Analysis of Misty by Errol Garner

Original Key: Eb major

Form: A1 A2 B A2
Tonality: Primarily major
Taken from The Real Book rendition
A very popular ballad that has crossed over genres of music for the past 50 years (1959). The
melody soars over a range of nearly two octaves with many pitches falling on color tones or chord
extensions (mainly the major seventh, the ninth and the eleventh). Use of both eighth-note and
quarter-note triplet figures create internal contrast with the straight eighths, adding rhythmic
interest (important in a slow-moving ballad). The chord progression of section A is actually quite
similar to that of Cherokee (I v7 I7 IV iv I vi ii7 V7) until measure 6 (while the ii7
V7 in measure six would work in the latter tune, its ii iii7(b5) turnaround would clash badly with
the melodic pitches of the present tune). The first ending uses a lovely delaying, circle-of-fifths
cadence starting on III7 (G7(b5) in the original key) before returning to the tonic for the second A.
Section B begins with a fairly orthodox harmonic progression v I7 iv, in which the I7 functions
as a V7of the new subdominant key (in the original key, Eb modulating to Ab). But then the IV
chord (Ab) is followed by a minor 7th chord a half step higher. Aural experience tells our ears to
expect this Am7, which is followed by a D7, to be a ii7 V7 sequence to G major or G minor.
Instead, Garner surprises us once again by a deceptive resolution to Cm, the vi of the original tonic
of Eb. From there, its an easy modulation back to the tonic (but what a fascinating detour!)
Section A
Pick up bar: Bb13 = V of home key (Eb major) in Bar 1
Bar 1: [First A]
Ebmaj7 (Tonic Eb)
Bar 2:
Bbm7 - Eb13(b9) [2 optional views]
1) ii - V7 of target Bar 3 chord (new key is Ab major, the IV of Eb) = Abmaj7
2) Bbm7 - Eb13(b9) = v7 I7

Bar 4:
Abm9 - Db13 as ii - V7 of new Key Gb major (I)...(but the resolution doesn't go to Gb as it
theoretically should ... see Bar 5 where it resolves...)
Bar 5:
Ebmaj7 (can be Gm7, vi of Eb) - Cmi7 (vi of Key Eb)*
Bar 6:
Fm7 (ii of Eb major) - Bb7 (V of Eb major)
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Bar 7: [first ending] delaying, circle-of-fifths cadence starting on III7 (G7(b5) in the original key to
VI7 to II7b5 to V7 before returning to the tonic for the second A.
NOTE: this chord should be G7b5 to C7 (Real Book has it as Gm7 C7)
G7 (III7 of Eb or V of key of C Harm. minor) - C7 (V of key of F or back-cycled from G7 ) ... or as V
of F Harm. Minor.
NOTE: Bar 7 can be treated in a number of ways ... I like to treat G7 as IV of D Harm. Minor
because it retains the #11 of G7 (C#) ... C# placed in the bass over G7 creates a smooth
descending bass line to C7 then to F7 with the #11 (B) in the bass to Bb13.

A very interesting, and very cool resolution is happening in Bars 4 & 5 : Abm7 - Db9 going to
EbMaj7 in Bar 5 (but Ebmaj7 is treated as Gm7 - which is the iii chord of Eb major: Gm7 to
Cm7 ...
The resolution of the ii - V (Abm7 - Db9) wants to resolve to I, Gb(Maj7) ... instead Garner
resolves it to Gm7 ... (too cool), he is using the 3rd and -7th degree of Gm7 (Bb and F) ...
which is the 3rd. and maj 7th of Gb maj7 - kind of like a tri-tone sub. resolution ... purely
genius.

Bar 8:
F9 (V of key of C, or IV of C minor) - Bb7 (V of Eb) ... this measure can be treated as a secondary
ii-V dominant of Eb ... instead of Fm7-Bb7 ... treat the 4Fm7 as F7 to Bb7 ... as a II-V...
Bar 9:
Ebmaj7 Eb tonic key - A section resolved -- start of next A section ... (Bar 9 acts as bar 1 of 2nd A
section ...)
Bars 10 14 [2nd A]: same as bars 1 6
Bar 15 - 16:
Eb6 : I Tonic. Establishes home key resolution for complete melodic development of A section.
Bar 16 acts as a delayed extension of the resolution, linking a melodic passage to the B section.
Its called an Interlude.
B Section (Bridge) Ab Major New Tonality [Eb modulating to Ab]
Bar 17 & 18:
Bbm7 | Bbm7 Eb7b9 :
1) ii V7 Bar 17 acts as a delayed ii of the V7 turnaround in bar 18 to the sub-dominant
key of Ab Major in bar 18.
Bar 19:
AbMaj7 I of Ab major
Bar 20:
Same as bar 19.
Bar 21:
Am7 : bii of Ab the ii V7 of Ab is Bbm7 Eb7 a half step higher than Am7 (the V7 is implied
and delayed to next measure D7). Aural experience tells our ears to expect this Am7, which is
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followed by a D7 in next mneasure, as a ii7 V7 sequence to G major tonality or G minor tonality.

Instead, Garner surprises us once again by a deceptive resolution to Cm in Bar 22 (Cm7 F7 but
instead he plays D7 to F7).
Note: The ear wants to hear a G resolution after Bar 22 (regardless of chord name or family)
but he takes us to D7 F7. Note that he must get back to the key of Eb major.
How does Garner pull this off?
Bar 22 & 23 are the pivotal bars to get back home in Eb. The vi of the original tonic of Eb in bar
22 is Cm. The G tonality our ear wanted to hear is delayed to bar 23, having gone through Cm
where it is resolved already (Pure Genius Again!) From there, its an easy modulation back to the
tonic (but what a fascinating detour!)
Bar 22: (2 optional views I prefer #1)
Am7 - F7:
1). ii7 (implied II7 D7 which is delayed to next bar) of the original tonic of G.
2). ii7 V7 of Bb major but this would create a unwarranted new key of Bb major.
Bar 23:
(2 optional views I prefer to follow #1 for improvisation sake)
1). Gm7b5 - C7b9: iib5 V7 (altered) of F Harmonic Minor
2). Gm7b5 - C7b9: iiib5 VI7 (altered) of original tonic key of Eb
Both views utilize secondary dominance in the V altered chord therefore, F Harm. Min. will
cover the alterations.
Bar 24:
Fm7 Bb7: ii V7 of original tonic key. This establishes and resolves a full melo/harmonic course
from A1 to A2 to B to A2 in bars 25 to 32.
Bar 25 to 30:
Same as Bars 1 to 6 above.
Bars 31 (and bar 32 if no turn around for solos):
Eb6: tonic Eb key Finale of Song
Bar 32 (taken as follows if used as turn around for solos):
Fm7 Bb7: ii V7 of tonic Eb as a turn around into the form for solos.

Una balada muy popular que ha cruzado sobre gneros de la msica durante los ltimos 50 aos
(1959). La meloda se eleva sobre un rango de cerca de dos octavas con muchos lanzamientos
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que cae en tonos de color o extensiones de acordes (principalmente la mayor sptima, la novena
y la undcima). El uso de los dos triples figuras de corchea y de negra crear contraste interno con
las "octavas partes rectas", agregando inters rtmica (importante en una balada de movimientos
lentos). La progresin de acordes de la seccin "A" es en realidad muy similar a la de "Cherokee"
(I - v7 - I7 - IV - IV - I-VI - II7 - V7) hasta que la medida 6 (mientras que el II7 - V7 en la medida de
seis hara trabajo en la ltima meloda, su II - III 7 (b5) cambio entrara en conflicto con los
lanzamientos mal meldicos de la presente sintonizar). El primer final utiliza una cadencia
preciosa dilatoria, crculo de quintas partes a partir del III 7 (G7 (b5) en la llave original) antes de
volver a la tnica para el segundo "A"
Seccin "B" comienza con una bastante ortodoxo progresin armnica v - I7 - iv, en el que las
funciones de I7 como un V7of la nueva clave subdominante (en la llave original, Eb modulacin a
Ab). Pero entonces el acorde IV (Ab) es seguido por un sptimo acorde menor un medio paso
ms alto. experiencia auditiva le dice a nuestros odos para esperar que este Am7, que es seguido
por un D7, para ser un II7 - secuencia V7 al sol mayor o sol menor. En su lugar, Garner nos
sorprende una vez ms por una resolucin engaosa a Cm, la vi de la tnica original de Eb. A
partir de ah, es una modulacin fcil volver a la tnica (pero lo que un desvo fascinante!)
Seccin a
Recogida de barras: BB13 = V de la tecla de inicio (Eb major) en Bar 1
Bar 1: [Primera A]
Ebmaj7 (Tonic Eb)
Bar 2:
Bbm7 - Eb13 (B9) [2 visitas opcionales]
1) ii - V7 de la meta de 3 bar acorde (llave es importante Ab, el IV de Eb) = Abmaj7
2) Bbm7 - Eb13 (B9) = v7 - I7

Bar 4:
Abm9 - DB13 como ii - V7 de la nueva clave Gb importante (I) ... (pero la resolucin no va a Gb,
ya que tericamente debera ver ... Bar 5, donde se resuelve ...)
Bar 5:
Ebmaj7 (puede ser gm7, vi de Eb) - Cmi7 (VI del Eb) *
Bar 6:
Fm7 (ii importante de Eb) - JLb7 (V de Eb major)
Bar 7: [primera terminando] dilatoria, crculo de quintas partes cadencia a partir del III 7 (G7 (b5)
en la llave original de VI7 a II7b5 a V7 antes de volver a la tnica para el segundo "A"
NOTA: este acorde debe G7b5 a C7 (Real Book tiene como gm7 - C7)
G7 (III 7 de Eb o V de la tonalidad de do menor dao.) - C7 (V de la tonalidad de Fa o de copia de
ciclado del G7) ... o como V de F Dao. Menor.
NOTA: Bar 7 puede ser tratado de varias maneras ... me gusta tratar a G7 como IV de D Dao.
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Menor, ya que retiene el n 11 de G-7 (C #) ... C # colocada en los bajos del G7 sobre crea una
lnea descendente de bajos suave a C7 luego a F7 con el n 11 (B) en el bajo a BB13.
Una resolucin muy interesante, y muy fresco est sucediendo en bares 4 y 5: Abm7 - Db9 va a
EbMaj7 en Bar 5 (pero Ebmaj7 se trata como gm7 - que es el acorde de Eb iii importante: gm7 a
Cm7 ...
La resolucin de la II - V (Abm7 - Db9) quiere resolver a I, Gb (Maj7) ... en lugar Garner resuelve
a gm7 ... (demasiado fro), est utilizando el 3 y -7 grados de gm7 (Bb y F) ... que es el 3er. y el 7
de Mayo de Gb Maj7 - como una especie de sub tri-tono. resolucin ... puramente genio.
Bar 8:
F9 (V de la clave de C, o IV de do menor) - JLb7 (V de Eb) ... esta medida puede ser tratada como
un ii-V secundaria dominante del Eb ... en lugar de Fm7-JLb7 ... tratar la 4Fm7 como F7 para
BB7 ... como II-V ...
Bar 9:
Ebmaj7 - Eb tonalidad de la tnica - Una seccin resuelto - inicio de la prxima Una seccin ...
(Bar 9 acta como barra 1 de 2 Una seccin ...)
Bares 10 - 14 [2 A]: igual que las barras de 1 - 6
Bar 15 - 16:
EB6: Me Tonic. Establece la resolucin tecla de inicio para el desarrollo meldico completa de una
seccin.
Bar 16 acta como una extensin de retraso de la resolucin, la vinculacin de un pasaje
meldico a la seccin B. Se llama "Interludio".
B Seccin (puente) - Ab Major Nueva Tonalidad [Eb modulacin de Ab]
Bar 17 y 18:
Bbm7 ... | Bbm7 - Eb7b9:
1) ii - V7 - Bar 17 acta como un retraso en el cambio de tendencia de la ii V7 en la barra 18 a la
clave de los sub-dominante de Ab Major en la barra 18.
Bar 19:
AbMaj7 - I de Ab importante
Bar 20:
Igual que la barra 19.
Bar 21:
Am7: bii de Ab ... II - V7 de Ab es Bbm7 - EB7 medio tono ms alto que am7 (V7 est implcito y
retras al siguiente comps ... D7). experiencia auditiva le dice a nuestros odos para esperar que
este Am7, que es seguido por una D7 en la prxima mneasure, como II7 - secuencia V7 al sol
mayor tonalidad o G tonalidad menor. En su lugar, Garner nos sorprende una vez ms por una
resolucin engaoso cm en Bar 22 (Cm7 - F7, pero en lugar de eso juega a D7 F7).
Nota: El odo quiere escuchar una resolucin "G" despus de 22 bar (independientemente del
nombre del acorde o familiar) -, sino que nos lleva a D7 - F7. Tenga en cuenta que debe volver a
la tonalidad de Mi bemol mayor.
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Cmo Garner sacar esto adelante?

Bar 22 y 23 son las barras pivotantes para volver a "casa" en Eb. La vi de la tnica original de Eb
en la barra 22 es Cm. La tonalidad G nuestro odo quera or se retrasa a la barra 23, habiendo
pasado por Cm donde se resuelve ya (puro genio otra vez!) A partir de ah, es una modulacin
fcil volver a la tnica (pero lo que un desvo fascinante!)
Bar 22: (2 visitas opcionales ... Prefiero # 1)
Am7 - F7:
1). II7 - (II7 implcita ... D7 que se retrasa hasta el prximo bar) de la tnica original de G.
2). II7 - V7 de Bb importante - pero esto creara un duplicado de la llave injustificada de la bemol
mayor.
Bar 23:
(2 visitas opcionales - que prefieren seguir # 1 por el bien de improvisacin)
1). Gm7b5 - C7b9: iib5 - V7 (alterada) de F Armnica Menor
2). Gm7b5 - C7b9: iiib5 - VI7 (alterado) de tonalidad de la tnica original de Eb
Ambos puntos de vista utilizan el "dominio secundario" en el acorde V alterado - por lo tanto, F
Dao. Min. cubrir las alteraciones.
Bar 24:
Fm7 JLb7: ii - V7 de la tonalidad de la tnica inicial. Esto establece y resuelve un ciclo completo
melo / armnica de A1 a A2 a B a A2 en barras de 25 a 32.
Bar 25 a 30:
Igual que Bares 1 a 6 anteriores.
Bares (31 y 32 bar si no hay vuelta alrededor para solos):
EB6: Eb tnico - Final de la Cancin
Bar 32 (tomado de la siguiente manera si se utiliza como dar la vuelta para solos):
Fm7 - JLb7: ii - V7 de tnico Eb como un giro en torno a la forma para solos.