RESUMEN GUIN III

Sanchez Noriega: Teora y anlisis de la Adaptacin-Tipologa de las

adaptaciones
-Qu es adaptacin segn l:
El proceso por el que un relato o la narracin de una historia, expresado en
forma de texto literario, se transforma mediante sucesivos cambios en la
escritura, en el contenido narrativo y en la puesta en imgenes, en otro relato
muy similar expresado en forma de texto flmico.
-Autonoma esttica:
El autor habla de como al cine se le cuestiona su capacidad artstica con
respecto a la literatura; y como esto afecta la existencia de la historia de la
adaptaciones y de la necesidad de adaptar para ser considerado arte; y que
debera verse si la obra resultante posee un grado suficiente de autonoma
esttica respecto a la obra original (osea, de si los autores ofrecen una
independencia esttica, su propia visin del mundo).
-Legitimidad y fidelidad:
La legitimidad y fidelidad de la adaptacin viene dada por la posibilidad del
lector/espectador, de reconocer en la pelcula el texto literario referente. Se
habla de traicin, de que una novela es ms o mejor que la pelcula, de que no
parece legtima una reduccin de tal magnitud que deje irreconocible la
historia original: son supuestos de la adaptacin,errores que se generan por
tomar a la adaptacin como una traduccin; hay que tener en cuenta la
imposibilidad en un texto flmico de duracin estandar de contener la totalidad
de la historia narrada; y que por eso se necesita seleccionar, condensar,
suprimir, unificar.
Razones por las cuales existe la prctica de la adaptacin:
*La necesidad de historias, ya que en la literatura se encuentan la mayor
cantidad de relatos del que el cine puede abastecerse
*La garanta de xito comercial, aunque nunca hay seguridad de xito en una
pelcula basada en una obra que ya triunf; el xito que ya tiene esa obra
literaria y que va a ser llevada a pantalla supone un inters del pblico por ese
argumento
*Acceso al conocimiento histrico; osea si se quiere adaptar un acontecimiento
histrico, resulta mas eficaz partir de una obra literaria que condense las
vivencias,etc.
*Recreacin de mitos y obras emblematicas; resulta un reto artstico adaptar
este tipo de obras y ver propias interpretaciones
*Labor divulgadora; una forma de conducir a la lectura mediante la adaptacin
de obra literaria al generar un inters.
Tipologa de las adaptaciones
***Segn fidelidad/creatividad:
-Adaptacin ilustrativa:
Se habla de la que es fiel, acadmica, pasiva. Se trata de plasmar en el relato
flmico, el conjunto de personajes y acciones que contiene la historia en su

forma literaria, sin otras transformaciones derivadas al cambio de discurso,

puesta en escena, organizacin dramtica,etc. No hay obra flmica autnoma
respecto a la original; se justifica por razones comerciales o de divulgacin; no
por valor esttico.
Ejemplos que vimos en clase: Animacin de una cancin infantil de Maria Elena
Walsh.
-Adaptacin transpositiva:
Est entre la adaptacin fiel y la interpretacin; convergen en la voluntad de
servir al autor literario reconociendo los valores de su obra literaria con las
mismas o similares cualidades estticas, culturales, ideolgicas. Se logra una
obra singular respecto al original.
-Adaptacin interpretativa:
Cuando el film se separa notoriamente del relato literario, debido a un nuevo
punto de vista, transformacin en la historia o personajes, estilo diferente, etc.
pero al mismo tiempo es deudor de aspectos escenciales de la obra literaria (el
mismo espritu y tono narrativo,valor ideolgico, etc).
Se diferencia del transpositivo-> no toma la obra literaria tal cual, crea un texto
flmico ms autnomo, que va mas all del relato literario.
Se diferencia de la adaptacin libre-> porque no es considerada una traicin
respecto al original; mantiene ideas, sentimientos, temas, o personajes, etc.
Ejemplo que vimos en clase: Dormir al Sol, dependiendo de como lo justifiquen.
-Adaptacin libre:
Es el menor grado de fidelidad a una obra literaria, es una re-elaboracin,
transformacin. El texto se sita en un segundo plano. Responde a distintos
intereses; se inspira o se basa libremente, se distancia notoriamente respecto
al original.
Ejemplo que vimos en case: Blow Up (film) de las Babas del Diablo (cuento de
Cortazar).
NO CREO QUE LO VAYAN A TOMAR, PERO SANCHEZ TIENE OTRAS CATEGORAS:
***Segn tipo de relato:
-Coherencia estilstica:
La adaptacin de una obra literaria clsica a un film clsico o de una obra
literaria moderna a un film moderno.
-Divergencia estilstica:
Sera la adaptacin de una obra literaria clsica a un film moderno, o de una
obra moderna a un film clsico.
(Para recordar):
-Un relato Clsico:
Contiene:
-Personajes que actan por deseo
-Conflicto
-Cadena de acciones causa-efecto
-Tiempo y espacio
-Narracin omnisciente

