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ARTURO
FEHilEH
EL TANGO
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DERECHOS RESERVADOS
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Guardia Vieja
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78 XXI-Conclusin
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la
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r 1 escindible
desvirtuada muchas
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si
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sincera hasta la
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pinglics inversiones.
Esa industria, por supuesto, no hllbo de co11formars
a la espera de la produccin que compositores y reali
zadores, espontneamente, pudieran producir.
Ni tam
de
sus ingresos.
Trabajando
paralelamente
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Y mucho me
espreo,
el trasiego
incontrolado,
El tr
la hibridacin
J.<
Ja
Jctividad desplegada
por
esa
industria ha tenido,
bros y su historia.
en Ja visin que
10
.
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yanqui.
Mucho
ms
obtienen igual
cuando ellos
componen
interpretan msica
latinoa111cricana.
Merced a estas dos grandes advertencias, podremos de
tern1inar, en el cuadro de
In produccin de msica po
hasta
los
extremos
imprescindible
ms
seleccin:
intolerables-
una
dejamos,
ella,
con
artistns,
devienen
las
excitaciones
ele
la
moda.
verdaclera1nenic
es
la
nica
representativa
lnanifestacin
y
perdurable
11
insalvables
:1.,tl ms iinportantc
1
1":{ ime".
roda esto supoM, y Jos testimonios -no bien se le
va lte un poco el vuelo- son tan desalentadores como
numerosos, que la mayora de las valoraciones atrevi
d.is, de las perspectivas manejadas a propsito de nues
12
d(irs
sus gentes.
ble, aterrador.
Esa co11versin de nuestras ciudades, que en sus ar
quitecturas, por eje1nplo, ha alcanza{lo grados de des
co1nposicin tal vez insanables, es un viejo deseo, cu1n
plido a medias, ele las cla:;cs altas.
I\cilcjaclo y amplia
las
msica.
aplica
mnni.Ccstacioncs
de
arte.
por
ende
la
Por ello,
y el desprecio
de
catcgol'as
sociales
absoluto1ncntc notorio.
Es deprimente el clima
cae
pesadam ente
sobre
sus
exposiciones.
13
ho entiende.
<
pide alguna diversin, que pagan muy cara. No pi<len. al arte atta cosa qge sensaciones de placer. As se
?!'. que los artistas estn ob!igados a inventar mtodos
e::.) .!Cicttes para producir imitaciones, fatsificaciones de
'"te, ci fin de sa!isfacei las exigencias de las clases so
c1,,: esnobismo.
Muchas
veces
es
consecuencia de
la
orien
14
Amrica".
Los primeros constituyeron la parte del alud inmi
gratorio que se incorpor a la vida nacional sin defi
cultadcs: "con la facilidad de hacer fortuna y adquirir
16
J,os
ticidad
de sus
genitores:
se
aos
todos 1nalanclrinos!
es t
n en
la vida".
17
llas.
Otro fenmeno, ste de transmigracin, se confabul
--desde adentro- para dar al caos humano de nuestras
ciudades su dc.fintivo aspecto:
Aires,
acaso,
la ciudad qued
18
i:
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1
1
El alegato vindicatorio de la
voz,
el vilipendio al
cucUo duro'',
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l'
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mnJns --1<Js
21
i
1!
22
ll"l \es.
separan definitivamente.
''3uena parte de este dislmil destino puede atribuirse
a ue todas las cualidades enumeradas para explicar la
ac,,ptaci6n popular de tango y teatro -factura sencilla,
a; ,esibilidad de temas y lenguaje, rpida difusin- se
menes de sainetes
" '
lez 'Castillo,
"El metejn"
de
Florencia
de
buenas
nacio
en
un
flaco
de buenas voluntades y
caldo
a rrollo,
de
ciudades
parece
ser
sobr ado
argumento
para pensar
a la que el
puede aspirar.
+ea tro no
del
Plnt1
cabale;
nn Lccedcntes
prcse11tes
por fin,
cJ
rea cultural .
Jncditacin
burgueRa.
25
Aconteci
2G
y mi
longa falsificada".
El estudio del tango, como objeto esttico, como fe11meno popular con historia, ha quedado, a la postre,
en tierra de nadie.
lTna 1>rlmera a11ro:;cimaci11
perspectiva de siempre.
Al aproxin1ar el enfoque, laR cosas cobran otro relie
ve. Hay decenas de autnticos creadores que sin haber
ft]canzado gran resonancia pblica que los reponga al
27
>
>
obra
determin
---en razn de su original desarrollo y su novedosa es1.ructura para Ja poca de su aparicin, 1925- un nuevo
urden de cosns.
r1; s
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las
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tango con
letra
nmenos de pareja
y el
canto1 de
aparicin,
lgican1ente.
E l cantor
la definitiva confor-
traduce
uno de
de
1101nbrc genrico
instrun1entos
de
para
el
''Orquesta i:l'pica".
tango,
Cada
con
el
instru-
33
La sistema
haya
hnprovisado.
orquestacin,
el esprittl es
En
el
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! PlC.Y.!Qfu la msica pensada
instrun1en tos antes de. ser ej ecutada.
y puesta
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en los
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la Guardia
lidades interprelaNvas.
Nueva
y moda
esbozar
una
prilnera
se1nblanza
histrica
de
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.......
empobrecindose
perdindose
paulati
La inventiva coreo
tambin
importantes
elementos
de
distincin:
el
1,
1. 1
34
n1o:;trar
para
por
el tango, junto
ser
tan
ver
recuentados
::.6lo
s ic a
d e lupanar y
locales:
cafs,
cj ecutad o
cabarets,
de
clausurados boli
en la ms diversa gama
glorietas,
re creos , ,cines
Sc1ncjantc dcs11licguc
ape
se con
arte
popular
el leitmotiv
orques
nero y venta
de
La
e1n.
I....1a organizacin
que
da al espectculo en
en los
diversos locales.
casas: radio
y solistas
y televisin.
gran
mecanismo,
c ar ac ter s tic o
de
la
Guardia
Nueva.
1Perlenccc
a1nbin
p rorra te o y d is
tribucin inedianlc
de
35
( ej ecutantes,
36
El primer
suce:;o que a1. ser estrenada., tres aos antes, en los tea
iros espaoles. Nuestros zarzilelistas criollos, fn e ron to
darle
con vivas
inucsiras
de
silnpiata
aquellas
obras
que
de
encarnar
sobre
el tablado en el picadero,
reac
teatro nacional. -
comu
heroica
fuente
de
expresin -prevaleciendo
vino
c11 la ciudad,
otras palabras: no existi la tentativa consciente
37
38
"No tnc
de b aile" .
rioplatense
el segundo, 1J yo e l tercero") .
cantida(l de
del
gnero
"sainetes
chico"
-como
prolongacin
espaol- il1cluveron
"Justicia c1io7la'' de
hermoso
11
"La Vt?rbena.
populares".
La
transfo1macin
de
los
elementos
ambientales
hutnanos se usiste en
nombres
<r1nilongas".
Las
boch.inc7u>s", ha
escrito
Gonzlez Castillo.
Jos
4(broncas",
"ver
ntLestros
pcior con sn
prrsin
d0
aparicin del
39
La realizacih del tango fue responsabilidad exclu1iiva del orillero, fruto de su ocupado ocio de angustias,
de desolacin y destierro.
El fue su artfice sumo: el tango se hizo en sus ma
nos y su pelvis, siendo msica de prostbulo.
Los captulos esenciales de su gestacin se producen
al amparo de los srdidos bordes ciudadanos: es de
hacer notar -porque claro, es importantsimo- que a
su vez el tango se convirti en llamador de oro para
las burdeleras, que fomentaban al calor de su msica
el desenfreno sexual y con l la poderosa inventiva co
reogrfica.
La danza del tango "el esfuerzo de creacin ms vigo1'0so y original de los ltimos siglos" -como ha dicho
Carlos Vega, uno de los pocos, autnticos estudiosos de
los orgenes del tango- se hizo posible a travs de la
excitacin de los cuerpos en el salvaje abrazo amoroso.
rn baile, tal cual se haca para el tango en las orillas,
no tena precedentes.
El fenmeno creativo acunado al margen de la vida
riudadana, co1nport a sus costados verdaderos horro
res humanos.
Muchos lugares que la leyenda y Jos observ,adore3
1mperf!uos han transformado eufemsticamente en "pin
torescos clubes", no fueron otra cosa que deleznables
,zmporios de prostitucin. Muchas desdichadas provin
cianas o hijas de inmigrantes eran reclutadas merced
a fabulosos engaos de ventura, y sometidas ms tarde,
!J los ms condenables trasiegos de compra-venta, para
explotarlas hasta el hartazgo- expuestas a Ja prepo
cnncia sexual del orillero. O a la vanidad del "pato1ero"
\"1ra quien era orgullo de dioses tener una mujer en
toles mercados.
En la Boca coexistieron dos clases de escenarios para
e l tango. Los cafs -donde no se bailaba- y los bur
deles, donde se bailaba despus de haberse escuchado
una "tirada" de tangos.
1En 'ios cafs, ('durante los conciertos -escribe Jos
ebasf,in 1'allon- se beba nerviosamente y era cosa,
(: ?nachos hacerlo sin medida. Se trataba en su tota:, ,
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40
era1i
tipos de H.montonarse
c omo
nios.
El tango
del pecho.
J..,os
En . una
estimulaba la anibicitt de
"cafisitos" precoces.
Cortes,
los mocosos
quebradas,
con
Luju
41
42
su
1897
y pese
gestacin.
intencin, contenido,
ejc1nplo,
p rueba,
para
deter1ninar
con
plena
posesi11 d e
los
suburbios:
sera
difcil
hacer
una
plofusin
Guardia Vieja
en torno al gnero.
Reduciendo la referencia a los grupos d e instrumen
tistas ms representativos, cabe recordar,
siguiendo un
l.899 - Juan
1902 - Genaro
ta ) ,
1903 - Juan
(violn ) .
E'nriquc Sa l> o fi do
Carlos Bazn
nesto Ponzio
(piano ) .
(clarinete ) , Vicente
y Er
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(flauta ) .
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en las vacilaciones propias de un gran en1pco en verc1nos, a lns dudas de unu hcr1nosa intencin sin concre
dia
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el
"color-tango",
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la
que,
como Roberto
grabadoras
solan
entonces,
registrar
las
ms caractersti
cos cnones estticos. Entonces, aproximadamente 1915,
61
al Ro de la Plata .
Por otra parte, las orquestas que actualmente tocan
el tango en Pur!s, por ejemplo, no slo no utilizan aque
lla manera estereotipada y sin gracia, sino que, en stt
gran mayora, estn volcadas en las ms evoluconadas
onentes de nuestra msica popular. Son ejemplo elo
cuente y de ello, los excelentes conjuntos dirigidos por
Marce! F'eijoo, Roger David, Primo Corc/1fa y Quinti1i
Verdu.
Nada, pues, configur para el tango el halago de
.11lende fronteras, el amoro efmero de la "alta socie
dad", el internacional arrumaco de la moda. Precisa
mente cuando nvestido de sus formas incipientes y pri
mitivas haba logrado la fama y el auge de grandes
proporciones, se suscitaron en el tango sustanciales y
definitivas modificac.\ones.
Los compositores de nuevo cufio
la obra
de Buenos Aireg;
en
octubre de
Enrique D e !fin o.
la
Ma1tnez,
quienes
mnnejun
con
ln
moyor
Bardi y en
soltura
plos excelentes.
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Da
el pas o trasc en
Y cu! es
fo1maci6n?
La
paacla.
Sin
eluda
atguna,
ha
en
(\
de sus maneras .
.Ja cantor de orquesta, o vocalista, surgi por impe
rio de esa gravitacin y los mejores nombres que han
ihstrado esta modalidad --Rodrguez Lesende, Ray, Be
r61i, Fiorentino, Marino, Rivera- y an al amparo de sus
propias m odalida des, han tenido todos, caracteres de
.r ,tilo que los asocian a "El mago".
Las intrpretes femeninas engarzan -sin excepcin
sL <; modalidades, en la creacin de cuatro artistas cuya
ar> ricin se registra, tambin, poco despus de 1920:
R Jsita Quiroga, Azucena Maizani, Libertad Lamarque y
: 1:
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t: rnsormaci6n, y cuya
gravitacin en el proceso hist6r\ ' del tango determina- en buena parte- el deslinde
] s de Guardias, tiene que ver en partes iguales, por qtc
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ien1pcra.1ncntnles
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79
partes enriqucci.ndola con una variacin o 1i11.- solo fraseado de bando1ieones. Por ejemplo, "Aniurado"', insica
de Pedro 'Maffia y Pedro Laurenz en las realizaciones de
Osvaldo Pugliesc o Julio De Caro son casos caractersti
cos' de este tipo de exposicin exclusivan1ente instrumen
tal para una obra de dos parles.
Desde 1925 en adelante, casi no se han compuesto
tangos de tres parles. Constituy sta, c1npcro, una mo
dalidad muy difundida antes de esa fecha y a la tercera
parte --por extensin denotninaliva ele otras cspccics
se le llamaba ''t1'io". En su realizacin, estas obras de
tres partes quedaban, en general, as ordenadas: A-B-A
D-C o A-IJ-C-A tal csle ltimo caso el de "Mi noche
triste" de Castriola y Contursi en la versin de Carlos
Gardel.
$e han dado, se siguen dando, otras combinaciones que
110 importa abundar aqu en la n1edida que no han alcan
zado n1ayor arraigo entre co1npositorcs e intrpretes.
En cntnbio es intercsrintc anotnr que las introduccio11csJ
los puentes y las codas siguen siendo valores perfecta
mente vigentes hasta el tango de hoy.
