dado, pero no hay ninguna seguridad de que con todo el dispositivo tcnico
de rodaje preparado para su captura audiovisual se produzca alguna accin significativa e
interesante para el desarrollo argumental. Para explicar esta estrategia de rodaje, Guern
recurre al smil del pescador:hayqueverqusituacincreasyhasdeestarcomoelpescador
con la caa, para lo que debes tener tiempo. Y si no sucede el pequeo milagro, al da
siguientevuelvesaintentarlo.
Esta situacin de confianza la crea el director tras un tiempo, ms o menos largo, que forma
parte de la investigacin previa. Esta fase de investigacin, anterior al rodaje, es insustituible
para todo proceso de produccin documental. No hablamos de improvisacin, sino de una
formadecreacinquesesirvedelarealidadparagenerarsignificados.
Adems de esta confianza, para el rodaje de unaescenaenestascondicionesesfundamental
disponer de tiempo suficiente para quelospersonajesnotenganenconsideracin lapresencia
de la cmara y seexpresenconlamximanaturalidad.Se pretendefilmarlapropiarealidad no
unareinterpretacindelarealidad.Atraparuntrozodevidaparalacmara.
Diferenteseleccionesporpartedeldirector:
1. seleccin de personajes que interacten con facilidad con otros personajes generando
dilogos y que puedan dar juego dramtico frente a la cmara. El proceso de investigacin
previa determina la situacin concretaquepuedengenerarlospersonajesseleccionadosenun
casting
con la particularidad de que sus dilogos nosehanescritoenningnguionpreviosino
que surgen de su propia capacidad de razonamiento. Esto significa que los enunciados
verbalesylasaccionespertenecenalospropiospersonajes.

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2. El dispositivo tecnolgico: el tipo de cmara, su colocacin, la toma de sonido directo, la

iluminacindelespacioyaveceselescenario.

3. A veces puede darse que lasituacincreadanosesatisfactoria,quenopuedarelacionarse

con otras escenas de la pelcula o que carezca designificado.En esecaso,hayqueesperara
unamejorocasinodesecharlasituacin.

Por tanto en un documental de observacin donde se han usado estrategias de puesta en

situacin, los personajes participantes son enunciadores, ya que el resto de decisiones de la
realizacinquedanfueradelalcancedeestospersonajes.

La secuencia ms representativa de la puesta en situacin corresponde al descubrimiento de

una necrpolis romana en los cimientos del barrio del Raval, una escena coral en la cual
participan un conjunto heterogneo de personajes que comentan, opinan, discuten y
sentencian sobre temas tan trascendentales como la vida, la muerte y el inexorable paso del
tiempo.

Por tanto, la falta de guion previo en la puesta en escena se suple con una profunda
investigacin del tipo de acciones que los personajes pueden desarrollar. Y la alternancia del
rodaje y el montaje viene a sustituirlainexistenciadeunaestructuranarrativapreconcebidaen
un guion previo. El guion definitivo se perfila a partir del visionado del material rodado y deun
primermontaje.

En construccin, en definitiva, es un canto a la dignidad de las personas a pesar de la

continuas adversidades que les acechan. Es una pelcula de personajes cotidianos y
paradjicamente escondidos en sus puestos de la obra que construyen, en la calle donde se
prostituyen o en la madrigueras del barrio donde sobreviven. Nos hace reflexionar sobre la
sucesin de todas la vidas posibles. Es una pelcula que se funde y confunde con la ficcin.
Experimenta con losrecursosexpresivosydramticostomadosdirectamentedelo real.Esuna
metfora de la globalidad y multiculturalidad. Sin pretenderlo ser tambin una alegora de la
crisisdelaburbujainmobiliariaquemstardevinoaEspaa.

Esta pelcula permitir a partir del 2002 la ayuda a la produccin de otros documentales, ya
quehastalafechaeldocumentalnotenademasiadoxito.

