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Investigaciones
Revista Colombiana
de Educacin, N. 63.
Segundo semestre de 2012,
Bogot, Colombia.
**
Recibido:10/06/2012
Evaluado:26/09/2012
Este texto hace referencia a la investigacin: Efectos [resistencia / sujecin] del funcionamiento de
dispositivos y racionalidades acerca del cuerpo joven en la escuela hoy [lugar / motivo], que est siendo
desarrollada actualmente en el marco del Doctorado Interinstitucional en Educacin de la Universidad
Pedaggica Nacional y la Universidad del Valle.
Licenciada en Educacin Fsica, Especialista en Didctica y Pedagoga de la Educacin Fsica y Magster en
Docencia Universitaria, de la Universidad Pedaggica Nacional, con estudios pre-doctorales en Metdica
y Episteme: Indagacin Crtica y Creacin con el Instituto IPECAL de Mxico. Es diplomada en Desarrollo
del Potencial de Aprendizaje y del Pensamiento Divergente por el Proyecto CISNE de Investigacin lo que
acredita su formacin en procesos de mediacin fundamentados en Modificabilidad Estructural Cognitiva.
Es doctorando del Doctorado Interinstitucional en Educacin UPN/UNIVALLE. Actualmente trabaja como
profesora invitada y asesora en la Universidad de San Buenaventura Cali, con el Convenio Mincultura-IPC
en el programa de Fortalecimiento de procesos formativos en danza: gestin corporal y gestin curricular
y con la OEI Organizacin de Estados Iberoamericanos para la Educacin la Ciencia y la Cultura en la
estructuracin de una escuela de formacin actoral para la Fundacin Arte & Friends. Correo electrnico:
cmallarino@yahoo.es
Resumen
La escuela moderna posee formas singulares y especficas de discursividad
acerca del cuerpo, que han constituido dispositivos, delimitados desde instancias propias del poder campos de fuerza y desde instancias propias del
saber racionalidades. Estos dispositivos, determinados histricamente, han
naturalizado prcticas corporales de sujecin o de resistencia, segn se han
jugado estratgicamente en mbitos de expresin de la corporalidad. Racionalidades analgicas propias de los lenguajes artsticos parecen emerger
como condicin de posibilidad de una corporalidad genuina y completa.
Abstract
The modern school has singular and specific forms of discourse about the
body that constitute devices that are defined by instances proper to power
power fields and by instances proper to knowledge rationalities. These historically determined devices have naturalized corporal practices of subjection
and/or resistance depending on the way in which they have been strategically
deployed in areas of corporal expression. In this scenario, analogical rationalities proper to artistic languages would seem to emerge as a condition for the
possibility of a genuine and complete corporality.
Palabras Clave
Cuerpo, escuela, dispositivo,
sujecin/resistencia, arte.
Keywords
Body, school, device, subjection/resistance, art.
Resumo
A escola moderna possui formas singulares e especficas de discursividade
sobre o corpo que tem constitudo dispositivos delimitados a partir de instncias prprias do poder campos de fora e a partir de instncias prprias
do saber racionalidades. Esses dispositivos, determinados historicamente,
tem naturalizado prticas corporais de sujeio e/ou de resistncia, conforme
tenham sido jogados estrategicamente em mbitos de expresso da corporalidade. Racionalidades analgicas prprias das linguagens artsticas parecem
emergir como condio de possibilidade de uma corporalidade genuna e
complexa.
Palavras chave
Corpo, escola, dispositivo,
sujeio/resistncia e arte.
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Se hace referencia al complemento del ttulo que da Foucault a su Historia de la sexualidad I, pues all como aqu el saber se trata dentro de los cnones particulares de la
modernidad, caracterizada por esa voluntad de saber. http://www.uruguaypiensa.
org.uy/imgnoticias/681.pdf
2 Foucault termina su captulo de La apuesta en Historia de la sexualidad con esta
frase magistral para introducir el captulo del Mtodo, donde despliega su mirada
acerca del poder.
Dispositivos escolares
La escuela moderna est constituida por dispositivos: campos de
fuerza y racionalidades, externos a
ella, pues obedecen a sistemas de
poder que regulan sus prcticas y
sus discursos (Estado, empresa, capitalismo, globalizacin, Iglesia)
desde lneas de accin estratgicas
y polticas concretas [biopolticas,
anatomopolticas, neoliberalismo,
etc.); y a sistemas de saber a travs
de los cuales se materializan estas
estrategias y polticas (ley, ciencia,
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Si bien la educacin posea una estructura articulada y una organizacin que desde mediados
del siglo XIX responda
a una cierta secuencia
[] al asumirse como
sistema educativo, [la
educacin] ingres en el
mbito de la planificacin y del control, ejes
fundamentales de la modernizacin social y econmica (Martnez, 2004,
p. 51).
As entonces, el saber/poder se
juega en una pugna constante de
fuerzas enmascaradas entre sujetados y resistentes, pues el poder que
sujeta le garantiza al poder que resiste, el material desde el cual este
ltimo acta. Resistencia sin sujecin y sujecin sin resistencia, quedaran vacas de puntos de engranaje desde los cuales desplegar sus
fuerzas transformadoras.
