Literatura americana

07/09/2015
La forma de la prueba es el de una composicin o aproximadamente una
disertacin sur dossier.
La problemtica se va a construir a partir de la nocin del programa en conjunto
con los documentos. El objetivo es construir una argumentacin que d respuesta a
la problemtica inicial. Para argumentar esa problemtica se van a tratar los tres
documentos que constituyen el dossier, por medio de citaciones extradas de los
mismos. El estudio de estos documentos permite explicar y resolver la problemtica
utilizando unas ideas en la construccin del argumento.
El jurado espera del candidato un esprit de syntse. El candidato debe mostrar la
relacin y la oposicin existente entre los documentos. Las partes de la composicin
deben comportar los tres documentos.
Introduccin de la composicin
En este primera parte se va a explicar el trabajo a realizar. Se pone de relieve la
problemtica a tratar siempre en relacin con la nocin. Generalmente la
composicin est dividida en dos o tres partes.
Al finalizar, siempre se debe redactar una conclusin que englobe el sentido del
texto explicado y sus fines en relacin con la nocin. Si no se dispone de mucho
tiempo, siempre se da prioridad a la conclusin disminuyndose las partes
trabajadas.
Nociones
Eduscol-ressources-LV- cycle terminal sitio internet

Espacio e intercambios
En esta nocin los intercambios estn motivados por el ansia de conquistar
espacios, descubrir y crear nuevos espacios ficticios o reales. Estos intercambios
estn motivados por razones polticas y econmicas pero tambin cientficas. Los
nuevos espacios son o han sido propicios a encuentros entre pueblos y a
intercambios pacficos o no, entre culturas. Se dan a conocer las grandes rutas que
recorren y atraviesan los continentes o los ocanos y que han propiciado
intercambios entre los pueblos. Y justamente, Qu papel han jugado estos
caminos y rutas en el desarrollo de los pueblos?
Otro tipo de intercambio son la emigracin y la inmigracin, de Espaa hacia
Europa, Amrica Latina o la inversa, una inmigracin voluntaria o provocada, que
siempre deja consecuencias. A causa de estos desplazamientos se dar lugar a

estigmatizaciones, integraciones y aculturacin. Los exilios intelectuales y polticos

durante los periodos de dictaduras o crisis econmicas.
Concerniente a la Argentina, esta se caracteriza por la figura del Gaucho, una tierra
de acogida durante el siglo XX (inmigracin europea), la dictadura argentina, la
herencia peronista.
Propiamente en Borges, la nocin, Espacios e intercambios se va a inclinar del
lado de las artes: La narrativa Ficciones, enva a un proceso de Borges en su
literatura.
Los elementos estructurantes de Ficciones, son: La reescritura, palimpsestos y la
intertextualidad.
En el cuento de Don Quijote se van a dar cuenta de una reescritura del texto por
parte de Menar pero al mismo tiempo, muestra una oposicin al texto de Cervantes
pero en ltimas la esencia es el mismo. La Obra de Berkeley se encuentra presente:
Intertextualidad.
Con respecto a la nocin, se encuentra en relacin con la escritura, de la prosa,
vamos a encontrar vnculos con la bibliografa de Borges: Borges tiene dos familias:
inglesa y criolla: influencia de Borges en ciertos textos: Influencia paternal con
personajes de nombres ingleses (el jardn) y en el sur: influencias de su madre.
Influencias espaciales.

Lugar y formas de poder

El poder en Borges no est representado de forma convencional: leer el poder desde
la escritura. Escritura como lugar y forma de poder: Poder de la lengua y de las
palabras.
Poder de la lengua:
Estamos a la merced de palabras: verbo creador, idea del poder la creacin y de la
literatura: por medio de la intertextualidad: el infinito se convierte en una angustia
metafsica. El poder de la literatura en ganar tiempo. Frente a las angustias se crea
una respuesta por medio de las palabras.
Lugar:
Escritura, construccin, se encuentran tensiones.
Poder de sugestin:
La creacin es metafrica. Autoridad en el sentido de autor: va a marcar el sentido
de la escritura, dejar una huella. Personajes de ficcin o reales. Autores reales que
aparecen en sus textos. Todos se encuentran: reales o imaginarios y los hace jugar
con las palabras. Nivel intertextual.

Lectura metafrica de la nocin.

Viajes
Exploracin, evasin y aventura. En Ficciones, esta nocin se va a encontrar en las
Ruinas circulares: La llegada a un punto por parte del personaje y luego un
itinerario inicitico, jardn y senderos, la muerte y la brjula y el Sur (No se sabe si
es real o imaginario).

