KANTATENLITERATUR

Mit weltlichen Beispielen (1)

Solokantate (mit basso continuo lteste Ausprgung, zunchst weltlicher

Inhalt), erste Zentren Italien und Frankreich

(Deutsche) Kirchenkantate (aus Geistlichem Konzert, v.a. in der

protestantischen Kultur; Wechsel in Technik, Besetzung, Taktart und Form
der Teile; auch Chor- oder Choralkantate

Weltliche Kantate (in Nummernform oder durchkomponiert), eine Tendenz

dabei: Philosophie und Weltanschauung; diverse Besetzungen (solistisch,
Kammerkantate, Grobesetzung)

Funktionelle Kantate: in Schulmusik, als Pflichtstck in Konservatorien

(Paris!), im Kontext der Jugendbewegung, im politischen Einsatz

Kantatenartiges in hybriden Werken (Symphonik!)

Die evangelische Kantate vor Bach

Begriff relativ spt etabliert, noch um 1700 viele unterschiedliche

Bezeichnungen, z.B. Kirchenstck, Kirchenmusic, Dialogo, Motetto
oder Concerto. Cantata meint demgegenber die weltliche italienische
Solokantate! blich wird Kantate erst mit der (alten) Gesamtausgabe ab
Mitte des 19. Jhdts.! (Philipp Spitta)

In dieser Begrifflichkeit Hauptmusik des protestantischen Gottesdienstes

Vorluferformen:

-Geistliches Konzert (Schtz!), bereits bestehend aus Teilen wie

Concerto, Aria und Choral. Merkmal: unterschiedliche Setzweise! Auch
Rezitativ hier einbezogen, auf Monodie verweisend.

- Psalmvertonungen, wieder in unterschiedlichen Setzweisen, lateinisch

oder deutsch, zum Teil mehrchrig (Johann Schelle), zum Teil auch andere
Textsorten integriert (Dietrich Buxtehude).

- Choralbearbeitungen: daraus Typus der Choralkantate; Text des Chorals

wird in Stze gegliedert, cantus firmus durchzieht die Stze, Besetzungen
und Setzweisen auch hier unterschiedlich, z.T. mehrchrig, groe
Blserstze (Buxtehude)

Aria-Kantate: entstanden aus Strophenlied mit Ritornell, kleinste bis

groe Besetzungen, Modell der strophenweisen melodischen Variation,
instrumentale Vor-, Zwischen- und Nachspiele

Dialog: bedingt durch Orientierung an der Predigt als Auslegung, am

Text ausgerichtet. Dialogische Strukturen und Situationen in den
Evangelien dabei besonders beliebt (z.B. Verkndigungsszene im Lukas
Evangelium mit Maria und dem Engel als Rollen, jeweils mit bestimmter
instrumentaler Zuordnung). Affektgehalt zentral. Flexibel in Satzzahl und
Aufwand, oft Kombination unterschiedlicher Texte. Vertreter: Andreas
Hammerschmidt (Kantor in Zittau). Dialoge z.T. in Zyklen gedruckt,

gerichtet auf Feste des Kirchenjahres (Hammerschmidts Musicalische

Gesprche ber die Evangelien, Dresden 1655/56: 59 Kompositionen).
Auch Johann Rudolf Ahle (Mhlhausen) publiziert Dialoge.

Concerto-Aria-Kantate: Verknpfung von Bibeltext und freier Dichtung

(oft: geistliche Ode); seit ca. 1660 immer mehr standardisiert: Bibeltext
wird konzertant-motettisch vertont, damit kombiniert freier Text fr
solistische Aria. Meist pro Strophe des freien Textes jeweils eine
Solostimme besetzt. Bibeltext bietet meist formalen Rahmen, dazwischen
Arias. Freier Text (Ode) steht symbolisch fr die subjektive Glubigkeit,
Bibeltext ist objektiver Rahmen. Dresden (ital. Einfluss) hier Zentrum. Wird
zum Typus und Vorbild (Exemplarisches dazu von Buxtehude).

Besetzungen

Sehr variantenreich im Sinne der varietas: solistisch mit basso continuo,

vokal instrumentale Ensemblestze, groe Chor-Orchester-Besetzung

Oft: vierstimmiges Vokalensemble, dazu vokales Ripieno und fnf Streicher

Festlichkeit: Blser (Posaunen, Zinken, Trompeten) und Pauken, auch Flten

und Oboen

In Einleitungsmusiken (Sinfonia, Sonata) Tendenz zur lngeren

Instrumentalmusik, formal jeweils unterschiedlich, ab 1700 Einfluss durch
franzsischen Ouvertrentypus.

Die jngere Kantate (vor Bach und zeitgleich)

Rezitativ wird einbezogen, vorbildlich bei Erdmann Neumeister

(Prediger, Hofgeistlicher in Weienfels) mit Ziel der Vertiefung der Andacht,
verweist dabei selbst ausdrcklich auf Oper als Herkunft der Dualitt
Recitativ-Arie. Arbeitet mit opernerfahrenem Johann Philipp Krieger
(Hofkapellmeister in Weienfels) zusammen. Hauptbestandteile: Folge
Rezitativ Arie, dann erweitert um Chre (schlicht bis kunstvoll gesetzt).
Zum Teil intern kritisiert (Gegner davon z.B. Thomaskantor Johann Kuhnau,
der frembden Zierrath ablehnt).

