NIPO: 551-0-008-0

La fiesta de los toros ha sido una fuente de inspiracin

desde hace ms de dos siglos. Creadores de todas las
disciplinas artsticas se han dejado deslumbrar por las
luces de la fiesta. Unos pocos, como Goya y Picasso,
tambin han contribuido a inspirar o bien a enriquecer
la indumentaria taurina.
Adems, desde las ltimas dcadas del siglo XX el
mundo de la moda, de la mano de diseadores como
Christian Lacroix, Lorenzo Caprile, Francis Montesinos
o Giorgio Armani, tambin ha ofrecido su particular
visin del traje de torero.

ARTE DE LUCES
Vestirse de luces es esencialmente un acto ritual.
Significa revestirse, imbuirse de un halo, una esencia,
una identidad que trasciende a la persona corriente. Es
el medio por el cual el hombre se transforma en torero. De la misma forma en la que lo pudiera hacer un
sacerdote, en un lugar fuera de la mirada de los devotos y ayudado por un asistente, para aparecer despus
ante los fieles creando un gran impacto escnico, el
torero se viste en la habitacin del hotel en soledad
junto a su mozo de espadas -su hombre de confianzaque le va poniendo las prendas siguiendo siempre el
mismo orden y repitiendo los mismos gestos. La eleccin del vestido tampoco es un acto balad; de hecho
se cuida desde su encargo escogiendo a un sastre en
concreto, con unos colores y unos bordados determinados; tambin influirn en la decisin de portar un
traje u otro las sensaciones que tenga el diestro al llevarlo, la ocasin de la que se trate, los triunfos o los
percances que pueda haber tenido vistindolo. La
corrida no empieza con el toque de clarines que anuncia el comienzo del festejo, sino que se inicia en esa
habitacin de hotel cuando el hombre ve la figura del
torero reflejada en el espejo.
El traje de luces actual es sin duda un icono mundial que identifica a su portador con su profesin. Sin
embargo esto no ha sido as desde el comienzo de la
historia del toreo a pie. Podemos situar sta en el siglo
XVIII1, cuando con la llegada de los Borbones la nobleza abandona el hbito de practicar lances a caballo y
toman el relevo de la ejecucin de los festejos taurinos
hombres de a pie que se irn profesionalizando a lo
largo de la centuria. En esos momentos la indumentaria de los toreros es de corte ms bien defensivo,
puesto que visten calzones y jubn de ante con man-

gas atacadas de terciopelo negro y ancho cinturn de

cuero para evitar en la medida de lo posible la accin
de las astas del toro, en un momento en el que las
suertes an no estn definidas y la lidia se asemeja a
ejercicios que tienen como fin ms el zafarse airosamente de las embestidas del animal, que ahormar sus
envites. Al parecer la nica sea distintiva que les diferenciaba en la plaza de otros hombres comunes era
una banda de tafetn de color que les era proporcionada por los organizadores del festejo2.
A medida que avanza el siglo van cambiando las
formas de la lidia y la indumentaria. As, el toreo andaluz va a imponerse sobre otros como el navarro y
sern los diestros del sur quienes con sus hazaas en
los ruedos levanten pasiones y creen estilo. Joaqun
Costillares y Pedro Romero fueron inmortalizados en
los grabados de Juan de la Cruz en 17783 tocados con
cofia y sombrero de tres picos y vestidos con chaqueta de solapa vuelta (an bastante larga, a la cadera) y
hombreras ornadas con lazos y cintas, chaleco, camisa
con chorrera, amplia faja, calzn, medias y zapatos sin
tacn con grades hebillas. Los tejidos igualmente se
haban aligerado, sustituyndose el ante y el cuero por
la seda y el algodn. Ms o menos en la misma fecha
fueron retratados los hermanos rondeos Pedro y
Jos Romero por Francisco de Goya4, quien con pincelada suelta y vivaz da fe del gusto por el vestido de
ambos diestros. Fue Joaqun Costillares quien solicit
y consigui de la Real Maestranza de Sevilla el permiso para que los matadores pudieran lucir en su indumentaria galones de oro, al igual que hacan los picadores, y de plata los subalternos (1793)5. Es el primer
paso hacia la diferenciacin del torero frente al resto
de los hombres de su clase social. Sin embargo, no
ser hasta al menos 1830 cuando se producir esa
disociacin en el vestir y tanto en el ltimo cuarto del

siglo XVIII como en los primeros aos del XIX su indumentaria no ser distinta de la de cualquier majo
varn salvo, quizs, por el mayor recargamiento en el
adorno. No obstante no debemos olvidar que estamos
refirindonos a las figuras del toreo de la poca, con lo
que es ms que probable que tanto los miembros de
las cuadrillas como los matadores de segunda fila
lucieran atuendos ms sencillos.
La transformacin esttica que se produce entre
1790 y 18366 en la indumentaria taurina va a estar ligada a un cambio en el propio concepto de la tauromaquia, al que ir aparejado a su vez una acentuacin progresiva de la asociacin quasi mtica entre torero y
hroe popular. Asistimos a esta transmutacin a travs
del arte. Se parte del torero majo, es decir, del valiente o chulo que da muestras de su arrojo ante el toro
con las formas airosas y algo rococs de Carnicero y
se llega al torero romntico, arrebatado y arrebatador
al mismo tiempo de Dor (por citar uno de los ilustres
extranjeros que pasaron en ese tiempo por nuestro
pas), sin poder olvidar en ningn momento a Goya,
sobre cuya obra volveremos ms adelante.
La forma en la indumentaria taurina sustancia este
cambio en el que la figura del primer espada crece en
protagonismo. Al mismo tiempo, por el efecto de la
Guerra de la Independencia y la aparicin del
Romanticismo, la fiesta de los toros se convierte en un
acto de afirmacin identitaria y pintoresquismo sin
parangn, a travs, por una parte, de la estilizacin de
la figura del torero, acortando progresivamente el largo
de la chaquetilla y el chaleco, ajustando el calzn y
dejando libre el empeine del pie con un calzado ms
abierto y plano que se ata con un pequeo lazo, y, por
otra, con el aumento significativo del adorno, empleando cada vez ms asiduamente las aplicaciones de cordoncillo de oro, extendiendo y complicando los bordados en la superficie del pao, y transformando borlas y
pasamanera en lo que en la dcada de los 40 ya sern
machos y caireles.

Dos de las formas cuya evolucin ms llama la

atencin son la de las hombreras y la de montera. El
germen primero de las hombreras en el traje de torear
est en las cintas de seda que unen el cuerpo con la
manga en los ejemplares del siglo anterior. Poco a
poco se sustituirn por galones adornados con cadenetas o pasamaneras que derivarn en estructuras
redondeadas algo cadas sobre los hombros, que sirven para tapar la unin entre manga y cuerpo de la
chaquetilla. Por lo que respecta a la montera, se atribuye su invencin a Francisco Montes Paquiro; de ah
su nombre, pero lo cierto es que es el resultado de la
evolucin natural del tocado de los toreros. stos,
como smbolo de identidad, dejan crecer su pelo cuando el resto de los varones de su poca comienzan a
cortrselo7 y lo recogen a la altura de la nuca en forma
de grandes moas. La forma del peinado obliga a reducir el tamao del tocado, cuya forma no estaba consensuada en los primeros aos del XIX, y tan pronto
encontramos, en las colecciones de estampas de la
poca, representaciones de stos que se parecen a
las monteras populares, como los vemos con pequeos sombreros rematados en borlas; al final, la forma
triunfante ser la montera de M con grandes
machos cayendo a los lados. Este es el modelo de
cuya evolucin resulta la montera actual.
Entre 1840 y 1860 se estandariza el diseo del vestido de luces, que sin grandes modificaciones, al
menos en el corte general y el nmero de piezas que
lo componen, ha llegado a nuestros das. Si bien podemos afirmar que la chaquetilla era menos rgida, ms
recargada de adornos, con hombreras ms pequeas y
redondeadas, y mucho ms abierta para dejar ver el
chaleco igualmente ms adornado, o que el actual fajn
era entonces una gran faja de seda enrollada en torno
a la cintura del matador, o que la taleguilla era ms holgada y menos elstica, o que los modelos con bragueta8 no aparecen hasta el ltimo tercio del siglo XIX y
que la superficie del bordado era ms estrecha, la lnea

ha permanecido como tal inalterable. Tambin es el

momento en que las modas burguesas urbanas imponen una esttica en los varones mucho ms sobria
que hace desaparecer el adorno y los colores brillantes
de su indumentaria y generaliza el uso del pantaln.
Este hecho es crucial para la antropologa del traje de
luces, pues es aqu donde se produce la disociacin
definitiva entre la indumentaria torera y la civil. As, el
vestido de torear adquiere un significado trascendente,
definitorio y en l se plasman fsicamente las alegoras
de lo que debe definir al torero: la brillantez, la gallarda, el lucimiento... Tanto es as que los diestros se
sienten toreros cuando se enfundan en el vestido; a
travs de l se transforman en algo ms que hombres
para enfrentarse a la res en la plaza. Tamaa importan-

cia deriva inevitablemente en la ritualizacin del vestirse a la que aludamos al comienzo.

