NOCIONES DE ACSTICA

Acstica: Es la parte de la fsica que estudia los fenmenos relacionados con el sonido.
Sonido: es la sensacin que experimenta el odo cuando recibe ondas producidas por la
vibracin de un cuerpo sonoro. De la regularidad o irregularidad del movimiento
vibratorio surge el sonido o el ruido, siendo difcil precisar la frontera entre ambos. Se
suele decir que ruido es aquel sonido que no se puede indicar de qu nota se trata.
Vibracin: Es el movimiento oscilatorio que se produce en un cuerpo sonoro elstico,
cuando acta sobre sus molculas una fuerza que las saca de su posicin de equilibrio o
quietud. (Elasticidad en acstica no significa que se puede doblar).
Ondas sonoras: son los movimientos que determinan las vibraciones de un cuerpo
sonoro y que se propagan en todas las direcciones, formando esferas concntricas. Las
ondas sonoras se constituyen por la concentracin y dilatacin de las molculas, cada
una de las cuales transmite a la molcula siguiente el impulso, algo disminuido que ha
recibido de la anterior.
Curva de sonido: las ondas, en su marcha, describen una lnea, a la que se denomina
curva de sonido, que, alternativamente se eleva y desciende, formando una especie de
cadena montaosa. Cada elevacin y cada depresin representan una de las dos fases
que constituyen la onda, denominadas respectivamente crestas y valles.

Vientres y nodos de vibracin: A los puntos de la onda donde no existe vibracin se

les denomina nodos y donde el movimiento vibratorio se manifiesta ms
ampliamente,se les denomina vientres.

Medios transmisores: Las vibraciones llegan al odo a travs de un medio transmisor

elstico que lo propaga, y que puede ser slido, lquido o gaseoso. El aire es el principal
medio transmisor, no se propaga en el vaco.
Velocidad de propagacin: vara y depende de la elasticidad y densidad del medio
transmisor. En el aire y a 15 grados es de 340 metros por segundo. A mayor temperatura
mayor rapidez de propagacin. En el agua, aproximadamente, cuatro veces con ms
rapidez que el en el aire; 17 veces ms rpido en el hierro, 10 veces ms en le madera de
pino.
Ciclo o periodo: Es proceso de ida y vuelta pasando de nuevo por el punto de
equilibrio,( nodo), y constituye una vibracin doble.

Longitud, amplitud y forma de la onda

Longitud de onda: Se determina por la distancia (horizontal) que separa en la
curva de sonido, un punto de la onda con el mismo de la siguiente. (ver imagen curva
de sonido). Influye en la altura de sonido. Es inversamente proporcional a la altura, a
ms longitud de onda sonido ms grave. Por eso los instrumentos largos son los que
tienen sonidos ms graves.
Amplitud de onda: Es la distancia (vertical) entre los puntos extremos de
mximo y mnimo de la onda. (Ver dibujos anteriores). Influye en la dinmica del
sonido. Es directamente proporcional a la fuerza, es decir a ms amplitud de onda ms
fuerte es el sonido. La amplitud de las ondas va disminuyendo a medida que se alejan de
su punto de nacimiento.
Forma de la onda: es el dibujo
que forma la onda al propagarse, y que
depende, fundamentalmente, de los
armnicos y de las caractersticas del
instrumento que produce el sonido.
Veamos tres ondas distintas con la misma
amplitud y longitud, de un la 440 de un
clarinete (A), de un saxofn (B)y de una
sonda sinoidal pura (C).
www.ccapitalia.net/.../01/acustica.htm

Propiedades del sonido:

Tono, intensidad, timbre y duracin.

1. Tono, o altura: Se entiende por altura de un sonido su calidad de agudo (alto)

o grave (bajo). El que un sonido sea agudo o grave depende de su frecuencia
(el nmero de veces que vibra una onda sonora, un ciclo, en un segundo). La
frecuencia se mide en hercios. Cuanto ms alta sea la frecuencia de la onda
sonora, mayor ser la altura del sonido (ms agudo ser).

Como podemos observar en el sonido grave la longitud de onda es mayor qu e

el agudo. La altura, por tanto, depende de la longitud de onda.
Por encima de un umbral entre los 16.000 a 20.000 Hz (segn el odo de cada persona)
se deja de or sonido, debido a que est generando un ultrasonido.
2. Intensidad:
El odo humano se puede adaptar a diferentes intensidades de sonido, pero el
mximo tolerable es 120 decibelios (dB). Intensidades mayores a 90 dB producen dao
en nuestros odos, que pueden ser temporales o permanentes.
La intensidad depende, y es
directamente proporcional a la amplitud
de la onda, es decir a mayor amplitud
mayor intensidad: En el dibujo siguiente
tenemos tres ondas con distinta amplitud,
la primera es la resultante de un sonido
ms suave y la ltima la resultante de un
sonido ms fuerte.

