1) Intervalos: Tonos y semitonos

Identificacin de intervalos por inversin

Invertir un intervalo consiste en subir una octava la nota inferior del intervalo:

Al invertir los intervalos estos se transforman de la siguiente manera:

La inversin de intervalos es muy til en la identificacin de 6tas. y 7mas.

Identificacin auditiva de intervalos

Interv
alo
2

Calificac
in
Mayores
Menores

Tonos y
semitonos
1 Tono (2 Semi)
Tono (1 Semi)

Mayores
Menores

Justa

Aumenta
da
Disminui
da
Justa

2 Tonos (4 Semi)
1 Tono y (3
Semi)
2 Tonos y (5
Semi)
3 Tonos (5 Semi) Fa
Si
2 Tonos (4 Semi)

Aumenta
da
Disminui
da
Mayores

3 Tonos y (7
Semi)
4 Tonos (8 Semi)
3Tonos (5 Semi) Si
Fa
4 Tonos y (9

Ascendente

Descendente

Lechuza / Cumpleaos
Tiburn / Aurora/Pink
Panter
Himno / Primavera
Greensleaves/Auld Lang
Syne
Arroz/Godfather/Harry
Potter

Marys Lamb / Yesterday

Para Elisa

Superman/ In the end

Music of the Night

(Sharpens)

Traviata / My way

Music of the Night (Night

5 Beethoven / Big-Ben
Las Ruinas de Athenas
Eine Kleine Nachtmusik

Menores
7

Mayores

Menores
Justa

Semi)
4 Tonos (8 Semi)
5 Tonos y (11
Semi)
5 Tonos (10 Semi)
6 Tonos (12 Semi)

The entertainer /Black

Orpheus
Somewhere over the
Rainbow
Star Trek Theme
Singing in the rain

Time)
Love story theme

2) Escalas: Mayores y menores

La escala mayor
El siguiente orden de tonos y semitonos es propio de la escala mayor

Podemos construir una escala mayor comenzando sobre cualquier nota, siempre y
cuando mantengamos el mismo orden de tonos y semitonos.

La escala mayor tiene 7 notas. Todas estn separadas por un tono con excepcin de
los grados III-IV y VII-I:

A la escala mayor artificial se le disminuye el VI grado, por lo cual entre el VI y el VII

grado nos queda 1 tono y (1 tono + 1 semitono). Sube y baja de la misma
manera.
Entre el LAb y el SI vemos el tono y , mientras que entre el III - IV y el V - VI
vemos los semitonos.
(T-T- s-T-s-T y 1/2 - s)

La escala menor
Al igual que la escala mayor, la escala menor tiene 7 notas. Sin embargo existen tres
variedades: menor natural, menor armnica y menor meldica. La diferencia entre
estos tres tipos de escala es la alteracin de los grados VI y VII.

En la escala menor natural, todas las notas aparecen con las mismas alteraciones de
su relativo mayor.
En la escala menor natural los semitonos se encuentran entre los grados II-III
y V-VI. (T-s-T-T-s-T-T)

En la escala menor armnica el VII grado esta alterado ascendentemente. Alterar

esta nota permite la formacin del acorde de dominante o 7ma. de dominante sobre
el V grado de la escala:
Los semitonos se encuentran entre los grados II-III , V-VI y VII-VIII. (T-s-T-T-s2da aum-s)

En la escala menor meldica adems de alterar el VII grado, alteramos tambin el VI

grado. El propsito principal de esta alteracin es evitar la 2da. aumentada que se
forma en la escala menor armnica.
Los semitonos se encuentran entre los grados II-III y VII-VIII. (T-s-T-T-T-T-s)

Se acostumbra escribir con las alteraciones en su forma ascendente pero

igual a la menor natural cuando desciende.

