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del Sur
- Letras
40, 2010
Borges contra la democracia. Una relectura paranoica
de la La
lotera
en Babilonia
Ar
115-134
Roberto Lpori *
Resumen
Abstract
Roberto Lpori
Palabras clave:
Sorteo
Democracia
Totalitarismo
Fecha de recepcin:
16 de Mayo de 2011
Aceptado para su publicacin:
3 de Octubre de 2011
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Key-words:
Draw
Democracy
Totalitarianism
Por la misma poca, Pablo Fuentes (1988) en un muy interesante acercamiento al relato
paranoico (sobre todo el norteamericano a partir de los aos sesenta) destaca que el
gnero predilecto de apoyo de esta literatura es la ciencia ficcin. La paranoia surge a la
hora de pensar las eventuales influencias de planteos crticos anlogos. Conoca Piglia ese
texto? Haba ledo Fuentes Crtica y ficcin?
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Piglia elige leer esos rasgos desde el policial. En una entrevista, el escritor Thomas Disch
(1987:21) le sugiere que tal vez la paranoia sea un rasgo especfico de la ciencia ficcin.
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En otro artculo, releo a Sor Juana desde la ciencia ficcin en un cruce con problemticas
de gender (Lpori, 2011).
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sostiene que en las ficciones de los aos treinta y cuarenta Borges recoge los
problemas filosfico-polticos de lo que se consideraba el desvo irracionalista de Occidente -fascismos, comunismo sovitico, democracia de masas- y les
adscribe un ordenamiento fantstico (1995:47). En LEB, este orden fantstico
extrema hasta lo arbitrario el oxmoron el azar anula el azar y, por lo tanto, no es
difcil leer[lo] como alegora de un totalitarismo. Para Sarlo, ese totalitarismo es
el fascismo [que en 1941] estaba en su cenit (1992:18).
Alberto Moreiras (1999) le asigna una funcionalidad crtica. LEB narra the
passage from the Interventionist State into the State of Control as the teleological
truth of the Modern State (Moreiras, 1999:108-110). Borges es un crtico posmoderno que anticipa negativamente la consolidacin del Estado neoliberal durante
el capitalismo tardo. Sin embargo, esta lectura pertinente no aclara qu critica
exactamente Borges del Estado populista (Interventionist State) ms all de ser
el antecedente de la Sociedad de Control, ni qu entiende Moreiras por populismo. Detrs de ese vaco anida un aspecto conflictivo de la alegora borgeana.
Aunque dismiles, existe un factor comn en esos planteos. Por distintas razones -Moreiras no define Estado populista, Sarlo responde al contexto histriconinguno considera que en LEB se configura un ataque a la democracia de masas
cuyo aspecto plebeyo [lo] disgustaba [a Borges] tanto como el autoritarismo
antiliberal (Sarlo, 1995:46). Borges tambin habra propiciado esa distraccin.
En 1946, dictamina que el ms urgente de los problemas de nuestra poca
es la gradual intromisin del Estado en los actos del individuo (1994a:37). La
solucin nace de una exacerbacin. Si finalmente se concretara un Estado infinitamente molesto, todos desearan su anttesis: pienso en la abstracta posibilidad de un partido que nos prometiera [a los argentinos] un severo mnimo
de gobierno (Borges, 1994a:37). Ese Estado infinitamente molesto se encarna,
para Borges, en el comunismo y en el nazismo.
Mi lectura se sostiene en el carcter dilemtico de los planteos filosficos
e ideolgicos de las ficciones borgeanas. Propongo considerar que -al mismo
tiempo que profetiza un orden futuro especfico y/o cuestiona un orden emprico
presente- LEB discute los fundamentos de un orden poltico: alegoriza el devenir
totalitario de la democracia. La perspectiva de un conservador su alegato de
1946 a favor de un partido nico va en ese sentido- convierte a la democracia en
un tipo de totalitarismo. Si LEB presenta un orden utpico que puede ser ledo
como pesadilla distpica (Sarlo, 1992:18) cuya organizacin social es autoritaria e igualitarista (Sarlo, 1995:61), Borges entiende la democracia (orden
utpico) como distopa en una configuracin social que por igualitarista es totalitaria. Este ataque a la democracia dotara de un matiz menos liberal su propia
sugerencia, en el Prlogo a El jardn de senderos que se bifurcan, de que LEB
no es del todo inocente de simbolismo (1993b:429). La poltica en la ficcin
de Borges tambin se configurara en la malvada arquitectura de la democracia.
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3.Un punto ciego (o un silencio propio de una conspiracin) en argumentaciones contrarias a la que sostengo es dar por sentado que el sorteo remite al azar y
que este deriva en la arbitrariedad, raz de todo autoritarismo. Sin embargo aspecto, por lo que entiendo, nunca profundizado en la lectura de este relato4- el
sorteo ostenta encomiables galardones en la historia de las formaciones polticas.
