Contribuciones para una Estructura de Anlisis y Proyecto del espacio

social en arquitectura.

Clara Ben Altabef

1. Introduccin
2. Principios y supuestos
3. Referentes y categoras conceptuales
4. Estructura y Categoras de anlisis propuesta
4.1. Estructura de componentes (ver CUADRO I)
4.1.1. El uso (lo social)
4.1.2. La forma (Lo morfo-espacial) (ver CUADRO II)
4.1.3. La tcnica (Lo material)

4.1.2. La estructura del Contexto

5. Apropiacin del espacio social
6. Aperturas y Conclusiones

1.

Introduccin

El presente trabajo

tiene como objetivo, desarrollar aportes en la elaboracin de una

estructura de anlisis y proyecto del espacio social. Asimismo se propone proveer mayor
densidad conceptual a las distintas componentes y variables de anlisis, con los aportes
tericos de distintos autores tratados (P. Boudon, Norberg Schulz, O.P.Bollnow, H. Lefebvre,
G. Semper)

para el desarrollo de recursos metodolgicos. Esto significa ampliar los

contenidos y las caractersticas de cada componente y as ahondar la perspectiva del espacio

social considerando la posibilidad de su tratamiento como una

categora que reviste

especificidades pero que reconoce alcances generales.

Los distintos enfoques sobre el espacio como categora de estudio ponen de manifiesto,
visiones parciales, focalizadas segn la disciplina de la cual provienen: filosofa, antropologa,

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sociologa, arquitectura. La necesidad de integrarlas desde una perspectiva inclusiva, tiene la

intencionalidad de su aplicacin en el proyecto de arquitectura y en la interpretacin de la
arquitectura misma.
Desde la perspectiva de la complejidad y reconociendo las distintas dimensiones del espacio y
en particular del espacio social, identificamos las mltiples vertientes que hacen a la
construccin y configuracin del espacio social, dirigida y en funcin del proyecto en el
campo de arquitectura, como ya se ha sealado.
Tal como lo explicita Najmanovich, acerca del conocimiento en general, es preciso tener una
visin integradora y que atienda a sus distintas dimensiones; () Cuando salimos del mundo
positivista, las cosas dejan de ser objetos puros del mundo (fsico o lgico) para pasar a ser
objetos de la experiencia, pero no de una experiencia lgica abstracta, sino de una
experiencia humana, de interaccin contextualizada, atravesada por nuestra peculiar
corporalidad, nuestro lenguaje, nuestra cultura, nuestra emocin. 1
En esta visin integradora y posibilitadora del proyecto del espacio social, se debiera
contemplar distintas perspectivas y estrategias, que se entrelacen y articulen en la cuestin,
esto implica reconocer los distintos estadios su produccin concepcin, la organizacin, la
vivencia y experiencia de espacio social.
Se puede entender el espacio social como el tipo de espacio urbano-arquitectnico que se
caracteriza fundamentalmente por la relacin, vnculo o interaccin entre personas, y que ha
de tener un cierto carcter pblico, aunque esto ltimo no sea excluyente. La categora de
espacio, tal como lo entiende H.L. es equivalente a la arquitectura y lo urbano en un sentido
general, superando la disociacin,2 segn el autor entre lo micro y lo macro. La forma del
espacio social es el encuentro, la concentracin y la simultaneidad. Teniendo en cuenta la
perspectiva de H. L. todo espacio es social en tanto y en cuanto tiene la marca del hombre, y
es socialmente producido, desde una perspectiva del materialismo histrico crtico. Esto
implicara concebir a casi todo espacio que est atravesado por el habitar humano como

1 NAJMANOVICH, DENISE. (2008 )Mirar con nuevos ojos.2da ed.. Buenos Aires, Editorial Biblos. Coleccin sin fronteras.
p.102.
2
LEFEBVRE, HENRI. (1974) La production de lspace. La produccin del espacio. Madrid Espaa. Nov.2013. Capitn
Swing Libros, S.L. p.131.

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espacio social. El espacio (social) no es una cosa entre las dems cosas, ni tampoco un
producto entre otros: ms bien, incluye las cosas producidas, y rodea sus interrelaciones en
su coexistencia y simultaneidad su orden (relativo) y/o su (relativo) desorden. Es el
resultado de una secuencia y un conjunto de operaciones, y en este sentido no puede ser
reducido a un simple objeto3.
Por lo ante descrito es importante aclarar los conceptos de obra y producto. La arquitectura
como obra de arte ocupa un espacio especfico, lo genera y lo elabora. El producto implica
una repeticin, en sentido estricto, pero no son contradictorios, sino que conjuga un lugar
elaborado por una voluntad y por un pensamiento colectivo y por las fuerzas productivas de
cada poca4. Desde el materialismo dialectico la arquitectura es obra como lo diferencia pero
tambin es producto como repeticin.

2. Principios y supuestos
Se tienen como principios y supuestos de esta propuesta las siguientes consideraciones acerca
del espacio:
El concepto de espacio en el campo de la arquitectura implica un enfoque desde la
complejidad, asumiendo la multidimensionalidad del concepto de espacio, para su estudio e
interpretacin. Esto implica tener en cuenta las dimensiones pragmticas, formales y tcnicas
debidamente contextualizadas.
Esto adems implica tener una mirada sistmica, contemplar al espacio como parte de un
sistema mayor y a su vez como contenedor de otros subsistemas. Esta perspectiva implica a
su vez comprender que las partes interactan de un modo solidario, complementario pero que
tambin suscitan conflictos. Desde la perspectiva de H.L. se puede hablar que los espacios
sociales se interpenetran y yuxtaponen con la metfora de una estructura laminada, como la
de las milhojas que generan redes de relaciones comunicacin y material en distintas escalas. 5

3 Ibdem. p. 129
4 Ibdem p, 133
5 Ibdem p, 142

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Al considerar que todo espacio es social, en la medida que interviene el hombre est
afectado por la historia, lo que significa que el tiempo determina el proceso de produccin y
transformacin del espacio. Todo espacio es un espacio social y el espacio (Social) es
socialmente producido (Lefebvre, 1974). Es por ello que se debiera abordar no solo el espacio
como producto sino como proceso, no solo el espacio en s mismo sino su produccin. Esto
significa que hay un proceso de transformacin donde intervienen diferentes variables
(tiempo, el hombre, el lugar, los usos, los significados, factores socioeconmicos).
Asimismo hay que sealar que toda enunciacin tiene una carga de intencionalidad, la que
aqu se desarrolla est dirigida a la focalizacin del estudio e interpretacin del espacio social
en el campo de la arquitectura y el proyecto.

