Orlando Fraga

OS 12 ESTUDOS PARA VIOLO DE VILLA-LOBOS: COMO OS

MANUSCRITOS PODEM INTERFERIR NA INTERPRETAO

Tema: Prticas Interpretativas ao Violo

Trabalho apresentado no I Simpsio Acadmico de Violo da Embap

de 1 a 6 de outubro de 2007

OS 12 ESTUDOS PARA VIOLO DE VILLA-LOBOS: COMO OS

MANUSCRITOS PODEM INTERFERIR NA INTERPRETAO1
Orlando Fraga2

Resumo: A revelao ao pblico em 1992 dos manuscritos dos 12 Estudos para

Violo de Heitor Villa-Lobos, tem levantado algumas controvrsias por conta da
inconsistncia de texto entre esses mesmos manuscritos e sua verso impressa. At a
presente data, cinco diferentes conjuntos de manuscritos em variados estgios de
acabamento so conhecidos. Embora seja possvel com o auxlio dos manuscritos
aprofundar a interpretao de vrios aspectos da obra, este trabalho direcionar
apenas aqueles concernentes tcnica-interpretativa, particularmente os que dizem
respeito a dedilhado, marcas de expresso, sinais de repetio, sees omitidas,
resultados da comparao entre os manuscritos e a partitura impressa.

Palavras-Chave: Villa-Lobos. Violo. 12 Estudos. Performance.

Trabalho apresentado no I Simpsio Acadmico de Violo da Embap, de 1 a 6 de outubro de 2007.

Orlando Fraga. Concertista e professor de violo. Estudos no Conservatrio Universitrio de Msica de Montevidu
(Uruguai). Mestre pela The University of Western Ontario (Canad) e Doutor em Performance (D.M.A) pela Eastman
School of Music da Universidade de Rochester, NY (USA). Professor titular de violo da Escola de Msica e Belas
Artes do Paran.
2

I - Villa-Lobos e o Violo
Em uma entrevista de 1957 para a Guitar Review, Villa-Lobos afirmou que foi
introduzido ao violo quando tinha sete para oito anos de idade e que posteriormente
estudou todos os mtodos disponveis na poca, incluindo aqueles de Carcassi, Carulli
e Sor. Com o apoio destes mtodos, Villa-Lobos trabalhou questes de harmonia e
contraponto diretamente no violo chegando mesmo a afirmar ter adquirido uma leitura
primeira vista to proficiente quanto um pianista.3
Villa-Lobos cresceu ouvindo seresta e chro, os dois gneros mais populares
de sua poca. Ao aprender violo, tambm aprendeu a improvisar no chro to bem
quanto os especialistas em msica popular. Em geral um grupo de chro se constitua
de flauta, clarinete, trompete, trombone, ophiclide, violo, bandolim e cavaquinho.

Tpico grupo de chro

O grupo do qual Villa-Lobos participava, costumava se reunir no restaurante

Cavaquinho de Ouro, no centro do Rio de Janeiro. Entre as influncias a que esteve
sujeito esto Quincas Laranjeiras e Joo Pernambuco.

Gladstone, R. "An Interview with Heitor Villa-Lobos". Guitar Review (n 21, 1957), p. 13.

Joo Pernambuco, Quincas Laranjeiras

e Barrios (sentado)

Outra importante influncia pode ser atribuda a Ernesto Nazareth. Nazareth

pertence quela simbiose ou zona intermediria difcil de ser definida qual o
musiclogo argentino Carlos Vega definiu 'mesomusica'.4

Ernesto Nazareth (1864 - 1934 )

De acordo com Donga,5 um dos mais influentes chores de seu tempo,

...Villa-Lobos era algum que podia sempre improvisar e que tambm era um
bom instrumentista. Tocava peas clssicas difceis que exigiam uma boa
tcnica e constantemente praticava para melhorar sua execuo.6

Esta habilidade seria determinante mais adiante na maturidade do compositor,

pois sua msica para violo emergiria justamente desta capacidade de improvisao.
Villa-Lobos sempre comps diretamente no instrumento. Talvez exatamente por esta
intimidade com o instrumento ele pde criar uma msica para violo to original e ao
mesmo tempo to marcante para o mundo violonstico.
Entre solos e cmara, Villa-Lobos escreveu mais de 40 peas para violo.
Tambm realizou algumas transcries, que incluem trabalhos de Chopin e a
Chaconne de Bach. Esta ltima, ele disputou com Barrios a primazia de ser o primeiro
a transcrev-la para violo, provavelmente em 1910.7 Contudo, sua primeira
composio original veio antes disso com uma Mazurka em R Major (1899) e outra
pequena obra chamada Panqueca (1900). O Apndice 1 mostra uma lista completa
de sua obra para violo. Entre os poucos trabalhos que sobreviveram deste perodo
est a Mazurka Simples escrita em 1911 para um de seus alunos.

