TENDENCIASACTUALESDELAARQUITECTURA

ConferenciaIIenelMuseodeBellasArtesdeCaracas.13deJuniode1963

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Seorasyseores:
Hemosrecalcado,ennuestraprimeraconversacin,elhechosignificativodeque,despusdemsdeunsiglodearquitecturadecorativa,lapocapresente
insistesobrelatesisdequenicamentelosvaloresespacialessonvaloreslegtimosparalaarquitectura.Tomarposesindelespacioeselprimergestodelos
seresvivientes,delasplantas,delasnubesydeloshombres:esunamanifestacindeduracin,devidaydeequilibrio.
Pruebamismadeexistenciaeselocuparunespacioilimitadoeintocablepornaturaleza,elcualparecedesaparecerenlaoscuridad,comosepuedeesfumaren
elinfinitoperolograservisiblecuandosedelimitayseledaforma.Lasformaspuedendesaparecer,lossistemasyestructurastambin,losnuevosmaterialesy
lasnuevastcnicasaparecencadada:losquepiensanquelaarquitecturamodernavaaresolversusproblemasconlasnuevastcnicasylosnuevos
materiales,estncompletamenteequivocados:loquevale,lonicoverdaderamentenuevoenlaarquitecturadehoyeselacondicionamientoconscienteyreal
delespacio.
Formayespaciotienennaturalmenterelacioneseinterpretacionesfuerteseindisolublesquerepresentancadaunadeellasunaexperienciadiferenteypueden
seranalizadostantoensusvaloresexternoscomointernos.Esmuydifcilpoderimaginaralmismotiempoformayespacio:unoserepresentaenefecto
fcilmenteelvolumenexternodeunedificio,unolovisualiza,losiente,lopalpa,peroesmuchomsdifcilimaginarseelespacioquelorodeaylomismosucede
consusespaciosinteriores.
Laforma,paredgeomtricaquelimitaendondecesadeactuarelespacio,puedeseranalizadacomounacomposicindvolmenes,dematerias,detexturaso
decoloresanimadosporaberturas,eltodoarticuladoporefectosdeluzquepenetranenellasylashacenvibrar.Elespacioenarquitecturaeselambienteen
quesevive,sepiensaydondeactuamostodos.Nonecesariamenteelespaciodebesertechado:unestadio,unjardnounaplazuelaparticipantambindela
luzydelatemperaturaexternayselespuedeydebeconsiderarmsbiencomoespaciosexternos.
Existentambin,lohemosvistoya,algunasconstanciasdondesobresalelamagnituddelarelacinconunsitionaturaloconotrosedificiosyelvalordesu
contenido,desurazndeser,desualcancedentrodeunasociedadydeunapocadeterminada.Laarquitecturaposeeelmonopoliodelespacio:solamente
ellaentretodaslasarteslepuededarunsignificadorealyunvalorpleno.Entodalahistoriafueronlosgticosylosbarrocosquienestuvieronantesque

nosotrosesesentidoverdaderoypositivodelaarquitectura.
Vamosahoraaanalizarladiferenciaesencial,laevolucinsufridaenlahistoriaentre,deunlado,losespaciosylasformasclsicastradicionalesy,porelotro,la
enormeevolucinquestahasufridoltimamente.
EntodaslaspocasclsicasyduranteelRenacimientoelespacioaparecacomoalgorestringido,limitadoyencerradodentrodesuperficiesymasaslineales,
confinadoentremurosgruesos,estticosypesadosylasarquitecturasspodanapreciarnicamentedesdeunsolopuntodevista.Elmuroestabacon
estrechasylimitadasaberturasdispuestasyordenadasycumpliendoconintuicinesttica,conmaterialesdisponiblesyconconocimientosmuyempricosde
lasleyesdelaestabilidad.Losgticos,yesloquelosligaestrechamenteconnosotros,fueronlosnicosenlogrararticularunsistemavivienteestructuralcon
algoorgnicoyconseguirvencerconinteligenciaysabiduraladictaduradelmuro,conunaperfeccinquenosllenatodavaennuestrosdasdeintensa
admiracin.
