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EldesafotridimensionaldeCarlosCarrera

CinmasdAmriquelatine
19|2011:
Unautrevisageducinma
Mexique:unautrevisageducinma

Eldesafotridimensionalde
CarlosCarrera
EntrevistarealizadaporIgnaciodelValle
IGNACIODELVALLE
p.1619
Traduction(s):

Ana,ledfientroisdimensionsdeCarlosCarrera

Rsum
Entrevista al realizador Carlos Carrera sobre su film de animacin en 3D Ana. Con un
presupuestodediezmillonesdedlares,elfilmeserunadelasproduccionesmscostosasdel
cine mexicano. Con este proyecto Carrera intenta incursionar en el mundo del largometraje de
animacindigitalyabrirunnuevocaminoenlaindustriadecinemexicano.Apesardeciertos
problemasdefinanciamientoseesperaqueAnasalgaensalasen2012.

Entresdindex
Palabrasclaves: animacinmexicana,Ana,CarlosCarrera,3D,produccin

Texteintgral
1

Carrera, el apellido le sienta bien. Tiene algo de camino, de ruta, de pugna. Si


hubiese que llevar al cine la evolucin artstica de Carlos Carrera, el gnero ms
apropiadoseraelroadmovie,ylacarreteraelegida,cualquieramenosunarectilnea
autopista.Lomsadecuadoseraescogeruncaminodemontaa,ascendente,duroy,
sobre todo, serpenteante. Una huella casi imperceptible, que discurra entre recodos,
surcadadecurvasimprevisiblesybruscoscambiosderumbo.Uncaminojalonadode
parajesqueelviajerodifcilmentesabrcmohallegadoadescubrir.
Con 29 aos, recin egresado del Centro de Capacitacin Cinematogrfica (CCC),

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CarlosCarrerasedaaconocerconLamujerdeBenjamn(1991),unodelosprimeros
indicios de renovacin en el alicado cine mexicano del momento. Tres aos despus
ganalaPalmadeOrodecortometrajedelFestivaldeCannesconElhroe,unahistoria
dedesoladoexpresionismodestinadaanoenvejecer.Apartirdeentonceslostrabajos
deanimacinsesuceden,inclusoincursionaeneldocumental,perosinabandonarel
formato del cortometraje. Para sacar adelante sus proyectos trabaja como guionista,
montadoryproductor.Unnuevogolpedetimnlodevuelvealaficcinen1995conSin
remitente. El largometraje es seleccionado en Venecia y obtiene el tercer premio del
FestivaldeLaHabana.SusiguientefilmeUnembrujoespremiadoenSanSebastin.
Con apenas 40 aos, ha pasado por la mayora de los principales festivales del
mundo.Sinembargo,suconsagracinanteelgranpblicointernacionalllegarconEl
crimendelpadreAmaro(2002).EnesapelculaCarreracombinadistintoselementos
paracrearunxitodetaquilla:enrolaenelpapelprotagnicoalaestrellamexicanadel
momento, Gael Garca Bernal, y hace de la actriz Ana Claudia Talancn una
adolescente de provincias, mezcla irresistible de inocencia y voluptuosidad. Con esos
dos personajes teje una trama de los de faldas (y sotanas) que coquetea con el
escndalo. Los furtivos gemidos y las vestimentas rasgadas de los protagonistas
suscitan,enunacoreografaespecular,elgritoenelcieloyelrasgardevestidurasdelas
autoridades eclesisticas mexicanas. La polmica est servida. Y la publicidad
tambin.ConlaIglesiahemostopado,SanchograciasaDios.
Su nombre aparece asociado al xito de El crimen del padre Amaro, pero Carrera
vuelveacambiarderumbo.Durantelossiguientessieteaosprivilegiaelcortometraje
ylaanimacinyseadentra,adems,enelterrenodelasseriestelevisivas.Ningunode
sus nuevos proyectos, incluidos sus ltimos largometrajes, El traspatio (Blackyard)
(2009)yDe la infancia (2010), ha conseguido el impacto meditico ni el favor de la
crticadesusprimerascintas.Parecehaberllegadolahoradeunnuevogolpedetimn.
LomssimplequizslonicoverdaderamentesimpledelanuevaapuestadeCarlos
Carrera es su ttulo : Ana. Detrs de esas tres letras se esconde un largometraje de
animacin en 3D, un trabajo de preproduccin de ms de tres aos y uno de los
presupuestosmselevadosdelahistoriadelcinemexicano:diezmillonesdedlares.
LasecuenciapilotodeAnafuepresentadaenlaltimaedicindelFestivaldeCannes.
Aunqueelfilmeserestrenadoen2012,yahasidoelogiadopordosdelosprincipales
realizadoresmexicanosemigrados,AlfonsoCuarnyGuillermodelToro.
El proyecto le fue propuesto a Carrera por Pablo Baksht, el productor de El hroe.
Bakshttenaenmentellevaracabounlargometrajedeanimacinconlastcnicasms
avanzadasyorientadoatodalafamilia.Elguinoriginalestuvoacargodelrealizador
deanimacinRenCastillo(Sinsostn,1998Hastaloshuesos,2001)sinembargo,
fue modificado sustancialmente por Daniel Emil antes de que la direccin le fuese
encomendadaaCarlosCarrera.
En el filme se narran las aventuras de Ana, una nia de 8 aos, del Mxico de la
dcada de los cincuenta, que se dirige con su madre a un lugar apartado en la costa,
paraconocerelmar.Alldescubreunaseriedepersonajesfantsticosquelaayudarna
enfrentarunaamenazaqueseciernesobresufamilia.Esunahistoriamuyoriginaly
conunpotencialparadesarrollarvisualmente,queesloquemsmeinteresa,explica
Carrera.Tenaladeudadehacerunapelculaquepudieranvermishijos,igualesun
lugarcomnesto,peroporprimeravezvoyahacerunapelculaquevaapoderservista
portodalafamilia,aade.
SiunapersonaquenoconocetucineveElhroe,
El crimen del padre Amaro o, en dos aos ms, Ana, cul es la firma de autor o el sello
caractersticoquepodraencontrar?