Existen en la actualidad tres tipologas de trajes de
torear: el de luces, el corto y el goyesco. Tal vez incluso estemos asistiendo al nacimiento de un cuarto tipo,
el traje picassiano; aunque ser el tiempo el que nos
diga si esta indumentaria se significar lo suficiente
para que esto ocurra. Es cuanto menos curioso comprobar cmo el nombre de dos grandes artistas est
vinculado a la indumentaria taurina. Y es que el mundo
del arte no ha permanecido indiferente a la fiesta de
los toros. Su esttica y la plasticidad de la lidia han inspirado a poetas, escritores, msicos, escultores y pintores. Por citar tan slo un ejemplo, de sobra es conocida la relacin del torero Ignacio Snchez Mejas con

los miembros de la Generacin del 279 y cmo su desafortunada muerte en la plaza dio lugar a la creacin de
uno de los poemas ms bellos escritos por Federico
Garca Lorca.
Pero son las artes plsticas las que con mayor profusin han tratado el tema taurino. Muchos son los artistas que nos ofrecen su particular visin de la fiesta,
desde el propio Goya hasta Picasso, pasando por
Manet, Sorolla, Gutirrez Solana, Zuloaga, Alberti, Dal,
Iturrino, Clav, Barjola y tantos otros que dejamos por
el camino. Sin embargo son pocos los que han trapasado la frontera de sus pinceles para llegar al territorio de
las agujas. La forma en que lo hicieron tambin difiere
sustancialmente. Esta muestra reflexiona sobre ello.
Cronolgicamente el primero de los pintores que
influye de manera directa en el diseo del vestido de
luces es Ignacio Zuloaga y Zabaleta (1870-1945), ya
que dise, durante varias temporadas de las dcadas
de 1930 y 1940, para su amigo y ahijado Rafael Garca
Escudero Albaicn una serie de chaquetillas10 que
diferan bastante de los repertorios de los bordados y
la decoracin tradicional.
Si continuamos esta lnea temporal, Francisco de
Goya (1746-1828) es el siguiente en hacer su aportacin a la indumentaria taurina. El maestro aragons es
sin duda alguna un referente de lo taurino. Sabemos
incluso que en alguna ocasin firm como Don
Francisco, el de los toros o que entre sus amigos del
mundo taurino era llamado Ilustre Goya11. Esta vinculacin y aficin se refleja en su produccin, particularmente en sus series de grabados pertenecientes a
La Tauromaquia (1815)12 o las litografas Los toros de
Burdeos (1826), desde las que ofrece una visin absolutamente diferente a las de sus contemporneos, que
marcar a las generaciones futuras de artistas13. Su
relacin con la indumentaria taurina y la creacin de un
tipo es la causante de que aparezca en segundo lugar
en la enumeracin que llevamos a cabo, ya que no es
hasta 1954, con la celebracin de una corrida goyesca

en honor a Pedro Romero en el II centenario de su

nacimiento en la plaza de Ronda, que organiz
Cayetano Ordez, cuando se crea la tipologa de
traje goyesco para torear. En puridad bien se podra
haber bautizado este tipo de indumentaria como a la
manera de Carnicero o con algn otro epteto que la
vinculara a la propia figura del matador rondeo homenajeado. Pero es Goya el elegido como padrino de
tal evento porque su influjo es irresistible y el nivel de
iconicidad de su obra, insuperable. Tampoco hemos de
olvidar que el trmino de corrida goyesca no era
nuevo. Tenemos constancia a travs de diferentes
fuentes de informacin, entre las que se encuentran

los carteles que se muestran en esta exposicin, de

que se celebraron corridas goyescas en la
Monumental de Barcelona en 1929. Dichos festejos se
diferenciaban de los ordinarios en que antes del
comienzo de los mismos tena lugar un desfile de
coches de caballos cuyos ocupantes vestan trajes que
imitaban ms o menos el estilo indumentario de los
majos dieciochescos que Goya represent en mltiples pinturas. Los matadores no lucan un atuendo
especial para estas corridas, sino que seguan portado
el traje de luces de cualquier tarde. Cuando la corrida
rondea se instaura en el calendario anual de festejos,
el modelo de vestido tambin se convierte en un tipo
ms que despus traspasar la frontera malaguea
para formar parte de otras celebraciones como, por
ejemplo, las que tienen lugar cada dos de mayo en la
Plaza de Toros de las Ventas de Madrid.
Pablo Ruiz Picasso (1881-1973) es el siguiente gran
nombre en nuestra lista. No podramos explicar buena
parte de la produccin artstica del genio malagueo
sin hablar del toro. Podemos diferenciar (solo a veces)
entre el toro y los toros en su obra. No entraremos aqu a realizar un anlisis de su obra ni de su produccin por exceder ambos temas el mbito de esta
exposicin, sino que centraremos nuestra atencin en
su gran aficin por la fiesta y su contribucin a su indumentaria. Existen multitud de imgenes del artista
como espectador en los cosos franceses, de su intimidad familiar con sus amigos toreros. De especial relevancia para lo que a nosotros atae es su grandsima
amistad con el diestro Luis Miguel Domingun, cuyos
frutos, entre otros, fueron el diseo de varios trajes de
torear para el matador en su reaparicin en la dcada
de los 50 que fueron cosidos en la Sastrera Fermn14,
la edicin del libro Toros y Toreros15 o incluso el proyecto para una plaza de toros16. Respecto a los trajes diremos que, como se ilustra perfectamente en el que se
exhibe en la muestra, la principal contribucin del artista se encuentra en la sintetizacin del adorno. No vara

el corte del vestido y respeta la forma de la chaquetilla

y la distribucin de la decoracin; sin embargo aligera
impresionantemente la densidad de la misma. Consigue un vestido ligero, rtmico y ms elstico, tal y
como al parecer le pidi Domingun.17 Parece que al
igual que hace en las aguatintas de su Tauromaquia18 resume en formas sencillas (crculos) la luz,
el movimiento y los entrelazados de los bordados. El
impacto visual conseguido no tuvo al parecer una gran
acogida por parte del pblico, con lo que estos vestidos quedaron relegados en favor de otros de corte tradicional.
Puede que en el presente estemos asistiendo al
fenmeno inverso. En vez de la creacin de un traje de
torear por parte de Picasso, son los sastres los que
estn imaginando un traje picasiano. El caso es muy
similar al que aconteci hace medio siglo con la corrida
goyesca de Ronda. En el ao 2009 tuvo lugar un festejo en honor a Pablo Picasso en su ciudad natal de
Mlaga. Fue bautizada como corrida picasiana y
naci con vocacin de continuidad, puesto que el pasado 5 de abril de 2010 se celebr su segunda edicin.
En esta exposicin se muestran los vestidos de los
matadores que participaron en la primera de ellas y
podemos ver cmo cada uno de ellos propone una
solucin distinta a este nuevo reto de crear una tipologa. An es pronto para adivinar si el festejo se consolidar y si la indumentaria lucida acabar unificndose
en sus criterios. En su segunda edicin un modisto de
la talla de Christian Lacroix, quien ya haba realizado
incursiones anteriores en el diseo taurino, se ha interesado por la oportunidad y ha lanzado su propuesta19.
Y es que los modistos son los creadores mo-dernos que se han acercado a la fiesta de los toros a travs de su indumentaria. Indudablemente sta ha influido en muchas creaciones de firmas como Elio
Berhayer o Jean Paul Gaultier, pero tambin ha habido
modistos que han hecho el camino inverso, el de ofrecer sus propuestas de indumentaria taurina. Como

