Os Pr-Rafaelitas

1. Introduo: A Irmandade Pr-Rafaelita

1.1. Formao da Irmandade

A Irmandade Pr-Rafaelita um grupo de jovens artistas formado em
Londres em 1848. Apesar de jamais terem publicado um manifesto, suas
convices a respeito de arte transparecem em suas obras: a rejeio de
convenes academicistas que dominavam o mundo da arte, a associao da
arte visual com a literatura e a poesia, a representao detalhada dos objetos
que compunham o quadro (o que, por si s, rejeitava a conveno
academicista de detalhar apenas os atores principais de uma composio de
acordo com uma hierarquia de importncia), o tratamento realista das figuras e
o uso de elementos visuais romnticos e simblicos.
Seus membros fundadores foram Dante Gabriel Rossetti, William
Holman Hunt e John Everett Milais; no entanto, a Irmandade chegou a ter 7
membros no total, alm de um crculo estendido de amigos e colaboradores entre os quais ns destacamos o crtico de arte John Ruskin e a modelo e
pintora Elizabeth Siddall -, e seu estilo continuou a influenciar artistas mesmo
muito depois da dissoluo do grupo.

1.2. Rafael Sanzio, Pintura Academicista

Quando a irmandade foi fundada, prevalecia no meio artstico ingls o
Academicismo, escola fundada em uma srie de princpios norteadores rgidos

quanto a composio, forma, cor e temtica na pintura. O estilo Academicista

havia sucedido o igualmente rigoroso Maneirismo, o qual, por sua vez, se
norteava pelas imagens clssicas do Renascimento - entre as quais se
encontrava a obra de Rafael Sanzio. Era a partir dos grandes mestres do
Renascimento que havia se consolidado uma linguagem visual de paletas de
cores sbrias, composies rgidas (em pirmide, com o tema principal
centralizado) iluminao dramtica (focada no tema principal, gerando sombras
que acabavam privilegiando a noo de tridimensionalidade dos objetos em
detrimento da cor) e temticas histricas, crists ou referentes mitologia
clssica.

William Adolphe Bougereau - The

Birth of Venus (1879)

Rafael Sanzio - The Virgin and

Child with Saint John the Baptist (La Belle
Jardinire)

Ao escolher o nome Pr-Rafaelitas, os artistas da Irmandade

rejeitavam implicitamente no a Rafael Sanzio ou aos outros pintores
renascentistas, mas sim aos 300 anos de pinturas derivativas que tais pintores
tiveram como legado - o Rafaelismo. Propunham, ao invs do Rafaelismo
uma arte nova, jovem, que partia de uma nova sensibilidade esttica para
retratar a realidade com um detalhismo chocante para a poca, e que se

utilizava ao mximo dos novos recursos tcnicos provenientes da inveno dos

tubos de tinta, que permitiam pintura ao ar livre com uma ampla gama de cores
vivas: Quando a Irmandade Pr-Rafaelita [...] exibiu junta pela primeira vez em
1849, a vivacidade de suas cores era um vvido testemunho pblico do quo
fundamentlmente a qumica e a produo comercial de tinta haviam mudado a
forma como o mundo podia ser refletido no espelho da arte. (Em:
<http://www.victorianweb.org/painting/misc/color.html>. Acesso em 18 de Junho
de 2016).
Ao mesmo tempo, ao dedicar um olhar a um passado idealizado, tanto
em seu nome quanto nas temticas de muitos de seus quadros, O PrRafaelismo se encontrou paradoxalmente posicionado entre a nostalgia pelo
passado e o entusiasmo pelo futuro (Em: <http://www.bl.uk/romantics-andvictorians/articles/the-pre-raphaelites#sthash.Supn2UJR.dpuf>. Acesso em: 18
de Junho de 2016; traduo nossa). essa situao ambgua que o faz,
inclusive, parecer um tanto quanto conservador, para as sensibilidades
contemporneas, se comparado a movimentos de vanguarda que lhe
sucederam, como o Impressionismo. extremamente importante, portanto,
contextualizar o trabalho dos pr-rafaelitas em relao a seus antecessores, ao
mesmo tempo destacando sua influncia que permanece atual, conforme
tencionamos fazer neste trabalho.