Pues...(largosilencio).No,Anacontradicetodo.Enlasotrasshayunamiradaconun
brillopesimista,peroAnaechaportierratodoeso.Sinembargo,loquepuedeuniralos
personajesessusoledad,susdecisioneserradas.Nomegustaraahondarmuchoenla
historia para no echar a perder las sorpresas puedo decir que sta es una pelcula
infantil con muchos personajes que son seres imaginarios o enfermos mentales. Hay
elementos que, en principio, podran interpretarse como el lado oscuro de las cosas.
Pero con la manera en que estn tratados no quedarn como eso. No quedar una
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imagendetristeza.
Cambiasmuchoturegistroenlapelcula?

Unpoco,todavahayalgodehumornegro,peroscreoquehayuncambioderegistro.
No hay un tono pesimista, no hay una mirada de misantropa hacia todos los
personajes, entonces cambiar, s cambia. Pero a la vez se mantienen otros elementos
propiosdemispelculas.

DRLoColocoFilms,SAdeCVMxico,2010

Culessonesoselementos?

Pues los personajes aislados, solitarios... aunque todo est abordado con un
tratamientonuevo.Comodecaantes,esunapelculaparanios,paratodalafamilia.
Por eso la mirada es mucho ms tierna, pero s estn estos elementos en la pelcula.
Hay un poco de locura... es una pelcula que se desarrolla en el Mxico de los aos
cincuenta,esmuyatractivorecreartodaestapoca.EselMxicodelapocaenquese
filmLosolvidados.
HayalgunareferenciaaesefilmedeBuuel?

No. No hay ninguna referencia particular ni temtica, tampoco hay una visin de la
realidad social que sea similar. Eso s, uno de los personajes ms importantes de la
pelculaesunniociegodelacalle.
ErestelquehizoelprimerdiseodelosdibujosdeAna?

