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AUDIODESCRIO DIDTICA
Florianpolis/SC, Brasil
2016
Elton Vergara-Nunes
AUDIODESCRIO DIDTICA
Esta Tese foi julgada adequada para a obteno do Ttulo de Doutor em
Engenharia e Gesto do Conhecimento, e aprovada em sua forma final
pelo Programa de Ps-graduao em Engenharia e Gesto do
Conhecimento da Universidade Federal de Santa Catarina.
Florianpolis, 24 de fevereiro de 2016
___________________________________
Prof. Dr. Roberto Carlos dos Santos Pacheco
Coordenador do Curso
Banca Examinadora:
___________________________________
Prof. Dr. Tarcsio Vanzin - Orientador
Universidade Federal de Santa Catarina
___________________________________
Profa. Dra. Vania Ribas Ulbricht
Universidade Federal de Santa Catarina
___________________________________
Prof. Dr. Luiz Antnio Moro Palazzo
Universidade Catlica de Pelotas
___________________________________
Profa. Dra. Marilia Abraho Amaral
Universidade Tecnolgica Federal do Paran
___________________________________
Profa. Dra. Joana Belarmino de Sousa
Universidade Federal da Paraba
___________________________________
Prof. Dr. Raymundo Carlos Machado Ferreira Filho
Instituto Federal Sul-rio-grandense CAVG
RESUMO
Na atual sociedade do conhecimento, em que as imagens passaram a
ocupar um lugar privilegiado na disseminao do conhecimento, com
recursos de visualizao cada vez mais presentes, necessrio encontrar
um caminho de incluso para os cidados cegos, a fim de que possam
exercer seu direito de conhecer e apreender a realidade. Em um pas onde
cerca de 19% da populao tem deficincia visual, com mais de 543 mil
pessoas cegas, o acesso a esse tipo de material visual fica bastante
prejudicado se no forem adotados recursos de acessibilidade adequados.
A tecnologia assistiva chamada audiodescrio apresenta-se como
possibilidade para esse acesso. Esta pesquisa, sob a tica da teoria da
enao e da externalizao do conhecimento, busca verificar se tais
recursos de acessibilidade so capazes de dar a esses aprendizes
condies para apreenderem os contedos visuais e compartilharem o
conhecimento neles veiculados, no contexto de aprendizagem. Com uma
pesquisa qualitativa, interpretativista, valoriza-se a experincia e a
subjetividade dos sujeitos, que podero oferecer subsdios suficientes
para que sejam elaboradas recomendaes para apresentao de material
de visualizao do conhecimento para o aprendizado compartilhado com
pessoas cegas. Com a questo de pesquisa Como deve caracterizar-se a
audiodescrio dos materiais escolares que permita ao aprendiz cego o
acesso ao contedo didtico visual no contexto de sala de aula?, propese um conjunto de recomendaes para a elaborao de roteiros de
audiodescrio com fins didticos de imagens que veiculam
conhecimento, para aprendizes cegos, com a inteno de possibilitar o
aprendizado compartilhado desses sujeitos. Percebeu-se que a
audiodescrio didtica, utilizada com a inteno de auxiliar o aluno a
aprender um contedo a partir de uma imagem, vai alm da mera traduo
visual objetiva dessa imagem; abandona a linguagem pretensamente
neutra e assume seu papel de ferramenta de ensino nas mos do professoraudiodescritor, torna-se, ela mesma, um recurso didtico no limitado
ferramenta intermediadora.
Palavras-chave: Audiodescrio. Acessibilidade. Incluso. Cegueira.
ABSTRACT
In today's society of knowledge, in which images came to occupy a
privileged place in the dissemination of knowledge, with visualization
resources increasingly present, it is necessary to find a way of inclusion
for blind people so that they can exercise their right to know and grasp
reality. In a country with about 19% of its population being visually
impaired, more than 543,000 blind people, the access to this kind of visual
material suffers great loss if adequate accessibility features are not
adopted. An assistive technology called audio description is presented as
one of the possibilities for such an access. This research, from the
perspective of the theory of enaction and externalization of knowledge,
aims to find whether these accessibility features are able to give these
learners conditions to grasp the visual content and share of the knowledge
served in them in the learning context. With qualitative research,
interpretivist, we value the experience and the subjectivity of the subject,
which may provide enough information for the drawing up of
recommendations for the presentation of material for visualizing
knowledge towards learning when shared with blind people. With the
research question "How should one characterize audio description of
school material that allows the blind learner to access visual educational
content in the classroom context?" We propose a set of recommendations
for the development of audio description scripts with didactic purposes of
images that convey knowledge to blind learners, with the intention of
enabling shared learning to these subjects. It was noticed that the didactic
audio description used with the intention of helping students to learn
content from an image, going beyond mere objective visual translation of
this image; abandons the supposedly neutral language and assume its
role as a teaching tool in the hands of the teacher-audio descriptor
becomes itself a teaching resource not limited to mediating tool.
Keywords: Audio description. Accessibility. Inclusion. Blindness.
RESUMEN
En la actual sociedad del conocimiento, las imgenes pararon a ocupar
un lugar privilegiado en la difusin del conocimiento, y que sus recursos
de visualizacin estn cada vez ms presentes, es necesario encontrar
una forma de inclusin para las personas ciegas, para que puedan ejercer
su derecho a conocer y comprender la realidad. En un pas en que
alrededor del 19% de la poblacin tiene discapacidad visual, con ms de
543.000 personas ciegas, el acceso a este tipo de material visual se ve
afectada en gran medida si no se adoptan recursos de accesibilidad. La
tecnologa asistida denominada audiodescripcin se presenta como una
posibilidad para dicho acceso. Esta investigacin, desde la perspectiva
de la teora de la enaccin y de la externalizacin del conocimiento, tiene
como objetivo verificar si estos recursos de accesibilidad son capaces de
ofrecer estas condiciones a los estudiantes para aprehender el contenido
visual y compartir conocimientos presentes en ellos en el contexto de
aprendizaje. Con una investigacin cualitativa, interpretativa, se valora
la experiencia y la subjetividad del sujeto, que puede proporcionar
suficiente informacin para la elaboracin de recomendaciones en
relacin a la presentacin de material de visualizacin de conocimientos
en el aprendizaje compartido con las personas ciegas. Partiendo de la
pregunta de investigacin "Cmo debe caracterizarse la
audiodescripcin de los materiales escolares que permita al aprendiz
ciego el acceso a contenidos educativos visuales en el contexto del
aula?", se propone un conjunto de recomendaciones para el desarrollo
de guiones audiodescripcin con fines didcticos de imgenes que
transmiten conocimiento a los estudiantes ciegos, con la intencin de
posibilitar el aprendizaje compartido de estos sujetos. Se observ que la
audiodescripcin didctica, utilizada con la intencin de ayudar a los
estudiantes a aprender el contenido de una imagen, va ms all de la
simple traduccin visual objetiva de esta imagen; tambin abandona el
lenguaje supuestamente neutral y asume su papel como herramienta de
enseanza en manos del profesor-audiodescritor, se convierte, ella
misma, en recurso didctico que no se limita a instrumento de mediacin.
Palabras-clave: Audiodescripcin. Accesibilidad. Inclusin. Ceguera.
LISTA DE FIGURAS
Figura 1 Iluso da sombra .............................................................................. 71
Figura 2 Iluso com blocos ............................................................................ 72
Figura 3 Iluso com linhas cruzadas .............................................................. 72
Figura 4 Branco e dourado ou preto e azul .................................................... 73
Figura 5 Espiral do conhecimento ................................................................. 77
Figura 6 Imagem da home do site Bengala Legal .......................................... 85
Figura 7 Exerccio de lngua espanhola ......................................................... 88
Figura 8 Infogrfico La ballena Franca ..................................................... 89
Figura 9 Classificao da pesquisa .............................................................. 108
Figura 10 Quadrantes das diferentes vises de mundo ................................. 111
Figura 11 Testes na modalidade quase-experimental ....................................117
Figura 12 Linha braile ................................................................................. 146
Figura 13 Mapa mental das contribuies dos especialistas ........................ 189
Figura 14 Resumo das recomendaes ........................................................ 196
Figura 15 Teste de inocncia........................................................................ 206
Figura 16 Montanhas lunares ....................................................................... 209
Figura 17 Crateras lunares ........................................................................... 209
Figura 18 Beb chorando ............................................................................. 212
Figura 19 Olhadinha indiscreta .................................................................... 219
Figura 20 Cachorro triste ............................................................................. 221
Figura 21 Mulher dentro do carro ................................................................ 226
Figura 22 Emoticons .................................................................................... 228
Figura 23 Resgate emocionante ................................................................... 229
Figura 24 Aluno cego estudo com tecnologia assistiva ............................... 232
Figura 25 Acesso ao conhecimento em sala de aula .................................... 235
Figura 26 Material com audiodescrio MecDaisy...................................... 239
Figura 27 Aspectos relevantes da audiodescrio didtica .......................... 241
Figura 28 Papa Francisco ............................................................................. 244
Figura 29 Imagens utilizadas no curso ......................................................... 245
Figura 30 Mulher indiana ............................................................................ 246
Figura 31 Personagem Maya da novela Caminho das ndias ....................... 248
Figura 32 Homem sobre camelo .................................................................. 251
Figura 33 Mulheres danando...................................................................... 252
Figura 34 Moranguinho no Sambdromo .................................................... 256
Figura 35 Mulher no box do chuveiro ......................................................... 258
LISTA DE QUADROS
Quadro 1 Comparativo dos dados de 2010 e projeo de 2015 ..................... 30
Quadro 2 Teses e dissertaes do EGC relacionadas ao tema desta tese ....... 35
Quadro 3 Teses e dissertaes pioneiras na temtica ..................................... 36
Quadro 4 Palavras-chave para a busca sistemtica nos trs idiomas ............. 46
Quadro 5 Cruzamentos das palavras-chave para a busca ............................... 47
Quadro 6 Resultados por idioma e por base................................................... 49
Quadro 7 Cegueira e suas especificidades ..................................................... 53
Quadro 8 Diferena entre dado, informao e conhecimento ........................ 76
Quadro 9 Comparativo entre os procedimentos ............................................ 114
Quadro 10 Especialistas da 1 rodada em grupos de experincia ................. 156
Quadro 11 Especialistas da 2 rodada em grupos de experincia ................. 182
Quadro 12 Caractersticas das recomendaes segundo a relevncia .......... 183
Quadro 13 Quantidade de propostas, divididas por blocos temticos .......... 183
Quadro 14 Gradaes da relevncia das recomendaes apresentadas ........ 187
Quadro 15 Classificao das recomendaes por bloco .............................. 188
Quadro 16 Comparativo resumido entre a ADP e a ADD ............................ 270
Quadro 17 Proposta do curso de espanhol para aprendizes cegos ............... 322
Quadro 18 Blocos temticos e os recursos de acessibilidade ....................... 323
Quadro 19 Mdias da relevncia de cada recomendao ............................. 371
Quadro 20 Avaliaes dos especialistas do 1 bloco de recomendaes...... 371
Quadro 21 Avaliaes dos especialistas do 2 bloco de recomendaes...... 376
Quadro 22 Avaliaes dos especialistas do 3 bloco de recomendaes...... 382
Quadro 23 Avaliaes dos especialistas do 4 bloco de recomendaes...... 388
Quadro 24 Avaliaes dos especialistas do 5 bloco de recomendaes...... 394
17
SUMRIO
1
INTRODUO ....................................................................................... 21
Acesso ao conhecimento por pessoas cegas .................................... 21
Problema de pesquisa ...................................................................... 25
Hipteses ......................................................................................... 28
Objetivos ......................................................................................... 29
1.4.1
Objetivo geral ....................................................................... 29
1.4.2
Objetivos especficos ............................................................. 29
1.5
Justificativa da pesquisa .................................................................. 29
1.6
Atendimento a requisitos e delimitao da pesquisa ....................... 31
1.6.1
Envolvimento do pesquisador ............................................... 31
1.6.2
Ineditismo da pesquisa .......................................................... 31
1.6.3
Aderncia ao EGC ................................................................ 32
1.6.3.1
Relao desta tese com o conhecimento ........................... 32
1.6.3.2
Linha de pesquisa ............................................................. 33
1.6.3.3
Proposta interdisciplinar .................................................. 33
1.6.3.4
Aspectos metodolgicos e referncias tericas ................ 34
1.6.3.5
Estudos anteriores realizado no EGC .............................. 34
1.6.3.6
Contribuio ao EGC ....................................................... 39
1.6.4
Escopo ................................................................................... 39
1.6.5
Contribuio ......................................................................... 39
1.6.6
Organizao do texto ............................................................ 40
2
REVISO DA LITERATURA ............................................................... 43
2.1
Reviso sistemtica ......................................................................... 44
2.1.1
Resumos das buscas nas bases multidisciplinares ................ 49
2.2
Acesso ao conhecimento por pessoas cegas .................................... 51
2.2.1
As pessoas cegas ................................................................... 52
2.2.2
Acessibilidade na educao .................................................. 59
2.3
Aprendizagem dos sujeitos em espaos de compartilhamento ........ 60
2.4
Visualizao do Conhecimento ....................................................... 74
2.4.1
Muito alm dos 20%.............................................................. 78
2.4.2
A visualizao do conhecimento na aprendizagem de alunos
cegos
82
2.4.3
A visualizao do conhecimento por meio da audiodescrio
87
2.5
Tecnologias assistivas para pessoas cegas ....................................... 90
2.5.1
Audiodescrio...................................................................... 94
2.6
Audiodescrio: do surgimento implantao no Brasil ................ 96
2.7
Concluso do captulo ................................................................... 105
3
ABORDAGEM METODOLGICA ..................................................... 107
3.1
Classificao da pesquisa .............................................................. 107
3.2
Declarao de viso de mundo ...................................................... 110
3.3
Procedimentos metodolgicos ....................................................... 112
3.3.1
Pesquisa bibliogrfica......................................................... 112
1.1
1.2
1.3
1.4
3.3.2
Pesquisa documental............................................................ 112
3.3.3
Pesquisa quase-experimental ............................................... 112
3.3.3.1
Variveis de pesquisa utilizadas...................................... 114
3.3.4
Tcnica do grupo focal ........................................................ 117
3.3.5
Mtodo Delphi ..................................................................... 118
3.4
Instrumentos para coleta de dados................................................. 119
3.4.1
Questionrio ........................................................................ 119
3.4.2
Entrevista ............................................................................. 120
3.4.3
Observaes ......................................................................... 120
4
APRESENTAO DOS RESULTADOS ............................................ 121
4.1
Quase-experimental....................................................................... 123
4.2
Audiodescrio com fins didticos................................................ 123
4.3
Perfil dos inscritos ......................................................................... 125
4.4
Material didtico acessvel ............................................................ 134
4.5
Ganhos tericos ............................................................................. 135
4.6
Entrevistas ..................................................................................... 136
5
DISCUSSO DAS PROPOSTAS ........................................................ 139
5.1
A experincia do sujeito cego aprendiz de espanhol ..................... 139
5.2
Acessibilidade visual nos materiais didticos adotados ................ 144
5.2.1
Dificuldades dos alunos no curso ........................................ 146
5.2.2
Compartilhar conhecimento................................................. 148
5.2.3
Preferncia pelo idioma da audiodescrio ........................ 149
5.2.4
Avaliao da qualidade ....................................................... 152
5.2.5
Uso de imagens para aprendizes cegos ............................... 154
5.3
Primeira rodada de discusso com os especialistas ....................... 155
5.3.1
As pessoas so diferentes ..................................................... 157
5.3.2
Todos tm direito mesma informao, respeitadas as
diferenas de acesso .............................................................................. 163
5.3.3
A linguagem neutra no existe ............................................. 166
5.3.4
A experincia de vida do aluno cego ................................... 170
5.3.5
Acessibilidade aos recursos de visualizao do conhecimento
por alunos cegos .................................................................................... 174
5.3.6
Resumo da primeira rodada................................................. 179
5.4
Segunda rodada de discusso com os especialistas ....................... 180
6
RECOMENDAES E ORIENTAES ............................................ 185
6.1
A contribuio dos especialistas.................................................... 185
6.1.1
Sntese das contribuies da segunda rodada ..................... 186
6.2
Orientaes.................................................................................... 190
6.2.1
As pessoas so diferentes ..................................................... 190
6.2.2
Conhecimentos do usurio ................................................... 191
6.2.3
Carga cognitiva ................................................................... 192
6.2.4
Todos tm direito mesma informao ............................... 192
6.2.5
Subjetividade ........................................................................ 193
6.2.6
Emoes ............................................................................... 194
6.2.7
Incluso................................................................................ 194
19
6.2.8
1
1.1
INTRODUO
Acesso ao conhecimento por pessoas cegas
22
conhecimentos. Na dimenso do indivduo e sob a perspectiva das
cincias da cognio, o processo da visualizao ocorre segundo duas
etapas sequenciadas: o processamento pr-atentivo, em que a informao
visual processada pelo olho e pelo crtex visual primrio, e o
processamento atentivo, que compreende a busca, na memria do
indivduo, por detalhes da cena de visualizao (WARE, 2000).
Burkhard (2004, 2006) identifica distintas categorias de elementos
visuais que possibilitam uma efetiva disseminao de conhecimento entre
os diferentes indivduos nos seus grupos sociais. Entre eles, destacam-se:
esboos, diagramas, imagens, visualizaes interativas, mapas, histrias.
As distintas categorias incluem recursos visuais de alta frequncia em
revistas, livros, internet, TV, cinema etc., tais como: grficos, tabelas,
mapas conceituais e/ou mentais, infografias, cones, logotipos entre
outros. Os recursos visuais so amplamente utilizados pelos indivduos
que contam com o sentido da viso e formam a base da sua memria
visual. Nesta direo esto, especialmente, os esboos, que so esquemas
rabiscados precariamente pelos interlocutores sobre folhas de papel e que
auxiliam fortemente na comunicao que produz o intercmbio de
conhecimento entre indivduos e os demais recursos grficos mais
elaborados, como os grficos, tabelas e outros. O autor acredita que as
imagens, por serem instantneas e rpidas, so instrutivas e facilitam a
aprendizagem. (BURKHARD, 2006).
A aprendizagem ocorre em contextos determinados em que as
pessoas se encontram, onde ocorrem suas interaes sociais. Ali, acontece
o compartilhamento do conhecimento que possuem e a apropriao de
novos conhecimentos, favorecendo a aprendizagem do grupo. Lave
(2009) acredita ser esse o cenrio adequado para a aprendizagem, porque
os sujeitos so favorecidos pelas condies que os aproximam com a
busca de objetivos comuns.
Assim, as imagens, que veiculam o conhecimento que pode ser
visualizado, constituem parte importante do sistema comunicacional
pleno que utilizado pelos indivduos participantes dessa comunidade, ou
seja, elas auxiliam os demais recursos de comunicao, como os textos, o
udio etc.
A utilizao de imagens associadas a textos com um tipo de
informao de fcil assimilao pelos leitores recorrente em livros,
revistas e material didtico que constitui a estrutura formal da educao.
Informaes baseadas em udio tambm se desenvolveram fortemente a
partir das tecnologias eletrnicas e digitais, favorecendo a comunicao.
Todavia, esse tipo de material foi estruturado tendo como pblico alvo as
pessoas sem deficincia (visual, auditiva ou intelectual). Assim sendo, as
23
pessoas surdas congnitas, que tm uma viso particular do mundo e que
se valem das informaes visuais e tteis3, perdem grande parte do
contedo do conhecimento disponibilizado s pessoas sem essa
deficincia. Da mesma forma, as pessoas cegas congnitas, que apoiam
sua comunicao e a sua percepo na audio e no tato, tm grandes
dificuldades em perceber a inteira dimenso do conhecimento
representado em imagens.
Para os indivduos cegos congnitos, o recurso da escrita braile
possibilitou um grande avano no acesso aos textos escritos, porm, ainda
distante da possibilidade inteira de absorver a plenitude da informao
quando essa vem acompanhada de imagens estticas, conforme ocorre,
normalmente, em livros e revistas. Isso vlido tambm quando se
avana para a utilizao de imagens dinmicas associadas ao udio. Ou
seja, a plena comunicao, que o desejo dos indivduos, no ocorre com
facilidade porque a viso de mundo das pessoas cegas congnitas e das
que enxergam distinta.
O compartilhamento das mensagens precisa ter contedos que
faam igual sentido a todos os interlocutores, tenham eles deficincia
sensorial ou no. O universo das pessoas cegas, em especial as congnitas,
peculiar a essa condio em que no contam com um sentido, que impe
uma viso diferente da realidade, definida pela estrutura cognitiva desses
indivduos, segundo suas memrias visuais (quando existentes)
associadas aos demais ingressos sensoriais. Um dos grandes desafios da
sociedade atual a incluso dessas pessoas no mercado de trabalho, lazer,
consumo etc., com um nvel de desfrute que no as segregue pela ausncia
de um dos sentidos. Nessa direo, est o conjunto de leis, cdigos e
diretrizes que tentam direcionar os procedimentos de confeco de
produtos, materiais diversos e espaos acessveis.
A incluso de pessoas que apresentam algum tipo de deficincia
poltica prioritria em grande parte dos pases desenvolvidos e em
desenvolvimento. No Brasil, existem avanos nesse campo. O jornal
britnico on-line da BBC (2003) afirma que a lei brasileira uma das
mais avanadas no mundo no que se refere incluso dessas pessoas na
sociedade como um todo. Porm, muitas vezes, as pessoas desconhecem
seus direitos e perdem a oportunidade de aplicar a lei na prtica (BBC,
2003). Leis como a 10.048 (BRASIL, 2000a) e a 10.098 (BRASIL,
2000b), e ainda o Decreto 5.296 (BRASIL, 2004), que ficou conhecido
3
24
como a Lei de Acessibilidade, entre outras, so exemplos da busca dessa
incluso geral. Entretanto, na rea da educao que aes importantes
vm sendo implementadas (MOLINA, 2012; VARGAS, 2011). Dentre
elas, est o fato de assegurar a presena de alunos com deficincia em
salas de aula regulares.
Na prtica, entretanto, essa incluso tem apresentado dificuldades
que pem foco no despreparo do corpo docente em lidar com o universo
das deficincias, em particular da cegueira, e na inadequao do material
didtico para esse grupo. A tendncia natural das pessoas de se
associarem com outros que compartilham pontos em comum, como gosto
musical, opes polticas, dvidas sobre o funcionamento de um software,
ocorre tambm com as pessoas com deficincia. Diversos grupos virtuais
e associaes fsicas renem essas pessoas para compartilhamento de
experincias. Tambm as pessoas com deficincia visual formam grupos
entre si, porque compartilham carncias e dificuldades comuns, ao
mesmo tempo em que utilizam uma linguagem apropriada s suas formas
de ver o mundo. o que aponta Obregon (2011), em sua tese de
doutorado, sobre a tendncia dos indivduos com ausncia do sentido da
audio ou viso, de formarem grupos de pessoas com a mesma
deficincia, tendo em vista que a linguagem, baseada em suas prprias
dimenses de percepo, mais franca e efetiva.
O ensino a distncia apoiado pela web, que tem se disseminado
com grande velocidade em todos os pases, vem se defrontando com uma
outra gama de dificuldades ligadas aos usurios cegos. Trata-se do
domnio da tecnologia digital associado a contedos que foram
transpostos diretamente da sala de aula presencial para o meio virtual.
Essa tendncia foi muito forte na dcada de 90 do sculo passado, quando
o ensino mediado por computador via internet dava seus primeiros passos.
Nessa poca, era comum passar para a tela do computador os textos
preparados para serem impressos. (VERGARA-NUNES, 2002). Isso
precisava ser vencido para que pudessem ser obtidos melhores resultados.
Um dos pontos de partida a busca pela compreenso das dificuldades
que atingem esse contingente de pessoas para, ento, propor alternativas.
As solues devem contemplar a real necessidade dessas pessoas e no
serem apenas resultantes da aposta de pessoas sem deficincia. Quer
dizer, as reais necessidades das pessoas cegas devem ser identificadas e
apontadas por elas.
A mxima nada sobre ns, sem ns (SASSAKI,
2007) reivindica a participao efetiva das pessoas
usurias das tecnologias assistivas no processo
desde a concepo da ideia at a melhoria aps os
25
testes. O dilogo estabelecido entre o pblico
consumidor, os produtores e os pesquisadores
seguramente indicar as melhores alternativas para
a realidade brasileira. (VERGARA-NUNES et al.,
2011b, p.220-1).
Problema de pesquisa
Segundo Gil (2008),
um problema ser relevante em termos cientficos
medida que conduzir obteno de novos
conhecimentos. Para se assegurar disso, o
pesquisador necessita fazer um levantamento
bibliogrfico da rea, entrando em contato com as
pesquisas j realizadas, verificando quais os
problemas que no foram pesquisados, quais os que
no o foram adequadamente e quais os que vm
recebendo
respostas
contraditrias.
Este
levantamento bibliogrfico muitas vezes
demorado e pode constituir mesmo uma pesquisa
de cunho exploratrio, cujo produto final ser a
recolocao do problema sob um novo prisma.
(GIL, 2008, p.35).
26
impressas, inundadas de imagens, de cones e de smbolos, tem
potencializada a apreenso das informaes por pessoas sem deficincia
visual, deixando as pessoas cegas em ntida desvantagem durante os
processos de aprendizagem. As representaes mentais das pessoas cegas
sem memrias visuais (congnitas ou pr-lingusticas), que no so
baseadas em imagens, posto que a falta de viso no contribuiu para a
formao desse recurso, podem no corresponder ao conhecimento
contido na narrativa visual do material grfico disponibilizado. Nesse
sentido, a integrao comunicativa, necessria para que haja a incluso,
pode vir a ser debilitada pela fraca estrutura semntica do material
disponibilizado, no inteiramente direcionado a esses sujeitos. o caso
dos recursos de visualizao do conhecimento atualmente difundidos
tanto nos meios de comunicao como nos materiais didticos. Esquemas,
quadros, grficos, infogrficos so exemplos desses recursos, que se
baseiam na capacidade do indivduo de apreender o mundo de forma
rpida e natural, pelo sentido da viso. Autores como Vaz e Carvalho
(2004), Sardelich (2006), Monteiro (2011), Melgar Sasieta (2011) vm
ocupando-se do estudo desses recursos, pensados para ser recebidos pelo
olhar. Desta forma, os autores, nos seus objetivos primeiros, excluem as
pessoas que no enxergam do acesso ao conhecimento veiculado por meio
desses recursos.
As diferenas individuais so grandes ao incluir pessoas cegas,
mas no impeditivas, principalmente se considerado o cenrio no qual
vm sendo desenhadas pedagogias para a educao formal. O trabalho
que vem sendo realizado est nitidamente voltado participao
interativa entre os indivduos, formando uma comunidade de
aprendizagem. Ou seja, h uma ntida orientao para a aprendizagem em
interao entre os indivduos aprendentes e no mais pela relao direta e
nica entre o indivduo e o professor, como nas aulas presenciais ou entre
o indivduo e a plataforma de ensino na modalidade a distncia.
No que concerne s pessoas cegas, Batista (2005) adverte que pelo
fato de no acessarem o conhecimento com base na viso, esses alunos
formam conceitos de maneira diferente. Nunes e Lomnaco (2008)
acrescentam ainda que as dificuldades que os alunos cegos tm para o
domnio de conceitos devem-se no diretamente cegueira, mas s
limitaes de acesso que esses alunos tm aos contedos de seus materiais
didticos.
Ochaita e Rosa (1995, p.1) recordam que
todas as teorias contemporneas sobre o
desenvolvimento psicolgico ressaltam que
atravs da ao sobre o ambiente e da comunicao
27
social que se alcana o domnio das habilidades
mentais que possibilitam o conhecimento da
realidade.
28
1.3
Hipteses
29
Formulada a hiptese, o cientista volta ao campo experimental
para verific-la, o momento em que ser testada, com observaes de
como se comportam as variveis propostas. (SEVERINO, 2007, p.103).
Desta forma, prope-se os objetivos que se seguem.
1.4
Objetivos
1.4.1
Objetivo geral
Objetivos especficos
1.5
Justificativa da pesquisa
30
Brasileiro de Geografia e Estatstica adota uma metodologia4 de projeo
da populao baseada na populao de partida, na mortalidade por sexo e
por idade, na fecundidade por sexo e por idade e na migrao
internacional tambm por sexo e por idade. Assim, a projeo
populacional indica um total de pouco mais de 205 milhes de brasileiros
no final de 20155. Esta projeo indica um crescimento populacional de
7,6%. Esse crescimento projetado com base nos dados oficiais obtidos no
ltimo censo nacional indica que na atualidade, no Brasil, existem mais
de 49 milhes de pessoas com, pelo menos, uma deficincia, perfazendo,
aproximadamente, 24% da populao brasileira. A deficincia visual a
que apresenta os maiores ndices. So 38,5 milhes de pessoas com algum
nvel de dificuldade para enxergar, ou seja, cerca de 19% da populao
brasileira tem deficincia visual. A pessoa com deficincia visual severa
tem grande dificuldade para enxergar ou nenhuma viso, mesmo com uso
de lentes ou culos. Esta deficincia atinge um total superior a 7 milhes
de brasileiros. Neste grupo, encontram-se mais de 543 mil pessoas cegas.
No Quadro 1, pode-se ver um quadro resumido desses valores com maior
preciso, comparando os dados do Censo de 2010 com as projees do
IBGE para dezembro de 2015.
Quadro 1 Comparativo dos dados de 2010 e projeo de 20156
Caracterstica
Populao brasileira
Pessoas com deficincia
Deficincia visual geral
Deficincia visual severa
Cegueira
Fonte: Do autor
%
100
23,9
18,8
3,5
0,26
2010
191 milhes
45,6 milhes
35,8 milhes
6,6 milhes
506 mil
2015
205 milhes
49 milhes
38,5 milhes
7,2 milhes
543 mil
http://www.ibge.gov.br/apps/populacao/projecao/notatecnica.html
http://www.ibge.gov.br/apps/populacao/projecao/
6
Descrio da imagem: Tabela com quatro colunas e seis linhas. A primeira linha
apresenta os ttulos de cada coluna. Cada uma das colunas est identificada pelos
ttulos: caractersticas, %, 2010 e 2015. Nas linhas esto os valores percentuais e
os dados do censo de 2010 e a projeo de 2015 para a populao brasileira, total
de pessoas com pelo menos uma deficincia, total geral de pessoas com algum
nvel de deficincia visual, total de pessoas com deficincia visual severa e o total
de pessoas que se declararam cegas no Censo.
5
31
sistema de educao formal e regular. Os aprendizes cegos precisam de
meios que lhes permitam acesso ao conhecimento em uma sociedade em
que as imagens passaram a veicular uma grande parte das descobertas
cientficas, das notcias e das informaes em geral, sejam elas de lazer
ou de estudos na atualidade.
A presente pesquisa se prope a ocupar esse espao e apresentar
uma proposta que aborde a relao dos aprendizes cegos com o uso de
materiais didticos que contenham imagens como parte do contedo a ser
trabalhado.
1.6
Envolvimento do pesquisador
Ineditismo da pesquisa
http://www.scopus.com/
http://wokinfo.com/products_tools/multidisciplinary/webofscience/
9
http://www.scielo.org/
10
http://www.ebscohost.com/
8
32
conhecimento com base na audiodescrio com fins didticos. Essa busca
no apresentou nenhum resultado. Apesar de diversos trabalhos virem
ocupando-se da acessibilidade no espao escolar no foram identificadas
pesquisas que apresentem alternativas de audiodescrio para acesso
visualizao do conhecimento por alunos cegos com fins didticos.
O vazio evidenciado com os resultados da busca sistemtica revela
no somente a inexistncia at o presente11 de estudos que busquem esta
especificidade, mas tambm a urgncia deste estudo, bem como o
ineditismo da proposta. Espera-se poder construir com este trabalho no
avano da cincia no sentido de oferecer recomendaes que permitam a
elaborao de materiais didticos com contedo visual para a
aprendizagem de alunos cegos no compartilhamento de conhecimento
com a participao ativa de aprendizes cegos na sociedade do
conhecimento.