En LEB la crtica a la democracia tiene dos momentos. El primero es un cuestionamiento al mecanismo que la sustenta. El sistema de sorteos, la lotera que
fundamenta el rgimen totalitario, fue un mecanismo caracterstico de designacin de gobernantes en democracias y repblicas desde la Atenas del siglo V a.C.
(Manin, 1998:9 y ss.). Esa mecnica fue abandonada poco antes de las revoluciones americana y francesa al adoptarse la eleccin de representantes, un mtodo aristocrtico que disuelve la hipottica igualdad poltica entre gobernantes
y gobernados (Manin, 1998:102-3). El sorteo como se lee en el inicio de LEBgarantizaba que quien era hoy gobernante o poderoso, maana fuera gobernado
o subordinado (Manin, 1998:42-43). El azar, para las repblicas democrticas
razn de (relativa) igualdad, se convierte en la ficcionalizacin de Borges en
razn de una dictadura. Que el azar sea igualitario o totalitario depende de la
perspectiva poltica.
El sorteo pertenece a la tradicin republicana. Con el fin de alcanzar el ideal
de autogobierno y el bien comn, el republicanismo acepta la intervencin estatal, que puede llegar hasta la coercin, disolviendo las diferencias entre lo pblico y lo privado.5 La libertad solo se logra dentro de una comunidad. El liberalismo, por su parte, blinda al individuo, separa lo pblico de lo privado y, temiendo
la tirana de la mayora, establece un lmite a la democracia. El Borges de LEB
podra ser considerado un sujeto liberal. Pero no existe un nico liberalismo. Al
liberalismo igualitario le preocupan las acciones y las omisiones del Estado
mientras que al conservador solo le interesa que el Estado, a travs de sus acciones, no avance sobre ciertos derechos como la vida y la propiedad (Gargarella, 1999:161-190).
En un segundo momento, la crtica se sostiene en un particular historicismo.
Para una perspectiva conservadora la democracia es degeneracin. En un devenir
de la democracia, el sorteo se radicaliza hasta convertirse en un mtodo autoritario.
La historia de la lotera incluye una reforma, una revolucin y una nueva reforma.
4
Capanna (2004) hace mencin al tema en un artculo que, adems, incluye un recorrido
por la sorprendente semejanza parcial entre LEB y la primera novela de Philip K. Dick,
Solar Lottery [1955].
5
La coercin fsica se advierte en el narrador de LEB: le falta el ndice y su estmago est
tatuado (Borges, 1993d:456).
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Sarlo, justo es reconocerlo, arriba a una conclusin cercana aunque sin derivacin
ulterior. Esta democratizacin del derecho al juego [al voto] ofrece un comentario irnico
a la extensin de los derechos civiles y polticos en Occidente: las revueltas, una especie de
Revolucin Francesa (Sarlo, 1995:61).
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La adoracin de los platnicos del Arquetipo Celestial de la Lotera es, sin dudas, una
broma (Borges, 1993c:459).
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5.Esta genealoga dual de conspiradores conservadores muestra puntos en comn: critica al azar y al sorteo por democrticos; teoriza sobre la conformacin
del EstadoRepblica propone una versin utpica, LEB distpica; trabaja con
rasgos de la ciencia ficcin -con la prudencia del caso para Repblica y Platn,
lejanos antecedentes del gnero (Capanna, 2007:71 y passim; Cano, 2006:6263). Leopoldo Lugones, otro integrante de la estirpe, comparte esas posiciones.
Su figura trae a la discusin cul es la incidencia de considerar a LEB como relato
de ciencia ficcin; permite especular sobre qu otro texto dedicado a un Estado
podra engrosar la tradicin antidemocrtica con eje en LEB; sugiere una plausible conexin entre este relato y el giro conservador de Borges.
Lugones tambin perge ficciones paranoicas v. gr., Las fuerzas extraas [1906]- hbridos entre el fantstico, el policial y la ciencia ficcin (Piglia,
1992b:54). En la historia local de este ltimo gnero, Lugones funciona como
un virtual lmite (Cano, 2006:101-125). Con el devenir del siglo XX, y una vez
superado el perodo modernista en el que se inserta su obra narrativa anclada
en la ciencia ficcin, la produccin hispanoamericana comenz a ser asimilada
cada vez ms a la escritura de lo fantstico (Cano, 2006:55) casi hasta hacer
suponer que la ciencia ficcin haba desaparecido (Cano, 2006:190-191). Esa
asimilacin Sarlo siempre habla de literatura fantstica- en la obra de Borges
es paradigmtica. Tema desatendido por lustros, la crtica fue evidenciando poco
a poco que Borges se haba interesado no solo por ciertos tpicos genricos, sino
que adems haba reescrito reconocidos textos de ciencia ficcin ocultndolos
bajo los rasgos de otros gneros (Abraham, 2005). Cano analiza ese ocultamiento
en el relato El jardn de los senderos que se bifurcan y lo hace extensivo al
volumen homnimo que incluye ms de un relato con tpicos de ciencia ficcin
reducidos a su mnima expresin (2006:190-209). La crtica no es unnime con
respecto a LEB. Abraham (2005) no lo considera; Moreiras (1999) y Sarlo (1995)
hablan de prognosis, anticipacin, utopa y distopa; Cano, por supuesto, regresa
en diversas oportunidades a l como de ciencia ficcin (2006:17; 193-198).