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Durante la segunda mitad del siglo XX, la escuela se vio captada por nuevas teoras y demandas sociales, y ha sido lugar y
motivo de modos diversos de modernizacin: [] el paso de la
escuela expansiva a la escuela competitiva seala dos formas de
modernizacin de la escuela y no una nueva educacin en una
sociedad nueva (Martnez, 2004, p. 12). La primera forma que
se enuncia como escuela expansiva estara caracterizada por la
consolidacin de los sistemas de educacin de masas gracias al
desbloqueo de la escolarizacin y la asuncin de la educacin
como pieza clave para el desarrollo y la construccin de un futuro para todos. La educacin se vuelve prioridad y garanta de
la equidad social as como agenda bsica del siglo XXI, para lo
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La familia, la escuela, el
ejrcito, la fbrica ya no
son medios analgicos
distintos que convergen
en un mismo propietario, ya sea el Estado o la
iniciativa privada, sino
que se han convertido en
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Todos elementos son propios de la modernidad y escenificados en la escuela como lugar y motivo para la emergencia de
dispositivos que van a privilegiar el acontecimiento corporal o a
promover su reticulacin. A su vez, dichas discursividades son
posibles en tanto hay un individuo moderno que, segn Pedraza
(1999) cuestiona su historia y piensa, imagina y acomete su
propia constitucin y transformacin y lo hace en buena parte
en el cuerpo, con el cuerpo y mediante el cuerpo (p. 14), a lo
que aade: lo moderno tiene un itinerario y un libreto, por lo
que hace el cuerpo (p. 16). Pensar la tarea pedaggica, desde
la perspectiva de los saberes acerca del cuerpo como saberes escolares, es labor ineludible de uno de los artfices de la escuela:
el maestro, en cuanto es en su condicin de ser corporal que su
proyecto vital se realiza. Esta expresin encarnada se hace palpable en su corporalidad y en la corporalidad de sus aprendices,
de ah que su cultura somtica4 (Pedraza, 1999) vaya a movilizar
dispositivos epistmicos como las pedagogas del cuerpo, cuando da cuenta del discurso sobre los propsitos, los hechos y las
prcticas que lo educan, cuando las problematiza, las justifica
y las sita antropolgica, poltica, tica, cultural y socialmente;
cuando se pregunta por la naturaleza y la tarea social de los saberes en la escuela, y cuando construye un imaginario de hombre y de desarrollo humano para trazar su prospectiva educativa
como sujeto histrico.
El maestro que comprende la complejidad de una cultura de
la corporalidad y la multifactorialidad que se juega un proyecto
educativo como proyecto de realizacin de lo humano desde
saberes referidos al cuerpo, sabe que est poniendo en sus manos la vida y el futuro de sus estudiantes. En resonancia, debe ser
capaz de tomar decisiones para construir entornos de sumisin
y obediencia a la normatividad vigente, o bien, oportunidades
de resistencia a travs de prcticas vinculantes y democrticas
que les garanticen a todos aquellos que se educan, la posibilidad
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Trmino que refiere a los saberes del cuerpo y sobre el cuerpo de los que disponen las
personas y que ponen en escena para habitar socialmente la realidad.
La educacin como racionalidad moderna refiere sus asuntos a partir de categoras como:
desarrollo, crisis, inclusin, globalizacin, cobertura, capital humano, conceptos que en otros
momentos no tendran el significado que han
tenido durante la segunda mitad del siglo XX.
6 Cuando se hace referencia a un saber su alcance no se limita solamente a un capital cultural
simblico sino a una serie de prcticas, lneas de
accin, decisiones, polticas, estrategias, en fin,
a la hechura humana a partir de la cual se crean
condiciones de posibilidad (el poder de ser) para
su emergencia.
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Al parecer no se puede
tocar ms que un cuerpo extenso, pero no toda
extensin es necesariamente tocable, hay una
extensin inteligible o
sensible pura, una extensin no emprica []
la boca lugar nico []
sera el lugar comn de
los inconmensurables en
cuestin: el cuerpo y el
alma la mente o el pensamiento (p. 161).
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cmo puede ser que haya un sector que uno no pueda pensar
(Merleau-Ponty, 1945, p. 15).
En el tao de la fsica, Fritjof Capra (1975) dice:
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Todas estas miradas han formado parte de las discursividades de la modernidad. Indudablemente la fragmentacin mentecuerpo parece superada. Podramos asumir en consecuencia,
que los regmenes de saber/poder que gobiernan los dispositivos
escolares estn enterados de esta verdad?, y por tanto, han de
haber creado condiciones de posibilidades para la configuracin
de racionalidades corporales de la completud? As mismo, estas
racionalidades habran de haber alimentado dichos dispositivos
de tal manera, que se puede esperar que tanto dentro de la escuela como fuera, en lo que respecta a ella, esto sea, como se
dice: una verdad de Perogrullo.
