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falta, descubrir, es decir reconstruir la memoria, no es menos cierto que todos los
escraches tambin se llevan a cabo para mantener los recuerdos colectivos, porque la
rutinizacin de la presencia impune de los represores entre el resto de los ciudadanos
beneficia con efectos de olvido tanto a los clebres como a los menos notorios. En la
lnea de reflexiones que propone Vezzetti, un caso como el de Astiz resulta poco
problemtico sencillamente porque las nicas instituciones que todava le proporcionan
cierto resguardo son las Fuerzas Armadas y no las propiamente democrticas. Los
activismos, entre ellos el escrache, fueron tan persistentes con l que resultaron
polticamente efectivos: las simpatas de que Astiz goza en un sector nada minsculo de
la sociedad no slo civil de Baha Blanca y alrededores (y que en trminos numricos
le hubiesen alcanzado en algn momento para acceder, pongamos por caso, a una banca
de consejal) se han vuelto vergonzantes y polticamente impresentables. No sucedi lo
mismo con tantos otros represores menos escrachados, en virtud, entre otras cosas, de
una serie de circunstancias y mecanismos que nada impide pensar y as lo hemos
hecho muchos de nosotros- como los peores resortes institucionales de la poltica en
la Argentina. Si hay una diferencia decisiva entre los escraches a represores annimos o
tan notorios como Astiz o Etchecolatz, y el escrache a Bussi organizado por HIJOS en
Tucumn en octubre de 1998, est en que en el ltimo caso se trat adems de una
denuncia irritada contra los lmites ms repugnantes de la democracia argentina.
Muestra de tales lmites parecen las declaraciones del ex presidente Ral
Alfonsn de mediados de febrero, a propsito de las causas abiertas por el derecho a la
verdad que se llevan a cabo en La Plata para investigar el destino de los desaparecidos
en la jurisdiccin de la Cmara Federal local. Alfonsn, operador y referente
insoslayable de la coalicin electoral con mejores posibilidades de acceder al gobierno
nacional en menos de un ao, se mostr preocupado no slo por la posibilidad de que
estos juicios reabran heridas del pasado, sino sobre todo porque la citacin de militares
podra afectar la gobernabilidad. Vezzetti es claro cuando seala con severidad que
despus del juicio de 1985 los partidos polticos se distanciaron del proyecto de la
sociedad civil, explicitado para l en el Nunca ms. No obstante, conviene notar que,
aunque las posibilidades de una condena legal estn cerradas por las leyes de
impunidad,
las
advertencias
de
Alfonsn
piden
ms:
suponen
ahora
una
impulsado, por lo mismo, a dar testimonio, inhabilite para el ejercicio del anlisis a la
luz de archivos que Vezzetti destina a una futura generacin que no fue
protagonista parece, por lo menos, muy discutible (reincidencia en una vieja e
interminable discusin que forma parte, se sabe, de los lugares comunes en el debate
acerca del saber histrico y social). La afirmacin, por otra parte, permite preguntarse si
de modo inadvertido el trabajo de Vezzetti no se torna as autocontradictorio: partcipe
del debate poltico que analiza, entre otras cosas por razones generacionales, no
establece entonces un argumento que pone en duda la confiabilidad de las productivas
reflexiones e hiptesis que leemos en su artculo, eximiendo adems de proseguir en el
presente el debate que abre?
Entre tales reflexiones se cuentan las que, a partir del predominio de los gneros
testimoniales en el discurso de los protagonistas, propone Vezzetti en torno de lo que
podramos llamar la dimensin esttica o literaria de los activismos de la memoria.
Vezzetti razona una tica de los modos de narrar el horror segn una separacin dura
entre distancia pensada y cercana vivida, que retoma la orientacin con que en esta
revista se discutan los recientes retornos testimoniales a los aos setenta, en su nmero
de agosto de 1997. 1 Quedara supuesto, as, que el testimonio no podra alojar un
residuo reflexivo o un trabajo crtico, y que ni el testigo ni su lector un pblico
receptivo- podran tomar distancia analtica. El supuesto parece asociado a una
divergencia ideolgico-poltica fuerte con cierto testigo tpico o predominante,
divergencia que toma la forma del argumento siguen atados a ese esquema de
significacin acerca del pasado porque no analizan, y no pueden analizar por su
condicin de protagonistas/vctimas/testigos.
1
Aquella entrega llevaba como ttulo de tapa Cuando la poltica era joven: Eva Pern, aos setenta,
democracia, populismo, y se abra con una nota de Oscar Tern que adelantaba una especie de crtica de
la utopa moderna -vanguardista o, mejor, habermasiana- de reconexin o intercambio entre arte y praxis
poltica o moral. La crtica sugera a su manera una renuncia al deseo o al deseo poltico el deseo de
una ciudad- es decir, la utopa entendida como apropiacin de la poltica por parte del deseo. En
la
nota, titulada Pensar el pasado, Tern cita a modo de epgrafe un breve relato de Italo Calvino en el que
un hombre asaltado por el deseo de una ciudad que en su sueo lo contena joven, est finalmente en la
ciudad pero a edad avanzada, cuando sus deseos ya son recuerdos. Tern agrega a la cita de Calvino,
con la misma marginacin del epgrafe, como si lo estuviera completando, corrigiendo o asegurando su
interpretacin, que Pensar el pasado es todava ms complejo cuando se desconfa de aquellos deseos.
Pero antes de ese agregado, Tern ha eliminado de la cita aquello que la hara irreductible a las lgicas de
la poltica: en el texto de Calvino, el deseo del hombre -quien ms que pensar desea, y que de viejo mira
el deseo de los jvenes, y recuerda- se cumple: Isadora, la ciudad a la que llega, es la ciudad de sus
sueos (Tern, Oscar: Pensar el pasado, en Punto de vista, XX, 58, Buenos Aires, agosto de 1997, pp.
1-2; el texto de Calvino, Las ciudades y la memoria, pertenece a su libro Las ciudades invisibles,
Madrid, Ed. Siruela, 1994, p. 23).
por el estilo indirecto libre: los autores transfirieron los relatos de los entrevistados a un
narrador en tercera persona, cuya voz, as, se hace cargo de las diversas subjetividades
enunciativas de los protagonistas 2 . De este modo, los tonos nostlgicos, reivindicatorios
o a veces casi sacralizantes de ciertos hechos pasados que se narran son los tonos a los
que sucesiva e intermitentemente se va entregando el narrador del libro. No obstante, la
contracara de esa aparente ausencia de distancia est en la previsible variedad de tonos,
retricas e ideologas, que precisamente se hace ms llamativa por el estatuto del
narrador: hay, por ejemplo, ms diferencia que semejanza entre el relato de Garciela
Daleo, sobrecargado de retricas polticas cristalizadas, y el de Alejandro Ferreyra, que
por su potica de la narracin podra llevar el ttulo de la segunda parte de Operacin
masacre: Los hechos.