La gama para iniciacin de estudiantes en la lista de la compra es muy

limitada, prcticamente tiene un representante de cada color fundamental,

pero con el tiempo debera adquirir ms. Veamos qu matices puede ir
aadiendo.
Amarillos: amarillo cadmio claro, amarillo cadmio limn, ocre amarillo, tierra
siena natural, amarillo cadmio medio, amarillo cadmio naranja, amarillo de
Npoles.
Rojos: rojo cadmio medio, rojo cadmio claro, rojo cadmio oscuro, laca carmn,
rojo ingls.
Azules: azul ultramar oscuro, azul ultramar claro, azul cobalto, azul cerleo,
azul de ftalocianina.
Violeta: violeta cobalto, violeta de ftalicianina.
Verdes: verde esmeralda, verde vejiga, verde de ftalocianina.
Tierras: tierra sombra tostada, tierra sombra natural, tierra siena tostada,
Negro: negro marfil.
Con respecto a los colores se suele pensar que la diferencia entre dos
tonos parecidos es muy pequea y comprando slo uno nos podemos
arreglar. Por ejemplo, se dice que el ocre amarillo y el tierra siena
natural son parecidos que se puede sustituir este ltimo aadindole
al ocre un poco de azul, pero entonces es cuando caer en el gran
error de las mezclas impuras. Cada color es un pigmento que tiene un
origen puro e independiente insustituible. Slo en el caso de pinturas
de escasa calidad se crean colores con mezclas de pigmentos, para
abaratar, pero en los colores de calidad, los pigmentos estn creados
con un solo pigmento que poseer sus caractersticas propias, aunque
a usted le parezca que lo puede sustituir haciendo una mezcla mgica.

Hgase de una carta de colores de su marca preferida y vaya adquiriendo

colores segn sus preferencias. Tambin puede comprar colores de diferentes
marcas, pues todas se pueden mezclar entre s.
El oscurecimiento del color es otro problema parecido al del aclarado. Usted
debe partir de un color y oscurecer con el mismo tono ms oscuro o con una
escala lgica de tonos oscuros. Cuando ya tenga todos los tonos oscuros puede
usar una mezcla artificial parecida al negro. Por ejemplo, queremos oscurecer

el naranja. No aadiremos negro, sino un rojo, despus un rojo oscuro, a

continuacin un carmn y finalmente un carmn mezclado con un
complementario, es decir, un verde oscuro. Si lo desea totalmente oscuro,
ponga negro. En definitiva, OSCUREZCA CON TONOS DEL MISMO COLOR
OSCURO O DE LA MISMA GAMA Y CON SU COMPLEMENTARIO.
Ha de comprender que en las sombras no hay algo marrn, gris, negro, sino
que en la sombra hay colores, oscuros, pero colores.
La mezcla de colores bsicos se realiza de la siguiente forma:
Verdes: mezclando amarillos con verdes, con azules, con celestes o con negro.
Tambin mezclando azules con verdes, ocres con azules o celestes.
Naranjas. Amarillos con rojos, rosas; naranjas con amarillos; rojos con naranjas.

Violetas: azules o celestes con rojos, rosas o carmn.

Marrones: mezclando amarillos, rojos y azules, se obtienen pardos, ms bien
sucios. Use todas las gamas de tierras.
Negros: azul ultramar oscuro con tierra sombra tostada; carmn con verde
oscuro.
Los amarillos, rojos y azules no se pueden conseguir mezclando colores porque
son primarios.

Estudio de los colores al pintar: propiedades, caractersticas y mezclas de color en pintura