2. Artistas e Colaboradores

2.1. Dante Gabriel Rossetti

Dante Gabriel Rossetti comeou a estudar na
escola secundria do King's College de Londres,
de 1836 a 1841, passando por uma escola de
desenho antiquada, e acabando na escola da
Royal Academy britnica em 1845.
Tendo como pano de fundo os grandes
movimentos revolucionrios de 1848, foi devido
aos esforos de Rossetti que se criou nesse ano,
na Inglaterra, a Irmandade dos Pr-Rafaelitas. O
Retrato de Dante Gabriel Rossetti, c.
1871, por Goeorge Frederic Watts

grupo tinha como inspirao a obra do crtico de

arte John Ruskin, Modern Painters, publicada a

partir de 1843.
Em 1854, numa poca em que o grupo se comeava a dissolver,
Rossetti ganhou um poderoso e exigente patrono em Ruskin, o seu mentor
original o que atraiu Edward Burne-Jones e William Morris, estudantes de
Oxford, com os quais Rossetti iniciou a segunda fase do movimento PrRafaelita a fase medievalista. Ligado a este entusiasmo romntico pelo
passado lendrio, que divergia substancialmente do ideal inicial de um realismo
de acordo com a natureza, estava a vontade de reformar as artes decorativas.
Em 1860, Dante Gabriel Rossetti casou com Elizabeth Siddal, que, tendo
comeado a posar para toda a Irmandade, acabou por se tornar sua modelo
exclusiva. Aps a morte da esposa, Rossetti mudou no s de zona residencial,
mudando-se das reas ribeirinhas de Londres para a mais aristocrtica zona de
Chelsea, como de estilo artstico, que se tornou mais sensual e estilizado. Aps
a sua morte, devido dependncia de lcool, no Domingo de Pscoa de 1882,
foi publicada uma edio dos poemas de Rossetti.

2.2. Sir John Everett Millais

Seu talento artstico prodgio garantiu a ele uma vaga na Academia Real
Inglesa em 1840, aos 11 anos, idade indita entre os alunos da academia. L,

ele conheceu William Holman Hunt e Dante

Gabriel Rossetti, com quem formaria a
Irmandade Pr-Rafaelita em setembro de
1848 na casa de sua. Millais tornou-se j em
sua poca o expoente mais famoso dessa
corrente, tendo seu quadro Cristo na casa
de seus pais sido recebido de forma
controversa devido ao realismo em que
retratou Jesus e sua casa. Em fins da
Retrato de Sir John Everett Millais, por
George Frederic Watts. Coleo da
National Portrait Gallery

dcada

de

1850,

Millais

comeou

abandonar o estilo pr-rafaelita. Suas obras

tardias

ganharam

grande

sucesso,

transformando Millais em um dos artistas mais bem-pagos em vida na poca.

Apesar disso, elas foram vistas pela maior parte dos crticos do sculo XX
como erros.
A vida particular de Millais tambm teve grande importncia na
construo de sua reputao. Sua esposa, Effie, divorciou-se do crtico John
Ruskin, que incentivou a obra mais jovem de Millais. O divrcio de Effie e seu
casamento de com Millais j foram algumas vezes ligados s mudanas no
estilo de Millais.
Depois de seu casamento, Millais comeou a pintar em um estilo que foi
condenado por Ruskin como uma catstrofe. Tem sido defendido no meio
acadmico que essa mudana de estilo foi resultado da necessidade de Millais
de aumentar a renda de sua famlia, cada vez maior. Crticos inflexveis como o
pintor William Morris acusaram-no de vender-se para ganhar popularidade e
riqueza.

2.3. William Holman Hunt

Suas pinturas eram notveis por sua grande ateno aos detalhes, cores
vivas, e simbolismo elaborado. Esses recursos foram influenciados pelos

escritos de John Ruskin e Thomas Carlyle, segundo o qual o prprio mundo

deve ser lido como um sistema de signos visuais.
As obras de Hunt no foram inicialmente bem-sucedidas, e foram
amplamente atacadas na imprensa arte por sua suposta falta de jeito e feira.
Ele era notvel por suas cenas naturalistas da vida urbana, como em O
Depertar da Conscincia. No entanto, foi com suas pinturas religiosas que se
tornou famoso, inicialmente com A Luz do Mundo (1851-1853), agora na
capela de Keble College, Oxford; uma verso mais recente (1900) percorreu o
mundo e agora tem a sua casa na Catedral de So Paulo.
2.4. Edward Coley Burne-Jones
Foi um artista britnico e designer intimamente associado com a fase
posterior do movimento pr-rafaelita, que trabalhou com William Morris em uma
ampla gama de atividades artsticas decorativas, de pintura e vitrais
concepo de telhas cermicas, joias, tapearias, mosaicos e ilustrao de
livros.
Em 1861, William Morris fundou o Decorative arts, firma de Morris,
Marshall, Faulkner & Co. com Rossetti, Burne-Jones, Ford Madox Brown e
Philip Webb como parceiros, juntamente com Charles Faulkner e Peter Paul
Marshall, o primeiro dos quais era um membro da Irmandade Oxford, e este
ltimo um amigo de Brown e Rossetti.
2.5. John William Waterhouse
Nascido na Itlia, em 1849, de pais ingleses pintores, ele mais tarde
mudou-se para Londres, onde ingressou na Academia Real Inglesa. Trabalhou
diversas dcadas aps o fim da Irmandade Pr-Rafaelita, que viu seu apogeu
no meio do sculo XIX, o que fez com que ele fosse apelidado de o prrafaelita moderno. Recebendo influncia no s do incio do pr-rafaelismo
como tambm de seus contemporneos, os impressionistas, suas obras eram
conhecidas por suas representaes de mulheres tanto da mitologia grega
como da lenda do Rei Artur.
Um dos quadros mais famosos de Waterhouse A Dama de Shalott, um
estudo sobre Elaine de Astolat, que morre de pesar por Lancelot no am-la.
Ele pintou trs verses desta personagem, em 1888, 1894 e 1916. Outro tema

que era um dos favoritos de Waterhouse era Oflia; sua pintura mais famosa
sobre ela retrata-a pouco antes de sua morte, colocando flores no cabelo
enquanto senta-se em um galho de rvore inclinado sobre um lago. Como em
A Dama de Shalott e outras pinturas de Waterhouse, trata de uma mulher
morrendo dentro ou perto da gua. Tambm foi provavelmente inspirado pelas
pinturas de Oflia por Dante Gabriel Rossetti e John Everett Millais
Em 1915, Waterhouse estava gravemente doente com um cncer e no
pde concluir sua ltima pintura sobre Oflia. Morreu dois anos mais tarde, em
1917.

2.6. John Ruskin

Foi um escritor mais lembrado por seu trabalho como crtico e crtico
social britnico. O pensamento de Ruskin vincula-se ao Romantismo.
Esteticamente, Ruskin apresenta-se como reao ao Classicismo e com
admirao ao medievalismo. A partir de 1851, foi um defensor inicial e patrono
da Irmandade Pr-Rafaelita, inspirando posteriormente a criao do movimento
Arts & Crafts.

2.7. Elizabeth Siddall

Elizabeth Siddal, Autorretrato, 1853-1854, leo sobre tela, 23 cm de dimetro

Coleo privada (Fonte: The Rossetti Archive)

Elizabeth Eleanor Siddal (1829-1862) foi a musa inspiradora do grupo.