S,elprimerdiseofuemoyalgunosdelospersonajessequedarontalcual.Lagran
mayora fueron perfeccionados por otros artistas que trabajan aqu. Son los mismos
personajesperoconformasmuchoms
desarrolladas,atractivasyverstiles.Derepentemismuecossontiesos,peroelequipo
esmuycreativoytienemuchaexperienciaeneltrabajodeanimacin.
Ys,meayudaronmuchsimo.

Unaproduccindediezmillonesde
dlares
Anatieneunpresupuestoelevadsimoparalasproduccionesmexicanas,tantodeanimacin
comodeficcin.Quesloquehacequeseatancara?

Esta pelcula se est haciendo con las tcnicas de animacin ms actualizadas. El


presupuesto corresponde a la realizacin de una pelcula bajo esas condiciones y a la
manutencin de un estudio y la manutencin de un equipo de artistas durante tres
aos.Esoesloquecuesta.
Parahacerelfilmetuvieronquecrearunestudionuevo,LoColocoFilms,con40trabajadores.
NoexistanenMxicolasherramientaspararealizarloquetepropones?

Esasherramientassexistanperoenempresasdedicadasalapublicidadylaverdades
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que no pudimos congeniar nuestra visin de lo que queramos hacer con lo que ellos
buscaban. Por eso creamos nuestro estudio. Tuvimos que armar esto con gente
dispuestaaabordardeotramaneraestecuentodelaanimacin.Hayquedecirquees
un presupuesto muy caro para Mxico pero muy barato para el resto del mundo.
Nosotros evaluamos la posibilidad de producir con Francia o con Canad, pero de
haberlo hecho la pelcula habra costado cuatro veces lo que cuesta ahora. Hubiera
costadocuarentamillonesdedlaresenlugardediez.

Porqu?

Porque es mucho ms caro todo ah... Son mucho ms caros los servicios y la gente
cobrams!
EsrentableAna?Tienenproblemasdeproduccin?

Estamos con muchas ofertas de productores para acabar de cerrar el financiamiento.


Vivimos un poco en el da a da, vamos sobreviviendo mes a mes, pero ya llevamos
trabajando seis meses ms de lo que en un momento trgico pensamos que iba a
suceder. Vamos sobreviviendo y esperamos la gran noticia de que alguno de estos
posiblesfinanciadoresdiga:Ya.Vamos.Esuntemaproblemtico.Debidoaqueenel
mercadocinematogrficomexicanoesmuydifcilrecuperarmontostangrandes,pues
hay mucho temor. Pero por otro lado esta pelcula tiene el atractivo de que puede
funcionarmuybienaniveldelataquillaporqueesparanios,paratodoelpblico,y
porlomenospuedellegaraserunadelasmsvistasdeMxico.Perosabemosquese
tendraqueexportaryverenotrospasesparaquesedieralarecuperacin.
Salenenel2012osehanatrasadoconlasfechas?

Laterminamosen2012.Todavaestamosatiempodesalirenesafecha.

Anaenelcontextodelaanimacin
mexicana
Dado el enorme volumen de dinero que manejan, es posible que Ana pueda dejar una
herencia en el cine mexicano ? Es decir, es posible que se puedan seguir desarrollando
pelculasdeestaenvergaduraenMxicooenAmricaLatina?

Esoesloquequeremos.Noqueremosvercmosehacenestetipodepelculasenotros
lugaresynosotrosnopoderhacerlas.Laideaesdesarrollarunaindustriamsamplia
de animacin. De hecho el estudio va a seguir y ya estamos pensando algunos
proyectos para cuando terminemos Ana. No nos queremos quedar con un solo
producto.Laideaescrecerytambinhacerqueelrestodelaanimacinmexicanatenga
otrosproductos.Queremosunaindustriasana.
EstsabriendocaminoenMxicoconestaanimacin?

