Red de Cines Itinerantes de América Latina (Red CIAL) PDF

3/7/2016
ReddeCinesItinerantesdeAmricaLatina(redCIAL)
CinmasdAmriquelatine
20|2012:
Varia
ReddeCinesItinerantesde
AmricaLatina(redCIAL)
Sobrelaescasadistribucinlocaldelacrecienteproduccin
decineindependientelatinoamericanoylareddeCines
ItinerantesdeAmricaLatinacomoalternativadesoporte
GRISELDAMORENOETLUISCIFUENTES
p.122135
Traduction(s):
RseaudecinmasitinrantsdAmriquelatine(redCIAL)
Rsums
EspaolFranais
Diversasexperienciasitinerantesdeintervencinculturalysocialqueexhibenalternativamente
laculturaaudiovisual,democratizandoelaccesoalcinelatinoamericanoconamplitudcontinental,
formanlaReddeCinesItinerantesdeAmricaLatina(RedCial).Losproyectosquelaintegran
provenientesdediferentespaseslatinoamericanosyunoeuropeo,sonunapantallaparapblicos
excluidos de los circuitos formales de distribucin y exhibicin, contando con infraestructura,
experienciayprofesionalismo.
Le Rseau de cinmas itinrants dAmrique latine (RedCial) regroupe plusieurs expriences
itinrantes dintervention culturelle et sociale. Ses projets, provenant de diffrents pays latino
amricainsetdunpayseuropen,prsententlacultureaudiovisuelledemanirealternativeet
dmocratisent laccs au cinma latinoamricain lchelle continentale. Disposant
dinfrastructures, dexprience et de professionnalisme, ils constituent une fentre pour les
publicsexclusdescircuitsformelsdedistributionetdexploitation.
Entresdindex
Motscls: cinma,itinrant,Amriquelatine,exploitation,distribution,indpendant,
intgration,identit,public,alternatif,fentre
Palabrasclaves: cine,itinerante,AmricaLatina,exhibicin,distribucin,independiente,
integracin,identidad,pblico,alternativo,pantalla
https://cinelatino.revues.org/577
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Texteintgral
ProjetCinealaIntemperie
Introduccin
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Ao a ao en Amrica Latina, el crecimiento de la produccin de pelculas

independientes es palmario, asomando un marcado potencial para el desarrollo de
industrias del audiovisual destinadas a mejorar los procesos identitarios y los
imaginarios de cada pueblo. Lo que resulta atractivo en Latinoamrica es que este
fenmenoimpactayproyectanuevasideasencadaunadelaspiezasclavesdelmbito
cinematogrfico,esdecir,tantoencreacincomoenproduccin,distribucin,difusin
yformacin.
A modo de primer acercamiento para comprender estos fenmenos podemos notar
tres situaciones bastante claras en Amrica Latina: primeramente existe un aumento
considerabledeproduccionesindependientesacausadelastecnologasdigitales1.En
segundolugar,estnuestrovastoterritoriodondeelaccesoalasofertasculturalesseve
acotadoalasgrandesciudadesarazdeunafuertecentralizacin2.Tercero,noexiste
unaumentodelporcentajedecuotadepantallaparalasproduccioneslocales3.
Sibienelcinelatinoamericanoestpasandoporunbuenmomentodecrecimiento,
de creaciones innovadoras, de miradas diferentes, de presencia en diversos festivales
(noslopresenciassinotambingalardonesygrandescrticas,comohasucedidocon
lapelculaargentinaLeoneradePabloTrapero,lacolombianaKarenlloraenunbusde
GabrielRojasVera,lachilenaBonsaideCristinJimnezolacostarricenseAguafra
de mar de Paz Fbrega, por dar algunos ejemplos), no obstante, a la hora de
comercializarlaobrayexponerlaennuestrascarteleras,nosdamoscuentadequeno
slocuestamucho,yaquelossubsidiosestatalessonescasosymuysufrientes,sinoque
no existe una cadena de distribucin propicia para estas producciones locales, la que
tampococrecealmismoniveldequehancrecidolasproducciones.Siparalograruna
produccin hay que buscar las posibilidades financieras fuera de nuestras fronteras o
invertirpersonalmenteacostadequedarseenlaruina,almomentodeladistribucinel
panorama no es ms alentador (falta de cuota de pantalla para las producciones
locales,altoporcentajedepelculasdelaindustriaestadounidense,dueosdesalasde
cine y distribuidoras principalmente enfocada en ttulos estadounidenses de alta
taquillayconmarketingydifusinaseguradas).