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Capra se refiere a una teora desarrollada por Humberto Maturana y Francisco Varela en
el libro El rbol del conocimiento, situada en la perspectiva biolgica del conocimiento,
y que despus Varela elabora como cognicin enactiva, en su libro Conocer.
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forma irnica y alternativa que rompe la referencia del sexo como espacio de deseo y lo convierte en campo de juego y de desafo. Me veo
seducida a mi vez porque esto me
impele a entrar en un juego movedizo de suposiciones que me apartan de una sola verdad constitutiva
del sexo. Refirindose a Narciso que
se mira en el agua no ya para admirarse sino para reencontrar-se con
su hermana gemela desaparecida,
Baudrillard (2008) dice: El espejo
del agua no es ya una superficie de
reflexin, sino una superficie de absorcin, [] la seduccin se funda
en la atraccin de lo mismo, en una
exaltacin mimtica de su propia
imagen, o en el espejismo ideal del
parecido (pp. 67 y 68). Baudrillard
est construyendo una argumentacin alrededor del seductor y del
seducido, y del hecho de que la
persona seducida encuentra en la
otra lo que la seduce, el objeto de su
fascinacin lo constituye su propio
ser lleno de encanto y de seduccin,
la imagen amable de si mismo. Ill
be your Mirror; Yo ser tu espejo
no significa Yo ser tu reflejo, sino
Yo ser tu ilusin. Seducir es morir
como realidad y producirse como
ilusin (Jeudy, citado por Baudrillard, 2008).
Inmediatamente me viene a la
mente el concepto de dividualidad
de Deleuze, de esta homogeneidad
construida desde afuera, sobre el
cuerpo de los jvenes como potentes consumidores y de hecho como
grandes consumidores de cultura
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somtica (Pedraza, 1999). Asistimos a nuevos modos de subjetividad en donde la diferencia est precisamente en garantizar la
semejanza? Se est dando un narcisismo emergente que consiste en hacer a los otros a imagen y semejanza, desde el acto de
mirarlos y a la vez, reflejarse en ellos, para rescatar la ilusin de
ser ese yo personalizado, en un ritual ficticio de singularizacin
que deviene mmesis y homologacin? Jos Mara Blasco (1992),
en el texto El estadio del espejo: introduccin a la teora del yo
en Lacan, dice:
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Se estar dando, en un futuro no ya muy lejano, el alumbramiento de prcticas de resistencia a la intrincada red de
controles, que instauraron las biopolticas para multiplicar el
rendimiento humano y llevar el cuerpo a sus bordes? O, por el
contrario, estamos asistiendo a la refundacin de dispositivos
de encerramiento bioinformtico, en donde el cuerpo llegado
el momento en que su voluntad dependa de programas de silicona y no de la posibilidad encarnada de la ilusin y el deseo, le habr vendido su alma al diablo? La residencia de lo
La dimensin de gnero
y sexualidad de la violencia atraviesa hechos
tan contundentes como
el que los cuerpos de
hombres jvenes sean
la carne de can de las
guerras y de los efectos
de formas de masculini-
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12 Analgicos no se refiere por supuesto a algicos sin lgica sino a lgicas propias de
racionalidades paralelas como la metfora o la
analoga, y a otras que normalmente han sido
habituales de mbitos como las artes, pero de
ninguna manera privativas de estos.
13 Esta referencia la hace Jos Luis Pardo en: Curso de verano PEI Obert, Julio de 2010, organizado por el Museo de Arte Contemporneo de
Barcelona. http://www.filosofia.net/materiales/
cogitos/cez7.html
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la figura entra en el decurso de lo des-figurado. El color deviene racionalidad para el dispositivo analgico de lo figural. Esta
imagen puede llegar a ser aterradora o inspiradora de nuevas
racionalidades, para los regmenes de saber que tienen el poder
de propiciar en nios y adolescentes aquellos que adolecen,
que van camino de poseer, la apertura del acontecimiento y la
posibilidad de experimentar-se cuerpo completo. Ese concepto
de lo figural deriva en un procedimiento que Deleuze ha descrito como el diagrama (Snchez 2005, p.233). Este es un proceso
pictrico que debe sustraerse de los clichs que existen en la
manera misma como el artista asume el lienzo.
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Los dispositivos analgicos que se han descrito estn constituidos y son posibles gracias a racionalidades paralelas, en donde los regmenes de poder estn delimitados desde instancias
que ya no se expresan solamente como saberes del cuerpo o
saberes sobre el cuerpo, sino como: saberes del cuerpo sobre el
cuerpo. Cuerpos que dibujan cuerpos. A propsito, el siguiente
comentario del pintor Luis Caballero:
Dibujar es analizar. Es escoger [] para recrear la emocin que se siente [] no es reproducir la realidad sino
tratar de apropiarnos la emocin fugaz y siempre distinta
que produce en nosotros esa realidad. Degas lo saba
muy bien cuando deca que el dibujo no es la forma sino
la manera de ver la forma. (Snchez, 2005, p. 218).
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