TEXTOS SOBRE LAS VANGUARDIAS

MANIFIESTO FUTURISTA (Filippo Marinetti, 1909)

1. Nosotros queremos cantar el amor al peligro, el hbito de la energa y de la temeridad
2. El valor, la audacia, la rebelin sern elementos esenciales de nuestra poesa.
3. Hasta hoy, la literatura exalt la inmovilidad pensativa, el xtasis y el sueo. Nosotros queremos exaltar el movimiento
agresivo, el insomnio febril, el paso ligero, el salto mortal, la bofetada y el puetazo.
4. Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva: la belleza de la velocidad..
Un automvil de carreras con su cap adornado de gruesos tubos semejantes a serpientes de aliento explosivo..., un automvil
rugiente parece correr sobre la metralla, es ms bello que la Victoria de Samotracia.
5. Nosotros queremos cantar al hombre que sujeta el volante, cuya asta ideal atraviesa la Tierra, tambin lanzada a la carrera
en el circuito de su rbita.
7 Ya no hay belleza si no es en la lucha. Ninguna obra que no tenga un carcter agresivo puede ser una obra de arte. La
poesa debe concebirse como un violento asalto contra otra las fuerzas desconocidas, para obligarlas a arrodillarse ante el
hombre.
8. Nos hallamos sobre el ltimo promontorio de los siglos!... Por qu deberamos mirar a nuestras espaldas, si queremos
echar abajo las misteriosas puertas de lo Imposible? El Tiempo y el Espacio murieron Ayer. Nosotros ya vivimos en lo absoluto,
pues hemos creado ya la eterna velocidad omnipresente.
9. Nosotros queremos glorificar la guerra nica higiene del mundo, el militarismo, el patriotismo, el gesto destructor d los
libertarios, las hermosas ideas por las que se muere y el desprecio por la mujer.
10. Nosotros queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de todo tipo, y combatir contra el moralismo, el
feminismo y toda cobarda oportunista o utilitaria.
11. Nosotros cantaremos a las grandes muchedumbres agitadas por el trabajo, por el placer o la revuelta; cantaremos las
marchas multicolores y polifnicas de las revoluciones en las capitales modernas; cantaremos el vibrante fervor nocturno de los
arsenales y de los astilleros incendiados por violentas lunas elctricas; las estaciones glotonas, devoradoras de serpientes
humeantes; las fbricas colgadas de las nubes por los retorcidos hilos de sus humos; los puentes semejantes a gimnastas
gigantes que saltan los ros, relampagueantes al sol ton un brillo de cuchillos; los vapores aventureros que olfatean el
horizonte, las locomotoras de ancho pecho que piafan en los rales como enormes caballos de acero embridados con tubos, y
el vuelo deslizante del aeroplanos, cuya hlice ondea al viento corno una bandera y parece aplaudir como una muchedumbre
entusiasta.

EL AEROPLANO (Jos Mara Romero)

Abandona la tierra y dirgete al cielo,
mi guila blanca, de alas enormes y vibrantes
eleve tu hlice potente,
entre torbellinos de aire,
elvate en el espacio sigue tu ruta hacia el azul.
T. que no tienes que seguir
un camino inmutable de carriles de hierro
ni una ruta trazada por corrientes marinas;
t, que no necesitas carreteras,
ni la energa dcil de los cables elctricos
y, tienes un motor por corazn
gasta el caudal de tu sangre inflamable
y, entre detonaciones y rfagas
de esencias hechas humo,
deja la tierra
y elvate en el aire,
traza en el espacio rutas nunca surcadas
y descubre horizontes nunca vistos.
Ve al encuentro del da
cuando la Aurora an
no haya abierto sus rosas;
sube adonde los ojos no puedan distinguirle,
bello pjaro gigante,
lleno de gracia y majestad
desde donde los valles verdes
y las blancas montaas de la Tierra,
y la llanura azul del oceano,
y la ciudad brumosa de enormes chimeneas,
donde tiembla el burgus y el bolchevista ruge,
tengan para tus ojos,
ebrios de luces siderales
la plata fra y uniforme
de los paisajes celestes.

