Cest un livre, laboratorio editorial, por Tonatiuh Trejo.

El Laboratorio Editorial Cest un livre (esto es un libro) nace en 2011

como un proyecto que se dedica a explorar los alcances de conceptos y
procesos detrs del vnculo que se genera entre el creador y el receptor
de un mensaje a partir del dispositivo editorial. Los editores del
laboratorio vemos la edicin como un ejercicio a travs del cual el
contenido sugiere su propio contenedor; entendemos a este contenedor
como una extensin ms del mensaje vaciado en l, al editor y al lector
como traductores, a la pgina en blanco como pantalla de cine y al autor
como detonador de una experiencia an desconocida, incluso para l.
Ningn libro de nuestro catlogo se parece ni responde a la mecnica
del anterior. Cada libro nuestro es una pregunta acerca de su propia
naturaleza porque creemos en los libros liberados, lejos de su aburrida
reiteracin formal. Creemos en el editor como replicador no slo de
ideas, sino tambin de acciones, creemos en el comercio justo y en los
lectores activos e inteligentes.
Cest un livre (esto es un libro); libros libres, autores libres, editores
libres, lectores libros.
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La referencia es obvia, el Ceci nest pas une pipe (Esto no es una pipa) de Magritte. Tan obvia que el logo del
laboratorio editorial Cest un livre (Esto es un libro) es la no-pipa de Magritte. No por obvia es menos
desconcertante. Si esto no es una pipa, esto es un libro: las fronteras del dispositivo han sido cruzadas. En
Cest un livre se proponen estirar y jugar con las posibilidades de la produccin editorial a partir de la idea de
que el contenido sugiere su propio contenedor, como uno de sus editores dice aqu.

En Cest un livre no hacen libros, pero hacen libros. Es decir, los textos y las imgenes que editan encuentran
un dispositivo propio, un vehculo, un soporte que puede ser un avioncito de papel, un LP, un zine o un libro
con las pginas en blanco, como es el caso de La hinteligencia militar de Sergio Pesutic (traducido del euzkera
al espaol). Cada libro del laboratorio de E. Tonatiuh Trejo, Isabel Vzquez, Fabin Guerrero y Johana Segura
es una pieza, una puesta en escena, un proceso y una resistencia. La edicin como gnero literario, segn
propona Roberto Calasso y ms todava: la edicin como una accin, una danza, una rola cada cosa es un
libro. Ecfrstica editorial destilada, llevada a un punto de traduccin radical y guasona: libros plsticos,
escritura visual, resistencia creativa, imgenes y procesos que se denuncian a s mismos.

El ejercicio de Cest un livre ha sido, desde 2011, lento, paulatino, pensado, discreto; como cada contenido
encuentra su forma (Ja!, Lo que sientas encontrar su forma, hasta huele a Kerouac encerrado aqu) estos
libros-objeto toman su propio tiempo, no hay prisa. Los artefactos editoriales de Esto es un libro son pequeas
flores bien regadas, bien cuidadas por sus editores. Estos artefactos/dispositivos/libros cobran vida y son
llevados tambin fuera del circuito librero de distribucin porque no caben, no quieren caber, y no les gustan
los intermediarios, porque no se saben estar quietos: las ventas del tiraje del avin de papel de la Fuerza
Area Zapatista (herramienta de resistencia civil pacfica, la FAZ por sus siglas en espaol) fueron
entregadas en su totalidad a los zapatistas de las regiones autnomas de Chiapas, por ejemplo. El fanzine 16
fotos que no tom, edicin en espaol del original francs de Benoit Grmald (una perla del zinerismo del
mundo!), se distribuye por correo (el postal, no el electrnico).

Potica editorial de Cest un livre:

La edicin como gnero literario. La edicin como arte escnica, como proceso creativo. El libro como red
colaborativa. Libros que generan edificios.
Libros con gesto, momento, experiencia y radio de accin. Libros con dignidad. Editores que escuchan a sus
libros. Libros sin intermediarios. Libros punk. Editores que conocen a los lectores. Lectores que conocen a los
editores.
Objetos editoriales que generan contenidos a partir de sus formas; maneras de escribir que generen sus
propias plataformas de lectura.
Letras libres de su trazo, palabras libres de su significado, prrafos libres de las hojas, lectores libres en sus
interpretaciones.
Libros libres, incluso de su propia forma.

Descripcin breve
La edicin como arte escnica, como proceso creativo. El libro como red colaborativa. Libros
libres (hasta de su forma).

Descripcin larga
La edicin como gnero literario. La edicin como arte escnica, como proceso creativo. El
libro como red colaborativa. Libros que generan edificios.
Libros con gesto, momento, experiencia y radio de accin. Libros con dignidad. Editores que
escuchan a sus libros. Libros sin intermediarios. Libros punk. Editores que conocen a los
lectores. Lectores que conocen a los editores.
Objetos editoriales que generan contenidos a partir de sus formas; maneras de escribir que
generen sus propias plataformas de lectura.
Letras libres de su trazo, palabras libres de su significado, prrafos libres de las hojas, lectores
libres en sus interpretaciones.
Libros libres, incluso de su propia forma.

