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Para intentar comprender como se forjo una arquitectura con identidad nacional
El anlisis de Midlin y Goodwin est relacionado en cuanto a que los dos plantean
un <desarrollo orgnico> de la arquitectura brasilea desde los inicios de la
colonia.
Ferraz
Ferraz propone que la arquitectura moderna es ante todo un echo internacional,
<un producto de las ideas del siglo XX, ancla su visin en el racionalismo
constructivo. Destaca la importancia de los <pioneros del siglo XX> de la actitud
de partir de cero, de liberarse del pasado. Ferraz establece jerarquas y valores ,
dndole primaca a Gropius, porque
"su concepcin didctica es ms
concretamente planeada, ms objetiva, que la dinmica propaganda de Le
Corbusier, permite ver al Arquitecto alemn como" el gran coordinador de las ideas
del siglo XX, en la completa transfiguracin de la vida social".
Toma como principales precursores de la arquitectura brasilea al arquitecto ruso
Warchavchik como quien introdujo la arquitectura moderna en Brasil. Warchavchik
quien llega a Brasil en 1923 afirmaba que "no queriendo copiar lo que se esta
haciendo en Europa, inspirado por el encanto del paisaje brasileo he intentado
crear una arquitectura que se adaptase a esa regin, al clima y tambin a las
antiguas tradiciones de esta tierra". Reconoce la importancia del breve paso de
Lucio Costa por la direccin de la Escuela Nacional de Bellas Artes. Destaca la
vista de Frank Lloyd Wright a Rio de Janeiro en 1931 quien se reuni durante dos
semanas con Costa, Warchavchik y estudiantes que iran a formar el grupo de
renovadores de la construccin en Brasil.
BRaund
Braund plantea un estudio historicista. platea que la arquitectura tradicional
brasilea es el resultado de los aportes estilsticos de la metrpolis colonial. Ese
proceso de adaptacin de los modelos portugueses a las condiciones sociales,
tcnico constructivas y al clima brasileo logra por momentos generar una
produccin de rasgos propios Goodwin y Midlin indican ese proceso en trminos
mas o menos generales, pero puntualizan el barroco de Aleijadinho. Lemos
agrega, como momento de reinvencin, la arquitectura bandeirista. El
neoclasicismo de la Misin francesa inicialmente y luego el eclecticismo harn del
siglo XIX un periodo de cambio de referencias culturales y de ruptura radical entre
los modelos eruditos importados y la produccin anclada en saberes tradicionales.
A inicios del siglo XX el crecimiento de las principales ciudades, la afluencia de
mano de obra inmigrante y el europesmo de las elites agudizan la dominacin del
eclecticismo.
La transformacin modernista, deflagrada por la Semana del 22 en San pablo, no
logra presentar una produccin moderna en arquitectura. Pese a las tentativas
que copian ciegamente un estilo del pasado, sin reparar en los inconvenientes de
tal copia, cometen un grave error porque ignoran cmo fue que se elabor."
"En el Brasil, donde no hay nieve, no se justifica ni por utilidad nipor esttica la
fnebre caja de pizarra que oscurece millones de casas francesas. Debemos
evitar ese material responsable de la tristeza parisiense bajo pena de incidir en el
absurdo que tanto perjudica Buenos Aires.(...) Gracias a su viva inteligencia y a la
tradicin que poseen, sin duda los brasileos han de querer evitar el contrasentido
que molesta a sus vecinos del sur."
En Brasil existen innumerables razones para adoptar lneas puras, sin adornos, ya
sea debido a la carencia de piedra de talla, ya sea porque la flora nos permite (nos
referimos en este caso a las casas situadas en jardines) medios que nos
dispensan del reprobable empleo de estucos en la ornamentacin. Es una lstima
que hasta hoy ninguna persona de gusto se acordase de este esplndido
elemento. A pesar de la inagotable variedad de trepadoras y arbustos nacionales y
extranjeros que crecen en los huertos paulistas.