UN ESTUDIO SOBRE CADA COLOR

Ya deberamos saber que en teora, con los tres colores primarios se debera poder
conseguir cualquier color existente en la naturaleza; mas esto no es del todo as, ya que
segn el amarillo, el azul y el rojo que elijamos habr un cambio total en las mezclas, e
incluso intervienen los componentes qumicos que contiene cada color.Es por eso que
recomiendo estos 12 colores (ms el blanco y el negro) que como habreis observado no son
ms que variaciones de las familias de los amarillos, azules y rojos.
De todas formas debo decir --y no me cansar de repetirlo--, que la pintura no se podr
aprender jams memorizando lo que se lee, nada ms lejos de la realidad: si quieres llegar a
pintar no tendrs ms remedio que llevar a la prctica los consejos que recibas, combinando
colores y viendo el comportamiento de dichas combinaciones, viendo los diferentes matices
que adquirir un mismo color, etc...
En el estudio de los colores que te ofrezco aqu abajo, encontrars para cada uno de ellos
unas recomendaciones que te sern muy tiles cuando tengas que trabajar con ese color
concreto, fjate bien en ellas y sobre todo procura practicar con ellos para llegar a
comprender cmo funciona cada color. Debes tener en cuenta que nadie podr decirte
nunca el comportamiento exacto y el resultado de una mezcla; slo la prctica te har
conocer cada color.
Estos son los colores que estudiaremos detalladamente uno a uno (pica sobre el que te
interese y podrs ir a sus caractersticas):

BLANCO DE TITANIO - AMARILLO CADMIO LIMN - AMARILLO CADMIO

MEDIO - OCRE AMARILLO - TIERRA SIENA TOSTADA - TIERRA SOMBRA
TOSTADA - ROJO DE CADMIO - CARMN DE GARANZA - VERDE PERMANENTE VERDE ESMERALDA - AZUL ULTRAMAR OSCURO - AZUL COBALTO OSCURO AZUL DE PRUSIA - NEGRO DE MARFIL.
** BLANCO DE TITANIO.
(Decir antes de nada que en pintura al leo existen tres clases de BLANCO: el de plata, el
de cinz y el de titanio).
*Blanco de plata: es ms opaco, tiene ms cubriente y seca ms rpido; nos permitir
pintar de una manera ms texturizada pero tiene la desventaja de provocar en algunas
circunstancias, agrietamientos o cuarteamiento.
*Blanco de cinz: es el ms transparente y fluido de los tres, pero tiene un secado muy
lento que podra influir en la ejecucin de una obra.
*Blanco de titanio: tiene una composicin intermedia, que le hace ser ms usado que los
anteriores.
El blanco es muy usado en cualquier tipo de pintura opaca como el leo o la tmpera
pues interviene en una gran parte de las mezclas, es por ello que los tubos que nos venden
en cualquier comercio, son de un tamao mucho mayor que cualquier otro color.
** AMARILLO CADMIO LIMN.
(Es el color ms claro del grupo de los amarillos, siendo adems el AMARILLO BSICO
PRIMARIO y con una calidad fra, teniendo adems una ligera tendencia verdosa).
-Hay que tener en cuenta que es un color opaco que restar transparencia en las mezclas
y adems tiene un secado bastante lento.
-Al mezclarlo con blanco (para aclararlo) presentar unos tonos muy limitados y
bastante apagados.
-Si mezclamos este amarillo con blanco, ocre y rojo podremos obtener una gama muy
extensa y bonita de COLORES CARNE.
-Mezclado con los rojos, obtendremos unos naranjas brillantes pero habr que tener muy
controlada la adicin del rojo porque es muy fcil pasarse; debemos tener en cuenta que un
naranja llevar siempre mucho amarillo y una nfima parte de rojo.
-Con los azules, el amarillo limn conseguir una esplndida y luminosa variedad de
verdes (claros, brillantes...).
TENER MUY EN CUENTA QUE:
*Al mezclar amarillo (sea limn o de cadmio) con los azules cobalto y ultramar, los
verdes resultantes sern "agrisados" por ser los azules en cierto modo complementarios de
los amarillos y siguiendo por tanto la norma de que "dos complementarios, al mezclarse
entre s darn negro".
*Como consecuencia de lo anterior, los verdes ms autnticos se conseguirn con el
amarillo limn mezclado con el azul de Prusia, y con el verde esmeralda.
** AMARILLO CADMIO MEDIO.