S.Enlaltimadcadasehaidoabaratandolaformadehaceranimacin.Sehicieron
dospelculasenlosaos70perofueronproyectosquenopermitieronquehubieseuna
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continuidad, de hecho los estudios quebraron despus de hacerlas. Ahora hay varios
estudiosquevuelvenahacerlargos,perodesafortunadamentesonpresupuestosmuy
pequeosysibienhayalgunashistoriasquefuncionan,lacalidaddelaanimacinel
artedemoverdibujosodedarlevidaaobjetosinanimadosnoestalniveldeloquese
haceenotraspartesdelmundo.
Cmoteposicionasrespectodeesaproduccinreciente?Qutediferenciadelosltimos
largometrajesdeanimacin:Unapelculadehuevos(GabrielyRodolfoRivaPalacio,2006),
Laleyendadelanahuala(RicardoArnaiz,2007)?

Bueno, la nuestra es una pelcula de animacin mucho ms ambiciosa, adems est


rodada en 3D digital y va a salir en estereoscpicos (con lentecitos). La calidad del
movimiento,delasexpresiones,delamismahistoriaesdiferente,esmssofisticada.
Esaspelculasquemencionastcnicamentesonmuysencillas.Algunasfuncionanbien,
laprimerasobretodo.Todoestbiencontado,adiferenciadeotrosesfuerzosquesehan
hecho,perolahistoriaesmuylocalyserecurremuchoachistesmuymexicanosypor
elloesetipodepelculasdifcilmenteviaja.Porelcontrario,Anasepuedeentendery
verencualquierlugardelmundo.
Sinembargosueledecirsequelamejormaneradehablardelouniversalescontarhistorias
sobre nuestro universo cotidiano. Me refiero a eso de hablar de tu pueblo para hablar del
mundo.Anaparecebuscarjustolocontrario.

Es una historia normal, que puede pasar en cualquier lugar. S hay evidentemente
caractersticas de los personajes propias de la idiosincrasia mexicana y tambin hay
elementos visuales de la tradicin grfica mexicana. Pero no es una pelcula con una
mirada parecida a la informacin turstica de Mxico. Mxico es muchas cosas. Yo
cuento historias normales que impactan como otras historias de otras partes del
mundo.EstahistoriasucedeenMxico,peronoestexcesivamentebasadaenloquese
conoce de Mxico. No tiene que ver con el cine mexicano de los 50, con el Indio
Fernndez,tienequevermsconlaformaenqueestamoshaciendoelcineahora.
Si trazamos una lnea entre la tradicin de la animacin mexicana y Hollywood dnde te
sitascomorealizador?EstsmscercadeHastaloshuesos(RenCastillo,2001)ode
Pixar?

Hastaloshuesos?
Esslounejemplo...

PueslapelculaestentreHastaloshuesosyPixar.Entodocaso,Ananoescomolos
productos de Hollywood. Por lo menos en Mxico se tiende a pensar que ya hay un
formatoparalaspelculashechascomercialmente.Muchosdelosesfuerzoshechosen
animacintienengagsparecidosalosqueseutilizanenlaspelculasdeHollywood.
Utilizanlamismaestructuraylamismaformadelasactuaciones.Hastalasinflexiones
devozdelosmuecosestnnorteamericanizadas.stano.Estapelculaesmexicana.

Unacarreraentrelaanimacinyla
ficcin
Cmollegastealmundodelcine?Squetienesalgodeautodidacta.

Empec haciendo animacin, eran ejercicios que haca con una camarilla sper 8 y
despusmeconseguunade16milmetros.Antesdeentraralaescuela(CCC)yahaba
hecho varios de esos ejercicios y en la universidad hice cortos de nivel profesional.
ParaleloaesosestudiosenlaEscueladeCine,segutrabajandodemaneraautodidacta,
haciendo otros trabajos de animacin. As fue como entr al cine, gracias a la
animacin. Mientras trabajaba en animacin tambin fui asistente de direccin en
teatroyaprendeltrabajoconactoresyelcmotraduciruntextoalaescena.Estasdos
cosas me permitieron debutar al final de mi carrera universitaria con La mujer de
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Benjamn,peroloscortosyahabanfuncionadoyconseguidoalgunosreconocimientos
cuandosemeconfihacereselargometrajedeficcin.
Cuando se ven tus pelculas o se lee tu currculum sorprende ver que alguien haya sido
directordedocumentales,deficciones,deanimaciones,guionistayproductor.Cmotevesa
timismo?Quparteprimamsdentrodeesacarreratanpolifactica?