2. Referentes y categoras conceptuales

El tiempo y el espacio no se disocian en las contexturas: el espacio implica un tiempo y

viceversa6 seala Lefebvre, lo que implica tambin distintas concepciones acerca del espacio
de acuerdo al momento histrico.
En la prehistoria, la naturaleza domina al espacio social. En el curso de la historia se observa
el predominio de factores antropolgicos. Con el correr del tiempo se da lugar a la produccin
del espacio como hecho industrial; un espacio donde predomina lo reproducible, la repeticin
y la reproduccin de las relaciones sociales que tienen mayor peso en las obras. En el siglo XX
con los cambios de la Modernidad, se transita de la abstraccin filosfica a la de prctica
social en la interpretacin del espacio. Al inicio por ejemplo Heidegger y Bachelard tienen
una concepcin emocional, potica y trascendental del espacio. Gropius entiende que la
prctica social se modifica, la produccin de conjuntos espaciales correspondera a fuerzas
productivas y de ah la racionalidad, se trata de dominar el espacio global a travs de
formas, funciones y estructuras en una concepcin unitaria, no formas de modo aislado, de

H.L.172

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all que se hable del proyecto total. S. Gideon y B.Zevi 7 han marcado una impronta en la
historia del espacio, ambos con fuerte predominio de lo visual, la lgica de la visualidad,
cuestin que est muy cuestionada en nuestra contemporaneidad, frente a la consideracin de
las mltiples dimensiones sensoriales que intervienen en la produccin del espacio.

Se tiene como marco conceptual terico de referencia los siguientes autores y categoras o
conceptos principales:
Desde la Filosofa y Sociologa se tiene en cuenta a H. Lefebvre, con la triada o triple
dialctica del espacio: espacio percibido, espacio concebido y espacio vivido.
- El espacio como practica social o practica espacial que articula ambos
concepciones, alude al espacio percibido. (Percepcin y apropiacin). Refiere a la
experiencia material, que vincula la realidad cotidiana, (uso y tiempo) y realidad
urbana (redes y flujos de personas y mercancas) que circulan y se localizan en el
espacio.
- La Representacin del espacio, es el espacio que concebimos, alude entonces a la
concepcin del espacio, como se lo piensa e idea. Este espacio es de los arquitectos,
planificadores, tcnicos de los signos y su ordenacin. 8
- Espacios de representacin, refiere al espacio vivido o a la dimensin vivencial o
simblica del espacio, su sentido y el significado.
Con una postura crtica a la antigedad clsica y al binarismo cartesiano, H.L. propone esta
triada que da lugar a la interaccin del plano fsico en tanto lo sensible, el plano mental (lo
abstracto y representacin) y el plano de lo social simblico, aproximndose a una teora
unitaria del espacio.
Norberg Schulz9 (1975) con un enfoque antropolgico, distingue tipos de espacio, desde el
espacio pragmtico de la accin fsica, el perceptivo y el existencial como imagen estable del
7

H.L.180. S. Gideon se suceden 3 periodos. Primero en Egipto y Grecia se concibe el espacio desde el afuera, a partir de las
relaciones sociales se conciben los volmenes con predominio del espacio exterior. En Roma el espacio interior del
monumento es primordial. Nuestra poca trata de superar la oposicin interno- externo. Zevi hace nfasis en la relacin
interior exterior que todo edificio tiene.
8
Lefebvre seala que en el tratamiento del espacio concebido se ha pretendido reducir lo vivido a lo visible o legible, lo que
constituye un equvoco que conduce a la idea de transparencia espacial, por lo cual se simplifica la cuestin. p 22, 180
Esta perspectiva evidencia la posicin de los que consideran que la arquitectura es una disciplina primordialmente visual.
Como B. Zevi, o H. Pion

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Clara Ben Altabef

mundo, al espacio como objeto de conocimiento y el espacio como objeto de creacin y

expresin.
Cristopher Alexander tambin con una perspectiva antropolgica, aporta con las
consideraciones de las jerarquas o dominios de la privacidad y de lo comunitario, en las
distintas escalas del espacio, desde lo ms privado a lo pblico o colectivo. La identificacin
de escalas de dominio que oscilan y recorren el trayecto desde lo urbano pblico hasta el
espacio ms ntimo, pasando por lo grupal pblico y privado permiten y se constituyen en
instrumentos especficos de pensar el proyecto del espacio arquitectnico.
Es posible hacer un correlato con la prosmica y la enunciacin de las distancias sociales de
Edward Hall (1973): distancia ntima, distancia personal, distancia social y distancia pblica, y
articulndolo con los dominios de comunidad y privacidad que se ordenan en las seis
categoras que van desde lo urbano pblico hasta lo individual privado (Chermayeff y
Alexander, 1970).
El concepto de espacio hodolgico10, desde la filosofa, alude principalmente al espacio
vivencial y sugiere los tipos de relaciones de proximidad real de intimidad, accesibilidad y
facilidad de comunicacin entre dos lugares o entidades. La dimensin del espacio implica a
la estructura, direccin y distancia del espacio vital. La espacialidad del ser humano transita

