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POLIFONIA

CUIAB

EDUFMT

N 07

P.183-189

2003

ISSN 0104-687X

Wlademir Dias Pino: potica e visualidade


em Mato Grosso
Srgio Dalate (UFMT)
ABSTRACT: In this study, the author offers a reading of the poem
A mquina que ri (The machine that laughs) written by Wlademir
Dias Pino taking as counterpoint his previous poem A fome dos
lados (The hunger of the sides). Above all, he focuses on the visual
plan of the poems. He attempts to grasp the constructive
experiment that explores in such an obsessive way the spatiality
and visual qualities deepening the dialogue with Mallarmes
proposals.
KEY WORDS: comparative study of poems, spatiality and visual
aspects, dialogue with, Mallarm proposals.
RESUMO: Neste estudo, realiza-se uma leitura do poema A
mquina que ri de Wlademir Dias Pino, em contraponto com seu
poema anterior, A fome dos lados. Focaliza-se, sobremaneira, o
seu programa visual. Procura-se apreender o experimento
construtivo que explora de modo obsessivo a espacializao e a
visualidade, aprofundando o dilogo com as propostas de
Mallarm.
PALAVRAS-CHAVE: estudo comparativo de poemas, espacializao e visualidade, dilogo com Mallarm.

At que se prove o contrrio, A fome dos lados o


primeiro poema em forma de livro publicado por Wlademir Dias
Pino, em Cuiab, no ano de 1940. No ano imediato, surge A
mquina que ri. O poema, tambm em forma de livro, que agora se
abre na horizontal, conserva de certa maneira caractersticas
observadas no texto anterior, mantendo a complexidade da
informao a ser absorvida em sua leitura.

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So visveis algumas questes do contedo em relao


direta com o primeiro poema, principalmente o sentido em direo
morte. Quanto aos procedimentos de linguagem, observam-se os
mesmos cortes determinantes da fragmentao sinttica, o
estilhaamento dos versos, a perda relativa dos significados
explcitos e a permanncia de um lxico estranho.
Em A mquina que ri, parece haver uma preocupao
maior com a organizao dos aspectos que caracterizam o
experimento construtivo, enriquecidos com a reflexo sobre a
presena do geomtrico e o programa visual do texto, apontando
para a espacializao do poema e o uso do espao branco em
maior grau de racionalidade, aprofundando o dilogo com as
propostas de Mallarm, presentes j no livro-poema de 1940.
O ttulo verticaliza no centro da capa as treze letras que o
compem, ressaltando a presena do preto. A posio que as
palavras ocupam sobre o fundo branco racionaliza a distribuio:
abaixo do A inicial est a palavra mquina, contendo sete letras,
seguindo-se em outra linha o que e, tambm abaixo, a forma
verbal ri. Por ser a palavra de maior extenso, mquina intui um
segmento de reta horizontal cortado por outro, vertical, obtido
pela programao visual de A, que e ri. Da resulta uma cruz.
Partindo da observao dessas linhas, possvel ler na
interseco a metfora da pluma, pena verticalizada produtora do
atrito caligrfico necessrio escritura, cruzada pela flecha, seta
indicadora das direes de leitura. Vale ressaltar que no processo
de impresso grfica, rea de atuao plenamente dominada pelo
poeta, a cruz utilizada como marcador para limitar o campo do
papel a ser impresso.
No poema, a mquina, construo circular dentada,
funciona como referente inserido na modernidade que transforma
diretamente a produo e a distribuio de mercadorias. Tal fato
atinge de maneira direta a prtica de Wlademir Dias Pino, poetaoperrio que observa na oficina a mquina a engolir a linguagem
do trabalhador. Por tratar-se de mquina grfica, imprime livros
para produzir o discurso da minoria, obedecendo ao cdigo
estritamente dominante, impositor de um silncio aos que a ele
no tiveram acesso e, conseqentemente, no teriam acesso
mercadoria que fabricam.

