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NDICE
MESA DE SOM.............................................................................................................04
Viso Geral....................................................................................................................04
Superfcie de controle....................................................................................................04
Controle de ganho.........................................................................................................06
Equalizao...................................................................................................................10
Equalizao subtrativa..................................................................................................14
....
Ajustando controles Semi- paramtricos e Paramtricos.............................................15
Auxiliares Pr-Fader Ps-Fader....................................................................................17
O Controle de Pan.........................................................................................................23
Endereamento.............................................................................................................26
Seo Mster................................................................................................................32
Aux Returns...................................................................................................................33
Headphones Volume, Solo Volume/Control Room/Monitor..........................................34
BALANCEAMENTO DE SINAIS..................................................................................36
Amplificadores de sinais................................................................................................36
BALANCE.AMENTO DE CABOS................................................................................39
CONECTORES E PLUGS............................................................................................48
OS CABOS...................................................................................................................41
A COMPRESSO.........................................................................................................43
DICAS SOBRE REVERBERAO..............................................................................60
A ARTE DA EQUALIZAO.......................................................................................62
Equalizadores grficos..................................................................................................62
Filtros.............................................................................................................................63
CONTROLE SONORO..................................................................................................64
Posio Flet e Bypass...................................................................................................64
Equalizadores Paramtricos..........................................................................................64
Level ou Nvel................................................................................................................66
Frequency ou Freqncia Central.................................................................................66
Bandwidth ou Largura de Banda...................................................................................66
Equalizadores l..............................................................................................................67
Classificao dos equalizadores grficos......................................................................63
Equalizadores ll.............................................................................................................70
MICROFONES..............................................................................................................72
Composio dos microfones.........................................................................................73
..
Equalizao
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Os filtros shelving atuam em todas as freqncias acima (no caso dos agudos)
ou abaixo (graves) de determinada freqncia.
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onde
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cm. Portanto se voc ouve uma microfonia caracterizada por esta freqncia,
antes de limar o contedo de mil Hertz da voz ou instrumento daquele canal,
experimente reposicionar o microfone numa distncia de entre 8,6 e 17,2 cm
um quarto a metade da onda para ver se esta soluo acstica no resolve o
problema deixando intacto o sinal do canal em questo.
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Num auxiliar pr-fader com Master os sinais recebem um ajuste final de nvel
antes de sarem da mesa.
No caso de auxiliares pr-fader o ajuste neste knob Auxiliar Master altera a
intensidade de todo o mix que um msico recebe no palco.
Tambm nos auxiliares ps-fader o Master faz o ajuste final de nvel antes de
sarem da mesa.
No caso de auxiliares ps-fader, o ajuste do knob master do auxiliar ir dosar a
quantidade de sinal enviado a um mdulo de efeitos, por exemplo.
Se tudo isto lhe parece muito complicado releia com ateno observe bem as
ilustraes e faa experincias com um canal da mesa na qual vc opera de
preferncia no durante uma apresentao...
As mesas de som mais econmicas normalmente so limitadas na
quantidade e nas funes dos seus auxiliares pela razo de que cada auxiliar
poderia ser considerado uma mesa, ou mais corretamente, um mixer a mais
dentro da sua mesa aumentando assim o custo final da mesma. Portanto,
muitas mesas acabaro vindo com a configurao ilustrada abaixo.
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para o envio de seus sinais s caixas de retorno pois a quando tiverem parado
de cantar voc baixa o fader dos canais e com ele some o som deles no
retorno.
Pela importncia que tem a regulagem dos sistemas de retorno devido ao seu
potencial de destruir a qualidade do som do PA nas igrejas de pequeno e
mdio porte, aproveito para inserir mais 3 toques gerais sobre o som de palco.
E reitero que estou falando dentro do contexto de igrejas onde o propsito dos
sistemas tcnicos incorporados ao culto deve ser o de dar suporte ou seja
auxiliar e no atrapalhar ou causar distraes dentro do perodo de adorao
corporativa.
a. A funo do retorno no prover um show particular para o msico no
palco. Como disse um veterano com vrias dcadas de sonorizao de
experincia para que cada um oua o mnimo necessrio dos outros
elementos para que possam tocar em conjunto
b. Como as freqncias graves possuem comprimentos de ondas que
no so direcionais e portanto no ficam contidos no ambiente do palco mas
vazam para cima da congregao, quanto menos grave ou peso houver nas
caixas de retorno mais limpo ser o som do PA.
Se voc tem dificuldades com esta rea, como talvez 90% das igrejas a volta
ao mundo o tm, leia o meu segundo artigo Obs. 1: Esta mesma falta de
direcionalidade faz com que os graves do PA sejam ouvidos no palco portanto
ao ajustar os retornos deixe o PA funcionando num nvel prximo das
apresentaes para que os msicos possam ouvir os graves produzidos pelo
PA.
Obs. 2: Muitas mesas tm os circuitos de equalizao apenas para o PA e no
para os auxiliares e alguns modelos apenas para os auxiliares ps fader.
Portanto, equalizar o som nos retornos pode no ser aplicvel seno para os
casos de igrejas que tm recursos como equalizadores e/ou mesas
exclusivamente dedicadas aos sistemas de retorno o que conforme a
complexidade envolvida no programa musical, pode plenamente valer a pena
para garantir a qualidade do som.
Obs. 3: Se a sua igreja no tem condies para adquirir uma segunda mesa,
apropriada para os retornos, o mnimo que deve ser exigido na aquisio da
mesa nica que ela tenha o recurso de sistema de solo ou PFL nas masters
de cada auxiliar para que o operador, que ir mixar tanto para a congregao
quanto para os mltiplos sistemas de palco (administrando consecutivamente
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se voc est colocando os dois no mix com a mesma intensidade, basta colocar
um fone de ouvido e abrir o controle de Pan de cada vocalista para os extremos
opostos, ficando uma voz isolada no lado direito e outro no esquerdo do fone de
ouvido. Assim voc poder conferir se os dois esto sendo mixados na mesma
intensidade. Este exemplo vale tambm para equilibrar grupos de vozes
masculinas e femininas, ou at mesmo instrumentos obviamente a menos
que o som do seu PA seja enviado por uma sada Mono da sua mesa, esta
tcnica dever ser usada apenas durante a passagem de som e no na
apresentao.
importante dizer que salvo no exemplo acima, muito raro se abrir
totalmente o controle de Pan para um lado ou outro.