Hayqueentenderqueexistentresnivelesdistintosdeproduccincinematogrficaen
Amrica Latina. Uno es la produccin de cine comercial con los estndares de
produccindepublicidadconunniveldecostosenproduccinaltsimosyqueesmuy
escaso. El segundo es el cine latino de autor que maneja los mismos costos de la
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publicidad (por razones tcnicas: los tcnicos y equipamientos que trabajan y sirven
para producir publicidad son los mismos para producir cine) por lo que a pesar de
contarconsubvencionesestataleslocaleseinternacionaleslaproduccinsiempredebe
valerse en algn punto de su cadena de financiamiento a travs de trueques y
donaciones de tiempos para alcanzar el mismo nivel de calidad tcnica del cine
comercial,queeselcasodelcinelatinomsreconocidoanivelinternacional.Untercer
nivel son las producciones totalmente independientes, principalmente de autor, sin
subsidiosconcretos,quesehaceprincipalmenteportruequeydonacindetiemposde
lostalentos,quealcanzaunniveltcnicodecalidadyunnivelprofesionalaltoestas
producciones tambin han logrado reconocimientos a nivel internacional pero son
menos reconocidas y ms escasas (Un ejemplo son las pelculas chilenas PIOTR de
MartnSeegeroTecreslamslinda(peroerslamsputa)deCheSandoval).Es
paradjico,peroelcinelatinoamericanoseaonosubvencionadoenalgunapartedesu
cadenatienefalenciaseconmicasquedebensuplirsedealgunamaneraexternaalos
mecanismosdefinanciamientoestablecidos.Yestasituacinnoesmejorcuandonos
acercamosaladistribucinnacionaldelasproducciones,yqueseempeoraaunmsen
elcasodeladistribucinhaciaotrospasesdelmismocontinente.
La falta de financiamiento y de plataformas es mucho mayor a la hora de buscar
distribucin y difusin de estas obras audiovisuales dentro de cada pas, y an ms
difcilsisebuscaunaredlatinoamericana.Loquesucedegrossomodoesquetenemos
en todo nuestro continente una insuficiencia estructural de base en el audiovisual. Si
bienhablamosdecineindependiente,noexisteotracondicinparauncinedondeno
hay industria y donde no existe una cultura de distribucin, difusin y formacin
realmentesustentable.
La diversidad y la cercana entre nuestros pases permiten imaginar un desarrollo
desdeuntrabajocolectivoyestableentrelosdiferentesactores,entodoslosnivelesde
accindelaudiovisual.
EquipoenelIEncuentrodeCinesMovilesdeAmericaLatina(Puebla,Mxico,2010)
Tecnologa,contenidoscreativosy
mercado
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Evidentemente hay una apuesta de los jvenes (hombres y mujeres)
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latinoamericanosporlaproduccindelcinemsalldelosobstculosmencionados,y
sta se respalda con las nuevas tecnologas digitales gracias a su abaratamiento,
versatilidad en el rodaje, fcil acceso y rapidez con que se aprenden a utilizar. Por
ejemplo, en Argentina la produccin de pelculas entre documentales y ficciones
durante el 2010 pas de 80 (aos anteriores) a 130 en Uruguay en el 2006 se
produjeron alrededor de 6 llegando a doblar esa cifra en el 2010. En Costa Rica se
producaunapelculacada3aosysegnlasestadsticasdesdeel2008hastalafecha
sesumaronporao15largometrajesChilehaaumentadode3produccionescontadas
en 1990 a 18 producciones el ao 2010 y en Mxico, en un 80% de las entidades
federativasdelpas,seprodujeronmsde100documentalesdigitales.