afirmbamos anteriormente, tal vez Lacroix sea el primero de ellos que lo hizo, con vestidos como el realizado para Chamaco hijo el da de su alternativa en
Nimes (1991) o para Paquito Leal20, tambin en la
dcada de los 90; contina su relacin con el mundo
de los toros con el vestido lucido en la corrida picasiana de 2010 por Javier Conde.
Lorenzo Caprile tambin ha diseado un vestido de
torear para Pepn Liria21, pero en esta ocasin ha sido
un goyesco, cuyas formas y detalles son fruto de la
inspiracin directa en los modelos originales de la
poca de Goya custodiados en el Museo del Traje.
Justo un ao despus el modisto valenciano
Francis Montesinos propuso un vestido goyesco para
Csar Jimnez22 absolutamente diferente en planteamiento al de Caprile, en el que interpreta de forma
librrima materiales y adornos, con la novedosa aplicacin de pedrera y lminas metlicas en la chaquetilla.
Giorgio Armani es el ltimo de los creadores de
moda que se han interesado por la indumentaria taurina. Dise en 2008 para su torero fetiche, Cayetano
Rivera, un vestido con espritu goyesco para que lo
luciera en la corrida goyesca de Ronda de 2008.
Desgraciadamente un severo percance del diestro
impidi que esto ocurriera, pero en 2009 por fin estren este vestido que hoy se exhibe en nuestra sala.
La fiesta de los toros ofrece un caudal de inspiracin, pero tambin recibe los frutos de quien ha sido
alimentado por ella y los integra reinventndose y enriquecindose. La indumentaria constituye uno de los
elementos ms icnicos de la fiesta, y es lgico el
inters que ha suscitado en el mundo del arte. El dilogo constante entre ambos mundos a lo largo de la historia de la tauromaquia nos ha dado una produccin
enorme de obras de arte y unas formas iconogrficas
indisociables ya de nuestro imaginario.

Elena Vzquez
Comisaria

1 En torno a 1740, segn Ortega y Gasset, J.: La caza y los toros. 2

ed. Madrid, 1982.
2 Campo, Luis del: El traje del toreo de a pie. Evolucin. Psicologa.
Pamplona: La accin social, 1965. p. 19.
3 Cruz Cano y Olmedilla, Juan de la: Coleccin de trajes de Espaa,
tanto antiguos como modernos. Madrid: Turner, 1988. N.os 27 y 28.
4 Ambos pintados ca. 179598. El primero de ellos pertenece a la
coleccin del Kimbell Art Museum y el segundo se conserva en el
Philadelphia Museum of Art.
5 Cosso [Juan Miguel Snchez Vigil, ed.]: Los toros. Vol. 4. Madrid:
Espasa Calpe, 2007. p. 61.
6 Escogemos este rango de fechas como hitos marcados por el ao
en que el pintor Antonio Carnicero termina su Coleccin de las principales suertes de una corrida de toros (Madrid, 1790), que influir
en todo el grabado taurino europeo del siglo XIX, incluyendo la
segunda edicin de la Tauromaquia o Arte de torear a caballo y a pie
de Pepe- Hillo (Madrid, 1804) y la publicacin de la obra que dar origen al toreo moderno, Tauromaquia completa, de Francisco Montes
Paquiro (Madrid, 1836).
7 Actuarn de igual forma frente al aspecto del rostro, puesto que
mientras el uso del bigote se impone en la moda masculina del XIX,
los toreros siempre irn rasurados, a excepcin de un breve perodo,
anterior siempre a 1850, en el que lucen grandes patillas. En la
actualidad este hecho diferenciador contina siendo una constante:
ningn diestro ha hecho jams el pasello con barba.
8 Las taleguillas ms antiguas tienen alzapn a la manera de los calzones del siglo XVIII y los empleados en entornos populares.
9 Rafael Alberti lleg a hacer el pasello con su cuadrilla vestido de
luces en naranja y azabache, aunque no lleg a torear, en la plaza de

toros de Pontevedra en 1927.

10 Campo, Luis del: Opus cit. Se puede ver una de ellas en: Ricci, R.
y Durand, J.: Vtu de lumires. Pars: Editions Plume, 1992. (p. 43).
11 Mjica Gallo, M.: Fue Goya figura del toreo? Lima, 1960.
12 Publicada en Madrid por primera vez en 1816.
13 Primero desde Francia a travs principalmente de sus grabados y
ms tarde de nuevo en nuestro pas. Ver: Martnez- Novillo, A.:
Goya. La Tauromaquia. En: El siglo de oro de las tauromaquias.
Estampas taurinas 1750- 1868. Madrid: Consejera de Cultura,
Centro de Asuntos Taurinos, 1989.
14 El capote de paseo que acompaaba al traje diseado por
Picasso la tarde de su reaparicin en los ruedos fue pintado por
Rafael Alberti.
15 Picasso, P. y Domingun, L. M.: Toros y Toreros. Pars: Cercle d
Art, 1961.
16 Los bocetos de dicho proyecto son conservados en la actualidad
por doa Luca Bos, que fue esposa del diestro.
17 Segn la entrevista realizada a D. Antonio Lpez, actual director
de la Sastrera Fermn, que asisti personalmente a la creacin de
estos trajes.
18 Realizadas en 1957 para la edicin de Gustavo Gili de La
Tauromaquia o Arte de Torear de Pepe- Hillo.
19 Se trata del traje lucido por Javier Conde y confeccionado en
Santos Sastrera de Toreros.
20 Ricci, R. y Durand, J.: Opus cit. (pp. 47 y 137).
21 Lucido en la corrida goyesca del 2 de mayo de 2006 en la Plaza
de Toros de Las Ventas de Madrid.
22 Estrenado en la corrida goyesca de 2 de mayo de 2007 en la
Plaza de Toros de Las Ventas de Madrid.

MINOTAURO ENGALANADO
EL MITO SEDUCE LA MODA
Hace ya un tiempo que los medios vienen hacindose
eco del acercamiento que se est produciendo entre
el mundo de los toros y el de la moda. El momento
lgido lo marc la relacin entre Cayetano Rivera
Ordez y la casa Armani, materializada en la creacin
de un traje goyesco y en una campaa publicitaria a
nivel internacional. Posteriormente, el torero ha firmado para ser imagen de una inminente campaa de
Loewe. La casa busca reforzar su imagen masculina y
recalcar su raz espaola y su carcter artesanal.
En cierto modo, la moda sirve como plataforma de difusin desde la que se intenta normalizar la
percepcin pblica del tanta veces denostado mundo
de la Fiesta. Los protagonistas de este naciente
fenmeno han manifestado su consciencia de lo que
tal relacin puede aportar al arte de la tauromaquia. El
propio Cayetano ha afirmado que la exposicin
meditica bien hecha es beneficiosa para la Fiesta1,
mientras que Julio Bentez, El Cordobs, ha concretado ms al considerar que lo de posar para una publicidad o desfilar es una manera de evolucionar y por
hacerlo no eres menos purista o peor que otro profesional2. Ni mucho menos. De hecho se ajusta a la
evolucin icnica de la figura del matador, cincelada ya
por la literatura, la pintura, el celuloide... Ahora es el
turno de la moda.
En el torero confluyen una serie de ideales,
propios o transferidos por el pblico, que convierten al
hombre en hroe, en algunos casos en mito3. El matador arriesga la vida, ofrece arte y conquista la fama, el
prestigio, el dinero; se carga del magnetismo sexual
que emana del ruedo. El Romanticismo encontr en su
figura un filn para la creacin de personajes literarios,

cinematogrficos luego, los cuales contribuiran a fijar

la imagen tpica que persiste hasta la actualidad y que
es la que se explota mediticamente, una imagen eximida de las debilidades cotidianas. Desde Merime
hasta Blasco Ibez, desde Rodolfo Valentino hasta
Adrien Brody, el torero es el hombre dionisaco, ldico,
jovial; es un hombre instintivo, audaz y pleno de valor,
un hombre con un pie en la muerte, un hroe dispuesto cada tarde a acometer una nueva proeza4. Y es tambin el hombre corts por antonomasia, un galn ms
seductor que los iconos cinematogrficos porque est
dotado de una caracterstica exclusiva del profesional
del toreo: la torera.
Detalles de buena educacin con la gente
pudiente y humilde, elegancia moral y esttica en todo
momento, perfecto conocimiento de la profesin,
sobriedad del gesto5 Es plausible considerar la
torera como un paradigma de elegancia? As parecen
haberlo entendido algunas marcas de moda, que no
por valerse de la fama del personaje han podido dejar
de considerar su especial condicin como portador de
mensajes, tan complejos como afianzados en el imaginario del consumidor. Y as lo han querido reflejar las
revistas de moda, en el mbito nacional, al rescatar a
las figuras del toreo de las pginas del corazn para
forjar nuevos iconos de elegancia y masculinidad.
Francisco y Cayetano Rivera Ordez, Javier Conde,
Morante de la Puebla, Alejandro Talavante, Sebastin
Castella, Julio Bentez o Jos Mara Manzanares, especialmente dotado ste para posar ante las cmaras,
han aparecido ya en diversas publicaciones de moda.
Carlos Clementson6, aludiendo a la evolucin de los
Califas del Toreo, compara el toreo de Manolete y el
de El Cordobs, padre, con la diferencia existente
entre el albornoz y el bikini. Hoy esa metfora puede
tomar un sesgo literal.