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Tudo isso desemboca na proposta da mquina que


engolisse a si mesma, reforando o movimento da roda dentada.
Tal mquina passaria do simblico antropofgico a uma autofagia
e, enquanto simulao da mquina potica, tenderia ao
desaparecimento, j delineado no segundo poema e consumado
em A mquina ou a coisa em si, texto que em 1955 deveria
encerrar a primeira fase do poeta e abrir espao para o momento
da construtividade mais incisiva em sua obra, com o grande livro
A ave.
Ao propor a morte da mquina enquanto poema, o texto
implicitamente
continua
o
percurso
em
direo
ao
desaparecimento do verso. Lembre-se que, em A fome dos
lados, o verso mortalmente ferido escorreria, forma lqida,
dissoluta, desalojada de seu horizonte habitual de leitura.
Necessitando de outros indicadores, A mquina que ri incorpora a
seta, elemento funcional e linha mais longa a ocupar inteiramente
duas pginas do livro-poema: Teus olhos tm um brilho de flecha
um eco polido de rolar. Na dcada de 50, o uso da seta como
direcionador do olho seria largamente empregado nos poemas A
ave e em uma das verses de Solida.
Curiosamente, A mquina que ri inicia-se com dois versos
de medida regular: Cresces em direo de tua morte / essa que
fecha e instante que vives. O texto aproxima a sonoridade em
fecha e flecha produzindo a identidade semntica no plano
potico: atingindo um ponto no espao da mquina, a flecha,
objeto que gira em torno de si mesmo no trajeto em direo ao
alvo, d continuidade ao projeto dissolvente dos versos e do
poema. Este, enquanto mquina flechada, encerraria o ciclo do
verso pelo fechamento da linha curva.
Referindo-se construo das formas geomtricas
bsicas, Paul Klee, pintor suo35, observa que a formao do
crculo depende de um centro. Sua histria parte do ponto e este
se projeta para todos os lados. possvel ainda a obteno do
crculo quando um pndulo comea a balanar e a gravidade fica
suspensa, surgindo em seu lugar a fora do impulso. Pode-se
KLEE, Paul. Bauhaus. Catlogo de Exposio. Stuttgart: Instituto Cultural de
Relaes Exteriores, 1974. p. 21.

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dizer tambm que a linha encontrou o seu centro e comea a girar


em torno dele mesmo.
Se, como deseja Klee, a histria do crculo parte do ponto
e se projeta para todos os lados, esse ponto visto no poema A
fome dos lados, atravs de um desdobramento semntico do
signo mancha. Em A mquina que ri, as questes diretamente
ligadas forma da circunferncia esto mais ntidas e reafirmam
a construo da mquina circular como o prprio poema. Este
retorna questo do olhar pela proximidade entre bolhas e olhos,
glbulos flutuantes, sob a forma de esfera, que deslizam pelo
campo da pgina: Teus olhos tm o brilho de flecha e como bolhas
distanciando-se dos peixes agudos.
Conjugado a essa forma geomtrica e utilizado de
maneira insistente, em A mquina que ri, ocorre o desenho do
quadriltero. Ainda segundo Klee, um quadriltero surge porque
uma linha entrou em fase de tenso com outra linha paralela. A
linha surgiu porque completou sua tenso em direo a outro
ponto. Alm disso, o quadriltero pode surgir pelo fato de ambos
os seus limites verticais terem entrado em processo de tenso.36
No poema examinado, a quadratura intuda na capa do
livro. Pelo alongamento da linha vertical, o corpo do ttulo do
poema aproxima-se do retngulo, exatamente como na construo
de alguns segmentos do texto, atravs do alinhamento dos versos.
Isso permite maior grau de movimentao do olho sobre a face do
papel, fundo branco em que superpe-se o negro do verso, isolado
ou em conjunto.
A questo de suma importncia porque, atravs das
reas nitidamente marcadas pela ao do contraste preto e
branco, o poeta e o leitor, incorporados ao texto, efetuaro o
percurso no espao da leitura e este revela-se como a base de um
jogo:
o homem e seus exadrezados passos
com o cuidado de ir paralelo
a sua igualdade

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Idem, ibidem.

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A ntida referncia geminao dos quadrados leva a