Sinembargo,haycosasquedecir.SegnGonzaloLamela,unodelosdirectoresdela
productoraaudiovisualuruguayaMedio&MedioFilms:esimportantedestacarquela
produccindelargosdeficcinencasisutotalidadsetratadecoproduccionesdonde
tienen participacin productoras extranjeras. En otra lnea pero cerciorando este
fenmeno,DanielaArias,directoradelFestivaldeCineBajolasEstrellasdeCostaRica,
considera que si bien es pequea nuestra industria, sus pasos son cada vez ms
certerosyconstantesporquegraciasalaccesoalatecnologa,ahoranohacenpelculas
losquepuedensinotambinlosquequierenyaadeperonosloelaccesooportunoa
estastecnologashaincididoenestacantidadsinoqueadems,somostestigosdeun
avanceenelvalortcnico.Yanovemos,comoantes,trabajosendvsinoqueahorason
mscomuneslasobrasenHDporejemplo.Tambinseaprecianmejorasenelcampo
de la fotografa, sonido, etc.. As mismo, los mexicanos Ricardo del Conde y Miguel
ngelMendoza,responsablesdelCineMorelosyLaCarretaCineMvildelaciudadde
Cuernavaca,sepreguntan:produccinhaymuchaacausadelastecnologasactuales,
el problema realmente es: dnde se exhiben? De la misma forma, Luciano Giletta
productor del proyecto ecuatorianoargentino La Cinta Corta, opina que el
advenimiento de las nuevas tecnologas ha generado nuevos cdigos, subgneros y
montajes. Cada vez hay ms dispositivos con sistemas de registro (cmaras de foto,
celulares,webcamyhastacajerosautomticos!)yfestivalesymuestrasdevideoque
acogenestematerialparadarloaconoceralmundo.Daadalasociedadtieneaccesoa
estas herramientas de produccin artsticas pero tambin de sentido, y las
vandesentraando.
Las nuevas tecnologas no slo han permitido el aumento de las producciones
audiovisuales en Chile, sino que adems han liberado el camino para que nazcan
nuevasproductorasqueofrecenserviciosparalaproduccinypostproduccindeeste
tipodecine.Estasnuevasproductorashancomprendidoquelareduccindeloscostos
debe reflejarse no en una mayor utilidad sino en un aumento de las producciones,
ampliandoelespectrodeladiversidadydeloscontenidossinperderlacalidadtcnica
yprofesional.Conestoseacabaelmonopoliodelasgrandesproductorasdepublicidad
ycineestablecidasanteriormentecomonicasalternativasparaelprocesodepelculay
post produccin, permitiendo as que hoy existan mayores oportunidades. La misin
que se tiene ahora es la bsqueda del mercado, ya sea lograr estrategias en conjunto
para recuperar a un espectador local deformado por la publicidad y el cine
norteamericano,almismotiempoqueselogranperpetuarlasconexionesconmercados
internacionalesyseexploranlasnuevasplataformasdedistribucin.
EnChilesehainstaladoelFestivaldeCineB,enfocadoalcineindependiente,queen
su cuarta edicin 2011 ampli su catlogo de producciones no slo nacionales sino
tambininternacionales,conuntotalde700pelculas,dandoespacioaestecreciente
fenmeno e incorporando adems talleres digitales de creacin y charlas sobre los
nuevossistemasdelicenciamientodeproduccionesaudiovisuales.
Muchospueblosyunslocine
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LadensidadpromediodeAmricaLatinaesde25,9hab/km4.Sepodradecirquees
unterritorioconpocapoblacin.Sinembargo,esthabitadoporunagrandiversidad
de parajes e idiosincrasias. Las grandes capitales concentran las mayores densidades
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(situacinsmilentodoelmundo),loqueparaalgunosfundamentalacentralizacin.
Sinembargo,enestasgrandesciudades,esadensidadnoseveigualmentereflejadaen
lacantidaddesalasdecinequecadavezdecreceennmero.SegndatosdelaCepal,
Uruguay es un pas en donde prcticamente durante muchos aos la cultura estuvo
centralizada en la capital Montevideo, y un pas particular en donde la mitad de la
poblacinviveenesaciudad,loquedejaalotro50%sinaccesoadeterminadosbienes
culturales.Afortunadamenteesasituacinseestrevirtiendoycadavezmsartistasy
espectculos estn comenzando a recorrer el interior del Uruguay, financiados por el
estado y por empresas privadas. Sin embargo el cine est an ajeno a eso, y la gran
mayoradelassalasqueexistanentodaslasciudadesylocalidadeshandesaparecido,
quedandonicamenteunaspocassalasentodoelpas,centralizadascasitodasenel
sur,cercadelacapital.