(Si lo comparamos con el limn, es ms oscuro y con un matiz claramente anaranjado; se

trata de un color bastante opaco y estable a la luz).
-Para aclararlo deberamos usar el amarillo limn y el blanco.
-Por su propia naturaleza conferir un matiz clido a todas las mezclas --una tendencia
anaranjada--.
-Si lo mezclamos con rojos restar brillantez a los naranjas obtenidos, especialmente al
ser mezclado con carmn de garanza.
-En las mezclas con azules y con verde esmeralda, comprobaremos que los verdes que
obtengamos son mas "parduscos" que con amarillo limn.
TENER MUY EN CUENTA:
*Para "iluminar" usaremos amarillo limn, y para "oscurecer, dorar" el cadmio medio.
*Para lograr verdes claros, brillantes, deberemos usar el limn, mientras que para poder
obtener "verdes dorados, vejiga" recurriremos al cadmio medio.
** OCRE AMARILLO.
(Este color aunque pertenece al grupo de los amarillos, es un color de tierra).
** TIERRA SIENA TOSTADA.
(Se trata de un color rojo de tierra, y lo calificamos de "quebrado" al que podremos
recomponer con amarillo limn y carmn de garanza mezclados casi a partes iguales y
muy poquito de azul de Prusia).
-Deduciremos de lo anterior que en cualquier mezcla en que intervenga, aportar su
parte de amarillo, de carmn y de azul y en consecuencia los colores obtenidos debern ser
necesariamente tambin "quebrados".
-Tiende al ennegrecimiento, asi que ser necesario usarlo en pequea cantidad y casi
siempre en mezclas.
-Lo podremos aclarar con amarillos, ocre y blanco.
-Si le aadimos blanco con cuidado obtendremos bonitos colores salmn.
-Tambin obtendremos una gran riqueza de grises al meclarlo con verde esmeralda y con
azules.
-Al mezclarlo con verde esmeralda (su complementario) dar un "casi negro" muy
adecuado para grandes zonas oscuras de vegetacin.
TENER MUY EN CUENTA:
*Se pueden obtener grises en una gama muy amplia al mezclarlo con azules y aadiendo
algo de blanco, grises que sern necesarios para pintar sombras en aquellas zonas que no
sean completamente negras.
** TIERRA SOMBRA TOSTADA.
(Como sabemos se trata de un color de tierra, de los ms oscuros, y como ya imaginais se
tratar de un color quebrado que podramos obtener a base de mucho carmn, menos
amarillo y un poco de azul).
-Lo podemos aclarar a base de amarillos, el ocre, el rojo y el blanco.
-Es muy transparente y tiende al ennegrecimiento, as que deberamos usarlo en muy

pequeas cantidades.
-Seca muy rpido y no sera prudente usarlo en capas gruesas
TENER MUY EN CUENTA:
*Al mezclarlo con blanco d un gris tostado muy particular que deberas estudiar.
*Con amarillo y blanco dar unos particulares verdes oliva amarillentos muy tiles.
*No deber faltar en la paleta, por cuanto es imprescindible para obtener "negros", y
para romper estridencias, siendo el color fabricante de grises por excelencia.
*Pero OJO porque usado en forma inexperta puede ser un peligro debido a su poder de
agrisarlo todo, pero una vez nos familiaricemos con l ser imprescindible.
*Podremos componer con l un NEGRO PERFECTO a base de esta combinacin:
Tierra sombra tostada + carmn + azul de Prusia = NEGRO, al que adems le podremos dar
una un otra tendencia azulada o morada, sin ms que cambiar las cantidades de cada color
que interviene en la mezcla.
** ROJO DE CADMIO.
(Es un color semitransparente y bastante estable a la luz, y es ms claro que el carmn de
garanza.-Se puede aclarar con amarillos y blanco).
-Es el color ms adecuado cuando queramos representar un rojo claro.
-Es muy caracterstico el rosa que obtendremos cuando lo rebajemos con blanco.
-Con l podremos obtener unos bonitos "rojos teja" mezclndolo con los tierra, ocre y
siena, y dar unos perfectos naranjas al mezclarlo con los amarillos.
TENER EN CUENTA:
*En sus mezclas con verdes y azules, el resultado es muy importante para "ennegrecer".
*Se obtendrn violetas y morados en sus mezclas con azules, pero tienen tendencia a ser
menos limpios que con carmn de garanza.
** CARMN DE GARANZA.
(El carmn de garanza puede considerarse uno de los colores primarios (bsicos), y es un
rojo con tendencia azulada, muy transparente y estable a la luz).
-Lo podremos aclarar con amarillos, rojo de cadmio y blanco.Es el ms adecuado para
representar el rojo oscuro.
-Si lo mezclamos con mucho blanco, produce un rosa muy caracterstico limpio y muy
luminoso.
-Si lo mezclamos con los amarillos dar rojos algo anaranjados, ms con el de cadmio.
-No deber faltar en cualquier paleta, como primario que es y por tanto generador de
secundarios, terciarios...
-Mezclado con amarillos y algo de blanco, producir una variada gama de "colores
carne", cremas y anaranjados.
TENER EN CUENTA:
*Se pueden obtener con l "negros profundos" al mezclarlo con tierra sombra tostada y
con verde esmeralda, negros que podremos influenciar dndole una tendencia al carmn, al
verde o al pardo sin ms que variar las proporciones en las mezclas.
*Los morados y violetas (en su mezcla con azules y un mnimo de blanco)sern ms
limpios que con el rojo de cadmio, y sern adecuados para pintar sombras transparentes.
**Mezclando con azul de Prusia obtendremos un violeta "casi negro", causa sin duda de