1.6.3
Aderncia ao EGC
A busca foi realizada nas bases citadas nos anos de 2011, 2013 e 2015.
33
(2006, p.55). Os autores veem a origem do conhecimento na relao que
o sujeito que conhece estabelece com o objeto a ser conhecido. Essa
atuao do sujeito que conhece sobre a realidade capaz de gerar novos
e diferentes conhecimentos a partir da experincia do indivduo e de seus
conhecimentos anteriores. Neste sentido que ocorre a transformao
de dados em informao (PACHECO, 2014, p.19), quando, pelo
contexto da relao entre aquele que conhece e o objeto desse
conhecimento se d em situaes especficas, em contextos determinados.
Maturana e Varela defendem essa ideia de conhecimento como resultante
das relaes do indivduo com o mundo em sua obra rvore do
conhecimento (1995). Este ato de conhecer ocorre na mente
historicamente localizada na sua atuao no mundo (OJEDA, 2001).
1.6.3.2
Proposta interdisciplinar
34
no campo da visualizao do conhecimento, com estudos
complementares da rea das artes (cinema, artes plsticas e fotografia),
para audiodescrio das imagens dos materiais com fins didticos.
Assim, este trabalho conta com diferentes reas do conhecimento,
com propsitos de ampliar a viso das mdias de disseminao do
conhecimento e das formas de acessar e gerenciar esse conhecimento
numa sociedade imagtica para um grupo de pessoas que no pode contar
com a viso para isso. As mdias de disseminao do conhecimento, para
fazerem parte de mdias sociais, precisam ampliar sua abrangncia a toda
sociedade, e, para tanto, serem acessveis a todos.
1.6.3.4
35
que abordam temas relacionados com as palavras-chave abaixo,
identificadas como escopo desta tese. No Quadro 2, apresentam-se os
trabalhos defendidos no EGC e o ano em que ocorreu a primeira defesa.
Quadro 2 Teses e dissertaes do EGC relacionadas ao tema desta tese13
Palavra-chave14
Acessibilidade
Compartilhamento de conhecimento
Visualizao do conhecimento
Deficincia
Audiodescrio
Incluso15
Cego/deficiente visual
Totais
Fonte: Do autor
Incio
2008
2008
2010
2008
2011
2008
2008
Teses
2
7
2
3
0
0
0
14
Dissertaes
5
10
4
6
1
4
4
34
36
Quadro 3 Teses e dissertaes pioneiras na temtica16
Autor
Ttulo
Ano
T/D
BUSARELLO,
Raul Incio
2011
KAMINSKI,
Douglas
2008
2014
2010
2011
2011
2015
2011
2014
LAPOLLI, Mariana
MACEDO, Claudia
Mara Scudelari de
MELGAR
SASIETA, Hctor
Andrs
OBREGON,
Rosane de Ftima
Antunes
SANTOS, Airton
Jos.
SILVA, Giorgio
Gilwan da
TAKIMOTO,
Tatiana
Fonte: Do autor
16
Descrio da imagem: Tabela com quatro colunas e dez linhas. A primeira linha
apresenta os ttulos de cada coluna. Cada uma das colunas est identificada pelos
ttulos: Autor, Ttulo, Ano e T/D.
37
para o Programa, ratificando o caminho iniciado por Kaminski em 2008:
a acessibilidade do conhecimento. Macedo tratou das dificuldades de
acesso ao conhecimento tambm de sujeitos com deficincia visual, em
especial aquelas veiculadas por imagens. Segundo a autora,
neste grupo esto includos os cegos, as pessoas
com baixa viso e os daltnicos. Estas pessoas tm
dificuldades em identificar imagens, mapas, links e
animaes, com o uso de cores, tamanho de fontes,
navegao, tabelas de dados e preenchimento de
formulrios; necessitam de texto equivalente
descritor da imagem apresentada na tela, e na
maioria das vezes utilizam o teclado ao invs do
mouse. A descrio de imagens para estes usurios
um recurso muito forte de acesso, conforme
descrito nas entrevistas realizadas por Santos
(2006) ao declarar que o aluno cego se ope ao
entendimento de um desenho pela percepo ttil,
preferindo a abstrao decorrente de um texto
explicativo. (MACEDO, 2010, p.132)
38
de acessibilidade a espaos virtuais, a pesquisadora Obregon (2011)
tratou das deficincias visual e auditiva do ponto de vista da psicologia.
A ento doutorando do EGC entrevistou, para sua tese, o psiquiatra Carlos
Amadeu Botelho Byington17, criador da psicologia simblica junguiana
e do conceito de arqutipo da alteridade, adotados por Obregon em sua
tese. Conforme a autora, Byington afirma que a deficincia no constitui
uma barreira intransponvel para o sujeito inserir-se nas diversas aes
sociais, mas o preconceito, esse sim, impede a plena incluso.
(OBREGON, 2011, p.81). Essa ideia foi inicialmente defendida por
Vygotsky (1997), que advertia no ser a falta de viso que causa limitao
pessoa com deficincia visual, mas o acesso s informaes. Na mesma
linha Nunes e Lomnaco (2008, p.135) indicam caminhos que vo na
direo indicada por Byington, citado por Obregon (2011), de buscar
alternativas para dar a aprendizes cegos o acesso aos contedos escolares.
No tocante ao preconceito, Lima et al. (2010) advertem como a
pesquisadora do EGC que essa barreira ainda deve ser vencida para que
acontea a incluso.
Takimoto (2014), em sua pesquisa realizada no EGC, apresenta nas
pginas 31 e 32 de sua dissertao uma reviso terica em que indica, de
forma resumida aqui, estudos que mostram que as imagens mentais
podem conter caractersticas de qualquer modalidade sensorial, ou seja,
as imagens que o aprendiz cego forma em seu crebro podem ter como
entrada outros canais que no a viso, tais como o tato e a audio. A
presente tese est baseada nesta ideia.
Santos (2015), que pesquisou sobre o uso das Tecnologias da
informao e comunicao na vida profissional do cego congnito adota
a mesma linha desta tese de que muitas vezes as descries apresentadas
para as pessoas cegas so realizadas a partir da valorizao de uma
espcie de 'visuocentrismo' (SANTOS, 2015, p.37; 42), acredita tambm
que atualmente, o apelo visual de grande intensidade nas organizaes
e nos produtos fornecidos por elas. Segundo o pesquisador do EGC,
Uma parcela significativa das pessoas cegas
encontra-se marginalizada no mercado de trabalho,
sendo alvo de atitudes discriminatrias e
esteretipos por parte da sociedade. Em
determinadas situaes a crena infundada por
parte dos empregadores de que uma deficincia
necessariamente afeta todas as funes do
17
http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.do?id=K4657400D4
39
indivduo, dificulta ainda mais a vida do cego.
(SANTOS, 2015, p.42).
1.6.3.6
Contribuio ao EGC
Escopo
Contribuio
40
redefinio medida que inclui esses novos sujeitos no processo de
criao e compartilhamento de conhecimento.
1.6.6
Organizao do texto
41
material a ser experimentado durante o curso com os sujeitos e por fim,
indicam-se os ganhos que se esperam com esta proposta.
No captulo 5, com o ttulo Discusso das propostas, discorrese sobre a relao dos participantes da pesquisa, aprendizes adultos com
cegueira congnita e os materiais didticos acessveis em contextos de
compartilhamento de conhecimento. Neste mesmo captulo, apresentamse as contribuies dos especialistas participantes da primeira rodada do
Mtodo Delphi, aplicado para coleta de dados com sistematizao das
respostas em forma de propostas de recomendaes. A partir das
contribuies da primeira rodada, organizam-se blocos temticos que
conformam a proposta avaliada na segunda rodada e definem as
recomendaes a serem propostas nesta tese.
O captulo 6 apresenta as Recomendaes e orientaes a partir
da sistematizao e avaliao das recomendaes dos especialistas em
duas rodadas de discusses, em dilogo com a literatura especializada e a
experincia do sujeito cego participante da pesquisa.
No captulo 7, apresenta-se A audiodescrio didtica como
potencializadora da aprendizagem. Apresenta-se a proposta a partir das
recomendaes do captulo anterior e indicaes de como isso se efetiva
em sala de aula.
No captulo 8, esto as Concluses e trabalhos futuros com a
retomada dos objetivos e as questes levantadas inicialmente para esta
pesquisa, confrontando, por um lado, a sistematizao das propostas da
tese que pretendem responder a esses objetivos, e, por outro, as
dificuldades encontradas durante a pesquisa e os caminhos que precisam
ser tomados para buscar respostas satisfatrias s novas questes.
Tambm apresenta propostas de trabalhos futuros que podero aprofundar
alguns aspectos no devidamente respondidos nesta pesquisa e outros que
surgiram a partir dos dados coletados, que fogem ao escopo da presente
tese.
Ainda podem ser consultadas, na sequncia, as referncias
bibliogrficas e digitais que serviram de base terica para esta tese, bem
como todos os apndices, documentos produzidos para que se pudesse
elaborar a presente proposta.
As imagens (quadros, grficos e figuras) que aparecem no texto
desta tese contm uma pequena descrio apresentada em nota de rodap.
Essas descries foram elaboradas exclusivamente para o contexto
acadmico de apresentao desta tese, e no esto adequadas para serem
usadas fora deste texto.
43
2
REVISO DA LITERATURA
A pesquisa por um tema de tese, que possa dar uma viso geral
sobre a problemtica estudada, bem como o estado da arte e a sustentao
terica para a definio do problema de pesquisa com hipteses de
respostas s questes levantadas, nos dias de hoje, no podem limitar-se
reviso narrativa da literatura nem prescindir dela. Deve-se ampliar o
trabalho de pesquisa a uma reviso sistemtica, que cubra esses aspectos
de forma organizada, registrando cada passo, que permita ao leitor uma
clareza do processo e que possa replic-lo. Desta forma, para esta tese,
foram realizados diferentes modos de buscas, a fim de cobrir com maior
amplitude os estudos que vm sendo realizados sobre o assunto bem como
identificar aqueles que porventura tenham investigado o problema
proposto neste projeto.
A reviso narrativa da literatura foi feita com base em bibliografia
usada pelo pesquisador em seus projetos e trabalhos anteriores a esta tese.
Este material serviu de base para a definio do tema da pesquisa. Somado
a isso, artigos e documentos indicados por usurios das listas de discusso
temticas do qual o pesquisador membro, entre elas Acessibilidade18,
AcessoDigital19, GTdaABNT20 sobre audiodescrio, VidaDiria21 e
Audiodescrio22. Tratam-se de listas especializadas que abordam
questes de acessibilidade, tecnologias assistivas e situaes cotidianas
das pessoas com deficincia, em especial as pessoas cegas. A participao
ativa do pesquisador nessas listas de discusso. Durante o perodo da
definio do problema de pesquisa, auxiliou na clareza da problemtica
geral do trabalho, trazendo para o meio acadmico a palavra e a
experincia de profissionais e sujeitos que so foco desta tese. Isto
proporcionou um dilogo entre a realidade abordada na pesquisa e a
literatura especializada sobre o assunto. Artigos de pesquisadores,
profissionais e usurios de tecnologias assistivas foram adotados como
apoio para definio do tema e da problemtica da pesquisa. De forma
mais sistemtica, com base em palavras-chave relacionadas
problemtica, foram procurados artigos no Google Acadmico e o Google
geral, que oferece uma gama de livros, artigos, notcias, documentos,
18
http://br.groups.yahoo.com/group/acessibilidade/
https://groups.google.com/forum/?hl=pt-BR#!forum/acessodigital
20
http://br.groups.yahoo.com/group/ad-abnt/
21
https://groups.google.com/forum/?hl=pt-PT#!forum/vida-diaria
22
http://br.groups.yahoo.com/group/audiodescricao/
19
44
vdeos e blogs em que se podem encontrar testemunhos, dados, opinies
e estudos sobre as questes pertinentes a esta tese.
2.1
Reviso sistemtica
http://www.periodicos.capes.gov.br/
Foram realizadas outras buscas sistemticas em abril de 2011 e maro de 2013.
Os resultados foram revisados e reajustados durante o ano de 2015.
25
http://www.scopus.com/home.url
26
http://wokinfo.com/products_tools/multidisciplinary/webofscience/
27
http://www.scielo.org/
28
http://web.ebscohost.com/
24
45
sujeitos investigados usurios dessa tecnologia assistiva. Isso d uma
viso mais clara, com exemplos do que de fato vem ocorrendo dentro
dessa linha de trabalho. Alm da lngua inglesa, foi realizada a reviso
sistemtica na lngua espanhola, por ser rea de trabalho e investigao
deste pesquisador e do contexto da coleta de dados, e na lngua
portuguesa.
Com o objetivo de eliminar os resultados das buscas que no se
relacionam diretamente com a temtica da cegueira, optou-se em no
utilizar a palavra cego (blind, ciego), visto que em buscas preliminares,
para afinao dos termos de busca, esses resultados, em sua quase
totalidade, estiveram relacionados metodologia e s tcnicas de
investigao adotadas, especialmente quando os artigos provm da rea
da sade. Os estudos duplo-cegos (da a palavra) esto presentes em
investigaes em que se quer minimizar a influncia do pesquisador e dos
sujeitos nos resultados, com a presena de grupos de controle para
comparar resultados. Ocorre que, nas bases cientficas, ao buscar-se
artigos que contenham a palavra-chave cego (blind, ciego), os resultados
esto relacionados a essa tcnica de pesquisa. Os resultados em que esta
palavra est no campo semntico da deficincia visual so encontrados
automaticamente tambm com palavras-chave deficincia visual (visual
impairment, discapacidad visual), deficiente visual (visually impaired,
discapacitado visual).
Definiram-se, ento, as palavras-chave para a presente pesquisa a
fim de identificar o vazio investigativo que esta tese prope-se a
responder. Estas palavras permitiram 15 cruzamentos diferentes
significativos para a pesquisa, apresentados em trs idiomas (portugus,
espanhol e ingls), somando 45 buscas distintas em cada base, num total
de 180 buscas, a fim de identificar artigos dentro do escopo desta tese. A
inteno foi abranger todo o leque de possibilidades em que pesquisas
significativas para este trabalho estejam sendo levadas a cabo na
academia. No Quadro 4, definem-se as palavras-chave para a reviso, em
portugus, espanhol e ingls, para os posteriores cruzamentos
apresentados no Quadro 5.
A seguir, apresentam-se os resultados das buscas realizadas com
cruzamentos nesses trs idiomas.
46
Quadro 4 Palavras-chave para a busca sistemtica nos trs idiomas29
Portugus
Espanhol
Ingls
Aprendizagem
Aprendizaje
Learning
Audiodescrio
Audiodescripcin
Audio description
Conhecimento
Conocimiento
Knowledge
Deficincia visual
Discapacidad visual
Visual impairment
Deficiente visual
Discapacitado visual
Visually impaired
Educao
Educacin
Education
Visualizao do
Visualizacin del
Knowledge
conhecimento
conocimiento
visualization
Fonte: Do autor
Com base nas sete palavras-chave definidas, no Quadro 4, propese 15 cruzamentos relevantes em cada idioma, totalizando 45
cruzamentos, nos trs idiomas adotados para a busca, conforme o Quadro
5.
a) Base: Scopus30
A Scopus uma base de dados referencial na rea das Cincias Sociais,
entre outras. Est disponvel desde 13 de janeiro de 2006. Indexa ttulos
acadmicos revisados, ttulos de acesso livre, anais de conferncias,
publicaes comerciais, sries de livros, pginas web de contedo
cientfico e patentes de escritrios. A rea pesquisada foi Cincias sociais
e humanas e o tipo de documento foi artigos. A busca realizou-se pelo
ttulo, resumo, palavras-chave. Desde 2008, no foram publicados artigos
completos com as palavras-chave definidas em lngua portuguesa nem em
lngua espanhola. Em lngua inglesa, houve sete textos encontrados.
b) Base: Web of Science31
A base de dados referencial Web of Science est disponvel desde 19 de
novembro de 2000. Trata-se de uma base multidisciplinar. Est integrada
base ISI Web of Knowledge. Cobre aproximadamente 12.000 peridicos.
A rea pesquisada foi Cincias sociais, Artes e Humanidades e o tipo
de documento foi artigos. A busca realizou-se por tpicos. Desde 2008,
Descrio da imagem: Tabela com trs colunas e oito linhas. A primeira linha
apresenta os ttulos de cada coluna. Cada uma das colunas est identificada pelos
idiomas portugus, espanhol e ingls, adotados na busca sistemtica com as
palavras-chave utilizadas na reviso terica.
30
http://www.scopus.com/home.url
31
http://wokinfo.com/products_tools/multidisciplinary/webofscience/
29
47
Quadro 5 Cruzamentos das palavras-chave para a busca32
Portugus
Audiodescrio Aprendizagem
Audiodescrio Conhecimento
Audiodescrio Educao
Visualizao
Audiodescrio do
conhecimento
Deficincia
Conhecimento
visual
Deficiente
Conhecimento
visual
Conhecimento Educao
Deficincia
Aprendizagem
visual
Deficincia
Educao
visual
Visualizao
Deficincia
do
visual
conhecimento
Deficiente
Aprendizagem
visual
Deficiente
Educao
visual
Visualizao
Deficiente
do
visual
conhecimento
Visualizao
do
Aprendizagem
conhecimento
Visualizao
do
Educao
conhecimento
Espanhol
Ingls
Audio
Audiodescripcin Aprendizaje
Learning
description
Audio
Audiodescripcin Conocimiento
Knowledge
description
Audio
Audiodescripcin Educacin
Education
description
Visualizacin
Visually
Knowledge
Audiodescripcin del
impaired
visualization
conocimiento
Discapacidad
Visual
Conocimiento
Knowledge
visual
impairment
Discapacitado
Visually
Conocimiento
Knowledge
visual
impaired
Conocimiento
Educacin
Knowledge
Education
Discapacidad
Visual
Aprendizaje
Learning
visual
impairment
Discapacidad
Visual
Educacin
Education
visual
impairment
Visualizacin
Discapacidad
Visual
Knowledge
del
visual
impairment
visualization
conocimiento
Discapacitado
Visually
Aprendizaje
Learning
visual
impaired
Discapacitado
Visually
Educacin
Education
visual
impaired
Visualizacin
Discapacitado
Visually
Knowledge
del
visual
impaired
visualization
conocimiento
Visualizacin del
Aprendizaje
conocimiento
Knowledge
visualization
Learning
Visualizacin del
Educacin
conocimiento
Knowledge
visualization
Education
Fonte: Do autor
48
no foram publicados artigos completos com as palavras-chave definidas
em lngua portuguesa nem em lngua espanhola. A busca realizada em
lngua inglesa na base Web of Science, nas reas de Cincias Sociais, Artes
e Humanidades, subreas de lingustica, estudos da linguagem,
reabilitao, comunicao, pesquisa em educao e educao especial e
cincias multidisciplinares, desde 2008, apresentou onze resultados para
as palavras buscadas no mesmo contexto das buscas anteriores.
Resultados fora do escopo da pesquisa foram descartados, bem como
artigos cujo texto integral no se encontra disponvel.
c) Base: SciELO33
A Scientific Electronic Library Online (SciELO) uma base de dados que
oferece, gratuitamente, desde 03 de janeiro de 2000, acesso a peridicos
acadmicos, bases de dados bibliogrficas e de texto completo
disponveis na Internet, particularmente da Amrica Latina e Caribe. A
busca foi feita no mbito regional, nos resumos, e o tipo de documento
foi artigos. A busca apresentou trs resultados na rea das cincias
humanas, com base nas palavras-chave em lngua portuguesa e apenas um
artigo em lngua espanhola dentro do escopo da pesquisa, na rea das
Cincias sociais aplicadas. Em lngua inglesa, foram localizados dois
artigos.
d) Base: EBSCO34
A base de dados EBSCO oferece mais de 375 bancos de dados de
pesquisa, com mais de 420.000 livros e 355.000 peridicos e um sistema
de referncia on-line. Oferece uma variedade de bases de dados em texto
completo e bases de dados proprietrias populares dos principais
fornecedores de informao. A busca foi feita por todos os termos e
palavras relacionadas em todo o texto em 12 bases de dados. Buscou-se
as palavras-chave em artigos com texto completo de revistas acadmicas,
em qualquer parte do texto. No foram encontrados trabalhos publicados
em lngua portuguesa indexados nesta base que estejam dentro do escopo
da presente tese. Foram publicados quatro trabalhos, em lngua espanhola,
cujo texto completo est disponvel. A base EBSCO apresentou um
nmero maior de resultados em lngua inglesa nos cruzamentos das
palavras-chave, num total de 17 textos. Foram aplicados os mesmos
filtros das buscas anteriores. Os artigos identificados em mais de uma
busca foram registrados como artigos nicos.
33
34
http://www.scielo.org/
http://web.ebscohost.com/
49
2.1.1
Base
Scopus
Web of Science
SciELO
EBSCO
Totais
Portugus
0
0
3
0
3
Espanhol
0
0
1
4
5
Ingls
7
11
2
17
37
Totais
7
11
6
21
45
Fonte: Do autor
50
a audiodescrio consiste na transformao de
imagens em palavras para que informaes-chave
transmitidas
visualmente
no
passem
despercebidas e possam tambm ser acessadas por
pessoas cegas ou com baixa viso. (SILVA, 2011,
p.125)
51
2.2
52
forma, perdem oportunidades de conhecer a realidade de maneira mais
plena, visto que, na sociedade atual, a imagem assumiu grande relevncia
(MAYER, 2012).
2.2.1
As pessoas cegas
36
53
Quadro 7 Cegueira e suas especificidades37
Acuidade visual
Categoria
Tecnologias
No melhor olho com a melhor correo tica.
de
assistivas
cegueira Sistema Mx. menor que: Mn. igual ou maior que:
necessrias
Metros
3/6038
1/60
Audiolivros
3 Ps
20/400
5/300
Audiodescrio
Legal
Decimal
0,05
0,02
Braile
ou
Metros
1/60
Sintetizadores de voz
parcial
4 Ps
5/300
Tem percepo de luz Bengala
Orientao
Decimal
0,02
Mobilidade
Total 5 No tem percepo de luz
Fonte: Adaptado de WHO (2011, p.4)
54
Como parte do espectro da cegueira, no seu grau de maior
deficincia, est o grupo com cegueira total, chamada amaurose. Nestes
casos, a pessoa no consegue distinguir claro ou escuro ou perceber
vultos. Isso ocorre porque ela no tem nenhuma percepo de luz, tendo
o que se denomina viso zero. (WHO, 2011; CEGUEIRA, 2010).
Para um melhor entendimento das dificuldades de uma pessoa com
deficincia visual, importante precisar como e quando ela se tornou
cega. A cegueira pode ser congnita ou adquirida.
A cegueira adquirida pode ser progressiva, resultado de
envelhecimento ou de alguma doena degenerativa que vai aumentando a
dificuldade do indivduo para enxergar; ou pode ser sbita, resultante de
algum acidente, o que leva o sujeito a passar de pessoa sem deficincia
visual num dia para pessoa com cegueira no dia seguinte. Compreender
essas circunstncias sobre o surgimento da cegueira pode auxiliar na
escolha das tecnologias mais adequadas para essa pessoa, bem como os
processos de interao, trabalho, aprendizagem. A cegueira adquirida
pode ocorrer tanto em idades mais precoces, assim como na infncia, na
adolescncia ou na fase adulta. As maiores causas da cegueira na fase
adulta so a catarata, o glaucoma, o diabetes e a degenerao macular
relacionada idade, ou ainda o tracoma, os traumatismos, as
uveorretinites, o descolamento de retina, as infeces, tumores e
hipertenso arterial (CEOF, 2012).
A cegueira adquirida na infncia (antes dos cinco anos)
considerada, do ponto de vista da teoria piagetiana, cegueira congnita.
Entretanto, a cegueira congnita pode ocorrer no nascimento ou logo nas
primeiras semanas ou ainda em perodos posteriores. No nascimento ou
nas primeiras semanas, a maior causa da cegueira congnita a
retinopatia da prematuridade, isto se deve ao nmero crescente de bebs
prematuros com peso muito baixo que sobrevivem. (TOM et al., 2011,
p.1). Outras causas da cegueira infantil so conhecidas como: Anomalias
do desenvolvimento, as infeces transplacentrias e neonatais (como
exemplo, a toxoplasmose, a rubola, a sfilis), a prematuridade, os erros
inatos do metabolismo, as distrofias, os traumas e os tumores. (CEOF,
2012).
A cegueira congnita aquela que surge no nascimento ou, ainda
considerada assim, aquela que ocorre antes dos cinco anos de idade. A
cegueira adquirida aquela que ocorre depois dos cinco anos. Esta idade
pode variar segundo a base terica adotada. Conforme Amiralian (1997),
estudiosos baseados em Piaget definem essa idade como marco divisrio,
por tratar-se da fase pr-operacional, em que a criana ainda no definiu
seus conceitos. Para estes pesquisadores, a cegueira adquirida antes do
55
perodo operacional impede a utilizao de uma possvel memria visual
(Op. cit., p.33). Conforme a autora, o parmetro de cinco anos foi adotado
por educadores para diferenciar cegueira adquirida da congnita.
Entretanto, a autora, em sua pesquisa, constatou que antes dos cinco
anos, possvel a manuteno da memria visual e a construo de
imagens transformacionais (idem, p.277). Nesta tese, prope-se um
estudo com sujeitos que tenham cegueira congnita, adotando-se a idade
de cinco anos como referncia.
Conforme dito anteriormente, a cegueira pode ser entendida de
diferentes perspectivas. Do ponto de vista clnico, a deficincia visual
abarca o grupo de pessoas com baixa viso e as com cegueira. Nestes
casos, a deficincia medida pelas limitaes visuais do melhor olho com
correo, tanto na acuidade visual como no ngulo de viso. A acuidade
visual de uma pessoa cega (nos seus diferentes nveis) atinge no mximo
10% da acuidade visual de uma pessoa sem nenhuma deficincia visual.
O campo visual de uma pessoa cega pode chegar at 50. A acuidade
visual permite ver as coisas em detalhes, enquanto o campo visual se
refere ao quanto de rea abrange sua viso. Na perspectiva pedaggica, a
classificao de uma pessoa como cega d-se no pelo que ela pode ou
no ver, mas pelo que ela necessita para executar suas atividades
escolares. Um aluno que no consegue usar sua viso para realizar as
tarefas escolares, que necessita da grafia braile para leitura e que no lhe
bastam tipos ampliados considerado com cegueira. No Brasil, so
considerados alunos cegos aqueles que no conseguem ler seus materiais
didticos, no importa o tamanho da impresso das letras (CONDE,
2011).
Ocorre, porm, que, muitas vezes, pessoas com a mesma acuidade
visual tm eficincia visual distinta. Apesar de terem as mesmas medidas
do ponto de vista clnico oftalmolgico, usam, de diferentes maneiras, o
que se chama resduo visual. Isto fez com que tenha havido uma
tendncia, ainda que pequena, mudana na maneira como as pessoas
cegas so vistas. Os conceitos sobre cegueira passaram a ser
reformulados, dirigindo-se, ento, menos para a deficincia e mais para o
sujeito e forma como ele apreende o mundo. (AMIRALIAN, 1997,
p.31).
A perspectiva pedaggica da cegueira abre um leque maior de
possibilidades para os alunos cegos, porque busca muito mais aquilo que
o aluno capaz de fazer do que focar em suas limitaes. Com esta
preocupao, a OMS lanou a CIF com foco nas incapacidades e tambm
nas funcionalidades que esto relacionadas aos estados de sade.
56
A CIF transformou-se, de uma classificao de
consequncia da doena (verso de 1980) numa
classificao de componentes da sade. Os
componentes da sade identificam o que
constitui a sade, enquanto que as "consequncias"
se referem ao impacto das doenas na condio de
sade da pessoa. Deste modo a CIF assume uma
posio neutra em relao etiologia de modo que
os investigadores podem desenvolver inferncias
causais utilizando mtodos cientficos adequados.
De maneira similar, esta abordagem tambm
diferente de uma abordagem do tipo
determinantes da sade ou factores de risco.
Para facilitar o estudo dos determinantes ou dos
factores de risco, a CIF inclui uma lista de factores
ambientais que descrevem o contexto em que o
indivduo vive. (OMS, 2004, p.8).
57
Amiralian (1997) faz uma crtica em relao s pesquisas sobre
pessoas cegas que tomam como referencial a pessoa sem deficincia
visual. Acredita a autora que esse tipo de prtica comum no mnimo
inadequada (Op. cit., p.16). Na sociedade atual, em que a imagem
conquistou um espao privilegiado, somos levados a conceder viso
um valor primordial que, segundo Amiralian (idem, p.21), algumas
vezes ultrapassa sua real significao. A pesquisadora salienta que o ver
parece ocupar, cada vez mais, um lugar de destaque em nossa vida. Os
educadores consideram que 80% de nossa informao recebida pela
viso (AMIRALIAN, 1997, p.23). Na subseo 2.4, retoma-se esta
questo.
Nunes e Lomnaco (2008, p.122) apresentam um levantamento de
diversas pesquisas que tratam do desenvolvimento e aprendizagem de
pessoas cegas. Segundo os autores, o psiclogo pesquisador David H.
Warren, um dos maiores estudiosos sobre o assunto, fez uma ampla
reviso de publicaes sobre a questo, dividindo-a em abordagem
comparativa e abordagem diferencial. A abordagem comparativa avalia
o desempenho de pessoas cegas em testes cujos resultados so
comparados com os de pessoas sem deficincia. Entretanto,
na abordagem diferencial no h comparao, nem
mdias, pois a pesquisa busca os processos de cada
indivduo, enfatizando as diferenas entre os
sujeitos. Essa abordagem permite mais informao
do que a primeira, visto que o atraso no
desenvolvimento (inclusive na formao de
conceitos) em cegos no uma consequncia direta
da deficincia visual, mas das limitaes de suas
experincias. Se os atrasos no so inerentes
cegueira, o enfoque diferencial, ao permitir a busca
das diferenas entre indivduos cegos, uma forma
de evidenciar as potencialidades destes. (NUNES;
LOMNACO, 2008, p.122).
39
58
A linguagem da criana cega no um mero
reflexo do conhecimento e da linguagem dos
videntes a sua volta, mas representativa dos
conceitos dessas crianas, desenvolvidos a partir
das informaes que lhes chegam pelos sentidos
que no a viso. (ANDERSON; OLSON, 1981
apud NUNES; LOMNACO, 2008, p.123).
59
2.2.2
Acessibilidade na educao
60
importncia para o ensino de alunos cegos40. O mesmo, entretanto, ainda
no existe em relao ao uso da audio como canal corrente de acesso
para esses estudantes. Na rea da educao, com o foco na incluso, so
necessrias investigaes em que se aprofundem os estudos sobre as
ferramentas, estratgias e tecnologias utilizadas por pessoas cegas no
acesso ao conhecimento, veiculado por imagens, com base na audio. O
que se busca nesta pesquisa so recursos de visualizao do conhecimento
para pessoas cegas acessveis por meio da audio.
2.3
40
A quase totalidade dos estudos encontrados na reviso terica para esta tese,
tanto na reviso narrativa como na sistemtica, aborda os recursos tteis como
tecnologia assistiva de acesso ao conhecimento para aprendizes cegos. Esses
recursos no so abordados aqui segundo o escopo definido para esta tese.
61
aqueles que estudam repositrios online e
informaes novas ferramentas tecnologia para a
gesto
de
conhecimento
organizacional.
(MARIANO, 2010, p.329).
62
professor, mas resultante das interaes do prprio grupo que
compartilha seus saberes. Somente quem est dentro consegue visualizar
o conhecimento que importante compartilhar (SCHMIEGELOW,
2011, p.28). Um ambiente com essas caractersticas identifica-se com os
princpios da incluso, onde cada um pode participar independentemente
de suas limitaes ou deficincias (MRECH, 2010). Para que isso ocorra,
porm, devem ser criadas as condies favorveis. (WERNECK, 1997).