Enmesadetrabajo,pensandoenlafuturaRed
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LosdatossobresalasdecineestablecidasenlospasesdeAmricaLatinayelCaribe
hablandeuntotalde6.500pantallas,paraunapoblacincercanaalos570millones
de habitantes. Al cruzar los datos obtenemos 88.000 espectadores posibles por
pantalla.Estenmeropareceenorme,peronoestanrelevantedebidoaquenoreflejala
realidad sobre el acceso al cine en el territorio. En Latinoamrica el promedio de
asistencia anual al cine es de 0,6 per capita, tomando slo los datos de pases como
Mxico,Brasil,Argentina,Per,Chile,Bolivia,Venezuela,UruguayyParaguay.Cifra
quecontrastaclaramenteconpasescomoFranciadondeelpromedioestporsobrelos
3 tiquetes anuales per capita. Ciertamente el problema del acceso al cine en Amrica
latina se podra resumir a problemas econmicos, pero es importante considerar
tambinlosprocesossocialesyporsobretodolosfactoresculturalesyterritoriales.
Comofenmenogeneralizadoenlamayoradelospaseslatinoamericanosnoexiste
una plataforma permanente y exclusiva al cine que se encargue de llevar contenidos
fuera de la capital. Segn Daniela Arias del Festival de Cine Bajo las Estrellas:
Lastimosamente las grandes actividades artsticas, festivales o manifestaciones
culturales importantes suceden principalmente en la capital. Podra decirse que slo
existeunFestivaldelasArtespermanente,quesaledelacapitalcadaaodepormedio
aunaciudaddeafuera,yllevaactividadesdetodaslasramasdelarte(danza,teatro,
pintura y ahora cine). De vez en cuando, algn colectivo o grupo rota por el pas5.
Como dato positivo, comenta Arias, que las universidades y sus sedes han estado
incentivando actividades en sus regiones y estas regiones, a su vez, han venido
fomentandosuspropiasactividades/festivalesculturales.
ProyectoCinealaIntemperie,proyeccinenunacomunidadoriginariaTaraumara,Mxico
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Enprocesoconstante
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Lacuotadepantallaesunacuestinquecomienzaadiscutirse.Yladiscusinenel
cinedebeplantearseennivelesmacroeconmicos.Hoylassalasestninvadidasenun
80% por las producciones provenientes de EEUU. Difcilmente se puede ver alguna
produccin europea. Las nacionales han logrado tomar algunos porcentajes, por
ejemplo en Mxico el porcentaje de pantallas ocupadas por cine nacional es
actualmentedel10%yseestluchandoporcambiaraun30%6peronosucedeentodos
los pases. Normalmente es debido a ttulos especficos que se eleva la asistencia en
ciertosaos,comoeselcasodeElsecretodesusojos, filme que permiti alcanzar el
15%delmercadoelaodesuestrenoenArgentina.
Projethollandais.SolarWordCinema
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EnArgentina,laleydecuotadepantallasehaestancadoenun5%.SegnIMCINE,
tan slo 8 10 pelculas de toda la produccin anual se estrenan en sala comercial.
Estodemuestraclaramentelaparticipacindeslealdelaspelculasnacionalesfrentea
laofertadelaspelculasextranjeras,lascualeslleganconcientosdecopiasalassalasy
congigantescosaparatosdepublicidad.CostaRicanocuentaactualmenteconunaley
decinequelegaranticeasuspelculasunespaciodeterminadoenlaspantallasdelos
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cines nacionales, as como Uruguay (que trabaja desde el Instituto del Cine para
establecerlas) o Chile. Como explica Arias Es el productor de cada pelcula quien
negociadirectamenteconeldueodelassalasdecine.EnCostaRica,porejemplo,un
slo dueo tiene el 98% de las salas de cine, siendo as un monopolio. Segn esta
negociacin el productor quiz logre o no adquirir espacio para exhibir sus pelculas
peroparaellodebercompetirconpelculasdeHollywoodqueseguramenteobtendrn
lasmejoreshoras,fechasytemporadasdelaoparapresentarse.