O termo se refere quele tipo de msica que se posiciona entre clssica e msica popular. Orrego-Salas, Juan.
Tradiciones musicales y aculturaciones en Sudamrica. Music in the Americas, vol. 1, pp. 220-250.
5
Ernesto Joaquim Maria dos Santos, compositor popular (5/4/1890-25/8/1974).
6
Hodel, Brian. Villa-Lobos and the Guitar. Guitar Review (Fall 1988), pp. 21-27.
7
Santos, Turbio. Heitor Villa-Lobos e o Violo. Rio de Janeiro : Museu Villa-Lobos, 1975, p. 07-08.

Villa-Lobos: Mazurka Simples (1911)

II Os 12 Estudos
A importncia dos 12 Estudos para violo de Villa-Lobos no pode ser
subestimada, seja do ponto de vista musical ou do ponto de vista tcnico tcnico. De
fato, eles foram as primeiras obras modernas de concerto significantes, antecedidas
apenas pela Homanaje pour le Tombeau de Debussy de Manuel de Falla (1920), e se
mantm desde anto como repertrio obrigatrio tanto pelo seu valor tcnico quanto
esttico. Os 12 Estudos tambm representam uma sntese do pensamento esttico de
Villa-Lobos.
Os 12 Estudos foram dedicados ao violonista espanhol Andres Segovia, que
conheceu Villa-Lobos em Paris em 1923 quando de sua estria nesta cidade, durante
uma recepo oferecida pela condessa brasileira Olga de Morais Sarmento. O
primeiro dialogo entre eles foi algo spero. Quando perguntado se Segovia conhecia a
obra do brasileiro, este respondeu que acha sua msica anti-violonstica, uma vez que
exigia, entre outras coisas, o uso do dedo mnimo direito, o que no uma tcnica
usual. Villa-Lobos respondeu secamente: "Bem, se no usa, corta fora." A verso
posterior de Segovia corrobora a de Villa-Lobos, embora com pequenas divergncias.
No obstante, Segovia pediu a Villa-Lobos uma nova composio. Seria apenas no
prximo ano, 1924, que Villa-Lobos atenderia ao pedido de Segovia ao escrever os 12
Estudos. Mesmo assim, Segovia deve ter tido uma impresso desfavorvel de VillaLobos mesmo depois da concluso dos 12 Estudos. Ele escreveu a Manuel Ponce de
seu exlio em Montevidu, Uruguai, em 8 de outubro de 1940:

"Ele [Villa-Lobos] veio casa suprido com seis Preldios para violo dedicados
mim, e que combinados com os 12 estudos para violo, totalizam 16 obras (sic).
Deste amontoado de composies, eu no exagero em dizer que apenas uma tem
qualquer serventia como estudo [Preldio?] em Mi Maior que voc me escutou
praticando aqui. Entre os dois do ltimo monte, existe um [Preldio 3], o qual ele
mesmo tentou tocar, de letal aborrecimento. Este, tenta imitar Bach e pelo terceiro
ciclo de uma progresso descendente ou regresso com que a obra comea,
faz com que se tenha a vontade de rir." 8

Em 1925, com alguns esboos j escritos, Villa-Lobos foi a Lussac-le-Chteau

juntamente com seu amigo, o pianista espanhol Toms Tern [1896-1964], para umas
pequenas frias. Uma vez l, ele continuou a trabalhar nos 12 Estudos. Durante esta
ocasio, Villa-Lobos aproveitou a oportunidade para tomar conselhos de Tern. Aps
tocar os esboos j prontos no piano, Tern relataria suas impresses e ofereceria
sugestes.9 Aps o termino da composio em 1929, os Estudo tiveram de esperar
por mais de 20 anos at que o editor francs Max Eschig os publicasse em 1953.

Alcazar, Miguel (editor). The Segovia-Ponce Letters. Columbus : Editions Orphee, 1989, p. 210.

Philipe Marietti, um dos diretores da ditions Max Eschig em 1977, relatou a constante
argumentao entre Segovia e Villa-Lobos durante o processo de composio dos
Estudos: "Heitor, isto no pode ser realizado no violo." Ao qual Villa-Lobos
responderia: "Sim, isto pode, Andrs." E quando a argumentao esgotava, Villa-lobos
encerraria a mesma tocando no violo a passagem em disputa.10
Contudo, desde a sua publicao, tem sido levantado um nmero grande de
questes referentes integridade dos Estudos. Foi, sem dvida uma surpresa nos
depararmos com uma publicao dos Estudos cheia de incongruncias, apesar do fato
de Villa-Lobos ser um compositor bastante cuidadoso. Ele afirmou em certa ocasio
que eu posso ser um sentimentalista, mas meus processos de composio so
determinados por pura lgica, por clculo."11 Assim, por falta de uma fonte primria de
referncia, os violonistas passaram a fazer mudanas na partitura baseados em
critrios tcnicos e estilsticos. A recente edio dos Estudos por Frederic Noad, por
exemplo, compila as solues propostas por intrpretes ao longo dos anos, sem
fundamento acadmico.12
Contudo, um evento que ocorreu muito antes da publicao dos Estudos
mudaria para sempre sua histria. Em 1936, Villa-Lobos terminou seu casamento com
Lucilia Gimares. Consternada, Lucilia deixou a residncia do casal, levando consigo
tudo quanto era possvel, incluindo uma pilha de manuscritos. Entre estes, um
conjunto completo dos 12 Estudos. Em 13 de dezembro de 1991, muito depois da
morte tanto de Lucilia quanto de Arminda (segunda mulher de Villa-Lobos) estes
manuscritos foram doados ao Museu Villa-Lobos por membros da famlia Guimares.
O material foi ento indexado e disponibilizado em maio de 1992. Ao mesmo tempo,
outro conjunto de manuscritos mantidos pela ditions Max Eschig, veio a pblico. Nos
ltimos anos um certo nmero de artigos, ensaios e teses vem tentando com
diferentes graus de sucesso, filtrar os manuscritos em relao edio oficial. Alguns
equvocos foram cometidos como conseqncia de tcnicas de pesquisa equivocadas
ou a falta de compreenso da vida de Villa-Lobos e as circunstncias de sua msica.
Outros so quase inevitveis, como a falta de familiaridade com lngua portuguesa por
parte dos pesquisadores e do quase total desconhecimento do meio musical brasileiro
(para os estrangeiros). So muitas inquietaes e no ser possvel respond-las
todas. O que curioso, entretanto, que talvez nem o prprio Villa-Lobos fosse capaz
disso. Ele era conhecido por deliberadamente confundir os seus interlocutores.
9