PARA HACER UN POEMA DADASTA (Tristan Tzara)

Coja un peridico.
Coja unas tijeras.
Escoja en el peridico un artculo de la longitud que cuenta darle a su poema.
Recorte el artculo.
Recorte en seguida con cuidado cada una de las palabras que forman el artculo y mtalas en una bolsa.
Agtela suavemente.
Ahora saque cada recorte uno tras otro.
Copie concienzudamente
en el orden en que hayan salido de la bolsa.
El poema se parecer a usted.
Y es usted un escritor infinitamente original y de una sensibilidad hechizante, aunque incomprendida del vulgo.
DADA es un microbio virgen
Dad est contra la caresta de la vida
Dad
sociedad annima para la explotacin de las ideas
Dad tiene 391 actitudes y colores diferentes segn el sexo del presidente
Se transforma -afirma- dice al mismo tiempo lo contrario -sin importancia- grita -pesca con caa.
dad es el camalen del cambio rpido e interesado.
dad est en contra del futuro. dad est muerto. dad es idiota. Viva dad. dad no es una escuela literaria, alla.

MANIFIESTO CREACIONISTA (Vicente Huidobro)

Os dir qu entiendo por poema creado. Es un poema en el que cada parte constitutiva, y todo el conjunto, muestra un
hecho nuevo, independiente del mundo externo, desligado de cualquiera otra realidad que no sea la propia, pues toma su
puesto en el mundo como un fenmeno singular, aparte y distinto de los dems fenmenos.
Dicho poema es algo que no puede existir sino en la cabeza del poeta. Y no es hermoso porque recuerde algo, no es
hermoso porque nos recuerde cosas vistas, a su vez hermosas, ni porque des criba hermosas cosas que podamos llegar a ver.
Es hermoso en si y no admite trminos de comparacin. Y tampoco puede concebrselo fuera del libro.
Nada se le parece en el mundo externo; hace real lo que no existe, es decir, se hace realidad a s mismo. Crea lo
maravilloso y le da vida propia. Crea situaciones extraordinarias que jams podrn existir en el mundo objetivo, por lo que
habrn de existir en el poema para que existan en alguna parte.
Cuando escribo: "El pjaro anida en el arco iris", os presento un hecho nuevo, algo que jams habis visto, que jams
veris, y que sin embargo os gustara mucho ver.
Un poeta debe decir aquellas cosas que nunca se diran sin l.
El poema creacionista se compone de imgenes creadas, de situaciones creadas, de conceptos creados; no escatima
ningn elemento de la poesa tradicional, salvo que en l dichos elementos son ntegramente inventados, sin preocuparse, en
absoluto de la realidad ni de la veracidad anteriores al acto de realizacin.

CREACIONISMO (Gerardo Diego)

No os parece, hermanos,
que hemos vivido muchos aos en el sbado?
Descansbamos
porque Dios nos lo daba todo hecho.
Y no hacamos nada, porque el mundo
mejor que Dios lo hizo...
Hermanos, superemos la pereza.
Modelemos, creemos nuestro lunes,
nuestro martes y mircoles,
nuestro jueves y viernes...

Hagamos nuestro Gnesis.

Con los tablones rotos,
con los mismos ladrillos,
con las derrudas piedras,
levantemos de nuevo nuestros mundos.
La pgina est en blanco:
En el principio era...