Imaginario

Se lee por lo absurdo, onirismo,

lo fantstico, lo extrao, la locura, la
metamorfosis, la ciencia ficcin. Nos enva al desorden y la irracionalidad del
mundo, lo cual puede llevar al lector a la intranquilidad. Secta del fnix, La muerte
y la brjula, El traidor, La forma de la espada, pueden entrar en la intriga que nos
incita a lo fantstico, o a algunas metforas. Borges se reconoce como escritor
fantstico. En la crtica, asume su rol de crtico, real de la literatura. En Antologa
de la literatura fantstica, se va a encontrar a tres grandes escritores: Borges,
Silvina Ocampo, Bioy Casares, los cuales van a dar una definicin de fantstico:
Escritura especifica de lo fantstico, en relacin directa con el lector.
Centro virtual Borges: Universidad de Pittsburg
Formas de Poder: Las ruinas circulares, La lotera, El jardn, Funes, La forma de la
espada, La muerte y la brjula, Tres versiones, El fin, La secta, El sur.
Espacios: Tlon, El acercamiento, Pierre Menar, La lotera, Examen, La biblioteca, El
tema, El traidor, El fin, La secta, El sur.
El Cuento
El universo del cuento es un universo maravilloso. En el siglo XIX los autores que
por tcnicas de escritura o un contenido, (Hoffmann) cambiaron la perspectiva del
cuento: Maupassant, el cuento es ms breve y la tcnica: metfora, elipse. Poe: Lo
fantstico. Es un gnero muy practicado en Amrica Latina. Influencia directa de
los USA y una continuidad de la tradicin hispana. Cuentos breves para poder
transmitirlos ms fcilmente: Repeticin de muchas frases o vnculos que van de un
cuento al otro. Es ms fcil leer un cuento que un libro.
Horacio Quiroga: Renovacin y difusin del cuento. Autor y pblica crticas en las
cuales denuncia los parmetros que elaboran un cuento. Rene en sus cuentos la
tradicin de Poe y una escritura heredada de Maupassant. En critica, Manual del
perfecto cuentista y el Declogo del perfecto cuentista. La idea fundamental de

Quiroga, cuando se escribe un cuento hay que empezar por el final para no perder
el rumbo. Si se sabe para dnde se va permite ser ms preciso. Hay una tensin
predefinida si el autor ya lo tiene previsto.
La brevedad: para que funcione, el texto debe ser ledo. No son mini-novelas. El
lector debe tener todos los elementos de la intriga en el momento de la explosin.
La prosa debe ser sucinta y sinttica. Precisin, los detalles pasan por las palabras.
No se utilizan perifrasees para llegar al final.
En el manual Quiroga pone ejemplos para facilitar el entendimiento y la llegada al
final percutiente por parte del lector. In medias res
reservada

Esta expresin est

Relacin con el lector, idea de recepcin: el fuego entre el autor y el lector se repite
en casi todos los cuentos, a menudo, la escritura del cuento necesita una
interpretacin ms importante del lector. Tiene que descifrar lo que est escribiendo
Borges.
Julio Ramn Riveyro
Escribe tambin sobre el manual del cuentista. Reflexin critica sobre el cuento: La
escritura esta en relacin directa con la recepcin. Vinculo texto-lector.
Temticas:
Tablero de prejuicios de la sociedad. En el siglo XIX. La descripcin/ Las tradiciones
peruanas, las leyendas cubanas
Algunos textos tienen otra orientacin un poco poltica y de oposicin como en
Argentina. En otros textos se muestra naturalista.
Orientacin fantstica: Textos con espritus de toda clase y se va llegando a la idea
que lo fantstico es lo que va a permitir construir lo imposible en posible. Se
encuentra una explicacin racional a lo que no lo es.

14/09/2015
Thor, Uqbar, Orbis,Tertius
Resea de una enciclopedia ficticia que recoge una cultura idealista. Es la creacin
de un grupo de sabios, es decir, una creacin divina, puesto que Tlon compite con
la tierra. El relato mezcla elementos reales con elementos ficticios. La presencia del
personaje de Bioy Casares funciona como garanta de lo que se cuenta, es decir que
da verosimilitud y autoridad. Este texto muestra en cierta medida, la percepcin del
tiempo en Borges, en particular por los intercambios temporales y la irreversibilidad
del tiempo. La metafsica es una rama de la literatura fantstica pero puede
igualmente leerse al revs. Este texto preliminar sirve como base de lo que se

