Alberto Pucheu

O que [alguns crticos] fizeram com a poesia brasileira e com o contemporneo

Em 1999, em matria realizada pelo caderno Mais, da Folha de So Paulo, quando da morte de Joo Cabral de
Melo Neto, o crtico e professor Joo Adolfo Hansen, talvez imbudo do luto pela proximidade do falecimento
do poeta, afirmou: No tenho nada a dizer sobre a morte de Cabral, nem tenho o que dizer sobre os poetas
brasileiros atuais. Alguns so razoveis, outros nem isso, a maioria chatssima, sem sangue nem nervo.
Enquanto que, com posies nesse ponto afins e manifestadas no mesmo ano de 2005, em entrevista jornalista
Rachel Bertol, ento do caderno Prosa & Verso do jornal O Globo, Silviano Santiago afirmou ser o Brasil um
pas de pasmaceira intelectual, salientando que v na literatura brasileira de hoje [...] uma literatura bemcomportada e de gente fina, o que pode ser bom politicamente, e mau esteticamente, Alcir Pcora escreveu
categoricamente que entre os escritores contemporneos [que] no cessam de aparecer [...], no h nada de
relevante sendo escrito, acrescentando ainda que um ou outro (os melhores deles), com muita sorte, deixaro
de escrever. Em 2008, a professora e crtica Iumna Maria Simon escreveu um ensaio em que avaliava que Por
estranho que parea, ou por tudo isso, uma poca de tamanhas transformaes e consequncias sociais, como as
das duas ltimas dcadas do sculo passado, no contou no Brasil com um ponto de vista artstico relevante da
parte da produo potica. A poesia deixou de ser companheira de viagem do presente, deu as costas aos
acontecimentos, os quais no entanto a afetavam no mais ntimo de sua capacidade criativa. Mais frente,
mencionava o ramerro da produo [potica brasileira] contempornea. Em outubro de 2011, no nmero 61
da revista Piau, Iumna Maria Simon repete a dose, falando, a partir de seu diagnstico de uma
retradicionalizao da poesia contempornea (de uma retracionalizao frvola, de uma
retradicionalizao desculpabilizada e complacente, de um ultratradicionalismo, de um uso relutantemente
crtico, ou acrtico da tradio) da novidade pouco entusiasmante da dinmica recente da poesia brasileira,
de seu estado de indiferena em relao atualidade e ao que fervilha dentro dela, mas, bem verdade, que
no fim de seu texto ela parece querer salvar uns happy few no nomeados: Falando da experincia brasileira,
verdade que raras so at agora as reaes propriamente artsticas, no campo da poesia, a esta conjuntura. Mas
elas existem e estaro fundadas na insatisfao com o paradigma retradicionalizador, o qual, como vimos, no
passa de um parasitismo do cnone. Em fins de 2009, em resenha sobre livro de Marcos Siscar, Paulo
Franchetti fala das pragas da literatura brasileira atual e, em seguida, da profuso de m poesia. Em maro
de 2010, foi a vez de Luiz Costa Lima afirmar mesma Rachel Bertol, em matria no jornal Valor: No
momento em que se diz que o pas deu um salto econmico, verifica-se que aumentou o abismo entre o que a
gente faz e o que se produz de qualidade no exterior. Isso muito grave, sobre o que no se comenta. Tal clima
criado por colocaes como as mencionadas, de importantes formadores de opinio do meio literrio,
certamente estimula outras de crticos menos renomados que, quanto mais se afincam a um desejo de polmica,
mais se afastam do conhecimento do que hoje se produz no pas ou, pelo menos, da capacidade de pensar
satisfatoriamente tal produo. Para dar mais um exemplo de tal postura incua, gerada por um ressentimento
em relao poesia do tempo presente que leva a uma cegueira em relao ao nosso tempo, em conversa com
Maurcio Salles Vasconcelos significativamente intitulada A Acanhada Produo Literria Contempornea, Luis
Dolhnikoff afirmou: Venho h algum tempo me referindo a certa pequenez generalizada que tomou conta da
poesia brasileira. [...] leio e leio a poesia contempornea e o que leio passa por meu crebro como gua em uma
peneira. Praticamente nada fica de realmente marcante. Em todos esses casos, assim como o ditado popular
afirma que praga de urubu no mata cavalo gordo, parece-me que o problema muito menos da gua do que
da peneira. Em todos eles, o privilgio retrgrado de se estabelecerem como juzes da arte e no como crticos
da arte da linguagem, ou seja, de se colocarem num suposto tribunal (Schlegel diria seus tribunaizinhos) e de
desprezarem, nesses momentos, completamente, o aspecto reflexivo de uma crtica que queira, em primeiro
lugar, desdobrar intensivamente as potencialidades de criao da obra abordada. Chega a ser lastimvel que tais
crticos, volto a dizer, nesses momentos com pretenses de medalhes eruditos a esquecerem uma crtica
pensadora, no se lembrem das palavras de Machado de Assis: A crtica, que, para no ter o trabalho de
meditar e aprofundar, se limitasse a uma proscrio em massa, seria a crtica da destruio e do
aniquilamento . Parodiando o subttulo do ensaio de Yumna Maria Simon na revista Piau, parece ser isso, esse
descompasso entre a poesia brasileira e a contemporaneidade, O que [alguns crticos] fizeram com a poesia
brasileira.