Eu tambm vi nascer os estudos para violo, escritos durante umas frias que ns passamos juntos em Lussac-readChteau, na Frana. E uma infinidade de outros trabalhos deste infatigvel criador que foi Villa-Lobos In Presena
o
a
de Villa-Lobos, 1 volume, 2 Edio. Rio de Janeiro : MEC/Museu Villa-Lobos, 1977, p.220.
10
o
a
In Presena de Villa-Lobos, 1 volume, 2 Edio. Rio de Janeiro : MEC/Museu Villa-Lobos, 1977, p.230.
11
Schaffer, John. Voice-Leading: towards a better understanding of select passages in Villa-Lobos Preludes for
guitar. Soundboard, no. 03 (Summer 1966), pp. 155-159.
12

Noad, Frederick. Villa-Lobos: Collected Works for Guitar. Pennsylvania: Merion Music, INC., 1990.

Naturalmente, isto faz com que os pesquisadores tenham reservas quanto aos
depoimentos pessoais do compositor.

III As Fontes
O Museu Villa-Lobos guarda quatro conjuntos de manuscritos, a saber:
1) MS Max Eschig: uma cpia final do que se acredita ser a fonte para a publicao.
O manuscrito mantido pela ditions Max Eschig, em Paris, e datado Paris,
1928. O Museu Villa-Lobos mantm apenas uma cpia xerox [nmero de catalogo
P.200.1.2A];
2) MS Guimares I: um rascunho em lpis [P.200.1.3];
3) MS Guimares II: uma cpia final em tinta preta, possivelmente do prprio VillaLobos dos Estudos 2, 5, 10, 11 (incompleto) e 12. Esto datados de 1929
[P.200.1.6];
4) MS Carlevaro: conjunto com seis Estudos (1, 2, 3, 4, 5 e 10) dados pessoalmente
por Villa-Lobos ao violonista uruguaio Abel Carlevaro [P.200.1.4].

Em 1943, Carlevaro visitou o compositor no Rio de Janeiro. O seu relato do

encontro bastante inspirador:
"Villa-Lobos teve um forte impacto em mim e sua msica e suas idias criaram uma
atitude positiva em mim. A seu convite, tive a oportunidade de ouvir vrios de 17
quartetos. Ouvi os 12 Estudos pela primeira vez um dia quando Villa-Lobos me
apresentou a Toms Tern, um grande pianista e seu amigo. Ele ento pediu a Tern
para tocar os estudos para o meu beneficio. Era surpreendente escutar a transcrio
de Tern daqueles Estudos.
Primeiro, Villa-Lobos faria um comentrio sobre um dos Estudos, seguido da
execuo do mesmo por Tern ao piano. Em suas mos, aqueles 12 Estudos se
transformavam em obra de arte. Sua interpretao, combinadas com as explicaes
do compositor, me fez entend-los musicalmente, em toda a sua inegvel beleza...." 13

De todos os conjuntos citados acima, o MS Guimares I, embora em forma de

rascunho, o que mais perto chega da verso impressa, diferente apenas em
pequenos detalhes. Tambm tem uma srie de marcas, tais como rabiscos, entre
outras, na maioria nmeros aparentemente sem significado, mas que so peculiares
quelas dos copistas quando preparam uma edio final. MS Guimares II tambm
prximo ao impresso, embora menos. Por outro lado, o MS Eschig, aquele que mais
diverge da verso impressa. uma cpia limpa, acurada e consistente, que antecede
em data a todos os outros. Neste conjunto, so encontrados sees inteiras que no
aparecem em nenhum outro lugar, como ser visto mais adiante.

13

Carlevaro, Abel. Guitar Master-class vol. 3. Heidelberg : Chantarelle, 1988, p. 03.