la ley de complementarios (pues el Prusia tiene algo de verde y ste es complementario del
carmn).
** VERDE PERMANENTE.
(Se puede definir como verde claro y luminoso con una tendencia menos azulada que el
verde esmeralda.-Color semiopaco con buena resistencia a la luz).
-Lo aclararemos con amarillos, ocre y blanco; al mezclarlo con mucho blanco nos dar
un bonito tono verde pastel bastante limpio y vivo.
-Al tener algo de tendencia clida, es generador de verdes amarillos calientes al
mezclarlo con ellos.
-Con ambos rojos generar colores oscuros debido como sabemos a su grado de
complementariedad.
-En todas las mezclas con tierras rojizos, se producirn tierras ms tostados.
-Y con los azules obtendremos "verde-azules" muy oscuros, sobre todo con el Prusia.
** VERDE ESMERALDA.
(Es un verde de tendencia azulada que podremos calificar como "terciario", un verde muy
frio y muy transparente.-Podremos comprobar su tendencia azulada al mezclarlo con el
blanco).
-Con amarillo limn obtendremos un verde limpio y fro mientras que con el cadmio su
tendencia ser ms clida.
-Si lo mezclamos con ocre, obtendremos un verde oliva, y con siena tostada el verde
ser muy oscuro.
-Servir para oscurecer los rojos, hasta el punto de obtener un negro si queremos.
-Obtendremos un precioso verde al mezclarlo con azul cobalto, mientras que con los
otros azules, resultarn verdes oscuros, especialmente con Prusia (tambin con ultramar).
TENER EN CUENTA:
*Es imprescindible en la paleta, tan necesario como cualquiera de los primarios.
*Obtendremos un verde plido pero con una gran calidad lumnica si mezclamos verde
con blanco y al resultado le aadimos amarillo limn.
*Y podremos obtener cualquier verde imaginable al mezclarlo con azules y blanco en la
proporcin correcta, aadiendo al resultado uno de los amarillos.
*Es el color ideal para participar en las sombras, tanto claras como oscuras, para
hacerlas ms transparentes.
*En teora podra ser el nico verde en la paleta, ya que con l podramos obtener todos
los verdes posibles.Claro que para ello hay que dominar la paleta.
** AZUL ULTRAMAR.
(Lo podremos incorporar al grupo de los terciarios; es un azul violceo con tendencia
acarminada, bastante transparente y resistente a la luz).
-Es ideal para representar el azul oscuro del cielo, por su tendencia violcea.
-Si lo mezclamos con bastante blanco se obtiene un azul claro caliente y acarminado.
-Fcilmente se deduce que ser ideal para pintar sombras opacas, oscuras.