encuentra en Ficciones: cada hombre es dos hombres, que anuncia otros textos
de la red de Borges, como Tres versiones de Judas o La forma de la espada, es decir,
se urde un laberinto metafsico. Los relatos dejan pistas para descifrar. En
ocasiones funcionan como espejos, los unos con los otros. Borges introduce la
abismacin. Debo a la conjuncin de un espejo y de una enciclopedia el
descubrimiento de Uqbar
Pierre Mnard, autor del Quijote
El cuento se centra en una reflexin sobre la creacin: hasta qu punto es
original? En algunos textos de Borges se dice que ya todo est escrito desde la
Biblia, el libro. Siempre aparecen los mismos temas en la literatura, todo es
reescritura. La tarea de Pierre Mnard no es plagio porque las palabras cambian de
sentido segn la poca. En un ejercicio de estilo que quiere demostrar el paso del
tiempo en literatura. Para entender el cuento se necesita abstraccin. La realidad de
Mnard no es la de Cervantes. El tiempo de una obra literaria es infinito en la
lectura: Eterno retorno.
Las ruinas circulares
Ilusin virtual marcada por la reversibilidad Soamos o vivimos? Topico de
literario de la vida es sueo. Polisemia de la creacin circularidad. El personaje se
desorienta en el desenlace y desorienta al lector. Se articula una abismacion de los
niveles de la realidad. El nivel extra textual, hace de Borges uno de los creadores de
este juego de cajas chinas. Remite a la circularidad de la escritura.
La lotera de Babilonia
La existencia de un ser humano se construye en la casualidad. La circunstancia
cambia. El azar: los senderos que se bifurcan. El inicio del relato da a entender que
un hombre es todos los hombres.
Examen de la obra de H.Q
Sirve de punto de reflexin de la escritura. Experimentacin sobre cmo se puede
construir un texto literario. Reversibilidad temporal. Remite a la idea de que quien
construye la obra literaria es el lector. El carcter laberintico, el juego de espejos,
tambin se percibe en esta obra con la ilusin de que funciona como intertexto:
Del tercero, The rose of yesterday, yo comet la ingenuidad de extraer Las ruinas
circulares.
(Lo que encontramos en un texto tiene repercusin en otro texto. La circularidad, el
laberinto y la repeticin remiten a la relectura. LO que recoge en un texto puede ser
ledo de manera diferente en otro).
El escritor puede acceder a la eternidad, o sea salir de la temporalidad, gracias a la
escritura.

La biblioteca de Babel
Se trata de un lugar universal, con este postulado inicial el universo (que otros
llaman la biblioteca) es una interrelacin entre el mundo y el libro. La biblioteca
aniquila el tiempo porque todo est escrito ya. Todo es reescritura. Esto pone en tela
de juicio el trabajo del escritor, que solo tiene como posibilidad la imitacin. La
biblioteca de Babel tambin se relaciona con la temtica del laberinto que se
materializa en la organizacin misma de la biblioteca. El laberinto es espacio
temporal.
El jardn de los senderos que se bifurcan
Laberinto espacial. Los senderos que se bifurcan materializan las decisiones del ser
humano. El titulo se encuentra abismado en el relato y a su vez, en el libro
laberintico redactado por su antepasado. Laberinto real/laberinto metafrico que
abre una doble lectura.
Cierra la primera parte de ficciones, cambia la orientacin esttica.

21/09/2015
En la segunda parte encontramos intrigas literarias puesto que la primera parte se
refiere, se construye en torno a reflexiones sentadas en la literatura.

Artificios

Se tiene que reflexionar sobre el sentido que se le puede dar a este ttulo, puesto
que este se puede relacionar con la nocin, Imaginario e imaginacin. El artificio
puede ser la manera de construir la historia, manera peculiar que destaca a Borges,
pues construye un horizonte de espera para los lectores ya que a menudo tenemos
un quiebre, un desenlace que no corresponde a lo que preparaba el texto.
Funes el memorioso
Nos ubicamos en Uruguay del siglo XIX, este cuento se relaciona con un recuerdo
de infancia y aparece un motivo, el motivo criollo, argentino y el cual se va a repetir
en el Sur. Funes es un criollo y de repente se introduce el elemento fantstico, de
alguna manera costumbrista y el cual se relaciona con la facultad que tiene el
personaje pues cuenta con una memoria fabulosa ya que lo recuerda
absolutamente todo, con lo cual se tiene la impresin de que el personaje vive fuera
del tiempo. Nuevamente encontramos una reflexin sobre la relacin del hombre
con el tiempo.

