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Conselho Consultivo
Celso Favaretto (USP), Daniel Lins (UFC), David Lapoujade (Paris I-Sorbonne - Frana), Denise SantAnna
(PUC-SP), Francisco Ortega (UERJ), Jeanne-Marie Gagnebin (PUC-SP), John Rajchman (MIT - USA), Jos
Gil (Universidade Nova de Lisboa - Portugal), Luiz B. L. Orlandi (Unicamp), Maria Cristina Franco Ferraz
(UFF), Michael Hardt (Duke University - USA), Peter Pl Pelbart (PUC-SP), Pierre Lvy (University of
Ottawa - Canad), Regina Benevides (UFF), Roberto Machado (UFRJ), Rogrio da Costa (PUC-SP), Suely
Rolnik (PUC-SP), Tnia Galli Fonseca (UFRGS).
Conselho Editorial - 2 edio, 2015
Gabriela Serfaty
Gisella Hiche
Grasiele Sousa
Karina Acosta
Karlla Girotto
Mauricio Topal
Paula Chieffi
Peter Pl Pelbart
Rafael Adaime
Tarcisio Almeida
Editorao: Tarcisio Almeida
Reviso de Textos: Ana Godoy
Agradecimentos
A revista Cadernos de Subjetividade recorreu a uma rede de amigos que, atravs de sua colaborao e
competncia, nos ajudaram a levar a bom termo a finalizao deste trabalho. A eles, nossa gratido e
reconhecimento.
Endereo para correspondncia
Cadernos de Subjetividade
PsGraduao de Psicologia Clnica
Rua Monte Alegre, 984, 4 andar
CEP 0 1060970 Perdizes. So Paulo SP
nucleodesubjetividade@gmail.com
ndice
07 Apresentao
09 Espaos perifricos projetados sobre a terra
Cinthia Mendona
23 Modo de vida Aruanda
Ligia Nobre e Babalorix Kabila Aruanda
35 Reinseres, inseres e deseres
Altieres Edemar Frei
55 O que a classe da violncia?
Jun Fujita Hirose
61 Engajamento com o mundo
Grupo Contrafil
67 Quem quem no pensamento huni kuin?
Amilton Mattos, Isaias Sales Ib, Grupo MAHKU
81 Plvora e grafite
entrevista com Flvia Lobo
101 Estamos chegando aos 400. E agora?
Lucio Agra
121 A busca de um comum e o tempo em que nada acontece
Edson Teles, Fernanda Cruz e Henrique Parra
133 No ano que vem eu no vou
Milena Durante
137 Fernand Deligny e o gesto da escrita
Noelle Resende e Marlon Miguel
151 Reinventar a imitao: viralidade e vitalidade
Rita Natlio
Apresentao
Conselho Editorial
Observo as nuvens no cu. Sabemos, so passageiras, lugar de trnsito entre um estado e outro das substncias, entre a condensao e a precipitao, entre o cu e a terra. Mas um detalhe que ocasionalmente nos escapa
que as nuvens esto sempre projetadas na terra, s vezes em forma de gua
ou vapor, outras, em forma de sombra. Em forma de sombra, a nuvem, como
uma mancha de contornos mveis, desloca-se enquanto faz e desfaz formas,
comportando-se como territrio mvel. Impermanente, a sombra que a
nuvem faz no cho, marca e desmarca territrios. Arrisco dizer que as zonas
autnomas temporrias, no campo, funcionam como as sombras que as
nuvens fazem no cho, escaneando as estncias permanentes e dando a elas
o refresco da efemeridade em forma de um nomadismo de aes e ideias.
C a de rn o s de Sub j et ivi d a de
1 Bey, H. TAZ - Zonas Autnomas Temporrias. Tr. br. Patricia Decia e Renato Resende. Digitalizao: Coletivo Sabotagem: Contra-Cultura (www.sabotagem.cjb.net), p. 16.
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2 Lepecki, A. Exhausting Dance. Performance and Politicy of Moviment. New York and London:
Routledge, Taylor and Francis Group, 2006.
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Ocupando uma antiga colnia txtil situada na regio de L'Anoia, conta com
cerca 28.000m de espao produtivo e 27 moradias que se materializam em
gigantescos galpes ocupados com os espaos coletivos e apartamentos
reformados. O acesso s moradias se d pela compra da sesso de direito de
uso por parte da cooperativa e para os espaos produtivos, o aluguel a preos
sociais com servios e recursos compartilhados entre todas as pessoas implicadas no projeto. Em Calafou coexistem projetos coletivos (aqueles que seus
benefcios e recursos produzidos se destinam colnia), projetos autnomos
(iniciativas de uma pessoa ou coletivo especfico) e espaos coletivos (que
possibilitam o desenvolvimento de um projeto ou so parte da infraestrutura
da comunidade). caracterstica da colnia a constante dinmica de autogesto, o assembleiarismo (tomada de decises por consenso) e uma vivncia
ecolgica e sustentvel. Habitam o local artistas, engenheiros, hackers,
artesos, entre outros, de diferentes idades, criando, assim, um ambiente
heterogneo em relao a interesses, projees e perspectivas. Eles prprios
se definem como
[...] um artefato portador de futuro. Uma mquina geradora de
caminhos e identidades coletivas. Um organismo complexo e
hbrido composto por mltiplas subjetividades que cooperam para
reconstruir uma realidade de vida segundo os cdigos que
escolhemos, que nos pertencem e que compartilhamos. Em ltima
instncia um conjunto de infraestruturas que pretende suprir a falta
de soberania tecnolgica que padecemos e que nos faz dependentes
de um imprio cognitivo-industrial-financeiro.9
Por habitarem um local que desenvolveu, no passado, intensa atividade industrial, aqueles que esto na colnia enfrentam cotidianamente o
desafio de conviver com a poluio e contaminao da gua e do solo, um
grande desafio para o cultivo de alimentos. Poderia dizer que, qualquer investimento que Calafou possa fazer a longo prazo para o desenvolvimento de
tecnologias de cultivo em zonas rurais contaminadas, seria de grande
serventia para todos.
J no Brasil, o projeto Veracidade10, em So Carlos, interior de So
Paulo, mesmo localizado num bairro central, considerado por seus integrantes como perifrico. A Veracidade uma brecha, funciona como uma
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vida na cidade no nos deixa controlar o tempo, que nossa ferramenta principal. Falo sobre o tempo da instruo, o nosso tempo, aquele dedicado ao
desejo no porque diz respeito ao indivduo, mas porque concerne tambm
ao coletivo e a uma coletividade. O espao, ento, nasce oferecendo tempo,
enquanto promove o encontro entre artistas e no artistas e tambm
expande o pensamento sobre as cincias da roa. A infraestrutura de hacklab
rural, imerso em natureza exuberante, nosso atrativo. A casa est localizada
em uma interessante situao de enclave (a Nuvem est entre as fronteiras
de trs municpios e dois estados), ao mesmo tempo em que se encontra
entre Rio de Janeiro e So Paulo, oferecendo-nos um trnsito relativamente
fcil entre as capitais e a sede do projeto. Foi com o foco no processo de
criao por meio das residncias artsticas, das metodologias laboratoriais
criativas e dos encontros ativistas, que o projeto alcanou uma interessante
condio transdisciplinar. Interessa-nos sobretudo o processo, mais que o
produto, e, para promover o acesso aos diversos projetos que abrigamos,
contamos com uma plataforma wiki onde so relatadas as memrias em
forma de dirios, tutoriais, textos, esquemas etc. Na nuvem, chama ateno o
dissenso causado por diversos universos que atravessam as atividades de
criao que se do naquele lugar, dada a multiplicidade de pontos de vista e o
nomadismo de ideias. Ali o lugar onde cozinham e jantam juntos artistas de
diferentes reas, artesos, engenheiros, arquitetos, agricultores, ambientalistas, fsicos, produtores, escritores, professores, antroplogos, filsofos e
pesquisadores de distintos interesses. Nesse contexto heterogneo, onde se
d o debate e a criao, o que dissidente, o que diferente? O comum, neste
espao, a vivncia desde o ato criativo, isto , desde o nascimento e o desenvolvimento das ideias, desde o saber, saber fazer. A necessidade de criar algo
o que move os presentes a compartilhar um mesmo espao, e so as atividades cotidianas, como cozinhar, limpar, organizar, plantar, cuidar, que
promovem o convvio e a troca. s vezes focados em um mesmo projeto,
trabalhando em colaborao, outras vezes desenvolvendo distintos projetos
que inevitavelmente sofrero atravessamentos de outras vises de mundo, o
contraste entre realidades e subjetividades so constantes nas instncias da
Nuvem. A nossa Nuvem - estao rural de arte e tecnologia um espao que
abarca o trabalho no especificamente desde o uso de ferramentas da tecnologia em si, mas sim desde a ao e a tcnica. Ao e tcnica se codeterminam,
andam juntas: fazer e saber fazer / agir e saber agir (techn). Com isso,
tambm espao de ativismo (promovendo encontros feministas e laboratrios como o contralab lab contra represso); espao de arte (principalmente
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atuais surgem trazendo vestgios de outras propostas de autonomia do passado e, a exemplo dos erros e acertos cometidos outrora, pertinente saber
quais so os problemas enfrentados por estes espaos e como eles conseguem
resolv-los. Sei, justamente por fazer parte de um deles, que podemos ver
conflitos de diferentes origens, e posso citar ao menos trs tipos: conflitos
relativos propriedade das terras (o que me faz pensar sobre a propriedade e
o pertencimento: ser sempre a propriedade que garantir direitos sobre o
espao ou o trabalho e o pertencimento tambm se fazem valer?); embates
com os poderes estabelecidos internamente e externamente (omisses,
silenciamentos, violncia psicolgica, abuso de poder, machismo, entre
outras mazelas); territorializao de espaos e ideias (apropriao indevida
de saberes, falta de generosidade, tendncia a individualizao ou privatizao dos espaos em benefcio prprio, por exemplo). saudvel que se possa
debater sobre as adversidades, justamente para que se possa manter a sanidade e a potncia desses espaos. A rede qual me refiro, neste texto, tambm
uma rede de troca de experincias e aprendizagem que se d com erros e
acertos, com venturas e desventuras, e que pode se estabelecer sem espetculos e simulaes.
Finalizando, gostaria de fazer do horizonte do pensamento rural
uma vista ampla o suficiente para romper com algumas barreiras, dentre
elas, a existente entre a corporeidade e a Terra, digo da imanncia e da materialidade dessa aproximao que est para alm da ideia de poder e territrio.
Por isso trago as nuvens, no como metforas, mas talvez como parte de um
todo, como uma parcialidade da aproximao entre terra, cu e ns, como
uma prova desta imanncia a que me refiro. Com essa metonmia, vem a
proposta de estabelecer um contato sinestsico com o cho. Essa sinestesia
tem a ver com o pertencimento, muito mais que com a simples propriedade.
Porque me parece que a apario das nuvens se d em sua projeo sobre a
terra, onde cu e terra tornam-se grandezas integradas, como um organismo
nada dicotmico, nada transcendental. Essas projees da nuvem no cho,
como territrios mveis, evidenciam, sobretudo, a imanncia da nossa vida
na Terra. Poderia dizer, ento, que saber ler as nuvens (suas formas, movimento, precipitao, condensao) manter contato com o cho, assim como
lidar com o cho saber desvendar o movimento das nuvens. Estes so
conhecimentos complementares, interdependentes e, poderamos dizer,
retroalimentares. Talvez isso possa nos fazer perceber que, quando as nuvens
projetam no solo sua efemeridade, o fazem ser, tambm, menos permanente
enquanto cho que sustenta territorialidades.
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Acredito que muitos dos espaos rurais que vemos surgir neste
contexto propem mudanas para que se faa valer uma espcie de aTerrarmento13, uma reconexo corpo-Terra. Isso se d de muitas maneiras, mas,
sobretudo, mudando os hbitos em relao ao consumo e ao ter tempo
para.... Devolvendo a ao para a escala corporal humana, podemos desalienar e descolonizar as subjetividades. Esse processo no exclui as aes em
macro escala, mas tambm no aliena as microaes. Problematizando a
produo fora da macro escala e o que produzem esses espaos rurais ou
perifricos para si e para a comunidade na qual esto inseridos, resta-nos
saber at que ponto estes teriam potencial para intervir na escala massiva de
produo das fbricas e indstrias. possvel multiplicar em rede a potncia
de produo rural ou perifrica ao ponto de ela se tornar, de fato, uma interveno na escala industrial? Uma resposta positiva nos daria um horizonte
realmente subsistente e autnomo14.
Concluindo, substituir o consumo excessivo e obsessivo pelo ato de
criao, e, em consequncia, pelo habito do saber fazer, uma proposta
complexa e um tanto inquietante. Porque parece sugerir que o mundo se
transforme em instncias mais rurais que urbanas, mais perifricas que
centrais. Eu afirmaria, sem medo, que uma involuo necessria. Involuir o
progresso tecnolgico e civilizatrio para que possamos avanar, ns pessoas,
em nosso contato com o mundo.
13 Danowski, D. e Viveiros de Castro, E. H Mundo por vir? Ensaio sobre os medos e os fins.
Desterro [Florianpolis]: Cultura e Barbrie; Instituto Socioambiental, 2014, p. 23.
14 Porm, necessrio ainda considerar o uso da matria prima e a reutilizao dos produtos, pois, sem isso, no h como revolucionar a produo e o consumo. tambm preciso
dar conta do horizonte material atual: o excesso de objetos, o contingente de lixo, as variadas tecnologias (ancestralidade, cincia etc.). Como afirma o pesquisador Felipe Fonseca,
Mais do que replicar em escala local os processos industriais, as tecnologias de fabricao
(em pequena e media escala) poderiam assim indicar outras formas de articulao entre
criatividade e objetos materiais, carregadas de significado e relevncia. (Fonseca, F., 2014
disponvel em: <efeefe.no-ip.org/livro/repair-culture/> e em <www.makery.info/2015/03/31/gambiarra-la-culture-de-la-reparation/?lang=en>.
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5 Babalorix o homem que cuida dos orixs, conforme Kabila Aruanda. A Mentoria so os
espritos que junto com o Babalorix comandam o terreiro (os guias ou entidades se comunicam atravs da fala, e os orixs no falam). Ia quem escolhe pertencer ao terreiro.
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dia preferem no ser nada, do que lidar com a dimenso de construir e saber
que ser destrudo.
[...]
Por isso que muitas vezes a dimenso do ritual voc perceber que isso estar
impresso no universo de alguma forma. como o ponto riscado, ele tanto
uma linguagem, como uma constelao. Esse desenho que foi riscado no cho
existe em algum lugar do universo, em alguma atmosfera e ele se ressignifica
e d significado pra ritualstica naquele momento e viceversa. E a onde essa
comunicao acontece e voc transpe as barreiras do tempo como ns as
conhecemos.
6 Entrevista-Conversa com babalorix Kabila Aruanda em 01 de Julho 2015. Exus e Bombogiras so os guardies, vibram a matria, tudo que materializao.
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Liderados pelo Babalorix e artista Kabila, a Aruanda um territrio livre, com aes compartilhadas pelos ias, como o Marcos Soares, zelador
da Aruanda, que cuida da manuteno cotidiana dos espaos construdos, dos
mltiplos usos e da natureza, e a Ialorix Gisele, com a colaborao de outros ias,
como a Andora Abuhab, ambientalista, para outras demandas e cuidados do
terreiro e seus ias. Acabaram os cargos, principalmente nas giras-rituais,
com suas responsabilidades especficas, e essas tarefas se distribuem mais
organicamente. Custos bsicos de manuteno do terreiro so compartilhados por todos os ias, assim como por doaes especiais, e custos de infraestrutura do entorno, seja de construo ou de manuteno, so em parte compartilhados pelo ncleo dos residentes. Temos uma ateno especial ao que
consumimos e descartamos no terreiro e na vida cotidiana de cada ia.
Os cafs da manh costumam acontecer na casa da Gisele, e os
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Kabila Aruanda realizou seu desejo de construir esse grande hangar-atelier para ele, sendo base tambm do coletivo Usina da Alegria Planetria (UAP), e, consequentemente, lugar do fazer, a ser apropriado pelos ias,
pela comunidade, pelos convidados e interessados, para produo e experimentao de indumentrias, figurinos, objetos, mantas, tapetes, sacolgicas,
colares, e outros para cinema, teatro, ambientaes, projetos artsticos. Tem
tambm marcenaria, serralheria e salo de beleza (Usina Beauty) e muitos
outros usos, com a ressignificao dos materiais doados, que se no usados aps
um tempo, so reencaminhados para outros usos. A UAP se define como um
coletivo de artistas livres focado na criao, produo, difuso e intercmbio de
ideias, aes e projetos artsticos sustentveis atravs da reinsero e transformao de materiais, indivduos e seu entorno [...] oferecendo solues singulares na produo de objetos, ambientaes cenogrficas e indumentria,
alm de fomentar a experincia artstica coletiva com workshops de criao,
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Voc pode criticar, mas a partir do momento que voc julga, voc tolhe o
artista da liberdade e isto inaceitvel.
[...]
Transformar o ritual, desdobrar o prprio ritual, que j teve uma histria
principalmente, sobretudo no Brasil, uma histria to dentro de guetos, e to
fechada dentro de seus terreiros, de seus candombls, e lgico e existe um
porqu disso, fundamental para preservao da tradio e pra manter a
prpria mstica do ritual, e esse mistrio todo que se d em volta do culto aos
orixs. E pra mim isso de extrema relevncia. Porm, como somos indivduos muito contemporneos, e eu sendo um artista e liderando um grupo tanto
religioso quanto artstico, [] levarmos, transcendermos esse espao e essa
ritualstica, estetizarmos isso de alguma forma, e nos comunicarmos com
fora daqui.
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E ele acrescenta:
Existe uma frase que ns falamos aqui, que toda ao gera uma consequncia. E uma das dimenses da liberdade lidar com as consequncias dos atos.
E, se levarmos pra dimenso do artista ou de um lder religioso, por exemplo,
o resultado esttico, as aes, aquela performance, ou a doutrina, ou seja, as
palavras de um mestre, essas aes vo gerar uma consequncia, dentro desse
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*Kabila Aruanda (Alexandre Cunha) Babalorix, mas tambm artista, figurinista, estilista,
consultor e diretor artstico do longa-metragem Rendas no Ar (de Sandra Alves). Criador de
um mtodo singular, denomina sua prtica de Modo de vida Aruanda, do terreiro Korrente
da Alegria de Aruanda em Cotia, So Paulo um lugar de livre ritualizao do culto aos
orixs. Kabila criou, com a ajuda de seus ias, a Usina da Alegria Planetria/UAP, coletivo
multidisciplinar que rene arquitetos, designers, artistas, educadores e pesquisadores,
promovendo a criao livre, a produo e a gesto de projetos artsticos voltados reinsero sustentvel e a transformao de materiais, de sujeitos e seus ambientes. Site da UAP
em: <http://www.usinadaalegriaplanetaria.com.br>.
*Ligia Nobre arquiteta, pesquisadora, curadora e agenciadora de projetos e espaos culturais, e opera nos cruzamentos entre arte e arquitetura. Codirigiu a plataforma exo experimental org. que promoveu pesquisas urbano-estticas e residncias artsticas no Edifcio
Copan. em So Paulo (2002-07 <www.arquivoexo.org>). Foi curadora com Ana Luiza Nobre
e Guilherme Wisnik da X Bienal de Arquitetura de So Paulo Cidade: Modos de Fazer,
Modos de Usar (2013), dentre outras aes. Integra O grupo inteiro com os artistas, designers e arquitetos Claudio Bueno, Carol Tonetti e Vitor Cesar. Mora em So Paulo, ia de
Aruanda e membro da Usina da Alegria Planetria/UAP. Investiga atualmente os pontos
riscados de Aruanda. Site da autora em: <http://ligianobre.org>.
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Claro, ele sabe bem o que quer: o tipo, o nome, o calibre. Provavelmente, se puder escolher entre cromada ou preta, deve preferir armas cromadas. Brilham mais. Como os detalhes de seu tnis Puma, que deve at refletir
luzes na escurido. No sabemos o nome da arma, mas sabemos que uma
prova de coletes prova de balas. Entendeu? Ela fura coletes prova de balas.
Sua meta parece clara: tornar-se patro com o trfico de drogas na
Vila Torres comunidade marcada pelo descaso do poder pblico, pela volpia dos grandes empreendimentos imobilirios, por situar-se em uma regio
central de Curitiba (a outrora capital do meio ambiente ou cidade modelo
voc escolhe em que acreditar). Comunidade marcada, sobretudo, pela nefasta disputa pelo mercado de drogas ilcitas que se arrasta h dcadas entre as
chamadas gangue de cima e gangue de baixo.
Agora est sumido do Propulso. Soubemos que ele foi detido e autuado por trfico de drogas, o que, naquela altura das suas outras medidas socioeducativas em curso, rendeu-lhe o famigerado Cumprimento de Medida
Socioeducativa em Regime de Privao de Liberdade. No soubemos se conseguiu adquirir a tal arma. Tentamos contato assim que saiu, convidando-o para
retomar conosco seu Plano Singular de Atendimento. Ele ainda no apareceu,
mas temos uma histria boa para contar do tempo que esteve por aqui.
Outro P. e seus usos abusivos
Este aparece com um calado diferente quase sempre. Acho que o
ltimo era um vermelho de deixar o David Bowie com inveja. Jovem, muito
jovem, e alto, muito alto; chegou aos atendimentos no CSM Propulso quando
ainda tinha 14 anos, mas seu tamanho j era o de um adulto. Como que aprendendo a habitar o novo corpo, to sbita parece ter sido a metamorfose de seu
crescimento, vive envolvendo-se de forma pueril em confuses com consequncias nada pueris. Mete os ps pelas mos. desengonado.
Dia desses, ele soube que um traficante invadira a casa da me
sua procura por conta de uma dvida de quinhentos reais que, no duvidamos, custar-lhe-ia a vida no fosse a interveno conjunta nossa e do Conselho Tutelar de seu bairro, e seu encaminhamento para uma unidade de
acolhimento da Fundao de Ao Social de Curitiba.
Este outro P. tinha pego drogas para vender com este tal traficante,
mas se atrapalhou nas vendas: no havia recebido o que lhe deviam, e ainda
tinha uma certa quantia guardada em seu tnis, que estava entocado no CSM
Propulso para frustrao dos nossos ideais de assepsia ou campo harmnico
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que, na nossa fantasia e idealizao, pudesse envolver nosso espao de trabalho. Mostrou ainda o que tinha no tnis para um de seus colegas que, sorrateiramente, furtou-lhe as drogas e aumentou seu prejuzo.
Esta no era a primeira vez que este outro P. carecia de teto do
Estado. Sua relao com a me nos intriga, dado o fato de pouco conseguirmos acess-la, seja em atendimentos, seja com possibilidades de visitas
domiciliares. Seu pai faleceu em uma rebelio na penitenciria onde estava
detido. Este outro P. j passara por alguns outros servios de acolhimento, e
at alguns dias atrs, morava com uma tia.
Seu uso abusivo de cannabis, foi de cocana, segundo conta, mas j
no mais tanto; seu envolvimento com o trfico preocupa, mas sua grande
compulso parece ser o roubo. Em um dos nossos atendimentos, chegou a
contar-nos que gostava de vir ao CSM Propulso porque assim no tinha
vontade de roubar.
E, como ele conta, quando rouba pode ser capaz de intimidaes por
meio de ameaa de violncia ou pode ser capaz de entrar na mente do
playboy. Por isso ele tambm vai aos shoppings, mas costuma frequentar
mais seus arredores do que o interior. Por isso seus tnis e bons mudam
muito. Tambm gosta de ostentao, mas no necessariamente de roupas.
Contou-nos que estava em uma praa da cidade com um tijolo de maconha.
Perguntamos porque ele saa com aquela quantidade, se tinha noo dos
riscos aos quais se expunha com a polcia, e ele respondeu: que quando as
meninas pedem um baseadinho e voc tira uma lasca de um tijolo destes, voc fica com
a maior moral.
D. e seus usos abusivos
Este tambm est conosco em acompanhamento h algumas estaes. Sua histria de vida parece cabulosa: dos 15 irmos, 8 teriam sido assassinados por conta do envolvimento com o trfico de drogas. Sua me, falecida,
teve problemas psiquitricos e ficou internada na ala do manicmio da
cidade, onde hoje funciona o CSM Propulso. Quando ela cometeu suicdio, D.
estava preso ops, cumprimento de medida socioeducativa em regime de
privao de liberdade e no pode ir ao enterro.
F de cannabis e funk, D. coleciona errncias: ora envolvimento com
o trfico, ora relato de ter comprado um cavalo para trabalhar com reciclagem, ora uma fuga da Vila Torres aps tentativa de acerto de contas (que teria
vindo de um sujeito cujo irmo teria sido morto em briga com D.), ora adeso
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adolescente, diversas inseres em sua vida quando a droga o tirou do convvio com a sociedade, comeamos as discusses para criar um dispositivo especfico para (re)insero social uma inovao, portanto, em nvel nacional.
Este dispositivo deveria/dever ser craque em colocar o adolescente para fora, mais do que traz-lo para dentro da instituio. Da o signo-fundante Propulso. Remete decolagem, a foguetes, a acoplamento com mquinas como nadadeiras p-de-pato, mas, em ltima anlise, remete a algo que o
corpo humano capaz de dar conta. Nossos ps so aparelhos propulsores.
Nossos desejos so aparelhos propulsores.
Em um trocadilho quase lacaniano de categoria duvidosa como
so todos os trocadilhos lacanianos Propulso tambm Pr-Pulso. A ideia
de trabalharmos para liberar outros fluxos de pulso, alm daquele presente
no acoplamento entre o sujeito-droga, e de considerarmos o tal campo
pulsional como um territrio, pareceu-nos cara. Nossa operao no para
tratamento do adolescente, mas aponta para uma clnica da cultura. Exige
umas intervenes no nvel do regime de signos e das concepes que focam
o uso abusivo de drogas como protagonista e no sintoma das mazelas
sociais. Exige rizomas e tentculos. Exige agenciamentos.
Para equalizar tudo isso, a metodologia da Reduo de Danos nos
serviu e nos serve como filosofia de trabalho e como guarda-chuva terico,
com suporte para debates sobre a chaga do proibicionismo e da fracassada
Poltica de Guerra s Drogas. O refinamento do conceito, em nossos Espaos
Transversais de Estudo, em nossos Seminrios Propulso ou andanas com o
pessoal do Moinho da Luz-Projeto Quixote, (nossos primos), e do Centro de
Convivncia de Lei, nos trouxe uma sacada que em muito dialoga com o
direito cidade: RD, de reduo de danos, tambm reduo de distncias.
Herdamos uma ala de um hospcio desativado, contratamos uma
equipe jovem e idealista, promovemos conluios com estticas que dialogam
com os processos de territorializao/desterritorializao destes jovens
(como o grafitti), adquirimos meia dzia de bicicletas, administramos com
relativa folga nosso oramento, oriundo exclusivamente da Rede Marista de
Solidariedade, de R$ 550.000 ao ano valor do qual 60% revertido para folha
de pagamento e das aes de formao e, eureka!, eis a constituio de um
dispositivo voltado exclusivamente para reinsero social de at 24 adolescentes em situao de vulnerabilidade social e com histrico de uso abusivo
de lcool e outras drogas.
Simples assim?
No, claro. No se abre uma instituio como esta, coloca-se uma
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placa na porta e recebe-se/encaminham-se casos. No se chega a um municpio conservador como Curitiba, com sua classe mdia majoritariamente
protofascista e catlica, e fala-se de reduo de danos com facilidade, em
meio caracterstica disputa por mercado de bens de salvao e ao entendimento de que a nica teraputica possvel a abstinncia cenrio este que
a prpria gesto atual da Secretaria Municipal da Sade encontrou e tem
enfrentado tambm com ofertas de aes de Reduo de Danos. E, evidentemente, esta discusso entre os empregadores, uma instituio catlica,
tambm esbarrou em dogmas que precisaram ser martelados.
O mtodo para acompanhamento destes jovens, dada sua flutuao
idas e vindas e a passagem escorregadia por diversas outras instituies,
precisava e precisa de lapidaes constantes. Foi desenvolvido coletivamente
um desenho de atendimento por planos singulares (ntido sampler dos planos
teraputicos singulares do SUS) dialogando constantemente com o adolescente sobre o que pode ser (re)insero social naquele momento, com uma
concepo crtica dos espaos de excluso de uma cidade com ideais de
assepsia como Curitiba.
Alm disso, desenhamos um acompanhamento por tempos institucionais no seriais ou consecutivos, para controle nosso: T1, T2 e T3. No
primeiro estgio, investe-se mais na vinculao do jovem com o espao,
equipe e colegas do CSM Propulso; no segundo estgio, ensaia-se rols pela
cidade de bicicleta ou transporte pblico com sondagens de reas de interesse do jovem ou com a famosa operao de emprestarmos nossos desejos para
possveis inseres; e no terceiro estgio tem-se o acompanhamento das
chamadas inseres que puderam ser efetivas com o adolescente (curso
jovem aprendiz para um, curso de teatro para outro etc.).
E, por fim, percebemos no conceito de ambincia, tal qual o destilamos do SUS, um valioso recurso. Ambincia o espao fsico acolhedor (gramado, cores nas paredes, pufs ao invs de cadeiras, oficinas de graffitti e esttica
visual), mas tambm o espao de encontro entre sujeitos (adolescente + equipe,
adolescente + adolescente) que pode permitir intervenes to ou mais potentes,
na espontaneidade, do que aquelas previstas em oficinas com hora marcada.
uma valiosa ferramenta de trabalho, convvio e dilogo que nos sintoniza com
uma instituio apta a operar em tempos de sociedade de controle.
Desdobro o raciocnio: as atualizaes que as instituies disciplinares fizeram para adaptar-se aos tempos descritos por Deleuze, com inspirao em Burroughs e Foucault, como sociedades de controle (regime de
progresso de pena, para o caso das cadeias, ou empreendedorismo, para
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2 Uso, neste artigo-ensaio, como uma das fontes para estudo da constituio da Vila Torres,
a dissertao apresentada para obteno de mestrado em geografia na Universidade
Federal do Paran, em 2006, por Fabiana Bianchinni, intitulada Vila Torres-Curitiba PR: Os
espaos de representao e as relaes de poder de onde extraio, sobre sua constituio, que a
Vila Torres surge nos idos dos anos 50, quando se inicia um ponto de chegada de pessoas
vindas para tratamento mdico nos hospitais prximos ao seu redor. Com a crise do meio
rural, a partir de 1970, se transforma num espao adaptado e receptivo de migrantes vindos
do interior do Estado e de outras regies brasileiras, adquirindo, a partir disto, uma nova
configurao, determinada pelo cotidiano destes novos moradores e engendrando uma
nova ordem social (arquitetura, necessidades e organizao) para resolver os conflitos e os
problemas bsicos enfrentados pela comunidade, tais como: gua, esgoto, asfalto, escolas
e outros benefcios. Ibidem, p. 24.
3 Vale um levantamento breve pelo buscador google imagens da palavra traficante. Entre as
imagens de cadveres, os estigmas que mais se sobressaem justificam o termo racismo de
Estado.
44
Brasil4. Afinal, como diriam Michael Hardt e Antonio Negri, todo imprio,
para se sustentar e crescer, precisa forjar seus inimigos e, no Brasil, o signo
traficante equivale ao que o signo terrorista representa para os estadunidenses e alguns europeus.
S que, na Vila das Torres, diferente de outras grandes regies
metropolitanas do pas, algo da ordem de uma singularidade se faz notar com
o trfico de drogas: ali parece ainda no haver hegemonia de um cartel nico,
como o Primeiro Comando da Capital (PCC) notrio pelo feudo construdo
em So Paulo com tentculos em nveis nacional e internacional, o Primeiro
Grupo Catarinense (PGC) ou os cariocas Comando Vermelho (CV), Terceiro
Comando (TC) e Associao Dos Amigos (ADA). Organizaes estas que a
mdia insiste em classificar sob signos genricos, tais como a faco que
atua nos presdios ou organizaes criminosas5.
Como se, ao negar, denegar e recalcar seus nomes, ao optar por no
reforar a marca, estivessem em operao efetivas estratgias para mitig-las.
45
destes jovens? O que disto tem potncia para, uma vez incubado, ser fundamental para que estes sujeitos ergam seus estatutos ticos? Quais escolas,
cursos profissionalizantes ou programas governamentais ou no governamentais podem fazer ressonncia para inserir estes adolescentes no mercado
formal de trabalho? Um emprego em uma lanchonete de shopping com registro na carteira e folgas s segundas-feiras poderia ser o melhor final feliz para
esta histria? Uma legislao que regulamentasse a produo, comrcio e
controle das substncias que hoje so ilcitas daria conta de dirimir histrias
como esta?
Trabalhamos para a reinsero social destes jovens e para devolv-los aos locais onde estavam quando o fenmeno droga os arrancou de l,
trabalhamos para inaugurar inseres sociais ou, antes, trabalhamos para
operar deseres do esquema trfico-ostentao (com fetiches de mercadoria
postos antes das relaes entre pessoas) no qual parecem estar mergulhados?
Os usos dos paradigmas
Questionar os ideais de reformatrio presentes no signo reinsero
social d conta, se tanto, de parte do problema. Cabe ampliar a discusso para
as diferentes concepes ou paradigmas de territrio quando versam que o
sujeito, conquistando ou no sua abstinncia, precisar voltar para seu bairro
(ou sua comunidade) e ali aprender a lidar com as ofertas de uso e a precariedade das aes do poder pblico no que diz respeito a lazer e cidadania.
Cabe questionar a ideia de que o sujeito precisa viver sua quebrada
como nunca: que volte a estudar e se aplicar na escola estadual mais prxima
de sua casa; que volte a explorar melhor a biblioteca do bairro; que passe a
usar a praa para namorar ao invs de us-la para fumar maconha; que possa
participar ativamente do Grupo de Jovens da igreja de sua preferncia ou
ainda ingressar na Associao de Moradores do Bairro, com um papel de
protagonismo poltico etc. Parece haver neste projeto um vocativo implcito
de volte (e fique) no lugar de onde voc nem devia ter sado.
Esse paradigma do territrio um tanto quanto distante ou mesmo
utpico (e, ao mesmo tempo, um tanto quanto raso para um final feliz para
os soldados do trfico que sonham em ser patres) ou mesmo para os adolescentes capturados pelo uso compulsivo de cocana. Parece que tal ideal traz
alguns questionamentos bsicos sobre os prprios estilos de vida que so
crivados no contexto dos grandes centros urbanos: quantos so os adultos
emancipados que, atualmente, desfrutam a praa ou o espao pblico para
51
6 Renato Russo, H Tempos (em Legio Urbana, As quatro estaes. EMI ,1989).
53
54
1 Duras, M. La Couler des mots. Entretiens avec Dominique Noguez, autour de huit films (1984).
Paris: Benoit Jacob, 2001, p. 39-40..
C a de rn o s de Sub j et ivi d a de
55
56
nenhuma um processo. [...] Elas negam aquilo que ele pretende ser
[...]. Ele no s no posto para fora, como recebido. Dizem a ele
bom dia, dizem a ele que se sente e olham para ele. Ele totalmente
ouvido. E alm de ouvi-lo, lhe dizem: No, voc no um caixeiro
viajante. Voc est alm, outra coisa. No se caixeiro viajante.
Ningum . Isso no existe.3
59
respectivas vidas, leve mudana poltica do mundo inteiro. Eis uma biopoltica durasiana, na qual a vida se pe em contato imediato com a poltica, a
partir da ontologia histrica da violncia.