Elmuropesado,duroeinflexiblehalimitadodurantemuchossigloslasposibilidadesespacialesysuconformacinestrechaycortahareducidolas
posibilidadesdecrearunespacionuevoyelsabiojuegoentrediversidadesyrelacionesentreaberturas,eranlosnicosmediosdisponiblesparasalirsedeese
callejnsinsalida.
Perosorpresivamenteennuestrapocatanllenadeposibilidadesyesperanzas,todoparecehaberseiluminadocomoporartedemagiayhemosentrado
resueltamenteenunanuevaaventura.Hanacidoenefectounnuevoespacio,unanuevasensacinespacialmuydistintaensucontenido,msdinmica,ms
activaymshumana.Haconseguidoevitarnosolamentelaformapuramentegeomtrica,sinoquetodosedisuelveahora,seadelgaza,sevuelvecontinuoy
transparenteysobretodoseuneconotrosespaciosyotrosvolmenesyotrasaberturas,conunariquezadeposibilidadesjamsimaginada.Todoseatraviesa,
seinterpenetradeunmodofluidoypenetrante,enunagamaricaypotenteyexpresacaractersticaspropiasqueson:elasticidad,movimiento,continuidady
dinamismo.
Durantemuchossigloselhombrehabaimaginadounarepresentacinnicamentebasadasobredosdimensiones,elaltoyelancho,esdecir,ensuperficie.El
descubrimientodelaperspectivaylosprincipiosdelageometraeuclidiana,quehasidolanicavlidaalolargode2.000aos,hanatribuidodeahoraen
adelantealespaciotresdimensiones:ancho,altoyprofundidad.EsosdescubrimientoshicieroncreeraloshombresdelRenacimientodelsigloXV,queellos
habanfinalmentedominadolasdimensionesdelaarquitecturaysedijoyrepitientodomomentoqueella,comolaescultura,sebasabaentresdimensiones.
DespusdeesosprincipiosenunciadosporEuclideshanaparecidonuevasteorasyhasidodemostradamatemticamentelaposibilidaddeespaciosdecuatro,
cincooequisdimensiones.Cuandotodoparecaenefectomuyclaroymuyprecisosedescubriqueexistaenelespaciocorrienteenelcualconstruimos,una
adicinalastresdelaperspectiva,esdecir,unacuartaposibledimensin.
Loscambiosintroducidosenlaimagenqueunotenadelmundofsicohabanmodificadototalmentenuestroconceptodelaestructuraespacial,perofueen
realidadespecialmentelarevolucincubistaquienensealosarquitectoselnuevocaminodondeunollegaaconcebirunespacioencuatrodimensionesy
dondeeltiempojustamentelasrepresenta.
Losarquitectosentoncessustituyeronaunespacioeminentementeesttico,porotroesencialmentedinmico.Elespacioseconoceporquealgosemueve:el

objetooelespectadorylamarchahacenaparecerbajonuestravisualladiversidaddelosacontecimientos.Selograhacerdesaparecerelsentidodelafachada
yelespectadorseveobligadoamoverseentornodelaarquitecturaparacomprenderla,sentirlaysaborearla:unnuevoespaciohabanacido,nonicamente
fsicosinoabarcandotodaslasposibilidadeshumanas.
Analizaremosahoraenlaevolucindelasformasespaciales,paraqueustedeslogrendarsecuentadelcaminoydeloscambiossufridos,tresperiodosmuy
particulares.Empezaremosenensearlaplantadeunedificio:unpalaciodelapocamuybelladelosSasanidasustedessabenqueesosseoresocupanun
sitiomuydestacadoenlahistoriadelaarquitectura:fueronenefectolosprimerosenutilizarelladrillococidoparalevantarsuscpulasypararesolverlos
problemasdelsaltodelespacio.Suplantaesladeunpalaciodeveranodondedominanformasortogonales.Setratadeunprototipodelesprituclsicoencuya
composicinaparecennicamentevolmenesaisladosysintrazadearticulaciones.Estesistematradicionalclsico,quefuetambinutilizadoduranteel
Renacimiento,enlospalaciosdeRomaparticularmente,perduraryperduratodavaenmuchosedificiosydonderesaltaunaconstelacindeslidos,cadauno
deellosconvidapropiaydesdeluegoconunconceptolimitadodeposibilidades,formadonicamenteporunasucesindemerosrecintosynadams.