-Finales que resuelven conflictos planteados

-Un relato Moderno:
Contiene:
-Reflexin sobre propio lenguaje
-Presencia del autor en la obra
-Realismo psicolgico
-Subjetividad
-Significatividad de personajes
-Discontinuidad
-Causalidad debil
-Finales abiertos
-Disyuciones en orden tiempo-espacio
-Ambiguedad
***Segn la extensin:
Compara el numero de pginas entre texto literario y guin cinematogrfico.
Presupone fidelidad. Hay tres tipos:
-Reduccin:
Se seleccionan episodios, se suprimen acciones, etc. El procedimiento habitual
en la mayora de las adaptaciones de novelas.
-Equivalencia:
Poseen una extesin similar los dos relatos; contienen la misma historia (osea
hay fidelidad literal)
-Ampliacin:
A partir de un texto breve, la ampliacin en la adaptacin.
Francis Vanoye: La adaptacin- Guiones Modelo y modelos de guin
-Qu es adaptacin segn el:
Un hecho impuesto por la necesidad de historias y temas de los cuales los
guiones se nutren. Es un proceso sometido a limitaciones existenciales; toda
adaptacin consiste en trasponer una forma de expresin a otra, lo cual implica
problemas de tres tipos:
-Problemas Tcnicos:
La dramaturgia, dramatizacin, audiovisualizacin, ambigedad, dialogizacin,
la limitacin temporal, son por nombrar algunos, varios aspectos que cambios,
adiciones o modificaciones, y que conllevan problemas tcnicos, que
naturalmente surgen al pasar del lenguaje literario al visual.
La dramaturgia es el esqueleto del relato, el modelo de curva dramtica; que
va a sufrir transformaciones y merece decisiones y organizaciones cuando se
pase al lenguaje visual; lo mismo pasa con la dramatizacin (lo narrativo o
puesta en escena, la forma audiovisual), y la dialoguizacin; cuando se
transforma en discurso directo lo que aparece de modo indirecto, o
comentarios del narrador; la ambigedad, que surge cuando en el texto
aparecen aspectos tan estticos o poticos que son dificiles de traducir
(ejemplo , mirada infinita). Con respecto a la limitacin temporal; no importa
la duracin en minutos que est prevista; ya que la cantidad de
acontecimientos, acciones, dilogos, descripciones, reflexiones; van a
sobrepasar cualquier duracin flmica aceptable. Por eso la necesidad de cortar
y suprimir; aunque no se debe entender a la adaptacin como una simple

reduccin, porque tambin el cambio implica aadidos, complementos, etc.

-Opciones estticas:
A partir de dos grandes grupos (el csico y el moderno); tenes las siguientes
opciones estticas:
*De un relato clsico, a un guin clsico
*De un relato clsico, a un guin moderno
*De un relato moderno, a un guin clsico
*De un relato moderno, a un guin moderno.
-Para recordar; el guin clsico; es caracterizado por su concentracin en la
accin, racionalidad en los encadenamientos, la eficancia dramtica, la
constitucin de personajes consistentes y motivados, situados en un contexto
claro, coherencia, lgico psicolgica y sociolgica,
-El guin moderno, por los contenidos ambiguos, esquemas dramticos dbiles,
procedimientos de distanciamiento o reflexibilidad.
-Apropiacin:
El proceso de adaptacinb asume mas o menos el de apropiacin. Puede ser
objeto de una denegacin o de operaciones de transposicin y transformacin
sistemticas. Designa el proceso de integracin, de asimilacin de la obra
adaptando el punto de vista, esttica e ideologa propia del contexto de
adaptacin y de los adaptadores. Se ejerce en tres niveles y variables:
-El nivel sociohistrico; depende de una poca o contexto de produccin
-El nivel esttico; depende de una corriente, movimiento o escuela
-El nivel esttico individual, depende de un autor o equipo.
Ficha de Ctedra: Mecanismos bsicos de la transposicin
Qu es adaptacin segn la ctedra:
Se parte de la base de que adaptar no es lo mismo que trasponer.
La adaptacin asume las siguientes caractersticas:
*Acepta el concepto de esencia de la obra fuente (la nocin de esencia implica
que haya solo un nico sentido que caracteriza la obra fuente).
*Se apoya en modelos de guin de narratividad clsica.
*El anlisis de la obra fuente es textual, y la concepcin de la relacin entre
obras es una adecuacin, trasvasamiento, analoga.
La transposicin; asume las siguientes caractersticas:
*Rechaza el concepto de esencia, ya que para la transposicin todo texto
admite mltiples lecturas, y la nocin de esencia es personal, cultural, histrica
y diversa para c/u.
*Acepta la nocin de lectura; osea, la actividad intelectual y creativa que el
lector ejerce sobre el texto al momento de elaborar un sentido.
*Piensa en la relacin del guionista con la obra fuente como tarea de construr
una lectura que ponga en juego aspectos intertextuales y estructurales.
*En cuanto a modelos de guin, se apoya en guiones clsicos, modernos y
postmodernos, ya que no considera que el cine sea solo narrativo.
Los mecansmos bsicos transpositivos, son herramientas que el
guionista pone a rodar al momento de iniciar su labor.
La ctedra se apoya en el modelo transpositivo. Esto implica que segn ellos:
-no hay transposicin sin cambio, y estos cambios siempre son distintos
dependiendo la lectura del guionista,

-No existe la esencia y no es posible ser fiel a la obra literaria, solo se es fiel a
la lectura construda sobre la obra
-No hay obras inadaptables.

Cassetti y Di Chio: Como Analizar un flm- El Anlisis de la Narracin

-

PERSONAJES

Narracin Fuerte Narracin Dbil

Antinarracin

-Esquema
axiolgico dual
(bueno-malo).
-Acta ante los
estmulos. Intenta
modificar las
cosas. Predomina
la accin como
acto pragmtico
(causa-efecto)

-Esquema
axiolgico neutro.
Sin rumbo, sin
meta. Paseo,
como
caracterstica.
Predominio del
pensamiento y la
mirada como
accin no
pragmtica.

-Esquema
axiolgico
permeable.
-Necesita
estmulos externos
. Menor capacidad
de accin.
Accin herica o
moral pierde
sentido.

ACONTECIMIENTO -Siguen la
-Siguen un
S
transformacin del comportamiento
hroe
gobernado por
dudas y miedos
TRANSFORMACION -Se explican
ES
totalmente

-Ligados por
xustaposiciones
causales

-No se explican del -Insistencia de

todo
datos iniciales con
escazas
variaciones

AMBIENTES

-Englobador de la
situacin

-No circunscribe ni -Desequilibrio con

estimula
el personaje

RESOLUCIN

-Saturacin: La
situacin de
llegada representa
la conclusin
lgica.
-Inversin: La
situacin de
llegada representa
lo opuesto de la
partida.

-Sustitucin: La
llegada es distinta
de la partida. No
hay evolucin
predesible lgica
causal, resolucin
insatisfecha

Tassara-Periodizaciones del cine

1895-1900: Bsquedas de posibilidades expresivas
1900-1920: Construccin de transparencia y digesis
1920: Bsqueda antinarrativa

-Estancamiento. El
punto de partida
no representa
modificaciones

1920-1930: Se cuestiona la lgica de lo real (opacidad, no narracin ,potica)