Al transforinarsc el tango y aparecer la Guardia Nue
va, dio ste tres variedades forn1ales a cuyos inco1unovi
blcs cnones se han ajustado sus compositores en todas
las pocas: tanga 11iilo11ga, tango ro11ianza y tango con
letrct o tango cctncin.
Poco despus de 1020, Juan ele Dios Filiberto intent
dar for1na a otra variedad, la "cancin portea". l>cro
naci y termin con las obras de este co1nposilor boq_ucn
se: "El paHelilo", "La ca1tita/', "El bcsiton, uca1ninito''..
a) Tango-ni..ilo-nga, No se trata, como frecuentemente
se sostiene, de un tango tocado en forma rpida. Es una
variedad desarrollada -prccrentemcntc- en Va.se a te71
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do y Emilio Fresedo.
Grandes cultores ha concitado esta variedad. Tras la
,"ruduccin fundadora de los Juan Carlos Cobin, los En
rique Delfina, los Agustn Bardi, etc., surgen, incorpora
dos al perodo decarista y a las nuevas normas de compo
sitores de tangos, melodistas de Ja inventiva de L1tcio
No
menor profusin ele nombres y estilos han transita
do por el nocherniego mundillo ele las letras de tangos,
1especto a la mltiple gama de posibilidades revisada en
su proceso musicolgico.
I'fo cabe aqu detenerse en un minucioso estudio. Sin
cn1bargo, ser necesario proceder a una breve recapitu
lacin de esos lctristas y esas tendencias en la meJida
cue Ja letra argumentada es uno de los hechos de mayor
importancia dentro ele los lindes de la Guardia Nueva.
La letra ele tango no es simplemente un poema: est
ideada para ser cuntada y no dicha, y no pocas veces se
73
con
y bai!a,
para ocniltar
c lav en la cruz
ttt folletn de Magdalena,
Me
porque so
Me enga tu voz,
,
11 1ne clav,,
( "Soy un arlcq1dn".)
(1932)
75
espritu como:
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76
CruUUo.)
" Oye1ne!
Hablemos del adis .
Ttt fo1'ma de partir
1ne dio la sensaci6n
de un arco de violn
clavado en un gorrin,
.
77
' J;.
Slvame!
Que anoche comprendi
q1le es corta ina cancin
para poder Z!ornr
la desesperacin
de tanta soledad.
Oyeme!
Me tienes que escuchar.
Si ayer, que pude hablar,
pensaba de perfil,
ahora que n.o ests,
no s pensar en ti.''
;
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78
11
pues,
dos concptos antinrn ic.os, sino dos perodos de un inis 1no
proceso histrico dispuesto uno a continuacin del o tro, y
enrabados c l a r a1n cn tc poi una sec uencia de transforma
Guardia Vieja
c:uardia
Nuev a no comportan,
ha producido
evidcntcn1cntc,
incn te,
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Pero P,s
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'
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C O L E C C I O N
LA S IRIN G A
Algo rcahncnte nuevo est en sus
manos1 lector.
En una poca cruel como Ja que
vivin1os1 densa de problc1na, drama
y aventura, ese pequeo objeto lla
mado "libro'.' es un instru1ncnto in
dispensable Jara la conciencia, el so
laz o el olvido del ho1nbrc lno<lcrno.
Pero co1110 si reencarnara el suplicio
de Tntalo, nuestro ticrnpo de ca
rcsta ha hecho del libro algo eco
n1nica1ncntc inalcanznblc. J_,os cos
Jos de i111prcsin alejan la adquisi
cin de los libros ele las manos de
una cnornle n1as:i de 1cctorcs que
tiende a acercarse a ellos. l.a. colec
cin l,A SIRINoA se propone cerrar
cspeciahncntc escritas para ella, cs
n1cdiante la cdici6n regular de obras
ese abhnno entre el libro y el lector
cru pulosanicntc 1 cvi: ad as y corregi
das. Se trata rlc ediciones de gran
tirada, a precien; cxccpcionril1ncntc
cconinicos. 1'odos los ttulos se pro
ponen plnntcar ;il lector de ese vasto
inundo h i.<1pn noa111cricano los proble
r
,
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.A
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ntl
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cn rc n tc
cultu
que
evolucin,
con
pul:.1res de la t a ll a de J[.
ju\r"nlud
JIU
A.
--naci en el Ur ug u ay el
ll eva
de
cial.
10-
f.1 1
n1cntc as:
300
sobre la
rencias.
cspecinlidu.l,
atnn de
El autor de Ja J 'ango:
su.
J/toria r
l<i
n1alel'i\, dchindoselc
de "lI Pas".
A. Sierra
fiscalizado
las
correcciones