LaluzreveladoraempezaaparecerenlapocabarrocahaciafinesdelsigloXVII,cuandounarquitectollamadoJuanBalthazarNeumann,enlaedificacinde
unaiglesiadeperegrinacinsituadaenBaviera,logrrealizaruncambioespectacularenelconceptodelespacio.
EnlaiglesiadeVierzehniligenexisteunacontraposicinnotableentreloqueelexterioraparentaseryloqueesenrealidadenelinterior,dondeapareceel
centroespiritualdelaiglesiaydondesurge,magnfico,elfamosoaltardelosCatorceSantos.Neumannlogrserelprimeroqueseapoyaraennuevosrecursos
ydondelasilusionespticasdesprecianlailusinfcilycarganlasbvedasconacentosemocionales.Lneascurvas,cncavasoconvexas,elespaciose
animaporfin,elmuroseadaptaalasexigenciasdelaluzyaparecealgonuevoyemocional:lainterpretacindelosslidosespaciales.Yparaterminar
consideremosalgunasplantasdeedificiosrealizadosltimamente:unacasaenVaucresson,construidaporLeCorbusierunaenAlemania,porMiesvander
RoheyfinalmenteunaiglesiaenFinlandia,pasmuypequeoperomuycapaz,queencierraensuterritoriomuchasdelasobrasmsimportantesdela
arquitecturamoderna.
Entodasestasobrasaparecenlastendenciasmssugestivasdelnuevoespacio,esdecir,unacontinuidad,algofluido,transparenteyliviano,revolucintan
notableytanimportante,comolainterpenetracinespacialdeNeumann,ideadaensuiglesiadeBaviera.
Ensntesis,lacomposicinnoapareceyacomounamerasucesindeslidosysevislumbrayacomounaposibleeilimitadaprolongacineinterpenetracinde
espacios,deunoalotro,sinningnobstculoaparente:losespaciosinterioresyexterioresyanosedanlaespalda:hancesadodeserenemigos.
Existeunvocabularioparalasformas,comoexisteunlenguajeparalaspalabras:laslneasconstituyenloselementosesencialesycadaunotienesufuerza,su
valorpropioyexpresivo.Lalneagriegapuedeserconsideradacomolaperfeccinmisma,comounapuracreacindelespritu.Roma,consusinmensos
monumentos,simbolizalagrandezaromana.Elgticofueelempujehaciaelcielo,lavictoriadelesprituhumanosobrelapiedra.
Laarquitecturamodernanecesitatambinalmaysensibilidad:debernosunirlasvictoriasylosefectosdelatcnicaconlaverdaddelavidaydelpaisaje:
debemosinsistirqueeslanicaformadecrearverdaderamenteunaautnticaplstica.
Elarquitectoparaexpresarsedisponedeciertasformas,comoelescritordefrases.Laformaconstituyeunanecesidadimpuestaporlamateriaylos

procedimientosconstructivos,perosuvalorrealnopuedesertraducidonicamente,tornandoencuentalaestructura.
Losmsicosutilizaronciertasleyesparacomponer,ordenar,utilizarritmosparacrearmelodasysinfonas:elarquitectoparaactuardisponedeleyesmuy
parecidas.Lasemocionesqueproducenlossonidosennuestramentesonenefectomuyparecidosaloslogradosporlosarquitectos,conlneas,luz,coloresy
volmenes.Convendraenaltecerlosnoblesefectosdelaarquitectura,porgrandesefectosdemasas,comolohicieronJuanSebastinBach,Beethoveny
Stravinsky.
Laformaapareceadentrocomoafuera:esnadamscomolapelculaenvolventequecortaelespacionicamentepordondeseanecesario.
Cuandolaformacesadeserfuncional,yaesdecorativaynaceinmediatamenteel"academicismodeunestilo".