Perdiendo el tiempo es la primera novela de Ral Fuentes msico, guionista y director de cine mexicano (Todos tienen a
alguien menos yo, 2013); es un recorrido transparente y sin efectismos por esos dos laberintos a los que todos entramos
sin saber cmo y de los cuales pocos logran salir antes de que sea demasiado tarde: la adolescencia y el amor.

Es sabido que el primer amor, casi por regla general, suele ser fugaz y dejar un recuerdo amargo. As lo crea Robert
Musil y as lo expresa la trama de Perdiendo el Tiempo (Laboratorio Editorial Cest un livre, 2015), novela formativa y
de nostalgia adolescente, con msica punk-gtica-alternativa de fondo. Ms que un libro es un objeto de coleccin,
inspirado en la esttica del mixtape y del VHS.

Revista CinePremiere

Deca Salvador Elizondo durante sus ltimos aos de vida que ya slo le gustaban las novelas en las que no pasa nada, la
narrativa que trascurre sin trucos dramticos ni giros forzados ni finales evidentes.Perdiendo el tiempo encaja
perfectamente en este tipo de literatura.

En 1998, el artista francs Benoit Grimalt (1975) se grada de la Escuela Gobelins de la Imagen de Pars. Aos
ms tarde, trabajando para la revista Zurban, le es encomendada la cobertura del Festival de Cannes en dos
ocasiones; en la segunda de ellas (2005) pierde la oportunidad de retratar a Penlope Cruz en su hotel, registra la
imagen en su memoria y luego la sustituye por un dibujo, dando as inicio a la serie 16 photos que je n'ai pas
prises (16 fotos que no tom) integrada por los dibujos de sus fotografas mentales, tomadas cuando por una u
otra razn no consigue realizarlas con la cmara fotogrfica.

Dnde, en quin ocurre entonces el instante fotogrfico en realidad?

16 fotos que no tom plantea varias reflexiones sobre algunos fundamentos del quehacer fotogrfico y de la mecnica de
la memoria, al mismo tiempo que logra conjugar con impertinencia infantil dos gneros artsticos que en principio
parecen opuestos: el dibujo y la fotografa.

La edicin europea de 16 fotos que no tom (que lleva ya tres reediciones) fue realizada por la editorial francesa Poursuite
Editions. Esta primera edicin en espaol por Cest un livre propone no solamente la traduccin de los textos explicativos
de Grimalt, sino tambin la traduccin de la forma original del libro en la de un dispositivo inherentemente ligado con su
contenido. Esta versin mexicana cuenta tambin con tres fotodibujos generados expresamente para el pblico
latinoamericano y que no aparecen en las ediciones francesas.

La literatura, la msica y la filosofa trascienden el libro y las dos dimensiones que ste propone para su
exposicin. Laboratorio editorial Cest un livre dise un soporte que convive con el espacio vital de los
lectores, una metfora de qu tanto puede afectar el mensaje al receptor tanto dentro como fuera de s mismo,
modificando su ambiente.

Los textos reproducidos en estos epgrafes de piso son elegidos por sus compradores.

El precio vara segn la extensin del texto a producir.

Escrito entre 1923 y 1925 y publicado por primera vez en Lima, Per, en el ao 1927 por la editorial Minerva,
este poemario de Carlos Oquendo de Amat obtiene su nombre del ltimo verso de su poesa Reclame (Rclam):
Compr para la luna 5 metros de poemas, compilada en este libro-objeto que puede desplegarse hasta cinco
metros de longitud y que, en consecuencia es un libro contenido dentro de s mismo.

Dieciocho poemas se recogen en cinco metros interrumpidos slo por un intermedio de diez minutos. Los juegos
tipogrficos que dirigen visualmente este libro fueron propuestos por el autor. La portada la dise el pintor tambin
peruano Emilio Goyburu; lleva por ttulo Cuatro rostros de teatro delante de un teln.

Laboratorio editorial Cest un livre [Esto es un libro] publica los 5 metros de poemas en homenaje a un escritor surrealista
que ya entenda la intrnseca relacin entre la escritura y su dispositivo de lectura como vnculo indestructible desde hace
ms de 85 aos.

Edicin faximilar.

1986. Chile se encuentra an bajo el rgimen militar de Augusto Pinochet y la represin contra las disidencias es
brutal. En este escenario, el mdico Sergio Pesutic se autoedita una burla contra gobierno castrense. Su ttulo: La
hinteligencia militar (con hache). Su contenido: pginas y pginas de nada. Ni una sola letra.

Obra artstica y lbelo poltico a la vez, La hinteligencia militar cuestiona adems de la capacidad intelectual de la
institucin castrense el inicio y el fin de los libros: es un libro sin texto, un libro? Es la ausencia de signo ausencia de
escritura?

Cada portada de esta edicin mexicana de La hinteligencia militar es un grabado original repujado en papel, obra del
artista visual chileno Sergio Naranjo, preso y torturado durante el periodo pinochetista, hoy establecido en Mxico.

Todos los ejemplares estn numerados y firmados por don Sergio. El prlogo es un ensayo de Paco Incln, editor
valenciano de la revista Bostezo.

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