Bachs weltliche Kantaten

Festmusiken fr hfische Anlsse: resultierend aus Bachs Ttigkeit an

frstlichen Hfen (Sachsen-Weienfels, Anhalt-Zerbst, Sachsen-Weimar,
Anhalt-Kthen) und Arbeiten fr den kniglich schsischen (bzw. nach 1734
polnischen) Hof

Arbeiten fr einzelne aristokratische Auftraggeber

Kantaten fr Universittsveranstaltungen in Leipzig und fr Festlichkeiten

der Thomasschule

Hochzeitskantaten

Kantaten fr Auffhrungen des Collegium musicum in Leipzig (z.B. im

Zimmermannschen Caffee-Haus)

Generell wesentlich schlechter dokumentiert als die geistlichen Kantaten,

schon in ersten Dokumenten nur summarisch erwhnt. Ca. 50 Werke
insgesamt anzunehmen.

Dennoch gesamte Aktivzeit umfassend, ab ca. 1705 bis 1742 damit

beschftigt. Komposition weltlicher Kantaten gehrte nicht zu den
vorgeschriebenen Aufgaben Bachs whrend seiner Zeit an frstlichen
Hfen (vor Kthen, dort sehr wohl), daher meist freiwillig oder ber
speziellen Auftrag komponiert.

Sehr verschiedene Bezeichnungen belegt: von Quodlibet ber Cantate en

burlesque, Serenata bis Dramma per musica [!], auch Tafel-Music, AbendMusic oder Trauer-Music.

Hufig: Parodieverfahren (=Wiederverwertung), geistich weltlich und

umgekehrt, zum Teil einzelne Werke sogar mehrfach parodiert (z.B. OsterOratorium BWV 249)

Textautoren meist im jeweiligen Umfeld (Hofdichter, Theologen,

Universittslehrende etc.), intensivste Zusammenarbeit mit dem Leipziger
Christian Friedrich Henrici (genannt Picander, eigentlich nur
Gelegenheitsdichter)

Viele Besetzungsvarianten von Solokantate (z.B. Solostimme und Cembalo)

bis zur doppelchrigen Grobesetzung, bis zu vier Solostimmen,
konzertierende Instrumente. Hufig dialogische Serenata mit zwei
Solostimmen. Dramma per musica immer gro besetzt, mit Trompeten
und Pauken. Gesangsrollen dabei meist personifiziert (Mythos, Allegorie).

Populre Sonderflle: Kaffee- und Bauernkantate (Sujet aus Brgerund Landleben, nicht erhaben, sondern scherzhaft und deklariert
humoristisch angelegt)

Beispiel 1: Dramma per musica

Preise dein Glcke, gesegnetes Sachsen BWV 215

Zum Jahrestag der Knigswahl August III., 5. Oktober 1734 (Besuch des
Knigs in Leipzig, studentische Abendmusik dafr)

Doppelchrig (Chor 2x4 Stimmen), 3 Trompeten, Pauken, 2 Flten, Oboen,

Violinen I, II, Viola und bc, Soli: Sopran, Tenor, Bass

Text: Johann Christoph Clauder, Inhalt: Lob auf Tugenden des Landesvaters

Ausschnitt: Nr. 7 (Aria Sopran, Begleitung ohne Bass!), Nr. 8 (Rec.

accomp.) und Schluchor (Nr. 9, doppelchrig, Stifter der Reiche,
Beherrscher der Kronen)

Beispiel 2: Cantate en burlesque

Mer hahn en neue Oberkeet BWV 212 (Bauern-Kantate)

Anlass: bernahme des Gutes Klein-Zschocher durch Carl Heinrich von

Dieskau (August 1742), gleichzeitig Geburtstag Dieskaus. Rahmen: Fest,
gefolgt von Feuerwerk

Besetzung: Sopran, Bass, Flte, Horn, Violine I, II, Viola, bc

Text: Picander (als Steuerbeamter Untergebener Dieskaus)

Inhalt: zwei Personen in lndlichem Ambiente, scherzhafter Dialog in 24

Rezitativen und Arien. Bezieht sich auf Gutsbernahme, aber auch auf
Situationen des lndlichen Lebens (Bedeutung der Fischereirechte, des

guten Wirtschaftens, Lied in der Schenke etc.), Anspielungen auf

Gutsherren und konkrete Personen seiner Umgebung. Konfrontation
stdtische lndliche Musik (z.B. 7teilige Potpourri-Ouverture mit
Tanzcharakteren wie Deutscher Tanz, Polka, Polonaise), Tanzcharaktere
auch in weiteren Stzen (Bourre, Folies dEspagne, Sarabande, Mazurka).