La escala menor Bachiana sube igual que la escala meldica, pero a diferencia de
esta, baja del mismo modo.
Los semitonos se encuentran entre los grados II-III y VII-VIII. (T-s-T-T-T-T-s)

3) Acordes y Armona
Construccin de acordes
Perfecto mayor: 3 M + 3 m (3 Mayor y 5 Justa)

Perfecto menor: 3 m + 3 M (3 Menor y 5 Justa)

Quinta disminuida: 3 m + 3 m (3 Menor y 5 Disminuida)

Sptima disminuida: 3 m + 3 m + 3 m (3 disminuida y 7 disminuida)

Sptima de dominante (V7): 3 M + 3 m + 3 m (3 Mayor y 7 Menor )

Inversiones de acordes
En un acorde de tres sonidos o triada, podemos disponer del acorde en
fundamental, primera o segunda inversin.
Un acorde est en estado fundamental si su fundamental es la nota ms
grave.

Un acorde est en primera inversin cuando su tercera es la nota ms grave.

Est en segunda inversin cuando su quinta es la nota ms grave.

Funciones armnicas
Armadura de clave:
Sostenidos: Seguimos el orden de los sostenidos hasta llegar al que se
encuentra medio tono por debajo de la escala mayor deseada. Por ej.: La
Mayor: Fa#, Do#, Sol#. Sol# est medio tono por debajo de la, por lo tanto
los sostenidos son Fa#, Do#, Sol#.

Bemoles: Seguimos el orden de los bemoles hasta llegar al que sigue al del
mismo nombre de la escala mayor deseada. Por ej.: Lab mayor: Sib, Mib, Lab,
Reb. Reb viene despus de Lab, por lo tanto los bemoles son Sib, Mib, Lab,
Reb.

Relativa: Para averiguar el relativo menor de una escala mayor basta con
buscar su VI grado. Por ej., el relativo menor de Fa mayor es su VI grado = Re.
En el caso de los relativos mayores, buscamos el III grado. Por ejemplo, el
relativo mayor de do menor es su III grado Mib.

Los acordes ms importantes de una tonalidad son los de Tnica, Subdominante y

Dominante, es decir, los construidos sobre los grados I, IV y V de la escala.

Tnica: El acorde de tnica es el acorde que se forma sobre el primer grado

de la escala. Se siente como el punto de reposo, descanso o final. Es el centro
tonal.
Los acordes de dominante y subdominante definen la tnica. La dominante se
encuentra una 5 por arriba de la tnica y la subdominante una 5 por debajo
(por eso se llama subdominante)

El II grado o supertnica tiene al igual que el IV grado funcin de

subdominante. Puede sustituir o alternar con el IV grado y sirve muy bien para
llegar a la dominante.
El VII grado o sensible tiene al igual que el V funcin de dominante. Puede
sustituir o alternar con el V grado y tambin sirve para afirmar la tonalidad.
El VI grado puede en ocasiones tener funcin de tnica y en otras de
subdominante ya que comparte dos notas con cada uno de estos acordes.
Algo parecido sucede con el III grado que comparte dos notas con los acordes
de tnica y dominante.

Notas de adorno: Notas que no forman parte de la armona o acorde en que se basa
un pasaje.
Nota de paso: Lleva por grados conjuntos o cromticamente de una nota a
otra. Ocurren en las partes dbiles del comps.

Bordadura: es una o ms notas que rodean a la nota principal por grados

conjuntos o cromticamente. Ocurren en las partes dbiles del comps.

Retardo: es un sonido del acorde anterior que se prolonga al siguiente acorde

formando una disonancia antes de resolver. Ocurre en las partes fuertes del
comps.

Anticipacin: anticipa una o ms notas del prximo acorde. Ocurre en las

partes dbiles del comps.

Apoyatura: es una nota ajena al acorde que se toca en el tiempo o parte

fuerte y que resuelve a una nota del acorde.

Diferentes tipos de notas de adorno aparecen indicadas con colores:

Anlisis armnico
1- Determinar la tonalidad: debemos mirar la armadura de clave y corroborar
como comienza y como termina la pieza. En este caso, vemos una armadura
de clave con dos bemoles (a) por lo que podra estar en si bemol mayor
o sol menor. Mirando el primer (b) y ltimo acorde (c) constatamos que la
pieza est en sol menor.

2- Identificar los grados, acordes, inversiones y funciones armnicas: Es

conveniente tener claro los acordes que se forman sobre cada grado de la
tonalidad (en este caso de sol menor). Hemos identificado los grados sobre
los que se forman acordes menores con minscula y los mayores con
mayscula. El indica una triada disminuida.

3- Anlisis completo: