ENTREVISTA CON MATTHIAS DAMMANN

En junio de 20114 durante un viaje a Alemania y por mediacin de amigos comunes,

tuve la oportunidad de conocer al genial inventor del sistema de la doble tapa, Mattias
Dammann.
Vive a unos cien kilmetros de Munich, cerca de Passau en medio del campo en una
tpica casa rural de la zona con varias edificaciones anejas donde tiene su taller y
almacn de materiales.
Matthias es un tcnico-artista, con conocimientos profundos de ingeniera electrnica y
en este momento lo que ms le interesa es la investigacin acstica aplicada a la
guitarra. Dispone de aparatos increblemente sofisticados que l mismo ha hecho y con
los que es capaz de visualizar el movimiento de la vibracin de las tapas y el fondo de la
guitarra terminada. Impresiona saber que despus de rematado el instrumento modifica
y ajusta sus cualidades sonoras actuando sobre la geometra de las barras armnicas y de
las varetas para conseguir el sonido que desea, de la misma manera que al parecer haca
Santos Hernndez, lo cual yo cre leyenda hasta que he visto guitarras de Dammann
donde claramente haba retocado el abanico despus de rematar la guitarra.
Solamente construye cinco guitarras al ao, y su lista de espera es de diez o doce aos, a
pesar de que su guitarra es la ms cara del mercado en la actualidad.
Sin embargo no escatim su tiempo ni sus conocimientos conmigo. Creo que en una
maana aprend tanto como en cinco aos de trabajo en solitario, y en su taller adems
de mostrarme el funcionamiento de sus aparatos y de sus herramientas me habl de su
inters por la investigacin y de la importancia de considerar la construccin de la
guitarra como un ejercicio total donde cada parte tiene su inters aunque no haya ningn
detalle que decida por s solo la caracterstica sonora de un instrumento excepcional.
La informacin sobre Matthias Dammann en la red es muy escasa, pues es muy celoso
de su intimidad y adems no necesita los medios modernos de promocin. De hecho l
mismo es un clarsimo ejemplo de que si uno hace un buen trabajo estos medios son no
son necesarios.
Pero cuando volv de mi viaje encontr en un correo que me haba mandado mi buen
amigo Camilo Correa un enlace con una de las pocas cosas que hay publicadas sobre
Dammann: una entrevista que es verdaderamente interesante para los que construimos
guitarras, y donde expone muchas de las ideas de las que hablamos unos das antes en
su taller y otros muchos temas ms, que por falta de tiempo y de oportunidad no
habamos tocado. Esta entrevista no tiene desperdicio y me ha parecido que mereca la
pena el trabajo de traducirla para divulgarla en la medida de mis posibilidades. La
traduccin la hemos hecho entre Marcos Daz y yo mismo y este es el enlace para el
blog de Hajo Dezelski donde aparece en ingls.

Matthias Dammann: Luthier, Guitarrista y Cientfico

Emprico.
Entrevista con Matthias Dammann
Hajo:
La guitarra clsica se utiliza generalmente como un instrumento solista. Si se toca la
guitarra junto con otros instrumentos, no puede competir. En qu ambiente musical se
pueden utilizar sus guitarras apropiadamente? Dnde estn los lmites?
Matthias:
Existe un lmite muy claro cuando deseas tocar una guitarra con una orquesta o una gran