En muchos pases de Amrica Latina son pocas las pelculas que sobrepasan la
semana de exhibicin pero esto es ciertamente algo que podra revertirse, ya que el
pblicoestcadavezmsanuenteaasistiryconocersupropiocine.Laparadojaviene
de que si estamos asistiendo a un crecimiento en la produccin de pelculas en cada
pas latinoamericano, sta debe ir acompaada de la posibilidad de que sean
ampliamente exhibidas, difundidas y distribuidas, y una cuota de pantalla debiera
garantizaresto.
LapresinqueejercenlasgrandesdistribuidorasdecinedeEEUUsobrelassalasde
exhibicinnodejaespacioparalosestrenoslocales.Elnegociodelcinesecierracada
vez ms a un grupo determinado de producciones, a modo de asegurar un mercado,
alimentado adems por la presencia de dichas producciones en gran parte de las
ventanas de distribucin, como DVD, VOD y televisin abierta. La problemtica es
compleja, ms an cuando las distribuidoras y las salas son de capital privado y
extranjero e ingresan su propia produccin de filmes. Desde hace algunos aos esta
realidadintentarevertirseconajustesalaleydefomento(recientementeseimplement
un impuesto a las pelculas extranjeras para ser estrenadas en Argentina, antes slo
habauncanonfijo),incrementandoelporcentajedepelculasnacionalesencarteleray
losdasdepermanencia,ysearticulunareddesalasalternativascoordinadasporel
estado:lassalasyespaciosINCAAexpresaGilettadelaCintaCorta.
Podemos decir que tenemos con esto un espectador que en su mente est invadido
porelcine,peroelcinequevienedeEEUU.
Loscinesitinerantes
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Una respuesta a todas estas situaciones mencionadas anteriormente son los cines
itinerantes. Curiosamente este sistema de promocin y distribucin ha nacido de
manera no coordinada y ms bien espontnea, por iniciativa de productores y
realizadores independientes que buscan dar una solucin a la inequidad y a la anti
democraciaenlaexhibicinydistribucindelcine.NuestroCineItinerantetienecomo
fin promover la diversidad cultural y el fortalecimiento de la identidad a partir de la
difusindeaudiovisualesindependientesenlaslocalidadesquenocuentanconsalas
decine.Setrataporunlado,dedemocratizarlaculturaaudiovisual(ytodoloqueello
implica)yporotro,darpantallaydifusinendistintoscontextosalaspelculasqueno
tienenaccesoaloscircuitoscomercialesexplicanGriseldaMorenoyVivianaGarcadel
proyectoargentinoCinealaIntemperie.
Noobstante,estesistemanoesrecienteytienesusracesenladcadadelos60en
Cuba.Lacreacindeloscinesmvilesenenerode1961sehaceconlapretensindeir
muchomsalldelaconcepcinhabitualqueexistadecineclub.Sevaenbuscadeun
nuevopblico,lasmasascampesinasyobreras.Deestemodo,laseccindecineclub
mvilcomienzaprestandoserviciosadiversasinstitucionescvicasyeducacionalesen
La Habana. El primer vehculo (camioneta) inicia su trabajo el 2 de febrero de 1961
cuentaJessSnchezenuntextopertenecienteallibroinditoCinematecadeCuba,50
aos.
Las fortalezas de este modo alternativo de exhibicin radican precisamente en la
integracinsocioculturalqueseproduceapartirdelaincorporacindeunindividuo
actualmenteaisladoalaexperimentacindeladiversidaddeperspectivasyformasde
vivirquetenemosenelmundoyquesedivulgan,conocen,difundenpormediodelcine,
latelevisinoelInternet.Elindividuoaltransformarseenespectadordecineitinerante
recibeatravsdelrelatodelapelcula(yaseaficcinodocumental)unarealidadquele
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pareceenciertosgradossimilaryenotrostotalmentediferenteasupropiarealidad,la
cualpuedecompararinmediatamenteconsupropiaidentidadyladesucomunidad.
Peroloimportanteenestepuntoesqueestoselogranosolomediantelaproyeccinde
audiovisualesoporlaimplementacinconstantedeotrasprcticasartsticas,sinoque
selograporqueestossistemasderepresentacinculturalesyartsticossoncapacesde
hacerecoenlatradicinpatrimonialyculturalqueyaexisteennumerososhabitantes
de esas zonas alejadas. Habitantes que se encuentran actualmente en condiciones de
desventajasocial,conaltosnivelesdepobrezayqueademsrepresentanelmayorvalor
patrimonialinmaterialdelasantiguasculturasprecolombinasysusmutacionespost
colonizacin.Elcineaqusetransformaenunpotencialvehculoparalaidentidadde
losotrosydesupropiaidentidad.Porestoelcineitinerantedebeaprendernosoloa
exhibir,sinotambindebeentregarlostilesdelacreacinaudiovisualparaqueellos
puedan pasar de objetos de observacin a realizadores, para que puedan preservar y
transmitirsuidentidadcomomanipuladoresdelsoportedelrelatoyserautoresdela
narracin.
Si bien es entendible el valor cualitativo de estas iniciativas resulta interesante
comprender las proyecciones de su dimensin cuantitativa. Algunas experiencias
demuestranhaberlogradounacadenadegestinderecursosquepermitesolventarlos
costos de los derechos de exhibicin de las pelculas, al mismo tiempo que van
consolidando una audiencia y contribuyendo a la formacin de futuros espectadores.
UnejemploclaroeselproyectoElCineVino,enChile,elcuallogrestablecerdurante
10 aos un sistema de gestin con las siguientes caractersticas: 1, espectadores
potenciales sin acceso al cine 2, la bsqueda de recursos en el sector tanto privado
como pblico y 3, las producciones de cine que necesitaban plataformas de
distribucin alternativas con un sistema que pagaba sus costos incluyendo los
derechos asociados a las exhibiciones de las pelculas. Como director del proyecto El
CineVino,LuisCifuentes(realizadorchileno)aclaraencalidaddetestimonio:Esuna
experienciaquecomenzcomounviajeparacompartirlapasinporelcineconquienes
vivenlejosdelasgrandessalas,queprontosetransformenunapotenteherramienta
de formacin de pblicos y en una slida plataforma de distribucin alternativa.
Siemprelorecuerdoycreoquenoloolvidarmientraspuedaevitarlo.FueenPeine,un
pequeopueblodelaltiplano.Unniosenosacercpreguntandoqueraelcine.Esa
misma noche lo descubri en una pantalla instalada en la plaza del pueblo, con la
pelculaMachucadeAndrsWood.Dosaosmstarderegresamosaesemismolugar,
encontramos al nio, ya ms grande y feliz nos relat la celebracin de su ltimo
cumpleaos:FueaCalama,laciudadconcinemscercana,averunapelculaconsu
familia,porprimeravezenunagransalaoscura.
Tambinestlaexperienciacubana:Ennoviembrede1976losCineMvilespasan
al Poder Popular (organizacin de masas en Cuba que representa los intereses del
pueblo)lacifradeespectadores,desdesufundacincomoDepartamentodeCineClub
delaCinematecadeCubahastaesafecha,sobrepaslos30millones.Cincuentaaos
despusdeestoloscinesitinerantesestnvigentesenAmricaLatinaysepresentan
comounaalternativa(alasinsuficienciasquelosestadosbrindanalacinematografa
nacional) de exhibicin y distribucin bajo diferentes formatos y metodologas de
trabajoperoconobjetivoscomunes.
El Primer Encuentro de Cines Itinerantes de Amrica Latina (en Puebla, Mxico,
septiembre del 2010) motivado y organizado por el proyecto argentino Cine a la
Intemperie, demostr un inters destacado en la necesidad de actuar colectivamente.
En consenso con otros proyectos provenientes de diversos pases latinoamericanos se
fundlaREDdeCinesItinerantesdeAmricaLatina. 7
Los diversos proyectos tienen un mismo direccionamiento basado en fines
congruentes como el de difundir cine independiente de diferentes gneros llegando
hastaloslugaresque,porsuubicacingeogrficaysusituacineconmicaysocial,no
puedenaccederaeventosdeinteraccincomunitarianidifusinculturaleldeextender
loscircuitosdeexhibicinfomentandoelusodelosespaciospblicosconactividades
culturales gratuitas, el de generar una comunidad cinematogrfica unida, el de
incentivarlacoproduccinylacolaboracininternacional,elderepresentarunenlace
entremilesdepuntosquenoterminandeintegrarsealavorginedeldesarrolloelde
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serformadoresdeaudiencias,entreotros.Deestamaneranuestrofestivalitinerantese
presenta como un espacio abierto y democrtico de apreciacin audiovisual que
propicia el entretenimiento, la cultura y el encuentro, contribuyendo as al
mejoramiento de los niveles de sociabilidad en las comunidades a travs de la
intervencindelespaciopblicoylugarescomunes,explicaHaroldOspinadirectordel
proyectocolombianoCinealaCalle.