LEB responde a una caracterstica propia del gnero en su vertiente hispanoamericana antes que situarse en el futuro, la narracin toma como punto de
partida las condiciones socioculturales dominantes en la realidad contempornea para construir un mundo paralelo (Cano, 2006:67) y trabaja con dos tpicos
bsicos: la Compaa (o Corporacin) con un poder omnmodo y metafsico; la
construccin de una segunda realidad. Ambos tpicos combinados confluyen
en una Compaa que, por medio de infinitos sorteos, superpone una realidad
alternativa a aquella considerada como la primaria o emprica. Carlos Gamerro
denomina esas narraciones, en las que la realidad aparece desdoblada y cuyas
partes se solapan, ficciones barrocas que al conjugarse con rasgos del gnero
delinean una ciencia ficcin barroca (2010:201 y ss.).
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Segn Gamerro (2010), Borges es barroco en su inters por las tramas, Lugones en su
escritura. Dice Borges: en otros libros, [el] estilo barroco [de Lugones] no condice con
los temas que trata; en ste hay una afinidad natural entre la exuberancia del paisaje y la
de la prosa (1997:485).
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6.Enciclopdico, El imperio jesutico bien podra haber sido escrito en un gabinete. El impacto intelectual del viaje parece quedar en un segundo plano y las
conclusiones polticas surgen ante todo- de lecturas. Lugones reconoce como
una de sus fuentes a la hora de redactar ese informe textos recomendados por
Paul Groussac (1985:149). En la memoria de Borges, Lugones y Groussac se renen por ese mismo libro. En un Prlogo a El imperio jesutico desliza una
semejanza entre este ensayo histrico de Lugones y la Historia del Paraguay
del francs (Borges, 1985:9-10). Son afinidades polticas. No solo se funden los
libros, tambin el credo totalitario del primero (Borges, 1997:493) con el carcter autoritario del segundo (Borges, 1993a:234). Alrededor de la literatura, de
los libros y de la biblioteca se materializa el cuarto conspirador, Paul Groussac.
La elucidacin del complot comienza con la hiptesis de Emilio Renzi [sic]:
Borges cierra el siglo XIX y, por eso, es necesario leerlo en el contexto de las
lneas centrales de la literatura argentina de ese siglo (Piglia, 1986b:54). Borges
reelabora en sus ficciones una lnea presente en los inicios de la literatura argentina: la confrontacin civilizacin/barbarie (Piglia, 1992a:8). Consecuente
con la tradicin finisecular decimonnica con la que dialoga, Borges asocia la
civilizacin a la ciudad, el libro, la escritura, la ley (Sarlo, 1995:66)9. Esa
civilizacin vendra a plasmarse, excediendo los avatares de las narraciones particulares, en la consolidacin de una lengua literaria. Borges configura un estilo
cuya genealoga [se remonta] a Paul Groussac y cuyo estadio intermedio recae en Lugones. En la peculiar estirpe verncula del buen decir que define las
convenciones dominantes de la lengua literaria se suceden Groussac, Lugones y
Borges (Piglia, 2000b:75-76)10.
Esa genealoga civilizada y conservadora esa dictadura del estilo- inicia su
conspiracin a principios del siglo XX (antes de 1912), en el seno de la ciudad
de Buenos Aires y en las entraas de un espacio con un marcado simbolismo: la
Biblioteca Nacional [BN].
Groussac le recomienda los libros a Lugones siendo director de la BN. Dos
aos antes de esa ofrenda, en 1901, el presidente Julio A. Roca le concede a la
institucin comandada por Groussac un nuevo edificio ubicado en la calle Mxico. Acaso mero azar, la construccin haba estado destinada sus bolilleros lo
delataron durante aos- a la Lotera Nacional. En el discurso inaugural, con un
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tono entre tolerante y paternalista, Groussac reflexiona sobre ese espacio antes
reducto del juego, ahora templo del saber: la ilusin aleatoria es a su modo
una poesa, y representa la pizca de ensueo con que ha menester sazonarse la
existencia ms prosaica (1938:95). La lotera y la poesa (la literatura), por medio
de una realidad alternativa, hacen ms soportable la simple cotidianeidad. Es
un sutil programa de poltica de Estado cuyo eje principal no pasa por la lotera.