Se basicamente a composio do palco estreo (sonoro ou
virtual) serve para emular o posicionamento da banda no
palco fsico real, exceo feita a alguns tipos de efeitos ou
a reproduo de gravaes estereofnicas, o controle de
Pan geralmente pode ficar numa posio
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Uma exceo a esta regra pode ser quando se emprega um par de microfones
cardiides em configurao X/Y (veja o artigo sobre microfonao) pois ali os
dois ocupam praticamente o mesmo ponto estando eqidistantes das
extremidades do coral ou instrumento microfonado cobrindo por igual todos os
sons captados no meio das duas extremidades, e preenchendo, portanto, o
centro virtual existente no palco estreo. No caso de teclados com sada em
estreo, vale a recomendao de se escutar a voz escolhida pelo tecladista
para ver como esta foi programada e ento definir o quanto fica bom se abrir os
controles Pan.
Para encerrar, permita me relembrar um conceito que vale ter em mente na
microfonao e tambm na composio do palco estreo por meio dos
controles Pan: No se prenda demais s regras. Elas servem como um bom
ponto de incio, porm quem deve determinar se o som ficou bom -ou no
so:
os seus ouvidos, como operador -que deve compreender o som que possvel
se produzir com as ferramentas sob sua responsabilidade
os ouvidos dos msicos -cuja filosofia musical voc deve tentar compreender e
reproduzir dentro dos limites compreendidos: -pelo sistema de som, -pelo
ambiente e -pelos nveis de presso sonora saudveis para sua platia
Endereamento
Em seqncia ao controle de PAN, chegamos aos botes de
endereamento que aparecem em cada um dos canais nas mesas de
qualidade mdia a superior.
Como o prprio nome indica, a funo destes botes prover um endereo ou
um destino para o qual o sinal do canal se direcionar, permitindo que se
separe grupos de sinais para receberem tratamentos de volume e/ou
processamento diferentes antes de reuni-los no mix final (caso se desejar, e a
mesa oferecer conectores para este fim, eles no precisam ser combinados e
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podem seguir para destinos diferentes como veremos mais adiante nas
aplicaes prticas).
Vejamos primeiramente a funo usual destes botes que endeream os sinais
a grupos distintos -chamados de Subgrupos -por virem antes da sada master
da mesa. Observe a ilustrao abaixo: Aqui vemos os componentes da parte
inferior de cada canal representados no lado esquerdo da ilustrao pelo knob
de Pan, o fader e os botes de endereamento sua direita. Do centro para a
direita da figura, temos os dois subgrupos estreo 1 & 2 e 3 & 4 e, na extrema
direita, os faders L e R da Master.
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Aux Returns
Quando comentamos os auxiliares mencionamos que os seus sinais, de modo
anlogo aos subgrupos, tambm passam por um controle master antes de
serem enviados sada. A este controle dado o nome de Send pois ele que
enviar o sinal para o sistema de retorno conectado sada dos auxiliares
normalmente pr-faders. Quando, porm, se trata de um auxiliar ps fader, o
sinal ali conectado geralmente ser enviado a um mdulo de efeitos e ento
ser necessrio devolv-lo mesa de algum modo. para este propsito que
existem os Aux. Returns (no confundir com retornos de palco!) pelos quais o
sinal pode retornar mesa aps ser processado pelo mdulo de efeitos.
Vale a pena saber que salvo no caso de mesas com mdulos de efeito
incorporados, estes Returns no possuem nenhuma relao entre as
mandadas ou Sends. Embora em algumas mesas sejam vistos lado a lado
(Send 1 e Return 1) a numerao to somente seqencial e no h relao
eletrnica entre eles. Assim sendo, posso dar duas dicas, uma para melhorar a
qualidade do som e outra para salvar uma situao na qual muitos de ns j
nos vimos quando nos faltam canais em nossa mesas para abranger todas as
fontes de sinal que aparecem.
Primeiramente, voc no obrigado a ligar a sada do seu mdulo de efeitos
somente nos Aux ou Effect (as vezes abreviado EFX) Returns, na verdade,
como j comentado quando tratamos dos auxiliares, se voc tiver dois canais
disponveis e lembrar de manter os auxiliares que enviam o som para o mdulo
de efeitos FECHADOS nestes dois canais(!), muito melhor devolver o sinal
estreo do mdulo de efeitos mesa pela entrada line de 2 canais para que
voc possa equaliz-lo e selecionar para qual, ou quais, sistemas de retorno
envi-lo caso os msicos assim desejarem.
Em segundo lugar, as entradas EFX Returns servem perfeitamente como
canais adicionais pelos quais voc pode conectar equipamentos em nvel line
que no precisem de equalizao e cujo endereamento no seja crtico -por
exemplo um ou mais toca CDs. J houve at um caso em que uma entrada
dessas me salvou numa turn em que eu viajava com todos os canais da
mesa tomados pela minha banda e em Fortaleza apareceu um convidado
especial que tocava teclado. Nesta ocasio fiquei extremamente grato pelo
fato que os projetistas da mesa haviam tambm incorporado um controle
"EFX to Monitor" pelo qual pude devolver o sinal de retorno ao camarada.
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sada da mesa sem alterar a posio dos faders ou ainda soltar o som de um
CD nos instantes antes de comear o culto.
BALANCEAMENTO DE SINAIS
Uma das perguntas mais constantes que ouo quando presto consultoria
ou ministro um treinamento a seguinte: O que balanceamento e para
que serve?
Dificilmente ouvi uma explicao sobre esse assunto que tenha sanado as
dvidas dos interessados. Ouvi respostas do tipo se houver dois condutores
e uma malha, o cabo balanceado, ou balanceamento um aterramento,
ou ainda o sistema balanceado elimina todos os rudos.
Na verdade, a definio de balanceamento contm um pouco de cada uma
dessas idias e vai alm. Infelizmente, no posso pretender que voc entenda
o conceito de balanceamento sem abordar o assunto com um enfoque apoiado
na Eletrnica, uma vez que o balanceamento um fenmeno genuinamente
eletrnico. Mas no se preocupe muito, tentarei fazer isso da forma menos
dolorosa possvel.
O que balanceamento?
A principal finalidade do balanceamento o cancelamento ou
minimizao de rudos, de natureza eletromagntica, induzidos nos cabos
do sistema de udio.
O termo balanceamento se refere a uma tcnica que aplica um sinal eltrico
entrada de um circuito eletrnico e obtm dois sinais simtricos em sua sada:
sinais de mesma amplitude e freqncia, mas com fase invertida (vide Figura
1).
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amplificado no terminal 3.
Est acompanhando o raciocnio?
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O erro mais comum com cabos paralelos a utilizao de cabos finos que
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Este problema pode ser evitado com um sistema balanceado (que abordaremos
futuramente). Nos cabos balanceados a malha envolve dois condutores
centrais, um encarregado de carregar o sinal positivo e outro uma cpia
invertida deste. Estes sinais acabam sendo recebidos na entrada dos aparelhos
balanceados que extraem somente o sinal original -isento de interferncias.
