Destruccin de un espacio plstico: del Romanticismo

al Impresionismo. Francastel.
El espacio plstico del Renacimiento, en cierto momento dejo de satisfacer a
los pintores. En este periodo el espacio plstico se trataba de la construccin
de un sistema completo de expresin figurativa, correspondiente a cierto nivel
tcnico, intelectual y social de la civilizacin, es decir, se trataba de una
elaboracin de un sistema basado en una visin racional del universo.
Podemos decir que si el espacio plstico traduce las conductas generales y
concepciones matemticas, fsicas, geogrficas de una sociedad, cuando este
cambie tambin lo har la configuracin del espacio.
Edad Media:

Todo era Dios.

No hay distancia entre las cosas, ya que eran la manifestacin de una
sola esencia.
Representacin simblica del espacio por los valores, atributos de
significacin moral.

Renacimiento:

Valuacin de los elementos difanos del universo.

Conflicto entre Dios y el universo. Dualista.
Representacin de un espacio figurativo de un universo donde, bajo el
ojo de Dios y de acuerdo con el, se desplazan segn leyes fijas los
hombres y objetos.
Nuevo anlisis de las relaciones entre los objetos.
Mundo exterior considerado como una realidad positiva distinta del
hombre y d Dios=NATURALEZA.
Nuevo espacio: CUBO, todas las lneas de fuga se renen en un punto
nico situado en el interior del cubo.
Representacin de los objetos a travs de los valores coloreados, debe
coincidir con la representacin por la lnea.
Fuente lumnica nica: Regla de oro. No luces naturales.

Durante generaciones, los hombres se ven satisfechos con una cierta

figuracin global del espacio, agregando nuevos elementos accesorios. Cada
poca agrega o quita algo del sistema, pero sin tocar los fundamentos bsicos.
SIGLO XIX: ROMANTICISMO.

Conserva:
-Encuadre
-Planos

-Esquema de composicin.
Atmosfera es solo una realidad que llena las partes vacas del cubo
escenogrfico de objetos o teln de fondo.
NOVEDAD: VARIACION: adaptacin del estilo al tenor sentimental de los
episodios. Variedad entre las diferentes representaciones de ciertas
pasiones.
NUEVOS HEROES Y NUEVOS MARCOS IMAGINARIOS.

PRIMER FISURA INTRODUCIDA POR LA SOCIEDAD: aparece en la pintura, en la

crisis del tema.
Fines del periodo romntico:
1. IDEALISTAS: buscan el secreto del arte, recurriendo a la mayor
impersonalidad xq creen en la existencia de una belleza absoluta,
permanente, a la cual se puede acercar a fuerza de ciencia y
recogimiento.
2. ROMANTICOS: creen en la expresin de los impulsos de la pasin y de
los horizontes sentimentales.
IMPRESIONISTAS:
Cierto nmero de sus obras han hecho posible una evolucin del lenguaje
visual muy profunda, libra a los artistas y al publico de convenciones seculares
e introduce una nueva bsqueda.
Segn el autor, no es en un descubrimiento brillante del grupo donde reside la
leccin positiva que le dan a sus sucesores.

Anlisis de los juegos de luz.

Demasiado inters sobre el lado literario. El aspecto lirico ser lo
primero que captan los espectadores. Esto era necesario, ya que haca
falta para apreciar el valor expresivo de este arte original, que se tomara
algn punto de referencia sobre un terreno comn.
El esquema de composicin es anlogo al de una obra clsica, en
lo relativo al encuadre y segregacin de planos.
Pintan sombras en verdes y azul, y sustituyen el contorno
clsico de los objetos. Aunque no son los primeros.
Representacin inmediata del espacio y de los objetos por el
color.

Este impresionismo que comienza ofrece una nueva manera de figurar el

espacio, ero NO una nueva manera de verlo. Posibilita la integracin de nuevos
elementos del espacio sensible, pero no modifica el sistema figurativo ni la
distancia fsica.

Partiendo del problema del tema, del aire libre, y de la notacin diferencial de
las relaciones de la luz con las formaciones lineales, los impresionistas han
descubierto que las verdaderas soluciones originales se situaban en otro plano.

Si se consideran las obras realizadas en los ltimos 30 aos y que sirvieron de

soporte ara el desarrollo del arte contemporneo, pertenecen a tres categoras:

Problema de la triangulacin del espacio.

Espacio imaginario.
Espacio prximo y experiencias ntimas de la profundidad.

Sera Degas que presiente la importancia de sus investigaciones, aunque no

llegue a fijar los principios de un nuevo mtodo. El pintor articula dos espacios
de extensin y calidad muy diferentes, los integra por contraste en una
composicin nica; los hace no coincidir sino avecinarse, aunque conserve
para cada uno las coordenadas clsicas del espacio cubico provistas de ciertas
demostraciones.

INFLUENCIA JAPONISMO: Cezanne ha estado influenciado por el arte

del Extremo Oriente. Los impresionistas toman de este arte l
confirmacin de algunas de sus observaciones directas.
DESCUBRIMIENTO DE LA FOTOGRAFIA: los impresionistas, en
particular Degas, utilizan ciertas lecciones que provea el uso de la
mquina fotogrfica.
La fotografa se compendio como confirmacin de las investigaciones de
Monet sobre la disociacin de las formas, y sobre las de Degas acerca de
la esquematizacin nueva de los contornos.
Adems la fotografa concedi un procedimiento prctico de
reproduccin y multiplicacin infinita de imgenes documentales, libera
a la pintura de una serie de ataduras y la lanza a la interpretacin
psicolgica y analtica del universo.
Luego con el descubrimiento de la imagen mvil se acentu la evolucin
sobre la posibilidad del montaje. De esto se aprovechara Gauguin.

En este momento es que se descubre que lo ms importante es develar los

secretos de la vida, se comprende que lo ms misterioso es lo mas prximo,
que el mayor espacio es el espritu humano y las relaciones del cuerpo con el
espritu. Lo mas importante ya nos eran las apariencias, sino los mecanismos.
El hombre comprender que su ojo es incapaz de revelarle naturalmente la
posicin de las cosas.
La visin moderna es una visin dirigida hacia el descubrimiento de un secreto
en el detalle, se tratara de establecer un vnculo de reflexin directa entre un

detalle y una sensacin irradiante. Esta actitud se acomoda lgicamente con

los fondos abstractos y los primeros planos. La evolucin del arte
contemporneo e explica en funcin no ya de aspiraciones sentimentales, sino
de mecanismo intelectuales del hombre nuevo.

POSIMPRESIONISMO: ESCUELA DE PARIS.

Destruye definitivamente la posibilidad de una representacin viva del

universo, conforme a la tradicin. Estos artistas plantean ciertos problemas de
anlisis y de figuracin nuevos, susceptibles de evolucin, pero conformes a la
lnea de experimentacin de las sociedades humanas en rebelin.

Se funda sobre un anlisis de la luz.

Practica del trabajo al aire libre.
Destruye la tradicin del espacio escenogrfico de planos selectivo y la
visin monocular de los conjuntos, y lo sustituye por una representacin
del espacio por el detalle caracterstico.
Anlisis cientfico e irrespetuoso de la vida cotidiana.

Cezanne:

Vincula su mtodo al de los otros impresionistas.

Lucha por captar, tan directamente como le sea posible, los datos puros
de los sentidos y la conciencia. Preocupado por encauzar los aspectos
fugitivos e individuales del universo e formas estables, en un sistema de
convenciones generales, con objeto de sustraer a la pintura del culto de
la pura sensacin.
Se esfuerza por introducir estructuras euclidianas en sus obras. Esto
hecha un puente entre el arte acadmico y las investigaciones de los
tiempos modernos.

Baistas:
-

Composicin piramidal
Equilibrio simtrico de las formas
Las figuras dejan de ser tratadas como referencias humanas en el centro
de la naturaleza-marco, para ser elementos de un espacio homogneo,
aprehendido no ya en funcin de algunos planos segregados.