REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITECNICO

SANTIAGO MARIO
EXTENSIN CARACAS

ANALISIS DEL COLOR

Asignatura:
Actividad de Formacin Cultural II.
Prof.:
Blanco Carmen Julia.

DICIEMBRE; 2015

Alumna:
Br. Gonzlez Mara.
C.I. V-23.595.531.
Carrera (Cd.): 42.
Seccin: DB.
S.A.I.A.

ANALISIS EL COLOR

De manera introductoria, es de saber que el color es una

interpretacin que hace nuestro cerebro de las ondas electromagnticas que
llegan a travs del sentido de la vista. Nuestros ojos son sensibilizados
cuando las emisiones electromagnticas (la luz) que reciben oscilan entre
380 y 760 nanmetros. Dentro de estos lmites no todas las radiaciones se
perciben igual y a esta variabilidad la llamamos color.
Los seres humanos logramos apreciar los colores gracias a una de las
"mquinas" ms perfectas y fascinantes de nuestro organismo: los ojos. La
retina, una membrana de un grosor menor al medio milmetro, contiene 120
millones de bastones y 6 millones de conos; y estos dos tipos de clulas son
sensibles a las emisiones o, bien, radiaciones electromagnticas tal y como
lo seal en el prrafo anterior. Tales emisiones son traducidas en seales
elctricas que son transmitidas al cerebro. Los bastones, que se relacionan
con las variables de intensidad luminosa, poseen una gran sensibilidad y nos
permiten la visin en condiciones lmites de claridad-oscuridad; mientras que
los conos posibilitan la separacin cromtica pues segn se estimulen unos u
otros conos o varios a la vez, obtendremos las diferentes sensaciones de
color. Existen tres tipos de conos: A: sensibles a las radiaciones cortas, es
decir a los azules; V: sensibles a las radiaciones medias, es decir, a los
verdes; y R: sensibles a las radiaciones largas, es decir, a los rojos.
Los colores se dividen en dos grandes ramas, los colores aditivos y
los colores sustractivos:
- El color aditivo es un fenmeno en el que al adicionar ms colores
se obtienen ms luz, ms luminosidad, a este tipo de colores se les suele
llamar color luz. Los soportes en los que los colores aditivos se producen son
en s muy contemporneos, como por ejemplo, la pantalla del computador, la
pantalla del televisor... los tonos primarios del color aditivo son: azul, verde y
rojo. Partiendo de sus mezclas se obtienen todos los colores de la
naturaleza; los tonos secundarios aditivos son: el amarillo (rojo + verde), el
cyan (verde + azul), el magenta (azul + rojo). Y finalmente cabe destacar que
el blanco puede ser creado con la fusin de los colores luz primarios (rojo +
verde + azul).

Las mezclas aditivas de colores, solo puede ser causa de la luz

directa, pues la combinacin de diferentes emisiones de luz del espectro
resultar en diferentes saturaciones y matices. Los matices complementarios
son los que mezclados en proporciones correctas se neutralizan; as, si
mezclamos haces de luz roja, azules y verdes nos da como resultado el
blanco, pero si combinamos un rayo verde y uno rojo obtendremos amarillo.
Otro tipo de mezcla aditiva se logra a partir de la superposicin de puntos de
luz en la que el ojo funde lo puntos para percibirlos como slidos de matices
(mezcla ptica), mtodo usado en la televisin, puntillismo y el tejido entre
otros.
- A diferencia de los colores aditivos, los colores sustractivos poseen
la caracterstica y el efecto de restar, es decir que a ms colores aplicados en
una superficie est ms se oscurece. El color sustractivo ha sido el ms
empleado en la historia de los colores, ya fuera en la pintura artstica, en las
artes grficas, en la pintura automotriz, en el hogar, entre otros. Para que se
genere el fenmeno del color sustractivo es ideal que el soporte sea blanco
para que remita con mayor facilidad la luminosidad que se busca. Los
colores primarios sustractivos, son aquellos imposibles de obtener mediante
una mezcla y de ellos se obtienen los dems. Los colores primarios
sustractivos son el amarillo, el rojo y el azul.
En la mezcla sustractiva se habla de pigmentos y filtros, ya que la luz
cae reflejndose sobre estos, y partes del espectro son absorbidas
resultando en la percepcin de los colores. Se le llama sustractiva ya que
todos los colores al mezclarse se absorben entre s, resultando en ausencia
de color (negro).
Las combinaciones de los diferentes colores entre s, adems del
blanco y el negro, son infinitas, Por este motivo existe un sistema de
clasificacin para poder organizar todas las variaciones que podemos
obtener mezclando los colores primarios, el negro y el blanco. La
clasificacin se fundamenta en las propiedades del color, que son, tono,
valor y saturacin. Basndonos en estas tres cualidades confeccionaremos
las tres escalas bsicas de colores: el crculo cromtico, la escala de valor o
claro-oscuro y la escala de saturacin o escala de grises:

- El tono es la propiedad que habla de la propia cualidad que tiene un

color. Tonos son todos los colores del crculo cromtico, primarios,
secundarios e intermedios. Podemos decir que cuando se va a la izquierda o
a la derecha en el crculo cromtico se produce un cambio de tono.
- Por otra parte el valor es una propiedad que tiene que ver con el
cambio de valor, por decirlo de alguna manera, y esto se produce cuando
cada uno de los colores o tonos del crculo cromtico los mezclamos con
blanco para ganar luminosidad o con el negro para oscurecerlo. Para realizar
la escala de claro-oscuro, es decir, los diferentes valores de un color
tenemos que tener en cuenta que no todos tienen la misma luminosidad. Si
tuvisemos que graduarla en una escala de 1 a 10, el amarillo estara en el
nmero 9, el naranja en el 8, el rojo y el verde en el 6, el azul en el 4 y el
violeta en el 3.
- Asimismo, la saturacin es una propiedad que refiere a que un color
est saturado cuando este pertenece al crculo cromtico, y presenta el
mximo poder de pigmentacin. Pero no siempre nos encontramos los
colores puros, sino que se suelen ver compuestos por mezclas complejas,
con cantidades desiguales de colores primarios. Para cambiar la saturacin
de un color hay que mezclarlo con su complementario y, as, se obtiene la
escala de saturacin o escala de grises.
El color es un elemento muy importante en la percepcin, tanto que
llega a influir en nuestras opiniones, por ejemplo, en la mercadotecnia, el
color es una de las armas ms importantes para llegar a los consumidores, y
en cuanto a la sociedad, el color proporciona personalidad y distincin a los
individuos.
Existen tres aspectos importantes en la percepcin el color: el matiz, la
saturacin y la brillantez.
Lo que ocurre cuando percibimos un objeto de un determinado color,
es que la superficie de ese objeto refleja una parte del espectro de luz blanca
que recibe y absorbe las dems. La luz blanca est formada por tres colores
bsicos: rojo intenso, verde y azul violeta. Por ejemplo, en el caso de objeto
de color rojo, ste absorbe el verde y el azul, y refleja el resto de la luz que
es interpretado por nuestra retina como color rojo; este fenmeno fue
descubierto en 1666 por Isaac Newton, que observ cmo despus de haber