Traduo de Joo Perci Schiavon
* Jun Fujita Hirose nasceu em 1971, filsofo e crtico de cinema, e acaba de publicar seu
primeiro livro em espanhol, Cine-capital: cmo las imagines devienen revolucionarias (Tinta
Limn, 2014). professor de francs e de cinema na Universidade Ryukoku (Kioto, Japo) e
no Instituto Francs de Tquio.
60
Grupo Contrafil
Este texto, no toa, recebeu a forma da conversa, j que a conversa como forma de
elaborao de espao social de onde nascem muitos dos nossos trabalhos, que so,
assim, manifestaes do embate que se d na produo de um pensamento vivo e
compartilhado a respeito da vida e de seus fatos cotidianos.
Joana: Quando a Galit Eilat, uma das curadoras da 31a Bienal de So Paulo1,
me perguntou como mote para a participao no Simpsio Direito Cidade,
que ocorreu no mbito da exposio o que arte engajada para mim e a quem
penso que ela beneficia?, confesso que um certo mal-estar produtivo se instalou
em mim. Arte engajada me soa como um esteretipo e beneficiar algum
como um objetivo mais assistencial do que esttico ou poltico. At que comecei a entender este engajamento como uma srie de operaes materiais e
imateriais que permitem um engajamento com o mundo. Porque, como diz
Deleuze, Ns perdemos o mundo, nos desapossaram dele2... ou ainda, no
exatamente nessas palavras, acreditar no mundo tambm suscitar novos
espaos-tempo..., ou acreditar no mundo acreditar nas possibilidades do
mundo, estar em condies de conectar-se com as suas foras. A partir da,
pude entender que no precisamos pensar o engajamento e o benefcio
61
62
4 Plataforma educativa criada pelos artistas Sandi Hilal e Alessandro Petti no campo de
refugiados Deheishe (Cisjordnia, Palestina) que permite aos refugiados produzirem novas
formas de representao dos campos e de si mesmos/as que extrapolam smbolos estticos, tais como os de vitimizao, passividade e pobreza.
5 Msico, compositor, arranjador e um dos fundadores da Casa de Cultura Tain: espao
poltico de produo cultural e educativa. ponto inicial da Rede Mocambos (de produo
de conhecimento e comunicao entre comunidades quilombolas) e da Rota dos Baobs.
6 Assentamento do Movimento Sem Terra (MST), localizado em Arataca, sul da Bahia.
7 rvore-Escola o trabalho mais recente do Grupo Contrafil, realizado em conjunto com o
coletivo palestino Campus in Camps e com diversos outros parceiros,: Rede Mocambos,
Assentamento Terra Vista, TC Silva, Eugnio Lima e Pedro Cesarino. Atravs do estar
juntos refugiados palestinos, artistas paulistanos, quilombolas, pensadores, arquitetos
palestinos e europeus... , o que foi nomeado por ns de Mujawara (que significa relao de
vizinhana em rabe), pusemos em xeque o que entendemos por refgio, exlio, terra,
identidade, retorno, ancestralidade, futuro, educao, dentre muitas outras noes e
experincias. As conversas e conflitos vividos formaram o que chamamos de rvore-Escola,
pois se havia algo que estava servindo como um territrio comum, no qual o pensamento
sempre pousava para poder avanar coletivamente, era o Baob, como ser vivo bom para
pensar. O Baob tornou-se, para ns, este conector que permitiu a aprendizagem como
ato coletivo, e pudemos entender, com isso, que uma escola irradia a partir do que vivo, e
no de paredes, carteiras, ou mesmo palavras impressas em papis. Este processo resultou
em um livro e uma instalao, ambos expostos na 31a Bienal de So Paulo e apoiados por
esta instituio e pela Foudation for Art Initiatives. Para saber mais: <https://www.facebook.com/grupocontrafile>.
63
8 Deleuze, G.; Parnet, C. Dilogos. Tr. br. Heloisa Arajo Ribeiro. So Paulo: Escuta, 1998, p.
61.
64
9 O Monumento Catraca Invisvel foi uma instalao realizada em 2004 pelo Grupo Contrafil no Largo do Arouche para inaugurar o Programa para Descatracalizao da Prpria Vida.
Aps o Monumento... ter sado em matria da Folha de S. Paulo como obra annima (pois
no foi assinada pelo grupo), na qual era criticado como forma de vandalismo e evidncia do
abandono do espao pblico pelo Estado, ganhou repercusso imprevisvel. A ideia de
descatracalizar a vida, a cidade etc. se disseminou, virando parte da imaginao coletiva.
Para saber mais: <https://www.facebook.com/grupocontrafile>.
65
assim que a fora do gesto-imagem persiste como um devir. Este devir pode
ser compreendido, em ltima instncia, como a prpria capacidade/possibilidade de engajar-se. Este o devir que persiste. E compreender o engajamento como um eterno devir talvez seja o grande benefcio.
Cibele: como um ponto da umbanda, que chama uma determinada fora,
um orix, uma entidade: um modo de produzir arte que vai se engajando, e
que, conforme se engaja, quer chamar. E quanto mais se engaja, mais engaja.
66
Este texto consiste numa experincia de escrita que j vem se dando em outras mdias
e por diferentes autores. A isso chamamos MAHKU. Enfocamos, aqui, justamente
essas articulaes entre mdias e autorias diversas com a produo de conhecimento na
relao entre pensamentos distintos.
C a de rn o s de Sub j et ivi d a de
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Yame noite, awa so as antas. Dizendo que vem anta, vem te pegar, vem te comer,
a anta. Dentro da mirao falando. A, voc respondendo que pia nanti duaken,
falando que a anta que vai te comer, no vai te pegar anta no, voc que
domina os animais. Falando assim: - ele vai te pegar, essa anta vai te pegar. A tu
respondendo: - ah, no vai me pegar no, eu que pego a anta, eu que como essa anta.
Falando: - voc come anta, ento vem veado, la vai veado; - pode vir, vem veado, mas eu
como veado. Txaush txaush kawanai so a fala do veado, do esprito do veado, a
lngua do veado. Quando te olha, corre na floresta, faz assim, correndo
mesmo, txaush txaush. Ento vem mesma coisa tambm mirao falando.
Outra hora: - voc come veado, ento vem porquinho (so tudo encantado, n) vem
porquinho valente, vai te pegar. A falando: - porquinho no me pega no, eu que pego
porquinho. Trocando a fala, na lngua do esprito, esprito queria te pegar: no,
eu que pego. Voc est trocando experincia com yuxibu.
Ento voc come porquinho, vai chegar o tatu. Busu busu quer dizer tatu
pequeno, ningum pega no, fica engolido. a fala do tatu: busu busu kawanai.
Chama: insin sin sin sin sin... sempre fala assim, quando tatu passa: tatu vem
te pegar; e tu fala assim: tatu me pega no, eu que pega tatu, eu que come tatu;
ah, voc come tatu? ento vem paca; ah, paca eu como tambm paca; ento vem
cotia, vem te pegar cotia; cotia tambm eu pego e como cotia.
Ento isso, adversrio com o esprito, o esprito est contigo. Ou voc vai
vomitar, limpeza, ou voc vai vencendo essa mirao. Isso que est explicando desse esprito. Ao mesmo tempo voc est curando, est mandando diminuir a fora. Yame awa kawanai um kayatibu1. isso o que dentro da msica
falando: olha, vem te comer; no, eu que come animais, vem me comer no, eu que
come animais. Ento durante essa noite dos espritos, dono dos espritos da
noite que passaram nessa mirao. Chama yame awa kawanai a msica que a
gente fala. Yame noite, awa so as antas que viajam noite.
Essa msica voc oferece onde voc vai viajar, onde voc vai fazer roado,
onde voc vai fazer a casa, onde voc vai fazer a festa. Seu futuro, que voc vai
1 Kayatibu uma categoria de canto, so os cantos para diminuir a fora, cantados geralmente ao final do ritual de nixi pae, para encerramento da sesso. Tambm so considerados cantos de cura.
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sentindo bem, animando, feliz. Junto com essa comunidade com quem voc
comungou ayahuasca, voc vendo que no acontece nada, seu trabalho vai ser
pra frente, sua pintura vai ser pra frente, por isso que oferece. No oferece s
pra uma pessoa no, oferece tudo o que tem na floresta: oferece pssaro,
oferece jiboia, oferece povo huni kuin mesmo, oferece das ervas, oferecemos
nossas guas, oferecemos ar, tudo o que a gente tem no planeta falando
oferecimento: yame awa kawanai. A outra hora tambm voc est se sentindo
feliz, voc v seu futuro, voc v seu trabalho... durante um momento, um
espelhado mesmo: voc est olhando tudo do seu lado enquanto voc est na
fora do nixi pae. A quando o nixi pae foi embora fica s no pensamento
mesmo. isso que est dizendo, chama yame awa kawanai. Eu estou deixando
o sentido para os alunos, para os outros txai2 tambm que interessar-se praticamente. Ao mesmo tempo, acompanhando esse desenho, j vem com desenho o que significa a msica, o que est falando. isso que a gente fala, isso
que o meu trabalho, isso que eu estou desenvolvendo os conhecimentos do
huni kuin, que ns encantamos com esses animais, encanta com nixi pae. Ns
povo huni kuin j vem muito tempo transformado vrias espcies, como se diz,
da floresta: erva. Ns mesmos huni kuin casamos com a jiboia, casa com a ona
pintada; casa com a minhoca... nossa sabedoria, nosso esprito do esprito
da floresta. A gente tem esprito da floresta traduzido pelo nixi pae. tudo vivo,
tudo fica olhando, tudo escutando. Onde voc vai colocar, se for mal colocado,
ele vai te pegar, outra hora te pega. Agora, voc t colocando certo, onde ele
tem malha, como malha da jiboia, voc contando direitinho malha da jiboia,
jiboia ficou feliz, ao mesmo tempo nixi pae ficou feliz. Essa voc pode mergulhar dentro da mirao, voc olha tudo, essa no tem nada de segredo, s pra
entender mais detalhado, entender mais assim profundo, s comungar
ayahuasca, voc v tudo que eu estou falando. Ento isso que yame awa
kawanai.
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Problema
A verdadeira liberdade
est no poder de deciso,
de constituio dos prprios problemas.
Deleuze, G. Bergsonismo3
3 Citado por Zourabichvili, F. O vocabulrio de Deleuze. Tr. br. Andr Telles. Rio de Janeiro:
Singular digital, 2004, p. 47.
4 Ib, Isaias Sales. Nixi pae, O esprito da floresta. Rio Branco: CPI/OPIAC, 2006. | Huni Meka, Os
cantos do cip. IPHAN/CPI, 2007.
5 Disponvel em: <youtube.com/watch?v=8LOL3BM0eR>.
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72
8 Lagrou, E. A fluidez da forma: arte, alteridade e agncia em uma sociedade amaznica (Kaxinawa,
Acre). Rio de Janeiro: TopBooks, 2007, p. 65.
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A sociedade seringalista, onde Tuin aprende de maneira clandestina os proibidos conhecimentos huni kuin, j no o tempo das antigas
aldeias, em que os huni kuin transmitiam seus saberes oral e coletivamente.
O tempo de Tuin tambm diferente da sociedade de direitos em que o professor Ib pesquisa sua cultura com gravador, escrita e livros. Assim, no se trata
apenas de uma ponte intergeracional, estamos falando de mundos diferentes.
Quando cantados no sculo XIX, esses cantos tinham um sentido, quando
cantados por Tuin e seus companheiros no tempo dos seringais, quando essas
prticas e esse idioma eram proibidos, os cantos tinham outra funo. Quando
cantados por Ib e seus companheiros professores nos tempos de recuperao
de seus territrios e de afirmao cultural, os cantos tem outro sentido.
Quando cantados, desenhados, pintados e transformados em audiovisual, a
partir de prticas de pesquisa apropriadas do meio acadmico e postas em
jogo no campo da arte contempornea, esses cantos tero outra funo, transformaro outras coisas. No se trata tambm de uma diferena de contexto ou
de tempos. Trata-se da modificao na funo dos cantos. Cantos que tem a
funo de transformar.
Assim, no se trata de transmitir conhecimentos que j esto dados
de antemo. A msica como mediador de outros mundos, ou seja, o xamanismo como regime mediador da cosmologia huni kuin no tem o mesmo sentido nos tempos das antigas aldeias, na sociedade de seringal, ou nos tempos da
cultura. Por outro lado, as relaes entre os huni kuin e os povos que habitam
sua cosmologia tambm se alteram a medida que se modifica a relao entre
os huni kuin e esse outro povo, os brancos.
E no so apenas conhecimentos como a msica e o nixi pae que se
transformam de acordo com a dinmica social. Esses conhecimentos no so
apenas conhecimentos como os imaginamos na tradio ocidental. Esses
conhecimentos so saberes na medida em que proporcionam a transformao, na medida em que acionam processos de subjetivao.
Aproximamo-nos, agora, talvez, de um problema.
MAHKU
Com a criao de um site dos artistas huni kuin10 a pesquisa e os desenhos passaram a ser divulgados.Poucos meses depois,no incio de 2012,recebemos
na aldeia a visita do antroplogo Bruce Albert e de Herv Chandes, este ltimo
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77
13 Mattos, A. P. e Ib, I. S. Curva dos encantos. In: Wanner, M. C. A.; Gondim, R. e Almeida,
T. (org.). P Boi Pedra Percografias. Salvador: Cian Grfica, 2014.
14 Mattos, A. P. e Ib, I. S. Transformaes da msica entre os Huni Kuin: O MAHKU Movimento dos Artistas Huni Kuin. In: Dominguez, M. E. (org.). Anais do VII ENABET. Florianpolis: PPGAS/UFSC, 2015 || Mattos, A. P. e Ib, I. S. Lecciones de la investigacin indgena: el
MAHKU Movimiento de los Artistas Huni Kuin. Index, Revista de Arte Contemporneo,
Carrera de Artes Visuales, FADA, PUCE, Quito, 2015 || Mattos, A. P. O sonho do nixi pae. A
arte do MAHKU Movimento dos Artistas Huni Kuin. ACENO, Revista de Antropologia do
Centro-Oeste, Dossi: Polticas e Poticas do Audiovisual na contemporaneidade: por uma
antropologia do cinema, v. 2, n. 3, p. 59-77, jan./jul. 2015 || Viveiros de Castro, E. A inconstncia
da alma selvagem e outros ensaios de antropologia. So Paulo: Cosac & Naify, 2002.
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*MAHKU Movimento dos Artistas Huni Kuin consiste num coletivo de pesquisadores-artistas multimdia interessados nos saberes musicais e rituais de seu povo e nas possibilidades de traduo no universo da arte contempornea.
*Isaias Sales Ib - Msico e pesquisador da msica e das tradies de cura do povo HUNI
KUIN, que vive na Amaznia acreana. Professor h 30 anos e idealizador com seus jovens
alunos do MAHKU Movimento dos Artistas Huni Kuin.
*Amilton Pelegrino de Mattos vive no Acre desde 2004, onde leciona na Licenciatura Indgena na Universidade Federal do Acre (Ufac) - Floresta, desde 2008. Coordena o LABI Laboratrio de Imagem e Som, onde produziu o documentrio O sonho do nixi pae (2015). idealizador do MAHKU ao lado de Ib Huni Kuin.
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Plvora e grafite
A gente sempre acha que o lpis que risca o papel, mas o papel que risca o lpis.
Riscar est diretamente ligado ao conceito de dureza, sempre o material mais duro que
risca. O papel arranca pedaos do lpis aps um atrito porque ele mais duro que o
grafite. Assim, como se a gente achasse que a cidade e os acontecimentos que se do na
vida urbana que vo riscando um corpo em trajetria nesta cidade, mas justo o
contrario so os corpos, com suas potncias e desejos, que vo riscando desenhos
dessa/nessa cidade (real, material, invisvel, visvel, ficcionada, inventada, todas as
cidades possveis).
Um corpo, quando investido de potncia e desejo, pode ser experienciado como um
punhado de plvora. Ou ainda, punhados alinhados de plvora que, por combusto,
transmitem calor e exploso ao punhado seguinte. E um punhado de plvora pode ser
muita coisa: projetil, arma de fogo, foguete barulhento de campo de futebol, biribinha
de festa junina, fogo de artifcio, explosivos, implosivos... a depender da inteno e da
proporo dos elementos utilizados.
O que segue o relato de um corpo investido de potncia e desejo em trajetria numa
cidade. Em sucessivas exploses e imploses detonando pra fora e detonando pra/por
dentro o que se tateia a tentativa de no se fixar em ideologias ou ideais, nem se
deixar configurar, sob o risco de ter contornos por demais demarcados que, por
definio, inviabilizariam esse corpo blide.
C a de rn o s de Sub j et ivi d a de
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1 Na cidade de So Paulo possvel ver o percurso das linhas de trem que se bifurcam, para
se encontrarem de novo l na frente. Esse encontro-separao-encontro cria um espao
murado em formato de olho, e dentro desse olho est a ltima favela do centro, a Favela do
Moinho. Ela ocupa h cerca de 25 anos o espao em runas do antigo Moinho Matarazzo e j
foi lar de mais de 1200 famlias. Alvo direto da especulao imobiliria e de projetos de
"enobrecimento", a comunidade do Moinho resiste em uma das reas mais valorizadas da
cidade, o bairro dos Campos Elseos.
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Flvia: Eu acho que para coletivo no existe uma frmula, uma construo
muito ao revs do que t pronto a no mundo. muito mais fcil bater o
carto e ser empregado do que formar um coletivo horizontal, que toda hora
dar de cara com suas questes pessoais e sua atuao. No tem nenhum coletivo verdadeiro que no se desconstrua, saia treta, porque a gente est de
igual para igual e ningum deixa passar nada, entendeu? Voc no vai pisar
em mim e eu vou deixar quieto ou, eu no vou pisar em voc e vice-versa e, se
eu der mancada, vou ser cobrada, porque a gente escolheu estar junto e uma
questo de utopia, de vida e de fazer transfuso de sangue com quem se
acredita, sabe? Mano, eu t morrendo, mas em voc eu acredito, em voc,
Karlla, eu acredito e, se eu precisar de voc ou se voc precisar de mim, o que
voc precisar, o que a gente for construir, a gente se tem, entendeu? Mas tem
gente que no vai dar, que mentira, que no est se questionando, que
muito cmodo ficar num coletivo e ainda vai capitalizar em cima disto, vai
usar para fazer matria para Folha2. Ento, meio assim a minha casa: a,
vamos fazer uma matria para a Folha, fazer um doc pro GNT falando da
nossa casa. Voc no faz nem sua faxina, vai falar do qu? Que coletivo esse?