Elobjetivofinaldelaarquitecturaeselespacioynolaformacuandoexistepredominiodelcontenidosobrelaforma,laarquitecturapierdesucualidadplsticay
cuandolaformadominaapareceelformalismo.Hayquerecalcartambinquelasformasnotienenfronterasypasanfcilmentedeunpasaotro.
Entodaslaspocaseldesarrollodelatcnicayeldescubrimientodenuevosmtodosdeconstruccinhanoriginadonuevasformas.Lasantiguasyanose
adaptanalasnecesidadesactualesellanace,semodifica,evoluciona,sedesarrollayseperfecciona,llegaacansarseyaserviejaymuerecomocualquierser
humano:algunassobreviven,cuandootrasacabandenacer.
Laarquitecturaesesencialmenteelartedeconstruir,elartesocialporexcelencia,porencimadetodo:elespritudecorativoescompletamenteopuestoaese
espritu.Elafinamientodelasformas,suclaridaddeexpresin,sufrancaafirmacin,enelsignificadodelaestructura,selograrnicamenteconundeseo
espiritual,unanheloquedebeexistirentodamentecreadora.
Construirsinnecesidaddeutilizarmaterialesseraloideal.Eledificiotieneimportanciasloporelcontenidovivientequeabriga.Unoquisieraconstruiruna
formaideal,sinnadadeintil,tanlgicaytanpuraqueyanoexistieraapreciablediferenciaentrecubierta,murosyespaciosnaturales.
Enlaarquitecturagticaexisteconcordanciaabsolutaentreestructurayforma:laprimeraesexpresinfieldelasegunda.EnelRenacimiento,elefectologrado
depende,conmuy,pocasexcepciones,delornamentoydelaforma.ElRenacimiento,enesesentido,hasidomsbienunaDecadenciaqueunRenacimiento.
Lascienciasfsicashanproporcionadoalarquitectofuentesinagotablesdepuntosdepartidaparalasnuevasformas.Elarquitectodehoy,comoresultantedela
revolucinindustrial,seencuentrafrenteaproblemasconstructivosdecantidadesydimensioneshastaahoradesconocidas.Losproblemascuantitativosy
cualitativosquelacivilizacinactualplanteaalarquitecto,deningunamanerapuedenencontrarsolucionessatisfactoriasfueradelaindustriaydelaciencia.
Enlaactualidadnosencontramosenpresenciadeunnuevomundodelasformas:existenmuchasdeellasquehubierasidoimposiblerealizarconmaterialesy
espritutradicionales.LospuentesmaravillososdelingenierosuizoMaillard,poseenformasconstruidasenhormign,quenohubierasidoposiblerealizaren
pocaspasadasyhechasposiblesgraciasaunacienciaaplicada,conunatcnicaperfectaygranconocimientodelamecnicadelasestructuras,dela
resistenciadelosmaterialesydelosnuevosprocedimientosdeconstruccin.Lomismosucedeconalgunosgrandesauditorios,comoelAulaMagnadela
CiudadUniversitaria,losnuevosconocimientosdelasleyesdelaacstica,transmisionesdelossonidos,reflexin,absorcin,difusin,reparticiny
amplificacindelasondassonorashanrevolucionadolosconceptosdelassalasdeaudicinyhanpermitidoformasadaptadasaestasnuevasformas.

Lastendenciasactualesnohandadotodavaalaestructuraelpuestoprivilegiadoqueellamerece:algunasveceseselcontenidoquepredomina,otravezla
plsticaylaestructuraorgnicanoseconsideranconcarcteresencial:debemosreconocerdetodosmodosquesuvalorvaaumentandocadadayquenos
encaminamospaulatinamentehacialaunidadarmoniosa:EstructuraArquitectura,conunaidentificacinenunasolamembranaformaestructura.
Laconstruccineselesqueletodeledificioelornamentoeselvestido.Sepuedenornamentar"lasformas,conlanicacondicindequeelornamentohaga
juegoconlasuperficie,"comolapielseunealcuerpo",segnlafelizexpresindeVioIletLeDuc.Elpapeldelornamentodebesernicamentedevalorarala
estructura.Haexistidoalgunasvecesenlahistoriaesedeseosanoysaludabledeunirestructurayornamento.
