Literaturaspostautnomas

JosefinaLudmer
YaleUniversity

Estoybuscandoterritoriosdelpresenteypiensoenuntipodeescriturasactualesdelarealidadcotidiana
quesesitanenislasurbanas[enzonassociales]delaciudaddeBuenosAires:porejemplo,elbajoFlores
delosinmigrantesbolivianos[peruanosycoreanos]deBoliviaconstruccionesdeBrunoMorales[seudnimo
deSergioDiNucci,BuenosAires,Sudamericana,2007],ytambineldeLavilladeCsarAira[Buenos
Aires,Emec,2001],elMonserratdeDanielLink[BsAs,Mansalva,2006],elBoedodeFabinCasasen
Ocio[BuenosAires:SantiagoArcos,2006],elzoolgicodeMaraSoniaCristoffenDesubicados
[Sudamericana,2006],yensucompilacinIdeacrnica[BeatrizViterbo,2006].Piensotambinenlas
puestasdelproyectoBiodramadeViviTellas,yenciertoarte.Ascomomuchasvecesseidentificala
genteenlosmedios[RositadeBoedo,MartndePalermo],enestostextoslossujetossedefinenporsu
pertenenciaaciertosterritorios.
EstoypensandoenlareflexindeFlorenciaGarramuo["Haciaunaestticaheternoma.Poesay
experienciaenAnaCristinaCesaryNstorPerlongher"aaparecerenelJournalofLatinAmericanCultural
Studies].
YtambinpiensoenlareflexindeTamaraKamenszain[Labocadeltestimonio.Loquedicelapoesa.
BsAs.Norma,2007]sobreciertapoesaargentinaactual:eltestimonioeslapruebadelpresente,noun
registrorealistadeloquepas.
Mipuntodepartidaeseste.
Estasescriturasnoadmitenlecturasliterariasestoquieredecirquenosesabeonoimportasisononoson
literatura.Ytampocosesabeonoimportasisonrealidadoficcin.Seinstalanlocalmenteyenunarealidad
cotidianaparafabricarpresenteyseesprecisamentesusentido.

I.
Imaginemosesto.Muchasescriturasdelpresenteatraviesanlafronteradelaliteratura[losparmetrosque
definenquesliteratura]yquedanafuerayadentro,comoenposicindiasprica:afueraperoatrapadasen
suinterior.Comosiestuvieranenxodo.Siguenapareciendocomoliteraturaytienenelformatolibro(se
vendenenlibrerasyporinternetyenferiasinternacionalesdellibro)yconservanelnombredelautor(selos
veentelevisinyenperidicosyrevistasdeactualidadyrecibenpremiosenfiestasliterarias),seincluyen
enalgngneroliterariocomonovela,ysereconocenydefinenasmismascomoliteratura.
Aparecencomoliteraturaperonoselaspuedeleerconcriteriosocategorasliterariascomoautor,obra,

estilo,escritura,texto,ysentido.Noselaspuedeleercomoliteraturaporqueaplicanalaliteraturauna
drsticaoperacindevaciamiento:elsentido(oelautor,olaescritura)quedasindensidad,sinparadoja,sin
indecidibilidad,sinmetfora,yesocupadototalmenteporlaambivalencia:sonynosonliteraturaal
mismotiempo,sonficcinyrealidad.
Representaranalaliteraturaenelfindelciclodelaautonomaliteraria,enlapocadelasempresas
transnacionalesdellibroodelasoficinasdellibroenlasgrandescadenasdediarios,radios,TVyotros
medios.Esefindecicloimplicanuevascondicionesdeproduccinycirculacindellibroquemodificanlos
modosdeleer.
Podramosllamarlasescriturasoliteraturaspostautnomas.

II.
Lasliteraturasposautnomas[esasprcticasliterariasterritorialesdelocotidiano]sefundaranendos
[repetidos,evidentes]postuladossobreelmundodehoy.Elprimeroesquetodolocultural[yliterario]es
econmicoytodoloeconmicoescultural[yliterario].Yelsegundopostuladodeesasescriturasseraque
larealidad[siselapiensadesdelosmedios,quelaconstituiranconstantemente]esficcinyquelaficcin
eslarealidad.

III.
Porqueestasescriturasdiaspricasnosoloatraviesanlafronteradelaliteraturasinotambinladela
ficcin[yquedanafueraadentroenlasdosfronteras].Yestoocurreporquereformulanlacategorade
realidad:noselaspuedeleercomomerorealismo,enrelacionesreferencialesoverosimilizantes.Toman
laformadeltestimonio,laautobiografa,elreportajeperiodstico,lacrnica,eldiariontimo,yhastadela
etnografa(muchasvecesconalgngneroliterarioinjertadoensuinterior:policialocienciaficcinpor
ejemplo).Salendelaliteraturayentranalarealidadyalocotidiano,alarealidaddelocotidiano[ylo
cotidianoeslaTVylosmedios,losblogs,elemail,internet,etc].Fabricanpresenteconlarealidadcotidiana
yesaesunadesuspolticas.Larealidadcotidiananoeslarealidadhistricareferencialyverosmildel
pensamientorealistaydesuhistoriapolticaysocial[larealidadseparadadelaficcin],sinounarealidad
producidayconstruidaporlosmedios,lastecnologasylasciencias.Esunarealidadquenoquiereser
representadaporqueyaespurarepresentacin:untejidodepalabraseimgenesdediferentesvelocidades,
gradosydensidades,interioresexterioresaunsujeto,queincluyeelacontecimientoperotambinlovirtual,
lopotencial,lomgicoylofantasmtico.
Larealidadcotidianadelasescrituraspostautnomasexhibe,comoenunaexposicinuniversaloenun
muestrarioglobaldeunaweb,todoslosrealismoshistricos,sociales,mgicos,loscostumbrismos,los

surrealismosylosnaturalismos.Absorbeyfusionatodalammesisdelpasadoparaconstituirlaficcinolas
ficcionesdelpresente.Unaficcinqueeslarealidad.Losdiferenteshiperrealismos,naturalismosy
surrealismos,todosfundidosenesarealidaddesdiferenciadora,sedistancianabiertamentedelaficcin
clsicaymoderna.
Enlarealidadcotidiananoseoponensujetoyrealidadhistrica.Ytampocoliteraturaehistoria,
ficcinyrealidad.

IV.
Laideaylaexperienciadeunarealidadcotidianaqueabsorbetodoslosrealismosdelpasadocambiala
nocindeficcindelosclsicoslatinoamericanosdelossiglosXIXyXX.Enellos,larealidaderala
realidadhistrica,ylaficcinsedefinaporunarelacinespecficaentrelahistoriaylaliteratura.
Cadaunatenasuesferabiendelimitada,queesloquenoocurrehoy.Lanarracinclsicacannica,odel
boom[Cienaosdesoledad,porejemplo]trazabafronterasntidasentrelohistricocomo"real"ylo
literariocomofbula,smbolo,mito,alegoraopurasubjetividad,yproducaunatensinentrelosdos:la
ficcinconsistaenesatensin.Laficcineralarealidadhistrica[polticaysocial]pasada[o
formateada]porunmito,unafbula,unrbolgenealgico,unsmbolo,unasubjetividadounadensidad
verbal.O,simplemente,trazabaunafronteraentrepurasubjetividadypurarealidadhistrica(comoCien
aosdesoledad,YoelSupremo,HistoriadeMaytadeMarioVargasLlosa[1984],ElmandatodeJos
PabloFeinmann[2000],ylasnovelashistricasdeAndrsRivera,comoLarevolucinesunsueoeterno).
Estasescriturassinmetfora[comolasqueanalizaTamaraKamenszain]seranlasficciones[ola
realidad]enlaeradelosmediosydelaindustriadelalengua(enlaimaginacinpblica).Seranlarealidad
cotidianadelpresentedealgunossujetosenunaislaurbana(unterritoriolocal).Formaranpartedelafbrica
depresentequeeslaimaginacinpblica.

V.
Enlarealidadficcindealgunagenteenalgunaislaurbanalatinomericana,muchasescriturasdehoy
dramatizanciertasituacindelaliteratura:elprocesodelcierredelaliteraturaautnoma,abiertaporKanty
lamodernidad.Elfindeunaeraenquelaliteraturatuvounalgicainternayunpodercrucial.Elpoderde
definirseyserregidaporsuspropiasleyes,coninstitucionespropias[crtica,enseanza,academias]que
debatanpblicamentesufuncin,suvalorysusentido.Debatan,tambin,larelacindelaliteratura[oel
arte]conlasotrasesferas:lapoltica,laeconoma,ytambinsurelacinconlarealidadhistrica.
Autonoma,paralaliteratura,fueespecificidadyautorreferencialidad,yelpoderdenombrarseyreferirsea
smisma.Ytambinunmododeleerseydecambiarseasmisma.

Lasituacindeprdidadeautonomadelaliteratura[odeloliterario]esladelfindelasesferasodel
pensamientodelasesferas[parapracticarlainmanenciadeDeleuze].Comosehadichomuchasveces:hoy
sedesdibujanloscamposrelativamenteautnomos(osedesdibujaelpensamientoenesferasmsomenos
delimitadas)delopoltico,loeconmico,locultural.Larealidadficcindelaimaginacinpblicalas
contieneylasfusiona.

VI.
Enalgunasescriturasdelpresentequehanatravesadolafronteraliteraria[yquellamamosposautnomas]
puedeversentidamenteelprocesodeprdidadeautonomadelaliteraturaylastransformacionesque
produce.Seterminanformalmentelasclasificacionesliterariaseselfindelasguerrasydivisionesy
oposicionestradicionalesentreformasnacionalesocosmopolitas,formasdelrealismoodelavanguardia,de
la"literaturapura"ola"literaturasocial"ocomprometida,delaliteraturaruralylaurbana,ytambinse
terminaladiferenciacinliterariaentrerealidad[histrica]yficcin.Nosepuedenleerestasescriturascono
enesostrminossonlasdoscosas,oscilanentrelasdosolasdesdiferencian.
Yconesasclasificacionesformalesparecenterminarselosenfrentamientosentreescritoresycorrienteses
elfindelasluchasporelpoderenelinteriordelaliteratura.ElfindelcampodeBourdieu,quesuponela
autonomadelaesfera[oelpensamientodelasesferas].Porqueseborran,formalmenteyenlarealidad,las
identidadesliterarias,quetambineranidentidadespolticas.Yentoncespuedeverseclaramentequeesas
formas,clasificaciones,identidades,divisionesyguerrassolopodanfuncionarenunaliteraturaconcebida
comoesferaautnomaocomocampo.Porqueloquedramatizabaneralaluchaporelpoderliterarioyporla
definicindelpoderdelaliteratura.
Seborranlasidentidadesliterarias,formalmenteyenlarealidad,yestoesloquediferenciantidamentela
literaturadelos60y70delasescriturasdehoy.Enlostextosqueestoyleyendolasclasificaciones
responderanaotralgicayaotraspolticas.

VII.
Alperdervoluntariamenteespecificidadyatributosliterarios,alperderelvalorliterario[yalperderla
ficcin]laliteraturaposautnomaperderaelpodercrtico,emancipadoryhastasubversivoqueleasign
laautonomaalaliteraturacomopolticapropia,especfica.Laliteraturapierdepoderoyanopuedeejercer
esepoder.

VIII.
Lasescriturasposautnomaspuedenexhibironosusmarcasdepertenenciaalaliteraturaylostpicosdela

autorreferencialidadquemarcaronlaeradelaliteraturaautnoma:elmarco,lasrelacionesespeculares,el
libroenellibro,elnarradorcomoescritorylector,lasduplicacionesinternas,recursividades,isomofirmos,
paralelismos,paradojas,citasyreferenciasaautoresylecturas(aunqueseaentonoburlesco,comoenla
literaturadeRobertoBolao).Puedenponerseonosimblicamenteadentrodelaliteraturayseguir
ostentandolosatributosqueladefinanantes,cuandoerantotalmenteliteratura.Opuedenponersecomo
Basura[HctorAbadFaciolince.Basura.IPremioCasadeAmricadeNarrativaAmericanaInnovadora.
Madrid,LenguadeTrapo,2000]oTrash[DanielLink.Laansiedad(novelatrash).BuenosAires,El
cuencodeplata,2004].Esonocambiasuestatutodeliteraturasposautnomas.
Enlasdosposicionesoensusmatices,estasescriturasplanteanelproblemadelvalorliterario.Amme
gustanynomeimportasisonbuenasomalasentantoliteratura.Tododependedecmoselealaliteratura
hoy.Odesdedndeselalea.
Oseleeesteprocesodetransformacindelasesferas[oprdidadelaautonomaodeliteraturidadysus
atributos]ysecambialalectura,osesiguesosteniendounalecturainterioralaliteraturaautnomayala
literaturidad,yentoncesapareceelvalorliterarioenprimerplano.
Dichodeotromodo:oseveelcambioenelestatutodelaliteratura,yentoncesapareceotraepistemeyotros
modosdeleer.Onoseloveoseloniega,yentoncesseguirahabiendoliteraturaynoliteratura,omalay
buenaliteratura.

IX.
Lasliteraturaspostautnomasdelpresentesaldrandelaliteratura,atravesaranlafrontera,yentraranen
unmedio[enunamateria]realvirtual,sinafueras,laimaginacinpblica:entodoloqueseproducey
circulaynospenetrayessocialyprivadoypblicoy'real'.Esdecir,entraranenuntipodemateriayenun
trabajosocial[larealidadcotidiana]dondenohayndicederealidadodeficcinyqueconstruye
presente.Entraranenlafbricadepresentequeeslaimaginacinpblicaparacontaralgunasvidas
cotidianasenalgunaislaurbanalatinoamericana.Lasexperienciasdelamigracinydelsubsuelode
ciertossujetosquesedefinenafuerayadentrodeciertosterritorios.

X.
As,postulounterritorio,laimaginacinpblicaofbricadepresente,dondesitomilecturaodondeyo
mismamesito.Eneselugarnohayrealidadopuestaaficcin,nohayautorytampocohaydemasiado
sentido.Desdelaimaginacinpblicaleolaliteraturaactualcomosifueraunanoticiaounllamadode
AmeliadeConstitucinodeIvndeColegiales.