Juntos, os quatro conjuntos de manuscritos nos oferecem uma viso mais

ampla dos processos composicionais de Villa-Lobos. E a esta altura, pode-se afirmar
sem receio, que um exame mais detalhado dos manuscritos certamente afetar a sua
interpretao de uma maneira ou de outra. Por questo de espao, no possvel
aprofundar a discusso, que ser limitada a alguns pontos mais relevantes.

CASOS
Caso Nmero 1: Polifonia Notao Proporcional
Um exemplo da meticulosidade de Villa-Lobos em termos de notao est no
uso de diferentes tamanhos de notas. Isto ajuda a visualizar os nveis estruturais da
textura polifnica com mais clareza. Este tipo de notao desprende um enorme
impacto psicolgico - nos atinge diretamente no nvel subliminar. A nota encarregada
da voz principal de uma passagem maior que os das vozes secundrias. De
particular interesse a introduo do Estudo 5. Note que nos dois primeiros
compassos as cabeas das colcheias diminuem progressivamente, sugerindo um
decrescendo.

MS Max Eschig - Estudo 5 (cc. 1 - 8)

Chopin, quem provavelmente introduziu esta notao em alguns de seus

Preldios, est, sem dvidas, por trs da inspirao de Villa-Lobos. Note este exemplo
de notao neste Preldio de Chopin:

10

Chopin: Preldio OP. 28, No. 8.

Outros exemplos desta notao dentro dos 12 Estudos podem ser observados,
todos com o mesmo tipo de impacto psicolgico:

MS Max Eschig - Estudo 4 (cc. 42 - 47)

11

MS Max Eschig - Estudo 7 (cc. 19 - 24)

MS Max Eschig - Estudo 8 (cc. 11 - 20)

MS Max Eschig - Estudo 9 (cc. 28 - 33)

12

MS Max Eschig - Estudo 10 (cc. 62 - 67)

MS Max Eschig - Estudo 11 (cc. 55 - 58)

Caso Nmero 2: Dedilhado

Os quatro conjuntos de manuscritos so fartos em dedilhados. Atravs deles
possvel ter uma percepo de como Villa-Lobos pensava o violo do ponto de vista
tcnico-interpretetivo. No sero listados aqui todos os dedilhados, uma vez que so
muitos. Mas, dada a sua bvia importncia sobre a interpretao, sero apresentados
abaixo alguns exemplos ilustrativos dos Estudos 7 e 8:

13

Estudo 7: Partitura impressa acima e MS Max Eschig abaixo.

Neste exemplo, Villa-Lobos fornece indicaes precisas sobre casas, cordas e

dedos. Estas orientaes no so bvias na partitura impressa (acima). O interprete,
desta forma, obrigado a uma extensiva anlise para avaliar qual seria a melhor
abordagem para a passagem.
Outro exemplo que ilustra o pensamento mecnico de Villa-Lobos esta
passagem do Estudo 7:

Estudo 7: MS Max Eschig, c. 28

Note a nota L corda solta no segundo tempo, seguida da nota S# na sexta

corda (campanella). Esta uma indicao de uma tcnica bastante sofisticada que
no facilmente apreendida primeira vista.
A passagem em escala que segue abaixo pertence ao Estudo 8 e apresenta
critrios de dedilhados que vo alm de qualquer dvida, especialmente no movimento
descendente.

14

Estudo 8: Impresso e MS Max Eschig

Aqui, o dedilhado pode ser resolvido de vrias maneiras, principalmente na

parte ascendente da escala. A escolha do melhor dedilhado pode se complicar se as
ligaduras de articulao no forem consistentes, como neste caso que ilustrado
dentro do retngulo azul no exemplo acima. Na linha de cima, que representa a edio
impressa, possvel interpretar a passagem via primeira posio do violo com a nota
Mi da primeira corda solta possibilitando o salto para a sexta posio. Contudo, a
ligadura mais o dedilhado 1-3-4, que pode ser observado na linha inferior que
representa o manuscrito, torna claro a inteno do compositor de colocar toda a
passagem na sexta posio.
Caso Nmero 3: Passagens Ambguas
Talvez a passagem mais controversa na srie toda seja o final do Estudo 2.
No contando com recursos de notao mais precisos, Villa-Lobos fez uso da cabea
de nota em diamante para sugerir um efeito especial.