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ilustrao acima, o camarada estivesse num salo cujo limite superior fosse
uma laje de concreto armado (ai, ai!). Temos a ilustrada a funo de um
limitador, ou seja, no importa qual a intensidade do sinal ou o quanto o sinal
no processado iria ultrapassar o limite, aqui no existe flexibilidade, o
mximo o mximo e ponto final. Da a aplicao do limitador em proteger as
caixas de som contra picos extremamente acima do nvel de operao do
sistema. Para dar um exemplo: o pico criado por um microfone ligado que cai
ao cho do palco...
Compreendida a funo do compressor, vamos agora a uma descrio dos
seus controles.
Como descrito acima o limiar ou threshold estabelece o ponto em que o
compressor comear a atuar sobre o sinal esta atuao ser determinada
por dois outros controles:
O ataque ou attack que determina a velocidade do incio da atuao. Ou seja,
se um pico for muito rpido (como o estalar de lngua de um palestrante) o
compressor o deixar passar, j quando o preletor eleva a sua voz para dizer
uma palavra com mais fora passar o tempo de ataque e o compressor atuar
pois o nvel de sinal ainda estar acima do limiar.
A taxa de compresso ou ratio quem determina o quanto o sinal ser
comprimido. Na analogia acima, iria desde uma lona elstica (baixa
compresso) at a laje de concreto (limitao).
Por fim existe tambm o controle de release que estabelece por quanto tempo o
compressor atuar sobre um sinal a partir do momento que este ultrapassar o
limiar..
As aplicaes potenciais de um compressor so muitas. Aquele som
redondinho que diferencia o som de CDs do som ao vivo deve-se em parte aos
recursos de compresso usados nos estdios. Existem claro, exageros como,
por exemplo, o da compresso excessiva que achata totalmente a dinmica de
uma gravao ou apresentao. Nos artigos seguintes pensaremos
sucintamente em algumas aplicaes visto que a grande variedade de fontes
de sinal e ajustes possibilitariam a publicao de um livro exclusivamente sobre
este tema.
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estereofonia, utilizando dois canais com sinais diferentes, apenas o plug P10 de
trs contatos recebe este nome por ser empregado em fones de ouvido
estreo.
No nvel acima dos sinais de microfones, esto os de nvel linha no qual os
sinais trafegam entre aparelhos e aparelhos ou instrumentos. Tipicamente
veremos dois tipos de conectores empregados novamente
o XLR ou o P10. O XLR o preferido porm vrios fabricantes de equipamento
profissional oferecem jacks (fmeas P10) para receberem tanto o plug estreo,
no caso de sinais balanceados, quanto o mono no caso de sinais no
balanceados. At h pouco tempo o XLR oferecia a vantagem de ser o nico
com trava porm, atualmente, uma empresa sua oferece jacks P10 com trava.
Assim como um criativo jack Combo que aceita todos os trs tipos de plug
macho descritos at aqui
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ou por meio do plug banana duplo ou MDP que muito fcil de se conectar,
porm desaconselhvel em locais onde h muita movimentao pois no
tem trava e pode ser desconectado com um mero puxo do cabo.
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CONTROLE SONORO
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nossas igrejas.
H inmeros estudos cientficos que comprovam os prejuzos sade
causados por exposio continuada a altos nveis de SPL. Um desses
prejuzos a Perda Auditiva Induzida por Rudo, conhecida como PAIR, que
irreversvel.
A PAIR manifesta-se, primeiramente, com a perda de sensibilidade para as
freqncias de 3, 4 e 6 kHz, regio onde est concentrada a inteligibilidade da
fala. Perdas auditivas nessa faixa de freqncia certamente causaro prejuzos
comunicao. medida que a PAIR se aprofunda, perdas nas freqncias de
500 Hz, 1, 2 e 8 kHz so percebidas.
A submisso contnua a altos nveis de rudo tem reflexos em todo organismo e
no somente no aparelho auditivo. Rudos intensos e permanentes podem
causar vrios distrbios, alterando significativamente o humor e a capacidade
de concentrao (efeitos psicolgicos), alm de provocar interferncias no
metabolismo de todo o corpo (efeitos fisiolgicos). Observe, na Tabela 1,
alguns desses efeitos.
Efeitos Psicolgicos
Efeitos Fisiolgicos
Perda de concentrao
Dores de cabea
Irritao permanente
Fadiga
Loucura
Distrbios cardiovasculares
Distrbios hormonais
Impotncia sexual
Gastrite
Disfuno digestiva
Alergias
Aumento da freqncia cardaca
Contrao dos vasos
sangneos
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8 horas
90
4 horas
95
2 horas
100
1 hora
105
30 minutos
110
15 minutos
115
7 minutos
tanto que resolvi realizar uma medio com meu decibelmetro. Para minha surpresa medi,
dentro do meu quarto, 105 dB(A). Gostaria de ressaltar que minha casa ficava do outro lado
da rua (distante cerca de 20 metros) e a parede da igreja que estava de frente para mim no
possua janelas. Agora imagine: se dentro da minha casa, do outro lado da rua, o nvel de
barulho atingiu 105 dB(A), qual no era seu valor no interior do salo?
Esse exemplo serve para demonstrar como o barulho pode afastar aqueles que queremos
alcanar. Bom..., voc me dir: Paulo incomodava as pessoas por onde passava.
Importa que obedeamos a Deus e no aos homens. Muito bem, o texto bblico em Atos
16:20 realmente afirma isso, mas nesse caso, o que incomodava no era o barulho, mas a
Palavra de Deus. Quando a Palavra incomoda, as pessoas [sinceras] so atradas; quando
o barulho incomoda, elas se afastam.
A maioria das cidades tem legislao que disciplina o controle de emisso de rudos.
Aquelas que no possuem esse tipo de lei especfica se apiam em legislao federal que
trata do assunto. H uma resoluo do Conselho Nacional de Meio Ambiente (Conama),
Resoluo n 01/98, que determina a utilizao, como referncia, das normas da ABNT
10.151 e 10.152 para a elaborao de leis de controle de rudos.
Procure conhecer essas leis e normas. As leis, em geral, esto disponveis para download
nos sites de Internet das prefeituras e as normas da ABNT podem ser adquiridas diretamente
naquele rgo. Faz parte de sua funo, como responsvel pela sonorizao de sua igreja,
conhecer as leis que regem sua atividade para que, dessa forma, voc possa demonstrar
respeito e interesse pelo bem-estar dos seus vizinhos.
Para terminar...
... gostaria que voc analisasse bem essas informaes e tomasse atitudes construtivas
em relao a esses problemas. H profissionais que podem ajudar na medio dos nveis
de SPL praticados por sua igreja dentro e fora de suas paredes. Procure-os para melhorar
as condies de conforto daqueles que freqentam seus cultos e no incomodar aqueles
que residem prximo a vocs. Independentemente disso, voc certamente pode baixar um
pouco mais o nvel de SPL atirado sobre seus ouvintes e vizinhos.