Al igual que Cayetano ha vestido de Armani en

Ronda, antes lo hicieron Chamaco hijo, de Lacroix en
Nimes, y Pepn Liria y Csar Jimnez, de Lorenzo
Caprile y Montesinos respectivamente, ambos en
corrida goyesca en Las Ventas. Otros modistos se han
aventurado en los talleres del sastre taurino para
experimentar con la alta costura que es la confeccin del vestido de luces. En estos casos hemos de
considerar ms importante la aquiescencia del torero
a vestir una firma de moda en la plaza que el calado
artstico de la intervencin del diseador. En cierto
sentido, la aportacin del creador de moda no dista de
la del artista plstico: se limita al plano ornamental,
puesto que los imperativos funcionales poseen una
excepcional importancia que limita por completo la
creatividad. Se trata, pues, de una ancdota, de un
gesto de recproca deferencia. El vestido torero lo
hacen los artesanos profesionales y slo de ellos pueden partir las verdaderas innovaciones en este campo.
Pero mientras, la moda, como le es tan propio,
fagocita sin recato: hoy se ha valido de la imponente
presencia de un torero y ha utilizado su indumentaria
laboral como plataforma publicitaria; ayer tom y
siempre tomar prestadas tipologas, formas decorativas y contenidos simblicos como fuente para sus
propias creaciones. En Espaa, naturalmente, modistos y diseadores no se han sustrado a esa influencia. Hemos escogido algunos ejemplos, pertenecientes a la coleccin del Museo del Traje. CIPE, que reflejan claramente este influjo en los maestros: una torera (tipologa de raigambre obvia) de Balenciaga
(MT091407), fechada en 1960 y nutrida de bordados
de hilo de plata y lentejuelas; un conocido vestido de
1975 de Elio Berhanyer (MT099864-6) concebido
como referencia directa al capote torero; y una chaqueta de Pertegaz de los aos ochenta (MT096350)
con estilizadas aplicaciones de pedrera en el tercio
superior de la manga que remite a la rigidez estructural de la chaquetilla torera.

El influjo no se detiene en nuestras fronteras. De

sobra conocidos son los dos ejemplos de diseadores
contemporneos que han demostrado sobre las pasarelas su fascinacin por el mundo taurino, dentro quiz
de una ms genrica y tpica imagen de Espaa. Nos
referimos a Christian Lacroix, siempre atento a las
fuentes culturales ms diversas, pero especialmente
ligado a lo espaol a travs de su Arles natal, y a John
Galliano, manifiesto admirador del folklore patrio que,
en un gesto tan inusitado como propio de su carcter
extravagante, visti en el desfile conmemorativo del
80 aniversario de la casa Dior, en 2007, un vestido de
luces prestado para la ocasin por el matador Miguel
Abelln, quiz el ms fashionista de la nueva hornada de toreros a la moda. Ojal todo esto no sea ms
que el principio de una fructfera relacin.

Juan Gutirrez
Tcnico de museos
Departamento de indumentaria

1 http://www.burladero.com/noticias/8656
2 Elle, N252. Multiediciones Universales, Madrid, 2007. Pg. 90.
3 Como lo expres, y lo sufri, Juan Belmonte: Yo era una creacin mtica de mis paisanos [] Entonces yo no era slo yo, sino
tambin algo de cada sevillano. Ver en Prez Mateos, Juan Antonio:
El toreo. Una visin indita. Alianza Editorial, Madrid, 1995. Pg. 18.
4 Sobre la proeza y su excepcionalidad en el marco de la sociedad contempornea, ver Veblen, Theodorn: Teora de la clase ociosa.
Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1989.
5 Zumbiel, Franois: La torera o la dialctica de lo esencial y lo
accesorio, en La antropologa como pasin y como prctica.
Ensayos in honorem Julian Pitt-Rivers, CSIC, Madrid 2004. Pg. 415.
6 Imagen y mito. Los califas en las artes y la literatura, en Los
Califas del Toreo. Historia y vida. Crculo de Iniciativas y Proyectos
Culturales de Crdoba, Crdoba 2007. Pg.111.

[ 1. ] G OYA

Artista, aficionado
y cronista de la poca
en la que se comienza
a dar forma a la
Tauromaquia. Las
imgenes que nos
transmite son tan
poderosas que inspir,
siglo y medio despus,
la esttica de las corridas de Ronda. Con
ellas se crea una nueva
tipologa de vestido de
torear: el goyesco.

Cartel
Sucesores de Henrich y Ca. (Barcelona)
1929
Cromolitografa. Tipografa
Museo del Traje. CIPE
MT023150
Cartel
Imprenta y Litografa Jos Ortega (Valencia)
1929
Cromolitografa. Tipografa
Museo del Traje. CIPE
MT023911
Cartel
Imprenta y Litografa Jerez Grfico
1964
Serigrafa
Museo del Traje. CIPE
MT020743

Ligereza y atrevimiento de Juanito

Apiari en la plaza de Madrid
La Tauromaquia. Estampa n 20
Francisco de Goya y Lucientes
(1746-1828)
1814-16
Aguafuerte. Aguatinta
Museo del Traje. CIPE
MT014008A

Pedro Romero matando a toro parado

La Tauromaquia. Estampa n 30
Francisco de Goya y Lucientes
(1746-1828)
1814-16
Aguafuerte. Aguatinta
Museo del Traje. CIPE
MT014008B

Vestido de torear
Annimo
ca. 1800-1820
Seda labrada con aplicaciones
Museo del Traje. CIPE
MT000986-87; MT020773

Vestido de torear
Annimo
ca. 1830- 850
Pao y pana bordados con aplicaciones
Museo del Traje. CIPE
MT009018-19

Chaquetilla de torear
Annimo
ca. 1840
Raso bordado con aplicaciones
Museo del Traje. CIPE
MT001138
Montera
Annimo
ca. 1875-1920
Terciopelo con aplicaciones
Museo del Traje. CIPE
MT016042
Cofia
Annimo
Siglo XVIII
Calceta con aplicaciones
Museo del Traje. CIPE
MT000740

[ 2 . ] P I C AS S O

Su obra no se puede
explicar sin la presencia
del toro. Artista total,
tambin dise vestidos
de luces. Con la
creacin de las corridas
picassianas (2009) ahora
sirve como modelo de
inspiracin para la creacin de los trajes que se
lucen en ellas.