Como parte de una discusin ms amplia que incluye la relacin intelectuales
/Estado liberal, en 1896 Groussac ligaba la Biblioteca a la patria. Fueron
creadas al mismo tiempo en 1810- y estn hermanadas en su destino: con la
Biblioteca se combate la ignorancia, uno de los enemigos de la cuestin nacional (Delgado et al., 1998).
La BN es un espacio de enunciacin civilizatorio y conservador. En su interior se sucede una historia de adhesiones y de renuncias surcada por momentos
histricos significativos. Aquel discurso inaugural de 1901 en el que Groussac
reflexiona, ante funcionarios roquistas, sobre la presencia de ese vicio externo
del juego en nuestra clase obrera (Groussac, 1938:94)- habra que leerlo en el
contexto poltico de principios de siglo XX que converta en verosmil la paradjica conjuncin de la presencia de un extranjero al mando de la Biblioteca desde
1885 -designacin que desat, por supuesto, polmicas- y de la sancin en 1902
de la Ley N 4144 o de residencia destinada a facilitar la expulsin de extranjeros
indeseables (anarquistas). Cierta tradicin -por lo que entiendo, nunca corroborada- adscriba al francs la redaccin del texto de esa Ley. Groussac muere en
1929, en las puertas de otro contexto no menos conflictivo. El cargo de director
queda vacante. En 1930, despus del triunfo del golpe de Estado comandado
por Flix Uriburu, en agradecimiento a su apoyo, Lugones recibe el don de ser el
nuevo director y lo rechaza. A Borges le cae simptica esa declinacin. El poeta
haba adherido a un credo totalitario, pero su militancia [sic] haba sido desinteresada (Borges, 1997:493). An as, aunque le gusta, no comparte. En 1955,
tras la cada de Pern, Borges acepta la direccin de la BN. Una de las primeras
decisiones como director fue la de restaurar la institucin al sitio que haba tenido bajo la direccin de Paul Groussac. Formul planes para reeditar la revista La
Biblioteca fundada por aqul (Rodrguez Monegal, 1987:387). Cinco aos
despus, realiza un gesto que podra ser calificado como un homenaje, a ttulo
personal, de reparacin histrica. En el Prlogo de El hacedor [1960] un hbrido entre fantstico y ciencia ficcin- Borges visita en sueos a Lugones en la
Biblioteca del Maestro quien la dirigi hasta su muerte- para ofrendarle aquel
libro. Despierta y advierte que el poeta ya no est en este mundo y que l se encuentra en su despacho de director de la calle Mxico.
Esos ncleos narrativos Biblioteca (Lotera), directores, despacho, calle Mxico, poltica, conservadurismo, Lugones, Groussac, ciencia ficcin- deambulan
por las ficciones borgeanas como pistas que permitiran desarmar el complot.
Groussac y la ciencia ficcin? Aunque con otros intereses y sin referencias a este
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Como ejemplo, la conocida profeca de Juan Bautista Alberdi en las Bases: No temis,
pues, la confusin de razas y de lenguas. De la Babel, del caos, saldr algn da brillante
y ntida la nacionalidad sudamericana. Alberdi y, adems, Sarmiento ambos lectores de
Alexis Tocqueville- ofrecen otra lnea verncula para revisar la tradicin que encuentra en la
democracia un potencial camino hacia el despotismo (Botana, 1984:186 y ss.).
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8.A principios de los aos cuarenta, tres narradores paranoicos no por azar
uno de ellos, el de LEB, desde afuera del sistema- cuentan los avatares polticos
de la invasin (cul es deseable, cul no) de otra realidad. Esa misma paranoia
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los conecta, a su vez y tal vez a su pesar, con otras voces con las que complotan.
Una lectura delirante? La crtica literaria, al adoptar una perspectiva paranoica,
remeda un relato de ciencia ficcin barroca cuyo protagonista encabeza una
conspiracin construyendo realidades alternativas, nuevos mundos semnticos,
ninguno definitivo, para filtrarlas entre los otros discursos que rodean a las ficciones analizadas. Interpretar urdir una tradicin de textos y autores- es conspirar.
El nico antdoto contra el riesgo (que acecha a aquella perspectiva) de recaer en
el delirio interpretativo es oponerle al modelo del lector conspirador -el crtico
paranoico-, el otro modelo del lector moderno, el censor. Sin embargo, como
en todo verdadero complot, censor y conspirador son mscaras intercambiables
que hacen an ms esquiva la decisin acerca de quin ha llevado su interpretacin hasta el delirio.
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