ULTRASMO: CALIGRAMA (Guillermo de la Torre) y FRMULAS (Juan Larrea)

Desde mi ventana veo
a la luz teoremtica del farol de enfrente
pasar los problemas
en sus frmulas.
Son las formas que pasan
en sus jaulas de rectas y curvas
con sus rtulos de frascos de farmacia
en las frentes.
F4 H3 W
R7 C14 J6

Se sumergen
doblando la esquina en la noche
empujadas por un gran viento
que las descoyunta
y en lo obscuro se combinan
nuevas curvas y nuevas rectas.
Pasan las semejanzas
sus esquematismos lineales
erguidos o tronzados.
Yo mismo acabo de pasar.
Me he reconocido en lo esencial
y en mi gran rtulo farmacetico.
J25 L5 C1919

MANIFIESTO DEL SURREALISMO (Andr Bretn, 1924)

El caso es que una noche, antes de caer dormido, percib netamente articulada hasta el punto de que resultaba imposible
cambiar ni una sola palabra, pero ajena al sonido de la voz, de cualquier voz, una frase harto rara que llegaba hasta m sin
llevar en s el menor rastro de aquellos acontecimientos de que, segn las revelaciones de la conciencia, en aquel entonces me
ocupaba, y la frase me pareci muy insistente, era una frase que casi me atrevera a decir estaba pegada al cristal. Grab
rpidamente la frase en mi conciencia, y, cuando me dispona a pasar a otro asunto, el carcter orgnico de la frase retuvo mi
atencin.
Verdaderamente, la frase me haba dejado atnito; desgraciadamente no la he conservado en la memoria, era algo as
como Hay un hombre a quien la ventana ha partido por la mitad, pero no haba manera de interpretarla errneamente, ya
que iba acompaada de una dbil representacin visual de un hombre que caminaba partido por la mitad del cuerpo
aproximadamente por una ventana perpendicular al eje de aqul.
Sin duda se trataba de la consecuencia del simple acto de enderezar en el espacio la imagen de un hombre asomado a la
ventana. Pero debido a que la ventana haba acompaado al desplazamiento del hombre comprend que me hallaba ante una
imagen de un tipo muy raro, y tuve rpidamente la idea de incorporarla al conjunto de mi material de construcciones poticas.
No hubiera concedido tal importancia a esta frase si no hubiera dado lugar a una sucesin casi ininterrumpida de frases
que me dejaron poco menos sorprendido que la primera, y, que me produjeron un sentimiento de gratitud tan grande que el
dominio que, hasta aquel instante, haba conseguido sobre m mismo me pareci ilusorio, y comenc a preocuparme
nicamente de poner fin a la interminable lucha que se desarrollaba en mi interior. (...)
En homenaje a Guillermo Apollinaire quien haba muerto haca poco, y quien en muchos casos nos pareca haber
obedecido a impulsos del gnero antes dicho, sin abandonar por ello ciertos mediocres recursos literarios, Soupault y yo dimos
el nombre de SURREALISMO al nuevo modo de expresin que tenamos a nuestro alcance y que desebamos comunicar lo
antes posible, para su propio beneficio, a todos nuestros amigos. (...)
SURREALISMO: sustantivo masculino. Automatismo psquico puro por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente, por
escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervencin
reguladora de la razn, ajeno a toda preocupacin esttica o moral.

SOBRE LOS NGELES (Rafael Alberti)

ngeles malos o buenos,
que no s,
te arrojaron en mi alma.
Sola,
sin muebles y sin alcobas,
deshabitada.
De rondn, el viento hiere
las paredes,
las ms finas, vtreas lminas.
Humedad. Cadenas. Gritos.
Rfagas.
Te pregunto:
cundo abandonas la casa,
dime,
qu ngeles malos, crueles,
quieren de nuevo alquilarla?
Dmelo.

POETA EN NUEVA YORK - LA AURORA (Federico Garca Lorca)

La aurora de Nueva York tiene
cuatro columnas de cieno
y un huracn de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.
La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.
La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque all no hay maana ni esperanza posible:
A veces las monedas en enjambres furiosos
taladran y devoran abandonados nios.
Los primeros que salen comprenden con sus huesos
que no habr paraso ni amores deshojados;
saben que van al cieno de nmeros y leyes,
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.
La luz es sepultada por cadenas y ruidos
en impdico reto de ciencias sin races.
Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes
como recin salidas de un naufragio de sangre.