En cuanto al espacio arquitectnico, para Norbeg Schulz ste no es sino la concretizacin del espacio existencial del hombre,
la contrapartida fsica de los esquemas espaciales que el hombre desarrolla en interaccin con su entorno para progresar
satisfactoriamente, creando un proceso de regeneracin. De acuerdo a esto, el espacio arquitectnico sera un modo de ser del
espacio real.
10

Espacio pragmtico: espacio de la accin fsica; intuiciones espaciales concretas que hacen referencia a elementos
del ambiente, necesarias para poder actuar.
Espacio perceptivo: de orientacin inmediata, es egocntrico y vara continuamente, si bien esas variaciones estn
enlazadas por la experiencia.
Espacio existencial: imagen estable del mundo que le rodea, le permite pertenecer a una totalidad social y cultural.
Incluye esquemas espaciales universales (arquetipos) y esquemas culturalmente determinados.
Espacio cognoscitivo: el espacio como tema de reflexin u objeto de conocimiento: geometra (Platn/Euclides),
topologa (Aristteles), geometras no euclidianas, espacio tiempo (relatividad), fractales (teora del caos)...
Espacio lgico: ofrece el instrumento para describir los otros tipos de espacios.
Espacio expresivo o artstico: espacio creado (artistas, constructores, arquitectos).
Espacio esttico: concepto de espacio que sistematiza las propiedades posibles de los espacios expresivos.

BOLLNOW, O. F. (1969) Hombre y espacio. Barcelona: Editorial Labor. P.179 La palabra hodolgico proviene del griego
camino y designa el espacio abierto por los caminos y sus distancia a recorrer.

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Clara Ben Altabef

no dolo en un estar en el espacio y un tener espacio (Heidegger), ya esto ltimo como una
instancia superior sino que la manera de estar en el mundo es habitarlo.
Desde lo disciplinar - arquitectnico a Philippe Boudon (1980) desarrolla las categoras de
Espacio mental o pensamiento del espacio, Espacio real o espacio arquitectnico. Define el
espacio arquitectnico como un espacio estructurado por sus tcnicas de elaboracin,
previamente pensado, medido y unificado por la escala, que asegura el pasaje del espacio
mental del arquitecto al espacio verdadero. Desde esta perspectiva, si consideramos que el
espacio arquitectnico comparte una esfera mental (pensamiento del espacio) y una esfera
real (dimensin concreta de la obra de arquitectura), surge una relacin dialctica entre la
concepcin, irreal y con posibilidad de ser: el proyecto; y la percepcin del espacio real,
habitado y eventualmente social. Entre ambos aparece la geometra como posibilitadora de su
determinacin y definicin espacial y la escala como medida del espacio arquitectnico.
El espacio social resulta de un proceso de mltiples aspectos y movimientos; lo significante y
lo no significantes, lo percibido y lo vivido, entre la prctica y la teora 11. La teora unitaria
del espacio de H.L. intenta conjugar estas mltiples dimensiones.

4. Estructura y Categoras de anlisis propuesta

Un modo para la comprensin de la obra de arquitectura es partir del planteo vitruviano, lo
que implica entenderla como una trada de venustas, firmitas y utilitas

belleza, solidez y

utilidad, o sea forma, tcnica y funcin inserta en una estructura de contexto determinado y
como una totalidad. La hiptesis de Vitruvio presenta al proyecto y a la arquitectura misma
como una ligazn de estas dimensiones.
Cul es la re significacin de esta definicin que podemos elaborar en nuestra
contemporaneidad? El espritu del tiempo modifica el sentido de los trminos. La belleza
venustas, que antes implicaba una determinacin formal a travs de frmulas matemticas
conocidas, se transforma en una pluralidad de interpretaciones estticas en las que rigen otros
conceptos, como la ingravidez y la indeterminacin de la forma-espacio. La firmitas, solidez y
11

H.L. P.164
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durabilidad fsica para la antigedad, adquiere otra orientacin, ms dirigida a lo sustentable, a

lo sostenible. Para Vitrubio la arquitectura deba sobrevivir, no ser sustentable en el sentido
contemporneo del trmino. La utilidad utilitas hoy est marcada, en ciertos mbitos, por lo
efmero, lo intercambiable, producto de las transformaciones y cambios acelerados.
Estas reflexiones dan cuenta de que las categoras permanecen, lo que se modifica son los
significados que se les puede atribuir a cada una de ellas. Esto implica una re-significacin y
actualizacin de las categoras mencionadas.
Por otra parte las ideas que se han explicitado en relacin al espacio social, llevan a pensar en
una identificacin entre las variables de la arquitectura y las que hacen al espacio mismo, este
como material ineludible de proyecto y de arquitectura.
4.1. Estructura de componentes (ver CUADRO I)
La estructura

de componentes disciplinares analtica y proyectual contempla: el uso (lo

social), la forma (lo morfo-espacial), lo tcnico (material) y la estructura del contexto

(espacio- temporal). El concepto de espacio social sintetiza la arquitectura concretizada que
incluye la complejidad de su naturaleza.
4.1.1. El uso (lo social)
La dimensin social refiere al sujeto en los distintos roles, sujeto de distintas necesidades. De
tal modo considerarlo tanto como habitante- usuario como proyectista- arquitecto. Al mismo
tiempo se tiene presente las distintas funciones que el sujeto, en sus distintos roles desarrolla.
Se entiende que el habitar del espacio es fin de la arquitectura, esto implica que el espacio
asume funciones diversas, se reconocen como principales, las llamadas funciones primarias y
secundarias12. Las funciones primarias del espacio social, son las utilitarias o pragmtica
(satisfactores de necesidades de diverso orden13) que denotan actividades. Por otra parte las
funciones secundarias que se vinculan a la dimensin significativa o simblica tienen que ver
con lo que la arquitectura comunica, lo cual connota funciones sociolgicas, sicolgicas, que
representan valores e ideologas. En trminos de Lefebvre nos estaramos refiriendo a los

12 ECO,UMBERTO, 1999, La estructura ausente, Ediciones Lumen S. A., 5 edicin, Barcelona.

13

MAX NEFF, Manfred A, 1994, Desarrollo a escala Humana, Editorial Nordan- Comunidad , Montevideo, Uruguay.