Vestido de torear de Luis Miguel Domingun

Pablo Picasso. Sastrera Fermn
ca. 1971-73
Seda bordada con aplicaciones
Coleccin familia Bohrquez

Toros y toreros
Pablo Ruiz Picasso (1881- 1973). Luis Miguel
Domingun (1926-1996)
Barcelona, Gustavo Gili, 1961
Coleccin Antonio Pareja

Vestido de torear de Francisco Rivera

Francisco Rodrguez. Santos Sastrera de Toreros
2009
Seda bordada con aplicaciones
Coleccin Francisco Rivera Ordez

SANTOS, SASTRERA DE TOREROS

El trabajo del sastre de torero es una labor altamente
especializada. Podemos confeccionar vestidos cuyo
diseo inicial sea de otros, pero a la hora de la verdad,
la de enfrentarse al patrn, al bordado y al montaje de
las piezas, son nuestras manos las que hacen posible
el traje de luces.
La importancia del vestido de torear radica en que
quien se lo pone se siente torero con l y que forma
un cuerpo indesligable con su portador. Es por esto
por lo que tanto matadores como picadores y hombres de plata otorgan una grandsima importancia a
sus trajes, y eligen el color, el tipo de bordado, los
adornos... y tambin al sastre, porque tienen que confiar en nuestro oficio buen oficio se entiende- para
hacer realidad ese vestido con el que ellos se imaginan. Y es ah donde, adems de poner a su servicio
nuestros conocimientos tcnicos, debemos interpretar
sus ideas y plasmarlas primero en el patrn y luego en
la tridimensionalidad del traje.
La diferencia entre la confeccin de un terno y cualquier otra prenda de indumentaria es que el sastre piensa en el torero a quien est vistiendo en todo momento
durante el proceso de confeccin: si bien conoce de
antemano sus preferencias, tambin analiza cmo se
mueve, cul es su manera de evolucionar en la plaza,
qu tipo de necesidad de movimientos tendr durante
la lidia en brazos, piernas, mueca, etc. Al mismo tiempo visualiza el traje en su conjunto: cmo se ver en

movimiento y su reaccin ante el juego de luz y sombra

que se producir. Todas estas reflexiones le llevan a
tomar decisiones que afectan al resultado final.
Pero no todo se reduce a un proceso meramente
intelectual, tambin entra en juego otro parmetro
importante, la inspiracin. Inspiracin que aparece en
multitud de formas y lugares y que a veces se encuentra en las fuentes antiguas: estampas, cuadros, trajes... Sin embargo, no buscamos (al menos yo) hacer
reproducciones historicistas, ni siquiera para eventos
tan significados como las corridas goyescas, que tienen tantsima resonancia iconogrfica. El traje de torear, tanto el de luces como el goyesco y actualmente el
picassiano, ha de estar en constante evolucin.
Entindase el trmino evolucin no como transformacin radical sino ms bien como un proceso adaptativo que camina a la par al de la forma de la fiesta o al
del propio arte del toreo. Pensemos por ejemplo en la
introduccin de nuevos materiales como el tejido de
punto elstico que se emplea en la parte sin bordar de
la taleguilla y en cmo, no modificando en lo sustancial
la esencia formal de la misma, ha permitido no obstante un ajuste y una movilidad mayores que los tejidos
anteriormente utilizados.
En cuanto a mis vestidos expuestos en esta muestra, el trabajo realizado para cada uno de ellos ha sido
diferente. Si bien vengo trabajando para los hermanos
Francisco y Cayetano Rivera Ordez desde hace
tiempo, la excepcionalidad de ambos encargos han
convertido a estos vestidos en piezas muy especiales.
En el caso del vestido de Francisco Rivera Ordez
el reto principal estribaba en que estaba enfrentndome a un traje para un tipo de corrida de toros que no
se haba celebrado antes, una corrida picassiana,
homenaje al genio malagueo. Al final he optado por
un vestido de corte goyesco en el que la principal innovacin est en los motivos del bordado. Para su realizacin he trabajado sobre los dibujos del artista sevillano
Francisco Rodrguez, quien ya haba diseado ms tra-

jes goyescos para el diestro. El hecho de haber colaborado con l en ocasiones anteriores ha facilitado considerablemente mi labor, puesto que sobre mis patrones
ha podido dibujar los motivos. Pese a este conocimiento mutuo, siempre es necesario adaptar esa idea primera a los condicionantes del soporte y a las posibilidades de ejecucin. Tal es el caso de las solapas de la
chaquetilla, en las que he interpretado libremente el
dibujo original para poder darles el cuerpo y la rigidez
necesarios para permitir la desenvoltura en los movimientos del tronco y los brazos de Francisco, sin que
se engancharan o deformaran. De igual modo es personal la adaptacin definitiva de los dibujos propuestos a
la superficie del traje, o el diseo bicolor de los
machos, que son ms sencillos de lo habitual y que se
inspiran en la esquemtica sencillez de las escenas de
tauromaquia de Picasso en blanco y negro. El cordoncillo azul y blanco que ribetea la chaquetilla igualmente
es aportacin original, porque considero que enmarca y
define mejor los contornos de un traje cuyo fondo es
bastante oscuro.
Santos Garca
Sastre

PICASSO DESDE TRIANA

LA HISTORIA DE UN TRAJE
Soy desde hace aos el diseador de los trajes goyescos que luce el diestro Francisco Rivera Ordez.
Tambin dibuj para su hermano Cayetano el primero
que visti en este estilo como matador de toros. Mi
profesin es la de escultor y por eso otorgo mucha
importancia a la distribucin de la decoracin en el
vestido, para jugar con el peso visual y los volmenes
que se crean.
Francisco Rivera tiene una especial predileccin por
el corte del vestido goyesco; ese es el motivo principal
por el que a la hora de elegir su traje para la corrida
picassiana se opt por esta tipologa como base para
el diseo del mismo. Normalmente el diestro me deja
total libertad para desarrollar mi creatividad en su vestuario, con la condicin nica de que emplee algn elemento iconogrfico presente en el paso de la imagen
de Nuestra Seora de la Esperanza de Triana, de la que
es devoto. Por eso sus vestidos goyescos estn cuajados de adornos barroquizantes y en algunos aparecen
bordados motivos tan extraos a priori para un torero
como un ancla, smbolo del gremio de pescadores que
est vinculado a la imagen desde el siglo XVII. Sin
embargo, el traje picassiano haba de ser diferente de
lo que haba venido haciendo hasta ahora.
Pens mucho en la obra de Picasso antes de lanzarme a hacer los primeros dibujos. Quera que resultara
un vestido homenaje a toda la carrera del artista, pero
su ingente produccin y variedad de estilos me hicieron dudar entre si debera identificar visualmente el
vestido con un perodo concreto o, por el contrario,
recrear una imagen nueva que resumiese mi visin
global de su obra. Al final me decant por la segunda
opcin.
El corte del traje recuerda al vestuario que el creador malagueo dise para el ballet de Falla El sombrero de tres picos. La eleccin del color, azul intenso,
hace referencia directa a su etapa pictrica azul. Los
bordados de los dibujos son blancos y negros en
honor a sus tauromaquias, cermicas bicolores y por

supuesto a su obra ms emblemtica: El Guernica. De

esta imagen, que est impresa en nuestras retinas y
que forma ya parte de nuestro imaginario colectivo,
abstraigo algunas formas, que interpreto convirtindolas en el motivo principal del bordado: lneas quebradas, los cuernos del toro, dedos y manos abiertas,
caras y ojos que miran fijamente
Los elementos complementarios del traje tampoco
estn puestos al azar. Los machos no presentan las
formas habituales de los trajes de torear, sino que se
ha acentuado su geometrismo y simplificado la forma,
al tiempo que se insiste en la idea de lo bicolor y el
contraste con el blanco y el azul; recuerda al Arlequn.
La faja que acompaa a este vestido ha sido igualmente diseada ex profeso para la ocasin: trazos
potentes sobre fondo blanco en formas circulares que
recuerdan los ruedos que dibuja Picasso una y otra vez
en sus platos.
Todos los que intervinimos en los diseos de los
trajes de aquella corrida bebimos de las mismas fuentes; sin embargo cada uno de nosotros interpret de
una manera muy distinta una misma obra. Creo que
precisamente esa fue una de las circunstancias ms
bonitas que acontecieron aquella tarde.
Francisco Rodrguez
Diseador del vestido de Francisco Rivera

Patrn
Francisco Rodrguez
2008-09
Coleccin Francisco Rodrguez

Patrn
Antonio Pareja. Justo Algaba
2008-09
Coleccin Justo Algaba

Vestido de torear de Manuel Daz "El Cordobs"

Antonio Pareja. Justo Algaba Sastrera de Toreros
2009
Seda bordada con aplicaciones
Coleccin Manuel Daz