Ela foi largamente retratada em desenhos e pinturas por artistas da Irmandade
Pr-Rafaelita, incluindo Walter Deverell, William Holman Hunt, John Everett
Millais e seu marido, Dante Gabriel Rossetti. Alm de modelo, Elizabeth Siddal
tambm era poeta e pintora.
A primeira pintura para a qual Siddal foi modelo foi uma imagem da 12th
Night (Noite de Reis, de William Shakespeare) na qual ela foi representada
como Viola, personagem que se veste de homem na pea. Este fato revela que
havia um interesse nas feies andrgenas da modelo. Apesar de mais tarde
ter sido elogiada por sua beleza, ela foi escolhida como modelo supostamente
porque tinha uma aparncia comum.
John Ruskin, crtico de arte, admirava Elizabeth e pagava anualmente
150 libras para que ela lhe mandasse toda a sua produo. Ela realizou muitas
aquarelas e esboos, mas apenas uma pintura a leo, na poca a marca de um
Grande Artista. Seu autorretrato marcante pois bem mais simples e cru do
que as imagens de uma beleza divina e idealizada que os Pr-Rafaelitas
produziram dela. Ruskin tambm repreendeu Dante Gabriel Rossetti por no
casar com Elizabeth Siddal, dando a ela segurana e estabilidade econmica.
Os dois afinal casaram-se em 1860. Nos dez anos anteriores, Rossetti
havia por vrias vezes prometido a ela que se casariam, mas sempre quebrava

a promessa e era sabido que mantinha casos com outras mulheres. Estes
incidentes afetaram Elizabeth e ela usava suas doenas frequentes e srias
para chantagear o pintor. Siddal entrou em uma depresso profunda e sua
longa doena deu-lhe acesso ao ludano, que acabou por vici-la. Apesar de a
relao entre Rossetti e Siddal ter enfraquecido at a morte da modelo,
Rossetti continuou pintando retratos dela at mesmo postumamente,
mostrando a enorme influncia que Elizabeth teve sobre ele.
Siddal morreu de uma overdose de ludano nos primeiros meses de
1862. Rossetti descobriu-a inconsciente e morrendo em sua cama, depois de
terem jantado com um amigo. Embora sua morte tenha sido considerada
acidental pelo legista, h sugestes de que Rossetti teria encontrado uma carta
de suicdio escrita por ela. O caso foi abafado pois, segundo a legislao da
poca, suicdios eram ilegais e imorais e, se confirmado, o suicdio de Elizabeth
teria trazido escndalo sua famlia e impedido que ela tivesse um enterro
cristo.

3. Temas e Estilo

3.1. Estilo
Os pr-rafaelitas no utilizavam as tcnicas de sombreamento e
profundidade, tambm - como faziam os clssicos - pois achavam que isso
relegava os elementos perifricos da pintura para segundo plano. Tambm
ignoravam

as

leis

da

perspectiva

tudo

princpios

consagrados

inquestionveis para as escolas acadmicas.

Dedicado principalmente pintura, o grupo era organizado como uma
confraria medieval, Sofrendo influncia dos Nazarenos, uma confraria de
pintores alemes que, no incio do sculo XIX, se estabelece em Roma e tem
como objetivo repor a arte paleocrist.
Pregavam a arte pela arte, uma arte em seu estado bruto com a volta
ao tempo em que os artistas eram artfices "sinceros e fiis obra de Deus",
natureza e se empenhavam em copi-la de modo simples e direto, sem o filtro
das formas pr estabelecidas da pintura acadmica.
Independentemente do tema retratado, torna-se essencial que a obra de
arte transmita uma ideia autntica, fruto da individualidade do artista. Este no
tem de se submeter a regras rgidas e castradoras de representao, deve
antes ser livre na sua criao artstica. A sua arte vai-se opor ao mtodo
tradicional de representao da natureza prescindindo do trabalho de atelier e
recusando a normalidade das composies acadmicas (ex: eliminando-se a
linha do horizonte).
O artista aspira beleza potica, representao alm da realidade
visvel: trabalha-se com a matria da alma e a espiritualidade. Esta
representao do sonho vai-se traduzir formalmente na busca da harmonia e
equilbrio entre os elementos. A pintura com base no desenho vai resultar em
imagens quase ornamentais repletas de pormenores e detalhes fotogrficos,
onde