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espacios de representacin. Los espacios tienen significados formados a partir de las

actividades practico-sociales como as tambin los paisajes, y monumentos14. Nos habla no
tanto del espacio y su significado sino del sentido, y as del carcter del espacio como
lenguaje, cuestin muy polemizada en nuestros das, que no puede dejar de lado de considerar
a las formas arquitectnicas como signos de conocimiento y de all el valor de poder que
revisten, en relacin a los factores de produccin del espacio social.
El proyecto de arquitectura es por un lado una prctica social pero la arquitectura misma
como realidad representa diferentes prcticas sociales, que se pueden comprender a travs de
las diversas manifestaciones de los modos de habitar, que tienen que ver con los aspectos
culturales y contextuales.
Resulta de inters el enfoque que O.F. Bollnow nos presenta acerca del concepto del habitar
en relacin al hombre, en cuanto el hombre habita en el cuerpo, la casa, en las cosas en el
mundo, en el espacio y en el tiempo, pero tambin el sentido habita en las palabras, en la
expresin.15El habitar significa estar ligado a, no de un modo transitorio sino enraizado,
vinculado de un modo ms o menos permanente y que conlleva un sentido, un significado.

4.1.2. La forma (morfo-espacial) (ver CUADROI I)

Se considera pertinente citar el esquema tentativo que desarrolla Roberto Doberti16acerca de
los estudios de la morfologa, como disciplina que estudia la forma. Desarrolla la distincin en
dos reas la Morfologa General y el rea de la Morfologa Especifica. La Morfologa General
trata de la descripcin rigurosa de las unidades y de las relacin internas de tales entidades
culturales17, que puede subdividirse en Clasificatoria, Generativa (geometra) y Organizativa.
Su desarrollo es bsicamente abstracto y ser puesto en significacin a travs de la Morfologa
especfica. Esta ltima trata fundamentalmente de las relaciones contextuales 18 y del carcter
cultural de las mismas. Comprende la Morfologa Representacional (cdigos grficos,
verbales, conductuales) y la Morfologa Material (artefactos, edificios e imgenes).
14

H.L. P 184
BOLLNOW, O. F. p.249
16
DOBERTI, Roberto, 2008, Espacialidades, Edic. Infinito, Buenos Aires
17
Ibidem, p.72,
18
Ibidemn, p, 73
15

9
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A partir de este esquema y encuadre para estudios de la forma, entendemos que la Morfologa
General o Primera, se desarrolla en el campo de la sintaxis, es abstracta y bsica; mientras
que la Morfologa Especifica refiere, a los distintos campos disciplinares.

Abstracta
Morfologa General / Primera

- Clasificatoria

descripcin rigurosa de las

- Generativa ( geometra)

unidades y de las relaciones

- Organizativa

internas

Morfologa especifica

- Morfologa
Representacional

Corresponde a las distintas

Morfologa arquitectnica

disciplina

contextualmente situada

Disciplinas Proyectuales

Espacial y temporalmente

(cdigos grficos y verbales)

Distintas geometras
aplicadas
-Morfologa Material
(estructura formal invisible y
la configuracin visible)

En el campo de la Morfologa especfica proponemos en nuestro estudio, denominarla

Morfologa arquitectnica contextualmente situada; esto es en relacin a la pragmtica y la
semntica, pero tambin con una estructura sintctica interna.
La nocin de forma presenta un carcter polismico, ya que puede ser tratada desde diversos
puntos de vista. Montaner respecto al sentido del concepto de forma afirma:posee una
enorme ambigedad y una gran cantidad de significados (...). La idea de forma (...) nada tiene
10
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que ver con la forma exterior o apariencia visual, como contorno silueta, ni mucho menos con
la forma como gnero o estilo artstico. La concepcin que se adopta como seminal es la de
forma entendida como estructura esencial e interna, como construccin del espacio y de la
materia. Desde esta concepcin forma y contenido tienden a coincidir. 19
Esta concepcin ya estaba presente en Aristteles cuando hablaba de sustancia como el
compuesto de materia y forma, donde la materia es aquello con lo cual se hace algo y la forma
es aquello que determina la materia para ser algo, esto es, aquello por lo cual algo es lo que es
(por ejemplo, en una mesa de madera, la madera es la materia con la cual est hecha la mesa y
el modelo que ha seguido el carpintero es su forma), la forma es correlativa a la materia, con la
que constituye la sustancia de cada cosa. Pero, por otro lado, forma es tambin una de las
maneras de comprender el porqu de una cosa, o una de las cuatro causas, aquella
precisamente que expresa la esencia. A lo largo de la historia esta visin esencialista se fue
diluyendo para dar lugar a las formas basadas en las reglas, en la apariencia visual.
La forma y el espacio es un par difcil de aislar; a propsito de esta relacin, Eduardo Chillida
desde la escultura se pregunta: La forma genera el espacio o, por el contrario, es el espacio
el que genera la forma? La forma y el espacio son indisolubles, estn muy unidos, son
imposibles de separar. No existe el uno sin el otro.20 De tal modo trataremos forma y espacio
como una unidad o par semntico complementario a los fines que consideramos.
W. Tatarkievicz en Historia de seis ideas (1976, 1990) desarrolla una nocin de forma que
incluye nociones opuestas, correlativas y complementarias, que ayudan a comprender el
panorama actual21:
1- La forma como disposicin de las partes (correlativa a los elementos o partes
constituyentes).
2- La forma como lo que se da directamente con los sentidos (correlativa a lo sensible)
3- La forma como lmite o contorno del objeto (correlativo a la materia)
4- La forma como esencia conceptual (opuesto a los accidentes circunstanciales)

19

MONTANER, Josep M. 2003: Las Formas del Siglo XX, Barcelona, Gili. p. 6.
CHILLIDA, Eduardo: 1996 Breve conversacin con E. Chillida. En Croquis 86/97. Barcelona, p. 14.
21PRADA, Manuel de (2008): Arte y composicin. El problema de la forma en el arte y la arquitectura.. Nobuko p. 71
20

11
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5- La forma como lo que pone a priori la mente, al objeto percibido (opuesto a lo que se da
desde afuera a travs de la propia experiencia).
Por lo tanto nos interesa:
La forma como estructura invisible de relaciones y la forma como que llega a travs de los
sentidos.
La forma como relacin entre la estructura formal invisible y la configuracin visible. (1 y 2)
Se puede entender la forma como una idea, en el plano de lo abstracto, esto es en su dimensin
no sensible, en la existencia absoluta de la forma y, por otra parte, en el plano de lo concreto,
la materialidad que asume fsicamente.
En el campo de la arquitectura, la forma se entiende como herramienta con sus dimensiones
funcionales, tecnolgicas y perceptuales y con una carga de significacin y comunicacin.
De ese modo el par forma- espacio reviste hacia su interior una dialctica entre la idea, como
esencia de las cosas o en un movimiento de vaivn entre la sensibilidad (aiesthesis) y la razn
(logos).
La formaespacio, o subsistema morfo- espacial presenta as, dos niveles de abordaje: La
organizacin (estructuracin formal) que representa lo esencial, intangible, dimensin
conceptual.
La Expresin (conformacin o configuracin formal) lo sensible, cualificacin, dimensin
concreta. En sntesis, es posible aseverar que la forma resume el entrecruzamiento entre el
concepto y la envolvente figurativa.
Los aspectos morfolgicos que se consideran son los siguientes: (ver CUADRO II)
Conceptualmente tiene que ver con la ideacin del soporte formal, la representacin del
espacio (Lefebvre ) y la consideracin del par forma- espacio como unidad cognoscente,
lgica y perceptual ( N.Schulz).
H.L. considera que el espacio social se relaciona terica y metodolgicamente con tres
conceptos: la forma, la estructura y la funcin. Esto implica que cualquier espacio social, u
obra-producto de arquitectura es objeto de un anlisis formal, estructural y un anlisis
funcional, cada uno con sus cdigos y mtodos. El termino forma puede ser aprehendido
desde una concepcin esttica, abstracta, y en general se lo entiende como una descripcin
12
Clara Ben Altabef

de contornos u volmenes, en ese sentido est muy ligado a una anlisis espacial, al
determinar sus lmites, reas y volmenes. Lo que no puede existir es una forma sin
estructura y sin funcin.22
1.

La Estructuracin de la forma conlleva la definicin de la estructura de organizacin

general, estructura esencial, subyacente; esquema bsico de organizacin. Disposicin,

organizacin y distribucin de las partes que componen un todo. Organizaciones espaciales
y geomtricas del todo y de las partes. Ludovico Quaroni entiende la estructura formal a
diferencia de la simple agrupacin de elementos, es un todo formado por fenmenos
solidarios de manera que cada uno de ellos dependa de los dems y no puede ser sino en
virtud de su relacin con ellos, estructura es una entidad autnoma de dependencias
internas.

1.1.Elementos, e instrumentos interpretacin y generacin formal:

1.1.a. La Relacin del todo y las partes; y de las partes al todo. Significa la articulacin de la
forma, funcin y estructura asociados a las prcticas sociales y no considerando las formas
solo de un punto de vista abstracto, se podr contar con los distintos modos de relacin y
articulacin como la Identidad, Repeticin / diferencia, Concentracin / dispersin;
Recurrencia y Reciprocidad de los espacios sociales tanto en lo arquitectnico como en lo
urbano.23
1. 1. b. Los Recursos que se disponen para la definicin de la estructura morfolgica:
Geometra clsica (puntos, lneas, planos, volmenes), Operaciones de simetra (traslacin,
rotacin, reflexin, extensin, etc.), Geometras no euclidianas (hiperblica, topolgica,
fractal, etc.
1.1. c. Los Recursos ordenadores de la forma:
Ejes, jerarquas, tramas, ritmo, repeticin, yuxtaposicin, llenos y vacos, figura y fondo, etc.

1.1.d. Recursos espaciales:

22
23

H.L. 198,199

H.L. 200
13
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Caracterizacin espacial segn sus lmites: abierto, cerrado, virtual, transicin etc.
Orden secuencial: lnea, circuito, trama, indefinicin, focos, recorridos, etc.
Dimensin: proporcin. Medida del espacio arquitectnico: escala.

1.1.e. Tipos de organizaciones

Geomtricas bsicas bidimensional, partiendo del punto y la lnea, recta o curva, las posibles
generaciones en trama, lineal, radial, peine, agrupada etc.
1.1.f. Arquetipos formales (volumetra): tira o barra, caja, o torre 24y sus posibles
combinatorias.

2.

La configuracin o Conformacin de la forma que significa la materializacin o

Cualificacin de las formas a travs de:

2.1.

Definicin de la materialidad: Lo tectnico y lo estereotmico y sus implicancias a

travs de materiales densos o sutiles.

2.2.

Definicin del espacio y sus lmites: Tipos de envolventes:

Segn su uso, percepcin, ubicacin, material
Segn su relacin con el entorno: contraste, armona, continuidad, etc.