15

MS Carlevaro: Estudo 2, cc. 25 - 27

A instruo abaixo dos dois ltimos compassos especifica pizzicatto

simultneo da mo direita e da mo esquerda na mesma corda. Este efeito particular
inspirado na viola caipira e consiste em tocar ao mesmo tempo as duas mos na
mesma corda. O acidente entre parnteses representa o som distorcido (bi-tone) que
resulta ao se tocar o lado esquerdo da corda presa. Porque o intervalo obtido
considerado desafinado, a passagem com freqncia substituda por uma
alternativa mais afinada com notas reais. Em uma anlise bem acurada, Dr. Nicholas
Goluses14 sugere que isto conseqncia de uma europizao dos Estudos no
passado e que descarta, por qualquer razo que seja, as suas origens folclricas.
Questionar os motivos que levaram Villa-Lobos a empregar tal efeito em um
Estudo de carter to clssico, pertence ao reino da pura especulao e est alm dos
limites deste trabalho. Porm, possvel determinar trs razes que podem explicar a
abordagem descuidada por parte dos violonistas:
1) estas instrues no aparecem na verso impressa, mas apenas nos manuscritos;
assim, abre-se uma janela para qualquer interpretao;
2) no manuscrito, estas instrues esto em portugus, o que dificulta seu
entendimento para os estrangeiros menos perseverantes;
3) os violonistas simplesmente ignoram isto.
Caso Nmero 4: Andamentos e Marcas de Expresso
Nos manuscritos, andamentos e marcas de expresso aparecem, na sua grande
maioria, em francs. Uma comparao entre as fontes conhecidas nos revela a
existncia de vrias divergncias, principalmente nos tempos internos. Em geral,
aqueles dos manuscritos so mais rpidos que os daqueles impressos. Um exame
mais acurado em alguns deles revela algumas surpresas:

1) Em MS Carlevaro, o Estudo 1 recebe simplesmente a marca Allegro. O prprio

Abel Carlevaro, ento, sugeriu que este soaria melhor se fosse tocado um pouco
mais lento. Villa-Lobos prontamente aceitou e adicionou a expresso "ma non
14

Dr Nicholas Goluses em entrevista pessoal em outubro de 1999.

16

Troppo". Por outro lado, MS Guimares I sugere uma marca mais rpida de tempo
"Anim". Neste caso em particular, e uma vez que se considere que andamento
est sempre sujeito a fatores externos,15 ambos andamentos podem funcionar
bem.

2) O prximo exemplo refere-se a um andamento onde a sugesto impressa mais

acurada. No Estudo 11, a seo B (c. 15), est marcada Anim em ambas
verses.
B

c.15

c.64

c.83

Impresso

Anim

Poco Meno

Anim

MS. Eschig

Anim

-------

Anim

Variaes de andamento no Estudo 11

A seo C, comeando no c. 64, est Poco Meno na verso impressa, seguida

do retorno a Anim na recapitulao da seo B (c. 83). A marca Poco Meno,
contudo, est ausente no manuscrito.
possvel sentir pela tabela cima que algo definitivamente est faltando.

3) Outro exemplo se refere segunda parte do Estudo 6. Nota-se que as marcas

divergem tremendamente. Inclusive elas sugerem uma atmosfera totalmente
diferente para a mesma seo. Pode-se considerar que as marcas do manuscrito
fazem mais sentido, embora este seja um julgamento bastante subjetivo.

m.1

Impresso

Poco Allegro

MS. Eschig

Un peu anim

A' m.28

m.39

m.46

-----Moins
(trs energique)

Menos

Tempo 1

------

Un peu moins

m.49

m.53

m.55

m.57

----string. Poco a
poco

-----

Meno

allarg.

allargando

A Tempo

------

Variaes de andamento noEstudo 6

Caso Nmero 5: Sinais de Repetio

Estes se referem exclusivamente aos Estudos 1 e 2. No Ms Eschig, ambos os
Estudos aparecem sem repetio, como pode ser observado abaixo.
15

Como fator externo, consideram-se aqueles agentes que influenciam e transformam a interpretao: tcnica da mo
direita [touch mais leve ou mais pesado], a resposta Sonora do instrumento aliadas tenso das cordas e a sua
ao; acstica da sala e, finalmente, a colocao da pea no programa

17

MS Eschig: Estudo 1 sem barras de repetio

MS Eschig: Estudo 2 sem barras de repetio

Os violonistas tem sido entusiastas ao toc-los como aparecem no manuscrito.

Porm, antes de considerarmos as possveis solues acerca deste caso em
particular, faz-se necessrio lembrar o que Edward Cone diz em seu livro Musical
Form and Musical Performance: "toda interpretao vlida representa, no uma
aproximao de algum ideal, mas sim uma escolha".16 Assim:
1) Sem repetio, o ritmo harmnico cai pela metade e se desdobra em uma
seqncia mais rpida de acordes que possui o seu prprio apelo dramtico;

16

Cone, Edward. Musical Form and Musical Performance. New York : W. W. Norton & Co., 1968, p. 34.

18

2) Por outro lado, a repetio de uma formula de arpejo est presente em msica
desde muitos sculos atrs. A corroborao de uma idia musical nestes
termos tem sido considerada uma poderosa dramatizao retrica do discurso
musical, o qual pode ser enfatizado por uma variedade de outros meios. Por
exemplo: piano e forte, staccato e legato, entre outros. E a literatura est cheia
de exemplos: Preldio in R Menor BWV 999, para alade; o primeiro Preldio
do Cravo Bem Temperado de Bach; o Estudo Simples no. 6 de Leo Brouwer,
apenas para citar uns poucos. Alm disso, devemos lembrar que Villa-Lobos
vez uma recomendao especifica a Carlevaro de que o Estudo 1 deveria ser
tocado na primeira vez forte, progressivamente decrescendo, e retornando ao
forte antes de alcanar o prximo acorde.

Estudo 1: sugesto de dinmica

Villa-Lobos usou uma imagem para ilustrar sua inteno: as ondas do mar.17
Para atingir isto, o instrumentista precisa da repetio. A propsito, o Estudo 1 foi
inicialmente designado como Preldio.
Porm, apesar de tudo que foi exposto acima, deve ser lembrado que os
demais conjuntos de manuscrito tambm possuem as tais repeties, como se
pode observar nos exemplos abaixo. Isto nos leva concluso de que os
violonistas tm sido apressados ao considerar apenas uma fonte de referncia
para suas decises finais. Seguem-se alguns excertos onde as repeties esto
presentes.

17

Carlevaro, Abel. Guitar Master-class vol. 3. Heidelberg : Chantarelle, 1988, p. 04.

19

MS Carlevaro: Estudo 1 com barras de repetio

MS Carlevaro: Estudo 2 com barras de repetio

20

MS Guimares 1: Estudo 1 com barras de repetio

MS Guimares I: Estudo 2 com barras de repetio

21

MS Guimares II: Estudo 2 com barras de repetio

Caso Nmero 6: Marcas de Expresso

Marcas de expresso nos manuscritos so muito mais detalhadas e com
freqncia elas ajudam a classificar o carter dos motivos, das frases, alm de outros
nveis estruturais.

22

MS Max Eschig: Estudo 8, cc. 1 20

Pode-se facilmente observar a riqueza de detalhes desta passagem do Estudo

8 acima, onde o carter reforado pela especificao de mudanas de tempo,
dinmica e uma variedade de marcas de articulao.

Caso Nmero 7: Sees Omitidas

Dois dos Estudos contm material adicional que no aparecem em nenhuma
outra parte. No Estudo 10, uma seo inteira de um interldio inserida aps o
compasso 20 tanto no MS Eschig quanto no MS Guimares I. Esta seo ento,
seguida de uma breve repetio do incio. Existem alguns argumentos que podem
explicar a omisso na edio impressa: primeiro, o prprio Villa-Lobos pode ter
considerado a forma geral do Estudo mais equilibrada sem o referido interldio. Contra
isto, existe o conhecimento pblico de que Villa-Lobos nunca revisava sua msica.
Segundo, outra pessoa (Segovia, Carlevaro ou Tern) pode ter sugerido o corte. Em
uma carta a Villa-Lobos datada de Buenos Aires, 1 de maio de 1952, Segovia diz:

23

"Eu no sei se voc lembra que ns modificamos algumas coisas no Estudo 7. De

qualquer forma, se a edio for publicada imediatamente, me avise, que eu enviarei
a voc a cpia com as alteraes que ns concordamos da ltima vez em Paris. Eu
acabo de gravar para Decca aquele Estudo [7] e o Preldio com a melodia no baixo.
Acredito que voc gostar."18

Pode-se assumir, baseado na passagem acima, que Segovia pode ter feito
sugestes de alteraes tambm para o Estudo 10. Finalmente, pode ter sido o caso
do copista da Max Eschig ter simplesmente pulado a seo inteira, como sugere o
exame do conjunto incompleto, o MS Guimares II. Contra isto, est o fato de que
presumivelmente este no foi o conjunto usado como fonte para a cpia final.
Contudo, quanto a isto, no se pode estar completamente seguro. Seja qual for o
caso, no h dvida de que a verso manuscrita deste Estudo mais sofisticada que
a verso impressa.
O Estudo 11 no MS Eschig tambm tem uma considervel quantidade de
material descartado que no consta de nenhuma outra verso. Em uma anlise mais
acurada, pode-se observar que o material no tem relao temtica nem motvica com
o restante da obra (ver abaixo). Alm disso, as inseres no funcionam como
contraste ao material em torno, e nem possuem relaes orgnicas com a forma.
Assim, a incluso deste material extra em uma execuo deste Estudo baseada
simplesmente na fidelidade aos manuscritos, parece questionvel.

Estudo 11 cc. 37 - 39

18

Paz, Krishna Salinas. Os 12 Estudos para Violo de Heitor Villa-Lobos: Reviso dos Manuscritos Autgrafos e
Anlise comparativa de Trs Interpretaes Integrais (MM. diss., Universidade Federal do Rio de Janeiro, 1993), p.
04.

24

Estudo 11 cc. 41 - 43

Concluso
instigante perceber o quanto de interferncia ocorre na concepo tcnicointerpretativa geral pela consulta aos manuscritos dos 12 Estudos para violo de VillaLobos. Apesar disso, a pesquisa pode avanar em pontos tcnicos cruciais, tais como
ligados, ligaduras de frase, entre outros. Um exame mais aprofundado do dedilhado,
por exemplo, certamente relevante para o perfeito entendimento do raciocnio
mecnico por trs da msica. Outros pontos, tambm, podem ser melhor direcionados,
entre eles:
1) O exame tcnico do papel e da caligrafia de Villa-Lobos. O Museu Villa-Lobos
realizou esta tarefa de forma apenas parcial.
2) Acredita-se de forma veemente que a maior parte, se no todas as interrogaes
concernente aos Estudos, podem ser respondidas quando os arquivos de Segovia
forem disponibilizados para consulta. So conhecidas as cartas de Segovia para
Villa-Lobos que sugerem mudanas no texto musical. Qual teria sido a resposta de
Villa-Lobos a estas cartas? Os manuscritos de Segovia apresentariam todas as
mudanas que so mencionadas na correspondncia? Para todos os efeitos,
existiria um manuscrito de Segovia? Quando os Estudos foram terminados em
1929, Villa-Lobos j era um veterano editado por Max Eschig. Segovia, por outro
lado, tinha contrato com o editor alemo Schott, que havia recm criado a srie
Edition Andrs Segovia, o que o tornaria o editor natural para as revises ou
comisses de Segovia. Contudo, como condio para publicar por Schott, Segovia
supostamente poderia reivindicar o privilegio de revisar a msica adicionando seu
prprio dedilhado, como de resto era seu hbito. Entretanto, fartamente
documentada a intransigncia de Villa-Lobos quanto a alteraes ou revises de
sua msica por terceiros. E, durante esta disputa, Villa-Lobos pode ter perdido a
pacincia com o msico espanhol e simplesmente enviou seu original para ser
publicada pela casa francesa de Max Eschig. Infelizmente, esta verso foi
publicada cheia de erros de impresso.
3) Em 1977 foi lanada uma reimpresso dos Estudos por Edition Max Eschig. Nela,
pode-se achar umas pequenas correes de alguns erros bvios. Quem teria sido

25

o responsvel por isto? Turbio Santos, diretor do Museu Villa-Lobos no Rio de

Janeiro, acredita ter sido Philipe Marietti, um dos diretores da Edition Max Eschig
na poca, quem fez as correes.19 Nenhuma outra informao disponvel.
4) De acordo com o contrato entre Villa-Lobos e Max Eschig, datado de 5 de Janeiro
de 1929, os 12 Estudos e a Sute popular Brasileira deveriam ser lanados
conjuntamente. O mesmo contrato tambm mencionava as 10 peas para piano
Francette et Pi, que Villa-Lobos havia composto em Paris, alm das Quatro
Sonatas para violino e piano.20 Por que Max Eschig esperou 20 anos para lanar
os 12 Estudos? O que exatamente aconteceu entre a assinatura deste contrato e a
subseqente publicao ainda espera por uma explicao.

19
20

Turibio Santos em entrevista pessoal em outubro de 1999.

Peppercorn. L. The Illustrated Lives of the Great Composer - Villa-Lobos, p. 26.

26

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
______ Catalogo de obras imprssas e inditas de Heitor. Organizado por Arminda
Neves d'Almeida. [193-?]
Alcazar, M. The Segovia-PonceLetters. Columbus : Editions Orphee, 1989.
Carlevaro, Abel. Guitar Master-class vol. 3. Heidelberg : Chantarelle, 1988.
Cone, Edward. Musical Form and Musical Performance. New York : W. W. Norton &
Co., 1968.
Fernandez, Eduardo. "Villa-Lobos - New Manuscript". Guitar Review (Fall 1996),
pp.22-28
Gladstone, Ralph. "An Interview with Heitor Villa-Lobos. Guitar Review (no 2), p. 13.
Hodel, Brian. Villa-Lobos and the Guitar. Guitar Review (Fall 1988), pp. 21-27.
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Movimento, 1981.
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Funarte, 1982.
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Editores, 1983, c1982.
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Educao e Cultura, Servio de Documentao [1961].
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Orrego-Salas, Juan. Tradiciones musicales y aculturaciones en Sudamrica. Music
in the Americas, vol. 1.
Paz, Krishna Salinas. Os 12 Estudos para Violo de Heitor Villa-Lobos: Reviso dos
Manuscritos Autgrafos e Anlise comparativa de Trs Interpretaes Integrais (MM.
diss., Universidade Federal do Rio de Janeiro, 1993), p. 04.
Peppercorn, L. M. The World of Villa-Lobos in Pictures and Documents. Aldershot,
Hants, England : Scolar Press ; Brookfield, VT : Ashgate Pub., c1996.
Peppercorn, L. M. Villa-Lobos: Collected Studies. Aldershot : Scolar Press. c1992.
Peppercorn, L. M. Villa-Lobos: The Music; An Analysis of his Style. London : Kahn &
Averill, 1991.
Santos, Turibio. Heitor Villa-Lobos e o Violo. Rio de Janeiro : Museu Villa-Lobos,
1975.

27

Schaffer, John. Voice-Leading: towards a better understanding of select passages in

Villa-Lobos Preludes for guitar. Soundboard, no. 03 (Summer 1966), pp. 155-159.
Tern, Toms. "Villa-Lobos". Presena de Villa-Lobos, Vol.1, 2nd edition. Rio de
Janeiro : MEC/Museu Villa-Lobos, 1977, pp. 220-1.
Partituras
Villa-Lobos, Heitor. 12 Estudos para Violo (MS Guimares I). Rio de Janeiro : Museu
Villa-Lobos (ms. P.200.1.3), 192?.
_______________. 5 Estudos para Violo (MS Guimares II). Rio de Janeiro : Museu
Villa-Lobos (ms. P.200.1.6), 1929.