EltiempodirsiestaRedpodrproyectaryconsolidarunacadavezmsnecesaria
plataformaalternativadedistribucindecinedearteyensayotantolatinoamericano
comoprovenientedeotroscontinentes.
Identidad,apoderamientoeintegracin
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Loscinesitinerantessonpropuestasquefortalecenladiversidadculturalycolaboran
en la construccin de la identidad de una nacin. La Red de Cine Itinerantes de
AmricaLatinaesunaaspiracinporencontrarunespaciocomnparallevaracabo
accionesquesirvanalintersdelconjuntoyalaintegracinregionalycontinental.
Laideadepensarenaportaralaintegracinlatinoamericanautilizandoelcinecomo
medio tiene que ver con un trabajo transversal para el desarrollo audiovisual de
nuestrospases,conmiradatantoasusestructurasdebase(formacin,creacinycine
deautor)comoasuscadenasdedistribucinydifusinenotrosmedios.
La Red de Cine Itinerantes de Amrica Latina quiere ser una ventana de esta
integracin latinoamericana con un mensaje claro: hacer conocer nuestras
manifestacionesculturalesyhacersaberqunosdistanciayqunosacerca,parapoder
conocernosyfortalecernosdesdenuestrapropiaidentidad.
ProyectoCinealaIntemperie,proyecci
nante2.300jvenesaspirantesdemarinaen
Cove
as,Colombia.
Extractosdetestimoniosdemiembros
delaRed
ExperienciadelproyectoElCineVino,Chile
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Enlosviajesquehiceconelproyectodurante10aos,logrnotarqueexistauna
cultura en torno al cine que estaba muy cerrada en algunos lugares, pero siempre
abiertaaeliminarlosprejuicios.Losmediosdedifusinhanpenetradoampliamenteen
nuestrocontinente.EngranpartedeloslugaresquevisithabaInternet,porloquelos
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habitantes ya estaban bastante informados de lo que sucede en el mundo y haban

logradoverpelculasenlnea.LamasificacindelDVDtambinhaaportadoaeso.Me
sorprendienmuchasocasionesdescubrirqueloshabitantesestabanexpectantespor
verunapelculaenelcine,ysobretodo,unapelculaalaquehubierantenidoacceso
por Internet o por el mercado de la piratera. Lo que mejor funcionaba en esos casos
eranloscortometrajes.Peroestosonexperienciaspropias,permitenunaconstruccin
deunpanorama,peronopermitengeneralizar.
ExperienciadelproyectoCinealaIntemperie,
Argentina
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Pero tambin nuestra actividad tiene una visin ms amplia y est ligada a esa
esencia natural de generar comunicacin, de ser un medio conector, una ventana
abiertaparadescubrirlasdiferentesperspectivasyformasdevivir,lasexperienciasque
abrazannuestrospueblos,cmodefendemoslosderechoshumanos,cmoluchamosy
resistimossocialmente,cmoavanzamosenlaequidaddegnero,cmoprotegemosel
medioambiente,cmorestituimoslosderechosdenuestragenteoriginariay,deeste
modo, interactuar y reflexionar conjuntamente lo que vemos para afirmar caminos o
generar cambios. La integracin de los pueblos y las culturas viene a partir de la
identificacinentrelosmismos,quesientenquesuscausassoncomunes.
ExperienciadelproyectoCinePorttil,Venezuela
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Florecemos en una evidente intensin de desmontar la prctica aquella de la

comunidad va al cine (obviamente un cine que responde a intereses imperiales y de
dominacin),porladeelcinevaanuestracomunidad(uncinecomprometidoconlos
ms altos valores de la humanidad, la integracin y la liberacin). Es as que nos
planteamos como objetivo primordial difundir y promover las obras audiovisuales y
cinematogrficas, principalmente venezolanas, latinoamericanas y del Caribe, de
contenidos sociales, polticos, histricos, educativos, ambientales, entre otros, como
unaformadeempoderaralascomunidadesdeestaherramientadecomunicacinyde
estimularsuparticipacinatravsdelcineforoylaorganizacinmancomunadadelas
proyecciones.