2.3.

Variables de orden sensorial: textura, densidad, transparencia, luminosidad, color,

etc. que, puestos de manifiesto a travs de ciertas propiedades de la materialidad.

4.1.3. La tcnica (Lo material)

Conceptualmente nos referimos al soporte material y a los modos de produccin, diferentes
tcnicas y tecnologas.
La tcnica, es un saber hacer en las distintas instancias: la comunicacin, el proyecto y la
construccin de la obra; esto significa que la tcnica se considera como dimensin
epistemolgica referida a las tcnicas que se implementan en el proyecto y a la materialidad
propiamente dicho. La tcnica alude a saberes particulares y especficos, de mayor concrecin. La
elaboracin de configuraciones materiales requiere tanto de un saber y operar tcnico como

24

PION;HELIO, 2012
14
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as tambin de un adecuado reconocimiento del contexto socio-econmico en el que se inserta

la produccin de la misma. Existen ciertos prejuicios o supuestos errneos acerca de la
tcnica. Uno de ellos es considerar que la tcnica es neutral, es decir puede ser independiente
de la cultura y de la poltica, no forma parte de la cultura. En los distintos niveles que nos
refiramos a la tcnica, esta no se involucra de modo imparcial e inocente. Las tcnicas y
tecnologas surgen de manifestaciones y necesidades de cada sociedad. Est implcita en la
condicin humana, aunque aparezcan distintas concepciones de acuerdo al momento histrico
y cada cultura, no se puede separar la tcnica de la cultura. Algunas vertientes, han
presentado concepciones racionalistas y cientificistas, por ejemplo el Circulo de Viena, que
sostenan que la tcnica es va de progreso social, lo cual abona una posicin tecnocrtica
donde las cuestiones referidas a la ciencia y a la tcnica se consideran independientes de la
cultura.
Desde la perspectiva de H.L. la produccin del espacio social involucra a la economa y a la
tcnica, donde el espacio es una relacin social, inherente a las relaciones de propiedad del
suelo especficamente, y de las fuerzas productivas que se manifiesta en una realidad formal y
material25.
La tcnica como dimensin del proyecto refiere a los modos de generacin de las formas
arquitectnicas o de las estrategias proyectuales entendidas como conjunto de tcnicas
proyectuales y sus modos de comunicacin. La tcnica aparece en modos de representacin
del espacio, como parte del proyecto, y como construccin en la obra de arquitectura. Renzo
Piano afirma si no se dibuja no hay idea de la materialidad. Entre las tcnicas que intervienen
tanto en la generacin como en la comunicacin del proyecto hay que tener en cuenta las
analgicas y digitales como necesarias y complementarias en el proyecto contemporneo.
Los puntos de partida para la definicin de la materialidad pueden entenderse a partir de las
categoras enunciadas por el arquitecto Gottfried Semper (1803-1879) que consideraba que la
materia, la finalidad y la tcnica son los valores positivos que condicionan la forma. La
materia debe servir a la idea y no la determinante exclusiva de su aparicin.26 Acuo los
conceptos y dialogo entre lo tectnico y estereotmico. La idea de lo tectnico que tiene su
25

26

H.L. P.141

PRADA, p.38
15
Clara Ben Altabef

origen en la tcnica de la carpintera y que alude a estructura de esqueleto y a las

construcciones livianas; en contraposicin con la idea de lo estereotmico que se remite a las
construcciones de mamposteras y relaciona a la construccin de masa y por lo tanto a la
pesadez material. Los arquetipos o ideas primigenias de la cueva y de la cabaa son
representativos y corresponden al concepto de estereotmico y estereotmico respectivamente.
La construccin en la arquitectura precedi al proyecto. Lo material es una dimensin para concebir
no solo para resolver. No hay proyecto sin materia.27 . La lgica de la materialidad y produccin

tiene que ver con los aspectos tecnolgicos y socioeconmicos que los determinan. La
tecnologa es una forma de conocimiento con finalidad prctica, son procedimientos con
aplicacin de conocimientos.28 Entre ellas cabe la distincin de las tecnologas tradicionales,
de punta, apropiadas, intermedias, sustentables. Asimismo los aspectos materiales se
refieren a lo ms propio de la arquitectura: el peso, los materiales dominantes nobles, innobles,
fros y clidos.

4.1.2. La estructura del Contexto

La nocin de contexto, puede entenderse desde su etimologa como un tejido relacional
que trama, enlaza, propicia, posibilita, limita y condiciona estas acciones; pensar la relacin
forma- espacio con el contexto, remite a conceptos que se usan habitualmente en distintos
campos. En el mbito de la arquitectura es comn al pensar la interrelacin que suscita un
edificio con el contexto en que se encuentre. Asimismo ese contexto puede ser visto desde la
perspectiva fsica, temporal, cultural, sociopoltica etc. Por otra parte es importante las escalas
de referencia que se tiene en los enfoque de lectura como la estructura de las cajitas chinas,
que pueden referir a un contexto inmediato local, global, universal, real o virtual.
Asimismo y parafraseando al filsofo Samuel Schcolnik (2009), se puede afirmar que la la
relacin forma- contexto no es una condicin esttica sino humana, o sea excede cualquier
campo disciplinar especfico para transformarse en una categora general y transversal de
conocimiento.