orquesta de cmara. Sin embargo este problema se puede solucionar fcilmente: con
buenos sistemas de recogida del sonido, amplificacin y reproduccin adecuados se
puede conseguir que la guitarra suene a la altura de los otros instrumentos. La
tecnologa a nivel del sonido est tan avanzada que se puede utilizar tambin en las
actuaciones en directo con la guitarra actuando como instrumento solista, sin cometer
una violacin de estilo. Pero incluso la mejor tecnologa no puede permitir ir ms all
de lo que buenamente puede ofrecer el guitarrista.
La guitarra est sujeta a unos lmites: estos dependen de la "ayuda" de muchos otros
factores: la afinacin, las cuerdas, la mecnica del ataque, etc. En este sentido, un
constructor de piano lo tiene ms fcil. Se puede determinar la casi totalidad de los
componentes de su sistema. Por lo tanto, el pianista puede concentrarse mucho ms en
la interpretacin. El guitarrista sin embargo, adems de lo anterior, debe dominar
tambin el arte de la produccin de sonido. Por tanto, el sonido de la guitarra est
determinado por tres factores importantes: el dispositivo de produccin de sonido de la
guitarra, el guitarrista y la acstica de la sala. E incluso este ltimo, no facilita que la
guitarra manifieste su propio poder. Ella depende de la "ayuda" de un ambiente ptimo.
As a menudo me lamento que los solistas toquen en todas partes y no sean ms crticos
con la seleccin de la sala o el ambiente. De qu sirve conciertos de los ms grandes
intrpretes, si las condiciones acsticas hacen que sea imposible transmitir el sonido
completo del instrumento. En tal caso es mejor tocar con una buena amplificacin
adaptada a la sala.
Hajo:
Pregunta muy formulada: Quin es esencialmente el responsable del sonido: la guitarra
o el intrprete?
Matthias:
Ambos - la guitarra y el intrprete- cada uno tiene su espacio y por lo tanto sus lmites
en los que se puede mover libremente. La guitarra tiene sus propias caractersticas: el
cuerpo de resonancia, el timbre, el carcter del instrumento. La guitarra no puede hacer
lo que debe ser hecho por el intrprete. Por otro lado, el intrprete todava puede
esforzarse para conseguir un buen sonido y reproducirlo sutilmente: l nunca ser capaz
de cambiar el carcter del instrumento. l siempre se mantendr en el marco
especificado, del cual sin embargo puede sacar partido.
No obstante no hay que olvidar al oyente en esta interaccin. Por lo general, no ser
capaz de diferenciar si el sonido esta influenciado por la guitarra o el intrprete. l
escucha de manera integral. Si se escucha "ms profesionalmente" habra que
diferenciar. Como luthier debo preguntarme dnde est mi influencia constructiva y lo
que es el arte del intrprete. Y con este ltimo punto tengo como luthier por desgracia,
un problema, no tengo ninguna influencia en la tcnica de interpretacin del guitarrista.
Hajo:
Eso quiere decir que una muy buena guitarra requiere tambin un muy buen intrprete,
con el fin de aprovechar todo el potencial de la guitarra?
Matthias:
No, en realidad no. Pero si una guitarra tiene especialmente buenas cualidades, el
intrprete debe tener por otro lado una sensibilidad especial para los sonidos. Debe ser
capaz de producir esta caracterstica especial del sonido en el instrumento. Imaginemos
un ejemplo extremo: Un guitarrista aficionado que tiene muy buen sentido del sonido
puede conseguir evocar mucho ms para el odo exigente que un virtuoso que toca este

mismo instrumento, porque estaba disponible en ese momento, e ignora totalmente sus
cualidades sonoras.
Hajo:
Durante el proceso de produccin de sonido: Qu papel juega la tcnica de tocar la
guitarra y las caractersticas de sonido de la guitarra?
Matthias:
El toque del guitarrista es un componente importante que desempea un papel
dominante en el sonido global resultante. En consecuencia, este debe ser perfeccionado
por el solista. Pero el guitarrista debe ser consciente de los procesos fsicos bsicos. La
guitarra se compone de dos sistemas de vibracin: uno es el cuerpo, el otro son las
cuerdas. Las cuerdas debern vibrar acoplndose de la manera ms eficiente con el
cuerpo.
La cuerda pulsada puede vibrar en muchas direcciones (horizontal / vertical, etc). La
caja de resonancia en contraste slo puede oscilar verticalmente. Por lo tanto, la tcnica
de ataque debe estar optimizada para producir un grado mximo de la oscilacin
vertical. As pues, es necesario un ptimo ataque para poder utilizar el potencial
completo de una guitarra.
Hajo:
Qu criterios determinan el desarrollo de sus instrumentos? Existen procedimientos
cientficos, es ms emprico o se trata de procedimientos tcnicos que caracterizan su
mtodo de construccin?
Matthias:
Yo describira mi enfoque como una ciencia emprica. La base para la optimizacin del
instrumento sostenida en una cuidadosa observacin y evaluacin de las diferentes
manifestaciones del sonido.
Despus de muchos aos de experiencia he sido capaz de aislar los parmetros
relevantes de la produccin del sonido en la construccin y modificarlos. El ciclo
sistemtico: observar, juzgar, modificar, monitorizar, evaluar .... se realiza con cada
guitarra y luego produce tambin los resultados adecuados.
He tenido la oportunidad de observar muchas guitarras y tambin distintos lutieres: Hay
muchas conexiones entre el sonido y la estructura que siempre se repiten. Son casi como
constantes en construccin de guitarras. Por eso trato de sacar conclusiones que sean
consistentes con las leyes fsicas.
Mi ciencia se basa en gran medida en el conocimiento cualitativo. S que, por ejemplo,
una gran boca en la guitarra o una caja de resonancia ms gruesa incrementar la
frecuencia de resonancia, y viceversa. Pero no me pongo a calcular con mdulos de
elasticidad con el fin de determinar la frecuencia de resonancia. En mi opinin esto no
es razonable. El trabajo con los valores empricos y cierta sistemtica me parece el
enfoque ms eficaz. As tienes la oportunidad de evitar coincidencias.
Hajo:
Describir los sonidos en palabras que sean interpretadas de la misma manera por los
dems, es en realidad imposibile. No obstante: Podra describir las ideas sonoras que
usted est tratando de realizar cuando construye una guitarra?
Matthias:
El punto central para m es la experiencia auditiva de mi propia forma de tocar. Mis
estudios de guitarra, que termin en Frncfort, fueron en todos los sentidos muy
intensos. Durante este perodo desarroll las caractersticas bsicas de mi tcnica de

tocar y los conceptos de sonido asociados.

Mi ideal personal de sonido se caracteriza por una muy fuerte resonancia fundamental.
Consideremos por ejemplo un clavicordio. Cuando lo tocas, te das cuenta de que las
notas bajas tienen armnicos muy fuertes, mientras que el tono bsico es relativamente
dbil en comparacin. En contraste, el piano tiene una resonancia fundamental mucho
ms fuerte.
Cuando nos fijamos en la guitarra, la relacin entre la resonancia fundamental y los
armnicos vara de una guitarra a otra. Un instrumento afinado en una resonancia
fundamental profunda no estar solamente definido por unos bajos poderosos. La
afinacin en un tono fundamental bajo se notar tambin en los registros altos. Esto
significa tambin que un instrumento con un bajo dbil puede ser ms fuerte en la
resonancia fundamental que un instrumento con un bajo fuerte pero cuyo sonido es fino
y nasal.
Los instrumentos de cuerda son valorados segn criterios similares. En la prctica, la
teora de formantes utiliza el complejo sonido tonal de la voz para clasificar un
instrumento. Un instrumento puede sonar como: "U", "O", "A", "E" e "I". Con el color
del tono de la voz se asocia un juicio. Instrumentos que suena como "E" o "I", tienen un
carcter nasal y se dejarn de lado. Instrumentos, que suenan como "O" o "A", sern los
preferidos. Instrumentos, que suenen como "U", sonarn oscuro y sin brillo y no se
considerarn como buenos instrumentos.
En lo que se refiere al mundo de la construccin de violn, podemos encontrar un
sistema de valores bien definidos y aceptados, que no se pueden confundir con
cuestiones de gusto subjetivo. Abogo por establecer tambin este sistema para las
guitarras.
Todo el mundo puede con algunos medios tcnicos sencillos reconstruir esto en la
prctica. Si se pasa una interpretacin musical a travs de un ecualizador, se puede
filtrar la regin del formante. Al amplificar o amortiguar el formante especial no slo se
va a escuchar un cambio del sonido sino que se obtiene tambin una evaluacin.
Siempre hay un cambio tonal que es desagradable o agradable.
El predominio del registro "E" e "I" es lamentablemente una caracterstica de muchas
guitarras. Esto se ve reforzado por la costumbre de la mayora de los intrpretes de tocar
demasiado cerca del puente, en lugar de compensar el sonido pulsando cerca de la boca.
El sonido ideal de la guitarra espaola en 1900 era probablemente muy diferente. Tengo
la necesidad de dar a esta original esttica sonora una nueva vida.
Hajo:
Puede decirnos algo acerca de la relacin entre el volmen y sostn?
Matthias:
Con estos parmetros se pueden observar dos fenmenos. Hay que distinguir dos tipos
de volmen.
Uno podra ser llamado el poder de proyeccin. Instrumentos con gran proyeccin que
producen, incluso con un ligero ataque, un sonido penetrante con un alcance muy lejos
en la sala. Esta propiedad resulta del hecho de que las guitarras emiten en el rango de
frecuencias para las que el odo humano es ms sensible. Estos instrumentos tienen un
"efecto de megfono" incorporado. Tal calidad tonal tiene la ventaja de que la
informacin del tono puro penetra muy lejos en la habitacin. Es una caracterstica
importante para la interpretacin de la informacin. En este sentido el aspecto sensual
del sonido tiene menor importancia.
Por otra parte, hay instrumentos que no tienen una fuerza especial de proyeccin, pero
se puede tocar muy fuerte. Por tanto, la cuestin no es lo fuerte que sea el instrumento

sino lo fuerte que se puede tocar una guitarra sin perder la calidad de sonido. El
volmen es, pues, tambin siempre una cuestin de calidad. As en una antigua guitarra
Hauser he experimentado que suena hermoso cuando tocas piansimo o mezzo forte.
Pero cuando se lleva dicha guitarra a los lmites dinmicos superiores, el sonido cae. El
color tonal se agudiza y satura. Y a la inversa, instrumentos que estn afinados en una
resonancia profunda, suenan casi ahogados cuando se toca piansimo, pero cuando se
ejecutan fortsimo suenan realmente brillante y precioso.
El sostn es otro fenmeno, que est conectado a la psicologa de la audicin. El odo
no escucha la duracin real del tono sino que percibe y evala la relacin entre volmen
del sonido instantneo y volmen del sonido que decae. Un instrumento es fuerte
solamente despus de la oscilacin transitoria. El decaimiento es - incluso en la guitarra
ms fuerte - siempre ligero. El odo lo percibe al principio fuerte, despus con la curva
de volumen de sonido decadente se tiene la impresin de que el sonido es corto y
percusivo. El odo percibe el fuerte al principio, luego que decae la curva del volumen
del sonido da la impresin de que el sonido es corto y percusivo. Sin embargo al revisar
esto con las tcnicas de medicin, se puede ver que en un instrumento fuerte el sonido
es tan prolongado como en un instrumento suave, al que se atribuye mucho ms sostn.
Pero el odo siente" subjetivamente. Un instrumento fuerte por lo tanto, se siente ms
percusivo y con menos sostn. El elemento de percusin es para m una caracterstica
esencial del sonido de la guitarra.
Hajo:
Existen instrumentos y lutieres que le han influenciado?
Matthias:
S! El primero que debo mencionar es Daniel Friederich. Tuve una guitarra de este
constructor con tapa armnica de abeto hecha en 1968 con la que he estudiado y tocado
intensamente durante seis aos. Ha tenido tambin muchsima influencia en la tcnica y
forma de tocar de mi mano derecha. El instrumento tena un bajo muy agradable y
sonaba con una profunda resonancia fundamental en relacin con otras guitarras de esta
poca. Esto fue seguido por otros instrumentos que me han impresionado por su poder
de proyeccin y naturalidad. Por ejemplo, una guitarra de Robert Ruck, tocada por
Manuel Barrueco, que todava se puede escuchar en sus grabaciones.
Pas algn tiempo hasta que pude hacer mis propias experiencias con guitarras Torres.
Supuse que las guitarras Torres sonaran similar a los instrumentos de Romanillos o
Hauser. Ambos Lutieres invocaban expresamente a Torres.
Tuve la oportunidad de restaurar dos guitarras de Torres. Naturalmente estudi tambin
el sonido de estos antiguos instrumentos. Sin embargo, la impresin de este sonido fue
completamente diferente: un sonido fundamental muy profundo que tambin tena en
fortsimo un carcter clido. Eran instrumentos que sonaban con fuerza en registro "O"
o "A" y tena muy pocas porciones nasales. Encontr el sonido que inconscientemente
habia estado buscando.
Hajo:
Usted tiene concepciones muy precisas de cmo deben sonar sus instrumentos. Cmo
alcanza Vd. su concepcin del sonido a travs de las caractersticas de construccin?
Matthias:
Despus de mucho tiempo de observaciones y muchos experimentos trato de manipular
las variables de construccin de la guitarra de manera que la guitarra realice
exactamente las funciones que me imaginaba. Hay varios factores que afectan el sonido
del instrumento: Las proporciones de la guitarra, el espesor y las caractersticas de la

caja de resonancia son las partes ms importantes que definen el carcter del sonido.
Al experimentar con el sonido de la guitarra, surge un gran problema. Tardo varios
meses en contruir dos instrumentos diferentes, y no confo en mi capacidad de juzgar
despus de tanto tiempo. Si construyo varias guitarras al mismo tiempo y las diseo
todas distintas, tengo naturalmente resultados diferentes. Pero estos resultados no son
estrictamente comparables. Los instrumentos con diferentes espesores de tapa armnica
sonarn diferente. Pero concluir que el grosor de la tapa armnica es el nico
responsable del timbre, es quedarse corto. Las causas pueden encontrarse tambin en las
otras constantes del material o en las ligeras variantes estructurales.
Para obtener resultados significativos, realizo mis experimentos solamente en el mismo
instrumento. Estas modificaciones se aplican al instrumento terminado. Este mtodo
probablemente me distingue de la mayora de los otros fabricantes de guitarras. Mi
trabajo real en el timbre del instrumento comienza, cuando la guitarra ya est, en
trminos tradicionales, finalizada. Con unos sencillos pasos puedo lograr el cambio
estructural y escucho mientras la toco inmediatamente, determinando en qu medida
afectar al sonido global. Tengo, pues, una base de decisin ms segura si el cambio se
corresponde con mis concepciones.
Debido a que la guitarra tiene una "caracterstica agradable", la boca o agujero de
sonido, se puede llevar a cabo a travs de ese agujero una gran variedad de ajustes para
variar el sonido. Esto puede tanto como para levantar todo el sistema de varetaje de un
instrumento terminado y volver a encolar un sistema distinto. Hoy se pueden encontrar
herramientas muy sofisticadas, que hacen posible este tipo de trabajo. El radicalismo de
la forma en que trabajo, me permite evaluar y comparar los cambios muy rpidamente.
Hajo:
Su construccin difiere sustancialmente de una guitarra "clsica" espaola?
Matthias:
No, no en absoluto. Mis instrumentos estn completamente construidos de acuerdo a las
reglas y directrices tradicionales determinadas en aquel momento por Torres y sus
sucesores. He probado mucho y he llegado a modificar los valores tradicionales
predeterminados: las proporciones, la ubicacin de la boca de la guitarra, curvaturas
extremas similares a las del violn, cambio en los puntos de fijacin de las cuerdas para
liberar la tapa de tensin, refuerzo de la parte inferior de sentido longitudinal, los
refuerzos de la parte trasera o del cuello etcNo ha ayudado mucho. Al presente estoy
convencido de que el sistema tradicional funciona sorprendentemente bien y en lo que
se refiere a los fundamentos no hay necesidad de mejoras.
Hajo:
Hablando otra vez de las caractersticas del sonido. Cmo evala la relacin entre la
tapa armnica y el resto de la guitarra?
Matthias:
El fondo, los aros y el mstil no tienen ninguna funcin significativa de radiacion de
sonido. Eso no quiere decir sin embargo que los puedas construir a tu propio gusto. Por
ejemplo, si se produce una resonancia de la tapa armnica, siempre habr la otra mitad
de esa onda que se activa en el fondo o en el mstil. Esta segunda parte de la oscilacin
no contribuye a la radiacin, pero es necesaria para que la oscilacin se pueda formar en
la tapa armnica. Si el fondo es muy pesado o el mstil es extremadamente rgido, la
oscilacin no se puede formar bien y por lo tanto la tapa armnica no puede vibrar en
consecuencia.

Hajo:
Vamos a hablar de la construccin de su tapa armnica, las cuales difieren
sustancialmente de las guitarras de "construccin tradicional".
Matthias:
Nuevamente fue una cuestin de experiencia: las guitarras con tapa de material ligero
siempre me han sonado mejor que las que tienen un material ms pesado. Continu mis
experimentos con material ligero, lo que trajo consigo ms mejoras en el sonido. Como
resultado, he estado buscando maneras de independizarme de las constantes naturales.
As pues si dispona de una bonita madera pero demasiado pesada, trataba
sistemticamente de hacer esta chapa ms ligera a travs de los mtodos de construccin
adecuados. Esto me llev a la estructura sndwich. Este es un principio que se puede
observar en todas partes en la tecnologa y en la naturaleza. La madera en s misma
tiene las caractersticas de construccin de sndwich. Vista al microscopio se
encuentran cavidades que estn encerradas en cmaras. Lo que he hecho es ampliaar
este micro sistema integrndolo en una construccin tipo sndwich. La estructura
resistente es por lo tanto tan fuerte como la madera maciza, pero mucho ms ligera. Esta
tcnica se utiliza repetidamente en la construccin de aviones. Yo uso en el interior del
sandwich un material en forma de nido de abeja, que se desarrolla y se utiliza en esta
industria.
Hajo:
Su caja de resonancia tambin difiere en que no tiene abovedado en el lbulo inferior.
Cmo justifica Vd. esta caracterstica de diseo?
Matthias:
Yo haba visto guitarras con la tapa arqueada, que producan graves mucho ms fuertes
que una guitarra con la tapa plana. Entonces pens: as es como debo hacerlo! Pero me
di cuenta de que no lo haba observado lo suficientemente bin. Los lutieres que
utilizaban tapas fuertemente arqueadas se atrevan al mismo tiempo a hacer estas tapas
mas delgadas. Es decir, el sonido de bajo ms fuerte era debido a la delgadez de las tapa
y no a la curvatura o abovedado de la misma.
La curvatura empeora el bajo, porque la tapa armnica ya no puede oscilar tan bien
como un todo. La divisin de la tapa armnica en reas diferentes de vibracin se
mantiene, pero el espectro es ms pequeo con una tapa curvada. El espectro del tono
fundamental profundo se eleva. Sin embargo el espectro armnico sigue siendo el
mismo. Esta es la razn por la que las tapas de mis guitarras son completamente planas.
Hajo:
Cmo resuelve el problema del hundimiento de la tapa armnica poe encima del
puente?
Matthias:
No veo ningn problema en ello. La depresin no es consecuencia de que la tapa sea
plana. Hay muchas guitarras que tienen tapas planas y no se hunden tanto. Es ms bin
consecuencia de la elasticidad del material. Si afino un instrumento a una resonancia
fundamental profunda, entonces este tiene que ser mucho ms flexible. En este caso no
slo las oscilaciones de la caja de resonancia se comunican con ms fuerza, sino
tambin las tensiones estticas. La tensin de las cuerdas ocasiona la inclinacin del
puente hacia adelante, de manera que la longitud de la cuerda se hace ms corta en el
curso del tiempo.
Mi solucin a este problema consiste en el hecho de que tengo en cuenta tambin este
detalle. La ranura del puente en la que se alojar la cejuela se inclina unos 5 grados

hacia atrs. Despus de un ao en el que la caja de resonancia ha alcanzado una

condicin estable y se ha hundido, la cejuela estar vertical y ligeramente inclinada
hacia atrs.
Sobre el tema de la compensacin, la cuerda debe ser siempre un poco ms larga que la
escala establecida. As se agregan normalmente a una escala de 65 cm otros 1-2 mm.
Debido a la inclinacin de la cejuela estos 1-2 mm desaparecern y la guitarra ya no
estra ajustada para octavar perfectamente. La altura del puente es tambin de
importancia. El momento de cabeceo depende de la distancia entre la cuerda y la caja de
resonancia. As que puedo aadir a la longitud de la cuerda calculada otros 3-3,5 mm.
Esto conduce al hecho de que la primera octava de la cuerda sobre el traste 12 est
afinada demasiado bajo. Pero despus de un ao se alcanza el equilibrio y el timbre es
correcto.
Hajo:
No tiene usted miedo de que su delicada caja de resonancia se colapse? Estar su
guitarra a tono dentro de 20 aos?
Matthias:
Llevo construyendo guitarras desde 1985 y en 1990 constru una guitarra de 10 cuerdas
con tecnologa de sndwich. Pero nunca he odo que mis guitarras se rompiesen. Pero
espera: esta guitarra de 10 cuerdas est rota. Se las arregl para meterse debajo de un
auto durante el transporte!
El hundimiento de la caja de resonancia no rompe la guitarra. He visto un gran nmero
de guitarras defectuosas, pero ninguna de ellas rotas por un puente hundido.
Curiosamente las grietas no aparecen en la direccin transversal sino siempre en la
direccin longitudinal. Estas grietas son causadas principalmente por la sequedad del
ambiente. Y si se producen problemas de timbre causado, por ejemplo, por una posicin
incorrecta del puente, esto se puede corregir facilmente. El hundimiento de la caja de
resonancia no es un proceso sin fin. Alcanza un estado de equilibrio despus de uno a
dos aos. Puedo confirmar esto tambin con guitarras Torres, que tienen alrededor de
120 aos de antigedad. Las flexibles tapas armnicas estn fuertemente deformadas o
parcialmente rotas, pero an as siguen siendo completamente estables.
Hajo:
Cmo ajusta el timbre de su instrumento?
Matthias:
Mi objetivo es llevar los dos sistemas de resonancia, las cuerdas y el cuerpo en armona.
Estos sistemas tienen que estar ajustados en dos relaciones:
En primer lugar es necesario ajustar la afinacin bsica de resonancia fundamental. Las
cuerdas estn en un timbrado bajo / tenor comparable al modo del violonchelo. El
cuerpo sin embargo puede tener, por supuesto, diferentes modos, pero debe
corresponder exactamente a la afinacin de las cuerdas.
Con muchas guitarras construidas entre los aos 70, 80 y sobre todo las guitarras
espaolas de este perodo, se tiene la impresin como de haberse puesto cuerdas de
violonchelo a un violn. Tenan un carcter nasal. El armnico resonaba muy fuerte,
pero no el tono fundamental. Cuando hablamos de guitarras no es correcto hablar de una
sola frecuencia de resonancia. No es un tono particular. Un instrumento musical es un
resonador de banda muy ancha. Esta banda ancha puede estar en un rango bajo, medio o
alto. Por esta razn, el cuerpo del violonchelo es ms grande que el del violn. El cuerpo
debe corresponder a la afinacin de las cuerdas.
El segundo punto es la masa: La masa de la cuerda es relativamente baja. No hay razn

para tener una masa pequea (como una cuerda de guitarra) manejando un cuerpo con la
masa por ejemplo, de un violonchelo. El cuerpo del violonchelo con relacin a la
afinacin fundamental sera bastante adecuado, pero la masa oscilante a activar sera
demasiado grande.
Eso implica para nuestro instrumento que la masa de la tapa armnica vibrante tiene
que estar en una relacin precisa con la masa de las cuerdas. Si la masa de la tapa
armnica es muy alta, el tono de la guitarra ser de duracin larga, pero sin intensidad.
Si la masa es demasiado pequea, el sonido ser muy percusivo, pero pierde la
reverberacin. Me parece que la mayora de las guitarras tienen una tapa armnica
demasiado pesada, por lo que no hay intensidad de sonido.
En fsica, esta masa se denomina impedancia. Esto juega un papel clave en cualquier
transmisin de energa, incluyendo la de la de la vibracin de la cuerda a la tapa
armnica. Independientemente de su importancia, este aspecto est inexplorado y
desconocido en el mbito de los constructores de instrumentos.
Hajo:
Cmo ve el potencial del desarrollo de la guitarra en el futuro?
Matthias:
En realidad se ha probado todo. De hecho reconozco que no hay un gran potencial de
desarrollo en la construccin de guitarras.
Otro aspecto son las personas involucradas: los luthiers deberan considerar invertir
tiempo en formacin musical. La posibilidad de descubrir y desarrollar uno mismo el
potencial del instrumento, debe ser parte integral de su formacin. Quiz incluso un
cierto grado de preparacin musical sera aconsejable. La formacin sonora y musical
ocasiona concepciones sonoras concretas que mejoran el proceso de construccin.
Los guitarristas tambin tienen un potencial de desarrollo. Creo que la mayora de los
lutieres hacen ya "lo suyo" bastante bien. Los guitarristas, su contribucin al sonido de
la guitarra, el mecanismo de pulsacin, por regla general y lamentablemente, no han
sido tenidos en cuenta con suficiente prioridad. Por supuesto, esto tambin tiene que ver
con un problema que ocasiona cierta preocupacin: las uas.
Yo creo que el potencial de desarrollo radica en la cooperacin entre intrprete y luthier.
Esta debe ser la tarea para el futuro.

Este artculo apareci en "Guitarra Aktuell"