traado

fluido

grfico

busca

realar

aspectos

estticos,

independentemente da sua semelhana ou no com a realidade. Tambm na

aplicao da cor se vo quebrar laos com as tcnicas tradicionais surgindo
agora cores luminosas, esmaltadas, que ajudam sensibilidade esttica de
pinturas poticas onde o romance e o erotismo, unidos a uma certa inocncia,
tm lugar de destaque.
Em Ecce Ancilla Domini (1849-1850), Rossetti revela bem a atitude dos
pr-rafaelitas. Nessa pintura o artista busca apresentar o momento da

Anunciao, usualmente representado segundo o modelo medieval. Contudo, o

artista descarta esse modelo, negando a cpia pura e simples dos mestres
medievais. Para ele, trata-se de recuperar o esprito desses mestres, que
significa antes de tudo ler a narrativa bblica com um corao devoto e
visualizar a cena com sinceridade e singeleza, interpretando-a atravs de sua
prpria sensibilidade, mas com a mxima fidelidade e detalhismo.

Anunciao.

Lucenti

de

Coreggio,

Ecce Ancilla Domini. Dante Gabriel

Jeronimo. leo sobre cobre, 67 x 51 cm,

Rossetti. leo sobre tela, 73 cm 41,9 cm.

So Petersburgo, Museu LHermitage.

Tate Britain, Londres

Millais e Holman Hunt dedicaram-se aos temas e problemas da

sociedade da poca cada vez mais materialista, utilizando uma representao
mais realista; Rossetti e Edward Burne-Jones pintam temas medievais
inspirados em Dante na sua Divina Comdia, em lendas como a do Rei Arthur,
cenas religiosas, carregando as suas composies de misticismo numa verso
mais visionria. Pode-se afirmar que esta segunda variante dominou o
movimento.
Dante Rossetti, um dos mais talentosos pr-rafaelitas, assim resume
seus objetivos: "ter idias genunas para se expressar; estudar atentamente a
natureza, de modo a saber como express-la; simpatizar com toda arte anterior
produzida de modo direto, srio e sincero, e nunca com obras convencionais e
ostentatrias ou com tcnicas aprendidas de modo mecnico; e, o mais
importante, produzir pinturas e esttuas consumadamente boas". Tais objetivos
levam os artistas ao uso de uma tcnica clara, brilhante e ntida. Com relao
aos temas, posto que eram totalmente avessos pintura de gnero, eles
retomam os assuntos religiosos e elevados da arte medieval e do primeiro
renascimento.
As iniciais PRB (Pr-Raphaelite Broterhood - Irmandade Pr-Rafaelita)
so usadas pela primeira vez na pintura A Infncia de Maria Virgem de
Rosssetti em 1849, e logo so adotadas pelos outros pintores. Ao se decifrar o
significado da sigla em 1850, diversas crticas pblicas so feitas aos prrafaelitas. Charles Dickens condena a rejeio explcita do grupo a Rafael, e
enxerga a volta aos artistas italianos primitivos como um retorno feira. Mas
John Ruskin (1819-1900), o mais influente crtico de arte ingls do perodo,
defende com xito os pr-rafaelitas dos ataques grosseiros de Dickens.

A Infncia da Virgem Maria. Dante Gabriel Rossetti. leo sobre tela, 65 x 83cm. Tate
Britain, Londres

3.2. Temas
Os Pr-Rafaelitas se dedicaram desde retratao de momentos
realistas da vida cotidiana ou mesmo de momentos cotidianizados da vida
de figuras mitolgicas e religiosas, tais como a Santa Famlia ou a Virgem
Maria de Ecce Ancilla Domini at uma temtica mais simblica, literria e
medievalista, inspirada principalmente por Dante Gabriel Rossetti.
Derivando inspirao da arte visual e da literatura, seu trabalho [dos
Pr-Rafaelitas] privilegiava atmosfera e tom em detrimento da narrativa,
focando-se em temas medievais, introspeco artstica, beleza feminina,
desejo

sexual

estados

alterado

de

conscincia

(Em:

<http://www.bl.uk/romantics-and-victorians/articles/the-pre-raphaelites#sthash.
Supn2UJR.dpuf>. Acesso em: 19 de Junho de 2016. Traduo nossa). essa
inspirao da arte visual e da literatura que realmente destaca o prrafaelismo tematicamente. Dante Gabriel Rossetti pregava que todos os
artistas da Irmandade deveriam se dedicar tanto arte visua quanto
literatura, apesar de ter sido o nico membro do grupo a faz-lo com algum

sucesso, e os Pr-Rafaelitas dedicavam pinturas, inclusive, literatura que se

estava produzindo durante o prprio perodo vitoriano.
O grupo retratou diversos personagens mitolgicos e clssicos, tais
como Helena de Tria, Medeia ou Persfone, mas tambm se inspirou em
autores ingleses como Shakespeare, que no costumava ser tema de pinturas
poca, e mesmo vitorianos como Alfred, Lord Tennyson, autor do poema The
Lady of Shallott, que inspirou a pintura de mesmo nome da autoria de John
William Waterhouse.
De fato, entre os primeiros trabalhos a serem exibidos com as iniciais
PRB encontra-se Isabella, de John Everett Milais, inspirado em um poema
narrativo de John Keats (Isabella, or the Pot of Basil, de 1818). Em 1868,
William Holman Hunt tambm pintou duas verses de uma ilustrao para o
mesmo poema.

The Lady of Shalott. John William Waterhouse, 1888. leo sobre tela. (Tate Britain, London)

4. Curiosidades sobre a obra Ophelia, de John Everett Millais:

John Everett Millais, Ophelia, 18511852, leo sobre tela, 76 cm x 1,12 m, Tate Modern,
Londres

Ophelia uma pintura de John Everett Millais, concluda entre 1851 e

1852, e considerada a obra-prima do movimento. Representa uma cena de
Hamlet, de William Shakespeare, na qual Ophelia est cantando antes de se
afogar, num rio da Dinamarca.
O episdio retratado no visto no palco, existe apenas na descrio de
Gertrude, a rainha, me de Hamlet. Segundo a descrio de Gertrude, Ophelia
caiu dentro do rio enquanto colhia flores. Ela canta, como se estivesse
inconsciente do perigo. Suas roupas, prendendo o ar, permitem que ela fique
temporariamente flutuando. Mas, aps alguns minutos,, seu vestido se torna
pesado pela gua e Ophelia tragada para a morte lamacenta. A morte de
Ophelia tem sido elogiada como uma das cenas de morte mais poticas da
literatura.

"Ophelia" foi pintada ao longo das margens do rio Hogsmill, em Surrey,

na Inglaterra. Enquanto Millais executava este trabalho, seu colega prximo,
William Holman Hunt, trabalhava em seu quadro "O pastor Hireling" nas
proximidades. As flores mostradas flutuando sobre o rio foram escolhidos para
corresponder descrio de Shakespeare da guirlanda de Ophelia. Elas
tambm refletem o interesse vitoriano na "linguagem das flores", segundo a
qual cada flor tem um significado. A papoula vermelha (no mencionada pela
descrio de Shakespeare da cena) representa o sono e a morte.
Tem sido frequentemente afirmado que um guaxinim retratado na
folhagem na margem do lado direito, mas no h nenhuma evidncia existente
de que isso foi realmente pretendido por Millais. Alm disto, Millais tencionava
pintar um rato do banhado nadando ao lado de Ophelia, mas aps convocar a
famlia de William Holman Hunt para ver o quadro em andamento e constatar
que nenhum dos presentes conseguia entender qual era o animal retratado
(aps alguns palpites como: uma lebre, um coelho ou talvez um cachorro ou
gato) Millais desistiu da ideia.
O pintor produziu Ophelia em duas fases distintas: primeiramente pintou
a paisagem e, em segundo lugar, a figura de Ophelia. Tendo encontrado um
ambiente adequado para a imagem, Millais permaneceu nas margens do rio
Hogsmill por at onze horas por dia, seis dias por semana, durante um perodo
de cinco meses, no ano de 1851. Isto permitiu-lhe descrever com preciso a
cena natural diante dele. Millais encontrou vrias dificuldades durante o
processo de pintura. Ele escreveu em uma carta a um amigo reclamando sobre
as moscas e sobre o perigo de ser soprado pelo vento para dentro da gua.
Em novembro de 1851, o tempo tornou-se muito ventoso e com neve.
Millais supervisionou a construo de uma cabana. De acordo com Millais,
sentado dentro da pequena construo, sentia-se como Robinson Cruso.
William Holman Hunt ficou to impressionado com a cabana do colega que
construiu uma idntica para si mesmo.
Para a segunda etapa da pintura, Millais usou como modelo Elizabeth
Siddal, ento com 19 anos de idade. O pintor fez uso de uma banheira para
reproduzir as guas e Elizabeth pousou completamente vestida dentro dela, em
um estdio em Londres. Como era inverno, o pintor colocou lmpadas a leo
sob a banheira para aquecer a gua, mas estava to concentrado em seu