Educadores que trabalham na incluso de pessoas com deficincia
(CAMARGO; NARDI, 2008; CAMARGO; SILVA, 2006) tm mudado
suas atitudes a fim de criar essas condies: em aulas de educao fsica,
por exemplo, professores tm adaptado as regras dos diferentes esportes
a fim de que alunos com deficincias fsicas (usurios de cadeiras de
rodas, por exemplo) possam jogar basquete, correr, jogar futebol. Silva et
al. (2011) fizeram uma pesquisa entre professores de educao fsica, que
relatam suas experincias, opinies e adaptaes para alunos com
deficincia visual. Nas aulas de artes (VIANA et al., 2009), em outro caso,
alunos sem os membros superiores41 tm tido a oportunidade de tambm
fazer seus trabalhos usando, por exemplo, pincis e outros instrumentos
com a boca ou com os ps. Basta dar as condies de trabalho pessoa
com deficincia que ela poder desenvolver-se plenamente; um exemplo
disto so as Associaes de Pintores com a Boca e os Ps, espalhadas pelo
mundo, fundada em 1956 por iniciativa de Arnulf Erich Stegmann.42 A
criatividade de pessoas com deficincia, especialistas em acessibilidade e
de professores o limite para a incluso de alunos com deficincia, que
no so especiais, mas tm necessidades educacionais especficas.
Diante do exposto, evidencia-se a relevncia da acessibilidade para
que aprendizes cegos possam participar plenamente de um espao de
aprendizagem e compartilhamento de conhecimento.
Assim, a presente pesquisa busca identificar, nas interaes
estabelecidas em um espao de aprendizagem, a participao, interao e
colaborao do aprendiz cego com os demais membros do grupo. Querse investigar como ocorre a interao de aprendizes cegos, em que esse
aprendiz conte com recursos de visualizao do conhecimento acessveis
pela audiodescrio. Busca-se saber se a acessibilidade propiciada pela
41
Exemplo
de
um menino da
Colmbia.
Disponvel
em
<http://noticias.terra.com.br/ciencia/menino-prodigio-sem-bracos-pinta-e-jogafutebol-nacolombia,c41900beca2da310VgnCLD200000bbcceb0aRCRD.html>.
Acesso
em: 27 abr. 2012.
42
http://www.vdmfk.com/worldwide/
63
audiodescrio influi na aprendizagem desse aprendiz e contribui para o
conhecimento do grupo. Adota-se uma comunidade de aprendizagem com
participao de sujeitos cegos congnitos, em que se usam recursos de
visualizao do conhecimento atravs de imagens acessveis via
audiodescrio. Esses, porque no tm memria visual, tm dificuldades
maiores para a apreenso de um contedo visual, mesmo com textos
descritivos (tag ALT).
A audiodescrio uma alternativa de acessibilidade apontada
pelos participantes da pesquisa realizada por Murphy et al. (2008, p.89,
92), como forma mais clara de acesso e compreenso de contedos
visuais. Ocorre que menos cansativo para o usurio de ledor de tela
escutar descries com voz humana (como a audiodescrio) do que
descries lidas por sintetizador de voz. Quando o uso de sintetizadores
de voz ocorre por um tempo muito prolongado, pode gerar fadiga e tornarse irritante, diminuindo o interesse e a ateno do usurio.
Se por um lado, o modelo objetivista de educao pretende dar ao
professor o controle do processo e o domnio nico do contedo para a
transferncia de informaes ao aluno, a proposta construtivista social
busca valorizar o aprendiz e suas experincias na produo do
conhecimento em contato com o grupo social que constitui a realidade
relevante para o aluno. Contrapondo a viso objetivista, o foco sai do
professor e passa para o aluno (MANDADORI; SANTOS, 2006, p.2, 3).
Os autores defendem a interdependncia entre aprendizagem,
aculturao e atividades autnticas. Valorizam-se as relaes entre os
indivduos, bem como suas relaes com os demais elementos presentes
no contexto onde ocorre o processo de produo do conhecimento.
O conhecimento o resultado das relaes sociais de
aprendizagem, porm, mais que mero resultado a ser alcanado ao final,
o processo de aprender j tambm conhecimento. Segundo Oliveira e
Di Giorgi (2011, p.361), aprender e conhecer confundem-se com
participao e vivncia situadas nos contextos; essas situaes so,
assim, coprodutoras do conhecimento.
O conhecimento visto como uma ferramenta.
Desse modo, no deve haver separao entre o que
se aprende, como se aprende e como se usa o
conhecimento de outra forma o conhecimento
permanece inerte. O conhecimento construdo
medida que o estudante realiza atividades, e seu
significado negociado com os integrantes de uma
cultura. (MANDADORI; SANTOS, 2006, p.3).
64
O papel da atividade to central ao aprendizado quanto o so a
cultura e seu contexto (BARRENECHEA, 2000, p.149). O contexto em
que ocorre a aprendizagem aquele onde se realizam as atividades
relacionadas com o conhecimento adquirido, por isto, constitui-se um dos
elementos bsicos para compreender a teoria. O aprendiz precisa tambm
conhecer esse contexto, em que ele mesmo aprende, a fim de dominar o
conhecimento que ali quer produzir-se (MANDADORI; SANTOS, 2006,
p.3; BARRENECHEA, 2000, p.141). Como se trata de um lugar real,
onde esto os sujeitos, no so necessrias as abstraes, para os quais o
aprendiz busca o conhecimento. A aprendizagem relevante porque
contextualizada, est baseada em problemas reais e no na imaginao ou
hipteses inventadas sobre os problemas. Isso ainda ocorre nas salas de
aula tradicionais, em que os alunos muitas vezes no chegam a dominar
completamente um contedo porque este se encontra longe do contexto
onde se aplicaria. (VANZIN, 2005).
Segundo Oliveira (2010), no prprio contexto que se encontra a
informao necessria em busca de resoluo requerida e isto se deve ao
fato de a aprendizagem ser inerentemente de natureza social e que o
mundo real, como contexto de aprendizagem, o ambiente mais propcio
ao aprendizado (VANZIN, 2005, p.31, 32). O autor defende ainda que
no se trata somente de um contexto de aprendizagem, mas do lugar onde
ocorrem as interaes entre os sujeitos e estes com os objetos que
compem o cenrio. O conhecimento que surge a resultante das
relaes sociais e interativas entre esses elementos. Portanto, a
aprendizagem que acontece no indivduo fruto de uma construo scio
interativa intra e interpessoal, a aprendizagem fruto das relaes
sociais de compartilhamento entre os sujeitos.
Garrido (2003, p.5) defende que a aprendizagem deixa de ser
considerada aquisio de conhecimento por indivduos para ser
reconhecida como processo de participao social em que a natureza da
situao impacta significativamente. Para o autor, no contexto social
que os participantes compartilham o que sabem. Nesse sentido, a relao
dos indivduos com os demais desenvolve no somente uma identidade,
mas tambm o conhecimento, como resultado dessas interaes. Arendt
(2000) acredita que a cognio depender dos tipos de experincia que
decorrem do fato de se ter um corpo dotado de diversas capacidades
sensrio-motoras que se inscrevem num contexto biolgico, psicolgico
e cultural mais amplo. Nesta mesma linha, Lave e Wenger (2009, p.92)
afirmam ser caracterstico da aprendizagem-ao o fato de os aprendizes
aprenderem muito mais na relao social com os demais aprendizes do
65
que por outros fatores, j que a mente que conhece est embebida neste
contexto histrico e social (BOUYER, 2006, p.11).
Os elementos envolvidos no processo de aprendizagem referem-se
a todos os presentes nas relaes estabelecidas nesse processo. No ensino,
todas as ferramentas tecnolgicas utilizadas fazem parte do
conjunto/cenrio. Por isto, busca-se conhecer, compreender e explicitar
os fundamentos do comportamento humano atravs da anlise dos
relacionamentos entre agentes humanos e de informao e o ambiente
(FIALHO et al., 2006, p.108), pois s possvel interpretar a ao
humana num contexto cultural e social determinado. Para Barrenechea
(2000, p.141), o conhecimento deveria ser ensinado em uma viso
integrada de seu contexto, atividade, ferramentas e cultura, que tm um
importante papel na cognio deste conhecimento. Neste sentido, o
caminho aqui proposto segue a ideia de que os sujeitos devem ser vistos
como agentes em contextos determinados. So pessoas concretas dentro
de situaes especficas. O estudo aborda as pessoas cegas dentro de
contextos de aprendizagem com base na explicitao, acessibilidade e
compartilhamento do conhecimento. Conforme Arendt (2000), a noo
de um ambiente no pode ser separada do que os organismos so e o que
eles fazem. Alm das ferramentas, as informaes, os objetos de
aprendizagem, os espaos de comunicao so outros elementos
determinantes para a configurao do contexto em que a aprendizagem
ocorre (VANZIN, 2005, p.25). Oliveira (2010) v essa comunidade como
uma condio intrnseca para a existncia do conhecimento, pois um
conjunto de relaes entre pessoas, atividades e mundo.
Varela, Thompson e Rosh (2003) propiciam uma compreenso da
relao do indivduo que aprende num contexto situado e da ao desse
indivduo para que a aprendizagem ocorra quando defendem que no h
uma interpretao das coisas dada a priori. A percepo depende de quem
percebe (BOUYER, 2006, p.18, 12), pois o ambiente no algo
independente do ser vivo ou algo pr-determinado. As experincias dos
indivduos so importantes para a aprendizagem; so elas que
sedimentam os conhecimentos adquiridos. Varela, Thompson e Rosh
(2003, p.176, 37) propem que a aprendizagem do sujeito ocorre em sua
ao incorporada j que a cognio depende dos tipos de experincia
decorrentes de se ter um corpo com vrias capacidades sensriomotoras. Essas capacidades individuais esto elas mesmas, embutidas
em um contexto biolgico, psicolgico e cultural mais abrangente. A
ao do sujeito que aprende est inseparavelmente ligada sua percepo
da realidade, em seu processo cognitivo.
66
Ao afirmar que as interpretaes no so intrnsecas natureza
das coisas... elas esto no olhar do observador, Bouyer (2006, p.26)
ratifica o pensamento de Varela, Thompson e Rosh (2003), que lembram
que as
situaes locais mudam constantemente como
resultado da atividade do observador, o ponto de
referncia para compreender a percepo no
mais um mundo predeterminado independente do
observador, mas sua estrutura sensrio-motora.
(VARELA; THOMPSON; ROSH, 2003, p.177).
67
sobretudo pelo engajamento em atividades reais.
(OLIVEIRA, 2010).
68
diversos e diferentes sistemas sgnicos. (PLAZA,
2003, p.67)
69
reconstruda mentalmente. Conforme Varela (apud OJEDA, 2001), a
viso no percepo, mas parte dela. Assim, o que vemos to somente
uma parte daquilo que percebemos. A percepo pressupe a experincia
de quem observa, pois, o conhecimento depende de estarmos em um
mundo inseparvel de nossos corpos, nossa linguagem e nossa histria
social, em resumo, de nossa incorporao (VARELA; THOMPSON e
ROSH, 2003, p157).
Para Varela (2000, p.161), a origem do conhecimento, assim como
a representao da realidade, no se encaixa num padro externo prdeterminado, no resultado de uma mente pr-estabelecida. Trata-se de
uma operao que se realiza em uma mente historicamente localizada na
multiplicidade de aes que realiza no mundo (OJEDA, 2001).
Varela, Thompson e Rosh (2003), a partir da pgina 163 de sua
obra, trazem o estudo das cores como exemplo da influncia da cultura na
representao do conhecimento que o sujeito percebe no mundo, e no
somente dos fatores objetivos, biolgicos, fsicos. Os autores advertem
que
no conseguiremos explicar a cor se buscarmos
localiz-la em um mundo independente de nossas
capacidades perceptivas. Em vez disso, devemos
localizar as cores no mundo percebido ou
experiencial que produto de nossa histria ou
acoplamento estrutural. (VARELA, THOMPSON;
ROSH, 2003, p.169)
70
imagem cujo propsito provocar uma iluso de tica. (VARELA, 2000).
Uma iluso de tica (TIERNEY, 2013) ocorre no no sentido da viso,
mas no processamento da imagem no crebro. As informaes recebidas
pelo olho so processadas de tal forma a acomodar a imagem dentro de
critrios de lgica, de previsibilidade, de conhecimentos prvios do
receptor bem como seu contexto cultural. Assim, tambm nessas imagens,
o que visto percebido no como objetivamente, mas como o receptor
interpreta. Pedro Demo, em seu artigo No vemos as coisas como elas
so, mas como ns somos (DEMO, 2012), critica a pretensa objetividade
na percepo e descrio da realidade e na apreenso das coisas como elas
so. O autor evoca a ideia atribuda escritora francesa Anas Nin44 com
ns no vemos as coisas como elas so, ns vemos as coisas como ns
somos (NIN, 1961, p.145) em que demonstra a subjetividade de
julgamento que as pessoas tm, porque o fazem a partir de seu prprio
ponto de vista, a partir de sua experincia pessoal. Devido a isto, comum
que uma mesma imagem seja interpretada de formas distintas por pessoas
diferentes, j que no depende apenas dos aspectos objetivos/biolgicos,
mas tambm de funcionamento do prprio crebro de cada um,
influenciado pelos seus conhecimentos prvios e contexto cultural.
No campo da audiodescrio, esta realidade da percepo
criticada por Snyder (2001), porque interfere negativamente na qualidade
de uma audiodescrio precisa, clara e objetiva.
Julgamentos qualitativos atrapalham, pois
constituem uma interpretao subjetiva por parte
do udio-descritor e so desnecessrios e
indesejveis. Os udio-descritores devem permitir
que os ouvintes faam suas prprias interpretaes
baseadas na udio-descrio, a mais objetiva
possvel. (SNYDER, 2001, p.4)
71
havendo um quadrado mais escuro e outro mais claro, alternadamente. No
canto que fica no lado direito da figura, sobre o tabuleiro, h um cilindro
vermelho, em p, de dimetro pouco menor que a soma dos lados de dois
quadrados. O cilindro est iluminado de fora do tabuleiro para dentro,
lanando uma sombra sobre o tabuleiro que se estende at a ponta do
ltimo quadrado do canto esquerdo. Apesar da sombra do cilindro sobre
o tabuleiro, ainda se pode perceber os quadrados claros e escuros que
formam o tabuleiro. Em um dos quadrados mais claros, que est sombra
do cilindro (quadrado central do tabuleiro), h um ponto escuro.
Igualmente, em um dos quadrados mais escuros que est fora da sombra
do cilindro, que est ao lado do quadrado claro do canto superior do
tabuleiro, tambm h um ponto mais escuro que marca o quadrado. O
desafio da imagem saber se os dois quadrados marcados com os pontos
mais escuros so da mesma cor ou no. Visivelmente, ou seja, a partir do
que se v, no h dvidas de que o quadrado claro que est sombra do
cilindro mais claro que o quadrado mais escuro que est fora da sombra
do cilindro. Trata-se, porm, de uma iluso de tica. Para casos como este,
Silva et al. (2010, p.13) advertem que medida que de fato possibilita
ver mais de uma imagem a depender do foco que o observador escolhe.
A iluso de tica causada pela sombra na imagem apresentada no
site ShutterStock45 (Figura 1) leva pessoa que compara os dois
quadrados a afirmar que so de cores diferentes, ou melhor, que um mais
claro que o outro.
Figura 1 Iluso da sombra46
http://www.shutterstock.com/pt/blog/ilusoes-de-otica-por-que-nossos-olhosenganam-nossas-mentes
46
As descries das trs imagens desta pgina esto no corpo da tese.
47
http://www.shutterstock.com/blog/wpcontent/uploads/sites/5/2015/04/shutterstock_1426853231.jpg
72
Esta impressionante iluso foi criada por Edward
H. Adelson do MIT (Massachusetts Institute of
Technology). Nela, os dois quadrados marcados
com pontos parecem ser de dois tons diferentes de
cinza. Na verdade, eles tm exatamente a mesma
cor. Aqui, o quadrado inferior est sob a sombra do
cilindro vermelho, enquanto o quadrado superior
est fora da sombra. Embora seu olho possa ver
dois tons idnticos de cinza, nosso crebro calcula
que, se o quadrado na sombra reflete a mesma
quantidade de luz que o quadrado fora da sombra,
ele deve ter um tom mais claro de cinza. Na
verdade, nosso crebro altera nossa percepo da
imagem de forma que vemos as cores como elas
provavelmente apareceriam no mundo real.
(TIERNEY, 2013)
48
http://www.shutterstock.com/blog/wpcontent/uploads/sites/5/2015/04/shutterstock_128498951.jpg
49
http://www.shutterstock.com/blog/wpcontent/uploads/sites/5/2015/04/shutterstock_1426853051.jpg
73
Existem diversas explicaes possveis para essa
iluso. Uma que os ngulos entre as linhas curtas
e as linhas longas criam uma impresso de
profundidade, com uma linha parecendo mais
prxima e a outra mais distante. Outra explicao
que o crebro tenta aumentar o ngulo entre as
linhas curtas e as linhas longas, o que faz com que
parea que as linhas esto se aproximando e
afastando uma da outra. (TIERNEY, 2013)
50
http://www.theguardian.com/science/head-quarters/2015/feb/27/the-dressblue-black-white-gold-vision-psychology-colour-constancy
51
http://www.bbc.com/news/uk-scotland-highlands-islands-31656935
52
A descrio desta imagem est no corpo da tese.
53
http://ichef.bbci.co.uk/news/624/media/images/81291000/jpg/_81291393_newd
ress.jpg
74
No campo da educao, em que as imagens so usadas com
objetivos didticos, ou seja, so instrumentos nas mos do professor para
ensinar algo, a audiodescrio a ser oferecida dever considerar tambm
esse propsito. Livros didticos para crianas contm muitas imagens,
usadas como apoio para uma melhor compreenso do contedo.
Esses livros dependem de imagens para contar a
histria e o professor treinado em tcnicas de
udio-descrio jamais iria simplesmente levantar
uma imagem de uma bola vermelha e ler o texto:
Veja a bola. Ele poderia acrescentar: A bola
redonda, vermelha da cor de um carro do corpo de
bombeiros. Eu acho que esta bola do tamanho de
um de vocs! redonda como o sol, vermelha e
brilhante. (SNYDER, 2001, p.6)
Visualizao do Conhecimento
http://intervox.nce.ufrj.br/mecdaisy/
75
funo de informar ou ilustrar, mas tambm de educar e produzir
conhecimento (SARDELICH, 2006, p.459) e esta , segundo a autora,
uma caracterstica do mundo contemporneo (p.461).
Mas, por que -indagam Vaz e Carvalho (2004)- a viso foi o sentido
escolhido para a recepo desse conhecimento? Porque, do ponto de vista
tico, no h nenhuma diferena entre a viso de um brasileiro ou de um
japons. Entretanto, o modo de descrever e representar o mundo
diferente em cada lugar, segundo diversos fatores, entre eles o cultural e
o social. Assim, embora o sentido da viso seja natural, o ato de ver no
o . Uma pessoa precisa aprender a ver, reconhecer o que v. (GIL, 2000,
p.7). A percepo visual construda na interao olho-crebro, e a
viso, o ver algo, um comportamento aprendido por meio da
estimulao que o ambiente fornece ao olho. (MONTEIRO, 2011, p.7).
Adotando a percepo das cores para estudar a criao do conhecimento
pelo aprendiz, Varela, Thompson e Rosh (2003, p.176) afirmam que a
categoria das cores resultado da experincia, pois pertence ao nosso
mundo bio1gico e cultural compartilhado. Para os autores,
o conhecimento deve ser encontrado na interface
entre a mente, a sociedade e a cultura e no em
apenas uma delas ou mesmo em ambas. O
conhecimento no preexiste em qualquer lugar ou
sob qualquer forma, mas atuado em situaes
particulares. (VARELA; THOMPSON; ROSH,
2003, p.82).
76
Quadro 8 Diferena entre dado, informao e conhecimento55
Dado
Informao
Sinttico
Semntico
Quantificvel
Abstrao informal
Objetivo
Objetivo (forma)/Subjetivo (significado)
Independe do usurio Usurio interpreta
No tem significado
Tem significado
Sem relevncia
Relevncia mdia
Fonte: Do autor, baseado em Setzer (1999)
Conhecimento
Pragmtico
Abstrao interior
Subjetivo
Usurio experimenta
Muito significado
Altamente relevante
77
Como afirmam os autores, o conhecimento criado apenas pelos
indivduos. Para Setzer (1999), o que se explicita no o conhecimento,
mas sim, a informao, que, conforme Cassapo (2004), estar expressa
em documentos. Desta forma, acreditam que o que esses autores
denominam conhecimento tcito o que se entende por conhecimento e
o que chamam de conhecimento explcito/explicitado de fato
informao. Para Cassapo, a fim de tornar-se conhecimento novamente,
a informao precisa ser internalizada na mente do novo indivduo que
conhece sendo processada na criao do novo conhecimento. O
conhecimento tcito aquele que o indivduo detm; para explicit-lo
pelo processo de externalizao (Figura 5), adota metforas, analogias,
conceitos, modelos (TAKEUCHI; NONAKA, 2008, p.62, 65). Os autores
defendem a metfora como um instrumento importante para a criao de
uma rede de novos conceitos. O estudo do uso das metforas pode ser
aprofundado na obra de Lakoff e Johnson (2002), Metforas da vida
cotidiana, estudada por Schrder (2004, p.244) com base em diferentes
pensadores. A autora lembra que falar metaforicamente significa
qualquer entendimento de um assunto com ajuda de expresses de outra
rea de assunto. O estudo da presente tese, que aborda o
compartilhamento do conhecimento mediado por recursos de
visualizao do conhecimento por meio da audiodescrio com fins
didticos, ancora-se em Schrder (2004, p.246), que defende que a
metfora tem trs funes bsicas: ela serve para a explicao, a
compreenso e a explorao do mundo social. Trata-se de um recurso de
traduo do conhecimento para sua apresentao.
Figura 5 Espiral do conhecimento
78
Conforme Nonaka e Takeuchi (2008), somente se o conhecimento
for explicitado, ele pode ser compartilhado. Isto permitir que possa ser
utilizado nos processos de aprendizagem dos grupos. Ocorre atravs do
dilogo e da reflexo (NONAKA; TOYAMA, 2008, p.96).
Corroborando com a ideia de enao (VARELA; THOMPSON; ROSH,
2003), de formao do conhecimento de forma reflexiva e dialgica na
busca das metforas mais apropriadas para essa explicitao, os autores
afirmam que, sem analogias, difcil de comunicar o conhecimento que
precisa ser revelado (NONAKA; TAKEUCHI, 2008, p.69). Ishikura
(2008, p.169) tambm defende a adoo de metforas e analogias para a
externalizao do conhecimento, sendo esta a nica forma de
compartilh-lo. O uso de metforas para a externalizao do
conhecimento , igualmente, defendida por Fialho e colaboradores. A
externalizao gera conhecimento conceitual. (FIALHO et al., 2006,
p.112). Relacionando o conhecimento e as aes humanas, Nonaka e
Toyama (2008, p.96) acreditam que a estrutura social e os seres humanos,
como seres sociais, interagem na definio e reproduo um do outro.
Assim, defendem que o conhecimento criado atravs dessas interaes
entre os seres humanos e o seu ambiente. Ratificam a ideia de que os
pontos de vista e as aes das pessoas do forma ao ambiente.
2.4.1
79
do consenso e da evidncia cientfica. (KASTRUP
et al., 2009, p.114)
80
Se isto fosse verdade, advertem Kastrup et al. (2009), seria
necessrio considerar que as pessoas cegas teriam possibilidade de
apreender apenas 20% do conhecimento humano, por que,
se 80% do relacionamento com o mundo est
atrelado viso, cabe pessoa com deficincia
visual ficar com os 20% que restam, o que, sem
dvida, faz existir uma verso de deficincia visual
como uma enorme desvantagem. (MORAES;
ARENDT, 2011, p.111).
81
afaste-se da postura visuocntrica em que
baseada at os dias de hoje. Ou seja, uma educao
pensada para os que enxergam e adaptada aos que
no veem. (MONTEIRO, 2011, p.5)
que
aquilo,
disponvel
em:
82
No campo da aprendizagem, a visualizao tornou-se um recurso de
grande potencial didtico, visto que aumenta a memria dos humanos
porque oferece um conjunto de trabalhos para analisar e refletir, e tornase assim um facilitador externo da cognio (MELGAR SASIETA,
2011, p.41).
Dias e Carvalho (2007) defendem que um dos objetivos da
visualizao ajudar os consumidores dos contedos visuais a
entenderem o que veem, a fim de deduzir novos conhecimentos baseados
no que est sendo apresentado. Toda esta captao feita pela viso, e
todo esse treinamento para captar o conhecimento veiculado por recursos
de visualizao direcionado para este sentido. O rgo de viso
treinado para reconhecer imagens de forma mais rpida do que palavras
que as descrevem. Desta forma, acreditam que oferecer imagens ou
qualquer outro tipo de recurso grfico, como tabelas, grficos,
infogrficos, mais natural e exige menos esforo cognitivo.
Neste contexto, como podem as pessoas cegas, aquelas que esto
totalmente privadas do sentido da viso, aprender com o apoio de recursos
de visualizao do conhecimento? As pessoas cegas estariam privadas de
apreender contedos e informaes veiculados por esse tipo de recurso
visual? Segundo os autores citados anteriormente, no somente o esforo
cognitivo para uma pessoa cega maior do que para uma pessoa que
enxerga, como tambm, esses recursos foram criados e so elaborados
para serem recebidos pela viso.
2.4.2
83
conhecimento consideram esse padro de normalidade visual. Diversos
estudiosos vm estudando suas tcnicas e recursos (FREITAS, 2007;
VAZ; CARVALHO, 2004; COSTA; TAROUCO, 2010; SARDELICH,
2006; DIAS; CARVALHO, 2007); para todos esses autores, est
pressuposto que as pessoas que enxergam so as usurias das tcnicas de
visualizao. A priori as pessoas cegas esto privadas dos benefcios que
os recursos de visualizao do conhecimento podem oferecer, j que a
recepo se d pelo sentido da viso. Dentro de uma perspectiva da
sociedade excludente, pode-se considerar esta realidade como uma
verdade dada, porm, existem muitas possibilidades alm da viso numa
perspectiva de acessibilidade, da sociedade inclusiva e das tecnologias
assistivas.
prprio do ser humano a predominncia desse
sentido para estabelecer suas relaes sociais e suas
comunicaes, entretanto, a relao do ser humano
com o meio, no pode ser concebida pela mediao
de apenas um dos rgos dos sentidos. O ser
humano no v apenas com os olhos, ele v atravs
de toda experincia acumulada. (MORAIS, 2010,
p.2).
84
Busca-se, com isso, diminuir para os nveis mais baixos a carga cognitiva
que gerada por aquilo que o olho recebe e o que a mente precisa
processar. Conforme o autor,
quanto mais agradvel ao olhar for a informao
melhor ser a sensibilidade do usurio para a sua
percepo. Quando a informao apresentada de
maneira visualmente destinada ao olhar permite
uma visualizao conciliadora e o esforo
cognitivo diminudo no processo de julgamento e
decodificao do contedo. Na tranquilidade
cognitiva da boa visualizao o receptor tem na
percepo uma fruio visual. Assim, A arquitetura
da informao quer construir a melhor interface
dentro de um espao informacional. A visualizao
da informao quer colocar nesta interface uma
afetividade para o olhar. (BARRETO, 2013).
85
necessidade de uma avaliao manual e no apenas automtica dos
recursos de acessibilidade oferecidos numa pgina web. Um avaliador
automtico capaz de identificar a presena do marcador no cdigo fonte,
porm, incapaz de avaliar a relevncia desse contedo. As reclamadas
descries de imagens, por exemplo, podem estar presentes e serem
aprovadas na validao automtica, mas estarem totalmente inadequadas
s imagens descritas.
Um exemplo retirado do site Bengala Legal57, especializado em
temas de deficincia, que segue as diretrizes de acessibilidade da web,
pode auxiliar na compreenso do uso e insero desses recursos. A Figura
6 aparece na pgina inicial do site, e revela o compromisso que seu criador
tem com as pessoas com deficincia.
Figura 6 Imagem da home do site Bengala Legal58
57
http://www.bengalalegal.com/
Descrio da imagem: Fotografia de dois meninos de pele clara com cerca de
oito anos. O menino que est na frente tem Sndrome de Down; seu cabelo
castanho claro, liso e curto. Est sendo abraado pelo outro menino, que tem
cabelo curto ruivo. Ambos esto sem camisa e sorriem para a cmera.
58
86
O cdigo fonte (abaixo) apresenta a tag ALT com um texto
descritivo alternativo para a imagem, podendo ser acessado por softwares
ledores de tela, usados por pessoas cegas, bem como a tag TITLE, que
mostra esse texto ao passar-se o cursor do mouse sobre a imagem. O que
ocorre a incapacidade dos avaliadores automticos, como o brasileiro
DaSilva59, de ler o contedo dessas tags e reconhecer se de fato elas
condizem com o contedo visual contido na imagem.
<img
src="/sites/default/themes/bengalalegal/imagens/img
-slogan.png" alt="Imagem de duas crianas se
abraando. Uma com Sndrome de Down." title="Imagem
de duas crianas se abraando. Uma com Sndrome de
Down." width="193" height="288"/>
http://www.dasilva.org.br
87
autores, porm, identificaram que os usurios com menos experincia
sentem-se inseguros at mesmo para navegar na web, j aqueles que tm
mais experincia no somente navegam com mais confiana como
tambm participam de atividades das quais participam pessoas sem
deficincia visual, tais como grupos de discusso. Nesses grupos, so
capazes de procurar soluo para as dificuldades que encontram no uso
dos computadores ou mesmo de navegao na internet. Para os autores,
essas pessoas com experincias diferentes, e com problemas comuns,
compartilham seus conhecimentos propiciando a aprendizagem do grupo.
Esse compartilhamento a partir da prpria experincia dos participantes
com deficincia visual demonstrou um forte potencial para a
aprendizagem do grupo. (Op. Cit., p.93).
2.4.3
88
qual a informao captada e conduzida do ambiente at os centros
nervosos no faz diferena alguma. Os autores acreditam que a pessoa
cega possui um corpo cognitivo diferente daquele do vidente, mas ambos
percebem um mundo integral. (KASTRUP et al., 2009, p.120).
Figura 7 Exerccio de lngua espanhola61
89
Desta forma, pesquisadores62 e educadores63 vm trabalhando na
busca de melhores recursos para o ensino de alunos cegos com o uso de
materiais tteis como mapas, jogos, figuras geomtricas etc. Porm,
imagens impressas, pinturas e vdeos so mdias bidimensionais, como
todas aquelas veiculadas pela web, que no permitem o acesso via tato,
recurso comum de acesso ao conhecimento utilizado por alunos cegos.
(OCHAITA; ROSA, 1995; ANDRADE; SANTIL, 2011). Para estes
casos, necessria outra forma de acesso ao contedo visual.
Figura 8 Infogrfico La ballena Franca64
90
largamente, podendo ser citados a revista Veja66 e o portal de notcias da
rede Globo67. Em 2012, o infogrfico La ballena Franca (Figura 8), do
jornal O Clarn, publicado em 1995, foi reconhecido como o melhor
infogrfico dos ltimos 20 anos68. O jornalismo cientfico, como a revista
Superinteressante, tambm ganha espao nos estudos de pesquisadores
sobre o uso desse recurso (RINALDI, 2012). De forma mais dinmica,
surgiram os infogrficos interativos, como o disponibilizado pelo Google
sobre A Evoluo da web no mundo69.
O desenvolvimento tecnolgico, com as tecnologias de informao
e comunicao (TIC), busca a disseminao do conhecimento. O uso de
imagens para disseminao do conhecimento vem sendo estudado por
diferentes pesquisadores (DIAS; CARVALHO, 2007; COSTA;
TAROUCO, 2010; MELGAR SASIETA, 2011). Neste contexto, as
diferentes mdias so exploradas, tais como imagens estticas e
dinmicas, bem como o udio, com o uso de narrativas, dilogos, rudos
de fundo. (LONGHI, 2009; COSTA; TAROUCO, 2010).