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A ARTE DA EQUALIZAO
Voc acha que estou exagerando!? Acho que no. Realmente, equalizar uma arte! Se voc
perguntar a qualquer pessoa quais so os principais atributos que um artista deve possuir,
seja ele de que rea for msico, cantor, ator, artista plstico, escultor, pintor, etc , a
maioria vai responder que necessrio talento e, ou, sensibilidade. Um operador de udio
precisa ter exatamente esses atributos: talento e sensibilidade. Eu diria que 80% de uma boa
equalizao so feitos com base na sensibilidade do operador. Os outros 20% ficam por
conta do seu conhecimento tcnico. Mas estes 20% fazem muita diferena. Voc consegue
imaginar um msico de talento que no sabe como tirar um F de seu instrumento!?
lgico que sua sensibilidade para equalizar uma arma poderosa, mas conhecendo
alguns conceitos tcnicos, voc poder potencializar seu talento de forma a realizar um
trabalho de altssima qualidade. Vamos, ento, analisar uma situao prtica. Com base
nela vou apontar alguns conceitos que voc poder utilizar quando estiver diante de um
equalizador, que em geral uma ferramenta amiga, mas que pode se transformar num
monstro. Ento vamos l...
O que fazer quando...
... falta definio no som e no se consegue entender nada apesar do volume estar alto!?
O ouvido humano capaz de perceber freqncias na faixa de 20 Hz a
20.000 Hz. Esses limites variam de pessoa para pessoa e decrescem com a velhice.
importante dizer que o ouvido no percebe as diferentes faixas de freqncia (graves,
mdios e agudos) da mesma forma. Ele um tanto seletivo e, por isso, quando o sinal
sonoro chega, ele automaticamente refora os mdios em detrimento dos graves e
agudos. A maior seletividade do ouvido se d prximo aos 3.000 Hz.
Outro aspecto interessante o fato de que essas caractersticas de audio vo se
modificando medida que a intensidade sonora (volume) cresce. Ou seja, com o aumento
do volume, o ouvido vai igualando as faixas de graves e agudos aos mdios, at estarem no
mesmo nvel. Entretanto, isso se d com um nvel de presso sonora altssimo, o que
prejudicial nossa sade auditiva.
Sendo assim, a inteligibilidade do som est mais ligada forma como o ouvido percebe os
sinais sonoros do que com o volume. Se voc tem problemas de inteligibilidade, procure
melhorar o ganho dos mdios, que esto compreendidos na faixa de 500 Hz a 5.000 Hz, e
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especialmente das freqncias prximas a 3.000 Hz. Mas voc deve estar atento ao fato de
que se o volume sofrer alterao, a equalizao tambm sofrer.
Concluso
claro que isso tambm no uma receita de bolo (vocs lembram de como minha mulher
faz bolo?). Num ambiente acusticamente deficiente, essas aes no sero suficientes para
corrigir as imperfeies da sala. Para estas situaes, aconselho voc a procurar um
tcnico especializado que possa avaliar os defeitos acsticos e realizar uma consultoria
para a soluo dos problemas. Entretanto, apenas com essas informaes vocs sero
capazes de melhorar a qualidade do som produzido sem agredir queles que esto
ouvindo.
Tambm bastante importante que todas essas aes de equalizao e ajustes do sistema
sonoro sejam realizadas antes do culto. Voc deve desenvolver um modo de trabalho em
que o som possa ser "passado" antes do incio da reunio. Nessa hora voc poder fazer
todos os ajustes necessrios e quando o culto comear tudo estar pronto, e nada mais
dever ser alterado. Mas voc me dir: equalizar com o ambiente vazio uma coisa, com o
ambiente cheio outra... Concordo, mas pra isso existem os controles tonais das mesas.
Quaisquer ajustes que se faam necessrios durante o culto, que sero mnimos, devem ser
feitos na mesa e nunca no equalizador.
Outro aspecto que vale destacar que, em geral, ns no nos contentamos em utilizar o
equalizador em posio flat. Sempre precisamos dar uma "reguladinha" aqui, outra ali para
"melhorar" o som.
Na verdade, quem possui um sistema sonoro no qual no precise fazer ajustes, um
felizardo. Uma das principais aes para uma boa equalizao : "regule" o menos possvel.
Quanto menos voc "regular" melhor ser sua equalizao. Dessa forma voc estar
mantendo o sinal sonoro o mais prximo possvel da realidade.
EQUALIZADORES GRFICOS
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Filtros e Equalizadores
Todo EQ composto de vrios filtros eletrnicos. Os filtros eletrnicos so circuitos que
deixam passar atravs de si faixas de freqncias prdeterminadas, delimitadas por
freqncias especiais, que chamamos freqncia de corte. Os filtros tambm so capazes
de impor faixa de freqncia um certo ganho ou atenuao, tornando-a mais ou menos
intensa.
Cada um daqueles faders, ou potencimetros, ou controles deslizantes voc pode chamlos como quiser encontrados no seu EQ um filtro sintonizado, ou ajustado, naquela
freqncia que vem impressa no painel frontal do equipamento sobre o fader.
Ah!!! Antes que eu me esquea... esses EQ que possuem tantos controles deslizantes so
chamados equalizadores grficos. Existem outros tipos de equalizadores, como o
paramtrico, sobre quem conversaremos em outra oportunidade.
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EQUALIZADORES PARAMTRICOS
Muitos de vocs j devem ter ouvido falar do equalizador paramtrico. Qual , ento, a
diferena entre ele e o grfico e para que serve? Bom, de incio, enquanto o grfico pode ter
at 31 bandas por canal, o paramtrico ter no mximo dez.
No entanto, a diferena fundamental no essa. Para comear, voc precisa entender
por qu este tipo de equipamento chamado paramtrico. Vamos l.
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Level ou Nvel
Esse parmetro atua sobre a amplitude do sinal senoidal. De modo semelhante ao que
ocorre no equalizador grfico, no paramtrico essa funo nos permite atenuar ou reforar o
sinal que est sendo trabalhado naquele determinado filtro. O nvel de atenuao ou reforo
especificado em dB.
superior (fcs).
A freqncia central, ento, aquela que est no meio da faixa que o filtro
manuseia.
O paramtrico permite, por meio da funo freqncia central, que o usurio
escolha exatamente a freqncia sobre a qual quer que o equalizador atue.
Bandwidth ou Largura de Banda
A largura de banda dada pela diferena entre as freqncias de corte superior
e inferior. Esse parmetro informa a seletividade do filtro, demonstrando sua
capacidade de atuar somente na freqncia que se quer ou agir tambm sobre
as freqncias vizinhas.