1930-1945/55: Tendencia al realismo (neorrealismo)
1955-1960/70: Deconstructivismo (emergencia fuerte de las modalidades de
narracin debilitada y antinarrativas)
1970-1980: Neobarroco: fuerte intertextualidad, hibridacin y exceso.
1980-1990: Momento posterior del neobarroco: se disuelve el efecto pastiche.
(Ejemplo, El cuervo , de los Simpsons)
1990: Renovacin del ideal histrico de belleza, posibilidades expresivas.
Anlisis de Dormir al Sol (novela vs pelcula):
Segn sanchez noriega;
Es una adaptacin interpretativa; ya que suma caracteristicas y recursos
estticos que difieren de la obra fuente. Es mas fcil aclarar que no es la
novela: no es ilustrativa;hay un proceso de audiovisualizacin claro, osea, hay
un cambio de lenguaje; no se traduce literalmente lo que la novela cuenta en
imgenes ilustrativas; por eso la pelcula es una obra autnoma respecto a la
original. Tampoco es correcto decir que es una versin libre, podemos ver que
se mantienen personajes, circunstancias, caractersticas,etc. Eso nos dejara
dos posibilidades; que sea una transposicin o una interpretacin. Ms all de
que la transposicin implique cambios, tiende a ser un tipo de adaptacin ms
similar en cualidades estticas, culturales, ideolgicas y valorativas. Creo que
sin embargo, los cambios de punto de vista y estilo, me dan a sugerir que la
pelcula es ms interpretativa que transpositiva: Dormir al sol (novela) est
escrita desde la primera persona, es un narrador protagonista (an cuando la
ultima pag est escrita por el amigo de Lucio). En la pelcula, el punto de vista
vara, cambia entre una interna directa , a focalizacin cero omnisciente;
mantiene en lneas generales, el mismo valor de la novela; la idea que el
personaje Lucio, tenga que mandar a su mujer al hospital psiquitrico, y su
accin sea dbil frente a esa problemtica -de la cual en gran parte es
culpable-, mantiene la idea de la traslacin del alma humana al paso del
cuerpo canino, mantiene personajes y sus caracterizaciones, mantiene sucesos
en lneas generales, pero en cuestiones estilsticas se separa del texto; la
pelcula da una serie de indicios sobre la transformacin de perro a humano
que la novela eclipsa todo el tiempo, y abruptamente hacia el final revela la
verdad; esto es la respuesta al cambio de punto de vista que otorga dichos
indicios; por ejemplo, que se pueda ver como Diana elige perros, y como estos
le devuelven la mirada, como Diana es llevada en una camilla, o como es el
hospital psiquitrico, o que el relato comience con el punto de vista del perro,
sugiere cambios de punto de vista que se alejan de la novela que, como ya
dije, est enteramente contada desde la perspectiva de Lucio (a escepcin del
ltimo captulo que es contado por su amigo).
Segn Vanoye:
Problemas tcnicos:
-El cambio de un lenguaje a otro implica cambios temporales; las
descripciones, la condensacin de las acciones relatada por lucio, sus
pensamientos, sus reflexiones; difcilmente pueden ser previstas tal cual
aparecen en la novela. En la pelcula hay condensacin (ejemplo, sobre todo en
la primera parte, donde se omiten explicaciones de lucio sobre c/u de sus
conocidos ; algunas discusiones con Diana y su anlisis de cmo ella segn el
es paranica, celosa, etc.), tambin hay adicin, aadidos de tiempo cuando se

muestran planos del lugar donde Diana est internada o las diversas miradas
que tiene ella con perros. Hay cambios del orden temporal; la historia comienza
en la novela en un tiempo presente, donde Lucio decide contar hechos pasados
a su amigo en una carta; la pelcula no obstante inicia desde el punto de vista
abstracto de un perro que lleva una carta a un seor; an no clarificamos en
que lnea temporal diegtica estamos, hasta que avanzamos en la trama , nos
orientamos y le damos un sentido temporal.
-La ambigedad; cualquier aspecto tan potico o esttico que la novela ofrece
y dificilmente pueda adaptarse implica otro problema tcnico. Por ejemplo: en
la novela Lucio dice Me sent mezquino. La decisin en la pelcula, es
mantener un tono, una caracterizacin de personaje que sugiera ese humor
que nos propone la novela, propia de la personalidad del personaje de Lucio;
pero claramente no ilustra con una voz off su pensamiento y literalmente dice
me sent mezquino.
-La dialoguizacin; otro de los problemas tcnicos que podemos ver, en cuanto
al cambio de discurso directo o indirecto; osea, cuando hay un comentario del
narrador, en este caso Lucio, y como ya expliqu, genera a veces aspectos
ambiguos; la decisin de la pelcula fu audiovisualizar varias escenas
planteadas como discurso indirecto por Lucio, o en momentos se traspasan
como discurso directo o dilogo entre personajes.
-Como ya dije cuando hable de sanchez noriega, el cambio de punto de vista
implica tambin es un problema tcnico; en el relato es en 1era persona, se
cambia en la pelcula y vara entre la interna primaria(cuando vemos desde el
punto de vista de lucio, de acuerdo al tiro de cmara, el overshowder o como
se escriba, nos da la sensacin de que es el punto de vista de Lucio) y la cero
omniciente (cuando vemos a Diana en el psiquitrico) , , o el punto de vista y
de escucha del perro Lucio.
Dormir al sol, pertenece a la opcin esttica de un relato moderno a un
guin moderno. El personaje principal no es activo, el esquema dramtico en
ambos casos es dbil, el personaje es pasivo,reflexivo en la novela; y en la
pelcula de todas maneras se deja ver lo pasivo porque no acta frente a la
conquista de su objetivo, etc.
Segn Cassetti y Di Chio:
Dormir al sol (la pelcula y novela) corresponde al modelo de narracin dbil:
El personaje principal es pasivo, por su caracterizacin podemos ver que Lucio
es un personaje indeciso, inseguro; al que le suceden problemas que lo alejan
de su objeto de deseo (Diana),pero an as no demuestra una lucha constante
por recuperar (es incluso en parte culpable de alejar a su objeto de deseo por
acceder a llevarla al hospital psiquitrico cuando nadie lo haba obligado a
hacerlo); Lucio es un personaje al que le suceden cosas y no acta de forma
motivadora, no tiene gestiones fuertes para resolver o afrontar metas u
obstculos que se le proponen.
El final es abierto, que no cierra como en una narracin fuerte; Lucio sigue
siendo un perro y se da a entender que su amigo no seguir ayudndolo, no
hay un cierre redondo de accin .
Es reflexivo, tiene momentos de descansos por su personaje principal, que
constituye a una accin dbil y que observa sin entender muy bien que est
pasando.
Anlisis de El Cuervo Edgar Allan Poe, vs la versin de Los
Simpsons, en especial Halloween