Estamos tentando algo diferente do que morar individualmente nessa
cidade, mas temos que saber melhor o que isso. E a questo maior este
lugar onde a gente no quer se enxergar porque muito cmodo voc no
querer abrir mo dos seus privilgios, no olhar a luta de classes, achar que
sua empregada sua amiga, ahhhh meu, para!!! Eu tinha quatro anos quando
a empregada da minha av me conheceu, eu tenho 36, faz 32, nunca fui na
casa dela, ela gente boa, sim, gente boa, mas se ela pudesse enfiar a faca,
entendeu, no sei, ela ia falar: vocs so um bando de burgueses, minha vida
no mudou nada... isso, a vida dela no mudou nada, faz 32 anos que ela
empregada e limpa a casa da minha famlia, e no mudou nada, entendeu?
Outro dia, uma amiga falou: a empregada queimou a minha cala. Ahhh, d
licena, se liga! Todo mundo faz merda no trabalho. Isto no deveria nunca
ser um assunto que se fale para algum, devia ter vergonha de ter empregada
e falar que ela queimou sua cala, sua cala no importante. Mas isso, eu
estou meio cansada, porque eu sinto estes conflitos nas contradies da
minha vida. Preciso trabalhar, preciso existir, preciso pagar conta, cair na real
e no vou fazer isso sozinha, quero fazer isso com quem realmente quer
mudar o status quo.
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encontrar, onde a associao pode receber a prefeitura, onde colam os parceiros da luta do Moinho etc. e a Alessandra vai estar l, a porta vai estar aberta,
todos os moradores podem colar, a gente no vai se promover em cima deles,
a gente quer fazer junto, conjunto.
CS: Que muito diferente desses caras que voc fala que esto na vanguarda,
que se tiverem voz eles querem mais falar.
Flavia: Eles vo falar. Tem muita ONG na periferia que chega capitalizando
porque a pobreza, a manuteno da pobreza gera lucro.
CS: Lucro, projeo...
Flvia: Coisa super legal para as ONGs... deixa l, pobre sendo pobre o resto
da vida... Uma diretora de ONG com um salrio de 13 mil reais, mas um
absurdo!!!! A a mulher que trabalha l, que abre a creche todo dia, ganha um
salrio mnimo, e assim. Ento muito pesado, uma manuteno do privilgio principalmente , e muita gente no quer abrir mo disso. E estes
cargos? Para quem estes cargos (diretoria etc.)? Destinado para a classe
mdia branca, universitria etc. Mas vai ser faca que vai ser tomado, entendeu? No tem como. isso, tentar desconstruir este lugar que a gente tem, os
privilgios... e no ser inocente em saber o nosso papel, no no saber:
quando a gente tiver que levantar e dar um berro, a gente levanta e d um
berro mesmo, porque a gente tem poder de tremer muita coisa, muitos
parceiros, imprensa etc. S que na hora que a imprensa chegar, eu vou falar
que a Alessandra quem vai falar foi o que a gente fez o tempo todo, pode
colar todo mundo, mas quem fala a Alessandra.
CS: Quem a Alessandra?
Flvia: uma moradora do Moinho, mora l h mais de 20 anos.
CS: Moradora que voc falou que h muito tempo a voz do lugar.
Flvia: . Ela muito foda. minha amiga, uma pessoa muito foda que vive as
diferentes formas de criminalizao da pobreza. A pobreza usada como instrumento de marginalizao, e a que acho que a gente tem que conseguir
quebrar a coisa pelo meio. A Raquel Rolnik fala que o centro de So Paulo est
86
sendo observado pelo mundo inteiro porque ele ainda no foi gentrificado e
ainda tem essa vivacidade de ter um apartamento incrvel para quem tem
algum poder aquisitivo ao lado de uma ocupao maravilhosa, de um puteiro,
de um boteco, dos africanos que acabaram de desembocar aqui, e voc v esse
lugar vivo, mesmo com todas as presses e questes que envolvem os planos
de enobrecimento e expulso da populao de rua e das ocupaes e favelas.
Enquanto isso, vai se fortificando a cidade doente, cheia de muros, de segregao, de condomnios, carros blindados. Onde se paga para ficar louco,
paga-se pra fica insano: segregar, segregar, segregar e achar que est seguro,
no fim so s recursos de insegurana. muito doido pensar isto tambm. Eu
estou sentindo um pouco de uma loucura porque eu acordo no meu bairro, na
minha casa4, e no tem este estmulo de transformao como quando eu
dormia no Moinho. L voc acorda e j uma coisa viva, natural levanta um
cimento, vai ali falar na creche que a criana no sei-o-que, tipo uma escala
menor de uma cidade, onde as pessoas so solidrias, se conhecem h muitos
anos, cresceram juntas e isso muito forte. L voc participa de todas as
esferas, a vida no terceirizada.
CS: possvel construir as esferas?
Flvia: , isso! A gente vai na creche reclamar que t acontecendo isso e
aquilo e vai na UBS porque tem rato e vo tratar na zoonose e vai tratar a
vacina do cachorro e vem a Eletropaulo e todo mundo vai l falar com os
caras, uma coisa borbulhante, as pessoas so borbulhantes: bora organizar
a festa pras crianas, bora fazer um bolo de 2 metros, precisa de 30 mulheres,
uma coisa viva. E tem 30 mulheres e tem bolo de 2 metros e assim vai...
CS: Muito interessante, porque a sua casa, a princpio, seria um microcosmos
deste microcosmos, j que uma casa coletiva e que teria esta vivacidade.
Flvia: Mas o problema a classe mdia, que no quer abrir mo de seus privilgios jamais e se desconstruir, e desconstruir as crianas. Muito difcil educar
4 Uma casa coletiva, onde as pessoas se juntaram sem se conhecer. No vieram por um
ideal claro, mas para juntxs descobrir o que isso de comunitrio, dentro dos costumes
classe mdia individualistas, solitrios e egostas. J morei com mais de 27 pessoas nesses
trs anos, e cada composio fsica trs novas composies coletivas.
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filhos, como voc ensina tica pra um filho neste mundo? A Iris5 brincando de
empregada com as meninas l da casa. A eu fui falar: , vocs esto pensando no que esto fazendo? O tempo inteiro ser mais crtico, apontar e se rever.
E eu: voc t achando legal ser empregada? Ento, agora voc vai ser, gostou?
No, claro... melhor ser designer, dar aula em universidade, ser convidado
para falar em outros pases, mas que horas que voc tirou para tirar seu lixo?
Nenhuma... Quero ver voc cavar este tempo de plantar sua comida, fazer sua
comida, cuidar de voc, limpar o seu coc... Eu entendo que seja difcil, mas
que, pelo menos, se busque, que se tente desconstruir em algum lugar, no s
no discurso. Pelo menos tentando no ocupar o espao o tempo todo com o
seu corpo branco, classe mdia sempre que voc puder subir num palco e
pegar no microfone, ah cara, larga o microfone, passa para quem nunca falou,
sabe... Para Iris, eu tento mostrar at demais as incongruncias da realidade.
Outro dia eu falei: Voc tem que pensar nisto e bl bl. E ela disse: Me, eu
j tenho que me desconstruir em vrias coisas. Haha.
CS: Agora me fala uma coisa, uma vez voc me contou como difcil para Iris,
pelo olho dela que uma criana e vive diferentes realidades, a escola, o
Moinho, a casa coletiva. Como voc acha que ela lida com tudo isto?
Flvia: Ah, eu acho que uma coisa muito em longo prazo, no idealizo, estou
tentando mostrar outras construes e potncias para ela. Ela uma criana,
sofre as tentaes de consumo, mas acho que nesta desconstruo do corpo
fsico ela t muito frente. Eu mesma, depois de entrar no Moinho ps incndio era a primeira vez que eu ia l e eu no sabia nem onde sentar, eu no
conseguia , eu achava tudo muito sujo. Mas a Iris, no primeiro dia em que foi
l, depois de estar tudo queimado, comeou a pegar umas coisinhas, a plantar... a criana mais livre. A gente vai sendo docilizado: senta direito, fala
direito, no corre este condicionamento do corpo, este corpo totalmente
controlado , e a gente vai reproduzindo o no pode: no pode isso, no pode...
A, voc chega na favela e um lugar onde as crianas com 5 anos esto
andando sozinhas, elas esto o dia inteiro na rua, o dia inteiro criando, vivas,
se relacionando, no esta coisa da casa solitria, individualista, sofzo... na
favela todo mundo se encostando, o corpo contra outro corpo porque no
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tem uma cama para cada um, porque no tem um sof para cada um, uma
cadeira tudo vai dividir, tudo vai compartilhar. Tudo tem a ver com ser mais
solidrio.
CS: E porque voc voltou to brava d viagem? [a Flvia visitou a me que
mora em Minessota].
Flvia: [rs] No, eu no estava brava, ah sei l. Estou cansada. uma questo
de disposio: se a gente reproduz tudo aquilo que a gente quer combater, a
no muda muito. Enfim, t buscando me enxergar depois desses anos no
Moinho e entender a conjuntura para saber melhor para onde ir. Por exemplo, neste momento, minha casa no responde s mudanas que eu busco, e
tenho pensado nisso. Temos uma tentativa de uma casa coletiva, melhor do
que o individualismo de a gente viver cada um na sua casa, mas no tem
nenhuma utopia, a gente no se uniu por causa de um ideal, acabou acontecendo deste jeito e eu acho que pode ser diferente, mas ela ainda no . O
bairro dela no . a esttica da Vila Madalena, do Sumar. Ontem eu estava
sozinha em casa, queria sair um pouco, mas queria estar no Moinho, no
Centro, no Bixiga, queria ir no boteco e comprar uma porpeta e tomar uma
bebida e voltar pra casa, mas l perto da minha casa no tem, no existe,
naquele bairro l voc s encontra um prato de 30 reais.
CS: J um pacotinho, vem tudo empacotado pronto para ser consumido
(lifestyle, vida, esttica).
Flvia: uma mesma esttica. No falta transporte, ningum vai lutar por
nada, no precisa. As praas no tem banco, mas ningum quer se conhecer
mesmo, pra que ter banco? No precisa. A prefeitura fica horas fazendo
manuteno dos jardins das praas. Pra nada, porque ningum nem usa, s
um paisagismo na cidade, no tem arvore frutfera, no tem os bichos soltos,
as crianas brincando, barulho, conflito. Zonas de cada um no seu mundinho,
cada um no seu muro, na segregao mesmo. No tem a rea do conflito. Meu
filho brigou com o seu, timo, que bom, agora eles vo ter que se resolver,
porque eles so duas pessoas e eles vo ter conflito e vo continuar os dois
morando aqui, convivendo, dividindo brinquedo, bom, saudvel... Mas se
fica cada um na sua posse no tem conflito, cada criana com seu quarto, com
a sua empregada, com a sua super casa, piscinas enormes. Eu vejo ali no meu
quarteiro, ningum nem usa as piscinas, no tem nem barulho de gente
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CS: Ento, da ltima vez que a gente conversou voc falou muito de luta, que
a luta est muito ligada este lugar em que se avana e pensando sobre a
coisa da retaguarda que talvez a fora que faz avanar. A retaguarda na
figura destas mulheres. Mas o que seria avanar?
Flvia: Ah, avanar so pequenas conquistas simblicas na luta diria e as
conquistas efetivas mesmo. Expor os erros, os machismos, os racismos, os
nossos preconceitos e ir avanando. As coisas vo ter que ser tomadas no
vai ter cafezinho e aperto de mos, porque no tm acordo, ningum vai dar
nada pra ningum.
CS: E por que no tem acordo?
Flvia: Porque no tem, porque quem t com dinheiro e quem t com o capital tem interesse na manuteno da pobreza, no no rompimento. Estava
lendo este cara dos espaos pblicos (Antonio Risrio), ele fala sobre uma
arquiteta, uma das primeiras mulheres arquitetas [ele fala da Lina Bo Bardi e
mais duas] que chama Carme Portili. Ela construiu as moradias populares da
poca do Getlio pensando um espao comunitrio, com escola, encontro,
casas feitas em mutires, outros pensamentos...
Por que o que o Minha Casa Minha Vida? uma cadeia disfarada, um
monte de casinha, tudo rachada, cheia de probleminha estrutural, que no
vai aguentar nenhuma vida porque vida borbulha, se mexe, a vida no igual,
certinha, padronizada... e no Minha Casa Minha Vida a janela igual, tudo
tem que ser padro. A pessoa igual? A vida precisa da subjetividade, a pessoa
precisa da subjetividade. Quando eu falo de luta so estas pequenas conquistas que a gente vai ter que cavar, vai ter que tomar... enfrentando o capital que
est vencendo, controlando os corpos, a esttica. Quando me afastei do dia a
dia do Moinho, comecei a pensar na continuidade das minhas aes, com
quem estar do lado, e nesse extravasar mais, e eu quis muito chegar neste
lugar, mas a falsa esquerda est complicada e eu s acredito na luta autnoma, de base, de empoderamento, sem z povinhar.
CS: Z povinhar?
Flvia: , z povinhar. [rs]
CS: Ah, amei. [rs] O povo vem z povinhar.
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Flvia: , l no Moinho tinha muito disto, porque as pessoas esto acostumadas com a ideia de que algum vai fazer por voc e quando voc comea, por
exemplo, a limpar um espao cheio de lixo, esgoto, entulho, as pessoas te
olham desconfiadas, achando que no vai mudar nada, mas no processo elas
comeam a ver essa fora da ao e principalmente as crianas vm para
somar. A gente tem esse lugar do privilegiado e isso causa raiva, porque eles j
tentaram falar tanto com o prefeito, j tacaram fogo, j perderam coisas, a
chega a gente falando que vai botar luz e fazer o esgoto e consegue a reunio
com o prefeito, puta que pariu, entendeu?... Fica a pergunta deles pra gente:
quem so vocs? Caralho, o que vocs querem? Vocs querem ganhar um
terreno? E a gente: no. Agora que a gente se afastou do cotidiano, eles
perguntaram: mas vocs no vo pegar uma casa? Eles no entendiam, a polcia no entendia, chegava e perguntava: vocs so ONG? A gente: no. Universitrio? No. Ento de uma igreja? No. Ento vocs so o que, esto aqui comprando droga? No. Quem so vocs? No existe isto de no isso, no aquilo,
tem que ter um interesse sempre ligado ao capital , ou o seu interesse s
pode ser se promover, conseguir um cargo na prefeitura, fazer uma reunio
de portas fechadas, conseguir alguma coisa, mas no o que acreditamos e o
que fazemos.
CS: Manuteno dos privilgios.
Flvia: . Toda vez que a gente foi participar de alguma coisa da Bienal e do
Vai, que foram as duas coisas com grana que a gente fez com o Movimento
Moinho Vivo foi dividindo o dinheiro igualmente entre todos. Na Bienal
assino eu, Caio e Alessandra, porque a gente tinha empresa e a gente dividiu
a grana entre 10, 10 iguais, eu com o meu conhecimento, com a formao,
num sei o qu, igual ao Ded, que um menino de 16 anos, foda pra caralho.
Eu s t l fazendo a Bienal porque eles existem e porque a gente avanou
junto neste pensamento de compartilhar.
CS: Nesta resposta: todo mundo queria saber o que vocs estavam fazendo l.
Os moradores queriam saber, a prefeitura queria saber o que vocs estavam
fazendo l...
Flvia: A gente queria saber [rs], e foi descobrindo vivendo, no chegamos
com uma coisa pronta. O Caio (fundador do projeto Comboio) chegou antes
de mim, sabia mais o que queria fazer, eu fiquei olhando e sacando o que era
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que ter um lder, seno no vai sair. Porque, para eles, no existe nada sem
lder, esto acostumados com hierarquia e a relao de comando-obedincia.
CS: A eu te falo uma coisa, agora h pouco voc disse que o capitalismo t
ganhando, mas eu vejo justamente nesta falta de verticalidade entre as
relaes [capitalismo o senhor vertical por excelncia, o senhor controle
por excelncia] que a resposta que t vindo das ruas, e molecular, e est
nascendo em qualquer canto, em qualquer gente, em qualquer gesto, em
qualquer corpo hoje, e justamente do no vertical, que no tm lder.
Flvia: Sim.
CS: E nesse sentido voc no acha, talvez, que capitalismo esteja em plena runa?
Flvia: Eu acho que isto uma perspectiva muito em longo prazo.
CS: Sim.
Flvia: Queria at estudar mais sobre isso.
CS: Historicamente, talvez nem seja possvel em uma vida a gente compreender o movimento de runa de um sistema inteiro.
Flvia: Mas eu acho que sim, se a gente pensar nas transformaes histricas que a gente conhece. No de uma dcada, uma construo no longo
prazo. Ento o que a gente est vivendo agora, o feminismo t pautado no
facebook, cada vez mais a gente vai ter que criar estas rupturas, estes pequenos conflitos que j esto a h muito tempo e ir trincando o capitalismo,
que est morrendo, que sangra todos os dias, assassina todos os dias, persegue, controla. Como faz? No tenho certeza de quem essa frase, mas ela diz
que nas lutas temos que organizar as frustaes, isso. A gente vai, faz
reunio com Haddad: amanh vai quebrar o muro. O muro risco, incndio.