A bandwidth especificada em oitavas que podem variar de 0,03 a 2. Quanto
menor for a largura de banda, maior ser a capacidade do filtro de atuar na
freqncia especificada sem atingir as vizinhas.
Para que serve?
O equalizador paramtrico uma ferramenta poderosa para a correo de
problemas de sonorizao. Deixe-me dar um exemplo: imagine que voc est
passando o som de um evento quando o orador sobe ao palco para os ajustes
de voz. Quando ele comea a falar voc observa que, em funo da dico do
orador, h um problema de puf (b, d e p rachando). Normalmente esse tipo de
problema ocorre na regio entre 80 e 100 Hz. Bom, voc pensa: vou atenuar
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essas freqncias no equalizador grfico. Voc pode fazer isso, claro, mas
alterar a resposta de todo o sistema, podendo prejudicar o restante do
trabalho. A voc diz: Vou tentar corrigir o problema nos controles tonais da
mesa. S que em funo da faixa de atuao do filtro ser grande, voc
tambm vai alterar freqncias que no queria.
O que que vou fazer ento? Use um equalizador paramtrico, claro!
Coloque-o insertado no canal do orador, posicione o controle de freqncia
central em 90 Hz (no meio da faixa entre 80 e 100 Hz), ajuste a largura de
banda de modo a abranger a faixa em questo e atenue o nvel do sinal at
corrigir o problema.
Veja, essa apenas uma aplicao para o paramtrico... h muitas
outras.
A voc vai me perguntar: qual , ento, o melhor dos dois? Nenhum, vou
responder. Cada um tem sua aplicao especfica, cabendo a ns,
operadores e tcnicos, saber como e quando utiliz-los.
Equalizadores I
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otimizao do seu som, no qual basta apenas plugar o cabo com a fonte de
sinal e tocar.
2. Reduzir os efeitos do mau posicionamento de caixas e microfones
impostas pelo ambiente
Muitas vezes os sistemas de som so operados em ambientes de forma
temporria, como por exemplo quando fao a sonorizao de um congresso.
Nestas circunstncias h muito pouco que se possa fazer para escapar da
disposio imposta pelos sales. nestas situaes que o equalizador surge
como um "quebra galho" auxiliando a abrandar as freqncias cuja energia
somada em pontos do palco devido ao emprego das caixas de som, as vezes
dispostas nas laterais, e cujas somas ao serem captadas pelos microfones
tornam o sistema mais propenso microfonia.
Deve se observar que o emprego do equalizador realmente no passa de um
paliativo nestes casos, pois com a existncia de mltiplas fontes sonoras
reproduzindo o mesmo som, estas somas e cancelamentos de energia
ocorrero por todo o auditrio em funo duma relao criada pelas distncias
entre as caixas e cada assento do auditrio e os comprimentos de onda de
cada uma das freqncias reproduzidas pelas caixas (exceo feita somente a
uma estreita linha central ao longo da qual os ouvintes esto eqidistantes de
ambas as caixas). Portanto, se algum me chama para equalizar um sistema
como este, minha primeira pergunta : Para que posio voc deseja que o
som fique bom?
Devo salientar que, a rigor, esta funo de se resolver freqncias propensas
microfonia deve ser realizada pelo equalizador e no pela equalizao dos
canais que ficam livres para correes de vozes e instrumentos, destaques
para realar os mesmos dentro do mix e outros efeitos artsticos. Na prtica,
porm, a realidade dos ambientes sonorizados acaba muitas vezes nos
exigindo sacrificar estas funes que melhorariam a qualidade do som, para
atender mais premente e rudimentar funo de combate microfonia.
3. Para ser justo existe uma aplicao em que o equalizador abranda (porm
no corrige!) um dos efeitos da acstica sobre o som. Este emprego do
equalizador tem a ver com as freqncias naturalmente reforadas pela relao
de dimenses da sala. Quando uma onda tem um comprimento que um
submultiplo da largura, comprimento ou altura de uma sala, esta freqncia
acaba sendo reforada -mesmo que haja uma nica fonte sonora na sala e que
no precisaria nem ser amplificada (a exemplo de um cantor de chuveiro que
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porm como saber se o que sai da caixa uma reproduo fiel do rudo rosa
apresentado na entrada da mesa?
Perceba que se faz necessrio algum processo de comparao que seja
objetivo e, se possvel, mensurvel com o qual poderemos ajustar o equalizador
at que o som no ambiente seja fiel ao original.
O primeiro mtodo, mais econmico, usar a sua principal ferramenta de
trabalho como operador de som -o seu ouvido -para fazer esta comparao.
Acrescido a um toca CD, uma caixa igual do PA ou o melhor fone de ouvido
que tiver ao seu alcance, voc poder fazer os ajustes iniciais com a gravao
do rudo rosa. Como?
Ligue o fone de ouvido sada de fone da mesa, escute o rudo rosa nele e
busque aproximar o som que sai da caixa de PA quele que voc est
escutando no fone. Lembre-se que haver tambm a diferena de sonoridade
causada pela distncia entre voc e a caixa e que esta reverberao deixar o
som da caixa mais molhado, porm o seu alvo buscar a igualdade das
freqncias. No segundo caso voc coloca uma caixa de som do mesmo
modelo da caixa de PA a uns 2 ou 3 metros de onde est a mesa e escuta a
caixa prxima com o rudo tentando desligando a seguir (ou alterando o
controle de Pan da mesa se estiver no canal oposto caixa do PA) at chegar
com o som o mais parecido possvel. A deficincia deste mtodo est na
possvel m resposta da caixa que ser mantida medida que voc acerta a
equalizao da caixa mais distante eliminando apenas as distores impostas
pela acstica da sala so ajustadas. Vale tambm a observao feita acima
quanto reverberao do ambiente.
Este processo deve sempre ser realizado com o mnimo de rudos possveis
a menos que estes sejam constantes durante os cultos (por exemplo
ventiladores) quando a equalizao pode ajudar a superar sinais
mascarados pelo rudo.
Mais preciso do que este primeiro mtodo, empregar-se um software
analisador de espectro. Este nos apresenta um grfico com a energia por oitava
ou tero de oitava do sinal que apresentado a uma das entradas da placa de
udio de um computador. Enquanto que nos primeiros mtodos descritos acima
dependia-se dos ouvidos como microfones e do crebro para a anlise, agora o
analisador, um aplicativo que ir fazer as converses por FFT, precisa de um
71
microfone como ouvido. A colocao deste microfone bem como sua qualidade
so os elementos mais importantes para o bom andamento da equalizao.