Segn sanchez noriega:

Es una adaptacin interpretativa. Mantiene la historia de un hombre
siendo atormentado por un cuervo y varios de los versos textuales del poema
original; pero tiene diversos cambios de punto de vista, y diferencias enormes
en cuanto a intereses, ideolga y aspectos estilsticos; cuestiones principales
de apropiacin, que lo alejan notoriamente de la obra fuente; lo ms
importante es aclarar que Los Simpsons tienen un contexto esttico individual
diferente, se refleja en que realizan una referencia directa al autor Edgar Allan
Poe, con objetivos de homenaje,pardia, darle un tono humorstico -totalmente
incompatible con el inters del poema original que tiene objetivos dramticos,
melanclicos-.
Segn Vanoye:
Problemas Tcnicos:
-El poema tiene aspectos tan ambiguos que son dificilmente adaptables,
(ejemplo, Noche Lgubre) es dificil pensar en una audiovisualizacin en ese
tipo de manera de contar. El poema est repleto de metforas, que para una
transposicin constituye un gran problema tcnico. Los Simpsons, resuelven
dichos problemas eligiendo trasponerlos con la incorporacin de una voz off
que relata lo que los mismos personajes representan sin irse a ser una
adaptacin ilustrativa ; en el caso de ciertos adjetivos hay un juego ilustrativo
con objetivos humorsticos y pardicos.
-Diferencias en la temporalidad; es una imposibilidad clara que un relato flmico
de duracin estndar no podra contemplar la totalidad de este relato literario;
hay cambios en los universos temporales; (el lector por ejemplo, mantiene el
tiempo de lectura a su ritmo), que no se pueden proporcionar con el de un film
de determinada duracin. El cuervo, puede tener un tiempo estimatvo; pero
las descripciones, reflexiones del narrador, circunstancias, acciones, cambios
en el futuro presente pasado, obligan a la dilatar suprimir, unificar o aadir. El
poema y su prosa admite estos problemas de temporalidad, con sus palabras
super descriptivas y llenas de sentido esttico, aunque es un poema corto de
leer, la desicin de Los Simpsons al trasponer fue resolver el problema del
tiempo usando una unidad de tiempo similar al relato fuente, pero condensa y
extiende; suprime estrofas, y aade, adiciona acciones (Lisa contndole a Bart
el relato, persecusin de Homero y pelea con el cuervo-Bart).
-El cambio de punto de vista, el poema est contado desde la primera persona;
Los simpsons toman la decisin de trasponerlo con una voz off, variando la
focalizacin omnisciente (cuando Lisa relata el poema en s), a una focalizacin
interna , cuando vemos a homero siendo abatido por el cuervo.
-El cambio entre el dilogo directo e indirecto; corresponde a un problema
tcnico; en el caso de el cuervo, vara entre el discurso directo e indirecto,
cuando cuenta los acontecimientos sucedidos, y cuando dice en s la lnea de
dilogo que us (las palabras del cuervo o lo que l le responda), Los simpsons
adicionan el dilogo directo de las conversaciones entre Bart y Lisa, u Homero
y Marge; osea mantienen el cambio constante entre dilogo directo al directo
relatado por el poema, y aadiendo el dilogo directo de personajes.
Segn Cassetti y Di Chio:
La adaptacin de los Simpsons de El Cuervo de Edgar Allan Poe, es una
narracin fuerte; el personaje que se relata por Lisa(homero), es activo,
lucha contra el objetivo de deshacerse del cuervo que lo fastidia, la

transformacin se explica lgicamente; hay un cambio; el final es cerrado, y

tambin el la sub historia (Lisa intenta relatarle una historia de terror a Bart,
Bart responde con irritacin, Bart escucha el relato, Homero termina
aterrorizado. Se observa como cada uno de las partes del relato respeta una
causa- consecuencia, accin reaccin; no son hechos aislados ni reflexivos) .