JUSTO ALGABA, SASTRERA DE TOREROS

Yo me form en la Sastrera Fermn y all tuve la ocasin de bordar los trajes que Picasso dise para su
amigo Luis Miguel Domingun. Recuerdo varios: uno
rosa, otro canario, otro gris y otro tabaco y oro. Como
esto lo saba el diestro Manuel Daz El Cordobs,
cuando me encarg confeccionar su vestido para la
corrida picassiana de 2009, me pidi que lo hiciera
basndome en el traje tabaco y oro de Picasso. A m
sin embargo esa idea de coser un vestido que fuera
una imitacin de aquel original no me acababa de convencer, ya que a mi juicio se trataba de homenajear al
artista, no de copiarle. No obstante ese vestido se
hizo, pero, a la vez y en absoluto secreto, Antonio
Pareja y yo comenzamos a trabajar en otro que fue el
que al final luci el diestro en la corrida, y es el que se
muestra en esta exposicin.
Mi primera idea sobre el traje era que tena que
tener un fuerte contraste, con lo que la cuestin de los
colores estuvo clara desde el principio: fondo blanco y
los bordados en negro. Tambin quera dar un matiz
dorado, ya que el oro es el smbolo del matador y de la
grandeza; as que los perfiles y la pedrera seran de
ese color. A partir de esas premisas Antonio Pareja me
ayud a elegir los motivos y comenz a dibujar. He de
decir que me sent muy a gusto trabajando con l, ya
que ambos lo hicimos desinteresadamente y con toda
la ilusin puesta para sorprender al matador Manuel
Daz, amigo comn de ambos, y que adems se estableci entre nosotros un entendimiento total por el

cual supimos interpretar y materializar a la perfeccin

nuestras respectivas ideas.
Nuestras fuentes de inspiracin principales, que
estn presentes en el vestido, fueron el motivo circular
que representa un coso, la estrella y un dibujo lineal de
toros. Las primeras estn tomadas de una Jarra con
guirnaldas que realiz Picasso en 1957 en Madoura en
colaboracin con Georges Rami y que representa una
vista sinttica de una plaza de toros desde el cielo. Se
pueden distinguir la barrera del callejn, los tendidos,
el pblico y en el centro la estrella; una estrella asimtrica, gestual, perfecta para definir grficamente la
simbologa picasiana. El dibujo de los toros aparece en
el libro que hicieron en conjunto Luis Miguel
Domingun y Picasso: Toros y toreros. El patrn est
cortado pensando en los vestidos de torear que se
hacan entre 1930 y 1960, porque es un momento en
la historia del traje de luces en el que las formas ya
estn perfectamente definidas dentro del clasicismo y
a la vez son los que Picasso tena como referencia por
ser contemporneos a los aos en los que se vincula
ms intensamente con la fiesta.
El momento de la verdad lleg cuando fui a probar
al diestro su traje tabaco y oro a Mlaga y despus le
mostr el que habamos creado entre tanto secreto.
He de decir que eleg cuidadosamente el momento de
ensearle este traje porque en mi fuero interno yo
deseaba verlo terminado y tal vez, si se lo hubiera propuesto como una opcin al de su idea primera al estilo
de Domingun, este vestido que hoy ven en la sala del
Museo no habra nacido siquiera. Es ms, tal era mi
voluntad de coserlo, que si Manuel Daz no se lo
hubiera querido poner, me hubiera quedado yo muy
gustoso este traje. Sin embargo no hizo falta, pues
qued encantado con l y en cuanto se lo prob decidi que ese era realmente su vestido picasiano, el que
lucira en la corrida.
Y es que cada torero tiene su traje y es labor del
sastre interpretar su personalidad y ser capaz de darle

lo que imagina, la prenda con la que se sienta a gusto,

seguro de s mismo, la que proyecte la imagen que l
desea al pblico. Se dice que hay toreros maniticos
para sus trajes, pero yo afirmo que no hay toreros
maniticos sino exigentes y que su conocimiento
sobre las posibilidades estticas que podemos ofrecerles es cada vez mayor. A m me apasiona el reto
que se me plantea en cada encargo y me hubiera
encantado poder abordar la creacin del cuarto tipo de
vestido de torear. En la actualidad hay establecidos
tres: el traje corto, el goyesco y el de luces. La instauracin de una corrida picassiana en 2009 fue una oportunidad nica de crear una nueva tipologa de indumentaria taurina, como ya se hizo en los cincuenta con
las goyescas en Ronda; pero todos la perdimos.
Quizs hubiera sido el momento de reunirnos todos y
sentar unas bases comunes, con independencia de
quin se encargara de su ejecucin. Desgraciadamente no fue as y el resultado es dispar.
No quisiera que de estas palabras se extrajera la
conclusin errnea de que la indumentaria taurina
constituye una tipologa esttica y acabada. Existe la
moda en el vestido de luces. Quizs las variaciones
ms notables desde los aos 60 sean en relacin con
la tecnologa de los tejidos y la estilizacin de la figura
del torero, con taleguillas ms altas y chaquetillas ms
cortas. Ahora bien, una vez establecidas estas bases
puede que los ojos del profano no lo noten, puesto
que los cambios que se producen ao tras ao son
sutiles y no afectan tanto a elementos del corte sino
ms bien al colorido, los motivos de los adornos, etc.;
pero ah estn. Yo mismo permanezco en una constante bsqueda, todos los das estoy haciendo pruebas:
de materiales, de color, de durabilidad, conservacin...
Nuestra profesin va evolucionando igual que los vestidos de torear y debemos seguir trabajando.

Justo Algaba
Sastre

Belleza que se desvanece, arte que supera la sublimacin. Hechizo que devora los siglos, superndolos, llegando hasta hoy, alcanzando el alma y los sentidos.
Misterioso y sorprendente: el arte de torear.

Cuando Manuel Daz El Cordobs me pidi que colaborase con l, diseando un capote de paseo que quera lucir en la corrida picassiana de Mlaga, me pareci
que estaba ante un gran reto y, al mismo tiempo, ante
la posibilidad de ofrecer mi total disponibilidad de colaboracin, para que esa corrida se convirtiera en un
comn y sentido homenaje a uno de los artistas que
ms he admirado y a una fiesta que ha sido tantas
veces fuente de inspiracin para m trabajo.
Deca Federico Garca Lorca que para buscar al
duende no hay mapa ni ejercicio. Solo se sabe que
quema la sangre como un tpico de vidrios, que agota,
que rechaza toda la dulce geometra aprendida, que
rompe los estilos. Ese es el duende que hace que
Picasso, maestro de maestros, nos arrebate con sus
formas, con su complicada sencillez, con sus exabruptos pictricos y nos encontremos siempre en el punto
de la reflexin sobre la manera o la forma de expresar.
Federico deca, adems, que al duende hay que despertarlo en las ltimas habitaciones de la sangre, y
nadie como Picasso fue capaz de mantenerlo siempre
vivo y despierto, exhalando a borbotones. As, pues, el
duende es un poder y no un obrar, es un luchar y no un
pensar. Yo he odo decir a un viejo maestro guitarrista:
El duende no est en la garganta; el duende sube por
dentro desde la planta de los pies. Es decir, no es
cuestin de facultad, sino de verdadero estilo vivo; es
decir, de sangre; es decir, de viejsima cultura, de creacin en acto
Volver a estudiar a Picasso, refrescar las imgenes
de sus obras y seleccionar los motivos, fue realmente
una tarea muy gratificante. Encontrarme, una vez ms,
frente a imgenes sublimes, perfectas y formando una

unidad; sentir cmo salen a nuestro encuentro sus creaciones, y poder ver cmo la forma y el color confluyen
en la materia conformando un obra final armnica es
acercarse a esa perfeccin que hace que identifiquemos en el acto cada pieza de la Tauromaquia de
Picasso como una obra realmente nica, y al mismo
tiempo sentir cmo su genio creativo estalla en infinidad de piezas de cermica, dibujos y pinturas, variaciones infinitas entorno a toros y toreros y ver cmo
en cada una de ellas queda siempre de manifiesto la
gran vinculacin del artista con la fiesta de los toros.
La belleza, aunque sea recubierta por la cotidianidad, al final tiene siempre el sublime poder de triunfar y
regenerar el espritu humano.
Al enfrentarme al reto de disear, adems, un traje
de torear para Manuel Daz El Cordobs, me encontraba, una vez ms, intentando comprender y desvelar
la complicada esencia de las formas de Picasso,
enfrentado a buscar la sencillez manifiesta de sus dibujos cargados de duende, buscando esa raz fundamental de su obra vinculada al espectculo que l amaba y
que como nadie haba sabido plasmar a lo largo de su
obra y al mismo tiempo realizar un vestido de torear
que fuese fiel al sentir del torero.
Este tipo de proyecto, para m, supona afrontar un
rediseo cuidadoso de cada uno de los elementos del
vestido, sin que perdiera, el modelo final, ninguno de
los atributos que hacen reconocible el traje actual de
torear. Tras analizar exhaustivamente la obra del genial y
universal malagueo, la primera conclusin a la que llegu fue que el vestido deba estar bordado en negro
sobre fondo de seda blanca y, a partir de ah, deba ir
incorporando elementos de la iconografa picassiana,
sintetizando los trazos y exagerndolos mediante el
contrapunto de los elementos dorados; llegara as a un
diseo y una presencia de gran sencillez. Intento, en
todo momento, mantener el cdigo clsico, aunque
aplico pequeos cambios formales, que permiten
aumentar la sensacin de sobriedad y elegancia.