Vai conversar com uma criana que passou por incndio, ela acorda toda
noite de madrugada sonhando que t pegando fogo, de novo, de novo... E esse
trauma? Quem vai cuidar dela? Quem vai falar pra ela, enquanto ela est
dormindo em um galpo e o rato t comendo a perna dela, que isso no
normal, que ela no merece, ela tm s cinco anos, uma menininha, a coisa
mais doce, linda. Como explica que esse mundo to escroto para ela? E a
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Lucio Agra
Prlogo
O velocmetro da minha bicicleta registra 1250 quilmetros rodados desde que decidi ir para o trabalho com ela. A deciso dependeu de dois
fatores que se combinaram: a presena de uma ciclovia prxima da minha
casa e um teste que determinou a escolha do veculo. Como quase todo
mundo, eu tinha uma bicicleta comprada em supermercado que enferrujava
na garagem do meu prdio. Ao limp-la e lubrific-la para uso, j pretendia
fazer o percurso casa-trabalho buscando saber se me adaptaria situao. Do
resultado dessa experincia, feita em um fim de semana, sem movimento de
carros, conclu que, com meu preparo fsico e idade, no suportaria enfrentar
1 McLuhan, M. Os meios de comunicao como extenses do homem (Understanding media). Tr. br.
Dcio Piganatari. So Paulo: Cultrix, 1969, originalmente publicado em 1964.
2 Ibidem
C a de rn o s de Sub j et ivi d a de
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Os amantes de gadgets
Marshall McLuhan dizia que o motorista moderno, no seu carro
particular, um amputado voluntrio. Embora possa soar um pouco forte
demais, a ideia da amputao foi repetida diversas vezes por ele, como forma
de tornar mais clara a subtrao do esforo despendido pelo corpo humano
cada vez que este, usando seu crebro, produzia extenses de si. Trata-se do
bem conhecido conjunto de consideraes expostas no seu Understanding
Media os meios de comunicao como extenses do homem. O captulo 4 leva o
ttulo de O amante de gadgets Narciso como Narcose, o que muito antigamente chamaramos de trocadilho infame3.
Baseia-se McLuhan, nesse captulo, na pesquisa mdica de Hans
Selye e Adolphe Jonas que, na ocasio de escritura de Understanding Media,
sustentam que todas as extenses de ns mesmos, na doena ou na sade,
no so seno tentativas de manter o equilbrio. Encaram essa extenso
como auto-amputao4. Entre os exemplos que o autor d para essa situao esto expresses como no caber em si de contente ou estar fora de
si ou ainda falta-lhe um parafuso. McLuhan entendeu que o que Selye e
Jonas pensavam como um mecanismo de compensaes psicolgicas
poderia ser visto como uma teoria que explicava porque extenses como a
roda substituam, nesse caso, o esforo dos ps; eram prolongamentos que
constituam uma espcie de autoamputao:
Assim o estmulo para uma nova inveno a presso exercida pela
acelerao do ritmo e do aumento da carga. No caso da roda como
extenso do p, por exemplo, a presso das novas cargas resultantes
da acelerao das trocas por meios escritos e monetrios criou as
condies para a extenso ou 'amputao' daquela funo corporal.5
3 McLuhan, porm, tratou o trocadilho com muita seriedade, assim como a maioria dos
artistas modernos e a psicanlise.
4 McLuhan, M. Os meios de comunicao..., op. cit.,p. 60.
5 Idem
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8 Esse outro aspecto que entra em conflito com a viso de McLuhan, para quem o avio e
os circuitos eltricos estraalhavam as formas de associao humana tradicionais, em
funo da velocidade. Se isso verdadeiro por um lado, McLuhan, por outro, no levou em
considerao a grande quantidade de pessoas para quem o avio se tornou um incmodo.
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19 De bicicleta para o trabalho: O que voc precisa saber, o que a empresa pode fazer. Manual
produzido por Transporte Ativo e Associao Moutain Bike BH. Traduo e adaptao de
Vincius Mundim Zucheratto e Denir Mendes Miranda (a edio original em ingls foi publicada em 2002). Disponvel em: <http://www.ta.org.br/educativos/DOCS/De_bicicleta_para_o_trabalho.pdf>
20 No exato momento em que escrevo esse texto recebo uma mensagem de um amigo dos
Estados Unidos que me transmite uma matria segundo a qual a mais feia cidade do estado
do Oregon, Portland, parece ser a mais dedicada prtica do ciclismo para o trabalho.
Disponvel
em:
<http://www.citylab.com/commute/2015/09/portland-ranks-first-in-the-us-for-biking-to-work/406045/?utm_source=atlfb>.
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em quantidade e qualidade, em contraste com a massiva invaso das motonetas e motocicletas, j em sua quarta ou quinta gerao (movimento iniciado
l por meados dos anos 1970 tambm25).
Desse modo, a bicicleta viveu o paradoxo de permanecer sendo o
mais invisvel e ao mesmo tempo o mais presente meio de transporte dos
brasileiros desfavorecidos.
Um estudo recente, produzido pelo pool Aliana Bike, Bicicleta para
todos, Bike Anjo e Unio de Ciclistas do Brasil (UCB) fornece alguns elementos para que possamos compreender, para alm das discusses de teor poltico-partidrio, o que significa o atual impulso mundial em direo a transportes no motorizados ou de motorizaes alternativas26. As capitais
brasileiras elencadas no levantamento so dez, tidas como aquelas onde
avana consideravelmente o uso da bicicleta para deslocamentos urbanos.
Dentre elas, esto previsveis Rio, So Paulo, Belo Horizonte, Curitiba ou
Recife. Mas tambm algumas que surpreendem, como Aracaju, Florianpolis,
Braslia e Manaus.
A primeira constatao do estudo que a bicicleta o veculo mais
popular no Brasil. H muito mais usurios do que se pensa e no se trata de
usurios eventuais ou por esporte. H tambm a constatao de que os deslocamentos so muito mais extensos do que se imagina.
A prpria existncia de uma diversificada gama de usurios acabou
por gerar um fenmeno que se adensou no decorrer dos ltimos anos, e que
25 H filmes no YouTube feitos em So Paulo nos anos 1960 e 70. Na dcada de 60, o que
impressiona a quase ausncia de semforos e o trnsito do centro totalmente catico,
com pedestres e carros se tranando pelas ruas. Nos anos 1970 e 80, no mesmo site, h
curiosidades como um tcnico da Honda que vem do Japo inspecionar a instalao de uma
das poucas lojas do ento crescente comrcio motociclstico e aproveita para fazer umas
tomadas da cidade em Super 8.
26 Ver Soares, A. G.. et al. (org.). A bicicleta no Brasil 2015. So Paulo: D. Guth, 2015. No incio
da implantao das ciclovias em So Paulo havia um certo preconceito da massa crtica
os ciclistas que j pedalavam na cidade antes das vias segregadas e, em sua maior parte,
lutavam por elas em relao s bicicletas eltricas. Ainda neste primeiro semestre de 2015
a Prefeitura anunciou iseno de IPVA para carros eltricos, num sinal claro de que a
questo fundamental a diminuio das formas poluentes dos veculos tradicionais
(emisso de gases, rudo). Aos poucos, a reao adversa trao eltrica se modificou. Na
verdade, so poucos as bicicletas e triciclos tracionados a eletricidade. O mecanismo previsto no Cdigo Nacional de Trnsito aquele que emprega o sistema pedelec: o motor no
substitui o esforo, mas o auxilia. Ele no funciona sem a pedalada e no deve possuir
acelerador. A velocidade mxima permitida 25 km. Veculos de duas ou trs rodas acima
dessa especificao ingressam na faixa dos motociclos e motonetas.
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Essa definio suficiente para demonstrar que o princpio ordenador da militncia cicloativista pautado pela diversidade e pela reivindicao da cidadania como participao. claro que no esse propriamente o
aspecto que se torna visvel, numa abordagem de fora. As cidades onde
tradicionalmente se desenvolveu a prtica ciclista (na Europa, Amsterdam,
Copenhagen e Estocolmo e, de forma no to conhecida, Berlim, Londres e
ainda mais recentemente Paris ou Barcelona) so geralmente tomadas como
exemplo sem nenhuma considerao sobre o papel da bicicleta em todo o
Sudeste asitico, na China, em diversas cidades africanas e em vrias
Sul-Americanas, das quais os melhores exemplos so Bogot e Buenos Aires.
A polmica em torno do desenho e da cor das ciclofaixas em So Paulo e da
prpria noo de criar um sistema munido de faixas e vias especficas
poderia no ter acontecido, se houvesse a mnima ateno a cidades muito
prximas como Santos (no includa nessa publicao). Os argumentos nesse
sentido foram todos derrubados com a simples comparao com outras
cidades ao redor do mundo. Mas eles demonstram o quanto a prpria
percepo sobre a bicicleta se ateve, no caso de So Paulo, principalmente, a
uma combinao de provincianismo e disputa poltica.
Do ponto de vista institucional-legislativo, a bicicleta um veculo
entendido como os demais, com o mesmo direito rua que os outros. O atual
Cdigo de Trnsito incorpora alguns dos melhores princpios usados mundialmente (o mais forte/pesado protege o mais fraco, a prioridade sempre
deste ltimo; a bicicleta entendida como meio de transporte comum; no
h licena para bicicletas do mesmo modo que no h para cadeiras de roda
115
ou pedestres, visto que todos esses modos so entendidos como ativos, isto ,
no so substituies do movimento, como nos assinalara McLuhan). A
legislao existente tambm desenvolve, desde o incio da dcada, um vetor
indicativo para as vrias cidades brasileiras, no sentido de que elas promovam Planos de Mobilidade, isto , planejamentos de curto, mdio e longo
prazo para que se humanizem, reduzindo a emisso de gases, priorizando o
transporte no poluente e a escala humana, reduzindo o trnsito e a velocidade, buscando o horizonte de zerar acidentes de trnsito. Esse compromisso
est proposto para todo o Pas, signatrio que de protocolos internacionais
de reduo de emisso de CO2 e outros gases. No nvel municipal, na ltima
eleio para prefeito, os cicloativistas firmaram propsitos assinados, com
todos os candidatos, nos quais eles se comprometiam a construir pelo menos
400 km de ciclovias na cidade.
O nmero tem sua justificativa, muito embora em face dos 17.000
km de vias da cidade, possa parecer pfio. Aracaju possui em torno de 182 km
e aproximadamente 620 mil habitantes, e tem uma frota de 160 mil
automveis. A cidade uma das que tem uma das maiores taxas de crescimento de uso da bicicleta, entretanto conta com pouco mais de 59 km de vias.
Ainda assim, um dos casos mais citados, pois tem 64 bicicletrios com 797
vagas28. H perspectivas de que a prefeitura chegue a construir 100 km de vias
ou mais. So Paulo, em contraste, possui 11.253.503 habitantes, e, at o
momento da pesquisa, contava com apenas 219,5 km de ciclovias, 3,3 km de
ciclofaixas permanentes e 67,5 km de ciclorrotas, aumentadas em mais 120
km pelas ciclofaixas de lazer aos domingos e feriados. Nos extremos dessa
estatstica, no muito difcil perceber o dficit de So Paulo. Porm, h
outros casos como o de Belo Horizonte que, com 331,40 km e 2.491.109 habitantes e uma frota de carros que quase a metade desse nmero, e com clima
predominantemente ameno (como o de So Paulo) e topografia menos
acidentada, possui apenas 2,4 km de ciclovias para cada habitante. O total da
cidade perfaz apenas 70 km e, como Fortaleza, uma cidade na qual a luta
pelo espao da bicicleta travada cotidianamente. Em Braslia, com um
nmero semelhante de habitantes (2 milhes 852 mil, a quarta cidade
brasileira mais populosa) e com 5.778 km, tendo a mesma realidade de frota
motorizada com 72,3% de automveis, h 400 km de ciclovias segregadas
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criao de um novo polo de pesquisa e ensino inspirado no modelo universitrio em que foram formados.
Noutra composio, algumas peas parecem outras: a) o recente
processo de democratizao do acesso universidade; b) poltica de cotas,
Enem, Sisu, ampliao; c) interiorizao e descentramento urbano das
universidades; d) polticas de assistncia e permanncia estudantil. Em
suma, um outro perfil socioeconmico, novas culturas e linguagens adentram a universidade pblica.
Durante os quase sete meses de greve, em 2012, tivemos longos
perodos de mobilizao, negociaes, assembleias lotadas, reunies de
rgos colegiados altamente polarizadas, ameaas diversas, piquetes, alunos
processados judicialmente, prises, ocupaes de sedes administrativas,
desocupaes, entrada violenta da polcia no campus. Questes relativas
relao da universidade com seu entorno e as dificuldades advindas da
gesto universitria para a consolidao do campus se transformaram numa
disputa sobre sua prpria localizao: deveria ficar na periferia? Deveria ir
para o centro de So Paulo ou Guarulhos? Conflitos que ganharam contorno
de luta de classes e em que a prpria linguagem e os modos de interao
social manifestaram percepes distintas sobre a violncia simblica at
ento silenciada. Nessas discusses, diferentes concepes e desejos sobre a
universidade estavam em jogo.
Ao mesmo tempo, foi neste percurso de situaes extremas que ns
trs acabamos nos conhecendo. No meio de tanto conflito, em reunies
infinitas, em decises emergenciais em que o pensamento e a palavra correm
de forma to gil, novas alianas iam sendo tecidas. Quando as atividades
letivas comearam a ser retomadas, era desconcertante o que ouvamos de
alguns estudantes: muito estranho voltar a ter aulas nessa situao, como
se nada tivesse acontecido!. A geografia da sala de aula havia se quebrado,
nada mais era como antes. Como recomear?
Foi assim que decidimos oferecer logo no semestre seguinte uma
disciplina conjunta, paralela s nossas outras disciplinas oferecidas naquele
semestre. No sabamos muito bem como ela seria, mas decidimos que ela
deveria ter um espao em que a experincia fosse possvel e onde pudssemos refletir e acolher alguns dos problemas relativos relao entre
conhecimento e poder que emergiram durante a greve. Deveria ser tambm
um territrio afetivo de recomposio, de criao de novas formas de ensinar
e aprender, outras formas de vida...
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O tecido
Partamos de um esgotamento atuar em uma universidade cujo
modelo vigente parecia obsoleto. O tempo j no favorecia, como h muito,
aes coletivas. O espao j no favorecia, como h muito, aes individuais.
Era o final de 2012. Tnhamos a experincia de uma greve longa. Conflitos,
tenses, violncias, criaes, sentimentos, posies, abstenes, abstenes,
abstenes, bandeiras, palavras de ordem, palavras de ordem, palavras de
ordem, vontades de desordem, centralismos, descentralismos. Era tempo de
estar mobilizado, ativado. Mobilizaes nos espritos ideolgicos, sociolgicos, polticos e subjetivos. Naquele espao delimitado por algo que parecia
ordinrio, ou seja, uma greve em um ambiente universitrio, podamos at
encontrar esporos de experincias mpares. Sim, provavelmente, ali tambm
se deram experincias inimaginveis. Mas, a vontade de mapear e descrever
todos os elementos desse contexto no poderia se concretizar aqui neste
relato. E talvez seja isso o Leituras do Fora. A um s tempo relacionado e no
relacionado a esse contexto maior, visvel, poltico. Uma experincia vivida
por umas trs dezenas de pessoas vinculadas em algum grau com aquela
atmosfera universitria em crise. Mas tambm ramos ou desejvamos ser
um descolamento desse mesmo tecido.
Esse texto, do mesmo jeito, desenhou-se um tanto descolado de ns
mesmos, uma polifonia, um abandono da autoria de suas partes.
Aqui nada acontece
J era quase o meio do semestre, no aquele que estvamos acostumados, mas o de um calendrio de reposio de aulas aps uma greve de seis
meses. Em uma roda de conversa sobre o andamento da disciplina, um dos
alunos pede a palavra e, em tom de reclamao, mas tambm de algum que
se encontra perdido, fora do roteiro, exclama: aqui nada acontece!. Esta
frase poderia ser uma sntese dos encontros Leituras do Fora, formalmente
constituda para ser uma disciplina eletiva para os cursos do campus de
Humanas da Universidade Federal de So Paulo, oferecida por trs professores, cada um "pertencente" a um departamento: o de Cincias Sociais, o de
Filosofia e o de Letras.
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Espaos
A sala onde aconteciam estes encontros era um grande palco/aqurio
destinado a aulas de dana.Em um quadrado de cerca de 100 m2,piso de madeira,p
direito alto, uma das paredes separava o espao do corredor do Centro Educacional
Unificado (CEU) Pimentas.Esta parede era,de ponta a ponta,de vidro.Quem estivesse fora, de certo modo, se encontrava dentro e vice-versa. Na parede oposta, mais
vidros, garantindo a visibilidade para um gramado aparentemente sem vida, que
antecipava o muro de separao entre o CEU e o campus da universidade.Algumas
carteiras escolares ficavam dispostas prximas das paredes, o que permitia que
alguns sentassem quase como observadores do espao de dentro.Nada de preenchimento completo, enfileiramento de corpos ou hierarquia topolgica de sujeitos. A
experimentao se iniciou com a nossa plena inabilidade em lidar com o nada,
com o vazio que preenche as lacunas deixadas pelos papis previamente decididos.
Os corpos
Como fazer uma disciplina sem corpos alinhados? Como encenar
aulas com corpos disciplinados para outro lugar e fora da dinmica conhecida? Por que insistir na ideia de corpos ocupando uma disciplina? Simples
apropriao de um poder disciplinar foucaultiano?
Corpos, roteiros. A ausncia de um script desordenou os lugares e
tempos dos indivduos, subjetivados nas condies clssicas de professores e
de alunos. Desordenado, sem ordem, sem aquela ordem, foi a presena de
corpos o que possibilitou uma ocupao do espao e suas dinmicas. Facilitado pela aula que ali ocorria no horrio anterior oficina de dana contempornea, com Fernanda Cruz e Anelise Mayume , os participantes do Leituras do Fora iam chegando e se ambientando a uma no sala de aula. Alguns
integrantes do Leituras participavam tambm das oficinas de dana. Desta
forma, no foi complicado quando um trabalho de corpo comeou a se
consolidar no incio dos encontros. Corpos de alunos e professores foram aos
poucos ganhando outras formas, assumindo gneros, capacidades, limites,
dobras, inflexes e tudo o mais que um corpo possa sentir/ser.