O microfone deve ser, de preferncia, um condensador por sua superior
sensibilidade. Ele deve ter a resposta em freqncia mais plana possvel e deve
ser colocado a uma distncia suficiente para a captar o som da caixa aps os
sons emitidos por seu falante e driver/s terem se combinado. Por outro lado,
este microfone no deve ficar to distante de modo que sons refletidos de
superfcies prximas possam chegar sua cpsula. Caso isto ocorra voc
acabar tentando corrigir anomalias que no existem nem na caixa nem no
auditrio como um todo, mas que representam apenas a conjuntura de somas e
cancelamentos de freqncias criado pela chegada defasada da reflexo ou
reflexes de superfcies prximas.
Microfones: Amigos ou Inimigos?
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1 Mandamento: No bata
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75
6 Mandamento: No o engula
76
Quando seguramos o microfone na mo, temos o hbito de enrolar o cabo: pare com
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Microfones -Parte I
Ao longo dos ltimos meses fizemos uma abordagem geral de um sistema de sonorizao
ao vivo (PA) e dedicamos os artigos mais recentes aos cabos e conectores. Compreendido
isto, podemos, agora, passar a uma anlise mais detalhada dos componentes individuais de
um PA. Pela seqncia vista na corrente de quatro elos, iniciaremos pela Captao, elo que
tem como elemento principal o microfone.
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Funo/Transdutor
Um microfone considerado um transdutor. Algum pode imaginar que esta palavra resulte
de um erro ao tentar digitar "tradutor". Embora no seja, esta semelhana pode nos ajudar a
compreender tanto a palavra quanto a funo dos microfones. Um transdutor um
dispositivo que recebe um tipo de energia e o converte (ou traduz) em outro. No nosso caso,
o microfone recebe a energia acstica que incide sobre o seu diafragma e o "traduz" em
energia eltrica capaz de trafegar pelos cabos e ser processado e amplificado pelos
aparelhos.
Tipos de Microfone
Embora existam vrios tipos de microfones com aplicaes das mais variadas, vamos nos
concentrar nos principais utilizados na sonorizao -Os microfones direcionais (conhecidos
por cardiides, supercardiides e hipercardiides), os no direcionais (conhecidos por
onidirecionais), e veremos, as principais regras de emprego dos mics para que voc consiga
o melhor som ao trabalhar com eles.
Antes de mais nada vamos deixar claro que no nos interessa, em aplicaes de
sonorizao que tem como padro de qualidade profissional, qualquer microfone que no
seja balanceado e de baixa impedncia (low Z). As virtudes de sistemas balanceados j
foram ligeiramente comentados e o sero com mais ateno em edio futura.
Utilizao
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verde na ilustrao abaixo) e somente reproduz os sons sua frente (seta vermelha) quando
a intensidade destes for maior que a posterior. Da pode-se compreender
o perigo de tampar o espao apropriado para a o acesso dos sons parte posterior da
cpsula
pois isto torna o microfone um onidirecional que captar sons de todos os lados
geralmente dando inicio microfonia.
Microfones -Parte II
Fizemos a analogia do microfone com uma lanterna. Pois bem, ao posicionarmos nossos
microfones exatamente esta caracterstica de captao que devemos ter em mente para
que o microfone "ilumine" ou capte somente o som a que destinado e no um monte de
outros sons, existentes nas proximidades, pois estes acabaro contaminando e
descaracterizando o som que desejamos que este microfone capte.
Se voc tiver um amplificadorzinho a pilha/bateria (do tipo que se pode prender no cinto)
que tenha entrada para microfone e sada para fones de ouvido -que isolem bem os sons faa a experincia de conectar o microfone ao amplificador e escutar as variaes do som
captado conforme sua posio. Uma alternativa mais real, em termos do equipamento da
81
maioria das igrejas, seria levar a mesa de som at o palco aproveitando-se a sua sada de
fones de ouvido para fazer o posicionamento dos mics. Ainda uma outra variao que no
posso recomendar para todas as mesas (pois pode forar alguns amplificadores de fones)
seria conectar uma via do seu multicabo que tenha P10 estreo (NUNCA mono!) na sada
de fones de sua mesa enviando o som para o palco onde se conectariam fones para se
fazer a experincia. De qualquer maneira, o que se est procurando ter uma
monitorao (audio) imediata das variaes de captao medida que se altera a
posio do microfone e aprender tanto das caractersticas de sua captao quanto do som
do instrumento que se quer captar.
Para o correto posicionamento de um mic fundamental saber como um instrumento emite
seus sons. Isto pode ser aprendido utilizando a tcnica que acabo de descrever, porm
imprescindvel se ter bons fones de ouvido (tipo monitores de estdio ou o mais prximo
destes que voc puder adquirir) que sejam fiis ao som original e que isolem bem os sons
externos para que seu julgamento no seja prejudicado por vazamentos.
Nesta e em todas as demais reas que exigem uma deciso de ajustes de sonoridade por
parte do tcnico de som, o que mais vale o seu padro ou referncia adquirida e
memorizada ao longo do tempo. Esta provm de sua experincia aliada a ferramentas de
qualidade -como o melhor fone de ouvido que voc possa adquirir. Para as fontes de
formao desta referncia, uma vez que voc tiver os seus fones de referncia inicie uma
coleo de CDs da melhor qualidade (sons de instrumentos e vozes bem captados). Obs.:
No se limite a comprar apenas o estilo musical que voc gosta para no limitar a sua
referncia! Imagine-se incapaz de tirar um bom som nalgum grande evento simplesmente
porque voc no quis educar os seus ouvidos quele estilo musical! Compre tudo que for de
boa qualidade, desde musica erudita, ao jazz, soul, pop e demais gneros musicais, pois
voc nuca sabe com quais voc poder vir a trabalhar.
Ondas e distncias
A regra mais importante a respeitar quando se utiliza vrios microfones provm da razo que
o som se propaga por ondas. Um exemplo de um erro comum seria um conjunto com os
cantores posicionados lado a lado e os microfones colocados muito sua frente. Veja a
figura 2, abaixo.
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Na parte superior vemos a colocao das vozes que nos parece normal. O problema
aparece se eles estiverem segurando os microfones como no meio da figura. Note que a voz
do cantor B estar chegando no somente no microfone 2 como tambm nos microfones 1 e
3; e como a distncia entre estes e o cantor B maior que entre ele e o seu microfone (mic
2), os sons emitidos por ele chegaro aps um tempo maior nos mics 1 e 3 e, portanto,
estaro defasados ou fora de fase com referncia ao mic 2 como nos mostra a figura 3.
Embora o espao destinado a este artigo no permita uma abordagem mais profunda,
digamos sucintamente que o termo fase se refere quantidade de energia positiva ou
negativa que uma onda sonora tem em determinado momento em que comparada com
outra onda. Como as ondas tm comprimentos diferentes, que completam o seu ciclo em
tempos diferentes conforme sua freqncia, em situaes com mltiplos microfones
impossvel se prever quais freqncias chegaro em fase e quais fora de fase em certo
microfone num determinado momento. O que se pode afirmar que sempre que o
cancelamento decorrente desta defasagem ocorrer, irremedivel pois o corte ser to
profundo que uma tentativa de recuperar o timbre normal da voz ou instrumento atravs da
equalizao do canal na mesa de som s ir piorar a situao, pois ao se buscar aumentar a
freqncia cancelada, somente as freqncias vizinhas sero aumentadas deixando ainda
mais perceptvel o cancelamento.