2.5
http://veja.abril.com.br/multimidia/infograficos/
http://g1.globo.com/infograficos/
68
http://www.clarin.com/sociedad/eligieron-infografia-clarin-mejorultimos_0_677932336.html
69
http://www.evolutionoftheweb.com/
70
Esta seo foi extrada do captulo publicado pelo autor em 2011 do livro
Ambiente virtual de aprendizagem inclusivo, organizado por seu orientador,
Tarcsio Vanzin, e pelas professoras Vania Ribas Ulbricht e Vilma Vilarouco,
com o ttulo Audiodescrio como tecnologia assistiva para o acesso ao
conhecimento por pessoas cegas. (VERGARA-NUNES et al. 2011b. p.189-232).
67
91
estudo que permita identificar quais so as mais utilizadas e qual a relao
que seus usurios estabelecem com essas tecnologias.
Muitas tecnologias assistivas, necessrias incluso social de
pessoas cegas, ainda tm custos elevados, dificultando seu acesso ao
usurio comum. Comumente, faltam produtos nacionais de qualidade e,
quando existem, muitas vezes, so prottipos vinculados a projetos de
pesquisa que sofrem pela falta de recursos. Vrias dessas tecnologias so
ainda desconhecidas por aqueles que poderiam delas se beneficiar e, em
diversos casos, carecem da participao ativa das pessoas com
deficincia, destinatrias da tecnologia assistiva, na sua concepo, para
sugestes e crticas quanto aos recursos que devem possuir e os usos reais
que se podem fazer delas.
O termo tecnologia assistiva foi proposto por Sassaki (1996) no
Brasil, como coisa que assiste ou coisa que ajuda, que auxilia. As
tecnologias assistivas fazem parte desse grupo. Os termos variam nos
diversos pases, podendo tambm variar em alguns aspectos a sua
definio. No Brasil, tecnologia assistiva est definida como:
uma rea do conhecimento, de caracterstica
interdisciplinar, que engloba produtos, recursos,
metodologias, estratgias, prticas e servios que
objetivam promover a funcionalidade, relacionada
atividade e participao, de pessoas com
deficincia, incapacidades ou mobilidade reduzida,
visando sua autonomia, independncia, qualidade
de vida e incluso social. (BRASIL, 2007).
92
A tecnologia assistiva refere-se ao conjunto de produtos (recursos,
equipamentos e ferramentas) capazes de auxiliar a pessoa com deficincia
a executar suas tarefas com independncia (TECNOLOGIA Assistiva,
2010). O objetivo melhorar a qualidade de vida da pessoa com
deficincia e devolver-lhe suas capacidades funcionais. As tecnologias
assistivas propiciam aos seus usurios incluso social porque lhes
permitem mobilidade e acesso aos ambientes ocupados pelos demais.
Bersch (2008) tambm enfatiza o aspecto da independncia que essas
tecnologias devem propiciar s pessoas com deficincia, para a realizao
de suas atividades cotidianas. Galvo Filho (2009) refora esse aspecto
igualmente no campo da educao:
Uma nova dimenso e tipo de tecnologia que vem
sendo crescentemente estudado nos dias de hoje e
que tambm aponta para a autonomia e
independncia do ser humano enquanto sujeito dos
seus processos e para a construo de uma Escola
Inclusiva. Trata-se da recentemente chamada
Tecnologia Assistiva, utilizada como mediadora,
como instrumento, como ferramenta mesmo, para
o empoderamento, para a atividade autnoma e
para a equiparao de oportunidades, da pessoa
com deficincia, na sociedade atual. (GALVO
FILHO, 2009, p.115).
93
do trabalho ou no ambiente escolar, com o objetivo de vencer as
dificuldades. Muitas vezes, essas tecnologias esto to arraigadas na
rotina das pessoas, que chegam a tornar-se indispensveis para que
possam manter seu ritmo de vida. o que ocorre com muitas pessoas em
relao internet e ao computador nos dias atuais, tendo se tornado objeto
de estudo especialmente da psiquiatria (RAZZOUK, 1998; AMARAL;
LOBATO, 1997; EFE, 2005; BBC, 2008; ASSIS, 2009).
Para muitos usurios dessas tecnologias muito difcil ou
impossvel manter o mesmo ritmo de suas atividades sem valer-se delas.
Isso demonstra o alto nvel de importncia que deve ser dado para os
estudos nessa rea. Nos dias atuais, essas tecnologias esto presentes de
tal forma que j no so mais percebidas pela maioria das pessoas. A
ubiquidade tecnolgica tornou-se uma realidade na vida da sociedade
atual. Ligar a televiso, ver as horas, ouvir uma msica, telefonar, acender
a luz, usar o micro-ondas... so atividades to corriqueiras que muito
difcil ou impossvel para as pessoas com deficincia execut-las sem o
auxlio das tecnologias assistivas
Conforme adverte um dos participantes da pesquisa feita por
Vergara-Nunes et al. (2013a):
As tecnologias esto a e do conta de uma gama
de situaes. Contudo, muitos que estudam,
pesquisam, trabalham, educam etc. as pessoas com
deficincia no sabem dessas tecnologias, fazem
mau uso das que sabem da existncia e, de um lado
inventam a roda, de outro fazem coisas que so
boas para quem v, no para os usurios. Alm
disso, as tecnologias de ponta so caras e os
brasileiros, pobres. Assim como as pesquisas, os
produtos delas oriundos pecam por no terem sido
desenvolvidos com o adequado estudo prvio; so
mais pautados na introspeco do pesquisador ou
desenvolvedor do que nas necessidades dos
usurios. (Sujeito E)
94
governamentais para suporte e apoio; enfim,
precisam apoiar lutas por subsdios e ajudas
tcnicas para a aquisio pelas pessoas com
deficincia. (Sujeito H).
2.5.1
Audiodescrio
95
demais tecnologias assistivas, no um produto nico, independente, a
ser adquirido em alguma loja. Trata-se de um servio que s completo
com o produto audiovisual audiodescrito, ou seja, est atrelado ao produto
audiodescrito. No existe audiodescrio sem uma imagem. Sozinha,
trata-se, apenas, de uma descrio narrada.
A audiodescrio segue alguns princpios bsicos, que, muitas
vezes, modificam-se segundo a cultura e as preferncias de profissionais
e consumidores de cada pas. Enquanto no modelo ingls, a nfase das
audiodescries est no detalhamento dos cenrios e das caractersticas
fsicas dos personagens, com uso de adjetivos e linguagem rebuscada, no
modelo espanhol, o foco volta-se para a ao dos personagens, com
vocabulrio mais simples e frases curtas (ALVES, 2011, p.4088; ALVES
et al., 2011). Existem diferenas tambm quanto ao gnero da obra e ao
pblico destinatrio. Embora o audiodescritor deva apresentar um
trabalho sem concorrer com os personagens de uma obra ou sem
interpretar ou distorcer a obra, no pode deixar de adequar o linguajar e o
tom de voz ao pblico alvo dessa obra.
Leveza em comdias, seriedade em dramas e assim
por diante, mas nada que interfira ou antecipe algo
ao espectador, pois isso cabe aos personagens, s
trilhas e aos climas do prprio filme. O
audiodescritor no deve chorar ou sorrir, ou fazer
qualquer juzo de valor. (LAZZARI, 2010, p.228).
96
imagticos presentes nos materiais didticos torna-se crucial para que os
alunos com deficincia visual possam estabelecer as conexes mentais
entre imagem e texto. Os autores acreditam que a audiodescrio presente
nos materiais didticos pode facilitar a aprendizagem de alunos com
deficincia visual, pois acrescenta informaes ao texto que, de outra
forma, ficariam em silncio em seu dilogo com a informao textual
(Op. Cit. p.10). Essa possibilidade permite que o uso do recurso em sala
de aula propicie aos aprendizes cegos as condies necessrias para que
possam acompanhar as aulas em que o contedo seja veiculado por
imagens para visualizao do conhecimento. Com base em Vieira e Lima
(2010, p.4), pode-se afirmar que, se a imagem for devidamente
audiodescrita, os alunos cegos podero participar plenamente da
comunidade de aprendizagem escolar e das discusses com seus colegas
em que o contedo discutido tiver sido veiculado por meios visuais.
Como se trata de uma traduo do visual para o oral, pode-se
comparar a um texto em lngua estrangeira desconhecida por alguns
alunos que traduzido para a lngua que conhecem. Desta forma, todos
passam a entender o texto (os que entendem a lngua estrangeira pelo
contato com o texto original e os que no a entendem com o auxlio da
traduo). Os autores acreditam que a udio-descrio trar, ao espao
escolar, significativa contribuio para a aprendizagem dos alunos com e
sem deficincia. Defendem ainda que o aluno com deficincia visual
poder fazer o exerccio junto com os seus colegas e os demais podero
beneficiar-se igualmente, ampliando sua compreenso das imagens
utilizadas em sala de aula. (VIEIRA; LIMA, 2010).
Nas definies de audiodescrio, o que se destaca em ponto
comum aos diferentes autores a nfase na objetividade, na necessidade
de que o audiodescritor no faa nenhum tipo de inferncia. No deve
deixar de lado nenhuma informao relevante compreenso da imagem,
porm, por outro lado, no pode agregar nenhuma informao que no
esteja presente na imagem, que uma pessoa que enxerga no possa ver.
2.6
97
Margaret e Cody Pfanstiehl (AUDIO Description, 2010), que fundaram
um servio de audiodescrio para peas de teatro, no Arena Stage
Theater, em Washington DC. Naquela mesma dcada, mais de 50 casas
de espetculo j incluam em sua programao a audiodescrio.
Logo o recurso se expandiu, chegando imediatamente ao Japo,
pela rede de televiso NTV, que inaugurou em 1983 a audiodescrio em
sua programao. O mesmo seria seguido por emissoras da rede aberta de
televiso da Catalunha, na Espanha. (GUIDANCE, 2010).
Por tratar-se de uma ampliao na oferta de espetculos e produtos
culturais e de lazer, em 1989, o Festival de Cinema de Cannes tambm se
juntou ideia e divulgou j naquele ano algumas obras com o recurso da
audiodescrio. No ano seguinte, ainda nos Estados Unidos, com a Media
Access Group, houve grande impulso da audiodescrio nas
programaes. Na Espanha, desde os anos 80, vinha desenvolvendo-se
um projeto chamado sonocine; em 1994, foi registrado como sistema
Audesk, aplicado ao teatro, vdeo, televiso, museus e exposies. O
desenvolvimento da audiodescrio para o cinema ocorreu com um
convnio entre a Organizao Nacional de Cegos Espanhis e a produtora
rea 52. (TRMEL, 2010; RODRGUEZ-FUENTES; CAURCELCARA, 2010). No ano anterior,
em setembro de 1993, a ONCE inicia um programa
de pesquisa e desenvolvimento de audiodescries,
que culminou com a publicao da norma
intitulada Audiodescripcin para personas con
discapacidad visual. Requisitos para la
audiodescripcin y elaboracin de audioguas
(ARISTIA, 2010).
98
Posteriormente, em 2003, a audiodescrio difunde-se ao ser
oferecida num festival de cinema que trata sobre pessoas com
deficincias, o Assim Vivemos. Todos os filmes deste festival tm
acessibilidade para pessoas com deficincia visual e auditiva.
Em 2004, na Universidade Federal da Bahia, foi criado o grupo de
pesquisa Traduo e Mdia, que, em 2005, passou a chamar-se Traduo
e Mdia e Audiodescrio. Em 02 de dezembro do mesmo ano, foi
publicado o Decreto 5.296 (BRASIL, 2010a). Em 31 de outubro de 2005,
a Associao Brasileira de Normas Tcnicas publicou norma sobre
Acessibilidade em Comunicao na Televiso; o Ministrio das
Comunicaes promoveu consulta pblica sobre os requisitos tcnicos
necessrios para a promoo da acessibilidade para pessoas com
deficincia na programao das TVs abertas brasileiras. Comeavam as
discusses entre o Ministrio das Comunicaes, empresrios das
comunicaes e diversos setores da sociedade brasileira sobre a
audiodescrio, com vistas a sua legalizao.
No primeiro semestre de 2006, representantes da Associao
Brasileira de Radiodifusores, Associao Brasileira de Emissoras de
Rdio e Televiso, Fundao Roquete Pinto, Coordenadoria Nacional
para Integrao das Pessoas Portadoras de Deficincia, Conselho
Nacional dos Direitos das Pessoas Portadoras de Deficincia71 e da Unio
Brasileira de Cegos reuniram-se com o Ministrio das Comunicaes em
audincia pblica para discutir as sugestes recebidas na consulta do ano
anterior. Em 27 de junho, o Ministrio das Comunicaes publicou a
Portaria 310 (BRASIL, 2010d) e oficializou a Norma Complementar n
1, que estabelecia os recursos de acessibilidade, na programao da
televiso, com seu cronograma de implantao.
Em meio a essas questes legais e retrocessos oficiais, a
audiodescrio se expandiu. O Teatro Vivo, em So Paulo, estreou, em
maro de 2007, O Andaime, a primeira pea comercial com
audiodescrio. Em junho daquele ano, no mesmo teatro, estreou A
Graa da Vida, a segunda pea com audiodescrio no pas. O referido
teatro tem toda a infraestrutura necessria para a audiodescrio, e segue
oferecendo apresentaes audiodescritas.
Em maro de 2010 foi editada a Medida Provisria n 483, alterando a Lei
10.683, que atualizou o nome do Conade, necessria por conta da ratificao da
Conveno sobre os Direitos das Pessoas com Deficincia, da ONU. Dessa forma
o Conselho Nacional dos Direitos da Pessoa Portadora de Deficincia passou a
ser Conselho Nacional dos Direitos da Pessoa com Deficincia.
(http://www.pessoacomdeficiencia.gov.br/app/conade-0)
71
99
O interesse pela audiodescrio comeou no pas, com a adoo
pelo Teatro Vivo do recurso em sesses semanais, porm, o Ministrio
das Comunicaes retrocedeu na sua implementao junto s redes de
televiso. Em 27 de junho, dia em que vencia a carncia de 2 anos prevista
na Portaria 310, para que as empresas de televiso implantassem a
audiodescrio em sua programao, o ministro Hlio Costa publicou a
Portaria 403 (BRASIL, 2010e), que suspendia o recurso da
audiodescrio por 30 dias. Em 05 de julho, a Unio Brasileira de Cegos
encaminhou ofcio Procuradoria Federal dos Direitos do Cidado, em
que solicitava o imediato restabelecimento das diretrizes previstas na
Portaria 31072. Como resposta, em 30 de julho, o Ministrio das
Comunicaes publicou a Portaria 466 (BRASIL, 2010f), em que
restabelecia a obrigatoriedade s emissoras de iniciarem a transmisso de
seus programas com audiodescrio num prazo de 90 dias. Entretanto,
pouco tempo depois, o Ministrio das Comunicaes suspendeu
novamente a aplicao da audiodescrio, prevista na Portaria 310. O
assunto foi para os tribunais. Em 30 de dezembro, o Conselho Nacional
dos Centros de Vida Independente e a Federao Brasileira das
Associaes de Sndrome de Down ingressaram com Ao de Arguio
de Descumprimento de Preceito Fundamental contra a Unio, junto ao
STF, alegando descumprimento dos prazos pelo Ministrio das
Comunicaes para regulamentao da acessibilidade nos meios de
comunicao. O ano de 2008 terminou com lutas na Justia, na tentativa
de garantir o direito audiodescrio.
Em fevereiro de 2009, o Ministrio Pblico Federal tambm
ingressou com ao civil pblica contra a Unio. Enquanto a luta contra
o Ministrio das Comunicaes continuava, devido aos diversos
adiamentos da obrigatoriedade legal da audiodescrio na televiso, o
sistema se expandia para todas as regies do Brasil. Em 28 de abril, o
Teatro Amazonas foi o palco de teatro pblico da primeira pera com
audiodescrio no pas, apresentando Sanso e Dalila. Em 27 de agosto,
o ministro do STJ indicado para relatar o Mandado de Segurana proferiu
deciso liminar e ordenou ao Ministrio das Comunicaes a reabertura
de uma nova consulta pblica com prazo mnimo de 45 dias.
Em 24 de maro de 2010, o ministro Hlio Costa publicou a
Portaria n 188 (BRASIL, 2010c), que alterava a Norma Complementar
n 01. A nova Portaria tratava especificamente da audiodescrio e
estabelecia novo cronograma para a implementao da audiodescrio
72
http://www.blogdaaudiodescricao.com.br/2009/10/uniao-brasileira-de-cegosmanifesta-se.html
100
junto s empresas de televiso, a partir de 1 de julho de 2010. O total de
programao audiodescrita deveria aumentar gradativamente de duas
para um total de 20 horas semanais no prazo de dez anos. Porm, o
assunto voltou a ser discutido em outubro de 2013, quando o Ministrio
Pblico exigiu a suspenso do cronograma dessa Portaria e a retomada do
cronograma original. O Ministrio das Comunicaes teria 60 dias para
manifestar-se. (TELE, 2013). A deciso foi suspensa posteriormente pelo
ministro Marco Aurlio, que acatou as alegaes das emissoras de
impossibilidade de cumprimento do cronograma original.73
A Constituio Federal do Brasil garante o direito a todos os
cidados de ir e vir livremente. Entretanto, muitas vezes, as pessoas so
privadas desses direitos, devido s barreiras que lhes so impostas de
diferentes maneiras, em situaes cotidianas. Esses problemas podem ser
solucionados com a adoo do que se denomina acessibilidade.
A Lei 10.098 (BRASIL, 2000b), de 19 de dezembro de 2000, o
Decreto 5.296 (BRASIL, 2010a), de 2 de dezembro de 2004, que ficou
conhecido como a lei da acessibilidade porque regulamenta leis
anteriores e estabelece normas gerais e critrios bsicos para a promoo
da acessibilidade das pessoas portadoras de deficincia, tratam do tema.
No Decreto, acessibilidade definida como:
A condio para utilizao, com segurana e
autonomia, total ou assistida, dos espaos,
mobilirios e equipamentos urbanos, das
edificaes, dos servios de transporte e dos
dispositivos, sistemas e meios de comunicao e
informao, por pessoa portadora de deficincia ou
com mobilidade reduzida. (Art. 8, item I).
http://www.stf.jus.br/portal/cms/verNoticiaDetalhe.asp?idConteudo=256567
101
Ainda no Decreto 5.296 (BRASIL, 2004), o captulo VI aborda as
questes relativas ao acesso informao e comunicao. Nos artigos
52 e 53, j se indicam obrigaes para as empresas e esperanas para as
pessoas com deficincia visual, no que se refere audiodescrio. Pois
determina que
caber ao Poder Pblico incentivar a oferta de
aparelhos de televiso equipados com recursos
tecnolgicos que permitam sua utilizao de modo
a garantir o direito de acesso informao s
pessoas portadoras de deficincia auditiva ou
visual. (BRASIL, 2004, Art. 52).
102
Entre as duas definies, existe uma tentativa de maior
abrangncia no novo texto. Aparecem diferenas como locuo
sobreposta que passa para narrao integrada e a ampliao do
pblico, que agora inclui alm das pessoas com deficincia visual as
que tm deficincia intelectual. A redao da Portaria restritiva porque
indica apenas essas pessoas como destinatrios da audiodescrio.
Entretanto, nada impede que o recurso possa ser usado por outras pessoas
que dela podem tirar proveito, sem que isso signifique distoro ou desvio
dos objetivos da Lei; pelo contrrio, amplia a possibilidade da
audiodescrio para pblicos inicialmente no previstos. De fato, trata-se
de um recurso muito til para deficientes visuais, mas tambm auxilia
pessoas com outras deficincias que diminuem a capacidade de
compreenso ou acompanhamento das cenas (SEGRE, 2010).
Como se trata de um tema relativamente novo no meio acadmico
e que ainda carece de divulgao para a sociedade, muitas definies vm
sendo apresentadas por estudiosos, profissionais, pela imprensa e,
inclusive, por parte do pblico alvo desse recurso, as pessoas com
deficincia visual.
Segundo o grupo de pesquisa Traduo e Mdia e Audiodescrio,
a audiodescrio um recurso de tecnologia
assistiva que permite a incluso de pessoas com
deficincia visual junto ao pblico de produtos
audiovisuais. O recurso consiste na traduo de
imagens em palavras. , portanto, tambm definido
como um modo de traduo audiovisual
intersemitico, onde o signo visual transposto
para o signo verbal. (TRAMAD, 2010).
103
a audiodescrio. Para a pesquisadora, necessrio diferenciar
audiodescrio de narrao ao vivo:
Alis, outra explicao, o que se faz na pea
Andaime no audiodescrio, mas narrao ao
vivo. A audiodescrio acontece sempre com udio
pr-gravado, onde o timing do programa j est
definido, o que no o caso de uma pea de teatro,
mas de um filme. (FRANCO, 2010).
104
Igualmente, Arajo (2010) percebe a audiodescrio de forma
ampla:
A audiodescrio pode ser definida como a tcnica
utilizada para tornar o teatro, o cinema e a TV
acessveis para cegos e deficientes visuais. Trata-se
de uma narrao adicional que descreve a ao, a
linguagem corporal, as expresses faciais, os
cenrios e os figurinos. A narrao colocada entre
os dilogos e no interfere nos efeitos musicais e
sonoros. Seria a traduo das imagens, do enredo,
do cenrio e da ao.
105
mensagens e contedos sejam compreendidos pelo
aluno com deficincia visual ou com baixa viso.
(VIEIRA; LIMA, 2010).
Concluso do captulo
106
As tecnologias assistivas, cujo objetivo dar s pessoas com
deficincia condies semelhantes quelas que no tm deficincia, a fim
de poderem realizar suas atividades cotidianas com autonomia e
qualidade de vida, apresentam-se como alternativa para dar acesso s
pessoas cegas ao conhecimento veiculado por seus diferentes recursos de
visualizao. No contexto das TA, est a audiodescrio, que permite ao
usurio o acesso ao contedo visual de todo tipo de imagem esttica ou
dinmica. Para tanto, da mesma forma que as crianas precisam aprender
a ver quando ainda bebs, necessria uma nova aprendizagem no tocante
s pessoas cegas. Aprender a ver com os ouvidos um desafio que muitas
pessoas com cegueira tm assumido nos dias atuais. Disseminam-se
atividades culturais, acadmicas, sociais, religiosas em que a
audiodescrio propicia a acessibilidade visual a essas pessoas.
No campo da educao, a audiodescrio tem o mesmo desafio que
vem sendo enfrentado em outros contextos: propiciar aos aprendizes
cegos o mesmo acesso aos contedos veiculados com diferentes recursos
de visualizao do conhecimento. Porm, embora neste pas, e no mundo,
muito tem avanado no tocante produo e oferta de produtos com
audiodescrio, no campo da pesquisa cientfica, o ritmo mais lento.
Esta tese busca averiguar esse recurso com aprendizes cegos
congnitos, a fim de verificar se a acessibilidade propiciada pela
audiodescrio significativa e possibilitadora de aprendizagem, ao
ponto de auxiliar esses aprendizes no somente a aprenderem juntos, mas
criarem novos conhecimentos com base em imagens visuais.
Com base nos resultados encontrados, e conforme abordado no
primeiro captulo, pode-se identificar o vazio da academia nas pesquisas
relacionadas acessibilidade nos recursos de visualizao do
conhecimento. No foram encontrados trabalhos que tratem da
audiodescrio dos recursos de visualizao do conhecimento para
pessoas cegas com objetivos didticos. Com base na reviso bibliogrfica
apresentada neste captulo, para o esclarecimento da problemtica da
pesquisa e definio dos sujeitos desta investigao, percebe-se que
poucos pesquisadores vm estudando empiricamente a eficcia da
audiodescrio dentro de espaos de aprendizagem como tecnologia de
acessibilidade para visualizao do conhecimento. A reviso sistemtica
indica a relevncia desde estudo com base na hiptese de que a
audiodescrio uma tecnologia que torna possvel pessoa cega a
acessibilidade aos recursos de visualizao do conhecimento, que lhe
permite criar seu conhecimento junto com os demais aprendizes cegos a
partir de sua experincia pessoal, conhecimento de mundo e contexto
cultural.
ABORDAGEM METODOLGICA
Para Jung (2003) -ver Figura 9-, segundo sua natureza, uma
pesquisa pode ser aplicada, quando tem como finalidade a aplicao
imediata dos resultados para a soluo de um problema prtico com a
criao de um produto ou um processo. Por outro lado, est a pesquisa
bsica, tambm chamada de cientfica ou terica, cujo propsito fazer
avanar a cincia, sem uma preocupao de aplicao imediata ou prtica.
A presente tese, conforme essa classificao, identifica-se como pesquisa
terica. A nfase desse tipo de pesquisa o estudo terico com o
propsito de adquirir novos conhecimentos, sem, entretanto, preocuparse se isso ter uma aplicao ou alguma utilidade prtica. Seu objetivo
confirmar ou refutar hipteses, teorias ou leis, sem ter preocupao com
sua aplicao. O cientista no precisa estar limitado pela realidade, e no
tem nenhum compromisso com o que ser feito com suas teorias ou
conhecimentos resultantes de suas pesquisas. (JUNG, 2003).
3.1
Classificao da pesquisa
108
a experincia dos sujeitos cegos participantes e elaborar a proposta a
partir de seus pontos de vista e subjetividades.
Figura 9 Classificao da pesquisa74
109
esclarecimento e delimitao, o que exige reviso
da literatura, discusso com especialistas e outros
procedimentos. O produto final deste processo
passa a ser um problema mais esclarecido, passvel
de investigao mediante procedimentos mais
sistematizados. (GIL, 2008, p.27).
110
participantes. A experincia e o conhecimento pessoal do sujeito so
fatores indispensveis para melhor compreenso das interaes que
ocorrem dentro da comunidade. Segundo o autor, este tipo de pesquisa
est mais adequado ao campo da educao e permite a proposio de
metodologias e aes para esse campo. (TRIVIOS, 1987, p.116).
Na presente proposta de pesquisa qualitativa, a experincia do
sujeito e sua subjetividade so fatores determinantes nos resultados. O
universo dos sujeitos pesquisados reduzido, tanto pela natureza da
investigao como pela especificidade de um grupo de estudos formado
exclusivamente por sujeitos cegos congnitos adultos e autnomos.
Por tratar-se de uma pesquisa com pessoas, optou-se por no adotar
o mtodo experimental, entretanto, como o objetivo observar a
influncia nas interaes dos sujeitos a partir de condies de
acessibilidade que variam conforme o trabalho proposto, foi adotado o
mtodo quase-experimental, cujo objetivo se assenta mais na observao
das subjetividades dos sujeitos do que em dados numricos.
3.2
111
em ao, em vez do observador. O terico social
interpretativista tenta compreender o processo pelo
qual as mltiplas realidades compartilhadas
surgem, se sustentam e se modificam. Da mesma
forma que a abordagem funcionalista, a
interpretativista se baseia na pressuposio e na
crena de que h uma ordem e um padro implcito
no mundo social; no entanto, o terico
interpretativista v a tentativa do funcionalista de
estabelecer uma cincia social objetiva como um
fim inatingvel. A cincia considerada uma rede
de jogos de linguagem, baseada em grupos de
conceitos e regras subjetivamente determinados,
que os praticantes da cincia inventam e seguem.
V-se que a situao do conhecimento cientfico ,
portanto, to problemtica quanto o conhecimento
do senso comum da vida diria. (MUNCK;
SOUZA, 2010, p.99).
Figura 10 Quadrantes das diferentes vises de mundo75
75
112
3.3
Procedimentos metodolgicos
Pesquisa bibliogrfica
Pesquisa documental
Pesquisa quase-experimental
113
influncia das variveis independentes sobre as dependentes,
estabelecendo relaes de causa e efeito entre elas. Devido necessidade
de manipulao rigorosa dessas variveis, este mtodo criticado nas
cincias sociais e, por razes ticas, deixa de ser usado em muitos casos
para estudos com grupos humanos.
Embora seja considerada forte, esse tipo de pesquisa criticado
pela artificialidade das condies em que acontecem os experimentos
(GRESSLER, 2004, p.59). Para a pesquisa experimental, a existncia do
grupo de controle condio sine qua non. Segundo Togatlian (2013, p.4)
e Gressler (2004, p.60), este mtodo de pesquisa est dividido em trs
modalidades de experimentos: com grupo de controle com medidas antes
e depois, com grupo de controle com medidas apenas depois, e sem grupo
de controle com medidas antes e depois. Nesta ltima modalidade, est o
mtodo quase-experimental, mantendo ainda o rigor cientfico, sem
conflitar com questes ticas de manipulao de pessoas (CARNEIRO,
2002).
Segundo Bandeira (2013), o mtodo quase-experimental permite
investigar e analisar as relaes de causa e efeito entre as variveis, sem
a necessidade de recorrer ao mtodo experimental. Alm disso, segundo
a autora, no so necessrios grupos de controle nem a formao aleatria
dos grupos. A comparao ocorre com o mesmo grupo antes e depois da
interveno.
A exemplo de Camargo (2006), a pesquisa proposta nesta tese
adota um procedimento quase-experimental com abordagem qualitativa.
Como o proposto aqui, esse pesquisador realizou um estudo no mbito da
educao, em que so analisados os efeitos de um tratamento pedaggico
em um grupo de alunos com deficincia visual no distribudos
aleatoriamente, assim, sua pesquisa classificou-se como sendo um
delineamento quase-experimental (Op. Cit., p.157). Segundo o autor,
Ldke e Andr (1986) acreditam que uma abordagem metodolgica se
aproxima de um modelo quase-experimental quando a qualidade do
retorno fornecido pelos alunos devido ao processo que constituiu a
atividade aplicada que configura o aspecto mais importante dos dados
coletados (CAMARGO, 2006, p.157). Assim, se por um lado a pesquisa
experimental serve muito a objetivos quantitativos ao pesquisar objetos e
situaes em que as variveis podem ser rigidamente controladas, para
uma pesquisa com pessoas, sobretudo em educao, em que as questes
ticas no permitem certa manipulao de variveis, e que as opinies e
experincias subjetivas dos sujeitos so o foco da coleta de dados, neste
contexto que a pesquisa quase-experimental tem seu espao, por permitir
investigar as relaes entre as variveis adotadas e as aes dos sujeitos,
114
em grupos organizados para o processo investigativo. Veja-se a
comparao entre a proposta experimental e a quase-experimental no
Quadro 9.
Quadro 9 Comparativo entre os procedimentos76
Caracterstica
Experimental
Estudar causa e efeito.
Objetivo
Formao do grupo Aleatria
Deve existir um ou mais.
Grupo de controle
Controle de variveis Deve existir.
Entre grupos.
Comparao
Dependentes e independentes.
Variveis
Fonte: Do autor
3.3.3.1
Quase-experimental
Estudar causa e efeito.
No necessita ser aleatria.
No necessrio.
Deve existir.
No mesmo grupo.
Dependentes e independentes.
76
115
So o resultado do experimento. (JUNG, 2003,
p.69).
116
Nos instrumentos de coleta de dados, indicam-se as questes que
tratam de averiguar cada uma das variveis indicadas. Para os sujeitos
pesquisados, essas questes foram diludas dentro de um contexto de
acessibilidade, porm, existem diversos fatores verificados que se
misturam nas questes.
As variveis independentes
so aquelas que se introduz intencionalmente para
verificar-se a relao entre suas variaes e o
comportamento de outras variveis, ou seja,
correspondem quilo em funo do qual se deseja
conseguir realizar previses e/ou obter resultados.
Ocorrem por aes do pesquisador quando da
realizao do experimento. (JUNG, 2003, p.67).
117
Figura 11 Testes na modalidade quase-experimental78
Fonte: Do autor
118
coleta de dados. Inicialmente, tentou-se reunir o grupo com base na
tcnica do grupo focal, porm, devido a dificuldades de conciliao de
disponibilidade de tempo dos sujeitos, no foi possvel realizar a reunio
do grupo para o debate dos temas propostas, passando a ser realizadas
entrevistas individuais.
Para o curso de espanhol, foram organizados, inicialmente, dois
grupos com dez membros cada. Os sujeitos participantes, descritos no
captulo dois, fazem parte dos grupos de deficincia visual estabelecido
pela Organizao Mundial da Sade (WHO, 2011). Os participantes
convidados so pessoas cegas congnitas. Deve-se ressaltar que, dentro
do espectro da cegueira, pode-se encontrar indivduos capazes de
identificar claro e escuro, vultos ou matizes de cores fortes at aqueles
que no conseguem nada disso. (CEGUEIRA, 2010). A cegueira a
deficincia visual que tem o maior nmero de casos no Brasil, com mais
de meio milho de pessoas nessa situao. (IBGE, 2014).