3. Timbre: o color del sonido.

El timbre es la cualidad que nos permite distinguir sonidos de igual intensidad y
tono, producidos por distintos instrumentos. Distintos timbre generan distintas formas
de onda. (Ver dibujo del apartado: Forma de onda).
Vibracin de las ondas en las cuerdas

Las cuerdas al vibrar, no solo vibran en la

totalidad de su longitud, sino que adems
se producen otras muchas vibraciones
parciales, como podemos ver en el dibujo
adjunto. Todas estas vibraciones producen
distintos sonidos en altura (el 2 sonido
suena 8, el 3 sonido una quinta etc).
Nosotros solo omos un sonido, (al menos,
nos parece), pero ese sonido no es sino la
suma de todos los sonidos parciales
(armnicos).

Vibracin de las ondas en los tubos

Tubos abiertos

Tubos cerrados

(Como las cuerdas)

Debido al fenmeno de la reflexin se
produce una onda estacionaria en el
interior del tubo. Esta onda
estacionaria proporciona dos Vientres
en los extremos, con lo cual el sonido
fundamental se produce cuando en el
centro se forme un nodo.

En los Tubos Cerrados se produce un nodo en

el extremo cerrado y un vientre en el
extremo abierto. El sonido fundamental tiene
lugar con un solo nodo y un solo vientre; el
nodo para completar la onda estacionaria se
forma fuera del tubo. Por este motivo el tubo
cerrado suena octava baja del tubo abierto.
Doble de vibraciones en el tubo abierto frente
al cerrado.

http://portales.educared.net/wikiEducared/index.php?
title=Cajas_de_resonancia:_Instrumentos_musicales
Relacin de las propiedades del sonido con las de las ondas
Propiedades del sonido

Propiedades de las ondas

Altura o tono

Longitud de onda.

Intensidad

Amplitud de onda.

Timbre

Forma de onda.

Leyes de frecuencia (altura del sonido)

En las cuerdas

En los tubos

1. A mayor longitud menor frecuencia

1. A mayor longitud menor frecuencia

2. A mayor tensin mayor frecuencia

2. A mayor presin mayor frecuencia

3. A mayor espesor mayor frecuencia

3. El tubo abierto tiene doble frecuencia

que el tubo cerrado.

ndices acsticos:
Son diversos sistemas que nos permiten fijar la altura de los sonidos sin recurrir
a la notacin musical convencional (pentagrama). Se han utilizado letras y nmeros.
De los distintos sistemas, el que se usa hoy en da es el sistema de los fsicos:
pequeas cifras que se colocan a la derecha de las notas y que indican la octava a la que
pertenecen. Se empieza a contar desde el do y la misma cifra sirve para toda la escala
hasta la nota si. El siguiente do tendr un nmero ms.

Relacin de las claves entre s: En la siguiente imagen tenemos el do 4 (C4), en las siete
claves.

Diapasn:

Es un instrumento que indica la altura absoluta de los

sonidos, tomando como base de afinacin el sonido de la
nota LA4. Actualmente es de 440 vibraciones (dobles)
por segundo. El de la imagen es de varillas de metal.

Efectos sonoros:
ver http://usuarios.multimania.es/fisikito/Clases/ondas/Sonido.htm
1. Reflexin
La reflexin es el fenmeno por el cual, las ondas, al chocar con una superficie rgida,
cambian de direccin, cumplindose siempre que el ngulo de incidencia y el de
reflexin son iguales.

La reflexin del sonido produce los siguientes efectos sonoros: eco, reverberacin y
resonancia.
2. Eco:

Es el fenmeno por el cual, debido a la

reflexin de las ondas sonoras, nuestro
odo puede percibir un sonido ms de una
vez.
Para percibirlo necesitamos que entre
la fuente del sonido y la superficie
reflectora haya 17 metros o ms.

3. Reverberacin
Es el fenmeno por el cual los sonidos se prolongan un poco despus de haber sido
emitidos, como consecuencia de la superposicin de ondas sonoras, incidente y
reflejada. El tiempo que perdura se llama tiempo de reverberacin.
Vemos como llega el sonido directo y con reverberacin (llegan mltiples reflexiones,
que producen un efecto de alargamiento) puedes escuchar haciendo clic abajo.