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Como evitar este cancelamento? Aproximando o microfone da voz que deve captar para que
esta distncia seja um tero da distncia entre esta voz e o microfone do cantor seguinte
(parte inferior da figura A).
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O diagrama polar feito considerando-se o eixo central, que uma perpendicular que parte
da frente da cpsula do microfone. A partir deste eixo so demarcados vrios ngulos em
torno do corpo do microfone e medida a intensidade com que o microfone reproduz as
freqncias de uma mesma fonte sonora que vai sendo girado sua volta.
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intensidade do som para que o reproduzam como no caso dos microfones dinmicos.
comum os fabricantes de mesas de som oferecerem este recurso de 48volts ou Phantom
Power nas suas mesas. Esta corrente de alimentao chega aos microfones pelo prprio
cabo balanceado.
Linearidade
Por fim um ltimo dado a ser observado na aquisio dos microfones. Observe sempre o
grfico de linearidade de resposta do microfone (figura acima). Este deve ser o mais linear,
horizontal e uniforme possvel, demonstrando que o microfone reproduzir por igual todas
as freqncias que captar.
Microfones -Parte Final
Este artigo completa a matria sobre microfones. No analisamos todos os tipos (e.g.
microfone de fita, de tubo, bidirecional, PZM, PCC) mas, sim, as tcnicas bsicas para os
microfones mais utilizados em sonorizao, considerados os msicos e operadores de som
de igrejas, que lem esta pgina. Sem dvida, encontraremos nos shows e programas de TV
microfones que no foram mencionados, porm, como
o custo de alguns destes supera o valor mdio das mesas em muitas igrejas, estes foram
desconsiderados. Vale, ainda, a mxima de que Quem entende bem e domina a teoria para
fazer bem feito com poucos recursos, ter pouca dificuldade em se adaptar quando lhe
vierem s mos recursos melhores, enquanto que o inverso no se aplica queles que
nunca tiveram que se virar.
Dicas Finais
-O nmero ideal de microfones seria um (estreo), portanto, use sempre
o mnimo necessrio para manter o som captado limpo e com um mnimo de distores
por cancelamento (proveniente dos vazamentos captados quando se utiliza mltiplos
microfones).
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-Aproxime o microfone sempre o mximo possvel de sua fonte sonora. Alm de ajudar a
minimizar os vazamentos de outros sons, voc estar fornecendo um sinal mais forte sua
mesa de som. Entenda-se que esta tcnica vlida a partir do momento que se trabalha
com bons microfones e mesas, que suportem, sem distoro, a energia acstica gerada
pelas fonte sonoras.
-Somente os melhores microfones sem fio conseguem se aproximar da qualidade e
confiabilidade dos microfones com cabos. Restrinja a utilizao dos sem fio queles para
quem a mobilidade imprescindvel!
-Por ser o microfone o primeiro elemento na cadeia de sonorizao, o seu correto
posicionamento de mxima importncia, pois o que no se captar nesta fase jamais ser
recuperado. J dei a dica de se monitorar com fones de ouvido ao posicionar um microfone,
mas eu gostaria de terminar com sugestes de posicionamento dos microfones. A posio
ideal variar conforme o modelo do microfone e as caractersticas de cada fonte sonora,
assim, as posies abaixo servem apenas como ponto de partida a ser confirmado pelo seu
ouvido!
Posicionamento
Preletor (em plpito) ngulo de 45o minimizando reflexos da superfcie do
plpito e os puffs.
Cantores mesmo ngulo que o acima. Cuidado com o posicionamento das caixas de
retorno que devem estar alinhados com o ngulo de mnima captao dos microfones
direcionais.
Coral A colocao destes microfones pode ou no ser beneficiada pela acstica do local.
Se no houver perigo de se captar caixas de retorno e instrumentos, etc., uma colocao
mais distante (tipo X/Y) dos microfones captar mais a mescla das vozes. Caso seja
necessrio aproximar mais os mics, angule-os como uma ducha a 45 cm acima da cabea
da ltima fileira (normalmente, a mais elevada) e a 45 cm frente da primeira.
Violo Se tiver bom captador, use. Seno, mire o mic para captar o som do dedilhado,
evitando pegar em cheio os graves que provm do furo no tampo. Se for tipo lapela, fixeo ao furo no tampo.
Flauta Mire o microfone no corpo da flauta entre o bocal e a posio dos dedos. Cuidado
para no captar o sopro do msico. Se isto ocorrer experimente alterando o ngulo de
posicionamento para evitar este rudo.
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Piano de Armrio Abra a tampa e coloque um microfone direcional na lateral das notas
mais agudas para que enxergue estas cordas, e angulado para que o seu eixo de captao
caia no centro da caixa (corte um pouco os mdios na equalizao do canal). Se dispuser de
dois mics, coloque-os atrs da tbua de ressonncia um captando os mdios e agudos e
outro os mdios e graves.
Piano de Cauda Por baixo da tampa aberta, busque captar o som mais completo (o
mximo de notas). Se dispuser de dois mics separe um para agudos/mdios e outro para
mdios/graves.
Saxofone Embora tenha se popularizado ver artistas com um pequeno mic dentro da
campana do instrumento, uma angulao que capte tambm o som proveniente do corpo do
mesmo dar um som mais cheio e suave.
Bateria Embora bem audvel, vale a pena microfonar para gravaes e para que todos os
sons cheguem ao mesmo tempo nos ouvidos da congregao. Siga a seqncia: Dois mics
superiores a cada lado da bateria. Com 3, microfone tambm o bumbo; com 4, o ximbau;
com 5 a caixa.
Guitarra e Contrabaixo Para reduzir o nmero de mics abertos recomendo a utilizao de
direct box. Trabalhando-se com bons instrumentos e boa equalizao na mesa, h como se
conseguir bons resultados sonoros sem precisar se adicionar microfones se o amplificador
de palco for essencial por gerar uma distoro desejada, ou se problemas eltricos gerarem
rudos que o direct box no eliminveis no direct box ento use um microfone
experimentando com a posio at achar o melhor som.
O termo originalmente vem das palavras "Public Address" que no Ingls eram empregadas
quando uma pessoa se referia a um sistema de som destinado -ou endereado (address) a
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um publico (public).