27
28

PIN, P.86
SATO, P.94
16
Clara Ben Altabef

De este modo el trmino contexto (en arquitectura) constituye el medio en el cual se inserta
una obra y representa un tiempo y un lugar determinado. Tanto el conjunto de las creencias
sociales, imaginarios, valores culturales, saberes y prcticas como lo econmico-poltico y la
dimensin fsica hacen a la caracterizacin del contexto. Idea que se relaciona con otras
categoras29 como la de entorno, ambiente, lugar en cuyas diferenciaciones semnticas no nos
vamos a detener pero que bien sabemos significan diferentes variables, lo temporal, lo socio
histrico, Ideal/ fsico real / virtual o meditico (de la materia que lo constituye); natural
/artificial (como se produce).
La dimensin histrica se introduce dando lugar a la dimensin temporal que se va tramando
en el propio devenir de las prcticas proyectuales y la misma arquitectura, en tanto
condicionan su permanencia y transformacin. Las condiciones sociales, polticas y
econmicas propician y regulan las prcticas, y al mismo tiempo, stas modifican los mbitos
de vida y de intercambio social.

Tal como se ha sealado en el punto 3, el tiempo y el espacio no se disocian, ni se separan

como lo 30 seala Lefebvre, lo que implica tambin considerar las preexistencias temporoespaciales de acuerdo al momento histrico en que estemos situados, para determinar su
significacin.
R. Doberti (2009) seala que no hay Forma sin marco contextual que le otorgue posibilidad
de existencia ni hay presencia de Contexto alguno sin configuraciones que lo establezcan.
Por lo antes referido se puede afirmar que el contexto da sentido a la forma. Se consideran
dos posibilidades. La primera implica que una forma- espacio est inscrita en una realidad
preexistente; la segunda que una unidad morfo espacial arquitectnica construye su
contexto. Esto significa considerar al contexto como una invencin, producimos contexto
con la obra, el contexto como materia productiva. Esta consideracin implica la valoracin de
29

ENTORNO [m.]Ambiente, lo que rodea. el entorno de una situaciones lo que es susceptible de ser medido ,catalogado y
clasificado y ordenado, con cierto grado de precisin, el entorno se puede establecer eso es lo que hay ( Pablo Sztulwart
Seminarios Contexto FADU, UBA, 2009)
AMBIENTE: 3. [m.]Condiciones o circunstancias fsicas, sociales, econmicas, etc., de un lugar, una colectividad o una
poca.
LUGAR se define por las cualidades de las cosas, por los valores simblicos e histricos; es ambiental y est relacionado
fenomenolgicamente con el cuerpo humano.
30
H.L.172

17
Clara Ben Altabef

las consecuencias del impacto que las obras producen en un mbito determinado en distintas
escalas. Tambin es pertinente la consideracin del mito sobre la adecuacin de la obra al
contexto, en cuanto al criterio de respeto y mimesis. Existe una retrica de la relacin que
expresa, que si un edificio est cerca de otro hay una tendencia a que el edificio se parezca, se
asimile; lo que no garantiza una sensibilidad contextual. Otra situacin es cuando no hay
contexto, o cuando el contexto no es significativo. En general se sobrevalora el contexto, y en
ese caso el desafo es generar algo significativo, hay que crearlo o sea hay que hacercontexto, en nuestros trminos.
5. Apropiacin del espacio social
Referirnos a la apropiacin del espacio social es identificar los modos de vincular y enlazar la
forma del espacio, su uso, las tcnicas implementadas en los diferentes estadios de produccin
del espacio social, considerando el carcter fenomnico y pragmtico del espacio
arquitectnico, que se manifiesta a travs de los distintos modos de operar sobre el espacio.
Las lgicas de la apropiacin del espacio se relaciona con cuestiones antropolgicas y
sociolgicas (del hombre, del uso); los principios semiticos es decir de significado y sentido,
como as tambin los modos de reconocimiento, apropiacin y transformacin de los medios
de produccin en la misma produccin del espacio social.
Las prcticas sociales determinan las prcticas proyectuales- practicas espaciales (Doberti,
2008). De este modo se hace necesario establecer algunos criterios o principios que contienen
el germen de una conformacin y transformacin de la espacialidad:
- Apropiacin del espacio en los modos de imaginarlo, reconocerlo, comprenderlo,
interpretarlo, representarlo, para el desarrollo del proyecto.
- Apropiacin del espacio en los modos concretos de ocuparlo, de determinar su sentido y
usos posibles. ( el habitar en la arquitectura concreta).
- Apropiacin del espacio como modo de constituir los lugares adecuados, apropiados para
responder a requerimientos de proteccin, pragmtica, ceremonialidad e identificacin
significativa y simblica, es decir contemplar las cuestiones culturales (para la concepcin del
proyecto y reconocimiento en la arquitectura construida).

18
Clara Ben Altabef

- Apropiacin del espacio social a travs de las tcnicas y medios de produccin en relacin a
las condiciones contextuales adecuadas o no al mismo.

6. Aperturas y Conclusiones
Si bien desde la especificidad disciplinar que significa lidiar con la generacin de formas
habitables, implica transitar y manejar el espacio con sus instrumentos propios que
entienden al espacio con sus recursos geomtricos euclidianos y no euclidianos de nuestra
contemporaneidad. Pero no se puede tener una mirada inocente y reduccionista del alcance y
complejidad del espacio social como obra y como producto social que contempla las
experiencias, las practicas, el resultado de las acciones sociales y como bien dice H. L. no hay
relaciones sociales sin espacio, de igual modo que no hay espacio sin relaciones sociales;
teniendo en cuenta que no solo se disfruta y vive sino interviene el mismo en la produccin. Es
soporte y tambin campo de accin.
Su teora unitaria acerca del espacio social nos permite referenciar y construir un marco
conceptual amplio que facilita la comprensin de la complejidad y sentido del espacio en la
arquitectura, aun desde la propia particularidad disciplinar.
Interesa la posicin de entender que las relaciones sociales tienen un modo de existencia
social a travs de la existencia del espacio de la arquitectura. Entender el espacio como una
abstraccin formal absoluta, resulta insuficiente para comprender y proyectar arquitectura/
formas arquitectnicas.
H.L. resulta ser un clsico contemporneo, y pese a la distancia histrica y a las grandes
transformaciones ocurridas, todava resulta inspirador y para los arquitectos, aunque
paradjicamente sus estudios y escritos no provienen del campo disciplinar especfico. Aun
as se convierten en fundamentales para la reflexin y revisten la vigencia y la profundidad de
los clsicos.

19
Clara Ben Altabef

Referencias
BOLLNOW, O. F. (1969) Hombre y espacio. Barcelona: Editorial Labor.
BOUDON, P. (1980) Del espacio arquitectnico. Buenos Aires: Editorial Vctor Ler.
CHERMAYEFF, S. y ALEXANDER, C. (1970) Comunidad y privacidad. Buenos Aires:
Ediciones Nueva Visin.
ECO,UMBERTO ( 1999) La estructura ausente, Ediciones Lumen S. A., 5 edicin,
Barcelona.
HALL, E. (1973) La dimensin oculta. Enfoque antropolgico del uso del espacio. Madrid:
Instituto de Estudios de Administracin Local.
LEFEBVRE, HENRI. (1974) La production de lspace. Blackwell Publishing Ltd. Oxford,
1991.La produccin del espacio. Madrid Espaa. Nov.2013. Capitn Swing Libros, S.L.
SCHULZ, Norberg C. (1975) Existencia, espacio y arquitectura. Barcelona: Editorial Blume.
PRADA, Manuel de (2008): Arte y composicin. El problema de la forma en el arte y la
arquitectura. Buenos Aires. Editorial Nobuko.
DOBERTI, Roberto, (2008), Espacialidades, Buenos Aires, Edic. Infinito.
PION Helio (2007), Proyectar es construir en Revista La tcnica. SCA N 225, Buenos
Aires.
SATO, Alberto (2007), Materia, tcnica, tecnologa, arquitectura y afines en Revista La
tcnica. SCA N 225, Buenos Aires.

20
Clara Ben Altabef

CUADRO I

Estructura de componentes

Componentes
arquitectura/ del espacio

Definicin (concepto)

social

Aspectos de las

Recursos

componentes
Necesidades
Funcin pragmtica

satisfactores

Funciones,

Practica social

(Max Neef)

actividades y usos

Funcin de uso

Usos y Dominios

Funciones

Espacio pragmtico

(C. Alexander)

utilitarias

( N. Schulz)

Distancias sociales
(E. Hall/ Bollnow)

El uso
Lo social
utilitas

Estructura
componentes

El sentido
Funcin esttica o simblica

Los smbolos

(U. Eco)

Denotacin y

Imaginarios

Espacios de representacin

connotacin del

sociales colectivos

(H. Lefebvre)

espacio (U. Eco)

Memoria

Espacio existencial

Ideologas y cultura

Patrimonio

( N. Schulz)

de la

Identidad

La representacin del

arquitectura
La forma

espacio (H. Lefebvre)

Organizacin formal

Espacios

Lo morfo-

o la ideacin del soporte

(estructuracin )

adaptados

espacial

formal

Tipos de espacios

venustas

Espacio cognoscitivo-

Percepcin

Proporcin y

lgico- perceptual ( N.S)

(conformacin)

escala del espacio

La/s envolvente/s

La tcnica
La
materialidad
firmitas

Soporte material

Lo tectnico

Tipologas

Modos de produccin del

Lo estereotmico

Criterios

Tcnicas y tecnologas

(G. Semper)

Articulaciones
Ideal/ fsico real /

Como categora humana:

Como mbito de

virtual o

Estructura

Lo espacial

socio histrica- poltica en

referencia

meditico (de la

del

Lo temporal

general y

(contenedor) y

materia que lo

Esttica en particular

Como invencin

constituye);

( produccin)

Natural /artificial

contexto

(como se
produce).
21
Clara Ben Altabef

CUADRO II

Aspectos morfolgicos del espacio social

Dimensiones
de la Forma
en lo arquitectnico /urbano

Recursos

Instrumentos

1.1.a. Relacin del todo y las

Identidad.

partes.

Repeticin / diferencia
Concentracin / dispersin

Articulacin de la forma,

Recurrencia

funcin y estructura

Reciprocidad

-Geometra clsica (puntos, lneas, planos,

1.1. b. Recursos de definicin

volmenes)

estructura morfolgica

-Operaciones de simetra (traslacin, rotacin,

reflexin, extensin, )

1. ESTRUCTURA /

-Geometras no euclidianas (hiperblica,

estructuracin
(organizacin )
de la forma

topolgica, fractal, etc.),

1.1.c. Recursos ordenadores

- figura y fondo, llenos y vacos,

Ejes, jerarquas, tramas, ritmo,
repeticin, yuxtaposicin,

1.1.d. Recursos espaciales

-Caracterizacin espacial: abierto, cerrado,

virtual, transicin etc.
-Orden secuencial: lnea, circuito, trama,
indefinicin, focos, recorridos.
-Dimensiones : proporcin
- Escala : medida del espacio arquitectnico

1.1.e. Tipos de organizaciones

bsicas bidimensional

1.1.f. Arquetipos formales

Punto- lnea recta o curva combinaciones

Trama, lineal, radial, peine, agrupada

Tira o barra/ caja/ torre/ mixtos

( 3 D : volumetra)

22
Clara Ben Altabef

2.1.Definicin de la
materialidad

Lo tectnico / lo estereotmico/combinaciones
Ligereza / pesadez
Materiales densos y sutiles

2.CONFIGURACIN
(conformacin )
de la forma

2.2.Definicin del espacio y

Tipos de envolventes:

sus limites

-Segn uso, percepcin,

ubicacin, material
- Segn su relacin con el entorno:
Contraste, armona, continuidad.

2.3.Variables de orden

Textura, densidad, transparencia, luminosidad,

sensorial

color, (propiedades de la materialidad )

23
Clara Ben Altabef