em Mato Grosso Srgio Dalate (UFMT) ABSTRACT: In this study, the author offers a reading of the poem A mquina que ri (The machine that laughs) written by Wlademir Dias Pino taking as counterpoint his previous poem A fome dos lados (The hunger of the sides). Above all, he focuses on the visual plan of the poems. He attempts to grasp the constructive experiment that explores in such an obsessive way the spatiality and visual qualities deepening the dialogue with Mallarmes proposals. KEY WORDS: comparative study of poems, spatiality and visual aspects, dialogue with, Mallarm proposals. RESUMO: Neste estudo, realiza-se uma leitura do poema A mquina que ri de Wlademir Dias Pino, em contraponto com seu poema anterior, A fome dos lados. Focaliza-se, sobremaneira, o seu programa visual. Procura-se apreender o experimento construtivo que explora de modo obsessivo a espacializao e a visualidade, aprofundando o dilogo com as propostas de Mallarm. PALAVRAS-CHAVE: estudo comparativo de poemas, espacializao e visualidade, dilogo com Mallarm.
At que se prove o contrrio, A fome dos lados o
primeiro poema em forma de livro publicado por Wlademir Dias Pino, em Cuiab, no ano de 1940. No ano imediato, surge A mquina que ri. O poema, tambm em forma de livro, que agora se abre na horizontal, conserva de certa maneira caractersticas observadas no texto anterior, mantendo a complexidade da informao a ser absorvida em sua leitura.
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So visveis algumas questes do contedo em relao
direta com o primeiro poema, principalmente o sentido em direo morte. Quanto aos procedimentos de linguagem, observam-se os mesmos cortes determinantes da fragmentao sinttica, o estilhaamento dos versos, a perda relativa dos significados explcitos e a permanncia de um lxico estranho. Em A mquina que ri, parece haver uma preocupao maior com a organizao dos aspectos que caracterizam o experimento construtivo, enriquecidos com a reflexo sobre a presena do geomtrico e o programa visual do texto, apontando para a espacializao do poema e o uso do espao branco em maior grau de racionalidade, aprofundando o dilogo com as propostas de Mallarm, presentes j no livro-poema de 1940. O ttulo verticaliza no centro da capa as treze letras que o compem, ressaltando a presena do preto. A posio que as palavras ocupam sobre o fundo branco racionaliza a distribuio: abaixo do A inicial est a palavra mquina, contendo sete letras, seguindo-se em outra linha o que e, tambm abaixo, a forma verbal ri. Por ser a palavra de maior extenso, mquina intui um segmento de reta horizontal cortado por outro, vertical, obtido pela programao visual de A, que e ri. Da resulta uma cruz. Partindo da observao dessas linhas, possvel ler na interseco a metfora da pluma, pena verticalizada produtora do atrito caligrfico necessrio escritura, cruzada pela flecha, seta indicadora das direes de leitura. Vale ressaltar que no processo de impresso grfica, rea de atuao plenamente dominada pelo poeta, a cruz utilizada como marcador para limitar o campo do papel a ser impresso. No poema, a mquina, construo circular dentada, funciona como referente inserido na modernidade que transforma diretamente a produo e a distribuio de mercadorias. Tal fato atinge de maneira direta a prtica de Wlademir Dias Pino, poetaoperrio que observa na oficina a mquina a engolir a linguagem do trabalhador. Por tratar-se de mquina grfica, imprime livros para produzir o discurso da minoria, obedecendo ao cdigo estritamente dominante, impositor de um silncio aos que a ele no tiveram acesso e, conseqentemente, no teriam acesso mercadoria que fabricam.