trabalho que deixou que elas se apagassem. Como resultado, Siddal pegou
uma pneumonia, e seu pai enviou a Millais uma carta exigindo uma quantia em
dinheiro para despesas mdicas.
A obra foi exibida ao pblico pela primeira vez na Academia Real
Inglesa, em 1852, e no foi bem recebido. As crticas concentravam-se nos
fatos de que, na pintura, Ophelia assemelhava-se a uma camponesa ou leiteira
afogando-se em um arroio insignificante. Em resumo, a obra no era
dramtica, solene e grandiosa, conforme demandava o tema retratado.
No sculo XX, porm, a pintura foi defendida pelo pintor surrealista
Salvador Dal, entre outros nomes importantes. Em um artigo publicado em
uma revista de 1936, Dal escreveu:
"How could Salvador Dal fail to be dazzled by the flagrant surrealism of English
Pre-Raphaelitism. The Pre-Raphaelite painters bring us radiant women who
are, at the same time, the most desirable and most frightening that exist."
"Como poderia Salvador Dal deixar de se deslumbrar com o surrealismo
flagrante do Pr-Rafaelismo ingls. Os pintores Pr-Rafaelitas nos trazem
mulheres radiantes que so, ao mesmo tempo, as mais desejveis e mais
assustadoras que existem". (Traduo nossa)

Salvador Dal, Ophelias Death, 1973, litografia

5. Referncias:
Bermdez, Cen et Augustin, Juan. Diccionario histrico de los ms
ilustres profesores de la Bellas Artes en Espaa. Madrid: Ediciones Ctedra,
1996.
Hamilton, James. New chemistry, new colors scientific discovery and
nineteenth-century painting. Disponvel em: <http://www.victorianweb.
org/painting/misc/color.html.> Acesso em 17 de Junho de 2016.
Hawksley, Ludinda Essential Pre-Raphaelites, London: Parragon, 2000.
Introduction

to

the

Pre-Raphaelite

Movement.

Disponvel

em:

<http://www.tate.org.uk/learn/online-resources/glossary/p/pre-raphaelite>.
Acesso em 18 de Junho de 2016.
Prez Snchez, Alfonso E. Pintura barroca en Espaa 1600-1750.
Madrid: Ediciones Ctedra, 1992.
Prose, Francine. "Elizabeth Siddal", in The Lives of the Muses, London:
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Roe, Dinah. The Pre-Raphaelites. Disponvel em: <http://www.bl.uk/
romantics-and-victorians/articles/the-pre-raphaelites>. Acesso em 16 de Junho
de 2016.
Secher, Benjamin. "Ten things you never knew about Ophelia".
Disponvel

em:

<http://www.telegraph.co.uk/culture/art/11018800/Ten-things-

you-never-knew-about-Ophelia.html> . Acesso em 14 de Junho de 2016.