Plato
Pablo Ruiz Picasso (1881-1973)
Cermica esmaltada
ca. 1950
Coleccin Antonio Pareja

La ejecucin del proyecto fue realizada por el magnfico sastre de toreros Justo Algaba, quien dej
patente en la realizacin del trabajo su gran maestra.
En todo momento, tanto Justo como yo, intentamos
ser fieles al sentimiento picassiano. El resultado final,
para nosotros, es un traje de gran sencillez cromtica,
lleno de movimiento y armona, con un estilo que discurre entre el ascetismo riguroso y la exuberancia
barroca.
Los motivos estn sacados de dibujos que Picasso
realiz para el libro Toros y toreros y, que fue publicado en colaboracin con Luis Miguel Domingun; de

una pieza de 1957 denominada Jarra con guirnaldas y

de diferentes piezas de cermica de su serie
Tauromaquia.
El duende..., dnde est el duende? Por el arco
vaco entra un aire mental que sopla con insistencia
sobre las cabezas de los muertos, en busca de nuevos paisajes y acentos ignorados: un aire con olor de
saliva de nio, de hierba machacada y velo de medusa
que anuncia el constante bautizo de las cosas recin
creadas.
Antonio Pareja
Diseador del vestido de Manuel Daz El Cordobs

Vestido de torear de Sebastin Castella

Sastrera Fermn
2009
Seda pintada y bordada con aplicaciones
Coleccin Sebastin Castella

SASTRERA FERMN
La primera noticia que tuve sobre la celebracin de la
primera corrida picassiana (abril de 2009) fue cuando el
diestro Sebastin Castella me llam desde Mxico, en
diciembre de 2008, para encargarme el vestido que
lucira para esa ocasin. A partir de entonces mi mente
no dej de darle vueltas hasta que pude hablar directamente con el torero, cuando ste regres a Espaa
unas semanas despus de su llamada telefnica.
Entonces l deposit en m su confianza y me di libertad para trabajar.
La realizacin de este vestido supona todo un
reto, puesto que era la oportunidad de marcar un nuevo
tipo, de crear. Lo primero que pens fue que se trataba ante todo de un homenaje a Picasso, a un pintor,
con lo que quera introducir la pintura de forma literal en
la realizacin del traje: por eso, en vez de bordado, el
adorno est pintado directamente sobre la tela. En
segundo lugar, no poda olvidar que a quien iba a vestir
era a un matador de toros, con lo que el oro, su color
distintivo por antonomasia, debera estar presente tambin. La forma ms adecuada para conjugar ambas premisas era utilizar un fondo negro as destacaran mucho
ms los colores. Al fin y al cabo el mundo del toro lo
primero que tiene que ser es colorista.
Una vez decididas las lneas generales del trabajo, pens en la obra de Picasso, de la cual soy gran
admirador, y, aunque sus Tauromaquias son soberbias -por la simplicidad con la que consigue transmitir
toda la plasticidad y el movimiento de los personajes

de las corridas, a la vez que por los fondos blanqusimos de sus cermicas, con los que logra captar de
alguna manera la luz del sol que inunda los cosos- sin
embargo, yo v en una poca anterior del malagueo lo
que estaba buscando. Se trata de la poca de su colaboracin con Diaghilegev en el diseo de los decorados
y el vestuario para sus ballets. Tambin la corrida de
toros es una especie de ballet con los hombres danzando frente a los cuernos del animal. Precisamente de
ese perodo creativo de Picasso es el cuadro que me
sirve como fuente directa de inspiracin, el retrato de
su hijo Pablo vestido de Arlequn. La actitud algo lnguida del nio, cmo se deja caer..., me recordaba la
forma de estar en la plaza de Sebastin Castella y
entonces le v toreando vestido de arlequn.
La confeccin de este traje no ha supuesto ni
para m ni para esta casa el primer contacto con
Picasso. Hace ya muchos aos, aqu cosimos varios trajes que el artista dise para su amigo Luis Miguel
Domingun con motivo de su reaparicin en los ruedos.
Eran vestidos que recordaban un poco a lo que ya mencionaba antes, la simplicidad y la capacidad sinttica de
las formas que plasm en sus Corridas. No intent
innovar en la indumentaria taurina, simplemente,
basndose en lo que l vea en los trajes de los aos 50
del siglo pasado, aplic el esquematismo de la forma.
Cmo? Pues por ejemplo pensando en un traje muy
descargado de adornos, ms ligero y elstico.
De hecho la innovacin en el traje de luces,
que ya tiene una forma tan marcada y tan estable, en
mi opinin no va encaminada a transformar la silueta
del torero, sino a la experimentacin con nuevos materiales que permitan mejorar las cualidades tcnicas del
vestido (aumentar la comodidad de los toreros a la
hora de moverse con l, su facilidad de lavado, etc.) y
sus resultados estticos. Un traje de luces ante todo
tiene que ser torero. Con esto quiero decir que no
tiene que ser esttico; es un vestido para ser visto en
movimiento y a plena luz del sol. Esas dos circunstan-

cias son las que marcan su carcter y condicionan su

diseo. Yo, como sastre de toreros, debo jugar a la
hora de pensar el traje con las sensaciones que quiero
crear, en cmo hacer vibrar el bordado, y lo hago principalmente huyendo de la verticalidad a travs de la
sinuosidad del dibujo y de la aplicacin de los brillos.
Es un trabajo fascinante para quien lo ama, pero exige
una dedicacin absoluta puesto que los buenos resultados se consiguen a base de experiencia.
Esa es quizs la razn por la que, en ocasiones, cuando algunos diseadores de moda han hecho
incursiones en el mundo taurino han acudido a nosotros, los sastres de toreros, para el corte de los patrones, el para armar el traje... Por ejemplo, Christian
Lacroix quiso disear el traje para la alternativa de
Chamaco hijo en Nimes a comienzos de los noventa,
pero fuimos nosotros los que enviamos los cortes del
vestido a bordar a Pars y los que luego confeccionamos el traje. Nuestro oficio requiere una gran especializacin porque nuestro producto final es nico.
Antonio Lpez
Sastre

[ 3 . ] L A M O DA

La esttica del traje de

luces no ha pasado
desapercibida al mundo
de la moda y ha servido
como fuente de
inspiracin para muchas
colecciones. Algunos
creadores han llegado un
poco ms lejos y han
diseado sus propios
vestidos de torear.