** AZUL COBALTO.
(Es el autntico azul, un azul neutro con tendencia ms fra que el ultramar y ms clida
que el Prusia.Con mucho blanco obtendremos un azul muy luminoso).
-Sirve para aclarar los otros azules y su potencia de tinte es menos que los otros.
-Con siena y sombra produce unos colores tierra y vino de gran inters.
-Ideal para intervenir en cualquier sombra por su tendencia neutra, hacindolas
luminosas y transparentes.
-Oscurece los rojos, especialmente el garanza.
** AZUL DE PRUSIA.
(Es un azul fro con una clara tendencia verdosa, de gran transparencia pero sensible a la
luz, lo que le hace tender a la decoloracin).
-Es muy potente en tincin, por lo que hay que tener mucho cuidado en su uso y hacer
siempre pruebas aparte porque con facilidad estropearemos una mezcla en cuanto nos
pasemos lo ms mnimo con l, ya no habr vuelta atrs.
-Es muy caracterstico el azul obtenido en su mezcla con blanco.
-Obtendremos verdes oscuros pero limpios con los amarillos.-Y a medida que aadamos
ocre, sienas o sombras el verde ser cada vez ms profundo pero siempre limpios.
-Y con los rojos obtendremos unos pseudonegros interesantes.
-Podremos decir sin duda que aunque es capaz de invadir cualquier otro color, si lo
usamos en su medida justa nos procurar muchas satisfacciones por generar unos matices
muy transparentes siempre.En definitiva: nunca abusar de l.
** NEGRO.
(Y llegamos al negro, el tan debatido color usarlo?, no usarlo?, he de decir que yo hace
tiempo que lo desterr de mi paleta y como mucho he llegado a usar como sustituto el Gris
de Payne, un gris oscuro a veces muy vlido).
-Pero es que la cosa para m est muy clara: para que usar el negro si podremos
nosotros fabricarnos "nuestro negro" para cada ocasin?.
Fjate en lo siguiente:
*1/ tierra sombra tostada+carmin garanza+verde esmeralda=NEGRO,
*2/ tierra sombra tostada+carmin garanza+azul de Prusia=NEGRO,
*3/ tierra sombra tostada+azules,
*4/ tierra siena tostada+verdes,
*5/ verde esmeralda+rojos,etc.......
-Todas estas mezclas nos producirn unos negros limpios y ptimos para cada ocasin, por
ejemplo la oscuridad verde de un rbol frondoso, como vamos a crearla con verde ms
negro?, sera un desastre; lo suyo sera un verde esmeralda con siena tostada, e incluso
sombra tostada, e incluso(ms oscuro an) con carmin de garanza y tendramos un verde
oscuro creble y acorde con el entorno.
Tened siempre en cuenta que en la naturaleza no encontraremos nunca el negro-negro,
sino que sern "negros" influenciados por el entorno; se tratar por tanto de ver que tipo de
negro necesitamos en cada ocasin, y crarnoslo a nuestra medida.Es fcil, solo hay que
saber "ver".

Aprender a dibujar un boceto; realizar un boceto rpido: el encaje y otras tcnicas

EL "COLOR CARNE" EN PINTURA
Voy a tratar hoy un tema que creo muy interesante para cualquier artista, y en especial
para aquel que se sienta inclinado a pintar la figura humana bien sea en retrato individual o
en una vista en que aparezca aquella; dicho tema es el de encontrar una respuesta a la
pregunta de que color es la carne?, y la respuesta inmediata ser "no hay un nico color
carne".
Ello es debido a que dicho color depende mucho de las caractersticas de la piel --podr
ser morena, blanca, sonrosada, con tendencia enfermiza...y enfn de persona anciana o muy
joven--, sin olvidar que tambin variar en funcin de la luz que reciba, que podr ser
natural o artificial.-Sin olvidarnos que ser adems el artista quien decida la paleta que v a
usar y por tanto los colores con los que jugar en su pintura.
Vamos a tratar de verlo todo poco a poco y a ver si soy capaz de transmitir los
conocimientos que tengo sobre el tema, para que luego cada uno sepa interpretarlos y
adaptarlos a su estilo propio, de manera que pueda elegir lo ms adecuado en cada caso.
Creo que unas imgenes os darn una idea muy clara de la interpretacin tan diferente
que han hecho diversos artistas sobre el color de la carne, y de como tratndose de colores
tan diferentes los elegidos, la carne ha sido perfectamente representada, observad:

Se aprecia perfectamente como en el primero de la izquierda, Andr Derain hace un

uso de cualquier color imaginable y contrastes muy acusados, pero perfectamente
estudiados; en el del centro Gauguin nos muestra una de sus obras sobre mujeres tahitianas
que tan bien conoca, donde la paleta mucho ms limitada consigue igualmente transmitir el
color carne caracterstico de los habitantes de aquellas latitudes.Finalmente, a la derecha
vemos un fragmento de una obra de Lucien Freud en el que nos aparece una piel totalmente
distinta a las anteriores y que representa a la perfeccin una tez plida tan diferente de las
otras dos....y seguimos.
Comprendereis pues que ante la pregunta que colores para la carne?, la respuesta es
muy simple, pero es que no hay otra: cualquier color resultado de la mezcla del amarillo,
rojo y azul, con o sin el blanco; habr que saber elegir el amarillo, rojo o azul adecuados en
cada caso y mezclarlos en las proporciones justas, sin que tengan que intervenir los tres a
un tiempo.Si adems tenemos en cuenta que el pintar el color de la carne, es pintar un
degradado que v de las partes ms luminosas hasta las ms oscuras en sombra de una
forma progresiva y evitando las durezas, todo ello mediante el oscurecimiento de las
mezclas de forma correcta.

Deberemos tambin tener muy en cuenta que adems ser muy importante relacionar
los colores de la figura y los del ambiente, para que toda la obra tenga uniformidad.
Por lo general, los colores que necesitaremos usar cuando pintemos el color de la carne
van a ser: BLANCO, AMARILLOS CADMIO Y LIMN, OCRE AMARILLO, VERDE
ESMERALDA, ROJO CADMIO, CARMN DE GARANZA, y AZUL ULTRAMAR que
usados convenientemente nos van a permitir un amplio abanico de tonos-carne.
Veamos algunas mezclas posibles:
* Amarillo limn+rojos+blanco nos darn unos colores perfectos para zonas iluminadas
que podremos ir oscureciendo y matizando con toques de ocre, pudiendo jugar con las
mezclas para obtener colores ms rosceos o acarminados.
* Amarillo cadmio medio+rojos+blanco que nos dar mezclas algo ms apagadas y
tendencia al naranja, pudiendo tambin oscurecer con toques de ocre; sern algo ms
"calientes" que las anteriores, como consecuencia del amarillo usado.
En ambos casos, el paso gradual a las zonas oscuras se har como hemos dicho con
toques de ocre, pero si queremos acentuar las sombras sin saltos bruscos, tenemos la ayuda
de los colores tierra (siena natural y tostada), y adems del azul ultramar, siempre sin
pasarse.
Pero si queremos adentrarnos en una gama fria de tendencia verdosa:
* Amarillo cadmio medio+Ocre+Verde permanente+Blanco
* Amarillo limn+Ocre+Verde perm.+Blanco, y para oscurecer, Siena tostada
(siempre tener en cuenta que los toques de verde, ocre y siena debern ser muy tenues
porque es muy fcil pasarse sin solucin, salvo empezar de nuevo)
* Amarillo cadmio medio+Ocre+Verde esmeralda+Blanco ser otra mezcla que dar
mucho juego y que se ir oscureciendo con Siena tostada.
Y no olvidemos que a su vez el Siena tostada podremos oscurecerlo con unos ligeros
toques de azul ultramar, lo que nos permite tener nuevas mezclas de cara a obtener las
zonas en sombra.
Ser la experiencia y la prctica la que nos permita observar qu colores son los ms
adecuados en cada caso, teniendo en cuenta el planteamiento que vayamos a hacer de la
obra.Sabeis tambin que en toda sombra intervendr probablemente el color azul, adems
del color de la carne en tono oscuro y a veces incluso el color complementario del usado.
Todo depende del deseo que tengamos de contrastar e incluso dramatizar el juego luzsombra. Lo ms emocionante en pintura es experimentar, pues tenemos en nuestras manos
los medios (los colores) y cada uno segn su particular visin del tema, har el uso que crea

mejor de dichos medios. Ved en este cuadro de Andr Derain "Retrato de Matisse", como
supo llevar al extremo lo que acabo de explicar respecto a complementarios, matices, etc...:

Impresionante verdad?, pues no te cortes y deja volar la imaginacin, experimenta con

diversas gamas, con colores complementarios, con degradados suaves y potentes como
este, puesto que solo t debers encontrar EL COLOR DE LA CARNE, "tu color de la
carne"; puedes ver a continuacin como lo interpret Picasso en una de sus obras "Retrato
de Olga":

Aqu todo est perfectamente calculado, no solo la figura sino el entorno.