Sonido directo

Sonido con reverberacin

4. Resonancia:
Es el fenmeno por el cual un cuerpo entra en vibracin ante un sonido de frecuencia
igual a la que dicho cuerpo puede producir.
El cuerpo que vibra por resonancia es el resonador. El que inicia la vibracin se
llama excitador.
5. Difraccin
Es el fenmeno mediante el cual las ondas sonoras, cuando encuentran en su camino
una abertura de ancho igual o menor que la longitud de las ondas, stas se propagan al
otro lado de la abertura en todas direcciones.
Esto explica porque en general, un obstculo no impide el avance de una onda sonora.
La onda rodea los obstculos, pues cada molcula del aire se comporta como una
nueva fuente de sonido. Esto permite or aunque no veamos la fuente sonora original. A
esta propiedad de las ondas se le llama difraccin. (Ver animaciones en la pgina web

citada anteriormente).
6. Refraccin
Es el fenmeno mediante el cual las ondas al pasar de un medio a otro, en el cual se
propagan con distinta rapidez, cambian de direccin. Similar a la refraccin de la luz
cuando introducimos un palo recto en el agua, se ve torcido.

Las ondas al cambiar de medio cambian si direccin y esto es lo que se llama

refraccin.

SONIDOS ARMNICOS.
La acstica demuestra que todo sonido natural es complejo (ver dibujo del
apartado vibracin en las cuerdas), por lo que puede ser descompuesto en una serie
de sonidos parciales o concomitantes.
El sonido ms grave se denomina fundamental o generador, y armnicos todos
los dems.
Serie armnica:
Se da este nombre a una tabla en la que figuran colocados por orden correlativo
el sonido fundamental y todos los armnicos producidos por las cuerdas y tubos
abiertos. Algunas particularidades de la serie armnica:
0. Cada sonido tiene asignado el n de orden que le corresponde en la serie.
1. El n, adems del orden indica la frecuencia de vibracin: El 2 tiene el doble
de frecuencia que el 1 , el 3 el triple, etc.
2. Todas las notas de la serie han de escribirse conforma a la armadura del
sonido fundamental considerado como tnica de una tonalidad Mayor. Son
excepciones las cifras 7 y 14 que deben rebajarse un semitono.
3. Los intervalos que los armnicos forman entre s, van siendo cada vez ms
pequeos a medida que avanza la serie.

4. Los armnicos n 7,11,13 y 14 no tienen un a afinacin exacta.

5. Intervalos que forman entre s los primeros 16 de la serie armnica:
Armnicos:
Del 1 al 2
Del 2 al 3
Del 3 al 4
Del 4 al 7
Del 7 al 14
Del 14 al 15
Del 15 al 16

Intervalos, (segn tono Mayor, exc. 7 -14)

8
5
4
Terceras sucesivas
Segundas sucesivas
Semitono diatnico
Semitono diatnico

6. Los armnicos y sus mltiplos por dos, forman intervalos de 8 entre s:

Armnicos: Notas correspondientes (segn tono Mayor,exc. 7 -14)
1, 2, 4, 8, 16: Tnica (cada mltiplo una 8 ms alta)
3, 6, 12......... 5
5, 10: ........... 3
7 , 14 .......... 7 menor
9: ................. Novena (segunda)
15:................. Sensible

Intervalos:
De Do2 a Do3
8 Justa
De Do3 a Sol3
5 Justa
De Sol3 a Do4
4 Justa
De Do4 a Mi4
3 Mayor
De Mi4 a Sol4
3 menor
De Sol3 a Mi4
6 Mayor
De Mi4 a Do5
6 menor
De Do5 a Re5
2 Mayor
De Re5 a Mi5
2 Mayor
De Do4 a Sib4
7 menor
De Do5 a Si5
7 Mayor

Relacin entre frecuencias

2/1
3/2
4/3
5/4
6/5
5/3
8/5
9/8
10/9
7/4
15/8

DeSi5 a Do6

2 menor

16/15

Ejercicios:
A. Realizacin de series armnicas a partir de un sonido fundamental:
a. Siguiendo los pasos del prrafo n 5 de la serie armnica. El cambio de
clave no es fijo, se realiza cuando se drea necesario.
b.

Siguiendo los pasos del prrafo n 6 de la serie armnica.