Com o passar do tempo, porm, percebeu-se a necessidade de secunhar um termo mais
especfico para sistemas de sonorizao deshows e apresentaes ao vivo, pois o termo PA
englobava tambm ossistemas de chamada e aviso utilizados em aeroportos, rodovirias
ehospitais que, obviamente, tm muito pouco em comum com ossistemas de sonorizao de
eventos. Mais recentemente convencionouse utilizar o termo "Performance Audio" em
referncia aos sistemas desonorizao de shows e eventos mantendo-se, ainda a
convenincia depodermos utilizar a sigla PA como j acostumados.
Dada a introduo, vamos anlise geral dos componentes de um PA.Todo PA composto
de equipamentos que acabam se encaixandonuma das seguintes reas
-Captao
- Processamento
- Projeo
Para completarmos esta viso sinptica, resta incluir uma quarta rea que compe (ou
compromete) o som do seu PA. a Acstica.
Embora possa parecer uma simplificao exagerada das tcnicas e equipamentos
envolvidas num PA, esta viso sinptica muito importante pois, muitas vezes, temos visto
igrejas que investem pesadamente numa rea e por desconhecerem, ou desprezarem, a
importncia das outras, continuam numa conjuntura eletroacstica que impossibilita um som
de boa qualidade.
Isto resulta do fato de que existe uma sinergia ou interdependncia entre cada uma destas
reas de modo que poderamos ilustr-las como uma corrente de quatro elos em que,
conforme o ditado, o elo mais fraco acaba limitando o desempenho da corrente.
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Assim como fcil se compreender a futilidade de se investir alto para adquirir uma corrente
com elos de ao e esperar aproveitar a sua fora ao amarr-las carga que se pretende
puxar com uma delgada linha de costura, assim deve se buscar distribuir os investimentos
em som de modo a manter uma qualidade proporcional entre as quatro reas acima.
Digamos que sua igreja tenha contratado profissionais que cuidaram da acstica do seu
salo de culto e que ainda houve recursos suficientes para a aquisio de bons aparelhos e
caixas de som, porm, na hora de comprar os microfones a verba se esgotou... Se um irmo
bem intencionado for at a Rua Santa Ifignia e adquirir de um camel uma dzia daqueles
microfonezinhos destinados quelas (sofrveis) gravaes em fita cassete com gravadores
portteis "porque estavam com um preo imperdvel"... Na hora em que forem ligados sua
aparelhagem de qualidade profissional o som que sair pelas suas caixas, com toda a
fidelidade, para ser uniformemente distribudo por todo seu salo de culto, ser o som de um
reles microfonezinho de gravador porttil!
E do mesmo modo que no adianta se iludir achando que se ir "economizar" nos
microfones, de nada adianta se tentar fazer uma economia desproporcional de
recursos em qualquer outra destas reas!
Da se evidencia a importncia de se buscar os servios de um profissional que conhea
tanto os equipamentos, quanto as tcnicas de instalao. Algum que, de preferncia, no
esteja vinculado a nenhum fabricante nem estoque de alguma loja e que possa, com base
em sua experincia, orientar imparcialmente para que os recursos de sua igreja sejam
distribudos racionalmente entre as quatro reas, otimizando os investimentos para que sua
comunidade venha a usufruir de qualidade proporcional ao seu investimento.
Captao
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Nesta parte vamos nos preocupar com a seleo e o posicionamento dos microfones. A idia
otimizar seu posicionamento, de modo que o som que eles enxergam (captam) seja de fato
uma representao fiel da voz ou instrumento que desejamos amplificar. importante que se
faa bem a captao, pois no h como recriar ou consertar o som que no foi bem captado.
Por ser a captao o primeiro dos elos ela que vai determinar a qualidade a ser mantida
em todos as demais etapas da nossa corrente de sonorizao.
Alm dos microfones, podemos incluir nesta primeira fase os Direct Box que tm a funo de
condicionar os sinais eletrnicos fornecidos na sada de instrumentos como contrabaixos,
guitarras violes (com captadores) e teclados, para que possam "viajar" pelos cabos e
multicabo at chegarem na sua mesa de som sem sofrerem interferncias e perdas no
caminho. Alm disto, eles adeqam estes sinais s entradas de baixa impedncia de sua
mesa.
Processamento
Feita a captao, os sinais chegam mesa de mixagem onde tem inicio
o seu processamento. Nesta fase o som passa por todos os aparelhos: equalizadores,
compressores e eventuais crossovers at chegar nos amplificadores.
No processamento, o mais importante para a conservao da qualidade do sinal (alm de
no distorc-lo por excessos de equalizao) manter uma correta estrutura de ganho. Ou
seja, garantir que o sinal, originalmente bem captado, entre com o mximo volume possvel
na sua mesa -sem fazer distorcer a entrada (!) -e depois manter este nvel por todo o trajeto
atravs dos demais aparelhos at chegar ao(s) amplificador(es) de potncia. A filosofia
parecida com a da fase de captao: Se voc entra com um sinal muito baixo em algum
ponto do processamento, ao tentar aument-lo depois, voc estar aumentando tambm
rudos (como chiado) pois, na verdade, no h como recuperar toda a qualidade original de
um som que ficou muito baixo em algum ponto e sua relao sinal rudo estar
irremediavelmente prejudicada.
Projeo
A etapa de projeo realizada por suas caixas de som que iro projetar
o som amplificado sobre os ouvintes.
Aqui, o que se deve buscar evitar, ao mximo, que o som seja projetado sobre qualquer
outra superfcie que no o seu destino final -os seus ouvintes. Para isto so necessrias
caixas acsticas cuidadosamente montadas para terem uma projeo controlada. A razo
simples. Superfcies refletoras, como paredes, acabaro refletindo o som de volta ao
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Acstica
O som projetado pelas caixas acabar sendo alterado pela acstica do ambiente. Quanto
menor e mais uniforme for a alterao, melhor a acstica. nesta ltima fase que o som,
originalmente captado pelos microfones, pode, por problemas de posicionamento ou
excesso de volume, encontrar um caminho de volta aos mesmos sendo realimentado e
causando a chamada microfonia.
A acstica a responsvel pela existncia da chamada reverberao uma srie de rpidos
reflexos do som que se confundem com o som original e que, portanto, devem ser evitados
pelas razes descritas no elo anterior.
Na verdade uma certa reverberao permissvel e at desejvel para melhorar a
apreciao da msica. importante que se saiba, porm que a existncia de um campo
reverberante de intensidade e durao apropriados no se encontram por acaso -e quando
no so partes integrantes do projeto original de um auditrio, raramente podem ser
corrigidos de maneira total sem que se tenha de gastar muito em materiais acsticos.
(Tipicamente, gasta-se quatro vezes mais para consertar erros acsticos do que se gastaria
para se projetar e construir corretamente um ambiente.)
Mais uma vez vemos a importncia do envolvimento de profissionais qualificados desde
a fase de projeto!
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