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FIGURAS DE LINGUAGEM

FUVEST - EXERCCIOS COMPLEMENTARES


QUESTO 1
Antnio. Assim se chamava meu pai, vindo de Piracicaba,
cidade do interior de So Paulo. (...) Foi saco de pancada quando
pequeno, pois meu av paterno levava ao exagero a filosofia do
quem d o po d o ensino. No entanto nunca se referiu de
maneira rancorosa a esses castigos, nem achou necessrio desforrarse em mim do tanto que havia apanhado. Quando as coisas no lhe
agradavam, preferia gargalhar num jeito muito seu, que lembrava
bola de pingue-pongue descendo lentamente uma escada. Duas
vezes apenas botou de lado esse tipo de reao.
(Mrio Lago, Na rolana do tempo)
O autor estabelece uma comparao entre
a) seu pai e seu av, distinguindo o modo pelo qual cada um
extravasava a euforia.
b) seu pai e seu av, buscando neles traos comuns de
temperamento e de personalidade.
c) a gargalhada de seu pai e a queda da bola de pingue-pongue, com
base nos estmulos visuais provocados por ambas.
d) a gargalhada de seu pai e a queda da bola de pingue-pongue, com
base no mesmo efeito cmico que ambas provocam.
e) a gargalhada de seu pai e a queda da bola de pingue-pongue, com
base em impresses de ritmo e de andamento.
QUESTO 2
() e tudo ficou sob a guarda de Dona Plcida, suposta, e, a
certos respeitos, verdadeira dona da casa. Custou-lhe muito a aceitar
a casa; farejara a inteno, e doa-lhe o ofcio; mas afinal cedeu.
Creio que chorava, a princpio: tinha nojo de si mesma. Ao menos,
certo que no levantou os olhos para mim durante os primeiros dois
meses; falava-me com eles baixos, sria, carrancuda, s vezes triste.
Eu queria angari-la, e no me dava por ofendido, tratava-a com
carinho e respeito; forcejava por obter-lhe a benevolncia, depois a
confiana. Quando obtive a confiana, imaginei uma histria pattica
dos meus amores com Virglia, um caso anterior ao casamento, a
resistncia do pai, a dureza do marido, e no sei que outros toques
de novela. Dona Plcida no rejeitou uma s pgina da novela;
aceitou-as todas. Era uma necessidade da conscincia. Ao cabo de
seis meses quem nos visse a todos trs juntos diria que Dona Plcida
era minha sogra.
No fui ingrato; fiz-lhe um peclio de cinco contos, - os cinco
contos achados em Botafogo, - como um po para a velhice. Dona
Plcida agradeceu-me com lgrimas nos olhos, e nunca mais deixou

de rezar por mim, todas as noites, diante de uma imagem da Virgem,


que tinha no quarto. Foi assim que lhe acabou o nojo.
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas)
O recurso da gradao, presente em obter-lhe a benevolncia,
depois a confiana, tambm ocorre em:
a) A ostentao da riqueza e da elegncia se torna mais do que
vulgar: obscena.
b) Sentindo a deslocao do ar e a crepitao dos gravetos, Baleia
despertou.
c) () o passado de Rezende era s imitao do passado, uma
espcie de carbono (). d) Um caso desses pode acontecer em
qualquer ambiente de trabalho, num banco, numa
repartio, numa igreja, num time de futebol.
e) "No admiro os envolvidos, nem os desdenho".
QUESTO 3 - A catacrese, figura que se observa na frase "Montou a
cavalo no burro bravo", ocorre em:
a) Os tempos mudaram, no devagar depressa do tempo.
b) ltima flor do Lcio, inculta e bela, s a um tempo esplendor e
sepultura.
c) Apressadamente, todos embarcaram no trem.
d) mar salgado, quanto do teu sal so lgrimas de Portugal.
e) Amanheceu, a luz tem cheiro.
QUESTO 4
Detenho-me diante de uma lareira e olho o fogo. gordo e
vermelho, como nas pinturas antigas; remexo as brasas com o ferro,
baixo um pouco a tampa de metal e ento ele chia com mais fora,
estala, raiveja, grunhe. Abro: mais intensos clares vermelhos
lambem o grande quarto e a grande cmoda velha parece regozijarse ao receber a luz desse honesto fogo. H chamas douradas,
pinceladas azuis, brasas rubras e outras cor-de-rosa, numa
delicadeza de guache. L no alto, todas as minhas chamins devem
estar fumegando com seus penachos brancos na noite escura; no
a lenha do fogo, toda a minha fragata velha que estala de popa a
proa, e vai partir no mar de chuva. Dentro, leva clidos coraes.
No excerto, o narrador prope um percurso metafrico que vai do
aquecimento da casa imagem da partida de um barco. O segmento
em que se refora e se explicita essa passagem do plano literal ao
metafrico :
a) "... numa delicadeza de guache."
b) "... todas as minhas chamins devem estar fumegando com seus
penachos brancos na noite escura..."
c) "... no a lenha do fogo, toda a minha fragata velha que estala
de popa a proa..."