La forma de la espada
Primer relato de una serie en la que son percibidas las cosas que Borges no hace
tocar. Es uno de los cuentos en los cuales podemos percibir la reversibilidad de las
cosas y del ser humano. El narrador est asumiendo un relato desde una
perspectiva en la que oculta parte de los datos o informacin. Su relato posterga, el
conocimiento que el lector tiene de los acontecimientos. El desenlace funciona como
una verdadera revelacin, una verdad que en algn momento poda intuir con esta
forma de la espada, puesto que este narrador, en fin, de cuentas es el propio
asesino.
Desde la perspectiva literaria, este cuento renueva la tradicin literaria del cuanto
americano, original pues el narrador es implcito. El cuento entero parece
comprobar que lo que leemos, lo que hace un hombre es como si lo hicieran todos
los hombres.
Con el tema del narrador y del hroe volvemos a esta idea de abismacin que
hemos encontrado en la primera parte. ya que dentro del relato tenemos la
mencin de esta representacin teatral y tambin porque encontramos diferentes
niveles de relato, el autor que sita la historia antes de darle la palabra al narrador,
Rayan, autor de la biografa de Patrick narrador de la biografa y luego pasamos a
un tercer nivel con la voz de otro narrador Nolan, compaero de Filp.
Esta historia es una conspiracin y luego encontramos esta reversibilidad, buscada
desde el ttulo con la conjuncin de coordinacin que combina traidor y hroe,
puesto que nos enteramos de que se trata de un solo personaje, encontramos
ambivalencia del ser humano, segn la perspectiva o la creacin, Nolan es el
creador del mito del hroe. De nuevo llegamos a la idea de que un hombre llega a
sintetizar lo que son todos los hombres: a la vez, traidor y hroe.
Abismacin o mise en abime: Reproduccin de un fenmeno dentro de otro
fenmeno. NO es una reflexin sobre la construccin del discurso, se trata de
integrar dentro del discurso otro discurso que le hace cambiar de nivel. Ficcin: se
construye un
personaje que est leyendo un texto, est asistiendo a la
representacin teatral. Puede ser otra configuracin en miniatura de la ficcin
dentro de la ficcin. En el caso de jardines, la abismacin es un poco diferente
puesto que tenemos exactamente la reproduccin dentro de la ficcin de la ficcin,
ya que jardines es el ttulo de la seccin, el ttulo del cuento que estamos leyendo y
es el ttulo de la obra dentro de la obra. Es una interrogacin meta-diegtica llega a
ser una reflexin.

La muerte y la brjula

Intriga de tipo policiaca pero encontramos una escritura muy intelectual puesto que
la resolucin se basa en las matemticas y la lgica. El personaje lo comparte con
todos los detectives, es la lgica matemtica aplicada en el cuento. Una serie de tres
crmenes que se producen, segn lo que deduce el detective, una progresin
espacio-temporal matemtica. Esta deduccin llega a encontrar el lugar del cuarto
asesinato y resulta que el personaje cae en una trampa pues va a ser la victima del
asesino. Segn los crticos este cuento hay que leer un cuestionamiento y critica de
la razn, de la lgica, del racionalismo. Detrs de esta razn, detrs de la lgica se
esconde la existencia, es decir, todo lo que no se puede explicar, el azar en
particular, las coincidencias y todo lo que carece de razn. De manera metafrica se
pueden caer en esta trampa de la razn.
El milagro secreto
Relacin del hombre con el tiempo. El personaje va a ser ejecutado y por un
momento, antes de la ejecucin, le pide a Dios un plazo de un ao pues est
escribiendo un texto y desea terminarlo. Se le otorga el plazo y en el momento en
que acaba, muere. Esta reflexin sobre el tiempo, es a la vez personal, como cada
individuo se posiciona sobre el tiempo que pasa. Lo que constituye un plazo de ao
para este personaje, no existe para los dems. Los segundos materializan la
ejecucin. El tiempo que pasa no tiene la misma incidencia en cada uno de los
hombres. Por otra parte, esta reflexin nos proporciona una desfiguracin de lo que
Borges piensa del tiempo, puesto que para l, el conocimiento ntimo, la esencia del
hombre solo se puede construir en la eternidad o fuera del tiempo. Cmo
funcionaramos sin el tiempo? Borges construye a un hombre fuera de la
temporalidad humana, de ah la necesidad de escribir. Escribir es darse a conocer,
comprenderse, la creacin permite el conocimiento de s mismo pues la relacin que
tenemos con el tiempo en el momento de la escritura, no es el mismo. En el caso del
escritor la creacin es eterna. Percepcin que el hombre tiene de s mismo.

Tres versiones de Judas

En las tres versiones tenemos una serie de hiptesis y una reescritura, es decir la
idea de escribir es reescribir, una cosa no se puede pensar desde varaias
perspectivas, una complejidad mayor. Borges cuestiona sobre la verdad absoluta en
la que Cristo es el salvador de la humanidad. De hecho, en una de estas
posibilidades en los jardines que se bifurcan existe otra posibilidad. Quien asume el
pecado no es cristo sino quien lo traiciona. De otra manera se evoca el tema del
traidor y del hroe. El hroe de la historia sagrada es cristo. En uno de los senderos
el hroe no es cristo sino judas pues acepta este papel de traidor y sin la traicin no
hay pasin, salvacin, etc. Reversibilidad, idea de cada hombre es todos los
hombres. Este texto como en la forma de la espada suscita un final abrumador,
pues la revelacin mata al que la formula.

La secta del fnix

Se trata de una metfora, el cuento describe una sociedad secreta que garantiza la
inmortalidad a sus miembros. Funcionan cuento y secta de manera codificada y
nos enteramos de que en fin de cuentas se trata de una metfora del acto sexual.
LO que garantiza la inmortalidad es la reproduccin. El cuento tiene lugar en
Londres y NY . La cuestin de la escritura y la reescritura. Para entender este
cuento hay que leer martin fierro. Tiene relacin con este poema. Pone en escena a
peronajes del texto de hernandez. Un negro y un criollo. Este negro es el hermno del
hombre asesinado por martin fierro en ese cuento. Tenemos una pelea entre estos
dos personajes, lo cual se relaciona con una idea de venganza. Un cambio en la
historia con la muerte de martin fierro. El espacio es en argentino el de la pampa, la
cual volveremos a encoentrar en el sur y aparece como espacio que le permite al
hombre vislumbrar la verdad de su identidad. La escritura de Borges posa en la
tradicin argentina. Fascinacion por estos espacios, el gaucho, la pampa, el sur. Se
nutre de dos trdiciones: y esta esta muy presente.
El sur
Segn Borges uno de sus mejores cuentos se puede establecer un paralelo entre el
cuento y la vida de Borges, semi aotobiografico. Presencia de un personaje que sufre
un accidente, esta enfermo y duda de manera inderecta de sus capacidades. El
texto puede tener dos interpretaciones: dalman trabaja en una biblioteca sufre un
accidente y se le tien que operar, luego un segundo movimivneot en el cuento, un
viaje que lo conduce alsur. Es un viaje espacial y una instrospeccion. Se considera
que la pampa e ir al sur es intentar comprender cul es su identidad.
Elementos de la biografia de Borges
El padre de Borges era escritor poco conocido, quien le pide a su hijo reescribir su
obra. En la rama paterna la tradicin es militar, con diferentes races, inglesa y
portuguesa. La rama materna es de vieja ascendencia argentina: criolla. Se educa a
Borges en las dos tradiciones.
Dedicacion de los antepasados, tradicin militar y literaria. Su abuelo destaco en la
guerra de independencia. Participacion de las diferentes guerras que sacudieron
argentina.
Tradicion literaria, el propio Borges reconoce como factor determinante en su propia
vocacin.
Borges confiesa que el acontecimiento principal de su vida fue la biblioteca de su
padre. Asi como empieza la biblioteca de babel. Escribe Borges en la revista sur La
biblioteca como reproduccin del mundo. Suelo pensar que nunca he salido de la
biblioteca de mi padre.
Las lecturas de prelideccion de Borges; Poe. Stevenson, Lewis carol. Iniciacion a la
lectura pasa por la lectura de escritores en lengua inglesa. Leyo el quijote. La

escritura se hace primero en ingles. Escritura peculiar. Nunca escribi novelas,

poeta, participo en la vanguardia de los ultrastas. Con ellos participa a la creacin
de diferentes revistas literarias: Martin Fierro. Luna de enfrente, poemario 1925.
Cuaderno de San Martin. A fianles de los anos 20 empieza otra escritura; cuentos.
Publicacion de ensayos. Historia universal de la infamia. Retratos, textos que se
consideran como ejercicios de estilo. Escritura en prosa nace en los anos 30.
Fundacion de la revista Sud con Victoria Ocampo.
Seis problemas para isidro Bustos Domeq, intrigas de tipo policiacas.