Professional Documents
Culture Documents
151
todos seriais.
152
preenchido-com-ao-e-detalhe.
elemento
Esse
153
154
Hoje muitos artistas esto interessados numa ordem que incorpora implicaes de desordem e
acaso, em uma negao de ativa ordenao das
partes em favor da apresentao do todo.5 No incio do sculo XX o 'anncio de um elemento de indeterminao e relatividade no sistema cientfico
foi um agente na ascenso da abstrao irracional.
As afirmaes antiarte de Plato, sua oposio
arte imitativa e representativa, e seu desprezo pelos produtos dos artistas, os quais ele considerava
insanos, so muito familiares para rever aqui, mas
interessante retom-los, tendo em vista a atual
tendncia de retorno normalidade como
evidenciado pela provocativa abertura da exposio no cooperativo Lannis Museum of Normal
Art, no East Vilage, em que foram vistas muitas
das obras aqui discutidas. Na verdade, o museu
seria mais adequadamente nomeado Museu da
Arte Anormal, uma vez que presta discreta homenagem ao falecido Ad Reinhardt e a sua insistncia
de que somente arte-como-arte normal para
a arte. (O pintor-diretor Joseph Kosuth admite
sua pedante tendncia, tambm relacionvel aos
155
sual fsico:
Sol
Oldenburg:
monumentos,
LeWitt:
projetos
seriais
no
visuais
numerosos
incluindo
projetos
Monumento
de
Cvico
156
janeiro 1968).
filme transparente.
do jornal do dia).
rua ou paisagem.
visuais
envolvendo
fotografias
espelhos
157
cancelamento da performance.
espertas,
irnicas
ou
satricas,
usualmente
158
mento por vir (em tal dia, tal data, tal minuto),
metafsica.7
159
160
Lgica pode ser usada para camuflar a real inteno do artista, para embalar o espectador
na crena de que ele compreende o trabalho, ou para inferir uma situao paradoxal
(como a lgica versus ilgica). As ideias no
precisam ser complexas. A maioria das ideias
que so bem-sucedidas ridiculamente simples. Ideias bem-sucedidas tm geralmente a
aparncia de simplicidade, porque parecem
inevitveis.9
Dessa forma, a dificuldade da arte conceitual
abstrata no recai na ideia, mas em encontrar
meios de expressar aquela ideia, de modo que
seja imediatamente aparente para o espectador.
Em matemtica ou cincia, quanto mais simples
a explanao ou frmula, mais satisfatria ela
parece ser, e reduzir a grande complexidade do
universo a uma simples e nica equao ou metfora o objetivo. Mesmo a simples progresso de
1, 2, 3 na pea fluorescente de Dan Flavin O trs
nominal, de 1963; Para William de Occam ou o 1,
2, 3, 4, painis pendurados em acrlico escuro de
David Lee na Finch so suficientes para satisfazer a
demanda inicial de arte racional. At os esquemas
aparentemente mais elaborados, como as mltiplas inverses de Larry Poons, embora exijam mais
deliberao para detectar, uma vez encontrados
so apenas levemente mais complicados do que
161
162
visuais para poder expressar algo concretamente. Eles comearam fazendo trabalhos de carter
fortemente visual pinturas e esculturas convencionais e eles podem retornar a ela a qualquer
momento. O exemplo de Duchamp da quase total
absteno provavelmente no vai atrair muitos,
ainda que alguns artistas muito inteligentes mas
formalmente no originais continuaro a fazer
arte que amplamente uma ilustrao de ideias
em vez de visual ou ultraconceitual; suas obras se
tornam um verdadeiro [Instituto] Smithsoniano
de fatos e invenes coletados artefatos tecnolgicos. Certamente o uso do objeto de arte
como veculo para ideias no novo. No curso da
histria da arte, foi somente no final do sculo 19
que uma alternativa foi oferecida pela proposta
de que arte estritamente retiniana ou sensual
em efeito uma proposio que chegou at ns
como a formal ou corrente principal modernista.11
Ao longo da histria, a arte no foi apenas descritiva, mas veculo para ideias religiosas, polticas, msticas; o objeto apropriado com f. O que
uma coisa parece e aquilo sobre o que podem
ser complementares, mas no necessariamente
idnticos, o que raramente ocorre.
de
Brookhaven.
Seus
trabalhos
representam
163
ricamente complexo.
possa ser levada adiante. (O mesmo pode ser aplicado ao estilo no sentido formal, e estilo, exceto
como marca pessoal, tende a desaparecer no caminho da novidade.) Se o objeto se torna obsoleto, a distncia objetiva se torna obsoleta. Em um
futuro prximo pode ser necessrio para o escritor
ser um artista, assim como para o artista ser um
escritor. Ainda haver estudiosos e historiadores
da arte, mas a crtica contempornea talvez tenha
que escolher entre originalidade criativa e historicismo explanatrio.
de Andrade
sua essncia formal, continua da opositiva premissa formalista que pintura e esculturas devem
ser olhadas como objetos per se em vez de referncias para outras imagens e representao.
Como arte visual, um trabalho altamente conceitual ainda suporta ou depende daquilo com
o que ele parece, mas principalmente tendncias
rejeitivas [rejective, no original] em sua nfase na
singularidade e na autonomia limitaram a quantidade de informao dada e, portanto, a quantidade de anlise formal possvel. E vm colocando
a crtica e o observador para pensar sobre o que
164
NOTAS
Texto escrito no final de 1967 e originalmente
publicado em Art International, n. 12, fevereiro de
1968: 31-36.
de 1968.
165