pensar no apenas a tenso entre as linhas fundamentais para a
construo retilnea da figura geomtrica, mas tambm a tenso
resultante dos prprios quadrados negros e alvos, ou a tenso
entre o que o texto diz pelo espao preto e o silncio dos
quadrados brancos. Mais importante a tenso entre o que o
texto diz e aquilo que o leitor l.
Se a mediao das linhas entre o produtor e o receptor se
d atravs do texto, o que da resulta, a leitura como ato de ver,
envolve necessariamente um outro olhar: os olhos crus / cruz gira
no vidro / (razes cruas). A homofonia vocabular estabelece o jogo
crus / cruz. Mais uma vez retorna a ala de mira no desenho da
cruz, internalizada no crculo, como acessrio para a consecuo
do objetivo e este constitui-se em alvo. Por outro lado o sintagma
olhos crus remete a um primeiro olhar, espcie de olhar
"primitivo", registro presente na representao de uma arte que
reorganiza o
mundo sem
o
artifcio da perspectiva
ilusionista. Nesse caso, a componente intertextual remonta mais
uma vez a potica oswaldiana.
Conforme j exposto, se ao adjetivo crus cabe uma leitura
da reorganizao pelo olhar da arte primitiva, o mesmo no
acontece com a cruz circunscrita no vidro, que sofistica atravs do
aparato o produto da indstria blica e permite fabricar armas de
alta preciso, exatamente como o fuzil em A fome dos lados. De
qualquer maneira, fica evidente a contraposio de crus, o
primitivo presente na construo e disparo da flecha, e cruz,
marcao propcia ao disparo mecnico da bala de fuzil. Em
ambos os textos, o alvo constitui um objetivo a ser atingido e
prev a utilizao de lentes, a fim de controlar a possibilidade do
erro ocasional (le hazard, o acaso mallarmeano). Em ambos os
poemas de Wlademir Dias Pino, o texto chama a ateno para o
seu programa visual: o olho que ele visa atingir.
A mquina que ri opta pelo branco excessivo em torno dos
segmentos que formam os blocos poemticos. O maior dos
segmentos tem catorze versos estruturalmente divididos por um
corte horizontal, o que permite a segmentao em duas partes,
com sete versos cada. Ambas encerram-se pelo mesmo verso

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(unidos furados e irmos) reforando a construo da quadratura


e, ao mesmo tempo, estabelecendo a circularidade:
No rosto
ternuras a dentro
escorrido forte
da calvice
esticando a angstia
em ossos
unidos furados e irmos
os olhos crus
cruz gira no vidro
(razes cruas)
recebendo o mundo
na nudez ferida
crescidos mais nas lentes
unidos furados e irmos
Dividindo esse conjunto em dois, o verso assinalado
reconstri o par de olhos unidos e irmos, encravados na face do
poema, em trao horizontal, funcionando como linha divisria do
segmento verticalizado, de onde surge, mais uma vez, a
redundante cruz.
Ao mesmo tempo, o olhar duplicado pelo espelho do
papel: um olhar externo, o da leitura, deve atender s exigncias
do poema que impe o seu olhar, interno, determinante de uma
outra concepo de leitura porque se funda em uma nova
concepo de escritura. Na prtica, como se o olhar externo
necessitasse de "culos" e aps receber o reforo das lentes
estivesse apto a perceber os caracteres tipogrficos em dimenso
ampliada os olhos crescidos mais nas lentes. Cada vez mais, o
poema aproxima-se de Mallarm, o primeiro a perceber o
problema da ampliao das letras, em funo da publicidade,
assim como, no Brasil, Oswald de Andrade observou a
determinao do uso de letras garrafais no reclame 37.

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CAMPOS, Haroldo de. Op. cit., p. 27.

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Em A mquina que ri, o rosto calvo, a face branca do


papel prestes a no conter mais versos, institui um duplo
questionamento. Como objeto olhante, questiona a permanncia
dos versos e da poesia no mundo dominado pela tcnica, sob as
marcas de uma sociedade industrial, cujo principal signo a
mquina. Como objeto olhado, desnuda-se frente ao leitor
revelando-se outra possibilidade potica nesse mesmo mundo.
Atravs dos olhos furados, o texto projeta um olhar
endereado ao futuro, antecipando o procedimento desenvolvido
no livro Numricos. Nesse poema, Wlademir Dias Pino opera um
corte na folha de papel, de onde resulta um orifcio, elemento
circular vazado que permite ler aquilo que impresso na folha
subjacente, produzindo um olhar simultneo, conjugado folha
superposta. J A ave apresenta este mesmo sentido radiogrfico,
ao sobrepor uma folha de papel transparente a uma outra, opaca,
algo muito prximo de as imagens com sua densidade de casca, j
registrado no poema A mquina que ri. Esses procedimentos ainda
podem ser associados ao signo sombra, no texto A fome dos lados.
Superposio e elemento vazado esto presentes ainda
em ossos unidos furados e irmos, na medida em que a palavra
ossos seja lida como branco, brancura, superfcie alva, papel
perfurado conjugando dois olhares em um s objeto perceptivo.
Surge, portanto, a organizao de um arranjo que tem em ossos
o elemento arqueolgico presente na memria do poema, a
apontar para a direo de seu comeo, ou seja, para o branco,
espao virgem antes do texto ser grafado e, a, a possibilidade de
preencher o vazio pela abstrao do arranjo, ocupando apenas um
tero da pgina, caso da maioria dos segmentos de A mquina que
ri, exatamente como j o fizera Mallarm no clebre poema Um
lance de dados.

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