3.3.5
Mtodo Delphi
119
Os especialistas convidados para comporem este grupo de
discusso representam trs grandes setores envolvidos com o tema desta
tese, a saber: professores de espanhol que vm produzindo materiais
acessveis e trabalhando em acessibilidade para ensino de espanhol para
pessoas cegas; profissionais e pesquisadores que vm estudando questes
de acessibilidade, audiodescrio e formao de professores; e pessoas
cegas que utilizam esses recursos e os conhecem em seus aspectos
prticos, com base no princpio das pessoas com deficincia que lutam
por sua participao efetiva naquilo que se refere a eles: Nada sobre ns,
sem ns (SASSAKI, 2007).
3.4
Questionrio
120
formulrio do sistema Google Docs, com elaborao de tabelas e grficos
automticos, com base nas respostas recebidas.
3.4.2
Entrevista
Observaes
122
Contou-se, inicialmente, com disposio de dois professores de
Lngua Espanhola para atuarem como tutores no curso bsico de lngua
espanhola. Era inteno que auxiliassem tanto na produo dos materiais,
na orientao dos grupos bem como na aplicao das entrevistas e dos
questionrios. Devido a diversos fatores particulares, pode-se contar com
apenas um tutor, e, aps o comeo do curso, seu trabalho restringiu-se a
acompanhar os sujeitos em suas intervenes, ficando a elaborao dos
materiais didticos e a audiodescrio a cargo do pesquisador.
Com este curso, buscou-se, de forma emprica, identificar as
estratgias e o uso que fazem dos materiais didticos com recurso de
acessibilidade visual e as opes em relao audiodescrio
disponibilizada. Acompanhou-se o progresso dos sujeitos em relao ao
domnio dos contedos propostos e o conhecimento veiculado nos
materiais didticos visuais oferecidos. Pretendeu-se observar o trabalho
dos aprendizes cegos e identificar a influncia dos materiais didticos
visuais na realizao das atividades propostas e nas intervenes dos
alunos no curso, com os colegas e com os tutores. Buscou-se investigar
como a acessibilidade propiciada pela audiodescrio aos contedos
visuais utilizados neste curso, para o ensino de lngua espanhola, poderia
influenciar na qualidade das intervenes dos sujeitos e no
compartilhamento de conhecimento entre pessoas cegas que no tm
memria visual.
Devido s limitaes de acessibilidade do ambiente virtual
Moodle, comumente utilizado para cursos a distncia, somada
necessidade de capacitao especfica para seu uso por parte dos alunos,
optou-se pela adoo de ferramentas mais simples e de domnio dos
participantes: o e-mail e o Youtube. Inicialmente, foram criados dois
grupos de discusso, no sistema Yahoo Grupos79, sob a tutoria de cada um
dos professores tutores convidados, em que os participantes poderiam
trocar mensagens e realizar seus debates sobre os temas do curso.
Igualmente, para cada um dos tutores, foi criado um blog80 de apoio, para
que os membros de cada grupo pudessem compartilhar materiais,
descobertas e dvidas. Tanto os grupos de discusso como os blogs de
apoio eram de acesso restrito, sendo privados apenas aos seus membros,
que poderiam ler ou acessar seu contedo, postar mensagens e
compartilhar materiais. Isto no limitaria o trabalho, visto que o foco da
pesquisa no a acessibilidade na web em geral, mas especificamente os
recursos de visualizao do conhecimento adotados para o ensino da
79
80
https://br.groups.yahoo.com/neo
Foi usado o servio Blogger da Google: https://www.blogger.com
123
lngua espanhola. Caberia a cada tutor o gerenciamento do blog e da lista
de discusso, bem como o controle e motivao das participaes dos
alunos. Entretanto, devido a dificuldades enfrentadas pelos prprios
tutores na administrao dos blogs, esta ferramenta foi abandonada, antes
mesmo de ser usada pelos alunos.
4.1
Quase-experimental
124
com o pesquisador Raul Busarello81, que, juntos, vm discutindo e
produzindo recursos de acessibilidade visual de histrias em quadrinhos
atravs da audiodescrio para o projeto Educao Inclusiva: Ambiente
Web acessvel com Objetos de Aprendizagem para Representao
Grfica, apoiado pela CAPES, Edital 01/2009/CAPES/PROESP, que
tem como objetivo a criao de um ambiente virtual de aprendizagem
inclusivo. A audiodescrio ali experimentada baseia-se em estudos
anteriores do autor e norteiam as recomendaes que aqui se prope. Nas
sees seguintes e nas discusses dos resultados, explicitar-se-o as
diferenas dessas recomendaes e das atualmente existentes nas normas
estrangeiras e nas diretrizes oficiais e mesmo nas prticas adotadas por
profissionais, relacionadas audiodescrio.
Com o curso, buscou-se verificar aspectos dessas orientaes cuja
sistematizao e comprovao quer-se indicar nesta tese. Conforme
apresentado nas sees 2.4.3, 2.5.1, e 2.6 deste trabalho, existem muitos
aspectos a serem considerados na definio de recomendaes para a
audiodescrio, que podem ser resumidos em objetividade e suficincia,
ou seja, limitar-se ao que h na imagem e no na subjetividade do
audiodescritor, limitar-se quilo que necessrio para o entendimento do
contedo visual da imagem, sem oferecer menos informao, que no
permita sua compreenso, e nem mais, que possa significar sobrecarga de
informaes que sero descartadas. Conforme a Norma Espanhola, ao
fazer a audiodescrio, deve-se evitar provocar cansao no ouvinte com
deficincia visual, devido ao excesso de informao, ou ansiedade, por
causa de sua ausncia82. (AENOR, 2005)
As diretrizes para a audiodescrio nos EUA (AUDIO, 2009) so
bastante taxativas j nas pginas iniciais, quando determinam que a
primeira regra da audiodescrio descrever apenas o que se v, de forma
objetiva, sem fazer inferncias. As orientaes legais sempre indicam
para a objetividade e a limitao ao que se v. A Norma Complementar
n 1, da Portaria 310, de 2006, afirma que a audiodescrio destinada
a descrever imagens, sons, textos e demais informaes que no poderiam
ser percebidos ou compreendidos por pessoas com deficincia visual
(BRASIL, 2010d). J o grupo Tramad (2010) informa que o recurso
consiste na traduo de imagens em palavras.
Porm, nesta investigao, os objetivos da audiodescrio vo
alm do acesso aos contedos visuais de uma imagem. Buscam o
compartilhamento do conhecimento, o domnio da mensagem veiculada
81
82
http://lattes.cnpq.br/3786928471764051
Item 3.2.1 da Norma Espanhola, que trata da Anlise prvia da obra.
125
pelos recursos de visualizao do conhecimento adotados por seus autores
quando os elaboram, o empoderamento do sujeito cego. Desta forma, as
recomendaes para esses propsitos, apresentadas nesta tese, rompem
algumas barreiras normalmente adotadas na audiodescrio padro
(ADP), com objetivos comuns ou genricos. Quando h objetivos
didticos, quando o que se quer a aprendizagem dos sujeitos que dela se
utilizam, ou que dela dependem para conhecer aquilo que est contido
numa imagem, acredita-se que algumas limitaes impostas pelas
diretrizes comuns devero ser ultrapassadas. Assim, considerando o
referencial terico apresentado no captulo anterior, leva-se em conta a
experincia do sujeito, seus conhecimentos anteriores, sua experincia de
mundo e o contexto cultural onde est inserido. Na viso de mundo
adotada para esta tese, a subjetividade do sujeito fator determinante para
compreender a maneira que ele concebe a realidade e elabora seus
conceitos. Como explanado anteriormente, as pessoas com ou sem
deficincia visual aprendem a ver as coisas muito alm do sentido da
viso (que natural) (GIL, 2000, p.7). Por isto, acredita-se que os recursos
de visualizao do conhecimento podem ser utilizados por essas pessoas,
quando estes sejam acessveis com base em tecnologias assistivas
adequadas, como a audiodescrio, e medida que tenham oportunidades
de utiliz-los normalmente em seus estudos com os demais aprendizes,
nos contextos de aprendizagem compartilhada.
Nesta tese, espera-se verificar a influncia da acessibilidade
propiciada pela audiodescrio com fins didticos nos recursos de
visualizao do conhecimento usados durante a investigao com o grupo
de sujeitos. Espera-se poder mostrar, conforme as hipteses de trabalho,
que a audiodescrio didtica (ADD) permite o acesso ao conhecimento
veiculado com diferentes recursos de visualizao e, por consequncia,
d aos sujeitos cegos condies de compartilharem aquilo que apreendem
com os demais sujeitos que fazem parte de seu espao de aprendizagem.
Com o curso realizado, esperava-se que se evidenciasse que as
intervenes propiciadas pela adoo das orientaes nesses recursos
visuais ampliam o conhecimento cultural do aluno, propicia o acesso a
novos contedos e, assim, permitem o aprendizado dos sujeitos cegos em
um campo qualquer do conhecimento, sendo a lngua espanhola o
contexto de trabalho desta investigao.
4.3
126
dois dias mais de trinta inscritos. Foram selecionados os vinte aprendizes
que estavam dentro do perfil determinado para a pesquisa, a saber,
pessoas com cegueira congnita, entre as quais, uma pessoa com cegueira
adquirida na idade de dois anos83, estando assim, dentro do perfil definido
no captulo dois desta tese. Os sujeitos receberam confirmao individual
de sua inscrio em 27 de novembro de 2013, quando foram inscritos na
lista de discusso de seu grupo de trabalho. Alm dos alunos, os sujeitos
envolvidos no trabalho foram, uma professora cega de espanhol,
consultora em audiodescrio, um tutor84 licenciado em espanhol, com
experincia em ensino a distncia e o pesquisador, professor universitrio
de espanhol.
Os trinta e quatro inscritos tinham idade superior a vinte e um anos;
estavam divididos de forma equilibrada entre o sexo feminino e
masculino (18 e 16, respectivamente). Este equilbrio manteve-se no
grupo de vinte alunos selecionados para fazer o curso. Do grupo de
selecionados, em relao ao domnio da lngua espanhola, dezenove
sujeitos tinham conhecimento bsico ou nenhum conhecimento, sendo
que apenas um aluno declarou ter nvel intermedirio da lngua. Os alunos
foram advertidos de que se tratava de um curso bsico de lngua
espanhola. Quanto escolaridade, os sujeitos estavam dentro do perfil
esperado, sendo que nove afirmaram ter o ensino superior e cinco o ensino
mdio, havendo ainda quatro participantes com ps-graduao e dois com
doutorado. Todos os inscritos eram pessoas includas digitalmente, tendo
experincia de uso cotidiano do computador para suas diversas atividades
dirias, alm de experincia em navegao na internet e uso de e-mail.
Conforme pode ser visto no Grfico 1, o maior uso do computador entre
os inscritos era para atividades de trabalho. O grupo dos selecionados
estava composto por sujeitos autnomos, trabalhadores, independentes,
inseridos no mundo das tecnologias e das ferramentas de
compartilhamento de conhecimento. O uso do computador, como suporte
para muitas tarefas cotidianas, mais presente no trabalho dos sujeitos
83
127
cegos. Em segundo lugar, o maior uso que fazem ocorre em suas tarefas
de estudo. Isso revela o potencial dessa tecnologia para o acesso que esse
grupo pode ter em cursos a distncia mediados pelo computador.
Grfico 1 Uso que os sujeitos fazem o computador85
Estudos
Lazer
Redes sociais
Pesquisa
Leitura
Fonte: Do autor
85
128
Grfico 2 Perfil dos inscritos em relao deficincia visual86
Cegueira Adquirida
Baixa Viso
Fonte: Do autor
86
129
Grfico 3 Grau de escolaridade dos inscritos87
Escolaridade
15
10
5
0
Ensino Fundamental
Ensino Mdio
Ensino Superior
Ps-Graduao
Mestrado
Doutorado
Fonte: Do autor
87
130
Grfico 4 Domnio prvio de lngua espanhola dos inscritos88
Bsico
Intermedirio
Avanzado
Fonte: Do autor
88
131
Grfico 5 Prtica em assistir filmes com ou sem ajuda89
Fonte: Do autor
89
132
Grfico 6 Conhecimento dos inscritos sobre audiodescrio90
Fonte: Do autor
90
133
Grfico 7 Tecnologias assistivas que os inscritos mais utilizam 91
Computador
Mquina braile
Fonte: Do autor
134
foram comentadas todas as questes desse primeiro teste; a partir do
dilogo com os participantes, foi possvel identificar os temas que lhes
despertavam maiores preocupaes. O grupo foi provocado a indicar o
que gostaria de estudar, mostrando preocupao com as diferenas
regionais de expresso oral da lngua espanhola.
4.4
135
importantes que envolvem a disponibilizao do material didtico
acessvel para aprendizagem de lngua estrangeira: a disponibilizao do
texto em modo plano97, que pode ser lido pelo ledor de tela, o que permite
prtica de ortografia, e o mesmo material lido por voz humana, o que
permite a prtica de compreenso auditiva pelo aprendiz. O ledor de tela,
devido artificialidade da voz sintetizada, no o recurso mais
recomendado para a prtica auditiva, o udio com voz humana muito
melhor que o do leitor de tela (Marcelo).
No captulo seguinte, apresentam-se mais detalhes sobre os
materiais didticos acessveis e as recomendaes para que sejam
adotados por pessoas cegas em suas tarefas de aprendizagem de algum
contedo especfico.
4.5
Ganhos tericos
136
receber algo dos demais, sem buscar por suas prprias foras ou tomar
iniciativa a partir de sua necessidade pessoal. Essa resposta de ajuda ou
soluo de problemas, muitas vezes, vem das instituies que atendem as
pessoas com deficincia, que, segundo Marcelo, esto mais voltadas para
a caridade. Essa ideia ratificada oficialmente pela definio da rea que
trabalha a questo da deficincia, a rea da sade. Conforme Marcelo, que
trabalha no servio pblico, em desenvolvimento de tecnologias
assistivas, os projetos relacionados deficincia no deveriam estar
atrelados rea da sade, a fim de eliminar a ideia de caridade. Cidadania
diferente de caridade. Deficincia diferente de doena. Valdilene
completa afirmando: A cegueira no uma deficincia, uma limitao
que eu tenho; cada pessoa tem as suas.
Pesquisadores que trabalham com comunidades de prtica
(WENGER, 1998) tm nas caractersticas descritas anteriormente sobre
os sujeitos cegos material que pode justificar estudos para verificar as
influncias que esses aspectos e outros desempenham na constituio de
uma comunidade de prtica virtual formada por esses membros.
4.6
Entrevistas
137
se a colaborar na coleta de dados. Entretanto, aps o encerramento do
curso, seis participantes cegos de fato participaram das entrevistas, alm
do tutor que seguiu com o grupo at o encerramento das atividades.
Embora convidada, a tutora que trabalharia com um dos grupos no curso
de espanhol, no respondeu ao convite para a entrevista. As entrevistas
foram realizadas via Skype e gravadas na ntegra com o programa
Audacity98. O pesquisador recebeu a autorizao dos entrevistados para
gravar as entrevistas. Logo aps a introduo em que o pesquisador
relembrou os objetivos do CEAC, resumiu os principais pontos de sua
pesquisa e a relevncia da opinio dos sujeitos cegos participantes do
curso. Os roteiros de perguntas foram adaptados em trs tipos: para os que
participaram de todo o curso (Apndice B item d1), para os que
participaram apenas de parte do curso (Apndice B item d2) e para o
tutor do curso (Apndice B item c). Os roteiros das perguntas para cada
caso encontram-se nos apndices desta tese.
Conforme consta no termo de consentimento livre e esclarecido,
os nomes dos sujeitos foram trocados e passam a ser usados nomes
fictcios a fim de evitar a identificao de qualquer um deles. Da mesma
forma, foram eliminadas quaisquer informaes que permitissem a
identificao dos sujeitos colaboradores, incluindo tambm nesse critrio
o tutor e a consultora em audiodescrio.
As entrevistas foram realizadas de forma descontrada, a fim de
garantir a espontaneidade dos sujeitos e, desta forma, absorver o mximo
de sua subjetividade em relao experincia vivida durante o curso, e
suas impresses sobre os temas abordados.
As questes foram agrupadas em grandes blocos:
dificuldades encontradas durante o curso;
acessibilidade e compreenso dos materiais didticos adotados
no curso;
uso de materiais didticos com imagens no ensino de alunos
cegos.
Com base no paradigma interpretativista, a subjetividade do sujeito
essencial na pesquisa qualitativa, j que a maneira como ele vive a
experincia a base condutora de suas opinies e viso sobre as questes
abordadas. Assim, buscou-se explorar dos sujeitos que utilizaram os
materiais didticos de espanhol em que diferentes aspectos das
recomendaes a serem apresentadas no prximo captulo desta tese
foram sendo experimentadas durante as atividades propostas no curso.
98
http://audacity.sourceforge.net/
138
Nas sees que se seguem, so abordadas as respostas dos sujeitos
de forma sistemtica com base nas questes apresentadas, sendo
conduzida por reflexo sobre cada aspecto levantado.
140
aqueles que solicitaram as atividades, ou propuseram as tarefas, ou
mesmo, que tomaram a inciativa de organizar o grupo para estudar
espanhol. Isto foi indicado pela participante Juliana, que afirmou que o
curso no era uma demanda do grupo, no nasceu como uma demanda do
grupo. Segundo ela, talvez isso explique a no interao. O
participante Marcelo, por sua parte, afirma que cada um ficou fechado em
si mesmo, talvez por medo de se expor. Outro sujeito, Flix, concorda
com esta posio ao afirmar que talvez o medo de escrever em espanhol
(nos e-mails) deixou o pessoal mais retrado, para no se expor. Acredita
que o fator de resistncia era o medo de escrever besteira em espanhol.
Baseado em sua experincia pessoal em outras listas de discusso com
participao de pessoas cegas, estas costumam adotar posio mais
receptiva nas discusses, optando por receber instrues, orientaes ou
informaes do que expressar-se nos debates. Afirma que um padro
de listas de pessoas cegas, gostam mais de receber a informao; no
chega a 10% o nmero daqueles que interagem com os demais. Apesar
disso, acredita que as listas ajudam na aprendizagem, pois as pessoas
compartilham o que sabem com os demais; os mais novos apresentam
suas dvidas e os mais antigos respondem a partir de suas experincias.
Entretanto, por tratar-se de um curso mediado por computador,
buscou-se na literatura que d suporte ao ensino a distncia algumas
respostas para a baixa interao dos alunos.
Acredita-se que o fato de ter havido a ausncia no comeo do
curso, e posterior desistncia, da tutora de um dos grupos, depois de o
curso haver comeado, e consequente necessidade de juntar os dois
grupos em apenas um para poderem contar com o acompanhamento do
tutor remanescente, pode ter influenciado negativamente na motivao
geral para o trabalho proposto. Esta alterao no foi suficiente, pois,
mesmo no grupo nico, contando com tutor, no houve a motivao
necessria para a realizao das tarefas propostas segundo o planejado,
ou seja, a partir da iniciativa dos alunos de juntar-se em grupos de
discusso e compartilhamento de suas dvidas para a aprendizagem do
espanhol.
Fontana (2009) ofereceu pela primeira vez um curso de lngua
espanhola como lngua estrangeira para aprendizes cegos, mediado por
computador, como parte de sua pesquisa de Mestrado em Letras. Na
avaliao da metodologia adotada para a relao com esses sujeitos, o
pesquisador identificou que a motivao um fator essencial para a
participao e interesse dos alunos em cursos na modalidade a distncia.
Em sua investigao, identificou o papel da tutoria como chave para o
xito nos objetivos propostos, em especial no tocante interao dos
141
participantes a partir da motivao para o trabalho. Fontana (2009, p.70)
afirma que o trabalho realizado pelos tutores deve ser bem cuidadoso e
personalizado, com um acompanhamento detalhado de cada aluno, isso
deve ocorrer com base em estmulos permanentes e dilogo constante
entre tutor e aprendiz. Estas ideias foram confirmadas em sua pesquisa
que tratou de acompanhar os resultados do trabalho da tutoria.
Essa ideia mostrou-se 100% acertada uma vez que
por vrias vezes a interveno dos tutores foi
decisiva para que alguns alunos se sentissem
motivados a dar prosseguimento aos seus estudos.
(idem)
142
umas com as outras, e diminussem as barreiras da timidez. Atribui isso
ausncia de uma maior interferncia dos tutores; acredita a aluna que os
tutores deveriam desafiar os alunos, motiv-los.
Outros fatores que podem ter levado falta de motivao e
disposio de compartilhamento de conhecimento entre os sujeitos
tambm foram indicados. De sua parte, o tutor do curso acredita que a
desmotivao deveu-se timidez dos alunos por no saber expressar-se
em espanhol, pois os que tinham baixa interao eram os que tinham
baixo nvel de espanhol; entretanto, o tutor refere-se especificamente a
um encontro virtual sncrono, em que os participantes ouviram um
professor convidado falar sobre variedades do espanhol e pronncias
tpicas de diferentes regies. Por isso, acredita que os que tinham um
melhor nvel de compreenso se sentiram mais entusiasmados, isso se
comprovou com a emoo dos alunos no primeiro encontro virtual. De
fato, naquele contexto, os que tinham melhor nvel de espanhol
interagiram mais, j que as intervenes de todos deveriam ocorrer em
lngua espanhola.
A ideia da relao entre o nvel de lngua e a motivao tambm
foi apontada por outros participantes que acreditam que isso poderia ter
inibido alguns colegas de interagirem. Entretanto, sempre se referiram aos
demais, nunca a si mesmos.
A participante Giselda, em sua crtica, avana a discusso ao
apontar outros problemas que poderiam gerar a falta de motivao.
Segundo ela, a proposta de curso ficou muito solta, pois parecia que os
aprendizes no tinham nenhuma obrigao com nada, no havia nenhuma
tarefa a cumprir ou prazos a controlar99. Embora houvesse um programa
com objetivos relacionados lngua espanhola (e tarefas, apresentadas em
forma de desafios), os participantes no o receberam a fim de que
sentissem a necessidade de definir seus prprios caminhos de
aprendizagem. A participantes Juliana categrica nesse sentido,
chegando a afirmar que a expectativa das pessoas no se cumpriu, pois
queriam um curso rgido.
Neste contexto, entraria o tutor, no papel de incentivador devido a
sua maior experincia dentro de um grupo de compartilhamento de
conhecimento. Ao serem questionados sobre as dificuldades encontradas
durante o curso, alguns sujeitos apontaram a falta de incentivo para
99
143
assumir os desafios. Giselda vai mais longe e acredita que a integrao
dos participantes poderia ter sido melhor pensada para que houvesse
maior aproximao e consequente interao:
No tive dificuldades, o que no tinha era muito
incentivo. Havia uma lista de discusso, o e-mail
de cada um... mas cad as pessoas?! Ficava muito
vago. Faltavam datas, exigncias, apresentaes.
Talvez se houvesse tarefas mais fceis. Se tivesse
provocado mais as respostas das pessoas. Alm de
apresentaes, um encontro virtual (convocado)...
Talvez enviar o e-mail das pessoas para um contato
direto... s vezes a gente quer falar s com uma
pessoa para no pagar mico na lista. Talvez
faltaram atividades de integrao.
144
virtual surgiu de um dos membros do grupo, Juliana, que tem grande
experincia em discusses nos espaos virtuais alm de ser professora
universitria. Ela defende que compartilhar com grupos semelhantes
ajuda a dominar contedos, porm, isso deve ocorrer em grupos
espontneos. Para ela, ambientes colaborativos funcionam mais quando
so improvisados, quando nascem de um interesse ou de uma
necessidade.
Desta forma, pode-se afirmar que a oferta desse curso, embora
tenha sido elogiado e avaliado como relevante e necessrio pelos sujeitos,
no partiu da iniciativa dos sujeitos envolvidos. Some-se o fato de que a
presena de um professor criou um contexto formal de relaes
hierrquicas em que os membros do grupo no se sentiram motivados o
suficiente em busca de autonomia. Embora contassem com uma
experincia comum (estudar espanhol e cegueira congnita), embora
tivessem um vocabulrio compartilhado e at mesmo dificuldades
comuns (como as tarefas ou as tecnologias). Embora reconhecessem que
os materiais eram motivadores e desafiadores e que permitiram o acesso
aos contedos trabalhados, no houve interao entre os membros. Os
sujeitos expressaram o desejo de que o tutor os motivasse.
5.2
145
enviados (txt, doc, mp3), todos so acessveis para qualquer ledor de tela,
possibilitando o uso por qualquer aluno cego. Complementando seu
comentrio, afirmou tratar-se de um material muito bom, diferenciado.
Achei fantstico! Ah, se todo material que a gente pegasse tivesse um link
alternativo com descrio, seria fantstico. Gostei muito da forma como
o material foi construdo.
Valdilene reconhece a importncia desse tipo de recurso: Esses
materiais ajudam porque eu posso ver a escrita, posso ler com o ledor de
tela, posso escutar, soletrar, praticar a audio, a fala. Entretanto, adverte
que o ledor de tela no ajuda para a prtica de leitura. Ocorre que,
apesar de a audiodescrio oferecer acessibilidade visual s imagens
didticas e a leitura em udio disponibilizada aos alunos permitir a prtica
de compreenso auditiva, somada ainda possibilidade de acompanhar o
texto escrito, os estudantes cegos, usurios de ledores de tela, tm uma
limitao em relao grafia das palavras. As participantes do curso
Valdilene e Juliana enfatizaram este ponto como um aspecto a melhorar
na oferta de cursos mediados por computador, precisando sair do espao
digital e ir ao espao fsico, com a escrita braile.
O aprendizado de uma lngua no pode ser s no
ambiente virtual. Tem que ter material em braile,
mesmo que seja linha braile. O uso do ambiente
virtual empobrece o aprendizado (das pessoas) da
lngua: tem que ter braile. Isso gera problemas de
grafia, por falta de leitura direta (braile) e no a
intermediada pelo ledor de tela. (Juliana)
102
146
Figura 12 Linha braile103
5.2.1
147
realizao das atividades. Conforme o sujeito Marcelo, se houvesse mais
tempo de curso, seria possvel assimilar mais, pois havia bastante coisa,
entretanto, a dificuldade do tempo deveu-se ao que chamou
desorganizao pessoal, pois estava com muitas atividades poca. Por
sua parte, Valdilene confessou que achou que o curso seria menos
intensivo, com menos atividade, e mais curto. Ela no pode terminar por
excesso de compromissos, falta de tempo. Havia muitas atividades no
curso e achei que seria mais fcil. A partir do que viveu durante o perodo
em que participou das atividades, conclui que tem que ter autonomia
para poder fazer um curso assim, j que a sobrecarga de compromissos
pessoais grande. O mesmo motivo de tempo foi indicado por outros
sujeitos como dificuldade para a realizao das atividades propostas.
Porm, especificamente durante a realizao das tarefas
apresentadas aos participantes, surgiram algumas questes que passam a
ser parte de uma agenda de preocupaes na preparao de cursos para
compartilhamento de conhecimento com aprendizes cegos com base em
imagens. Uma delas so as dificuldades tcnicas enfrentadas por qualquer
usurio de tecnologias com as quais no est acostumado. Gravar vdeo
(o primeiro desafio lanado aos sujeitos), e compartilh-lo com os colegas
apresentando-se em espanhol. Na opinio de Juliana, essas dificuldades
so decorrentes da falta de prtica e pela insegurana, mas muito se deve
falta de acessibilidade de alguns equipamentos e softwares. Apesar das
dificuldades a uma pessoa cega, os participantes gravaram seus vdeos e
tentaram apresentar-se em lngua espanhola. Antes desse desafio, os
alunos haviam recebido um vdeo com audiodescrio em que o professor
apresentava-se ao grupo em lngua espanhola. Este vdeo serviu de
referncia para o trabalho dos participantes.
Entretanto, a crtica mais contundente, embora tenha sido a nica
a abordar essa questo, vem da participante Valdilene que buscou o curso
para desenvolver melhor sua compreenso auditiva em lngua espanhola.
A participante, que professora de ingls, discorreu sobre suas
dificuldades na realizao das atividades a partir de sua opinio como
linguista. Para ela, foi mais perturbador o fato de ter que fazer um vdeo
e no exatamente apresentar-se em lngua espanhola, ou seja, o recurso
criou mais dificuldades para a aluna do que a tarefa da lngua: Isto
bloqueou o espanhol. Fiquei mais preocupada com o vdeo que com a
lngua. A ferramenta bloqueou o aprendizado. A aluna no pode contar
com ajuda de seu marido, que tambm tem cegueira. Assim, foi bastante
dogmtica: No d para cego gravar vdeo. Acredita ela que essa tarefa
(gravar vdeo) possa ter sido a causadora da desistncia de alguns
participantes. Nenhum outro sujeito apontou este motivo.
148
Sua crtica mais enftica refere-se ao uso de imagens para ensino
de alunos cegos. Este tema especfico ser retomado na subseo 5.2.5.
5.2.2
Compartilhar conhecimento
149
espanhol, conforme realizaram as atividades propostas e, especialmente,
escutaram as audiodescries. A acessibilidade proposta pela
audiodescrio didtica est baseada na definio do perfil dos sujeitos,
ou seja, pessoas com cegueira congnita (sem memria visual) com um
nvel de escolaridade equivalente ao ensino superior. Assim, a
audiodescrio didtica para esse grupo inseriu conhecimentos culturais
que pudessem auxiliar aos aprendizes na compreenso das imagens com
inteno de dar-lhes subsdios para que compartilhassem com os demais
membros os aspectos das imagens apresentadas. Para Mandadori e Santos
(2006, p.3), o conhecimento construdo medida que o estudante
realiza atividades, e seu significado negociado com os integrantes de
uma cultura.
Nos encontros sncronos, realizados via TeamTalk, com
convidados especiais, durante as conversas em lngua espanhola com os
alunos, surgiram algumas questes e manifestaes espontneas em que
os participantes compartilharam com os demais aquilo que estavam
aprendendo e manifestaram suas dvidas. Estes momentos podem ser
classificados como encontros coordenados, j que estavam presentes o
professor, que marcava o dia e o horrio do encontro e um convidado, que
falaria sobre um tema previamente definido.
Durante o curso, em uns poucos momentos houve tmidas
manifestaes de compartilhamento, como alguns e-mails enviados a
todo grupo, nas primeiras semanas, em que alguns diziam de suas
dificuldades e davam sugestes. Nesse momento, o pesquisador no
interferiu exatamente para verificar se/como os demais membros
interviriam e compartilhariam conhecimento. Tampouco houve
interferncia do tutor (a tutora j estava ausente nesse momento), devido
a isso, o pesquisador, como responsvel pelo curso, passou a interagir com
os alunos, sempre a partir do envio de materiais incentivando-os a realizar
os desafios propostos ali, sem, contudo, cobrar qualquer tipo de atividade
ou indicando que lhes valeria algum tipo de nota.
5.2.3
150
a narrao, em lngua portuguesa, integrada ao
som original da obra audiovisual, contendo
descries de sons e elementos visuais e quaisquer
informaes adicionais que sejam relevantes para
possibilitar a melhor compreenso desta por
pessoas com deficincia visual e intelectual. (grifo
do autor)
Este item se refere s Mdias Digitais: Todos os contedos das mdias digitais
devem conter opo de pista de udio com dublagem do idioma original para a
lngua portuguesa e audiodescrio na lngua portuguesa. (ABNT, 2015).
105
151
a prtica das destrezas comunicativas na lngua estrangeira, em especial a
compreenso auditiva.
Os sujeitos cegos, ao estudarem lngua espanhola no nvel bsico
durante a coleta de dados para esta tese, confirmaram essa ideia da lngua
a ser usada na audiodescrio nesse nvel de ensino. A maioria dos
aprendizes disse que primeiramente escutava a audiodescrio das
imagens dos materiais didticos em lngua portuguesa para poder
entender o que havia no material e logo a escutava em lngua espanhola
para poder aprender mais da lngua. Neste caso, a audiodescrio deixava
de ser simplesmente um recurso de acessibilidade visual, ou meramente
a traduo da imagem para o sistema verbal, e passava a cumprir um papel
didtico, facilitador da aprendizagem da lngua estrangeira. Os alunos
usavam a audiodescrio para aprender os contedos.
Os materiais didticos com imagens, utilizados durante o curso,
traziam sempre quatro audiodescries para cada imagem, conforme
descrito anteriormente, sendo duas em lngua portuguesa e duas em lngua
espanhola; em cada idioma, havia uma audiodescrio mais curta, que foi
designada de audiodescrio padro e uma mais detalhada, chamada
audiodescrio didtica.
Para o sujeito Flix,
dispor de audiodescrio em portugus e em
espanhol para o curso muito bom, pois posso
escutar o texto em portugus depois o mesmo texto
em espanhol e assim fao uma maior assimilao
de como algo que eu digo em portugus poderia ser
dito em espanhol.
152
consultado sobre o idioma que lhe parecia mais indicado para as
audiodescries para o curso de espanhol com os aprendizes cegos, o tutor
que acompanhou o grupo defende que seja em espanhol, porque a
compreenso auditiva para um aluno brasileiro menos difcil e assim se
oferece ao aluno mais possibilidade de aprendizagem. Esta ideia
corroborada com o testemunho de Marcelo que garantiu que s com a
audiodescrio em espanhol j conseguia entender as imagens.
A lngua adotada para a audiodescrio didtica um item de
grande importncia, visto que consegue auxiliar na aprendizagem de
contedos trabalhados em sala de aula, indo alm de mera tecnologia
assistiva.
Trabalhos futuros devero aprofundar os estudos sobre a lngua a
ser adotada na audiodescrio com fins didticos em uma aula de lngua
estrangeira e sua influncia como insumo para a prtica de compreenso
auditiva e de acessibilidade aos contedos didticos.
5.2.4
Avaliao da qualidade
153
Grfico 8 Qualidade dos materiais audiodescritos106
Pssimos
0%
33%
Ruins
Indiferentes
67%
Bons
timos
Fonte: Do autor
106
154
com leitura natural e voz sintetizada da leitura do
ledor de tela, so importantes, mas o usurio
precisa saber dos problemas de leitura que o
sintetizador de voz pode apresentar ao reproduzir
determinados sons na leitura das palavras.
155
5.3
Composio do Grupo de
Especialistas
15
10
5
0
TOTAL
Acessibilidade
Cegueira
Espanhol
Fonte: Do autor
156
especialistas convidados (Grfico 9) aceitaram participar da primeira
rodada de discusso e enviaram suas contribuies.
As caractersticas dos convidados, que possibilitou classific-los
em trs grupos de especialidade, permitiu uma melhor compreenso de
suas respostas. Essas caractersticas, entretanto, no so exclusivas, e
muitos puderam ser computados em mais de um grupo, sendo que do total
de treze especialistas, oito deles tm cegueira, doze especialistas so
pesquisadores ou profissionais na rea de acessibilidade e quatro
especialistas so professores de espanhol.
A classificao dessas caractersticas auxiliou na compreenso das
respostas dadas, visto que cada participante v as questes por mais de
uma perspectiva. Esta classificao pode ser vista no Quadro 10.
Quadro 10 Especialistas da 1 rodada em grupos de experincia108
Especialista Cegos Acessibilidade Professores Ocorrncia
1
X
X
X
3
2
X
X
2
3
X
X
2
4
X
X
2
5
X
X
2
6
X
X
2
7
X
1
8
X
1
9
X
X
2
10
X
1
11
X
X
2
12
X
X
2
13
X
X
2
Fonte: Do autor
157
relacionados presente tese, que permitissem elaborar um conjunto de
recomendaes relacionadas acessibilidade dos materiais didticos para
alunos com cegueira congnita, primeiramente, como sujeitos principais
desta proposta e demais usurios dessa tecnologia assistiva de
compartilhamento do conhecimento.
As questes propostas foram:
1) Sendo a viso um sentido sinttico (recebe a mensagem como um todo)
e a audio um sentido analtico (recebe a mensagem de forma linear),
pode a audiodescrio oferecer a estudantes cegos o acesso a contedos
didticos visuais de forma equivalente ao propiciado pela viso aos
alunos que enxergam? Haveria diferenas? Quais?
2) Se a audiodescrio capaz de transformar imagens em palavras,
poderia ela dar a uma pessoa privada do sentido da viso o acesso e
compreenso de contedos visuais com base na audio sem uma
sobrecarga cognitiva? Como seria isso? Ser que o aluno cego deveria
receber menos contedo, menos informao, menos conhecimento que
um aluno que se vale da viso?
3) Os recursos de visualizao do conhecimento querem ser afetivos ao
olhar. Como seria uma audiodescrio das imagens veiculadas nesses
recursos que fosse amigvel ao ouvido? Quando se tem objetivos
didticos, at que ponto os afetos, emoes, interpretaes,
subjetividades... devem ser eliminados da audiodescrio de um material
didtico para a aprendizagem de um contedo especfico?
4) Como a experincia de vida e a prpria cegueira de um aluno cego
podem ser usadas em seu benefcio para melhor apreenso da
audiodescrio de um material didtico baseado em imagens?
5) Como os recursos de visualizao do conhecimento podem ser
utilizados no processo de aprendizagem compartilhada por pessoas
cegas?
A seguir, apresentam-se as discusses das questes a partir das
contribuies dos especialistas na primeira rodada.
5.3.1
As pessoas so diferentes
158
capacidades, suas experincias, seus conhecimentos prvios, para
apreender o mundo que o rodeia, o conhecimento existente, veiculado de
todas as formas, por texto, por imagens, grficos, msicas, televiso,
cinema, aulas,
A perda da viso no agua os demais sentidos. No h
compensao biolgica de um sentido com a perda de outro. As pessoas
cegas no tm superaudio ou superolfato. Como em qualquer situao
da vida, as pessoas se adaptam s necessidades e lanam mo das
ferramentas que esto disposio para poderem realizar suas tarefas,
alcanar seus objetivos e viver da melhor maneira possvel. Ou seja, nada
capaz de substituir a viso do ponto de vista fsico, mas as pessoas
podem buscar alternativas para terem uma vida com independncia,
autonomia e qualidade. Conforme Vygotsky (1997), as compensaes so
sociais (COELHO; BARROCO, 2011).
Os olhos so apenas um dos canais de captao da realidade. Para
as pessoas privadas da viso, os demais sentidos podem propiciar acesso
a conhecimentos que pessoas sem deficincia visual recebem pelo olhar.
Para tanto, a audiodescrio apresenta-se como uma tecnologia assistiva
capaz de gerar acesso a novas informaes, ampliar horizontes e despertar
inquietaes na pessoa cega.
Trata-se de um recurso alternativo de acesso a contedos visuais,
que contribui significativamente para o conhecimento e formao de
conceitos. possvel que a audiodescrio no possibilite a um aluno
cego chegar a um desenho concreto de uma imagem, por exemplo, mas
pode, sim, fornecer as informaes necessrias para que apreenda seu
contedo. Em muitas situaes, a audiodescrio apresentada de forma
competente pode provocar emoes, associaes e questionamentos da
mesma forma que a imagem pode provocar em quem a enxerga. Sem
dvida, so percepes diferentes, como o em cada pessoa, j que as
experincias dos indivduos so distintas, especificamente em relao
forma de acesso ao mundo. Afirmar que h equivalncia entre o que
oferecido pela audiodescrio para uma pessoa cega ao que tem acesso
uma pessoa sem deficincia visual pode ser problemtico, no tanto pelo
propsito de propiciar acesso a contedos visuais por meio dessa
tecnologia assistiva, mas por tratar-se de realidades diferentes. A maior
aproximao entre contedo visual acessado pela viso de pessoa sem
deficincia visual e esse mesmo contedo acessado por uma pessoa cega
mediado pela audiodescrio depende, em grande parte, da competncia
do audiodescritor na elaborao de um roteiro completo. Porm, tambm
depende do receptor, como pode-se ver mais adiante.
159
No resta dvida de que a audiodescrio tem um papel primordial
no somente no acesso a contedos visuais, para aqueles que esto
privados da viso, mas tambm abre caminhos, amplia horizontes e
desperta inquietaes, j que pode fornecer as informaes necessrias
para que o usurio apreenda seu contedo. Entretanto, a audiodescrio
nunca poder substituir a viso. Ver com o ouvido pode ser considerada,
em certos aspectos, uma metfora, porm, em muitos casos, a
audiodescrio a nica forma de acesso possvel a certos contedos
visuais.
Mesmo com seu enorme potencial como tecnologia que permite o
acesso visual s pessoas cegas, a audiodescrio no pode ser vista como
a nica possibilidade de soluo para as pessoas com deficincia visual
no tocante acessibilidade, ao ponto de dispensar outros recursos de
apoio. recomendvel que a audiodescrio, sempre que possvel, possa
complementar-se com outros recursos de acessibilidade, particularmente
o tato, j que, sozinha, no far milagres. Apesar de algumas limitaes,
o seu potencial deve ser explorado em todas as situaes possveis, em
particular na educao, com a audiodescrio de contedos didticos.
Nestes casos, a audiodescrio pode ser funcional, complementando o
texto, ou mesmo essencial, substituindo a imagem impressa no material
didtico para o aluno cego. Para estas e as demais situaes e contextos
de uso, a audiodescrio deve acompanhar a natureza do texto e ao tipo
de imagem, adequar-se ao pblico alvo e aos objetivos de sua adoo. O
seu uso em contextos didticos ser tratado mais adiante.
A audiodescrio desempenha um papel fundamental na sociedade
do conhecimento, facilitando seu acesso a pessoas cegas. Desta forma,
no a utilizar, elimina, em muitas situaes, possibilidades de acesso a
contedos visuais e objetos no tateveis, como contedos visuais na tela
de um computador ou imagens impressas nos materiais de sala de aula.
Porm, a produo de uma audiodescrio no uma tarefa simples.
Muitas vezes, o audiodescritor deve lanar mo de muitas palavras e
estratgias para poder descrever algo que por tato ou visualmente seria
facilmente apreendido. Neste contexto, uma grande diferena que h o
tempo que o indivduo com deficincia visual levar para enxergar o
objeto audiodescrito, o lugar, a pessoa, a situao. Esse tempo ser maior
que o utilizado por um enxergante. Se a audiodescrio for bem feita e
com muitos detalhes, certamente a pessoa com deficincia visual poder
160
entender at mesmo melhor que um vidente109, devido descrio
cuidadosa dos aspectos relevantes de um contedo visual.
Deve-se considerar, entretanto, que o simples ouvir no garante o
domnio do contedo visual audiodescrito, da mesma forma que a leitura
de um texto no garante ao leitor a compreenso do que l. Ouvir a
audiodescrio de um contedo visual no o mesmo que conhecer esse
contedo. Da mesma forma que ver uma imagem no garante conhecer o
que o autor quis dizer com sua obra visual. Aqui entra o papel ativo do
receptor da audiodescrio na compreenso de uma imagem para a
formao de conceitos, da mesma forma que se espera de um aluno sem
deficincia visual quando v uma figura em seu material didtico, ou
quando uma pessoa qualquer l um texto. Transformar essas informaes
em conhecimento depender de sua experincia de vida e de sua
construo cultural, que lhe daro maior habilidade para ler o contedo
visual mediado pela audiodescrio, ou compreender qualquer contedo
oferecido por outros meios. Essas dificuldades ou facilidades so
encontradas por todos os estudantes, e independem da deficincia visual.
Conforme Lomnaco (2008), a diferena est nos meios de acesso
utilizados para o contato com a realidade, os estilos de aprendizagem e o
processamento das informaes sensoriais. A linguagem (no a lngua) e
o pensamento so fatores decisivos neste processo de conhecer.
H dois agentes humanos importantes envolvidos nesse processo
de conhecer com o apoio da audiodescrio: por um lado, o usurio, que
se baseia em todas as suas vivncias e conhecimentos prvios para
apreender o contedo audiodescrito e assimilar de forma mais precisa a
imagem audiodescrita; por outro lado, est o audiodescritor, mediador
entre a imagem e o usurio. Muito mais que o audiodescritor, trata-se do
trabalho que ele realiza.
A audiodescrio neutra uma utopia. O audiodescritor
primeiramente um observador da imagem, e mediador entre esta e o
receptor cego. Com sua viso de mundo, gostos pessoais, preferncias,
ideologias, conhecimentos, emoes... ele elabora o roteiro da
audiodescrio, selecionando aquilo que lhe parece mais relevante para
audiodescrever. Ele no apenas audiodescreve o que v, ele
audiodescreve o que observa, o que percebe, o que escolhe. O
audiodescritor percebe a imagem e a interpreta, registrando em seu roteiro
como a v. O audiodescritor sempre ser influenciado por suas prprias
percepes do contedo que est audiodescrevendo. Com base nas suas
109
161
escolhas, em que considera aqueles fatores relevantes, ele define os
aspectos a serem audiodescritos, a ordem da apresentao da imagem, o
lxico a ser utilizado, at a entonao e o ritmo da voz a ser utilizada na
narrao. Logicamente, h nveis de interferncia, de filtragem.
No cabe ao audiodescritor a interpretao cerceadora; mas todo
tradutor primeiramente leitor da obra que traduz. Se no h apenas uma
leitura possvel de uma obra, seguramente no h uma traduo sagrada,
nica, fiel, intocvel. H uma traduo que busca dar ao usurio todas as
ferramentas para que seja ele o leitor da obra, seja ele a interpretar o
contedo, a imagem. Por isso, o trabalho do audiodescritor deve ser o
mais completo possvel, para que o usurio possa empoderar-se da
imagem da maneira mais completa possvel e criar seu prprio
conhecimento.
Embora a audiodescrio oferea ao pblico com deficincia
visual um maior contato com a informao imagtica, necessrio
educar-se para melhor aproveitamento das possibilidades que o recurso
oferece aos seus usurios. Quanto mais produtos audiodescritos o usurio
conhecer, melhor domnio ter da tecnologia, melhorando sua percepo,
treinando seu ouvido, disciplinando sua ateno, focando sua apreenso.
Por isso, aconselhvel que o professor use prticas de audiodescrio
com os prprios alunos, especialmente em turmas onde h colegas cegos.
Trata-se de um exerccio de ateno do seu meio, de percepo cuidadosa
de todas as coisas que ocorrem no lugar onde esto, a sala de aula. Os
alunos, ao audiodescreverem para os colegas cegos o espao escolar,
podem tambm audiodescrever as imagens contidas nos materiais
didticos. Porm, existem contedos visuais, por exemplo os grficos,
que so complexos para serem descritos oralmente. Assim como em
qualquer contexto, no espao escolar, a audio precisa buscar signos
comparativos em palavras que sejam conhecidos do interlocutor para que
ele compreenda a mensagem. Os conhecimentos prvios e as experincias
influenciaro nas construes feitas pelos usurios. A privao do sentido
da viso, seja ela de nascimento, adquirida nos primeiros anos de vida ou
mais tardiamente, elimina ou interrompe a possibilidade de experincias
visuais. Desta forma, muitas pessoas cegas estaro impossibilitadas de
criar uma imagem mental clara de algo que nunca viram, apenas ouvindo
sua descrio. A experincia ttil pode ajudar, como no caso das figuras
geomtricas. Comparar com objetos conhecidos do cotidiano do usurio
pode facilitar a formao da imagem mental desse objeto. Estes quadros
mentais podem estar ou no estar prximos imagem real, porm, servem
para a pessoa cega entender a realidade em que est inserido. Desta forma,
a audiodescrio pode ampliar o entendimento dos alunos propiciando o
162
acesso a contedos didticos visuais, embora isso ocorra segundo sua
forma de apreenso da realidade, estratgias, experincias e
conhecimentos prvios, como ocorre com qualquer aluno.
Deve-se considerar, entretanto, que o tempo dos alunos com
deficincia visual bem diferente do tempo dos alunos sem deficincia.
A percepo de uma imagem pela viso instantnea, sinttica. Enxergase uma cena como um todo, e logo, busca-se a informao que interessa.
A recepo da audiodescrio de uma imagem linear, ocorre de forma
analtica, mais lenta. A informao dada sequencialmente, e na
sequncia que deve ser buscada a informao especfica que interessa.
Enquanto o aluno sem deficincia visual fica todo o tempo recebendo
informaes de uma imagem que ele est olhando, o aluno cego, que
recebe esta imagem por meio da audiodescrio, necessita guardar uma
srie de informaes em sua memria e, possivelmente, necessitar
escutar mais de uma vez a audiodescrio a fim de poder apreender seu
contedo. indispensvel considerar a diferena entre a apreenso
imediata e global da imagem pelo aluno que enxerga e a apreenso mais
demorada pelo aluno cego (porque precisa ouvir a narrao dos elementos
visuais contidos nessa imagem... s vezes mais de uma vez). Existem
alguns limites da audiodescrio em relao ao acesso e compreenso
da informao, como em quadros abstratos ou iluses de tica110; da
mesma forma, podem surgir algumas dificuldades maiores como em
desenhos de labirintos, presentes em livros didticos, com vrios
caminhos que levam de um ponto inicial a um ponto final. Embora
existam muitos caminhos, apenas um o correto. Como descrever isso
sem complicar ainda mais o raciocnio do aluno cego? Em casos como
este, experincias com situaes reais podem ajudar, aliadas ao uso de
outros recursos, como miniaturas, objetos tateveis ou desenhos em
relevo, fundamental. Devido a situaes como a citada, muitas vezes,
para entender um conceito chave, o aluno cego precisar descartar
detalhes para no perder as explicaes seguintes do professor sobre
determinada matria. Isso precisa ser considerado no contexto de uma
educao inclusiva em uma classe regular com alunos com deficincia
visual. Respeitadas as diferenas entre uma e outra forma de visualizao
dos contedos visuais, so as formas equivalentes desse acesso bastante
diferentes. A audiodescrio uma traduo de um signo visual para o
signo auditivo, de uma realidade muitas vezes desconhecida pelo aluno
cego. Nenhuma traduo igual ao seu original. Desta forma, o aluno
cego sempre receber um produto intermediado, traduzido, interpretado.
110
163
No h traduo neutra, isenta de interpretao. O audiodescritor o leitor
primeiro de uma imagem; por seus olhos, sua viso de mundo, suas
escolhas, seus critrios que o aluno cego receber a audiodescrio da
imagem.
5.3.2
164
naquilo que audiodescrito, considerando a experincia do usurio.
Todos os alunos precisam demonstrar domnio dos diferentes contedos
didticos ensinados em sala de aula, desta forma os alunos cegos devem
receber os mesmos contedos didticos, incluindo os veiculados por
imagens. Apesar disso, deve-se considerar que mesmo que a
audiodescrio possibilite o acesso ao contedo visual, ampliando o
conhecimento dos alunos, como qualquer outro recurso de acessibilidade,
a audiodescrio por si s no garantia de aprendizagem.
Para algumas pessoas, o excesso de detalhamento em uma
audiodescrio pode provocar certo estresse, uma preocupao elevada,
para memorizar todas as informaes a fim de selecionar aquelas que
realmente so relevantes. Esta sobrecarga, provavelmente, comprometer
a qualidade da audiodescrio e o interesse, a ateno e a escuta. preciso
que o audiodescritor tenha competncia para selecionar essas informaes
relevantes para cada caso e saber transmiti-las de maneira adequada. O
excesso de informaes em uma audiodescrio, a poluio de contedo,
pode prejudicar a aquisio de informao e a posterior elaborao pelo
aluno cego.
Outro fator que influencia no nvel de sobrecarga cognitiva que
pode representar uma audiodescrio para o usurio cego so seus
conhecimentos prvios, seu vocabulrio, suas experincias relacionadas
com o contedo audiodescrito. possvel que um aluno sem deficincia
visual tenha menos conhecimentos prvios sobre determinado assunto
apresentado com base em uma imagem, e que o aluno cego que recebe
esse mesmo contedo por meio da audiodescrio domine bem o assunto.
A carga cognitiva do aluno cego pode ser menor que a do aluno que recebe
o contedo por meio da viso. Desta forma, o aluno cego precisa receber
sempre os mesmos contedos que os demais, seja pela audiodescrio,
seja complementada, sempre que possvel, por outros recursos de
acessibilidade. Uma audiodescrio didtica bem elaborada conseguir
proporcionar ao estudante com deficincia visual pleno acesso sem
sobrecarga cognitiva.
Todos os estudantes tm o mesmo direito de participar de todas as
atividades dentro e fora da sala de aula e de acessar os contedos escolares
e informaes disponveis. Se o aluno com deficincia visual receber
menos informao, estar em desvantagem com relao ao aluno sem
deficincia visual, pois a subtrao de contedo ou a restrio
participao comprometem o pleno desenvolvimento das potencialidades
desses estudantes. Devem ser consideradas as especificidades de quem
no enxerga oferecendo-lhes materiais adequados sua realidade.
165
Para tanto, de grande importncia conhecer o pblico a quem se
destina a audiodescrio, a quem se destina o material que est sendo
audiodescrito para que seja dado o enfoque adequado. Neste aspecto,
temas como cores podem apresentar dificuldades para pessoas com
cegueira congnita, j que palavras como, por exemplo, verde no
evocam representaes mentais visuais. Pesquisas corroboram a ideia de
que esses contedos so inacessveis para pessoas com cegueira congnita
total. Uma situao concreta: uma pessoa cega pode ter preferncia por
uma determinada cor, exatamente da mesma maneira que muitas outras
pessoas gostam dessa cor. Entretanto, conceitos de cores tambm so
construdos social e historicamente, e no apenas como uma experincia
direta do olhar111. Varela, Thompson e Rosh (2003) apresentam um estudo
da percepo das cores pelo ser-humano como resultado no somente da
percepo biolgica da viso, mas como experincia. Para os autores as
cores tm uma significao perceptiva e cognitiva imediata na
experincia humana (VARELA; THOMPSON; ROSH, 2003, p.163).
Alm disso, a cor no um elemento isolado da realidade, mas
percebida em contextos especficos, ou seja, sua cognio sempre
situada, a percepo visual est em ativo intercmbio com outras
modalidades sensoriais (Op. Cit., p.168).
O tema da percepo das cores por pessoas com cegueira requer
ateno dos educadores, porque, em geral, se o aluno no tem outras
deficincias (como a intelectual), ele no ter problemas na elaborao de
conceitos. O pensamento e os conceitos complexos formam-se pela
palavra. A palavra uma experincia comum s pessoas; deste modo, a
explicao de fenmenos naturais, por exemplo, pode ser feita por
palavras quando no h condies de uso do tato para sua apreenso. Por
isso, quanto mais contedos os alunos cegos receberem, mais eles vo
alargar o seu campo conceitual e mais ampliaro seus conhecimentos e
vocabulrio. Os sentidos remanescentes de uma pessoa cega so capazes
de captar os elementos necessrios para a formao dos conceitos.
Definida como traduo intersemitica (que passa de um signo
para outro), cabe audiodescrio traduzir as imagens (signo visual) em
palavras (signo sonoro). Isto, evidentemente, no substitui a viso, j que
nada substitui a viso do ponto de vista biolgico, mas garante-lhes uma
aproximao aos demais. Para que possa aproveitar cada momento da
111
Virgnia Menezes, cantora e professora de canto, tem cegueira. Ela fala de sua
preferncia pela cor azul e explica os seus motivos, as imagens mentais
relacionadas com essa cor. Disponvel em <http://youtu.be/6_wfGjCnSbI>.
Acesso em 20 mar. 2011.
166
audiodescrio, necessrio que o usurio aprenda a explorar melhor sua
capacidade auditiva e concentrar-se naquilo que recebe pelo ouvido a fim
de selecionar as informaes mais relevantes para sua aprendizagem.
Devido a essa necessidade de concentrao, muitas vezes, a pessoa cega,
sem distraes visuais, consegue aproveitar melhor as informaes que
uma pessoa que enxerga112. Por causa de suas especificidades, as pessoas
cegas precisam participar ativamente na elaborao da audiodescrio,
porque so capazes de identificar aqueles aspectos mais relevantes em
uma descrio para a apreenso do contedo visual. Embora o aluno cego
deva receber, pela audiodescrio, o mesmo contedo veiculado por
imagens que recebe um aluno sem deficincia visual e, quando possvel,
por outros recursos de acessibilidade, devido ao tempo necessrio para o
acesso via olhar, por um lado, e pela audio, por outro, o prprio aluno
cego deve selecionar o que precisa no momento a fim de buscar o melhor
entendimento. Uma das estratgias que os audiodescritores podem adotar
para diminuir a extenso das descries, e o tempo necessrio para o aluno
acessar o contedo visual pela audio, ou seja, de forma linear, ater-se
ao tema especfico que est sendo estudado, ou abordar apenas aquilo que
est sendo solicitado em um exerccio ou numa discusso. Deve-se
reduzir o volume de informaes, sem, entretanto, comprometer a
compreenso e o aprendizado do essencial. Este um diferencial da
audiodescrio quando usada com objetivos didticos. Mais que
meramente uma tecnologia assistiva de acessibilidade visual, um
recurso didtico para ensino a alunos cegos com base em imagens.
5.3.3
Para um aluno cego, em sala de aula, a distrao pode ocorrer pelo comum
excesso de rudo.
167
dessas questes que desafiam os audiodescritores em seu trabalho com
vistas a tornar acessvel um contedo visual s pessoas cegas.
s vezes, pode parecer que a emoo colocada na audiodescrio
pode conduzir o receptor naquilo que deva sentir. Neste caso, a recepo
seria do audiodescritor e no do usurio final. Por causa disso, as
audiodescries marcadas por inflexes que tm por objetivo provocar
emoes so criticadas, pois no existe um padro de pessoas cegas, que
vo receber a audiodescrio da mesma maneira. As pessoas so nicas,
resultado de suas relaes e mediaes sociais. Aquilo que simptico e
amigvel a um, pode no o ser a outro. Isso precisa ser considerado. Um
exemplo comum entre as pessoas cegas so suas preferncias por
sintetizadores de voz; algumas pessoas preferem a voz masculina
enquanto outras preferem a voz feminina. Essas preferncias podem
mudar de acordo com o assunto e o tipo de texto que deva ser lido, se algo
mais formal e distante ou algo mais afetivo e prximo.
Porm, o certo que a audiodescrio sempre passa pelo filtro do
audiodescritor, sempre ser ele a receber a imagem e pass-la de forma
sonora pessoa cega. Ento, nesta tarefa, uma das condies que no
podem ser deixadas de lado jamais subestimar a capacidade de
intepretao e leitura do usurio final da audiodescrio. para ele o
trabalho feito, e para ele que deve ser oferecido o melhor produto
possvel.
Posto isto, cabe recordar que no existe unanimidade no tocante
neutralidade em audiodescrio. Diversos especialistas vm estudando o
assunto que divide no somente as opinies dos profissionais, mas
tambm do pblico receptor. As opinies podem ir de um extremo ao
outro, como as que sentenciam que as interpretaes e sentimentos do
audiodescritor devem ser anulados, por um lado, e em outra perspectiva
sobre o assunto, aqueles que acreditam que os afetos, emoes,
interpretaes, subjetividades no devem ser eliminados. Contrapem-se
as ideias de uns que defendem que a audiodescrio precisa ser bastante
livre de emoes, sentimentos, interpretaes e de outros que acreditam
que alguma carga de emoo deveria haver na audiodescrio.
O que est por trs dessa discusso a ideia da possibilidade do
discurso neutro, isento de interpretaes, de escolhas, de recortes. Criouse um mito da linguagem neutra, uma falsa crena no discurso puro, no
contaminado. Essa ideia disseminou-se tambm no campo da
audiodescrio, levando a uma tendncia de esperar que os
audiodescritores adotem posturas isentas de interpretao e subjetividade.
Entretanto, todo conhecimento pressupe interpretao, toda leitura est
baseada em construo de significados a partir da viso de mundo,
168
conhecimentos prvios, opes ideolgicas, escolhas impostas por
condies diversas que determinam o texto de um roteiro. A
audiodescrio uma traduo, e como traduo intersemitica,
impossvel que esteja isenta de interpretaes e subjetividades; tradues
no so objetivas. A subjetividade do audiodescritor, o tradutor primeiro,
sempre influencia na audiodescrio realizada, na elaborao de seu
roteiro, na impostao de sua voz. Recomendaes para que no sejam
usados adjetivos qualificativos, para que no haja interpretao, para que
se evitem emoes esto baseadas na tradio positivista que busca
eliminar o sujeito e suas subjetividades.
Mesmo que no exista a possibilidade de eliminar a subjetividade
na audiodescrio, devem existir parmetros ou limites para esse trabalho,
a fim de garantir ao usurio a liberdade de escolha e possibilidade de
interpretao livre dos contedos visuais que recebe. Estes limites devem
considerar no somente o tipo de imagem a ser audiodescrita como
tambm o tempo disponvel, pblico alvo e o objetivo de uso daquela
imagem (como no caso dos materiais didticos) entre outros aspectos.
Isso poder resultar uma audiodescrio meramente descritiva, porm,
pode levar tambm para uma proposta mais interpretativa ou explicativa
do contedo visual.
Muitas imagens tm apelo emotivo; o seu criador quer causar um
impacto s emoes do receptor, pela viso. Desta forma, uma
audiodescrio fiel imagem, obrigatoriamente, dever carregar em seu
roteiro e na locuo o mesmo apelo s emoes pelo ouvido do receptor.
Se no o faz, coloca o receptor da imagem via audiodescrio em
desvantagem em relao ao receptor da imagem que a recebe pelo olhar
direto, no mediado. Uma pessoa com deficincia visual no pode ser
privada dessa emoo. Se existem apelos visuais que funcionam para
chamar a ateno da pessoa que enxerga, o mesmo dever ser feito com a
audiodescrio para chamar a ateno do indivduo cego. Uma
audiodescrio linear, neutra, objetiva eliminar a emoo contida na
imagem, intencionalmente colocada ali por seu criador. A mediao no
pode eliminar a emoo intencional contida na imagem. A audiodescrio
didtica tambm afetiva.
Entretanto, se por um lado o audiodescritor deve estar ciente de
que no existe discurso neutro e de que o resultado de seu trabalho deve
provocar no receptor cego as mesmas emoes que o impacto visual de
uma imagem causa naqueles que a enxergam, importante no confundir
interpretar com explicar. Se digo que o rapaz olha para a moa com
desprezo, estou interpretando uma srie de sinais faciais e corporais que
no poderia definir de maneira concreta; se, entretanto, quero explicar e
169
supor os motivos que o levam a desprezar a moa, certamente estarei
extrapolando os limites e cerceando a liberdade do receptor. Para isso,
necessrio aplicar tcnicas corretas de audiodescrio, pois sua aplicao
evitar subjetividades. Alguns, porm, acreditam que sendo o objetivo da
audiodescrio o compartilhamento de conhecimento, em alguns casos a
intrusividade poderia ser aceita, se isso propiciar o compartilhamento do
conhecimento com a pessoa cega.
O que no pode ocorrer subestimar a inteligncia do receptor da
audiodescrio e sua capacidade de interpretao do contedo visual
audiodescrito. Informaes agregadas, interpretao, seleo cuidadosa
de vocabulrio, adequao de voz ao pblico... no podem ser
confundidas com explicao do contedo visual. Em um paralelo,
semelhante a explicar uma piada.
O audiodescritor pode valer-se dos afetos e das emoes porque
estimulam, incitam, movem o usurio. Mas precisam ser dosados a fim
promover maior interao com o produto de partida, sem subestimar o
pblico a que se destina ou desvalorizar suas capacidades de interpretao
do contedo para a criao de seu prprio conhecimento.