Lucio Costa
Razones de la nueva arquitectura:
"Surge entonces un horizonte claro en ese camino sin fin. Estamos viviendo
precisamente uno de esos perodos de transicin, cuya importancia, no obstante,
sobrepasa, por las posibilidades de orden social que encierra, todos aquellos que
lo precedieron. El proceso de transformaciones se insina tan profundo y radical,
que la propia aventura humanstica del Renacimiento"
perfectamente en sus elementos fundamentales, en forma disciplinada, toda una
nueva tcnica de construccin, paradjicamente an a la espera de la sociedad a
la cual, lgicamente, deber pertenecer.
El arte es libre; los artistas son libres; sin embargo, su receptividad es tan grande
como la propia libertad: apenas estalla, distante, un petardo, se escalofran,
conmocionados.
la crisis de la arquitectura contempornea es el resultado de una causa comn: el
advenimiento de la mquina.
De todas las artes, la arquitectura es todava en razn del sentido eminentemente
utilitario y social que reviste la nica que, en aquellos perodos de ablandamiento,
no se puede permitir sino de manera muy particular, impulsos individualistas.
Vinculadas a las exigencias de orden social, tcnico y plstico a que
necesariamente deben atenerse, las oportunidades de evasin se presentan
bastante restringidas; y si bien, en determinadas pocas, ciertos arquitectos de
genio se revelan a sus contemporneos sorprendentemente originales
(Brunelleschi a comienzos del siglo xv, Le Corbusier actualmente), esto significa
solo que se concentran en ellos, en un instante preciso, cristalizndose de manera
clara y definitiva en sus obras, las posibilidades, hasta ese momento en germen,
de una nueva arquitectura.
La nueva tcnica reclama la revisin de los valores plsticos tradicionales. Lo que
caracteriza y, en cierto modo, dirige la transformacin radical de todos los
procesos de construccin antiguos, es la estructura independiente. La revolucin,
impuesta por la nueva tcnica, confiri una jerarqua distinta a los elementos de
construccin, aliviando las paredes del pesado encargo que les fuera siempre
atribuido y el cual, en honor de la verdad.
Fabricadas con materiales livianos, a prueba de sonido y de variaciones de
temperatura; liberadas del rgido encargo de soportar, se deslizan al lado de
columnas impasibles, se detienen a cualquier distancia, ondulan acompaando el
movimiento normal del trfico interno, permitiendo otro rendimiento al volumen
construido; concentrando el espacio donde sea necesario, reducindolo al mnimo
en aquellos lugares donde resulte superfluo.
La nueva tcnica, entre tanto, confiri a ese juego una imprevista elasticidad,
permitiendo a la arquitectura alcanzar una intensidad expresiva desconocida hasta
entonces: la lnea meldica de las ventanas corridas, la cadencia uniforme de los
pequeos vanos aislados, la densidad de los espacios cerrados, la ligereza de los
paneles de vidrio, todo excluyendo voluntariamente la ms mnima idea de
esfuerzo: todo se concentra, a iguales intervalos, en los pilotes sueltos en el
espacio ; el edificio readquiri, gracias a la nitidez de sus lneas y a la limpieza
de sus volmenes puramente geomtricos, aquella disciplina y retenue propias
de la gran arquitectura; consiguiendo asimismo un valor plstico nunca alcanzado
antes, que lo aproxima a pesar de su punto de partida rigurosamente utilitario, al
arte puro.
Todos, sin embargo, de acuerdo con el siguiente principio esencial: la arquitectura
est ms all. La tcnica es el punto de partida. Y, si bien no podemos exigir de
todos los arquitectos la calidad de artistas, tenemos el derecho de reclamar a
aquellos que no lo son, el arte de construir.
La nueva arquitectura no pretende eludir, como se afirma con ligereza, las
imposiciones de la simetra, sino encararlas en el verdadero y amplio sentido que
los antiguos le atribuan: como medida, significando tanto el ajuste en torno a un
eje, como el juego de los contrastes sabiamente neutralizados en funcin de una
lnea definida y armnica de composicin, siempre controlada por los trazados
reguladores, recordados de los acadmicos y tan del agrado de los viejos
maestros.
variedad a que nos acostumbr el eclecticismo diletante del siglo pasado, es un
sntoma inequvoco de vitalidad y vigor: la prueba mxima de que no estamos
frente a experiencias caprichosas e inconsistentes como aquellas que