Corpos, roteiros, espaos. Combinado com vdeos, com ou sem
discurso, ou com discurso sem palavras, textos escolhidos ou espalhados ao
acaso sobre o cho, reunio de grupos com interesses diversos, os corpos e
seus movimentos foram ganhando um lugar de destaque. Claro que a
presena de algumas pessoas, como o Douglas Iesus, facilitou as digresses
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ou mal, para receber sem demandar. Desligados dentro de uma sala, eram
convidados, em nossos encontros, a se abrirem para fora de suas projees
sobre a universidade. Periferia, lugar do inacabado e do perene, limites do
mecanismo, itinerrio de fugas. Universidade pblica em Guarulhos, l no
finzinho da cidade, diagramas de bordas do contemporneo.
Experincia de um deslocamento, revisitao do nosso lugar dentro
da instituio e, de quebra, fora dela tambm. Ao final, parecia que ningum
mais aguentava estar ali. No havia mais nada a ser criado. Ali nada acontecia
e justamente isto se sobressaiu. No foram os motivos, nem os objetivos,
muito menos os resultados. Foi o percurso, foram os encontros em si.
O esgotamento
Alguns eventos chamavam ateno, atravessavam-me mais o
esprito, sem que eu pudesse ou quisesse sistematizar ou analis-los. E esses
eventos serviram de motivao ou inspirao para o que se estruturou ento
em uma disciplina acadmica ofertada na grade curricular daquela universidade, mas que rapidamente recebeu alguma autonomia, ao menos discursiva,
e passou a ser referida como o Leituras do Fora. Alguns desses eventos
desencadearam uma vontade de experimentar um agrupamento temporal e
espacial de pessoas com finalidade vaga.
Em meio s manifestaes estudantis de 2012, dentre vrias
possveis bandeiras, havia uma palavra de ordem produzida em volume alto
e tom agressivo, mas recebida pelos ouvidos em volume sussurrado e tom
carinhoso: Fora, professor, aqui ningum precisa de doutor. Aqui onde? Eu
ouvia esse estribilho e s vezes no sabia se era eu quem o entoava ou se era eu, professora, que o recebia. Aqui onde?
O nibus
Num dia qualquer de 2008, eu pegava o metr da linha azul, sentido
Zona Norte da cidade de So Paulo, para descer na Estao Armnia. Dali, eu
deveria pegar um nibus que se chamava Jardim Anglica e descer, como
estava indicado no Google, em um ponto qualquer, de um endereo assim
chamado: Estrada do Caminho Velho.Ao descer na Estao Armnia, me dirigi
ao terminal urbano para procurar alguma informao sobre onde tomar o tal
Jardim Anglica. Encontrei um caos. Nada como trs minutos para entender
que no havia, ali, caos nenhum. Aquela era uma rotina repetitiva. Havia, sim,
126
Quatro anos aps 2008, meu corpo pegava ainda o mesmo trajeto.
Mas era um corpo sabido, que agora informava, no terminal urbano, para os
corpos transeuntes e apressados, onde pegar tal nibus. Era tambm um
corpo cansado das carteiras, das bandeiras, das ideologias, das identidades,
das lutas, das lousas, das grades curriculares, das discusses, dos lattes, dos
francodesejantes, da linguagem, do conhecimento, das crenas, das gentes,
das novidades, das tradies, dos papis, dos papis, dos papis. O esgotamento. Onde estavam os porvires? Estvamos em uma estrada nova de um caminho velho. Um imaginrio havia se construdo discursivamente: o de que ali
tudo estava ainda por fazer, de que era a chance de fazermos algo novo. Talvez
nem tanto. No equilbrio entre as foras conservadoras e as foras criadoras,
as foras conservadoras ajudam a manter o mesmo desenho, modificando
alguma coisinha, mas acessria.
O vazio central
Leituras do Fora. Nome na grade, crditos atribudos, alunos
matriculados, professores responsveis Quanto do mesmo! Ementa criada
como um brainstorming; uma enorme sala de dana, em madeira, de um
Centro Educacional Unificado projetado pelos arquitetos Biselli-Katchborian. Ali aconteceria a disciplina. A descrio, no site Archdaily, diz o seguinte
sobre o espao:
O projeto configura-se em uma linha, materializada em uma grande
cobertura metlica que abriga nas bordas de sua dimenso
longitudinal os diversos usos, articulados por um vazio central.
Era esse o espao. Acho que ns ramos esse vazio central que
queria articular uma cobertura metlica imvel, pesada, mas cujas bordas
abrigavam potncias de diversos usos que ainda estariam por vir.
Agrupamento
Muitas coisas emergiram daquela experincia. Chamarei aquelas
reunies semanais, nas noites de tera-feira, de agrupamento. As coisas que
emergiam vinham frescas e velhas ao mesmo tempo. Parecia que estavam ali,
pulsando, esperando uma brecha, uma movimentao mnima das placas, para
escapar, virem tona. Quando escapavam, ficavam ali, zanzando naquele vazio,
sem que ningum daquele agrupamento tivesse que/pudesse/quisesse/soubesse
128
mas com intensidade indefinida. O que era possvel fazer nessas condies? E
o que podamos aprender atravs dessa experincia?
Tal posicionamento comeou a dar consistncia a um certo
pensamento sobre a educao. Como desconstruir as situaes de
ensino-aprendizado de forma que cada encontro pudesse se transformar
num ato de conhecimento de si e num ato de produo de um novo
conhecimento sobre algo que emergia ali, em sala, portanto, dotado de
sentidos singulares para cada participante? Assumia-se que entre o que se
ensina e o que se aprende h sempre um abismo. Portanto, ao invs de ensinar
algo, propunha-se a criao de situaes em que a experincia fosse possvel,
mesmo que ela nem sempre tenha ocorrido. H evidentes riscos em tal
empreendimento, e no se tinha a ideia de tornar tal proposta o centro de
qualquer percurso formativo ou curricular. No era disso que se tratava. A
proposta foi sempre situada, no pretendia qualquer generalizao. Sua
potncia residia exatamente nesta dimenso efmera da produo de
sentidos, afetos e conceitos atravs de uma experincia possvel, jamais
replicvel.
O comum?
Para desenvolv-la era preciso resistir ao impulso de preencher o
vazio, de tentar recolocar as coisas no lugar. Era muito difcil manter este
estado de suspenso. Os estudantes no sabiam ao certo o que fazer, o que
esperar. Ns tambm no sabamos bem o que fazer. O mais fcil era agir
como professores, mas resistamos sempre a fazer o que era esperado. Qual o
texto da prxima aula? Vai ter prova? Vai ter controle de frequncia, trabalho final? No
sabemos, o que vocs acham? O que podemos fazer? Algum pode sugerir um texto para
o prximo encontro?
Em alguns momentos, surgiam propostas diversas de atividades,
como intervenes militantes com algum movimento social, performances
artsticas, sesses de relaxamento e alongamento. Noutras, ningum
assumia nada, no se fazia nada. Enfrentvamos expresses de fracasso:
estamos perdendo tempo, isso enrolao; Afinal, o que estou fazendo aqui?; Vou pelo
menos ganhar os crditos da disciplina?
Como produzir o comum? Como criar estados de coletividade em
que o conhecimento seja possvel, sem que tenhamos necessidade de estabelecer uma autoridade prvia que organize as distribuies daquele espao? O
que se deve aprender? Quem so os professores, estudantes, os autores, os
131
saberes legtimos?
Era difcil habitar este lugar, e, por vezes, a disperso e a entropia
nos venciam. Como utilizvamos esta grande sala de dana (assoalho de
madeira brilhante, paredes com vidros e espelhos, sem cadeiras), em alguns
momentos os corpos ficavam totalmente espalhados pela sala. s vezes,
formavam pequenas associaes, outras vezes, surgiam grandes crculos.
Onde eu deveria estar? O que est acontecendo ali naquela roda? Seria melhor
se consegussemos sempre fazer um grande crculo com todos? Teramos
aprendido mais? Uma grande assembleia horizontal, uma federao de
pequenos coletivos, as discusses corriam por caminhos incertos, o conhecimento tambm. Eu, professor, onde devo estar? E se nenhum estudante
quiser conversar comigo hoje?
O ltimo nibus para fora
O final de cada aula, mesmo nos dias em que nada acontecia, era
sempre tardio, a ponto de quase perder o ltimo nibus que partia. Em alguns
dias, j havia aquela neblina do Bairro dos Pimentas, uma nvoa de zona
cinzenta. Invariavelmente, saamos os trs juntos num carro e amos comer
para conversar, digerir, falar ou calar sobre o que tinha acontecido naquela
noite. No era possvel dormir sem este momento de descompresso.
Concordvamos em alguns pontos e divergamos em vrias percepes.
Estvamos, afinal, professores em estado de experincia.
132
Estou aqui no Brasil no ano que vem vou fazer uma coisa que eu
no vou me arrumar e sair do papel do estado do Paran a melhor forma
possvel para que a gente no se sabe se vai dar certo no final do ano passado
para o pas e a sua prpria casa de leiles de concesses em infraestrutura de
transporte e circulao do vrus que o governo do estado de So Paulo o
melhor do mundo de futebol e a gente no pode se transformar em uma
entrevista coletiva nesta segunda-feira que a gente no tem nada pra comer
com a minha me e o seu sorriso lindo demais para ser um pouco mais do
que o governo federal para que os recursos do fundo partidrio e do estado de
sade de qualidade para todos ns sabemos que no se trata de um vdeo uma
playlist do estado do Paran a primeira coisa certa forma que os dois
outros trs filhos pequenos e mdios empresrios do setor privado para a
construo da refinaria foi a primeira vez que eu tenho um amigo que a melhor
forma possvel para a construo do complexo de inferioridade numrica de
uma pessoa e no um grande nmero de casos em artes plsticas e a gente
no pode se transformar em uma entrevista coletiva nesta quarta-feira que a
empresa no tem nada pra comer e ir dormir na sua casa de leiles do pr-sal
da bacia do paraba e a gente vai ter que fazer com que a empresa no divulga
o resultado de fevereiro e maro deste ano passado e o governo federal em
Braslia o melhor de tudo que voc no pode se tornar uma estrela do pop
rock a primeira coisa que no a melhor forma possvel para que a empresa
no o melhor que eu no sei como eu amo essa mulher que eu no vou me
arrumar pra sair da cama de casal que o pas est sendo feito na universidade
federal de So Lus do Maranho a mesma coisa que eu no vou mais te ver
C a de rn o s de Sub j et ivi d a de
133
operacional mvel e fixa da minha vida assim que eu tenho que fazer com
que a primeira vez em sua casa de uma pessoa e o governo federal para a
construo de casas.
* Milena Durante graduada em Artes Visuais pela Fundao Armando Alvares Penteado
(Faap) e mestre em Urbanismo pela Universidade Federal da Bahia (UFBA). Pesquisa as
relaes entre arte, cultura e cidade. artista, escreve, traduz e tambm trabalha com
redao, contedo e coordenao de projetos, especialmente na rea de artes.
135
136
137
diversos. No somos tampouco arquivistas em sentido tcnico. O que tentamos fazer conjugar uma certa precariedade com uma busca por preciso
atravs da qual ns nos precisamos e pela qual o arquivo no um ponto de
convico, nem um ponto de vista nico. Ns sonhamos com um arquivo vivo
que permita ouvir as inumerveis vozes que o constituem, um arquivo interminvel de multiplicao de traos, um arquivo-territrio.
Ao chegarmos a Cvennes, ns somos, todos os dois, j muitos.
Carregamos outros lugares, outros territrios poltico-afetivos, um outro pas
natal. Nossa experincia-Deligny indissocivel de deslocamentos: Rio, So
Paulo, Paris, Monoblet, Saint-Hyppolite-du-Fort, Nmes, Caen, Cirque de
Navacelle, Mont Aigoual, Saint Jean du Gard, Les deux jumelles, Gourgas,
Montplaisir, Montpellier, La fage, Lozre, Serret, Pic Saint Loup, Gorges du
Gardon, Causse Mejean, Ganges, Sauve Viagens que carregam tambm
nomes prprios e percorrem diferentes direes. Sem fim, todas caminham
juntas. Se falamos em nomes para precisar onde nos encontramos, de onde
escrevemos. Para precisar nossa situao, nossa posio.
At ento, Cvennes no existia concretamente. Nos encontramos
l, e l se deu uma reorganizao sensorial, afetiva e espacial que transformou
nosso encontro com Deligny. assim que ns penetramos no arquivo-Deligny
e refletimos sobre a prtica arquivista, a partir dos lugares que carregamos em
ns. Essa experincia nos torna outros com tantos outros.
O problema do arquivo se impe a partir dessa constatao: ele ser
o produto das marcas que esta experincia deixou em ns, no cruzamento
com tantas outras marcas. So elas que orientam sua construo, a partir,
sobretudo, do problema da escrita, do debate poltico-institucional e da
reflexo sobre a produo coletiva. O arquivo poderia ter sido outro, afinal,
todo arquivo vivo. As marcas devem ser to diversas para que o arquivo
permanea o mais aberto possvel, para que o que conte no seja o sujeito que
arquiva; para que o arquivo no seja definido nem definvel apenas por
aquele que escreve os textos ou por aqueles que os organizam.
So pginas e pginas datilografadas, pilhas de manuscritos, notas
dispersas, escritos nos cantos das pginas, correspondncias, malas, caixas
de papelo e bas: textos que no acabam mais... Traos de um processo de
escrita obsessiva revelados pelo trabalho nos arquivos de Deligny em
Cvennes. A escrita como gesto.
O encontro com o conjunto desses textos nos mostra um Deligny
que no deixou de se questionar sobre a escrita na atividade mesma de
escrever. Dentre tantas questes suscitadas pelo arquivo-Deligny, ns fomos,
139
2 Correspondncia indita com Michel Barthlmy datada de 21 de maro de 1985. Texto que
integraria, possivelmente, o projeto inacabado dos Cahiers Lointain Prochain.
3 Correspondncia indita com Franoise Dolto.
140
mise en forme. Os desvios da escrita so a maneira encontrada para transmitir a tentativa, pois para contar os acontecimento, to simples sejam eles,
no suficiente os informar uma pessoa de fora no os apreenderia e a transmisso seria ento cortada. Existe uma contradio entre essa mise en forme
(consciente, estratgica) e o fato de se inspirar no traar autista? Essa a
contradio prpria ao homem dotado de palavra e, por consequncia, de
intencionalidade, mas que no deixa de ser atravessado pelo ser no infinitivo.
A mise en forme corresponde ao que Deligny gostaria de expor da tentativa.
Mas eu volto a isso, preciso incessantemente pensar no leitor,
que a troca seja clara. Ns somos parceiros quer dizer, adversrios/aliados . No se trata de um combate, de um debate duvidoso
entre os portadores de duas verdades; o projeto o desafio deveria
ser de chegar um ajudando o outro a expor claramente essa coisa
que pode talvez ser exposta, sob o signo de:
(no infinitivo) maneira de Janmari
ser
e
Ser
4 Troca indita com Jean-Michel Chaumont, ocorrida em torno de 1980, p. 41bis. Trata-se de
um texto, consistindo de uma conversa, de quase 400 pginas, cuja redao foi iniciada
quando Chaumont se encontrava na rede. Chaumont o parceiro ao qual Deligny se refere.
142
Le Pont dOncques, por exemplo, uma novela indita, escrita por volta
de 1978, que conta ao menos com trs verses diferentes uma inacabada de 42
pginas, uma longa e acabada de 170 pginas e uma curta e acabada de 54 pginas. A essas verses, que no tm nada a ver com a novela homnima publicada
em 1984, em Balivernes pour um pote, se acrescenta uma introduo de oito pginas. Trata-se de uma novela, constituda de lembranas, que evoca o momento
em que o personagem o prprio Deligny? convocado para a guerra. Deligny
se inspira no livro de Jean Oury, Il donc, que ele havia acabado de receber, e
rebate, ento, sobre o donc, para chegar ao Oncques. frequentemente assim
que ele procede: pelo som das palavras e por associaes livres no material
preparatrio para La septime face du d ns encontramos folhas contendo unicamente nomes: Demai, Demeleunare, Demailly, Deleuze... Enfim, um ltimo
exemplo: ns encontramos um texto a propsito de Yves Demai, datado provavelmente de 1981. Trata-se de uma histria aparentemente fictcia contando a
chegada em Cvennes de um antigo amigo de Deligny, da poca de Lille. Fico?
Autobiografia? Deligny engata textos, os interrompe, depois os retoma e passa
em seguida outra coisa. H a uma acumulao de textos, cujas verses parecem se confundir umas com as outras; ou o contrrio: ttulos parecidos ou
mesmo idnticos, mas que reenviam a textos completamente diferentes. um
trabalho sem fim e circular, cujo grande exemplo permanece sendo Lenfant de
Citadelle, texto inacabado escrito antes de sua morte, com milhares de pginas
redigidas e pelo menos 26 verses diferentes.
Sua escrita sem fim aparece ainda como um movimento meticuloso em
busca de elaborao e preciso. Esse movimento indicado por Deligny em diferentes
ocasies: ele busca esclarecer seus propsitos, evitar interpretaes que poderiam se
distanciar de questes fundamentais da tentativa em curso a encontramos um
profundo antifilosofismo,um horror aos hermenetismos,um pavor de interpretose,
um medo que seus propsitos se cristalizem,se fixem e adquiram um sentido preciso.
Inevitavelmente as palavras se carregam de sentido, deslizam em
uma formulao da tentativa e se elabora uma microideologia
prematura. Essas palavras que eram mapas, palavras exiladas, se
pem a querer dizer. necessrio faz-las regurgitar. O que elas
articulam uma maneira de pensar que se impe. Elas travam como
pode acontecer com um joelho, com um quadril.5
5 Ce voir et se regarder, ou llphant dans le sminaire, publi originairement dans les Cahiers de
limmuable/2. Cf. Deligny, F. uvres, op. cit., p. 1029.
143
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Para Deligny, ELE no uma coisa fixa que pertence a um vocbulo particular seu nome. Eu no tenho, em relao ao meu nome, um forte
sentimento de pertencimento 9. Deligny renega essa identidade. No entanto,
um nome se faz, e esse um algum pode acabar por se apegar ao seu nome.
Todo nome que no permanece aquele de um algum e se lana em
deriva, se pe a ricochetear, nem que seja na vitrine das livrarias,
capaz de evocar uma entidade [...]; isso explicaria por que eu sou
levado sem cessar a reconstituir essa unidade continuamente
esmigalhada, dispersada, aquilo que acontece ao assinar um livro ou
um texto. Eu escrevo meu nome. Eu escrevo meu nome, nome balo
que se mantm em suspenso em funo das convices dos outros.
De onde o fato que me parece no mais haver nem convices nem
nomes prprios. A Caridade, a Justia, a Democracia, a Liberdade so
entidades maisculas, e meu nome, dentre outros, inumerveis, uma
entidade minscula. Essas entidades so como astros: mortos,
apagados h milnios, ainda se percebe sua luz. No que concerne as
notoriedades minsculas, se produz o fenmeno inverso: decorre a
supresso daquilo que deveria supostamente emanar delas, a morte
prematura do ser existente. Pode-se dizer que escrever , de certa
forma, assinar sua morte, ou ao menos, um certificado de
no-existncia.10
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dirios costumeiros das presenas prximas, dos mapas, das fotografias e das
imagens filmadas, das trocas com diferentes interlocutores. H em sua escrita uma experimentao, que sem dvida se afina, se precisa, e ganha uma
forma cada vez mais caracterstica ao longo dos anos que consisti em dar
forma a esse material, a vida desses que l vivem. Como dito em Les fossiles ont
la vie dure, texto indito do incio dos anos 1980, Escrever me ajuda a encontrar as palavras necessrias montagem da jangada, mesmo que a jangada
no seja, para dizer a verdade, meu a-fazer. Ela se faz13.
O material dessas crnicas, a documentao dessa vida costumeira
, em primeiro lugar, o que necessrio reunir para transmitir. A rede se faz,
questo de liga entre uns e outros, e assim que se forma a escrita de
Deligny.
preciso tambm dar uma importncia central a seus interlocutores diretos que o relanaram incessantemente Jean-Michel Chaumont,
Isaac Joseph, mile Copfermann, Marcel Gauchet, Louis Althusser, Michel
Barthlemy, Renaud Victor, Franois Truffaut, mas tambm Flix Guattari, os
clnicos italianos, Franoise Dolto
Deligny passava um tempo considervel respondendo cuidadosamente a cada um deles. Algumas dessas respostas se tornaram livros, outras
no. A forma da srie Cahiers dimmuable14 exemplar dessa escrita comum em
e da rede: reunio de textos de Deligny, dos passantes, dos dirios costumeiros das presenas prximas, das fotos, dos mapas, das cartas. Outros ttulos,
como por exemplo, Le croire et le craindre, Nous et linnocent, Traces dI, Acheminement vers limage, so inicialmente entrevistas com seus interlocutores
Joseph, Chaumont, Victor que revestem a forma de livro. Joseph, por
exemplo, quem reuniu o livro final Nous et linnocent, a partir do imenso material de Deligny, do qual centenas de pginas no foram integradas ao volume.
Haveria exemplos sem fim, e tudo isso mostra que, apesar da impresso que
se pode ter por vezes de uma atividade fechada em si mesma, Deligny era
continuamente relanado por seus interlocutores e era, por eles, contaminado. Os textos guardam os traos desses dilogos, dessas relaes. A obra o
nome de uma rede comum.
13 Deligny, F. Les fossile ont la vie dure, Indito, por volta de 1980, p. 8.
14 Trs Cahiers de lImmuable foram publicados como parte da Revue Recherches. Deligny tinha
o projeto de um quarto Cahier que nunca foi finalizado.
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15 Texto indito sem ttulo, provavelmente de 1996. O texto foi achado no material que j se
encontrava no Imec (Caixa DGN 18, p. 12-13).
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Querido leitor:
Aprendi a imitar como se no houvesse amanh. Desde
que acordei, falo por citaes, repeties, duplos, fotocpias,
amigos, conhecidos, vozes, vozes e vozes. Sinto um aperto no
estmago, uma nusea que parece vir da zona do escuro, apesar de
no conseguir localizar o motivo da aflio em nenhum livro
decente, a no ser aquele clebre do Max Weber que fala de desencantamento do mundo, mas acho que nem isso me d sustentao,
sinto mesmo um grande enjoo e necessidade de tomar aquele antidispersivo que nenhum psiquiatra se dedicou a inventar. Podia ser
redundante e dizer: no sei qual a minha voz. Mas isso fazer de
conta que sou uma virgem com excesso de masturbao que se d
conta de que nunca teve acesso a uma experincia incrvel de sexo.
E eu gostava de dizer-lhe que para mim mesmo uma foda
irresistvel imaginar as minhas ideias prprias de mundo atravs
das vozes dos outros. Vivo na realidade da repetio, imitando um
devir-autista, no como uma mquina de semelhanas, mas replicando pela obstinao do vivo, pela insistncia incorporal do que
no entendo. Dito de outra maneira: vivo do que no entendo, replicadamente na vertigem de um plano chamado Histria em que
nenhum delrio sobre o pai ou a me, mas sobre as estepes das sias, os
segredos das colmeias, as geografias e os mapas remapeados do mapa que
ningum consegue mapear direito.Algum disse isto antes? Sim, disse,
C a de rn o s de Sub j et ivi d a de
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ainda bem que disse, porque eu quero celebrar isso, viver o delrio
de desaparecer nas estepes j-ditas.
A minha placenta o poder-desaparecer. Mapear corretamente mostrou-se um erro no passado. Mas mapear incorretamente mostra hoje a dimenso brbara de querer traar o incompreensvel com formas conhecidas. Entre ambas as opes, des-decido. Quem so os brbaros e quem so os civilizados e o que se
passa agora agora agora, agora que ponho o dedo (digitum) no teclado do meu computador? Que se passa agora agora agora agora que a
vertigem de devir-repetidor pode um dia ser combinada com o meu
genoma e isso pode levar-nos a algo extremamente violento, onde
nada tem que ser dito e as provas sero todas usadas contra
mim-todos? Isto ser uma novidade? Seguramente terei o direito a
ser chicoteada para fora do mundo do trabalho, como outro
qualquer membro da sociedade do conhecimento que se arrisca a
dizer que no tem valor criatividade na sua produo, que um
plagiador num mundo que aboliu a tradio. O meu diagnstico
ser cncer na forma de replicar o mundo descritivamente como
se ele fosse um jogo de insistncias repetidas, ainda que muitos
outros o faam de forma encoberta e no recebam semelhante
punio. Cncer no um desastre da proliferao celular, de coisas
que se queriam antes purificadas, como o Corpo, a Razo, o Sujeito e
o Sol? Pois a minha proliferao a repetio de vozes corretas e
incorretas, deixar o monstro viver. No tenho nada a acrescentar, a
no ser que o mundo no para de mudar sempre que dou um passo.
Eu igual medida do Mundo. Antes cidade-estado, hoje
corpo-mundo. O mundo engloba o meu passo, globaliza o meu
passo, recupera o meu passo, legitima o meu passo, torna-o mais
um passo entre outros. O mundo faz o meu passo proliferar, as
minhas pernas andam-se. Ento, limito-me a ser o mnimo do ser:
aliquid.
Digo: eu repetirei sem escrpulos. Digo: eu cultivarei figuras e cosmogonias para falar de todos os nossos papagaios ao espelho.
E nem vou entrar na armadilha mais bvia que se chama capitalismo
cognitivo, identidade planetria, sociedade de consumo, sociedade de
informao, e muitos outros brilhantes termos que tentam explicar os
fenmenos apertando o lado de fora com a sua dimenso totalizante.Dar
conta do mundo com palavras-mundo no chega. Eu quero celebrar,
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Rita Natlio
Eu sou eu
Mil curtiram essa frase
Eu sou mais eu
Dez mil curtiram essa frase
Eu sou eu ainda mais eu
Cem mil curtiram
Eu sou mais ainda sempre todo eu
Um milho e cem mil curtiram
Dois milhes e duzentos mil curtiram
Trs bilies e trezentos mil curtiram
At que o eu deixou de fazer as contas e cedeu
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participam e podem ser afetados por uma mesma ideia ou imagem, promover a sua distribuio e compartilhamento, assim como organizar um movimento de opinio ou de reflexo, sem por isso precisarem encontrar-se fisicamente ou separar a sua ideia individual de outra ideia individual. Mais do
que uma reinveno no sobrenatural de uma espcie de telepatia, a
imitao viral por via de redes scio-tcnicas extensas efetiva um modo de
comunicao planetrio. Assim, na possibilidade de estarmos conectados
diariamente a outros crebros, as nossas vidas individuais podem retroalimentar-se dessa propagao viral (e vital) de imagens e signos. E ningum
sabe ao certo o que podem estas novas redes intersubjetivas e como elas se
diferenciam das redes sociais mais antigas praticadas pela circulao
geogrfica de objetos, mercadorias, etnias e narrativas.
Os papagaios ao espelho do sculo XXI so identidades parceladas,
fusionadas em redes sociais, misturadas em bancos de dados, dinamizadoras
do estilo planetrio do Gagnam style2, identidades maqunicas. Os indivduos
contemporneos das sociedades ps-industriais so papagaios ao espelho e em
rede. Quando o espelho e o papagaio se misturam, a inveno e a imitao se
comprazem em suas tendncias mistas. No espelho no existe um nico
reflexo, como se encantaria o gosto mais tradicional, mas um jogo de espelhos, proliferao dos simulacros, como temia Plato. E, no papagaio, existe
mais do que o mero mimetizador do tempo colonial, mas lei global do
antropfago. Pela repetio, imitao e redistribuio de imagens, signos e
cdigos, estes papagaios pretendem instigar seus territrios existenciais,
mesmo que de forma temporria. Pela imitao e pelo contgio delimitam as
suas redes de afetos. A antropofagia a verdadeira lei da imitao, lei que
consome o outro por vias multidirecionais, que imita para poder diferenciar,
mquina de descentralizao e desterritorializao dos poderes que cresce
ilimitadamente para alm do eu, lei do acaso e da fome em que a
indefinio do lugar de produo corresponde indeterminao da forma
das subjetividades produzidas3.
Assim vista, a imitao ferramenta de sobrevivncia da rede, o
Eu-papagaio replica para poder atingir, como na linguagem de Simondon,
2 Single do msico sul-coreano Psy cujo videoclip tem mais de 2 bilhes de visualizaes no
YouTube, record mundial atingido em 2014.
3 Hardt, M. e Negri, A. Imprio. Tr. br. Berilo Vergas. 4. ed. Rio de Janeiro: Record, 2002, p. 217.
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4 A semelhana pode ser vista aqui: <https://www.youtube.com/watch?v=PDT0m514TMw>. Este vdeo foi postado no YouTube j depois de aberta a discusso entre Beyonc e Anne
Therese Keersmaeker. Perante a acusao de plgio por parte de Keersmaeker e da companhia Rosas, Beyonc respondeu acusao dizendo que apenas se tinha inspirado nos
trabalhos da coregrafa belga.
5 Disponvel em: <http://theperformanceclub.org/2011/10/anne-teresa-de-keersmaeker-responds-to-beyonce-video/>.
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social, movimento anterior e posterior maquinao do capital que, inevitavelmente, tambm depende do uso destas foras. Nestes exemplos, a possibilidade de circulao de imitaes e invenes cada vez mais veloz, assim
como possibilidade de formao de hbridos entre ambas as foras e a possibilidade de pensar os indivduos de uma forma muito mais porosa s penetraes dessas redes, quer por imitao e contgio, quer pela reinveno dos
cdigos que definem as suas identidades e os limites dessas identidades.
Imaginemos, assim, a vida individual entregue variao em rede
das suas imitaes e invenes (em redes fsicas, sociais ou cibernticas) e na
qual, ao mesmo tempo, espelha-se a organizao contempornea das foras
produtivas, movida por um certo funcionamento do trabalho imaterial e pelo
investimento especfico de capital nessa variao. Tanto podemos julgar esta
produo de subjetividade a partir da captura capitalista (da captura de redes
de inteligncia coletiva, por exemplo) como da inveno de novas potncias
e resistncias, mas talvez isso seja o menos importante, j que um julgamento no implicado deslizaria para uma avaliao moral, em vez de liber-lo
para um exerccio implicado de tica. A noo de singularidade que tacteamos aqui, no nem totalmente livre nem totalmente condicionada, e
soma-se a isso que ela precisa se colocar em risco para poder autoinventar-se,
o que equivale a dizer que uma certa experincia de dissoluo do que ser-se
um sujeito pelo menos na sua definio moderna, enquanto centro gravtico da ao se pe em marcha.
Falamos de um crescimento vido da imitao e de uma vida
hiperveloz porque os papagaios ao espelho precisam exprimir-se por velozes
microinvenes e microimitaes, vampirizam vozes, ideias e produtos
imagem da grande mquina capitalista que retroalimentam, vivem imersos
dentro de extensas redes de afetos e de informao das quais quase no se
separam, como um grande sono fusional. Mas dentro dessas redes, fabricam,
por vezes, modos de vida singulares, alguns paradoxais, alguns pujantes,
outros frgeis e temporrios, e, com todos estes fragmentos, produzem
reorganizaes de pessoas e de informaes, seletivas colees de amigos, de
fotografias, de textos, arquivos onde se misturam obras de arte, filmes e
fotografias de diferentes tempos histricos e geografias, novas modalidades
de produo artstica, novas experincias de famlia, de relaes amorosas, de
encontros etc. Estas vidas, na verdade, no so apenas pujantes em variao
(entre imitao e inveno), elas compem e propem modos menos
individualizados de agir e de pensar, elas integram as suas imitaes e invenes
numa estratgia mais distributiva do poder e da responsabilidade, elas aguentam
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162
e nenhuma das foras (imitao ou inveno) possui, afinal de contas, um privilgio. Mas preciso tambm contar com o facto, de que as experimentaes de
cada indivduo ou coletivo so oferecidas por um mercado de experincias
pr-formatado, e s dentro desse mercado essas vidas podem colocar-se em risco
e ir alm do virtuosismo das combinaes que esse mesmo mercado proporciona, para que algo se invente de facto. Assim, ao invs de nos entregarmos a uma
avaliao, preciso entendermos que hoje nos encontramos diante de uma
nova situao: as individualidades e as coletividades no so mais o ponto de
partida, mas o ponto de chegada de um processo aberto, imprevisvel, arriscado,
que deve ao mesmo tempo criar e inventar essas mesmas individualidades e
coletividades11. claro, podemos encontrar em cada um dos casos que citmos
h pouco, de Beyonc a Aaron Swartz, problemas tericos menores ou excentricidades de uma sociedade hiperconectada e hiperindustrial, onde na verdade se
escondem autmatos obesos, mediaticamente teleguiados, psicofarmacologicamente estabilizados, dependentes de um consumo (de um desperdcio) monumental de energia12.Ainda assim, tentemos fazer um esforo para pensar alm
do julgamento da estrutura das relaes produtivas onde se formam estas subjetividades, mesmo que esta estrutura seja em grande parte responsvel por
conduzir o mundo ao limite dos seus recursos e das suas relaes13.
Trata-se, no sentido que Pierre Lvy colocou para a cibercultura, de um
movimento de virtualizao das identidades: a existncia coloca-se num campo
problemtico potencial e permite a sua elevao potncia num campo mais
alargado de tendncias e foras. No sentido da oposio filosfica entre atual e
virtual, a virtualizao para Lvy, no campo tcnico, o movimento inverso da
atualizao que disponibiliza solues particulares para um determinado problema, mobilizando o centro de gravidade ontolgica dos seres e abrindo-os para
uma alteridade especulativa14. A ligao dos papagaios ao espelho com o campo
espectral e rizomtico da rede ciberntica descrita por Lvy, leva a que as individualidades se exprimam nesse campo da virtualizao por intermdio de
indeterminadas imitaes e invenes que expandem os seus corpos mediados.
Nesse enredamento, vemos como difcil separar o tema deste
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Norte Comum
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chamo pela escada. Voc repara nas paredes azuis, e na temperatura fria
delas. Subimos as escadas, passamos por um andar vazio. Voc comea a
reparar nas tatuagens que vo surgindo no corpo do prdio. Palavras, desenhos, stencils. Consegue sentir a presena daqueles que passaram por ali e
deixaram a sua marca? Mos e tijolos. As imagens enchem nosso caminho
de ideias. Chegamos no terceiro andar.
Voc escuta o barulho do sax de Matraca e da tuba de Gert. Paula
faz bonecos com bexiga e jornal, Andr carrega trs bolsas no pescoo e
fala no telefone: tem algum a? Vitor dana com Mirian, que canta (Somos
um crculo/dentro de um crculo/sem incio/e sem fim). Pelezinho te puxa
pelas mos, agora, canta suas msicas e faz embaixadinhas. Te mostra com
alegria de criana as frases escritas na parede, declama as poesias e conta
sobre a venda de seus CDs. Te fala de cada um que passou por ali. Sente a
presena? O Rei est no trono - Reginaldo te olha com a calma de sempre,
e lhe d bom dia. Seja bem-vindo.
Outros Espaos - Debatendo e trazendo tona nossas vivncias atravs de uma linguagem prpria, Outros Espaos um filme em andamento, com roteiro, produo e equipe de filmagem toda nossa. Falar
sobre o Hotel e os coletivos ali residentes, questionando desde as formas de
criao at surgimento de um centro artstico num manicmio. O que isso
diagnostica na nossa cidade, quantas so as contradies e invenes no
nascimento dessa ocupao autnoma? As falas so trabalhadas de forma
que se monte um pensamento fluido a partir do que os entrevistados
sentem da cidade, afim de entender as motivaes que os levam a ocupar
as enfermarias do HL - PARA LER COM OS OUVIDOS ATENTOS S MLTIPLAS VOZES.
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1 O Coletivo V Pix Pelada nasceu de um senso de coletividade aliado a uma dose de insatisfao e fortes desejos de participar da construo do pensamento da cidade. O nome veio a
partir de um funk da MC Debby, Vou danar pelada. Decidimos lidar, j de cara, com o que
chamam de subcultura carioca, mas que, na verdade, o melhor motor de alteridade.
Propomos a antropofagia de toda a alienao gratuita e devolvemos meio que por vmito,
meio que por arroto, com uma carga de humor e ironia.
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contato
substantivo masculino
1. Estado dos corpos que tocam uns nos outros.
2. Relao dessa comunicao.
3. [Figurado] Proximidade, influncia.
Preciso ser um outro diante da loucura para ser eu mesmo. Existir onde me desconheo, para estar entregue ressonncia dos
encontros, onde o mistrio vibra o corpo, ao guardar a luz de um
olhar no estojo da alma. o fim e o comeo do sujeito-mundo.
preciso ser um novo, de novo, de novo Se colocar sensvel s
tenses entre os corpos e relao destes com o espao possibilita libertar nossas manifestaes expressivas. A linguagem corporal, mdia primria da cultura, a interseo entre o mundo
interno e o externo, impresses e expresses.
Eu cheguei na galera mais ou menos ao mesmo tempo em que
iniciamos a ocupao no Hotel da Loucura, e, ao meu ver, foi l
que a parada comeou a se entender como um grupo organizado,
de fato. Achei muito importante, nesse processo, que inclusive
gerou um entendimento mais subjetivo sobre as coisas que a
gente faz, nos permitirmos ao erro e a comportamentos que
poderiam ser estranhos se no compartilhssemos de ideias
lanadas por pessoas que j estavam ocupando aquele lugar.
Sobre realmente se permitir loucura, ao delrio - g
O trabalho do Norte Comum comeou em 2011, e do final de 2012
para o comeo de 2013, foi como se um vulco explodisse, e comeasse ali uma nova configurao. Assim que nos conhecemos, em
2011, chegamos a procurar um lugar, mas claro que no conseguimos encontrar, nem era o momento, partimos para as ruas,
praas, no trnsito da multido. Mas depois de um tempo
necessrio achar um espao para conseguir aprofundar mais as
relaes uns com os outros, e tentar criar um sistema que no se
dilua como na movimentao dos espaos pblicos. E, por acaso,
a gente tropea no Hotel. No teve nada planejado, a gente ainda
estava se conhecendo e se entendendo. Vimos que, dentro de um
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NO BASTA O SABER DENTRO DAS CUCAS ILUMINADAS, PRECISO SABER MEXER COM AS COISAS2
Coisas essas que toquem a verdade que dorme dentro do corpo e
criem um canal possvel e aberto, no qual a delicadeza incompreendida da loucura nos ensine a maestria da alegria e do sofrimento,
a capacidade de se encantar, e de ter f num sonho coletivo, pois as
minhas dificuldades e limitaes so nossas.
Corpo presente / Atento e ativo / Altivo, vivo / Corpo ser / Essncia / Em
potncia / A boca cheia / Pra falar do movimento / Arripio (Gabriela Faccioli)
O que mais me chama ateno com relao ao Hotel que ele realmente
produtor de conhecimento. Essa crise que se vive no mundo, a falta de
referncias e objetivos comuns,t ai circulando,eu vejo diversas pessoas
sem rumo, perdidas. E impressionante que os estmulos que tenho
com o Hotel da Loucura me guiam para outros lugares e me tornam
mais sensvel para identificar o que compe minha natureza - edu
afeto |t|
substantivo masculino
1. Impulso do nimo; sua manifestao.
2. Sentimento, paixo.
3. Amizade, amor, simpatia.adjetivo
4. Dedicado, afeioado.
5. Incumbido, entregue.
movimento
substantivo masculino
1. Ato ou efeito de mover ou de mover-se.
2. Mudana de lugar ou de posio.
3. Evoluo.
4. Agitao.
5. Animao.
6. Revolta; sedio.
7. Giro.
8. Marcha (dos corpos celestes).
9. Gesto, ademane.
2 Amena Mayall (Extrado do trecho preciso tomar o que nosso por direito da Carta
poema das sociedades secretas, 1975).
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abay = encontro
omi = precioso
constelao
substantivo feminino
1. Grupo de estrelas fixas que, ligadas por linhas imaginrias, formam tambm
uma figura imaginria, a que corresponde um nome especial.
2. [Figurado] Conjunto de adornos brilhantes.
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(latim gens, gentis, conjunto de pessoas com o mesmo nome, raa, famlia)
substantivo feminino
1. Conjunto indeterminado de pessoas.
2. Conjunto dos habitantes de um territrio, pas. = POPULAO, POVO
3. .Gnero humano. = HUMANIDADE
4. Alguma ou algumas pessoas (em oposio a ningum).
5. Grupo de pessoas com afinidades ou interesses comuns.
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As tradies, aprendidas ou herdadas no mbito familiar e comunitrio, se transformam em alternativas e caminhos de educao
e desenvolvimento. H algo surpreendente na possibilidade das
pessoas se olharem nos olhos, para que se recordem o motivo
pelo qual esto aqui.
Ouo seus olhos / de inteiro abrao / entrego meu corao / nas
guas de outro mundo. (Pablo Meijueiro, 2015)
Vive-se um tipo de cegueira generalizada, produtora de guerra,
pobreza, racismo, e muito dinheiro na mo de (famlias) instituies polticas e jurdicas empenhadas em censurar e restringir
potenciais democrticos. Tripalium e no trepam, fabricam e no
brincam, destroem demais, pois no existe espao para a manifestao de nossa incompletude, dos rios que nos separam e das
guas e afluentes que nos aproximam.
Realmente, a Rua Carioca e todas essas ruas que surgiram depois
da Primeiro de Maro ainda no encontraram uma verdadeira
utopia compartilhada pelas pessoas. Porque at ento se jogava
merda pelas janelas. Os portugueses tinham hbitos que giravam em torno do urinol. E o que tinha na rua eram pessoas querendo ganhar dinheiro. Quem no era da mfia portuguesa
estava precisando sobreviver. A rua brasileira sempre foi o
encontro de diversos interesses, muito guiados pelos interesses
europeus, nunca algo por ns planejado. O carioca sempre andou
na cidade assistindo a paisagem. Encontrou no seu semelhante
formas de convivncia no institucionais atravs da religio, do
samba, futebol, pilequi, poesia Foi assim que se construiu algo
que resistisse ao que estava nas instituies, na escola, no servio
militar, na polcia, na famlia. Mas a rua do carioca ainda est por
acontecer! - edu
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agente
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* O Norte Comum atua na Zona Norte do Rio de Janeiro desde 2011. Aproxima as pessoas do
seu pensamento acerca da cidade, e tem na amizade sua base mais slida de organizao.
O texto para o Caderno de subjetividades contou com muitas mos para sua realizao,
mas teve como Cambonos: Pablo Meijueiro e Gabriela Faccioli, ambos integrantes do NC
desde o princpio.
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1 Deleuze, G. Conversaes. Tr. Br. Peter P. Pelbart. Rio de Janeiro: Ed. 34, 1992, p. 217.
2 Pelbart, P. P. P. Splendor of the seas. In: O Avesso do niilismo - cartografias do esgotamento.
So Paulo: n-1, 2013, p.249.
C a de rn o s de Sub j et ivi d a de
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grupo atravs de conexes com as artes. E mais: essa sustentao feita por
todos os componentes do grupo, pois j temos muitos anos juntos, nos
conhecemos Nas viagens, um cuida do outro, embora existam polarizaes em direo a algum que demanda mais. Nas viagens, irrompem situaes inusitadas e intensas a todo o momento. Lidar com tenses, fantasias,
delrios, dilemas existenciais d muito trabalho, e abrir brecha implica muita
guerra. Da tambm a sensao de guerrilha.
Diante dos muros, da insistncia e do tensionamento em direo
ao isolamento, excluso, a domesticao, a normalizao impossvel e
acachapante, fazemos a sustentao de uma rede que produz mundo, que
parte do mundo, assim como nos leva ao mundo e cria, em meio a muita luta,
frestas, zonas livres, pontes. Um aspecto dessa rede: acontece muitas vezes de
algum se sentir excludo do grupo. A experincia cotidiana de excluso
muito forte e vem tona em diversos momentos. Quando algum cai para
fora da rede, bate a porta da sala de ensaio e sai andando; quando algum
acha que no tem lugar no grupo e quer sair pela cidade desconhecida e desaparecer, quando algo assim acontece, ativamos a rede.Trata-se a de trazer esse
algum de volta e isso pode acontecer de vrias maneiras: s vezes, deixando a
pessoa ir, s vezes, conversando, s vezes brincando, s vezes, brigando, s vezes,
rindo, s vezes, negociando, s vezes, acompanhando at algum lugar como a
padaria, o narcticos annimos, outras vezes apenas ficando ao lado, em
silncio. Esse sintoma da excluso pipoca com frequncia entre ns e indica
a importncia de cuidarmos para no esgarar esse tecido que tende a se
romper, que frgil. No se trata de agarrar, de convencer, de alguma camisa
de fora e sim de deixar o desejo seguir seu curso.
Nossa composio grupal heterognea, com atores vindos de
diversos lugares. Essa mistura muito frtil. A entrada de pessoas de fora do
campo da sade mental tem sido muito importante, pois possibilita a experimentao de diferentes formas de conexo, distanciamento e sustentao
grupal; possibilita-nos a sustentao de uma rede num campo de heterogeneidade. Quanto mais diversidade, melhor; essa textura do ambiente
fundamental, enriquece as possibilidades de transferncia, de conexo e
possibilita escolha. Segundo Oury, Deligny dizia: importante que as pessoas que trabalham no se paream6.
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Importa-nos tecer a rede, jogar fio, dar fio, puxar o fio, sustentar a
rede, manter a navegao da jangada. Alis, o Ueinzz expert em jogar fio,
7 Deligny, F. Jangada. Cadernos de Subjetividade, Ncleo de Estudos e Pesquisa da Subjetividade, So Paulo, ano 10, n. 15, 2013, p. 90.
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Sim, o Ueinzz inveno de um modo de partilhar e de experimentar diferentes lugares, e no um lugar de tomar conta; inveno de um
modo de criar com outros, de copoiese. No grupo, algum no se reduz a um
nico papel, e mesmo algum que costuma ocupar um papel importante fora
dali, pode ficar sem papel, enquanto outro que costuma ficar excludo dessa
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contracenava com ele lia um obiturio, sem perceber que ele no estava, ela o
chamou, os outros do grupo prontamente responderam: ausente; da seguiu-se a leitura do obiturio e se formou um coro para responder: ausente.
Fulano de tal, morto em tal dia: ausente, e assim por diante. Inveno no imediato do acontecimento, prontido, conexo. O divertido parece acontecer
quando algo descarrilha, rompe o esperado.
No ano de 2014, metade do grupo fez uma viagem para Buenos Aires,
para uma experincia flmica com Alejandra Riera, e metade ficou. O grupo
que partiu, entre outras coisas, fez uma filmagem diante de uma escultura do
Colombo cada numa praa prxima da Casa Rosada. Uma ao potica de
protesto contra a violenta colonizao da Amrica, o massacre dos amerndios.
O grupo que ficou em So Paulo, por sua vez, criou uma cena que entrou para o
Cais de Ovelhas. Nessa cena, ndios embebedam Colombo e o mandam de volta
para a Europa na forma de um pssaro.Achei isso muito bonito, uma cumplicidade, um grupo encontrou um jeito de se sintonizar com o outro, mesmo a
muitos quilmetros de distncia. Duas aes poticas, uma em um trecho de
um filme e a outra em uma cena da pea, em conexo, em ressonncia.
Mais um exemplo de work in process, de porosidade e de algo que migrou
da cena para a vida. S para dar uma ideia de uma certa pulsao que incide no
nosso pequeno coletivo. No Cais de Ovelhas, uma atriz dizia: Catiti, catiti,
imar, noti, noti, imar, ipeju (Lua nova, lua nova, leva lembranas ao meu
amor). A repetio que o teatro traz colaborou para o catiti transbordar da cena
para nosso cotidiano, virar uma brincadeira entre ns. Quando algum quer
muito que algo acontea, chama a palavra mgica - catiti, catiti
A prpria pea Cais de Ovelhas um exemplo de porosidade, de trnsito, de algo que atravessa de um lugar para outro: foi uma forma de o grupo
elaborar a experincia de uma viagem transatlntica, na qual, entre tantas
outras coisas, incluindo a realizao de duas performances (uma em Lisboa e
outra em Santos), fracassou um projeto de filme com mais dois outros grupos
e rompemos com o diretor com quem trabalhvamos. Foi uma experincia
forte e difcil, de suspenso ativa, de resistncia em fazer obra9, em cair no
produtivismo, to caro lgica do navio shopping center onde estvamos.
Decidimos, aps esse momento, ficar sem diretor, N-1. Um novo modo de
trabalhar surgiu da. Esse espao vago deixado pelo diretor nos levou a outra
9 muito curioso que uma profuso de novos processos tenha se dado aps esse importante momento de suspenso que citei. Ali veio tona uma ideia fundamental para nossa
190
vida grupal - a ideia de desobramento, inoperncia. Ideia trazida por Erika Inforsato,
componente do grupo, a partir de Blanchot. Ento, o que seria desobramento? Seria no
fazer obra e at mesmo resistir a isso, resistir ao produtisvismo. Segundo ela, na ausncia de
obra algo do comum pode aparecer e de fato apareceu, surgiu um coletivo na sua radicalidade. Cf. Inforsato, E. A. Longe, quando a estranheza ameaa tornar-se familiar. Cadernos de
Subjetividade, Ncleo de Estudos e Pesquisa da Subjetividade, So Paulo, ano 8, n. 13, p.
155-163, 2011.
A seguir, retomando palavras de Erika Inforsato (Desobramento: constelaes clnicas e
polticas do comum. So Paulo: n-1, no prelo), num trecho muito bonito, Peter Pal Pelbart, no
texto Splendor of the seas (O avesso do niilismo..., op. cit., p. 257), diz: Sustentar o insustentvel, um encontro com a gravidade da vida, sobretudo populaes em processos de
desfiliao e vulnerabilidade, diz a autora, demandam uma prontido, uma distncia que
no quebra o afeto, essa ascese, de jamais pressupor o que a vida do outro, ou jamais
investir nos vnculos obrigatrios, livrar-se do telos, resistir s intervenes espetaculares,
visveis demais, prescritivas: resistir a reinventar a roda, apenas faz-la girar em outra
direo, mesmo que se chegue ao ponto de arrebentao do encontro. Por vezes, preciso
largar uma situao deixar de querer salvar e ser salvo, desistir do arremedo para que algo
seja possvel. Sustentar a suspenso, a deriva em vez da oposio, a infiltrao em vez da
interveno, deixar o campo aberto em vez de apostar nas edificaes.
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10 Carvalho, A. G. Caminhos Poticos: Traos de um Renato Cohen em um Teatro Transgressivo. In: Dawsey, J. C. et al. (org.). Antropologia e Performance - Ensaios Napedra. So
Paulo: Terceiro Nome, 2013, v. 1, p. 411-423.
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cenas, assim como os figurinos, os cenrios e outras criaes do grupo. Depositaes poticas vo se acumulando, circulando no nosso cotidiano. Por
exemplo, foi criada uma camiseta com os nmeros tal como foram escritos
inicialmente por um dos atores da companhia que, frequentemente, d de
presente para as pessoas bilhetes com nmeros da sorte para serem apostados na loteria.
A exposio Arte atual festival coisas sem nomes, da qual participamos
atravs do convite-fresta do Pedro Frana, que faz parte do grupo, nos levou a
experimentaes. Fizemos, com os trabalhos do Pedro, um corpo a corpo,
pequenas coreografias e cenas, onde as placas, as lonas e os papis se transformam em mesa, cama, abrigo. Durante montagem para a abertura da exposio, destrumos uma pr-montagem e fizemos outra, depois de uma experimentao corporal em que nos banhamos e cochilamos nas diversas placas e
papis processo que nos trouxe muitas ideias para a pea na qual estamos
mergulhados nesse momento. Nesse corpo a corpo, encontramos muita liberdade, o que lembra Deligny quando diz que a liberdade como gua, concreta,
real. Teria a algo do aracndio?
Estamos no incio do adensamento da pea nova. Inventamos que
ela vai acontecer em episdios, para que possamos mont-la pouco a pouco,
pois no nos interessa uma lgica produtivista, a obra pronta, acabada, mas o
cuidado com os processos, as ideias, as imagens que vo surgindo lentamente
e entrando numa espcie de jogo que implica porosidade, sensibilidade,
fragilizao. Cabem a muitas tentativas, repeties, pequenas e grandes
mudanas nas cenas. Pode-se jogar muita coisa fora, pode-se aproveitar
muita coisa, no tem certo ou errado. Uma cena poderia ser uma zona livre,
alegre, um convite ao agir e no ao fazer.
Nota de agradecimento: ao Ueinzz pelos encontros.
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t com deus sou heri, / sem carteira assinada profisso motoboy, / tudo de ruim j
sumiu da minha lista, / chamo no grau detono na pista, / tambm sou artista, / verso
brasileira do motoboy paulista.
[...]
Eu levo sua pizza, entrego sua mensagem, / percorro em um segundo os quatro cantos
da cidade, / observe com ateno que voc vai perceber / sou cenrio da cidade que no
para de crescer
Marcelo Veronez - A poesia dos motoboys
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[Imagens]
As imagens que compem este atlas so fragmentos visuais disponibilizados pela maioria
das prticas apresentadas nesta edio.
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[Manuscrito F. Deligny. Pierre d'ailleurs. Projeto de filme de 1972. - Fonte: Noelle Resende]
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