Da mesma forma como h uma diversidade de pblico, h uma
diversidade de possibilidades de atingir esse pblico. Para oferecer-se
audiodescries que sejam mais amigveis ao usurio, existem diversos
recursos que devem somar-se a outros: a escolha de um vocabulrio
apropriado, a forma de escrita do roteiro, seu ritmo, o tempo, o volume da
voz, a noo de que ele ser veiculado por udio e no acessado em forma
escrita, a qualidade da locuo (voz agradvel, dico clara, dinmica), a
qualidade da gravao, a competncia da edio. Da mesma forma que
uma imagem cuidadosamente elaborada para impactar os olhos de quem
enxerga, a audiodescrio deve ser cuidadosamente elaborada em todos
os seus aspectos que podem influenciar nos resultados com o mesmo
objetivo de impactar o receptor cego atravs do ouvido. Por isso, pode-se
dizer que o acesso deve ser equivalente. Isto necessrio porque uma
imagem comunica por vrios caminhos, no apenas pelo traado ou pelas
cores. Ela provoca sensaes, emoes, associaes. Essas mesmas
caractersticas visuais devem estar presentes de forma cuidadosa no
trabalho do audiodescritor.
A disseminao de conhecimento por imagens nos dias atuais
tornou-se comum, pois a imagem tem o poder de veicular contedos,
conceitos, mensagens e emoes. Assim, a imagem sempre deve ser
traduzida pela linguagem adequada a ela e adaptada para cada faixa etria
de pblico receptor. O aspecto emotivo desempenha tambm um papel
educativo. O estudo das inteligncias mltiplas j se ocupou disso. Por
170
isto, a carga emotiva deve estar na audiodescrio na mesma medida que
a imagem audiodescrita possui. No caso de materiais didticos, cada
imagem tem um objetivo de ensino, e isto deve ser considerado para
definir o tipo de audiodescrio a ser adotado.
5.3.4
171
revisores do trabalho. Isso garantir uma melhor qualidade no resultado,
j que passar pelo crivo daquele para quem o trabalho elaborado.
Deve-se evidenciar que a experincia como usurio da
audiodescrio, por usar o recurso em diversos produtos, d ao sujeito
cego um domnio melhor sobre os benefcios que essa tecnologia oferece,
e amplia sua capacidade de apreenso dos contedos visuais
audiodescritos. Da mesma forma, a experincia visual que alunos com
cegueira adquirida tiveram antes de perder a viso deve ser explorada e
aproveitada em benefcio dos prprios estudantes, para ampliar o seu
entendimento dos contedos visuais audiodescritos.
Outro aspecto que ajudar o aluno cego na compreenso de
contedos visuais audiodescritos o seu conhecimento enciclopdico e
sua experincia de mundo, que o auxiliaro na interpretao das imagens
e na sua formao de conceitos e novos conhecimentos.
O audiodescritor precisa considerar isto quando faz sua
interpretao (como tradutor) das imagens para traduzi-las de forma oral
s pessoas cegas, como leitores dessas imagens. No se deve confundir
esse trabalho com explicao da imagem; este o trabalho de
compartilhamento de conhecimento entre os alunos como grupo, tenham
eles deficincia visual ou no. Neste contexto, revela-se a importncia da
educao familiar. Quando as crianas so estimuladas por seus familiares
e professores, mesmo que tenham deficincia congnita, tendem a ter
interpretaes mais complexas do que aquelas que no foram estimuladas
ou receberam menos estmulos. Com isso, o estudante aproveitar melhor
as oportunidades e estar mais sensvel a novas experincias, desafios e
conhecimentos. medida que avana no sistema escolar, tambm
melhora sua capacidade e condies de apreender os contedos visuais
veiculados pela audiodescrio. Trata-se de um trabalho complementar,
ou seja, no cabe audiodescrio ensinar conceitos ou ocupar-se com
estmulos que devem ser semeados no ambiente familiar. A escola
tampouco pode confundir-se com famlia, e ocupar o papel social na
educao da criana cega que pais, irmos e demais familiares devem
exercer na vida das crianas. Entretanto, deve-se reconhecer que a
audiodescrio, por si s, um estmulo muito significativo, pois
possibilita contato com contedos visuais e todo o conhecimento
veiculado nessa mdia, proporcionando ao aluno cego maior autonomia j
que lhe permite acesso a um mundo usufrudo pelas pessoas sem
deficincia visual. Assim, pode-se afirmar que a audiodescrio revela-se
tambm como uma experincia que agrega valor ao sujeito.
Porm, a audiodescrio no mgica, capaz de levar mente do
receptor uma imagem nica. Em outra situao, se uma imagem fosse
172
audiodescrita por um profissional a diversos desenhistas competentes,
seguramente, haveria desenhos diferentes tantos quantos artistas o
desenhassem. Provavelmente os traos mais essenciais estariam
presentes, as ideias principais seriam registradas por todos, mas muitos
detalhes seriam acrescentados pelos artistas embora no estivessem
presentes na audiodescrio, porque cada um completaria a imagem em
sua mente segundo sua perspectiva da realidade, sua expectativa sobre a
imagem, sua ideia de mundo, seu conhecimento, suas emoes. O mesmo
ocorre com os alunos cegos em relao audiodescrio; no muito
diferente do que ocorre com todos os alunos quando um professor d uma
explicao ou narra algum fragmento literrio, um fato, uma notcia.
No caso de crianas com cegueira congnita, de suma
importncia a estimulao correta e ampliada desde seus primeiros
momentos de vida. Devem participar disto no somente os pais nos
primeiros anos de vida da criana, mas tambm os professores na idade
escolar. Isso fundamental para que o universo dessa criana seja
aprimorado. Assim, a formao de conceitos e o conhecimento de mundo
da criana favorecido, permitindo um crescimento e uma aprendizagem
fluida e sem traumas. Neste contexto, mostra-se importante o acesso
leitura (e para tanto, bibliotecas e livros acessveis), o acesso cultura,
cinema, programao de televiso, teatro, escola, lazer. Da mesma forma
que uma criana sem deficincia visual pode usufruir de todos esses bens
culturais, uma criana com cegueira tem o mesmo direito, necessitando,
para isto, evidentemente, que lhe seja oferecida a acessibilidade
necessria, derrubando as barreiras existentes. No meio escolar, isso deve
acontecer, por exemplo, no material didtico, que deve ser acessvel ao
estudante cego da mesma maneira que o para aquele que enxerga.
Uma das formas de valorizar a experincia do aluno cego na
audiodescrio com fins didticos das imagens dos materiais escolares
conhecer o mundo que vive esse aluno. Deve-se considerar claramente o
pblico alvo desse material. No grupo de pesquisa WebGD113, da
Universidade Federal de Santa Catarina, ao explicar para alunos cegos o
que um triedro, foi utilizada a imagem de um canto de uma caixa de
sapato e a de um canto de um cmodo de uma casa. Como muitos alunos
cegos costumam ter aulas de mobilidade e localizao, de reconhecimento
de ambientes e ambientao do espao escolar, estes conhecimentos
podem ser utilizados para a ideia de triedro. As pessoas sem deficincia
visual procuram relacionar objetos novos com imagens que j conhecem.
O mesmo fazem os alunos na sala de aula. Assim, essa entrada no
113
http://dgp.cnpq.br/dgp/espelhogrupo/5738054239218577
173
universo da pessoa com deficincia visual deve ser explorada ao mximo
para que ela possa ter referncias, principalmente quando se tratar de algo
novo.
Ainda hoje, muitas famlias, por medo, superproteo ou por
dificuldades especficas, afastam seus filhos cegos da convivncia social.
Essas crianas crescem sem ter a oportunidade de experimentar a
diversidade de estmulos que o mundo oferece para a aprendizagem. Por
causa da deficincia visual da criana, os pais impedem que tenham
experincias concretas que poderiam ajud-las a entender melhor o
mundo. Como uma criana vai conhecer um cavalo, uma roda gigante,
um chafariz ou uma rvore, se no tiver a oportunidade de experimentar,
de contatar, de tocar isto? Miniaturas tateveis no sero capazes de dar
conta de todo esse conhecimento. Entretanto, elas so importantes para
dar uma noo do todo criana. Tambm invivel que, durante a
narrao de uma histria, em que esses elementos estejam presentes, o
aluno toque as miniaturas para conhecer o todo. Assim, experincias
anteriores audiodescrio tm um papel fundamental para a
compreenso de contedos e a apreenso da realidade.
Outro aspecto fundamental a necessidade de os professores terem
clara a existncia de diferentes nveis de deficincia visual e diferentes
potencialidades dos alunos com cegueira e as possibilidades de trabalho
que possuem. Alunos cegos tm diferenas entre si; aqueles que tm
cegueira adquirida em idades posteriores aos cinco anos de idade
seguramente formaro seus conceitos de maneira muito diferente de
alunos que tenham cegueira desde o nascimento ou adquirida antes dos
cinco anos. Enquanto os primeiros podero valer-se de suas memrias
visuais, os do segundo grupo no tero nenhuma memria visual. Como
a apreenso e compreenso dos contedos escolares so diferentes entre
os alunos com cegueira congnita e os que a adquiriram depois da idade
de cinco anos, o audiodescritor no pode desconsiderar as formas
diferentes de formao de imagens mentais de um e de outro pblico.
Desta forma, o entendimento de conceitos da matria escola tica, por
exemplo, ser significativamente diferente entre uns e outros. Isso precisa
ser considerado pelo audiodescritor ao fazer seu roteiro de audiodescrio
de imagens, especialmente se esse trabalho for feito para pblico bem
direcionado. Pode ocorrer que um professor faa as audiodescries
especificamente para um aluno cego de sua aula. Assim, poder
considerar sua deficincia com mais preciso.
As potencialidades individuais dos alunos devem ser exploradas.
O professor deve conhecer o processo mental de formao de uma
imagem, ter noes de sequenciamento e de linearidade na percepo. A
174
estimulao recebida diariamente, o repertrio cultural adquirido por
meio da leitura, o uso constante dos recursos tteis e outras formas de
apreenso da realidade do ao sujeito um conhecimento de mundo que
permite a esse pblico com cegueira criar seu conhecimento com
autonomia e dilogo com os colegas. O audiodescritor deve ter em mente
que o principal objetivo da audiodescrio fornecer informaes sobre
imagens a fim de empoderar o usurio, para dar-lhe autonomia na
interpretao dos contedos visuais recebidos, pois a experincia de vida
de cada aluno pertence a ele e cabe a ele explor-la a seu favor.
No contexto da diversidade de experincias dos usurios da
audiodescrio, deve-se evitar v-la como um recurso absoluto e
suficiente, que dispense todas as demais formas de acesso e
compartilhamento de conhecimento visual. Os demais recursos
disponveis devem ser utilizados sempre que possvel. Alm disso, o
receptor da audiodescrio deve ter um papel ativo na leitura dos
contedos visuais. Porm, o audiodescritor deve considerar que o aluno
com cegueira congnita nunca teve acesso direto ao contedo de livros
didticos em tinta, o que restringe seu conhecimento sobre a visualidade
desses materiais. Esse profissional um intermedirio entre os materiais
didticos e esses alunos. Para ampliar seu contato e aproximao com os
alunos cegos, o audiodescritor pode estudar com funciona a escrita braile
e livros com essa forma de escrita e com imagens em alto relevo. Assim,
poder compreender melhor as necessidades desse pblico e elaborar
roteiros de audiodescrio mais adequados ao pblico com deficincia
visual a que pretende oferecer o contedo audiodescrito.
A experincia de vida do aluno cego, em sintonia com a sua
cegueira, ser capaz de fornecer subsdios aos professores e
audiodescritores para saber o que ele pode entender de um contedo
visual intermediado pela audiodescrio.
5.3.5
175
apenas pelo olhar, haver uma limitao da usabilidade desses recursos,
bem como uma restrio pessoa cega em relao ao que eles veiculam.
Por outro lado, se se fica preso cegueira, reduzindo a pessoa cega a um
ser limitado, ignora-se as potencialidades dessas pessoas que esto
prontas para compartilhar com os demais os conhecimentos tanto na vida
diria como em contextos mais especficos, como a escola, nas atividades
pedaggicas diversas.
A opo por tornar os recursos de visualizao do conhecimento
acessveis uma escolha poltica, de uma poltica de incluso social das
pessoas com deficincia visual. Isso pode ser feito com a adoo da
audiodescrio como tecnologia assistiva capaz de traduzir em palavras
os mais diferentes contedos visuais. Isso no feito de forma fria ou
neutra, mas por meio da linguagem, da interpretao das imagens, da
elaborao do roteiro e de sua narrao e gravao em udio. Nesse
trabalho, deve-se ter claro que no existe linguagem neutra. A
audiodescrio de uma imagem no a imagem em palavras, no mais
nem menos, a traduo da imagem, que deve oferecer ao receptor cego,
pelo ouvido, o mesmo conhecimento, impacto emocional e prazer que a
imagem oferece a quem enxerga. Porm, este trabalho no deve ser feito
na perspectiva da viso, na perspectiva de quem enxerga para quem no
enxerga, que impe uma hierarquia do ver sobre o no ver. A
audiodescrio deve ser construda com a participao efetiva do pblico
receptor, a partir da perspectiva do receptor que no v a imagem.
indispensvel que as equipes de audiodescrio sempre possam contar
com o trabalho de pessoas cegas, capazes de indicar as melhores solues,
seja incluindo determinadas informaes ou eliminando determinados
aspectos nos roteiros. Muitos sugerem que o audiodescritor consultor
participe na elaborao da audiodescrio apenas aps a elaborao do
roteiro, como consta no projeto de Acessibilidade na Comunicao
Audiodescrio, da ABNT (2013): Aps elaborado o roteiro,
recomendada sua avaliao por um audiodescritor consultor (ABNT,
2015, p.4), prtica adotada no Festival de Cinema de Gramado114:
Depois o material passa por um audiodescritor consultor, que
deficiente visual (grifos do autor). Entretanto, nesse momento, muitas
construes equivocadas j podem ter sido elaboradas pelo roteirista.
Os autores Lima e Lima (2013) tecem crticas nomenclatura de
audiodescritor consultor, embora esta seja a forma mais comum
adotada pelos profissionais e pesquisadores para referir-se ao profissional
Sesso de Ausncia contou com audiodescrio. Disponvel em
<http://www.rsacessivel.rs.gov.br/noticias/5556>. Acesso em 13 ago. 2015.
114
176
com deficincia visual que apresenta sugestes de melhorias no roteiro,
porm, indicam tarefa semelhante aos demais autores e profissionais.
O consultor um profissional que deve saber muito
de como fazer a udio-descrio, de como
processada a informao imagtica, capturada pela
audio, e de como as pessoas com deficincia
visual fazem uso das informaes visuais descritas
e das configuraes imagticas em geral. Ele o
profissional que aponta erros tradutrios que vo
do uso vernacular, aos que se esteiam em barreiras
atitudinais ou os que esto impregnados do
desconhecimento de como as pessoas com
deficincia enxergam por meio da audio ou tato.
(LIMA; LIMA, 2013, p.7-8)
177
demais, com base nos mesmos materiais. At mesmo para os alunos sem
deficincia visual, a audiodescrio pode enriquecer seu conhecimento,
pois ajuda na ateno, na capacidade de sntese, na ampliao do
vocabulrio. Alm disso, exerce um papel educativo na prtica da
incluso, j que conhece um recurso de acessibilidade para pessoas cegas.
A descrio de imagens, de cenas ou eventos existe desde sempre.
Relatos de viagens, histrias orais, jogo de futebol pelo rdio, retrato
falado... so exemplos em que se descrevem imagens e contedos visuais.
Entretanto, com o advento da audiodescrio, essa tarefa ganhou
caractersticas profissionais com o aprimoramento de tcnicas adequadas
para a melhoria do trabalho. Nos dias atuais, no somente o embasamento
terico da audiodescrio avanou, bem como uma maior identificao e
especializao com o receptor cego. Alm disso, as tecnologias que a
atualidade oferece para a disseminao e compartilhamento de
conhecimento garantem s pessoas cegas maiores possibilidades de
participao e acesso. A popularizao das impressoras 3D pode otimizar
e complementar a audiodescrio, indo alm da palavra ouvida. Os
cinemas em 3D so inacessveis s pessoas cegas no tocante aos efeitos
das imagens. Essas podem ser audiodescritas, mas perdem no seu efeito
impactante viso do espectador, se no contarem com recursos
semelhantes para a localizao espacial atravs do som115. Entretanto, o
cinema 4D, pode oferecer experincias sensoriais116 que permitem
complementar a audiodescrio de uma forma rica, ampliando as
possibilidades de acesso e participao das pessoas cegas. Com o apoio
dos computadores e dos televisores digitais, cada dia com mais tecnologia
e interao, efeitos de sentido de odor e trmico podero estar disponveis
como complemento s imagens, do mesmo modo que os filmes mudos
passaram a receber voz, msica e som incidental.
Recursos diversos como os encontrados nos cinemas 4D podem ser
mais difceis de serem conseguidos, entretanto, os simples recursos tteis
podem fazer uma diferena positiva quando complementam a
115
178
audiodescrio. Esses recursos podem, tambm, ser usados
produtivamente em sala de aula, dentro do planejamento didtico das
disciplinas, por alunos sem deficincia visual, da mesma forma que a
audiodescrio vem sendo utilizada por pessoas sem deficincia visual,
seja por comodidade ou como ampliao da interpretao dos contedos
visuais. Os contedos escolares eminentemente visuais podem ser
traduzidos em palavras por intermdio da audiodescrio tanto das
imagens estticas como de vdeos, alm da possibilidade de sua
conjugao com outros recursos, como a experincia ttil, auditiva,
cinestsica, olfativa, gustativa.
Para que os recursos de visualizao do conhecimento tornem-se
acessveis aos alunos cegos, propiciando o compartilhamento,
imprescindvel, tambm propiciar a manipulao dos objetos pelos
estudantes cegos. Se houver essa associao entre a audiodescrio e o
manuseio de objetos, haver maior memorizao para o estudante com
deficincia visual. Isso o ajudar a memorizar com maior rapidez e
facilidade. Deve-se considerar essa necessidade ao comparar com o fato
de que o aluno sem deficincia visual mantm um contato visual
ininterrupto com um objeto ou uma imagem que est sendo audiodescrita,
facilitando a esse aluno a memorizao daquilo que est vendo. Porm, o
aluno cego, ao receber a audiodescrio, tem apenas um contato com a
imagem. preciso considerar a possibilidade de propiciar ao aluno
usurio da audiodescrio a oportunidade de escutar mais de uma vez a
audiodescrio das imagens dos contedos didticos e o contato ttil
sempre que disponvel. Isso dar ao aluno cego melhores condies de
apreender esses contedos. O professor pode organizar momentos de
aprendizagem cooperativa em que os alunos sem deficincia visual
descrevem contedos visuais aos colegas cegos. A experincia
importante porque permite o dilogo entre os alunos sem deficincia e
aqueles que no enxergam. Derrubar barreiras nas atitudes e na
comunicao, e mostrar que podem trabalhar juntos. Ouvir dos alunos
cegos como essa acessibilidade pode ser melhorada em sala de aula, com
a participao do grupo. Contando com audiodescrio no material
didtico, nas imagens na sala de aula e nos vdeos utilizados pelos
professores, os alunos podero focar suas discusses nos contedos, como
qualquer outro aluno. Isso traz reflexos no apenas para a aprendizagem
do aluno com deficincia visual, mas se converte em uma importante
ferramenta de socializao do indivduo.
No h dvidas de que recursos de visualizao do conhecimento
podem ser usados em sala de aula por alunos cegos, desde que os mesmos
sejam devidamente audiodescritos. A metfora de transformar as imagens
179
em palavras parece concretizar-se aqui. As pessoas cegas so capazes de
captar informaes de imagens pela via da palavra e com isso elaborar,
no plano da conscincia, os conhecimentos correspondentes. Porm, no
se pode deixar de considerar que, embora as pessoas cegas recebam
imagens e figuras (pelo ouvido), isso no tem o mesmo significado e
significao que tem para as pessoas que enxergam.
O potencial da audiodescrio de oferecer acesso a contedos
visuais s pessoas cegas abre infinitas possibilidades de
compartilhamento de conhecimento e aprendizagem. Mas para isso,
necessrio que seja disponibilizada a grupos de pessoas com deficincia
visual em vrias instncias e momentos, no trabalho, no lazer, na
educao. medida que a audiodescrio vai se fazendo presente nas
diferentes disciplinas, nos diferentes momentos escolares (apresentaes
de teatro, palestras, esportes, reunies, debates, feiras de cincias etc.), os
alunos cegos ampliaro suas possibilidades de aprendizagem, de
formao de conceitos, de domnio dos contedos e podero, assim,
participar ativamente no compartilhamento de conhecimento. Promover
essa acessibilidade reconhecer que o aluno cego to capaz como os
demais. Desta forma, promove-se a cidadania, para que a sociedade
perceba que as pessoas cegas, como todos, tm suas especificidades, e so
to cidados como qualquer outro.
5.3.6
180
linguagem neutra. No h uma objetividade absoluta, que elimine a
interferncia dos sujeitos envolvidos no processo comunicativo.
4) Os alunos no deixam do lado de fora sua experincia de vida
ao entrarem em sala de aula. necessrio considerar a experincia do
aluno cego e suas especificidades ao trabalhar os contedos didticos na
sala de aula.
5) O primeiro passo para o compartilhamento de conhecimento
fazer parte de um grupo, em que possa dividir o que sabe com os demais
e aprender com eles. Para tanto, preciso dar ao aluno cego as mesmas
condies de acesso ao conhecimento para que, naturalmente, tambm ele
possa enriquecer as discusses do grupo.
Para cada bloco, foram organizadas uma srie de afirmaes
relacionadas a temas que abarcam todos os aspectos estudados na
pesquisa para a presente tese.
5.4
181
Grfico 10 Perfil dos especialistas da segunda rodada117
Acessibilidade
Cegueira
Espanhol
Fonte: Do autor
117
182
Quadro 11 Especialistas da 2 rodada em grupos de experincia118
Especialista
Cegos
Acessibilidade
Professores
Ocorrncia
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
3
2
2
2
2
1
1
1
2
2
2
Fonte: Do autor
118
183
Quadro 12 Caractersticas das recomendaes segundo a relevncia119
Bloco
1
2
3
4
5
Tema
Propostas
28
31
32
38
32
161
184
feitas na primeira rodada. O nmero total de propostas de 161, divididas
em cinco blocos, conforme indicado no Quadro 13.
Dessas propostas sero elaboradas as recomendaes e orientaes
para projetos de acessibilidade visual de materiais didticos para
aprendizes cegos em contextos de compartilhamento de conhecimento.
No captulo seguinte, so discutidas as avaliaes dessas
propostas, contrapondo-se com a experincia dos sujeitos cegos
participantes do CEAC, com apoio da literatura especializada, de onde
sero indicadas as propostas da presente tese.
RECOMENDAES E ORIENTAES
186
especialistas identifica-se com outro grupo de sujeitos participantes da
presente pesquisa: os alunos com cegueira congnita, sujeitos
participantes do CEAC, que colaboraram com suas impresses, crticas,
opinies e sugestes com base na experincia que viveram durante o
curso. A oferta do curso baseou-se na proposta desta tese, de oferecer aos
aprendizes uma audiodescrio com fins didticos, que possa ser um
instrumento de ensino nas mos do professor e uma tecnologia assistiva
que oferea ao aluno cego autonomia em seus estudos e um caminho para
o compartilhamento do conhecimento adquirido em seus estudos.
Suas contribuies foram organizadas em dois grandes grupos,
classificados como:
a) Recomendaes: As recomendaes tm um carter mais forte
e indicam atitudes e cuidados que o professor-audiodescritor deve tomar
para promover a acessibilidade visual de material didtico no espao
escolar para seus alunos cegos, com base na audiodescrio com fins
didticos.
b) Orientaes: As orientaes tm um carter mais brando, pois
apenas abordam circunstncias e aspectos que envolvem os sujeitos e a
audiodescrio, no havendo, entretanto, possibilidade de interveno do
professor-audiodescritor nisso.
6.1.1
187
audiodescrio a fim de no sobrecarregar cognitivamente o estudante
cego em sala de aula, ou de no ocupar demasiadamente o tempo do
trabalho com a recepo do contedo. Neste contexto, entra em discusso
a carga cognitiva envolvida na recepo de uma imagem de forma
sinttica (carga cognitiva baixa) e de forma analtica (carga cognitiva
alta). Um dos objetivos na adoo dos recursos de visualizao do
conhecimento para a apresentao de contedos diminuir a carga
cognitiva necessria para a apreenso desses contedos, apresentando
imagens que sejam agradveis ao olhar. A audiodescrio didtica adota
esse princpio e prope-se a oferecer ao aluno cego o mesmo contedo
com a menor carga cognitiva, na inteno de que seja agradvel ao
ouvido. Em todo esse processo de recepo, como dilogo entre o
professor-audiodescritor e seu receptor (o aluno cego), considera-se que
o conhecimento explicitado atravs da audiodescrio didtica, de
imagens adotadas em sala de aula com objetivo de ensinar contedos
especficos, uma intepretao do professor para um receptor especfico,
em um contexto especfico, com objetivos didticos delimitados.
As 161 propostas avaliadas pelos especialistas foram organizadas
segundo a relevncia que adquiriram nas respostas dos participantes do
mtodo Delphi.
Quadro 14 Gradaes da relevncia das recomendaes122 apresentadas123
122
188
Cada especialista indicou um nvel de relevncia, dando a cada
proposta o valor 1, 2 ou 3, indo de menos relevante a mais relevante. A
partir das notas imputadas pelos especialistas, procedeu-se a mdia
alcanada em cada proposta, organizada conforme o Quadro 14124:
Das 161 propostas avaliadas pelos especialistas, 133 foram
consideradas indispensveis, 24 foram consideradas necessrias e apenas
4 foram consideradas relativas, conforme detalhamento no Quadro 15.
Quadro 15 Classificao das recomendaes125 por bloco126
Bloco
Indispensveis
1
2
3
4
5
Total
Fonte: Do autor
18
25
29
30
31
133
Necessrias
Relativas
10
4
3
7
0
24
0
2
0
1
1
4
189
estrutura da segunda rodada, foram fundidas em uma redao nica a fim
de evitar-se repeties. Com base nas propostas discutidas com os
especialistas, distinguiram-se dois grupos. Desta forma, as contribuies
dos especialistas foram organizadas em orientaes e
recomendaes, e estas, em nveis de relevncia. As orientaes no
apresentam carter normativo, porm, so importantes para a elaborao
de projetos de acessibilidade visual j que advertem sobre cuidados no
trabalho. As recomendaes so aquelas que precisam ser seguidas,
providenciadas, trabalhadas pelos sujeitos envolvidos na produo e na
recepo da audiodescrio, tm um carter mais diretivo.
Figura 13 Mapa mental das contribuies dos especialistas127
Fonte: Do autor
190
6.2
Orientaes
As pessoas so diferentes
191
cegueira. Assim como no existe um padro de pessoas cegas, no existe
uma nica forma de receber a audiodescrio. Cada receptor nico.
Aquilo que simptico e amigvel a um talvez no o seja a outro; aquilo
que pode comover a uma pessoa pode passar totalmente desapercebido
por outra.
As diferenas das pessoas cegas devem-se a inmeros fatores,
entre eles o uso de diferentes meios de acesso realidade. A experincia
ttil pode ajudar em sua compreenso de contedos audiodescritos. Alm
do acesso ttil, outros meios de acesso utilizados para o contato com a
realidade, os estilos de aprendizagem e o processamento das informaes
sensoriais so fatores decisivos para a criao do conhecimento do
usurio da audiodescrio. Neste contexto, importante recordar que o
tempo para a apreenso de contedos visuais dos alunos com deficincia
visual bem diferente do tempo dos alunos sem deficincia.
6.2.2
Conhecimentos do usurio
192
6.2.3
Carga cognitiva
193
As pessoas cegas podem acessar, pelos demais sentidos, o
conhecimento que pessoas sem deficincia visual recebem pelo olhar. As
pessoas cegas so capazes de captar informaes de imagens pela via da
palavra e com isso elaborar no plano da conscincia os conhecimentos
correspondentes. Para o acesso aos contedos visuais, os alunos com
deficincia visual necessitam de apoio com tecnologia assistiva capaz de
traduzir as imagens em palavras. A audiodescrio essa tecnologia
assistiva que possibilita o acesso a contedos visuais e todo o
conhecimento veiculado por imagens, sendo capaz de gerar acesso a
novas informaes, ampliar horizontes e despertar inquietaes na pessoa
cega. O objetivo da audiodescrio o compartilhamento de
conhecimento.
A audiodescrio no substitui a viso do ponto de vista biolgico,
embora garanta ao aluno cego condies de aprendizagem mais prximas
s dos demais alunos. Nada capaz de substituir a viso do ponto de vista
fsico, tampouco a perda da viso agua os demais sentidos. Pessoas cegas
no tm superaudio ou superolfato.
Embora temas como cores podem apresentar dificuldades para
pessoas com cegueira congnita, as cores no devem ser ignoradas pelos
audiodescritores em materiais didticos, quando essa informao for
relevante para o objetivo didtico da imagem. Nem todas as informaes
de uma imagem so audiodescritas (devido s razes vistas na seo
anterior), embora deve ficar claro que menos informao no sinnimo
de menos conhecimento. Da mesma forma que informaes relevantes
no podem ficar de fora, informaes desnecessrias para os objetivos de
uso da imagem no precisam ser audiodescritas a fim de evitar uma
sobrecarga cognitiva para os alunos cegos.
6.2.5
Subjetividade
194
audiodescrio passa pelo filtro do audiodescritor. A subjetividade do
audiodescritor, o tradutor primeiro, sempre influencia na audiodescrio
realizada, na elaborao de seu roteiro, na impostao de sua voz. Com
contedos visuais audiodescritos, o aluno cego sempre receber um
produto intermediado, traduzido, interpretado. Todo conhecimento
pressupe interpretao, toda leitura est baseada em construo de
significados a partir da viso de mundo, conhecimentos prvios, opes
ideolgicas, escolhas impostas por condies diversas que determinam o
texto de um roteiro de audiodescrio.
Porm, a aplicao das tcnicas corretas na audiodescrio evita
interpretaes equivocadas ou subjetividades cerceadoras da liberdade de
interpretao do receptor.
6.2.6
Emoes
Incluso
195
as possibilidades de aprendizagem para o aluno cego. Ao contrrio, por
exemplo, vdeos didticos sem audiodescrio excluem estudantes cegos
e privam-nos do direito de aprender com os demais, com base nos
mesmos materiais.
Na escola, existem diferentes momentos e espaos em que a
audiodescrio pode ser adotada com vistas incluso: materiais
didticos das disciplinas, teatro, esportes, eventos, passeios, debates,
feiras de cincias etc. Com a prtica de recepo da audiodescrio nesses
diferentes momentos, os alunos cegos ampliaro suas possibilidades de
aprendizagem e de compartilhamento de conhecimento. Uma poltica de
incluso e de acessibilidade considera que o conhecimento acessvel pelo
olhar do receptor sem deficincia visual deve ser igualmente acessvel
pelo ouvido do receptor cego.
6.2.8
Recomendaes
196
visual de material didtico no espao escolar para seus alunos cegos, com
base na audiodescrio com fins didticos.
A seguir, apresenta-se a Figura 14, com um esquema com a
estrutura das recomendaes indicadas pelos especialistas e
posteriormente descrevem-se essas recomendaes, divididas por nvel
de relevncia, a partir da pontuao obtida das mdias das avaliaes
dadas pelos especialistas, conforme o Quadro 14, anteriormente
apresentado.
Figura 14 Resumo das recomendaes128
Fonte: Do autor
128
197
Recomendaes indispensveis: Estas recomendaes no
podem ser ignoradas ou negligenciadas, sob pena de permitir barreiras e
consequente prejuzo acessibilidade ao aluno cego aos contedos
didticos visuais. Toda proposta de acessibilidade visual que vise a
oferecer materiais didticos acessveis que primem pela qualidade deve
seguir rigorosamente estas recomendaes.
Recomendaes necessrias: Um projeto de acessibilidade visual
deve considerar estas recomendaes sob pena de no lograr uma
qualidade que garanta ao aluno cego o acesso aos contedos didticos
visuais. Estas recomendaes podero auxiliar na melhoria de projetos de
acessibilidade visual para alunos cegos.
Recomendaes relativas a cada projeto ou contexto: Estas
ideias so relativas a cada situao em que se aplique e podem ajudar na
elaborao de projetos de acessibilidade visual, sem, contudo,
comprometer a qualidade do trabalho.