d) "... e vai partir no mar de chuva."


e) "Dentro, leva clidos coraes."
QUESTO 5
bito do autor
Algum tempo hesitei se devia abrir estas memrias pelo
princpio ou pelo fim, isto , se poria em primeiro lugar o meu
nascimento ou a minha morte. Suposto o uso vulgar seja comear
pelo nascimento, duas consideraes me levaram a adotar diferente
mtodo: a primeira que eu no sou propriamente um autor
defunto, mas um defunto autor, para quem a campa foi outro bero;
a segunda que o escrito ficaria assim mais galante e mais novo.
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas, captulo
primeiro)
A metfora presente em a campa foi outro bero baseia-se
a) na relao abstrato/concreto que h em campa/bero.
b) no sentido conotativo que assume a palavra campa.
c) na relao de similaridade estabelecida entre campa e bero.
d) no sentido denotativo que tem a palavra bero.
e) na relao todo/parte que existe em campa/bero.
QUESTO 6
Detenho-me diante de uma lareira e olho o fogo. gordo e
vermelho, como nas pinturas antigas; remexo as brasas com o ferro,
baixo um pouco a tampa de metal e ento ele chia com mais fora,
estala, raiveja, grunhe. Abro: mais intensos clares vermelhos
lambem o grande quarto e a grande cmoda velha parece regozijarse ao receber a luz desse honesto fogo. H chamas douradas,
pinceladas azuis, brasas rubras e outras cor-de-rosa, numa
delicadeza de guache. L no alto, todas as minhas chamins devem
estar fumegando com seus penachos brancos na noite escura; no
a lenha do fogo, toda a minha fragata velha que estala de popa a
proa, e vai partir no mar de chuva. Dentro, leva clidos coraes.
H uma gradao crescente em:
a) "... e ento ele chia com mais fora, estala, raiveja, grunhe."
b) "... mais intensos clares lambem o grande quarto..."
c) "H chamas douradas, pinceladas azuis, brasas rubras e outras
cor-de-rosa, numa delicadeza de guache."
d) "L no alto, todas as minhas chamins devem estar fumegando
com seus penachos brancos na noite escura... ."

e) "... toda a minha fragata velha que estala de popa a proa, e vai
partir no mar de chuva."
QUESTO 7
Assim, pois, o sacristo da S, um dia, ajudando missa, viu
entrar a dama, que devia ser sua colaboradora na vida de Dona
Plcida. Viu-a outros dias, durante semanas inteiras, gostou, disselhe alguma graa, pisou-lhe o p, ao acender os altares, nos dias de
festa. Ela gostou dele, acercaram-se, amaram-se. Dessa conjuno
de luxrias vadias brotou Dona Plcida. de crer que Dona Plcida
no falasse ainda quando nasceu, mas se falasse podia dizer aos
autores de seus dias: - Aqui estou. Para que me chamastes? E o
sacristo e a sacrist naturalmente lhe responderiam: - Chamamoste para queimar os dedos nos tachos, os olhos na costura, comer
mal, ou no comer, andar de um lado para outro, na faina, adoecendo
e sarando, com o fim de tornar a adoecer e sarar outra vez, triste
agora, logo desesperada, amanh resignada, mas sempre com as
mos no tacho e os olhos na costura, at acabar um dia na lama ou
no hospital; foi para isso que te chamamos, num momento de
simpatia.
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas)
Consideradas no contexto em que ocorrem, constituem um caso de
anttese as expresses
a) disse-lhe alguma graa - pisou-lhe o p.
b) acercaram-se - amaram-se.
c) os dedos nos tachos - os olhos na costura.
d) logo desesperada - amanh resignada.
e) na lama - no hospital.

QUESTO 8 - A figura de linguagem empregada no verso em


destaque :
Quando a Indesejada das gentes chegar
(No sei se dura ou carovel)
Talvez eu tenha medo.
Talvez sorria, ou diga:
- Al, iniludvel!

a) clmax
b) eufemismo
c) snquise
d) catacrese
e) pleonasmo
QUESTO 9 - Identifique a figura de linguagem empregada nos
versos destacados:
No tempo de meu Pai, sob estes galhos,
Como uma vela fnebre de cera,
Chorei bilhes de vezes com a canseira
De inexorabilssimos trabalhos!
a) anttese
b) anacoluto
c) hiprbole
d) litotes
e) paragoge
QUESTO 10 - Texto para a questo.
Eu amo a rua. Esse sentimento de natureza toda ntima no vos
seria revelado por mim se no julgasse, e razes no tivesse para
julgar, que este amor assim absoluto e assim exagerado partilhado
por todos vs. Ns somos irmos, ns nos sentimos parecidos e
iguais; nas cidades, nas aldeias, nos povoados, no porque soframos,
com a dor e os desprazeres, a lei e a polcia, mas porque nos une,
nivela e agremia o amor da rua. este mesmo o sentimento
imperturbvel e indissolvel, o nico que, como a prpria vida,
resiste s idades e s pocas. Tudo se transforma, tudo varia - o
amor, o dio, o egosmo. Hoje mais amargo o riso, mais dolorosa a
ironia. Os sculos passam, deslizam, levando as coisas fteis e os
acontecimentos notveis. S persiste e fica, legado das geraes
cada vez maior, o amor da rua.
RIO, Joo do. A alma encantadora das ruas.
Em "nas cidades, nas aldeias, nos povoados", "hoje mais amargo o
riso, mais dolorosa a ironia" e "levando as coisas fteis e os
acontecimentos notveis", ocorreram, respectivamente, os seguintes
recursos expressivos:
a) eufemismo, anttese, metonmia.
b) hiprbole, gradao, eufemismo.
c) metfora, hiprbole, inverso.
d) gradao, inverso, anttese.
e) metonmia, hiprbole, metfora.

QUESTO 11
Revelaco do subrbio
Quando vou para Minas, gosto de ficar de p, contra a vidraa do
carro,
vendo o subrbio passar.
O subrbio todo se condensa para ser visto depressa,
com medo de no repararmos suficientemente
em suas luzes que mal tm tempo de brilhar.
A noite come o subrbio e logo o devolve,
ele reage, luta, se esforca,
at que vem o campo onde pela manh repontam laranjais
e noite s existe a tristeza do Brasil.
Carlos Drummond de Andrade, Sentimento do mundo, 1940.
(*) carro: vago ferrovirio para passageiros.
Para a caracterizaco do subrbio, o poeta lanca mo,
principalmente, da(o)
a) personificao.
b) paradoxo.
c) eufemismo.
d) sinestesia.
e) silepse.
QUESTO 12 - Texto para a questo a seguir:
Uma flor, o Quincas Borba. Nunca em minha infncia, nunca
em toda a minha vida, achei um menino mais gracioso, inventivo e
travesso. Era a flor, e no j da escola, seno de toda a cidade. A
me, viva, com alguma cousa de seu, adorava o filho e trazia-o
amimado, asseado, enfeitado, com um vistoso pajem atrs, um pajem
que nos deixava gazear a escola, ir caar ninhos de pssaros, ou
perseguir lagartixas nos morros do Livramento e da Conceio, ou
simplesmente arruar, toa, como dous peraltas sem emprego. E de
imperador! Era um gosto ver o Quincas Borba fazer de imperador
nas festas do Esprito Santo. De resto, nos nossos jogos pueris, ele
escolhia sempre um papel de rei, ministro, general, uma supremacia,
qualquer que fosse. Tinha garbo o traquinas, e gravidade, certa
magnificncia nas atitudes, nos meneios. Quem diria que
Suspendamos a pena; no adiantemos os sucessos. Vamos de um
salto a 1822, data da nossa independncia poltica, e do meu
primeiro cativeiro pessoal.
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas)

A enumerao de substantivos expressa gradao ascendente em


a) menino mais gracioso, inventivo e travesso.
b) trazia-o amimado, asseado, enfeitado.
c) gazear a escola, ir caar ninhos de pssaros, ou perseguir
lagartixas.
d) papel de rei, ministro, general.
e) tinha garbo (), e gravidade, certa magnificncia.