EnlasformasabiertasdelaarquitecturagticayenlaselocuentesrealizacionesdelgranconstructorLuigiNervi,apareceesemismodeseo.En1908,como
reaccincontraelarteaplicadodeprincipiosdelsiglo,predicaronmuchosintelectuales,encontradelornamentoenlaarquitecturayporunretornoalos
espaciossimplesyalosgrandesmurosblancos.RecordamosenesemomentoaAdolfoLoos,elcual,ensuyafamosopanfletoElornamentoesuncrimen,lo
fustigduramente,diciendo:"ElornamentonoesalgoadecuadoparaelhombrecivilizadodelsigloXXyamedidaquelaculturasedesarrolladebellegara
desaparecerdelosobjetosusuales".
Elornamento,comoloimaginabannuestrosantepasados,yanotienecabidadentrodenuestrosmuros:lasformasespaciales,lastexturasfuertesysonorasde
lamateriaconstruida,yloscomponentesestructuralesconstituyenelornamentodelaarquitecturadenuestrosiglo.
Todoarteestsometidoalasleyesdelasproporciones,signodelpoderdecoordinacindelhombre.Conlaproporcinlamateriadesordenadarecibesuforma
yestestimoniodelapotenciacreadoradelesprituhumano.Laseccindeoroesmadredelosproporcionesytenemosquebuscarunaclaridaddentrodeun
sistemaplsticoreguladoporlaleydelosnmeros,queeslamsicadelaarquitectura.Eselmomentoderecalcarconfuerzayautoridadquelaproporcinque
buscalaculturaarquitectnicamodernanopuedeaceptarlosprincipiosclsicosynoestbasadaenesesistema,muertoparanosotros,esdecir,queno
apareceyacomoalgoformalsinomsbienyesencialmentedecarcterhumanoysocial.Laplsticanodebeexistirobservandonicamentefrmulasy
procedimientos:loquebuscamosesnicamentehacerapareceralhombre.Hayquelograrunanuevarelacinentrelylaarquitectura,dondelfigurecomo
mduloycomoserfsico,socialymoral,yparallegaraestefinhoyendaelarquitectodisponedemediostcnicosmuchomscapaces,eficientesyefectivos
quelosclsicostradicionales.
Deunasproporcionesparticularmenteestticascomolasexistentesenlossiglospasados,hemosllegadopaulatinamente,ennuestrapoca,aunsistema
muchomsorgnicoysobretododinmico.
Larepresentacindelhombreclsicoestsimbolizadaporelhombrevitrubiano,elcanondeVitrubio,elcualapareceinscritoenuncuadradoconlosbrazos
tendidoshorizontalmente.LeCorbusier,consuModulor,hapropuestootrafiguradelhombre:esunmduloenlaescalahumanaunidoaunaseccindeoro,
perodondeelhombreapareceestavezconelbrazoalzadocomosealdevida.
Tambinqueremossealarelcontrastemuymarcadoexistenteentreelconceptodelcrculorenacentista,querepresentalacalma,laserenidadyelreposo,con
ladefinicindelcrculodePaulKlee,consupnduloquenoseparanuncayexpresaesencialmentedinamismoymovimiento.
Elespaciovivenicamentebajolosefectosdelaluz,queledasupropiaatmsfera,sudinamismo,hacequevivayexista.Lasensacindelespaciodependede

supropiavoluntad,revelaalaarquitectura,supensamiento,suforma,susarticulaciones.Laluzdebeacusaryvalorarelcarcterylaunidadorgnicadel
espacioynodestruirlaypodralterarelcarcterespacialylograrlaarmonaestructuraespacio.
Laluznatural,fuerzabsicaypuntoclave,hacepartedelaobralevantada,ledavidaporsuaspectocambiante,modificalosrelievesylasformasensus
diversosngulos.Laluzeslaquehaceposiblelaarquitecturacomohechoplsticoyalproyectarsesobrelosmurosestableceunjuegodeclaroyoscuroque
hacedelamateriaundramayunapasin.
LaluzqueentraporunagujeroenlapartesuperiordelPantendeRomaotambinatravsdelosvitralesdeunacatedral,haceposiblequeelespaciose
realiceynosimpresione.Quseranlosvitralesdelascatedralessinlosefectosdelaluz?
Enlapocaconfusa,desordenadaymaterializadaenlacualvivimos,elarquitecto,conpocasexcepciones,noseinteresayaenlosefectosdelaluz.Los
higienistaspidenunaluchaabiertayconrazncontralosmicrobiosyadoranlaluznicamenteporsuaccinbactericida.Porotrolado,ellospidenqueenlos
edificioslaluzentreaprofusin,paraquesepuedavivir.Todoesomeparecemuybien,perohemosperdidoelefectoemocionaldelaluz.LeCorbusier,porque
essiempre,alaquienregresamoscuandoqueremoshablardearquitectura,hablhacevariosaosdeellaconamor.Laarquitectura",dijol,eseljuego
sabio,correcto,magnfico,devolmenesagrupadosbajolaluz".
Laluzartificialhacreadounavidanocturnaparalaarquitectura:losedificiosapareceny,tomanparteennuestravida,tantodedacomodenoche,ytienen
posibilidadesdevibrarduranteveinticuatrohoras.
Todoslosefectoslogradosconlaluzdiurna,puedenserrealizadoshoyendaconlaluzartificialempero,debemoscuidarnosmuchodesusefectosynoolvidar
quelosedificioshansidoconcebidosparaseriluminadosdearribaabajoynodeabajoarriba.Debemostratardenoabusardelosefectosdelaluzartificial:en
muchosedificios,alservisitadosdenoche,cuandocaminamosencandiladosporsusfluorescentes,sentimosmuchasveceseldeseodeprotestarabiertamente,
gritando:demasiadaluz,demasiadaluz!
Alhombreleagradatodavayestacostumbradoalasucesindeldaydelanoche.Eldadebeseguirsiendoeldaylanoche,noche,yconservarlopropiode
cadaunodeellos.Esoponerseaeseritmonatural,elcrearparalanocheluzdedaartificialysonmuchoslosedificiosenquelaluzartificialfunciona
veinticuatrohoras.
Elcolorrepresentaunafuerzainmensaeselpoderoarquitectural.Todaslaspocasimportanteslohanutilizado:losegipciosylosasirios,losgriegosylos
mayas.Lapocamodernatambinsehainteresadoenlosefectosdelapolicromaydeseautilizarla.Unaarquitecturasinpolicromaesinexplicableparam,es
comoincompletaydesabrida:comounhombrequesalieradesvestido.
Elcoloresunmediotanpoderosoparalaarquitectura,comolaplantayelcorte,yescomodecaLger,necesidadnatural,comoelaguayelfuego.Conltodo
puedecambiarselepuedepedirreposooexcitacin,armonaochoquesepuedenesperardelmilagroscomotambinpuedeocasionardesastres.Elcolor
puededestruirunmuro,adornarlo,hacerloretrocederoavanzar,favorecerlascondicionesdeltrabajoodelpensamiento.Conelcolortodopuedehacerse
cambiar.
Elcolor,porsuaccindirectasobrelasensibilidadhumana,favorecelacomprensininmediatadelaideaexpuesta:tienelasmismasvirtudesquelossonidosy,

comoellostienenlasmismasinfluenciassobrelosreflejoshumanosy,sugamaestanampliacomoladeaquellosysepuedeutilizardelamismamanera.
Elvitral,comoartederivadodelapintura,esunaorquestaluminosaysurazndeseresesencialmentelaluz.LaEdadMedianolautilizcomoArteautnomo,
lotratrealmentecomoluzpolicromadaquellegailuminarlosrecintosinternos.DuranteelRenacimiento,imitalapintura,queaparecientoncescomoArte
supremoyperdisusentidoysurazndeser.Estamosasistiendoenlaactualidadaunresurgimientodelvitral,connuevastcnicasynuevosmateriales,
conservandoelesprituyconceptodeluzcoloreada,quetantovalortuvodurantelaEdadMedia.
Laarquitectura,lapinturaylaesculturason,enprimerlugaryensuesencia,elmismoarte:eselmismoactoyserefierenlostresalaorganizacindelos
espacios.Elpintorpintadesulado,elescultortrabajaporelotro,elarquitectoedificaporall,peroenelfondo,lostrestocanlamismamsica.
HastaelRenacimientonoexistaentreellosningunaseparacinnidivorcio,eraunmismocuerpogremialquetrabaja"enequipo,conunmismoideal.El
Renacimientoacabcontodoeso:aceptypropugnlaindependenciadelasartesmayoresylapinturasetransformencuadro.Elesfuerzorealizadoporlos
barrocoshasidoespectacular,perolefalttomarencuentaunagranley:launinntimaynecesariaentrelaesculturaylasformasmismasdeledificio.
Nosotros,losarquitectos,debemosmuchoalosartistas,pintoresyescultoresamenudohanabiertounmundocompletamentenuevoanuestraaccinexploran
losmaterialesyelespacio,revelanelcolor,lalneaylaforma.PiensoenestemomentoenFernandLger,enCzanneyMondrian,enVanDoesburgyenGabo
yenJeanArp,enPevsneryenCalder,puesnoshandescubiertolaesenciayayudadodemuchascosasaexteriorizarlasexperienciasvisuales.Loscubistas,
losdadastas,losconstructivistashanencontradonuevasformasynuevoscontactosvisuales.MondrianyVanDoesburgvolvieronadarvidaalalneapuralos
FauvesyFernandLger,alcolorBrancusiyJeanArp,alasformaspurasGaboyPevsner,alespacioindecibleCalderySoto,almovimiento.
Existenentreellosynosotrosafinidadesyunmismoamor:algosemejanteapareceenlasformasdeJeanArp,ylasdelosjardinesdeRobertoBurleMarx,entre
laseveridadgeomtricadePietMondrianlasestructurassimplesperofuertesdeMiesVanderRohe,entrelasformasapasionadasdeFernandLgeryla
arquitecturadeLeCorbusier.
ElgranarquitectoAlvarAalto,dijounavez:"Unopuededecirquelasformasartsticasabstractashandadounfuerteimpulsoalaarquitectura,aunquedemanera
indirecta,ynosepuedenegarlasinfluenciasdelasunasalasotrasyaqueelarquitectoporsuladotambinhadadograndesimpulsosalarteabstracto:sehan
tendidolasmanosenunaayudarecproca".
LaexperienciadelaarquitecturadeLeCorbusierydeAlvarAaltoylaimportanciadelurbanismosuecoydanstienenmuchasignificacinparanosotrosal
entrarenefectoenelbloquedehabitacindegrandeurconformedeLeCorbusierenMarsellaenalgunasobrasdeAaltoenFinlandiaoenlospequeospatios
hexagonalestanmodestosyllenosdevidadelcentrodeGrndallenSuecia,sentimosunaintensaemocin,quepodracompararsealaquesentimosoyendo
unagransinfona,leyendounaobramaestradelaliteraturaocaminandoporlasnavesoscurasperodivinasdelaCatedraldeChartres.Enesasobrasfigurala
esenciadelaarquitecturadehoy,deloqueelladeberaseresdecir,crearvidayfelicidadynoexclusivamenteformas.
Loscambiosqueseproducenenelcampodelaindustrializacinsonincalculables:laarquitecturacesardeserhechaamanoysehartodoamquina:es
stalanicarespuestavalederaalaextensindelsignificadosocialdelaarquitectura.Elprocesoconstructivorealizadoenlafbrica,eltransporte
universalizadodelaspiezas,elmontajemecanizadoenelsitio,revolucionarnlosmtodosderealizacineidentificarnelordendevaloresdelaspiezas

bsicas,hacindolasnodemasiadopequeasparanoperderlasventajasdelaprefabricacinnitampocodemasiadograndesparanocomprometerlalibertad
decreacinsernlosnuevospuntosdepartidaparaunainvestigacinmstilymsgeneralizada.
Elnacimientodelaindustrializacintotaldelaarquitecturaelevarlasbsquedasdelafantasacreadoraalniveldelacomposicinurbanayregional.Entonces
seabrirunnuevoyhermosocaptuloenlahistoriadelaArquitectura.