B. B. Hallar un armnico aislado a partir de una nota fundamental:

a. Siguiendo los pasos del prrafo n 6 de la serie armnica. Veamos un
ejemplo: Hallar el armnico n 12 del sonido fundamental fa3.
Escribimos los mltiplos de fa3:

12

Fa3

fa4

fa5

fa6

16
do7

fa7

El n 12 , al ser mltiplo del arm. 3 es la 5 desde el n 8 (fa6), el resultado es

do 7 (hay que tener en cuenta que en el do cambia el ndice).
Utilizacin instrumental de la obtencin de armnicos
El fenmeno fsico armnico tiene importantes aplicaciones en las diferentes
tcnicas instrumentales.
La principal del todas la de poder suprimir el sonido fundamental o armnico n
1, de manera que el armnico 2, o el 3, o el 4, o cualquier otro pasen a ser la notas que
se perciben con mayor presencia. Por ejemplo, si tocamos la primera cuerda de la
guitarra al aire nos da la nota mi2 , pero si rozamos ligeramente con un dedo el punto
medio de la cuerda podemos conseguir que ese mi grave no sea perceptible, es decir
anular el primer sonido, y que sea el mi de su octava superior (mi3), o segundo
armnico el que se oiga como fundamental aparente.
Hay que precisar, no obstante, que la sonoridad de una nota obtenida por este
procedimiento, no es exactamente la misma que la obtenida por un procedimiento
convencional. El sonido del armnico es ms dbil o inestable, ms etreo. Este
procedimiento de obtener una nota como armnico de otra tiene, entre otras, cuatro
utilidades concretas:
a)
Como recurso tmbrico: cuando al compositor le interesa esa sonoridad
que acabamos de referir. En los instrumentos de viento madera el sonido
armnico es fro y silbante..
b) En la digitacin de un pasaje convencional para cualquier instrumento, el
reverso de poder obtener un sonido no por su forma habitual, sino en posiciones

alternativas, o digamos diferentes, facilita a veces el que un pasaje sea ms

limpio y claro.
c) Para la ampliacin de la tesitura de los instrumentos, ya que los sonidos
armnicos son ms agudos que los ordinarios.
d) Por ltimo en los instrumentos de viento-metal, la obtencin de los
diferentes sonidos armnicos que corresponden a una misma longitud del tubo
supone no ya un recurso complementario, sino el fundamento de toda la tcnica
de ejecucin. Pensemos que una trompeta. Por ejemplo, dispone slo de tres
pistones; y que si puede obtener el amplio registro de notas que puede abarcar,
Escritura de los sonidos armnicos.
a) Como norma general se le coloca a la nota un cerito encima o debajo de la nota.
El sonido que se quiere obtener es el armnico 2 (la octava), de la nota escrita.
Ser el instrumentista el que sepa desde qu posiciones y con qu recursos puede
obtener dichos sonidos.

b) Otra grafa alternativa muy utilizada por los instrumentistas de cuerda,

comprende dos indicaciones: por una parte la nota normal que se debe pisar con
el ndice, y con un signo de diamante , la nota que se debe rozar con otro dedo.
Lo ms normal es indicar este signo a distancia de cuarta, y el sonido resultante
sern dos octavas ms.

Afinacin de las escala

Sistema natural:
Holder descubri este sistema que se basa en la divisin del tono en 9 comas. El
semitono cromtico est formado por 5 comas, mientras que el diatnico est formado
por 4 comas. Entre estos dos semitonos existe una diferencia de una coma, llamada
coma sintnica . Esto hace que fsicamente el sonido sostenido sea ms agudo que el
sonido bemolado de la nota superior.

Este sistema acarreaba grandes problemas sobre todo a los intrpretes de instrumentos
de sonidos fijos, (clave, rgano). Los compositores tambin se vean limitados ya, que
estaban limitados a modular a las tonalidades vecinas (que estn a distancia de una
quinta ascendente o descendente del tono principal).

Sistema temperado
Actualmente se utiliza el sistema temperado, que consiste en dividir la escala en 12
semitonos exactamente iguales entre s. Esta solucin se empez a utilizar por Ramos
de Pareja, que lo propuso en su tratado Msica prctica, (1482), en las instrucciones
que daba para la colocacin de los trastes de la vihuela. Este sistema permite tocar
cualquier obra en todas las tonalidades posibles
J.S.Bach entre los aos 1721 y 1744, da definitivamente el espaldarazo a este sistema
componiendo la obra El clave bien temperado, es el nombre de dos ciclos de preludios y
fugas compuestos por en todas las tonalidades mayores y menores de la gama cromtica.
Empieza por la tonalidad de Do mayor, y despus la de Do menor, a la que le sigue Do
sostenido mayor y as sucesivamente, hasta haber completado toda la gama cromtica de
mayor a menor. Es, por tanto, una coleccin enorme que comprende 48 preludios y 48 fugas
cuyo objetivo es, a la vez, musical, terico y didctico.