dejado una habitacin a oscuras y realizado un diminuto agujero para que

penetrase una pequea cantidad de luz, coloca un prisma triangular de cristal
delante del agujero para que la luz se refracte sobre la pared, y as poder
observar los colores que se producen. Lo que Newton consigui fue la
descomposicin de la luz en los colores del espectro. Estos colores son
bsicamente el Azul violceo, el Azul celeste, el Verde, el Amarillo, el Rojo
anaranjado y el Rojo prpura. Newton dedujo, por tanto, que la luz solar
contiene todos los colores que podemos observar en la naturaleza. A partir
del hallazgo de Newton,
En 1704 Newton propuso la rueda cromtica como una forma de
organizar estas longitudes de onda. Los prpuras y morados, colores
obtenibles mediante la mezcla de dos o ms matices, fueron denominados
como Matices No Espectrales; el azul, el verde y el rojo, colores producidos
por una sola longitud de onda, fueron llamados Colores Monocromticos.
Existen estudios cientficos y psicolgicos que demuestran que los
colores afectan las emociones, algunos son agradables, otros molestos,
existen los sedantes o estimulantes y nos afectan de distintas maneras
segn el grado de luminosidad en la que se encuentren.
Personalmente, estoy totalmente de acuerdo con tales estudios ya que
en muchas ocasiones, las sensaciones y emociones que ciertos colores nos
hace sentir reflejan un modo de ser y de comportarnos.
La psicologa del color indaga la correlacin entre los rasgos de la
personalidad y las preferencias por un determinado color, y examina, por
ejemplo, hiptesis acerca de cmo influyen los colores en nuestro
comportamiento, o cmo influye nuestra personalidad en la eleccin de los
colores.
Ningn color es visto del mismo modo por dos personas. Segn la
psicologa del color, ste es el elemento ms relativo de los medios que
emplea el arte. El color es a la vez simple y complejo, significa cosas
distintas para distintas personas dentro de una misma cultura y en culturas
diferentes, por ejemplo si se menciona Azul y hay cinco personas
escuchando, cabe esperar que cinco tonos azules diferentes aparezcan en
sus mentes y nunca llegarn a ser iguales puesto que el color es personal y
universal y enva mensajes de inagotable variedad. Ciertos colores pueden

llegar a ser buenos estimulantes para una rpida recuperacin de salud,

pueden mejorar las condiciones de trabajo y de confort, otros estimulan el
apetito etc... De cualquier manera llegan a influir mucho en la vida humana.
Cuando se es nio se suele usar los colores ms luminosos los
colores que ahora se conocen como colores primarios (cyan, magenta y
amarillo), y con el paso del tiempo se va acogiendo un color en especial, y
ese color se convierte en parte de nuestra vida, por ejemplo, mi color favorito
es el fucsia y tengo muchas prendas de vestir, calzados, prendas de bisutera
de ese color, y muchas otras cosas que, con el tiempo, he adquirido
consciente o inconscientemente son tambin de este color como la laptop en
el que estoy redactando este informe por ejemplo.
El color afecta nuestra vida; se puede ver con la vista, pero adems el
color comunica, se recibe informacin del lenguaje del color; es emocional,
despierta sentimientos.
Por ejemplo el color cyan, en su aspecto positivo se relaciona con el
pensamiento, la sabidura, la inmortalidad, serenidad, confianza, la
profundidad, es utilizado como un color sedante, simboliza la pureza.
Favorece la paciencia la amabilidad y serenidad, da paz y satisfaccin, en su
aspecto negativo puede ser muy frio como el hielo y la sobre exposicin al
mismo produce fatiga o depresin, sin embargo, es uno de los ms
preferidos en todos los tonos.
El magenta tiene que ver con la ternura, feminidad, dulzura, juventud,
ingenuidad, bondad, buen sentimiento, ausencia de todo mal; pero por otro
lado, al aumentar su grado de valor se convierte en rojo, este se asocia con
el carcter extrovertido de temperamento dinmico, es el smbolo de la
pasin ardiente y desbordada de la sexualidad y el erotismo; en su aspecto
negativo se asocia con el peligro.
Asimismo, el amarillo es un color que irradia siempre en todas partes y
sobre todas las cosas, es el color de la luz, es el color ms clido y
expansivo, es el color de la luz del sol, genera calor, provoca buen humor y
alegra; est vinculado con la actividad mental y la inspiracin creativa ya que
despierta el intelecto; no obstante, en el siglo XII los judos fueron obligados
a llevar sombreros amarillos e incluso los nacionalistas alemanes obligaron a

llevar una estrella de David amarilla cosida a sus ropas, el amarillo tena el
significado de un color discriminatorio.