ELTIEMPO:

Al principio del film podemos leer lo siguiente: un barrio que nace y mere con el siglo. El
espectadorsesita,portanto,aprincipiodelsigloXXI.(
Enconstruccin
seestrenen2001)
Por lo que el tiempo de la historia transcurre durante el XX. Antes del rtulo podemos ver
tambin imgenes en blanco y negro y por el tipo devestidosypeinadospodemossituarnosa

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mediados del siglo XX y el resto de secuencias las situamos a finales del mismo, en 1999
aproximadamente. Por tanto, la sucesin temporal de la pelcula es lineal. El transcurso del
siglo y el carcter del barrio, entre ldico e industrial, quedan documentados a travs de la
presencia de imgenes emblemticas, como losrtulosdenendelteatroApoloylasiluetade
las tres chimeneas industriales delraval.Noobstante,altratarsedecinedocumental,mantiene
una visin universal este tipo de cine generalmente debe hacerse entender a espectadores
con otrasreferenciasculturales, sinnecesidaddeconocer lasparticularidadeslocalesdondese
haubicadolapelcula.

El tiempo cronolgico de
En construccin espropiodelaficcin,verosmil,naturalizado
pero ficticio. Su rodaje tuvo una duracin aproximada de dos aos. El equipo de Guern como
mucho pudo haber estado filmando durante unos tres inviernos pues bien, si tomamos la
sucesin secuencial de las estaciones del ao que aparecenenlapelculapodemosdetectar
por la alternancia de la ropa de abrigo que usan seis inviernos y cinco veranos. Se ha
producido, por tanto, una sucesin lgica y verosmil deltiempodelrelatodelascosasvistasy
odas,peroquesecontradicenconlarealidadcronolgica.

Conclusin
:
Guern, en su pelcula, adopta una visin pesimista (desencantada) de las situaciones de
marginalidad que retrata. Los especuladores urbanos han ganado la batalla. Todo va a seguir
igual, sin progreso ni justicia alguna. Los marginados se dejarn llevar por las circunstancias,
buscarn resignadamente otras madrigueras para refugiarse. La lucha vecinal por mejorar la
situacin del barrio y las quejas plasmadas en las pintadas de los muros han quedando en
nada.Losricosseguirnsiendoricosylospobresseguirnsiendopobres.

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Preactividaddelaexcursin.

YquesestodeElRAVALELBARRIOCHINO?

Leeestapequeadocumentacinymiralossiguientesvdeosparaentendermejorla
excursinqueharemosestemircoles6deabril.

En el corazn de Barcelona, se encuentra el barrio del Raval, popularmente conocido por la

gente de all como el barrio chino. Nombre que le di en
1925 un periodista y guionista
barcelons que realiz en l una serie de reportajes. El motivo de estenombrefueelparecido
con el Barrio Chino de San Francisco, no por el hecho de que se concentrara en l la
comunidad china,sinoporunasimilitudbasadaensu
marginalidad,suciedadyenlapresencia
demafias,prostitucinymalavidaengeneral.
Durante la poca de la dictadura
franquista
, El Raval constituy una
va de escape a esa
realidad triste yoscuraqueentoncesexista,unesconditedondedarriendasueltaalosdeseos
deunalibertadprohibida.

En este barrio de estrechas calles se mezclan todo tipo de personas de diferentes culturas y
nacionalidades, y en su vida nocturnatodavaserespiralaesenciadeesaBarcelonacanalla,
diferente a la ciudad turstica que nos muestran las guas de viaje. Aqu todava se puede
encontrarunaBarcelonaautntica,llenadepersonajessingulares.

En una de sus labernticas calles se encuentra El cangrejo, un bar con esencia de cabaret
que cuenta con ms de 100 aos de historia. Por su pequeo escenario han pasado varios
artistas y se han realizado infinidad de espectculos durante su larga historia. Su decoracin
peculiar, el show que todava se viene realizando y el ambiente que se respira, hacen
recordaraesapocadelbarriochino.

A.VisionessobreEl
Raval
(2MIN)

B.
08001.24henelRava
l
(17min)