Vestido de torear
Francis Montesinos
2007
Bordado con aplicaciones
Coleccin Csar Jimnez

Mi vinculacin con el mundo taurino est plasmada a

lo largo de mi carrera profesional. Son muchas las
colecciones que llevan motivos taurinos. La tauromaquia y el arte del toreo han estado muy presentes en
mi vida personal y profesional. Ya de pequeo iba con
mi padre a los toros y siempre me ha gustado este
otro arte.
Mi musa Paola Domingun ha cerrado muchas
veces mis colecciones con una estampa muy taurina.
Son muchos los bordados, machos, alamares, adornos taurinos, flores, etc., del traje de luces que utilizo
tambin en los modelos de algunas de mis colecciones, tanto de prt--porter como en trajes de fiesta a
medida.
Siempre han sido un punto de inspiracin mis races, el folclore y la tradicin.
Recuerdo que la coleccin del verano de 2008, que
llamamos al quite, era un destilado de mis experiencias en el mundo taurino, un homenaje a la tauromaquia, la lucha del hombre y el toro hecha rito y hecha
arte, donde slo poda ocurrir as: made in Spain.
El quite es, al tiempo, la variedad, la fantasa y la
esencia; pero tambin la oportunidad, el riesgo y la
generosidad, como la moda misma
La coleccin se vertebraba en cuatro ritos:
- La tienta: la capea, el traje corto, una cierta informalidad alegre entre sol y sombra que se materializa
en el sport base, el jean ndigo y la fina raya azul marino y blanco.
- Las flores: una serie que recoga el mundo floral
de Montesinos y era un guio a su nueva fragancia:
lilas, violetas, blanco con pequeos brotes de verde y
limn
- El natural: la mano izquierda, el pase natural, la
quinta esencia del toreo, la difcil sencillez hecha msica y cadencia de baile se traduca aqu en la rayas y los

cuadros que respiran hondura y verdad, los linos finos

y tostados o en los colores primarios.
- El rito y el mito: igualmente vestidos para oficiar la
liturgia y el espectculo, los toreros y el pblico acuden al espacio esencial, circular y voltil como una
vernica. El cctel y la fiesta en una coleccin toreada
a base de chicuelinas, delantales, revoleras, navarras,
trincherillas y pases de pecho que conducen, indefectiblemente, hasta la puerta de toriles, donde las manolas acompaan a Csar Jimnez para recoger al toro
en este caso, la novia- con una larga cambiada a
porta gayola
Hacerle el traje a Cesar Jimnez fue fantstico. Nos
entendimos muy bien en las pruebas y en nuestras
conversaciones de maestro a maestro; me encantara volver a colaborar con l en un futuro cercano.

Francis Montesinos
Modista

Vestido de torear
Lorenzo Caprile
2006
Raso bordado con aplicaciones
Coleccin Pepn Liria

El traje de luces para el maestro Pepn Liria se realiz en

mi taller durante la primavera de 2006. Se trata de una
recreacin de los trajes de majos que se utilizaban en
tiempos de Goya para torear, antepasados del traje de
luces actual.
Como iba destinado a la corrida goyesca de esa temporada (Las Ventas, 2 de mayo de 2006), intent ser lo
ms fiel posible a los modelos originales de la poca
conservados en el Museo del Traje, alejndome todo lo
posible de las, a veces, grotescas fantasas inspiradas
en Goya que se utilizan actualmente. En todo momento
recib el apoyo de D. Andrs Carretero, Da. Amalia
Descalzo, Da. Lucina Llorente y Da. Concha Herranz,
del Museo del Traje, que me permitieron investigar a
fondo y sin censuras en los ricos archivos del Museo;
por tanto, el traje para el maestro Liria es prcticamente
una reproduccin actualizada y revisada de las piezas
autnticas del Museo. El material elegido para su confeccin fue un raso doble de seda y algodn, tejido
especialmente en los telares de Alberto Catal, en
Valencia, a quien agradezco desde aqu que me saque
siempre de los los en los que meto. Se eligi un verde
esmeralda, muy goyesco, para contrastar con los ricos
bordados de caireles y pasamanera, cordn y azabaches negros, realizados a mano con la maestra caracterstica de mi fiel bordadora, Carmen Mara Mayz.
El maestro nos envo una de sus taleguillas, para
reproducir el patrn, con sus consiguientes incrustaciones de punto elstico, cedido amablemente por el gran
maestro del traje de torear, Fermn.
El traje, compuesto de tres piezas, jubn, chaleco, y
la mencionada taleguilla de talle alto, se completaba con
una camisa de batista (adornada con chorreras de encaje y fich anudado al cuello, siguiendo la moda madrilea de finales del siglo XVIII), fajn de bambula de seda y
flecos, medias de seda blanca, manoletinas y una cofia

madroera con borla, recreacin de ejemplares expuestos en el Museo del Traje: el detalle ms comentado.
Quise siempre recrear el porte y el estilo chulesco
de los toreros que retrat Goya, en especial los de los
hermanos Romero, el famoso Pedro y su hermano
Jos, quin se atrevi a desafiar al mismsimo Godoy!
Aprovecho estas lneas para agradecer a Da
Dolores Aguirre, La Ganadera por excelencia, Seora
del Mundo del Toro, y a su hermana Pilu, clientas y
amigas, sin cuyo entraable celestineo este traje y
el honor de vestir al Maestro Liria- no hubiese sido
posible.
Lorenzo Caprile
Modista

Vestido de torear
Gioigio Armani. Santos Sastrera de Toreros
2008
Seda bordada con aplicaciones
Coleccin Cayetano Rivera

SANTOS SASTRERA DE TOREROS

El vestido de torear de Cayetano Rivera ha constituido una forma de trabajo totalmente nueva para m.
Est diseado por Giorgio Armani, s, pero con mis
patrones y montaje.
Ya otros diseadores de moda haban hecho incursiones en el mundo taurino, pero la inmensa mayora
ha actuado slo en la parte creativa, dejando la realizacin del traje a los sastres de torero; son los casos
de Lacroix, Gaultier, etc.
Fue el propio matador quien me implic en el proyecto; envi a la oficina tcnica de Armani en Miln
los dos trajes que haba lucido con anterioridad en la
corrida goyesca de Ronda y que yo haba cosido: uno
azul con bordados florales muy sencillos que recordaban a los trajes que llevaba su abuelo Antonio
Ordez en los aos cincuenta en esas corridas y
otro en un azul ms oscuro con bordados en blanco.
Sobre esos cortes empezaran un trabajo que dio
como fruto el boceto del vestido que todos conocemos. Me pidieron los patrones de los trajes del diestro, pero tras algunos intentos se decidi que fuera
yo quien enviase a Miln la tela cortada para que all
hicieran el bordado mecnico.
Despus volvieron a mis manos las piezas ya bordadas y en la sastrera montamos el vestido saliendo
al paso de los problemas que nos iba planteando,
como el hecho de tener que encajar las franjas horizontales de la decoracin de forma coincidente, la
propia fragilidad de la unin de las aplicaciones de
cristales al traje, etc.
Tambin hice aportaciones originales sobre detalles que el diseo propuesto por Armani haba dejado
sin especificar, como es el caso de los botones, los
machos y el remate de las hombreras. Estas ltimas
me plantearon un autntico dilema: en un principio yo
haba pensado en resolverlas con una redecilla plateada, pero el brillo y color de esa plata anulaba de algu-

na manera la entonacin del conjunto creada por el

diseador italiano; as que al final opt por las que
ahora se pueden ver en el traje: dos trenzas de seda
gris que cubren la unin entre manga y cuerpo de la
chaquetilla.
Como deca al principio, el sastre de toreros es un
oficio nico. Por eso podrn ver la etiqueta de la casa
en el interior de este traje.
Santos Garca
Sastre

Quisiera agradecer su amabilidad y desinteresada colaboracin a todas las personas que nos han cedido
algunas de las piezas de esta muestra para su exhibicin: Mercedes Domeq, Sebastin Castella, Manuel
Daz, Francisco Rivera Ordez, Francisco Rodrguez,
Antonio Pareja, Jos Liria, Csar Jimnez y Cayetano
Rivera.
Tambin hacerlo a los sastres de toreros
Antonio Lpez, Justo Algaba y Santos Garca, quienes
gentilmente me han abierto las puertas de sus talleres
y han querido compartir su gran conocimiento del oficio y sus reflexiones en torno a la indumentaria taurina
a travs de sus palabras plasmadas en este catlogo.
De igual manera agradezco el entusiasmo con
que han acogido este proyecto y todas las facilidades
que me han dado los modistos Lorenzo Caprile y
Francis Montesinos, as como la generosidad expresada por la oficina tcnica de Giorgio Armani en Miln.
Por ltimo, deseo hacer una especial mencin
a Jos Joaqun Domnguez Alonso. Sin su apoyo constante esta exposicin no sera la misma.
Muchas gracias a todos.
Elena Vzquez
Comisaria de la exposicin

Produccin
Museo del Traje. CIPE
Comisariado
Elena Vzquez
Coordinacin
Gemma Bayn y Natalia Jimnez
Colaboracin cientfica
Juan Gutirrez
Produccin y montaje
Equipo tcnico del Museo del Traje. CIPE

Maniques y faldonaje
Prxedes Garca y Rebeca Gordo
Restauracin
Silvia Montero y Gerardo Gonzlez
Correccin de textos
Ana Guerrero
Fotografa
Munio Rodil
Coordinacin grfica
M Jos Pacheco