Me veo en direccin de ficcin y de animacin. Las dos. El documental me encanta,


pero he hecho muy poco. Me siento ms seguro en la ficcin. Guionista, productor y
editorlohesidomspornecesidadqueporvocacin.

Enunmomentodesucarrera,Bergmandecaqueelteatroerasumujeryelcinesuamante.
Respectodelaficcinylaanimacin,culestumujerycultuamante?

Labigamiaeslomo,s.Cadaunatieneventajasydesventajas.Laanimacintienela
ventajadequeplasmaslascosasinmediatamenteydemaneramsaproximadaatu
visin.Loqueimaginasquedatalcualenpantalla.Ylaficcintienelaventajadeque
los accidentes y el equipo de personas con que trabajas hacen que la produccin
tambincrezca.Losdosprocesosmegustanmucho.Delaanimacinnomegustaque
setardetantoenhacerunapelculaydelaficcinnomegusta,derepente,lidiarcon
productores.
AqurealizadoresreconocerascomotusmaestrosoAnacomosusabuelos?

De animacin me interesan mucho los hermanos Quay [Timothy y Stephen Quay,


StreetofCrocodiles,1986]yeltrabajodeJanSvankmajer[Alice,1988].Sobretodosoy
gran admirador de Tex Avery [creador del Pato Lucas, Bugs Bunny, Porky, etc]. Me
gustan las pelculas de animacin de los cincuenta, donde el humor y la forma de
expresindelospersonajes,alahoradehacerlocuras,sedespegdelcinedeficcin.
Enesapocaseledioriendasueltaalaanimacinyalaanarquayporesomegustan
muchoesaspelculas.Tambincreoquetengoinfluenciasdelapinturaexpresionista.
Encuantoalcinedeficcinmeesmuydifcilhablardeinfluencias,peromemarcaron
mucholoscineastasmexicanosdelossetenta,comoArturoRipsteinyFelipeCazals.
Tienesotrosproyectosdeanimacinenmenteotuprximofilmeserunaficcin?

Probablementeserunaficcin.Tengounpardeideasenmente,perotambintengo
guionesdeanimacin.Entreunlargometrajedeanimacinyotro,lomsprobablees
quehagaunproyectodeficcin.

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Tabledesillustrations
Crdits DRLoColocoFilms,SAdeCVMxico,2010
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Pourcitercetarticle
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IgnaciodelValle,EldesafotridimensionaldeCarlosCarrera,CinmasdAmriquelatine,
19|2011,1619.
Rfrencelectronique

IgnaciodelValle,EldesafotridimensionaldeCarlosCarrera,CinmasdAmriquelatine
[Enligne],19|2011,misenlignele01dcembre2011,consultle03juillet2016.URL:
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Auteur
IgnaciodelValle
Chilenoespaol,estudiInformacinSocialenlaUniversidadCatlicadeChileyunmster
enestticaaudiovisualenlaUniversidaddeToulouseII.Actualmentepreparaunatesis
doctoralsobreelNuevoCineLatinoamericanoenestaltimauniversidadeimparteuncurso
decinelatinoamericanoenelCentroUniversitarioJeanFranoisChampollion(Albi).Forma
partedelcomitderedaccindelarevistaCinmasdAmriquelatineydelconsejo
administrativodelaAsociacinRencontresCinmasdAmriqueLatinedeToulouse
(ARCALT).
Articlesdummeauteur

IndependenciaycinehistricoenArgentina,CubayChile(19681976)[Texteintgral]
Reinterpretandoelmitonacional
ParudansCinmasdAmriquelatine,18|2010

IndpendanceetcinmahistoriqueenArgentine,CubaetauChili(19681976)[Texte
intgral]

Delarinterprtationdumythenational
ParudansCinmasdAmriquelatine,18|2010

Droitsdauteur
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CinmasdAmriquelatineestmisdispositionselonlestermesdelalicenceCreative
CommonsAttributionPasd'UtilisationCommercialePasdeModification4.0International.

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