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O gnero musical escolhido neste texto foi a bossa-nova, baseando-se nos estudos de
Jos Tinhoro e no Professor Carlos Sandroni. Jos Ramos Tinhoro, em seu captulo A
Bossa-nova e a cano de protesto, da obra Pequena histria da msica popular, deixa
claro para o leitor que a bossa-nova constituiu-se no como um gnero musical em si,
mas como uma forma de tocar. A bossa-nova instaurou-se como um modo culto de
musicar, partido da classe mdia branca. E, apesar de a dcada de 50 ter sido um
momento de ntida separao entre as camadas populares e ricas, a bossa-nova fez do
samba que at ento ainda era repleto da negritude e desenvoltura das classes mais
baixas - a sua raiz. Apesar da futura mesclagem de aspectos populares na bossa-nova
burguesa, como ver-se- futuramente, na dcada de 50 constatava-se uma camada de
jovens de alto poder aquisitivo completamente desligados das tradies musicais
populares.
A descontinuidade entre o acento rtmico da melodia e o acompanhamento recebe,
pejorativamente, o apelido de violo gago, segundo Tinhoro. Como bem retratou o
Profesor Carlos Sandroni em suas aulas acerca da histria da msica popular brasileira,
o termo violo gago vitimado por uma certa interpretao divergente, em que para
muitos leitores a bossa-nova ganha, com este termo, um certo desdm sua forma.
Contudo, evidente, a partir da argumentao de Tinhoro, o quo crucial fora este
modo de tocar para a msica brasileira, em que os Estados Unidos na poca dominava
as rdios brasilienses. Assim, os jovens da classe mdia alta brasileira j estavam fartos
de
uma
msica-popular-brasileira
marcada
ideologicamente
REFERNCIAS