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Tudo isso desemboca na proposta da mquina que
engolisse a si mesma, reforando o movimento da roda dentada. Tal mquina passaria do simblico antropofgico a uma autofagia e, enquanto simulao da mquina potica, tenderia ao desaparecimento, j delineado no segundo poema e consumado em A mquina ou a coisa em si, texto que em 1955 deveria encerrar a primeira fase do poeta e abrir espao para o momento da construtividade mais incisiva em sua obra, com o grande livro A ave. Ao propor a morte da mquina enquanto poema, o texto implicitamente continua o percurso em direo ao desaparecimento do verso. Lembre-se que, em A fome dos lados, o verso mortalmente ferido escorreria, forma lqida, dissoluta, desalojada de seu horizonte habitual de leitura. Necessitando de outros indicadores, A mquina que ri incorpora a seta, elemento funcional e linha mais longa a ocupar inteiramente duas pginas do livro-poema: Teus olhos tm um brilho de flecha um eco polido de rolar. Na dcada de 50, o uso da seta como direcionador do olho seria largamente empregado nos poemas A ave e em uma das verses de Solida. Curiosamente, A mquina que ri inicia-se com dois versos de medida regular: Cresces em direo de tua morte / essa que fecha e instante que vives. O texto aproxima a sonoridade em fecha e flecha produzindo a identidade semntica no plano potico: atingindo um ponto no espao da mquina, a flecha, objeto que gira em torno de si mesmo no trajeto em direo ao alvo, d continuidade ao projeto dissolvente dos versos e do poema. Este, enquanto mquina flechada, encerraria o ciclo do verso pelo fechamento da linha curva. Referindo-se construo das formas geomtricas bsicas, Paul Klee, pintor suo35, observa que a formao do crculo depende de um centro. Sua histria parte do ponto e este se projeta para todos os lados. possvel ainda a obteno do crculo quando um pndulo comea a balanar e a gravidade fica suspensa, surgindo em seu lugar a fora do impulso. Pode-se KLEE, Paul. Bauhaus. Catlogo de Exposio. Stuttgart: Instituto Cultural de Relaes Exteriores, 1974. p. 21.
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dizer tambm que a linha encontrou o seu centro e comea a girar
em torno dele mesmo. Se, como deseja Klee, a histria do crculo parte do ponto e se projeta para todos os lados, esse ponto visto no poema A fome dos lados, atravs de um desdobramento semntico do signo mancha. Em A mquina que ri, as questes diretamente ligadas forma da circunferncia esto mais ntidas e reafirmam a construo da mquina circular como o prprio poema. Este retorna questo do olhar pela proximidade entre bolhas e olhos, glbulos flutuantes, sob a forma de esfera, que deslizam pelo campo da pgina: Teus olhos tm o brilho de flecha e como bolhas distanciando-se dos peixes agudos. Conjugado a essa forma geomtrica e utilizado de maneira insistente, em A mquina que ri, ocorre o desenho do quadriltero. Ainda segundo Klee, um quadriltero surge porque uma linha entrou em fase de tenso com outra linha paralela. A linha surgiu porque completou sua tenso em direo a outro ponto. Alm disso, o quadriltero pode surgir pelo fato de ambos os seus limites verticais terem entrado em processo de tenso.36 No poema examinado, a quadratura intuda na capa do livro. Pelo alongamento da linha vertical, o corpo do ttulo do poema aproxima-se do retngulo, exatamente como na construo de alguns segmentos do texto, atravs do alinhamento dos versos. Isso permite maior grau de movimentao do olho sobre a face do papel, fundo branco em que superpe-se o negro do verso, isolado ou em conjunto. A questo de suma importncia porque, atravs das reas nitidamente marcadas pela ao do contraste preto e branco, o poeta e o leitor, incorporados ao texto, efetuaro o percurso no espao da leitura e este revela-se como a base de um jogo: o homem e seus exadrezados passos com o cuidado de ir paralelo a sua igualdade
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Idem, ibidem.