IEncuentrodeCinesItinerantesdeAmericaLatina(Puebla,Mxico,2010)
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Experienciadelproyectoecuatorianoargentinola
CintaCorta
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Actuamos como una ventana abierta a Latinoamrica, derribando

fronteras, propiciando el intercambio cultural, reforzando las identidades de los
pueblos. Consideramos que nuestras actividades tienen fuerte incidencia en la
comunidad no slo porque refuerzan el desarrollo de la cinematografa nacional y
latinoamericana sino tambin porque inciden de manera directa en la formacin de
pblico con mirada crtica, en la educacin artstica de las diferentes comunidades
visitadas, en una participacin cultural activa, contribuyendo en especial a que las
familiasaccedanabienessocioculturales,losvalorenysevalorenasmismas.
ProjetCinealaIntemperie,Masatepe,Nicaragua.
Notes
1Situacinqueseviveentodoslospaseslatinoamericanosenporcentajesdestacados.
2 Pases de densidad baja, amplio territorio y bajo ndice de desarrollo humano, sobre todo en
accesoalaculturayeducacin.
3Engeneralmsdel80%delaprogramacincorrespondealcineprovenientedeEEUU.
4SegndatosdelaCEPAL.
5FestivaldeCineBajolasEstrellas.
6SegndataIMCINE.
7 RedCIAL, actualmente conformada por 16 proyectos latinoamericanos y uno proveniente de
Europa(Holanda).
Tabledesillustrations
Titre ProjetCinealaIntemperie
URL
http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/577/img1.jpg
Fichier image/jpeg,124k
Titre EquipoenelIEncuentrodeCinesMovilesdeAmericaLatina(Puebla,
Mxico,2010)
URL
11/12
3/7/2016
Titre Enmesadetrabajo,pensandoenlafuturaRed
URL
Titre ProyectoCinealaIntemperie,proyeccinenunacomunidadoriginaria
Taraumara,Mxico
URL
Titre Projethollandais.SolarWordCinema
URL
nante2.300jvenes
Titre ProyectoCinealaIntemperie,proyecci
aspirantesdemarinaenCove
as,Colombia.
URL
Titre IEncuentrodeCinesItinerantesdeAmericaLatina(Puebla,Mxico,
2010)
URL
Titre ProjetCinealaIntemperie,Masatepe,Nicaragua.
URL
Pourcitercetarticle
Rfrencepapier
GriseldaMorenoetLuisCifuentes,ReddeCinesItinerantesdeAmricaLatina(redCIAL),
CinmasdAmriquelatine,20|2012,122135.
Rfrencelectronique
GriseldaMorenoetLuisCifuentes,ReddeCinesItinerantesdeAmricaLatina(redCIAL),
CinmasdAmriquelatine[Enligne],20|2012,misenlignele18avril2014,consultle03
juillet2016.URL:http://cinelatino.revues.org/577
Auteurs
GriseldaMoreno
NacidaenArgentina,productora,periodistayfotgrafaespecializadaenreportajesculturales
alrededordelmundo.ActualmentepublicaendiversasrevistasenAmricaLatinayEuropay
codirigejuntoaVivianaGarcaelproyectoCinealaIntemperie
(www.cinealaintemperie.com.ar).
LuisCifuentes
NacidoenChile,realizadoraudiovisualyescengrafo.Tituladoenarquitecturaconestudios
enteatroyguincinematogrfico.FundelproyectoElCineVinoenelao2001juntoaotros
colegas(www.elcinevino.cl).Actualmentetrabajaenlarealizacin,distribucinydifusin
cinematogrficaatravsdelaproductoraLuchoFilms.
Droitsdauteur
CinmasdAmriquelatineestmisdispositionselonlestermesdelalicenceCreative
CommonsAttributionPasd'UtilisationCommercialePasdeModification4.0International.
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Red de Cines Itinerantes de América Latina (Red CIAL) PDF

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3/7/2016

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