A travs del contacto con otras culturas del Mediterrneo y el Levante, la msica anti

gua egipcia debe haber tenido algunas influencias que la apartaran de la msica af
ricana pura.

El inmenso desierto del Sahara divide a Africa en dos regiones musicales diferen
ciadas. La msica del norte comparte muchos rasgos con la de Oriente Medio. La msic
a subsahariana es conocida a lo ancho del mundo por sus ritmos sofisticados. Los
conjuntos de tambores, xilfonos y otros instrumentos tocan siguiendo varios mode
los rtmicos y mtricas diferentes que crean estructuras complejas llamadas polirtmic
as. Incluso instrumentos musicales diferentes a los de percusin, como la Mbira o
los cuernos se tocan de manera percusiva , por ejemplo, tirando de una cuerda o
acentuando fuertemente la voz. Es comn, en muchos pueblos, el que en la msica inte
rpretada en grupo, haya una voz que acta como lder, y el resto de voces le van con
testando alternativamente. Adems de acompaar a las danzas, el trabajo, las ceremon
ias y las procesiones reales, se usa tambin para la comunicacin, imitando al lengu
aje hablado.
La forma en que lo bailaban los nios, jvenes, adultos, era algo digno de admirar;
sobre la marcha se segua el desarrollo del tema, los cambios de ritmo, se improvi
saban "los pases" o movimientos corporales del bailador que le imprima una origin
alidad que no era producto de los pases o figuras de un baile que ms adelante se
llamara coreografa, sino de un genial "bailador callejero" que fascinaba a los pre
sentes y a los que se iban sumando a la romera de gente in crescendo.
Justamente, en la obra podemos observar cmo en el cuadro "Dance of the Robe" se g
enera un baile muy a tierra, de estilo contemporaneo, con tenencia afro, al cual
podramos aplicarle el termino utilizado anteriormente: "callejero" refirindonos a
que es una coreografa claramente desarmada en estructura, con movimientos liga q
ue llevan una intencin, lo que le da una fuerza determinada, pasos muy cargados d
e intensidad que expresan el sentir de los personajes. Vale decir que tales paso
s se ven marcados con la msica en general, cada acento tiene un acompaamiento core
ogrfico, as como tambin por momentos se ve sumado el coro.
Por otro lado, las funciones sociales que tradicionalmente, ha cumplido la msica
en Africa, ha condicionado su sometimiento a los imperativos de los dirigentes,
especialmente en cuanto a su vinculacin con la religin se refiere.
En las sociedades islamizadas, a menudo, se considera que la msica desva a la gent
e de su fin principal, el culto a dios. En estas sociedades, la msica es consenti
da durante periodos festivos pero reprimida en su utilizacin social ms trascendent
e.En cambio, en las sociedades que mantienen su religin tradicional, la msica, hab
itualmente, va ligada de forma indisociable con los actos sociales de dimensin re
ligiosa o como instrumento de comunicacin con lo sobrenatural, utilizndola en la c
uracin de las personas, en los dominios diarios de caza, la pesca o las actividad
es agrcolas.
La variedad de msicas es enorme y, muchas veces, sin conexiones aparentes entre e
llas. Es imposible confundir la msica vocal del Africa Oriental con la de los pai
ses occidentales. En el occidente central africano (Senegal, Nger, etc.) destaca
n dos caractersticas que no se dan en otras latitudes: la existencia de msicos pro
fesionales, los griots, mezcla de msicos e historiadores oficiales de las clases
aristocrticas; y la utilizacin de los tambores como medio de comunicacin. En el Afr
ica Oriental, destaca la utilizacin de una multitud de arpas y liras que se extie
nden desde el Valle de Nilo hasta el Valle del Rif, y que algunos las consideran
histricamente, como herederas delas cultura del Egipto de los faraones.
En el Africa central, donde , tradicionalmente, los tambores han sido el alma de
la creacin musical, stos, a partir de la msica congolea contemporanea, han ido sien
do relegados a un segundo lugar. Otro rasgo distintivo es el floreciendo de text

uras vocales e instrumentales polifnicas como son las creaciones de la msica dorze
y las ms conocidas de los pueblos pigmeos. Aunque la msica polifnica esta muy exte
ndida por todo el continente, hay regiones (Sahel) donde es desconocida.
Remitiendonos a los instrumentos africanos, adems de las innumerables variedades
de tambores, hay que sealar las muchas variedades de xilfonos y destacar, tal vez
como el nico instrumento de origen netamente africano, del mbira (sanza), inexist
ente en otros continentes. Los occidentales han adoptado el trmino de balafon, pa
ra designar a los variados xilfonos. Se dice que el trmino balafon viene de la pal
abra Mandingo "balas" que quieren hablar.
La conclusin a la que he llegado, es que asombra la importancia del contexto histr
ico para con cada cosa que se monte, si bien esto es algo indispensable en cada
musical que se pretenda hacer, justo en el caso de "Aida", se tiene la particula
ridad de que se encuentra situada en un contexto histrico muy antiguo, por lo tan
to es muy notoria la diferencia para con la actualidad, el lugar en que se encue
ntran, la vestimenta, la forma de hablar, el hecho de que se recluten esclavos,
las costumbres, el espacio fsico, la manera en que fue creada la coreografa, etc.
En s, informarce para poder entender con exactitud dnde se est pisando y llevar a c
abo un buen entendimiento, un buen trabajo.