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A ntida referncia geminao dos quadrados leva a
pensar no apenas a tenso entre as linhas fundamentais para a construo retilnea da figura geomtrica, mas tambm a tenso resultante dos prprios quadrados negros e alvos, ou a tenso entre o que o texto diz pelo espao preto e o silncio dos quadrados brancos. Mais importante a tenso entre o que o texto diz e aquilo que o leitor l. Se a mediao das linhas entre o produtor e o receptor se d atravs do texto, o que da resulta, a leitura como ato de ver, envolve necessariamente um outro olhar: os olhos crus / cruz gira no vidro / (razes cruas). A homofonia vocabular estabelece o jogo crus / cruz. Mais uma vez retorna a ala de mira no desenho da cruz, internalizada no crculo, como acessrio para a consecuo do objetivo e este constitui-se em alvo. Por outro lado o sintagma olhos crus remete a um primeiro olhar, espcie de olhar "primitivo", registro presente na representao de uma arte que reorganiza o mundo sem o artifcio da perspectiva ilusionista. Nesse caso, a componente intertextual remonta mais uma vez a potica oswaldiana. Conforme j exposto, se ao adjetivo crus cabe uma leitura da reorganizao pelo olhar da arte primitiva, o mesmo no acontece com a cruz circunscrita no vidro, que sofistica atravs do aparato o produto da indstria blica e permite fabricar armas de alta preciso, exatamente como o fuzil em A fome dos lados. De qualquer maneira, fica evidente a contraposio de crus, o primitivo presente na construo e disparo da flecha, e cruz, marcao propcia ao disparo mecnico da bala de fuzil. Em ambos os textos, o alvo constitui um objetivo a ser atingido e prev a utilizao de lentes, a fim de controlar a possibilidade do erro ocasional (le hazard, o acaso mallarmeano). Em ambos os poemas de Wlademir Dias Pino, o texto chama a ateno para o seu programa visual: o olho que ele visa atingir. A mquina que ri opta pelo branco excessivo em torno dos segmentos que formam os blocos poemticos. O maior dos segmentos tem catorze versos estruturalmente divididos por um corte horizontal, o que permite a segmentao em duas partes, com sete versos cada. Ambas encerram-se pelo mesmo verso
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(unidos furados e irmos) reforando a construo da quadratura
e, ao mesmo tempo, estabelecendo a circularidade: No rosto ternuras a dentro escorrido forte da calvice esticando a angstia em ossos unidos furados e irmos os olhos crus cruz gira no vidro (razes cruas) recebendo o mundo na nudez ferida crescidos mais nas lentes unidos furados e irmos Dividindo esse conjunto em dois, o verso assinalado reconstri o par de olhos unidos e irmos, encravados na face do poema, em trao horizontal, funcionando como linha divisria do segmento verticalizado, de onde surge, mais uma vez, a redundante cruz. Ao mesmo tempo, o olhar duplicado pelo espelho do papel: um olhar externo, o da leitura, deve atender s exigncias do poema que impe o seu olhar, interno, determinante de uma outra concepo de leitura porque se funda em uma nova concepo de escritura. Na prtica, como se o olhar externo necessitasse de "culos" e aps receber o reforo das lentes estivesse apto a perceber os caracteres tipogrficos em dimenso ampliada os olhos crescidos mais nas lentes. Cada vez mais, o poema aproxima-se de Mallarm, o primeiro a perceber o problema da ampliao das letras, em funo da publicidade, assim como, no Brasil, Oswald de Andrade observou a determinao do uso de letras garrafais no reclame 37.
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CAMPOS, Haroldo de. Op. cit., p. 27.
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Em A mquina que ri, o rosto calvo, a face branca do
papel prestes a no conter mais versos, institui um duplo questionamento. Como objeto olhante, questiona a permanncia dos versos e da poesia no mundo dominado pela tcnica, sob as marcas de uma sociedade industrial, cujo principal signo a mquina. Como objeto olhado, desnuda-se frente ao leitor revelando-se outra possibilidade potica nesse mesmo mundo. Atravs dos olhos furados, o texto projeta um olhar endereado ao futuro, antecipando o procedimento desenvolvido no livro Numricos. Nesse poema, Wlademir Dias Pino opera um corte na folha de papel, de onde resulta um orifcio, elemento circular vazado que permite ler aquilo que impresso na folha subjacente, produzindo um olhar simultneo, conjugado folha superposta. J A ave apresenta este mesmo sentido radiogrfico, ao sobrepor uma folha de papel transparente a uma outra, opaca, algo muito prximo de as imagens com sua densidade de casca, j registrado no poema A mquina que ri. Esses procedimentos ainda podem ser associados ao signo sombra, no texto A fome dos lados. Superposio e elemento vazado esto presentes ainda em ossos unidos furados e irmos, na medida em que a palavra ossos seja lida como branco, brancura, superfcie alva, papel perfurado conjugando dois olhares em um s objeto perceptivo. Surge, portanto, a organizao de um arranjo que tem em ossos o elemento arqueolgico presente na memria do poema, a apontar para a direo de seu comeo, ou seja, para o branco, espao virgem antes do texto ser grafado e, a, a possibilidade de preencher o vazio pela abstrao do arranjo, ocupando apenas um tero da pgina, caso da maioria dos segmentos de A mquina que ri, exatamente como j o fizera Mallarm no clebre poema Um lance de dados.