__________. 12 Estudos para Violo (MS Max Eschig). Rio de Janeiro : Museu VillaLobos (ms. P.200.1.2.A), 1928.
__________. 6 Estudos para Violo (MS). Rio de Janeiro : Museu Villa-Lobos (ms.
P.200.1.4), 19??.
__________. Douze tudes pour Guitare. Paris : ditions Max Eschig, 1952-53

30

Apndice 1
Lista da obra completa para violo de Villa-Lobos
Ano

Obra

Movimentos

Instrumento(s)

1900

Panqueca

solo (perdida)

1901

Mazurka em R Maior

solo (perdida)

1904

solo

1908-12

Valsa
Brilhante
(Valsa
Concerto #2)
Sute Popular Brasileira

1909

Fantasia

1909-1912

Dobrados (oito)

1910

Dobrado Pitoresco

solo (perdida)

1910

Quadrilha

solo (perdida)

1910

Tarantela

solo (perdida)

1911

Simples (mazurka)

solo

1917

Sexteto Mstico

1921

Choros no 1

flauta, obo, saxofone, harpa, celesta,

violo
solo

1925

Modinha (Serenata no 5)

voz e violo

1929

12 Estudos

solo

1929

Introduo aos Choros

orquestra

1937

Distribuio das Flores

Flauta e violo

1940

5 Preldios

solo

1947

ria da Bachiana n 5

1947

Food for Thought

1951

Concerto para Violo

Pequena Orquestra

1953

I-Mazurka-Choro; II-Schottish-Choro;
III-Valse-Choro; VI-Gavotta-Choro VChorinho.

solo

[publicada por Max

Eschig em 1955]

solo (perdida)
I-Paraguaio; II-Brasil; III-Choro; IVSaudade;
V-Paranagu;
VICabeudo;VII-Rio de Janeiro; VIIIPadre Pedro.

Cantilena

I-Allegro Preciso; II-Andantino e

Andante; III-Cadncia; IVAllegro non
Troppo

solo (perdida)

voz e violo
voz e violo (do
poema
sinfnico
Magdalena 1
Suite)
violo e. orq.

Cano do Poeta do Sculo

voz e violo
XVIII
1958
Cano do Amor (Green
Orquestra (voz e
Mansions ou Floresta do
violo)
Amazonas)
Fonte: Villa-Lobos, Sua Obra [Catalogo Geral]. Rio de Janeiro: MEC/DAC/Museu Villa-Lobos, 1972.

Apndice 2
12 Estudos -Tempos e suas variaes internas
Partitura impressa

MS Eschig

MS Guimares I

tude 1

Allegro ma non troppo - Lento

Anim - Lent

Allegro ma non troppo - Lento

tude 2

Allegro

Trs anim

Allegro

tude 3

Allegro moderato

Un peu anim

Allegro moderato

tude 4

Un peu modr - Meno - A Tempo - Un peu modr - Grandeoso - Un peu

[ ][
Grandioso
moins

tude 5

Andantino - Poco Meno

MS Guimares II

Allo non Troppo - Lento

Allo

][

] - Grandioso

Andantino - Un peu moins - A Tempo 1o Andantino - Poco Meno

tude 7

Andantino - Poco Meno

Poco Allegro - Meno - A Tempo 1 - Un peu anim - Moins (trs energique) Meno
Un peu moins (trs energique)
Trs anim - Modr - Lent - Modr Trs anim - Moins - Pi mosso - Vif
Trs anim - Moins - Pi mosso - Vif
Tempo 1a - Vif

tude 8

Modr - Lent

Moder - Lent

tude 9

Trs peu anim

Un peu anim - Moins

Anim - (Un peu moder - Lent) - Tres

tude 10 Trs anim - Un peu anim - Vif
anim - Trs vif
(Lent - Pi Mosso) - Anim - Poco (Lent - Plus Vite) - Anim - [
] tude 11
Meno - Anim - (Lent - Pi Mosso)
Anim - (Lent - Plus Vite)
Anim - Pi Mosso - A Tempo Io - Un Un peu anim - Plus vite - A Tempo 1o tude 12
peu plus anim
Un peu plus anim

Modr - Un peu moder

Trs Anim - (Un peu moder - MOder) Trs anim Vif - Trs vif
(Lent - Pi Mosso) - Anim - Poco Meno Anim - (Lent - Pi Mosso)
Anim [

][

] - Un peu plus anim

Allo

Andante

tude 6

MS Carlevaro

Trs anim - Un peu anim Vif Trs

vif
[ ] [ ] - [ ] [ ] - (Lent - Pi
Mosso)
Anim Trs anim - Un peu plus anim

Anadantino Poo meno

32

Apndice 3

MS Eschig: Estudo 10 cc. 22 38

33

MS Guimares I: Estudo 10 cc. 22 38

34

Apndice 4

Estudo 11 cc. 37 - 39

Estudo 11 cc. 41 - 43