Embora previstas na avaliao dos especialistas, nenhuma das
recomendaes foi considerada por eles como relativas. As propostas
foram consideradas indispensveis e necessrias. As recomendaes das
sees seguintes foram reagrupadas em blocos, segundo a abordagem
desta tese. Aquelas que abordam o mesmo aspecto foram mescladas a fim
de evitar repeties. A forma de apresentao se prope a organizar as
ideias a serem discutidas nas sees seguintes, sem comentrios ou
acrscimos.
6.3.1
6.3.1.1
Recomendaes indispensveis
As pessoas so diferentes
198
6.3.1.2
Conhecimentos do usurio
Carga cognitiva
199
(audiodescrio) maior que o tempo necessrio para o acesso s imagens
via olhar, dos alunos sem deficincia visual.
Nos roteiros, o audiodescritor precisa evitar o excesso de
detalhamento de uma imagem, isso pode provocar estresse ao aluno
devido a uma preocupao elevada para memorizar todas as informaes
a fim de selecionar aquelas que realmente so relevantes. Por outro lado,
o usurio precisa aprender a explorar melhor sua capacidade auditiva e
concentrar-se naquilo que recebe pelo ouvido a fim de selecionar as
informaes mais relevantes para sua aprendizagem.
Outras tecnologias assistivas de disseminao do conhecimento
devem ser utilizadas junto com a audiodescrio, sempre que possvel,
pois ajudam na apreenso de contedos.
6.3.1.4
Emoes
200
professor deve ter claro que muitas imagens tm apelo emotivo, porque o
seu criador quer causar um impacto s emoes do receptor por meio do
olhar. Assim, uma audiodescrio fiel imagem com apelo emocional ao
olhar dever carregar no roteiro e na locuo o mesmo apelo s emoes
pelo ouvido do receptor. Neste contexto e objetivo, o audiodescritor deve
considerar que a audiodescrio tenha carga de emoo. A audiodescrio
de uma imagem com apelo emocional apresentada de forma competente
pode provocar emoes no receptor cego.
A mediao do audiodescritor no pode eliminar a emoo
intencional contida na imagem; uma pessoa com deficincia visual no
pode ser privada das emoes que uma imagem provoca atravs do olhar
de uma pessoa sem deficincia visual.
A audiodescrio deve oferecer ao receptor cego, pelo ouvido, o
mesmo conhecimento, impacto emocional e prazer que a imagem oferece
a quem enxerga pelo olhar. Assim, as caractersticas visuais de uma
imagem impactantes ao olhar devem estar presentes de forma cuidadosa
no trabalho do audiodescritor para impactar igualmente ao ouvido.
O resultado do trabalho do audiodescritor deve provocar no
receptor cego as mesmas emoes que o impacto visual de uma imagem
causa naqueles que enxergam.
6.3.1.6
Subjetividade
201
interpretao dos contedos recebidos, um professor pode usar prticas
de audiodescrio com seus alunos em sala de aula, motivando-os a
audiodescrever o ambiente em que trabalham.
6.3.1.8
A audiodescrio didtica
Recomendaes necessrias
As pessoas so diferentes
202
6.3.2.2
Carga cognitiva
Subjetividade
A audiodescrio didtica
203
os recursos de acessibilidade adequados, podem ser utilizados no
processo de aprendizagem compartilhada por pessoas cegas. Desta forma,
nesta seo, quer-se discutir e propor recomendaes de acessibilidade
para materiais didticos visuais para o aprendiz cego que lhe permitam
condies de acesso ao conhecimento de forma mais prxima a do aluno
sem deficincia visual.
Grfico 11 Distribuio das propostas por relevncia129
2%
Propostas
15%
Indispensveis
Necessrias
Relativas
83%
Fonte: Do autor
204
Lefreve (2014), em que se identificaram aspectos comuns nos discursos
dos especialistas e dos sujeitos cegos, apresentar a proposta do que se
chamou nesta tese audiodescrio didtica, com base nas recomendaes
apresentadas nas sees que se seguem.
O DSC um mtodo de pesquisa emprica no qual,
alm de agentes sociais ou entes sociolgicos, so
entrevistadas pessoas (porque os agentes sociais,
claro, so tambm pessoas) que, enquanto
indivduos, so portadoras de opinies na forma de
depoimentos que carregam consigo contedos,
argumentos e histrias baseadas em experincias
de vida destes sujeitos. Mas tais contedos,
argumentos e histrias so singularidades ou
individualidades apenas na medida em que
assumidas e internalizadas por sujeitos individuais;
de fato so expresses de moldes sociais ou
esquemas cognitivos e narrativos socialmente
compartilhados,
de
histrias
coletivas.
(LEFREVE; LEFREVE, 2014)
Para esta tarefa, ainda com base no mtodo do DSC, identificaramse as expresses chave nas respostas e comentrios dos especialistas, em
que indicaram suas sugestes e advertncias para as questes propostas.
As expresses chave (ECH) so pedaos, trechos
do discurso, que devem ser destacados pelo
pesquisador, e que revelam a essncia do contedo
do discurso ou a teoria subjacente. A Ideia Central
(IC) um nome ou expresso lingustica que
revela, descreve e nomeia, da maneira mais
sinttica e precisa possvel, o(s) sentido (s)
presentes em cada uma das respostas
(FIGUEIREDO et al., 2013, p.132)
As pessoas so diferentes
205
Cada ser humano nico, cada ser humano diferente do outro. O
que se diz de uma pessoa pode no ser totalmente adequado a outra
pessoa. Com os alunos na sala de aula, ocorre o mesmo. Assim, com os
alunos cegos em sala de aula, evidentemente, ocorre o mesmo. Desta
forma, o professor precisa conhecer seu aluno cego e suas experincias
de vida, em especial aquelas com imagens, para poder adequar a
audiodescrio ao seu conhecimento e prtica.
As pessoas so complexas e muito diferentes umas
das outras. Elas so nicas, resultado de suas
relaes e mediaes sociais, desta forma, aquilo
que simptico e amigvel a um talvez no o seja
a outro, s vezes, o que comove uma pessoa pode
passar totalmente desapercebido por outra. Com
as pessoas cegas assim, pois no existe um
padro de pessoas cegas, cada um pode receber a
audiodescrio de uma maneira diferente.130
130
206
Figura 15 Teste de inocncia131
131
207
imagens em seu trabalho e busca um domnio sobre elas para que possam
agregar valor ao seu trabalho e a sua vida.
Eu aprecio muito os materiais com imagens, desde
que eu possa ter acesso a uma descrio dessas
imagens. A descrio da imagem da danarina
muito importante. Eu preciso ter acesso a esses
contedos para ter ideia da visualidade. Esse tipo
de contedo fundamental.
208
indispensvel que os professores conheam o
pblico a quem se destina a audiodescrio com
objetivos didticos, ou seja, o aluno com
deficincia visual. Isto precisa estar claro ao
professor, pois ser esse aluno o pblico alvo do
material didtico audiodescrito. E esses alunos
no so meros espectadores, querem tambm ser
colaboradores nesse trabalho de incluso. Como
receptor da audiodescrio, ele assume um papel
ativo e fundamental, pois o estudante cego tem a
sua prpria palavra, j que pode ele mesmo
indicar o que quer.
Conhecimentos do usurio
Reconhecer que cada aluno traz de casa sua bagagem de
conhecimentos, que servem de base para a criao de novos
conhecimentos. Os alunos cegos trazem suas experincias
a partir da no viso e sob esta perspectiva, elaborar seus
materiais audiodescritos e sua proposta de ensino.
209
acessibilidade aos contedos visuais, atravs da
audiodescrio, no se pode subestimar sua
inteligncia, sua leitura e sua capacidade de
interpretao do contedo visual audiodescrito.
210
tambm no contexto de sala de aula. Ou seja, o professor deve conhecer
que experincias e conhecimentos que possuem seus alunos a fim de
utilizar isso para uma descrio mais precisa das imagens dos materiais
escolares.
So as experincias de vida anteriores que
assumem um papel fundamental para a
compreenso de contedos e a apreenso da
realidade, pois as pessoas em geral procuram
relacionar objetos novos com imagens que j
conhecem. isso que fazem os alunos com
deficincia visual. Por isso, essa experincia de
vida desses alunos cegos deve ser considerada
pelos professores para melhorar sua forma de
trabalho com esses estudantes. Quando esse
professor toma o papel de audiodescritor para
elaborar seus materiais didticos, precisa ter uma
boa relao com os alunos com deficincia visual,
que podero orient-lo nesse trabalho.
211
Tanto nas recomendaes indicadas pela ABNT (2015) como nas
boas prticas de equipes de audiodescritores, a presena de pessoas cegas
com experincia em audiodescrio como consultores tcnicos uma
realidade cada vez mais comum. necessrio, desta forma, que tambm
o professor que pretenda elaborar a audiodescrio de seus materiais
didticos possa contar para este trabalho com a consultoria de um aluno
com cegueira que tenha conhecimento sobre o assunto. Esse
conhecimento, muito mais do que domnio tcnico, trata-se de parecer a
partir de sua experincia de no viso. Uma prtica que vem mudando
positivamente a cada dia a perspectiva da viso para a elaborao de
materiais audiodescritos para a perspectiva das pessoas sem viso. Devese buscar na pessoa cega os princpios e as orientaes de como descrever
imagens, com o apoio dos olhos daqueles que enxergam.
As pessoas cegas precisam participar ativamente
na elaborao da audiodescrio, porque so
capazes de identificar aqueles aspectos mais
importantes em uma descrio. Assim, uma boa
equipe de audiodescritores deve contar com
pessoas cegas. O mesmo se d no contexto escolar,
em que os alunos cegos sero essas pessoas
competentes para dizer a melhor forma de
recepo da audiodescrio para si.
Carga cognitiva
Oferecer ao aluno cego materiais didticos audiodescritos
de tal forma que possa acessar os mesmos contedos de que
dispem os colegas que enxergam, sem acrescentar-lhe
carga cognitiva extra para o acesso aos contedos
didticos visuais.
212
seu cabelo claro, as pessoas altas convivem com sua estatura, ou ainda as
pessoas canhotas fazem suas atividades adaptando-se e adaptando o
ambiente para o uso da mo esquerda em suas tarefas. O mesmo faz a
pessoa cega, em seu cotidiano, buscando ter sua vida como cidado com
um especfico.
A Figura 18 mostra uma criana chorando. Embora no apaream
lgrimas e nem se pode ouvir qualquer tipo de som, o conhecimento de
mundo do audiodescritor e sua experincia permitem que afirme que a
criana est chorando. Caso ele audiodescreva a imagem com esta
informao, em vez de dar todos os detalhes sobre os olhos, sobrancelhas
bochechas, boca lngua, nariz e linhas do rosto, permitir ao seu aluno
cego um acesso imediato ao contedo que os colegas que enxergam
percebem ao olharem para a fotografia. Isso diminui a carga cognitiva
necessria para apreender seu contedo.
Figura 18 Beb chorando137
O aluno cego no pode ser penalizado por ter cegueira. Esse aluno
tem o direito de no somente participar de todas as atividades escolares,
mas tambm de receber os mesmos contedos didticos e aprender sem
sobrecarga cognitiva. Para que isso ocorra, os materiais visuais devem ser
audiodescritos de tal maneira que a audiodescrio adotada no
represente sobrecarga cognitiva para os alunos.
137
213
O objetivo da audiodescrio fornecer
informaes sobre imagens a fim de empoderar o
usurio e dar-lhe autonomia na interpretao dos
contedos recebidos. Porm, essa audiodescrio
dever ser elaborada de tal forma que consiga
proporcionar ao estudante com deficincia visual
acesso aos contedos visuais sem sobrecarga
cognitiva. Para diminuir a quantidade de
informaes numa audiodescrio didtica,
necessrio ater-se ao tema do captulo estudado ou
aquilo que solicitado no exerccio do livro
didtico, pois o excesso de detalhamento em uma
audiodescrio pode provocar estresse ao aluno
devido a uma preocupao elevada para
memorizar todas as informaes a fim de
selecionar aquelas que realmente so relevantes.
214
facilitar a apreenso pelo receptor, pois so
pensados e adotados para veicular conhecimento
de uma forma mais rpida e agradvel ao olhar, os
recursos de audiodescrio do conhecimento
devem ser agradveis ao ouvido do aluno cego.
215
todo tipo, sobre qualquer assunto. Esse conhecimento deve surgir no seio
familiar, anterior vida escolar do aluno cego. Isso ser um diferencial
que poder beneficiar aqueles alunos que trazem uma bagagem cultural
de casa.
Crianas estimuladas por familiares e professores,
normalmente, tendem a ter interpretaes mais
complexas do que aquelas que no foram
estimuladas ou receberam menos estmulos, j que
o conhecimento enciclopdico e a experincia de
mundo do aluno cego auxiliam na compreenso de
contedos audiodescritos.
216
sua colega Giselda, defende que a audiodescrio precisa ter o maior
nmero de informaes. Esta discusso no est definida, pois depende
em grande parte da experincia e expectativa do usurio da
audiodescrio. Sobre uma situao semelhante, a audiodescritora Lvia
Motta relata o testemunho de uma mulher cega sobre a audiodescrio de
uma pera:
Fiquei fascinada, desta vez inclusive me senti bem
localizada. As audiodescritoras descreveram todo o
ambiente interno, as cores das paredes laterais do
palco, as cortinas, o lustre central do teatro... A
descrio completa das vestes e dos acessrios dos
atores, dos cantores, de tudo, para mim foi perfeito.
(GLRIA, 2013)
217
deficincia. Assim, em sala de aula, os alunos precisam receber a mesma
informao, os mesmos contedos didticos, cada um segundo suas
necessidades especficas. Sobre este tema, a seo seguinte apresenta
algumas recomendaes de acessibilidade.
6.4.4
218
A audiodescrio no substitui a viso do ponto de
vista biolgico, mas garante ao aluno cego
condies de aprendizagem mais prximas s dos
demais alunos.
219
esse momento tinha a inteno de mostrar esse flagrante; caso essa
informao no esteja presente, faltar ao receptor cego um contedo
importante para a compreenso da imagem como aqueles que a percebem
diretamente por seu olhar.
Figura 19 Olhadinha indiscreta139
220
audiodescrio ajuda a entender contedos em sala de aula, embora,
lamente ele, que muitas vezes eu no conte com audiodescrio nos
materiais didticos onde estudo. A maneira de auxiliar os alunos cegos a
aproveitarem melhor a audiodescrio nos contextos de ensino oferecerlhes cada vez mais materiais audiodescritos, pois, ainda segundo ele,
quanto mais audiodescrio houver, mais o aluno aprende. Em relao
ao ensino de lngua estrangeira para iniciantes, ele sugere que sempre
que for possvel, disponibilizar a audiodescrio nas duas lnguas.
O professor que assume o desafio de audiodescrever seus materiais
didticos deve reconhecer que o aluno cego receber o material
intermediado por ele (professor-audiodescritor). Trata-se de um trabalho
complexo, visto que no somente envolve questes objetivas como
redao, preciso lexical, ou outros aspectos mais tcnicos, mas tambm
envolve questes mais pessoais, como a escolha das informaes
consideradas relevantes pelo professor para a aprendizagem do aluno.
Essas escolhas passam pela interpretao do professor, o primeiro leitor
do contedo visual a ser traduzido.
Na seo seguinte, ser abordada a questo da subjetividade que
envolve o trabalho do audiodescritor, e os cuidados necessrios para que
o aluno cego no seja privado de seu direito de escolher, de aprender e de
participar plenamente como os demais alunos.
6.4.5
Subjetividade
Considerar que no h linguagem neutra, nem traduo
sem intermediao. Ter claro que o professoraudiodescritor o intermedirio entre o contedo visual e
a audiodescrio que o aluno cego receber. Estar ciente
de que suas subjetividades esto presentes no material
oferecido e cuidar para que o direito interpretao do
contedo visual seja do seu aluno.
221
Conforme o artigo de Alves (2013), as escolhas do tradutor fazem
com que o texto traduzido (audiodescrio) seja diferente do texto
original (imagem). A traduo feita de escolhas, de interveno do
tradutor, o audiodescritor. Nesse processo de escolhas (incluses e
excluses), a neutralidade desaparece.
Na audiodescrio, no existe linguagem neutra.
Trata-se de uma traduo, e no h traduo
neutra, isenta de interpretao. Ao no estar isenta
de interpretaes, reveste-se de subjetividades. O
audiodescritor elabora seu trabalho com base na
linguagem e a linguagem neutra um mito, uma
falsa crena no discurso puro, no contaminado.
Como traduo intersemitica (que passa de um
signo para outro), a audiodescrio traduz
imagens (signo visual) em palavras (signo sonoro),
abrindo maiores possibilidades ainda para as
intervenes do tradutor/audiodescritor.
222
triste. Alm disso, o site que utiliza essa imagem faz isso com o propsito
de retratar a tristeza; este o seu objetivo didtico. Porm, tristeza
subjetividade, interpretao do tradutor. Informar sobre isso uma
deciso pessoal do audiodescritor.
No contexto da traduo, da interpretao, da interferncia, formase a audiodescrio que ser oferecida ao aluno cego como o material
disponvel para acesso aos contedos didticos visuais. Porm, como
advertem os especialistas colaboradores, traduo intersemitica de uma
imagem no explicao dessa imagem. Nesta fronteira, est o
professor-audiodescritor, com o dever de traduzir as imagens da forma
mais precisa possvel e o professor-audiodescritor, que tem a tarefa de
ajudar o seu aluno cego na aprendizagem dos contedos escolares
veiculados pelas imagens didticas.
O audiodescritor primeiramente um observador
da imagem, depois seu tradutor. Desta forma, a
audiodescrio passa pelo filtro do audiodescritor,
que sempre ser influenciado por suas prprias
percepes e subjetividades, pois ele no apenas
audiodescreve o que v, ele audiodescreve o que
observa, o que percebe, o que escolhe.
223
roteiro de audiodescrio. Assim, deve estar claro
que, com contedos visuais audiodescritos, o aluno
cego sempre receber um produto intermediado,
traduzido, interpretado.
224
mesmo interesse pelo assunto que aborda, as mesmas impresses e as
mesmas emoes que desperta no aluno que a enxerga.
Se existem apelos visuais que funcionam para
chamar a ateno da pessoa que enxerga, o mesmo
dever ser feito atravs da audiodescrio para
chamar a ateno do indivduo cego. As
caractersticas visuais de uma imagem que so
impactantes ao olhar devem estar presentes de
forma cuidadosa no trabalho do audiodescritor
para impactar igualmente ao ouvido de quem no
a enxerga. A audiodescrio uma tecnologia
assistiva capaz de gerar acesso a novas
informaes, ampliar horizontes, mas tambm de
despertar inquietaes na pessoa cega.
225
descritiva, objetividade, unidade processual e
temtica, repertrio lingustico, neutralidade,
pulsao rtmica (a locuo acompanha a batida
rtmica da obra), respeito ao silncio comunicativo
(a exemplo da sonoplastia que se constitui como
elemento semitico e comunicativo), apropriao
da tcnica de equipamentos (a fim de evitar
variaes de volume e interferncia com rudos na
utilizao do microfone), invisibilidade do udiodescritor. (SILVA et al. 2010, p.12) (negrito nosso)
6.4.6
Emoes
Audiodescrever uma imagem que contenha apelo
emocional de tal forma que provoque o mesmo impacto ao
ouvido do usurio da audiodescrio que a imagem
provoca ao olhar de quem enxerga. A audiodescrio deve
provocar emoes, se estas estiverem presentes na imagem.
226
portuguesa, assim como em outras lnguas. Isto significa que as pessoas
que usam esta imagem querem transmitir um sentimento, algo subjetivo,
o medo de dirigir, e no apenas mostrar o ato de dirigir. Uma
audiodescrio adequada dever expressar este sentimento, caso
contrrio, no entregar pessoa cega a mensagem visual que os autores
querem entregar ao us-la para as pessoas que enxergam.
Figura 21 Mulher dentro do carro144
144
227
A imagem tem o poder de veicular contedos,
conceitos, mensagens e emoes. Muitas imagens
tm apelo emotivo, porque o seu criador quer
causar um impacto s emoes do receptor atravs
do olhar. Nestes casos, a audiodescrio
apresentada de forma competente pode provocar
emoes. Por isto, pode-se afirmar que possvel
que a audiodescrio tenha carga de emoo.
146
http://www.techtudo.com.br/noticias/noticia/2014/07/entenda-diferencaentre-smiley-emoticon-e-emoji.html
228
Figura 22 Emoticons147
147
http://www.independent.co.uk/incoming/article9134667.ece/alternates/w620/p3
5-smiley.jpg
229
emoes, interpretaes,
podem ser ignorados.
subjetividades
no
150
http://internetparatodos.blogs.sapo.pt/tag/m%C3%A3e+leoa
230
Curso de Espanhol para Aprendizes Cegos, trazendo as impresses dos
sujeitos cegos participantes da pesquisa.
6.4.7
Incluso
Respeitar os direitos dos alunos cegos de estarem
plenamente em sala de aula e aprender com os seus colegas.
Oferecer-lhe
uma
audiodescrio
que
garanta
acessibilidade a todos os contedos trabalhados em sala de
aula e possibilidades de participao plena no
compartilhamento de conhecimento com o seu grupo.
231
Conforme abordado anteriormente (Seo 2.4), os recursos de
visualizao do conhecimento so adotados quando o objetivo o
compartilhamento do conhecimento e de informaes (MELGAR
SASIETA, 2011, p.47). Particularmente, nos materiais didticos, as
imagens no cumprem apenas a funo de informar ou ilustrar, mas
tambm de educar e produzir conhecimento (SARDELICH, 2006,
p.459); entretanto,
sem audiodescrio, os recursos de visualizao
do conhecimento so inteis s pessoas cegas.
Esses recursos podem ser usados em sala de aula
por alunos cegos, desde que os mesmos sejam
devidamente
audiodescritos,
porque
o
conhecimento acessvel pelo olhar do receptor sem
deficincia visual deve ser igualmente acessvel
pelo ouvido do receptor cego. Assim, esses
recursos visuais, cada vez mais presentes no ensino
precisam de um tratamento adequado.
Considerando que nos espaos educativos, a
audiodescrio dos materiais didticos amplia
sensivelmente as possibilidades de aprendizagem
para o aluno cego, este recurso assistivo uma
alternativa recomendada para a incluso dos
alunos cegos no contexto de aprendizagem com os
recursos visuais traduzidos.
232
Jogam a criana na sala e ali no recebe ateno do
professor. Se o que se quer incluso do aluno cego
na sala de aula, necessrio tornar acessvel o
material
didtico
comum,
colocando
audiodescrio nas imagens desses materiais.
Muitos professores no querem ensinar as crianas
especiais porque alegam que no recebem para
isso. Muitas vezes eles no esto preparados.
http://www.aen.pr.gov.br/modules/galeria/uploads/41096/destaque_tiago03.jpg
233
na sua deficincia, mas na forma como lhes so expostos os contedos
escolares. A viso no limita a pessoa cega na formao de conceito
(NUNES; LOMNACO, 2008; VYGOTSKY, 1997), mas sim o acesso
a esses conceitos.
Se reduzimos a pessoa cega sua deficincia,
ignoramos suas potencialidades. As pessoas cegas
no podem ser julgadas como incapazes ou
limitadas para a aprendizagem, por causa de sua
cegueira. Por isto, os professores devem ter clara
a existncia de diferentes nveis de deficincia
visual e diferentes potencialidades dos alunos com
cegueira e as possibilidades de trabalho que
possuem.
234
muito significativo. Porm, so necessrios cuidados especficos no que
tange forma como os alunos cegos recebem a audiodescrio com fins
didticos. O processamento das informaes recebidas pela viso se d de
uma forma muito mais rpida do que daquelas que chegam pela audio.
O professor deve recordar que o aluno sem
deficincia visual mantm um contato visual
ininterrupto com um objeto ou uma imagem que
est sendo audiodescrita. Para que as condies de
aprendizagem do aluno cego sejam prximas a do
aluno que enxerga, necessrio propiciar ao aluno
usurio da audiodescrio a oportunidade de
escutar mais de uma vez a audiodescrio das
imagens dos contedos didticos.
154
235
A partir do momento em que a sala de aula passou a ser um lugar
frequentado por alunos cegos, estes trouxeram novo cenrio para o meio
escolar e novas perspectivas de trabalho para o professor. Em tempos
passados recentes, quando os alunos cegos estavam segregados a
instituies filantrpicas que se ocupavam de sua educao, as escolas
regulares eram de exclusividade dos estudantes sem deficincia visual; de
fato, sem qualquer outra deficincia, j que os estudantes com deficincia
permaneciam confinados nas escolas especiais.
O aluno cego em sala de aula pode propiciar ao ambiente escolar
novas perspectivas de trabalho tambm aos demais alunos, especialmente
uma nova maneira de perceber seu entorno. Segundo Viera e Lima
(2010), a partir do momento em que a audiodescrio torna-se uma prtica
cotidiana em sala de aula, o aluno sem deficincia visual desenvolver
consideravelmente sua capacidade de percepo de elementos presentes
nas imagens de maneira mais elevada (VIEIRA; LIMA, 201, p.10).
Em sala de aula, a audiodescrio poder auxiliar os professores
no trabalho com imagens contidas nos materiais didticos. A aproximao
com esse tipo de material pode ocorrer com as comuns aulas nos
laboratrios de informtica. Na Figura 25, pode-se ver uma professora
trabalhando com um aluno cego no computador. Essa cena comum nas
escolas, o que demostra um rico caminho que pode ser percorrido por
aqueles que querem introduzir a audiodescrio em suas prticas de
ensino regulares.
Figura 25 Acesso ao conhecimento em sala de aula155
236
Quando todos os alunos tm acesso aos contedos escolares dos
materiais didticos adotados, ocorre um maior compartilhamento; o foco
da discusso sai da forma como se apresentam os materiais em si, e vai
para os contedos por eles veiculados. Os especialistas esto de acordo
que, entre os objetivos da audiodescrio, est o compartilhamento do
conhecimento, pois permite que outras pessoas (as que tm deficincia
visual) tambm possam empoderar-se de contedos visuais, antes
exclusivos para quem enxerga.
Janurio defende que os alunos cegos podem aprender com
imagens, porque trazem muitas informaes culturais, pois imagens so
expresses da realidade, so contedo para aprender, que atravs da
palavra chegou ao aluno. Com os recursos de acessibilidade, o aluno
cego fica em condies como os demais alunos de acessar o contedo, e,
assim, de discuti-lo e compartilhar o que aprende da matria estudada em
aula.
Contando com audiodescrio no material
didtico, como uma prtica comum, nas imagens
da sala de aula e nos vdeos usados pelos
professores, os alunos cegos podero focar suas
discusses nos contedos, como qualquer outro
colega de aula.
237
aprendizagem cooperativa em sala de aula em que
os alunos sem deficincia visual descrevem
contedos visuais aos colegas cegos, com a
audiodescrio, motivando-os a audiodescrever
tambm o ambiente onde trabalham.
238
cego aos contedos didticos, a audiodescrio
deve ser complementada, sempre que possvel, por
outros recursos de acessibilidade.
239
experincia absoluta, como mostra a cantora e professora de canto
Virgnia Menezes em um relato pessoal, ao expressar seu encantamento
pela cor azul161. Considerando essa diversidade de experincias, os
especialistas em acessibilidade, audiodescrio e ensino de espanhol para
pessoas cegas concordam que informaes sobre cores devem estar
presentes nas audiodescries a fim de garantir uma descrio fiel
realidade.
Esta postura tornou-se oficial no Brasil, por meio da Nota Tcnica
n 21, do Ministrio da Educao (BRASIL, 2012), que determina que
devem ser mencionadas as cores de uma imagem. Esta Nota Tcnica
adotada na produo da audiodescrio das imagens dos livros do MEC
com o sistema MecDaisy (Figura 26).
Figura 26 Material com audiodescrio MecDaisy162
161
https://www.youtube.com/watch?v=6_wfGjCnSbI
Descrio da imagem: Sobre uma mesa, esto diversos DVDs de livros
produzidos pelo Ministrio da Educao com o sistema MecDaisy. Os DVDs
esto em suas caixas com capas coloridas e agrupados por colees.
163
http://capfcee.blogspot.com.br/2012/09/cap-recebe-livros-em-formatodigital.html
162
240
dele decorrentes deve servir como advertncia aos professores quando da
adoo de recursos visuais no contexto de sala de aula com alunos cegos.
No trabalho com alunos cegos no aprendizado de
lngua estrangeira, algumas coisas no so comuns,
por isso no so confortveis. Por exemplo, fazer
um vdeo, trabalhar com muitas imagens,
exerccios focados em imagens, so tarefas
desconfortveis.
A AUDIODESCRIO DIDTICA
Fonte: Do autor
164
242
243
em portugus poderia ser dito em espanhol.
(FLIX)
165
244
Figura 28 Papa Francisco166
166
245
Figura 29 Imagens utilizadas no curso168
246
da pessoa fotografada, nesta audiodescrio, propositadamente, a
nacionalidade na mulher foi omitida. Apesar do detalhamento dos traos
fsicos bem como dos ornamentos e pinturas, houve dificuldade por parte
dos sujeitos cegos para a identificao de sua nacionalidade. Os
participantes entrevistados revelaram que lhes faltava conhecimento
cultural para relacionar a descrio da imagem com a informao.
Figura 30 Mulher indiana
http://anthonyvazquez.com/wp-content/uploads/2011/06/1060811.jpg
247
Fotografia de uma mulher com pele morena e
cabelo preto. Seus olhos so grandes e pretos e
esto pintados com uma cor azul-escuro, seus
lbios so carnudos e pintados com um rosaescuro. De suas orelhas saem grandes brincos de
ouro e correntes de ouro que se prendem em seu
cabelo com uma pedra roxa em cada um. Tem uma
pequena joia na forma de uma gota na parte
central da testa, perto das sobrancelhas. Suas
sobrancelhas so grossas e pretas. Usa uma
gargantilha de pedras brancas e vermelhas.
Tambm, no pescoo, usa vrios colares e
correntes de ouro. Suas mos esto cobertas por
tatuagens de henna, desenhos com linhas muito
finas de cor marrom. Suas unhas esto pintadas
com branco. Usa um vestido vermelho com mangas
curtas. Seu olhar parece perdido e tem-se a
impresso de que est triste.
170
248
Em cursos ministrados pelo pesquisador com outros grupos de
alunos sem deficincia visual, a leitura da audiodescrio padro dessa
imagem propiciou imediata identificao da nacionalidade da mulher; j
a leitura da audiodescrio didtica propiciou a identificao de que se
tratava de uma noiva indiana. Para uma pessoa que enxerga, talvez
influenciada pela televiso, a imagem visual de uma mulher indiana de
fcil identificao. Porm, para os sujeitos cegos, apesar da
audiodescrio, essa identificao imediata no foi possvel. Compare-se
a imagem anterior com a imagem da personagem Maya de uma novela
apresentada no ano de 2009, pela Rede Globo, vista na Figura 31.
Figura 31 Personagem Maya da novela Caminho das ndias171
http://i1.r7.com/data/files/2C95/948E/2EE8/612F/012E/EA2C/FFDD/3BE3/ju8
-hg.jpg
249
audiodescrio apresentada no foi suficiente para evocar dos aprendizes
seus conhecimentos culturais relacionando-os com a imagem mental de
uma mulher indiana. A descrio das tatuagens de henna, as joias (colares,
brincos, ouro e pedras preciosas), a descrio fsica (pele, olhos, lbios e
cabelo) ou a joia em forma de gota na testa, no foram capazes de
provocar nos aprendizes uma relao com o lugar ndia. Nesta imagem,
ainda, inclui-se um verbo que insere uma interpretao subjetiva do
audiodescritor na segunda audiodescrio, apresentada com uma inteno
didtica, o que no aparece na audiodescrio padro. Na primeira,
informa-se simplesmente que a mulher olha para o lado esquerdo,
entretanto, na audiodescrio didtica, mais que uma informao, o
audiodescritor opina, interpreta, interage173, interfere sobre o que v ao
afirmar que o olhar da mulher parece perdido e d uma impresso de
tristeza. Para o sujeito Marcelo, esta foi a imagem de que mais gostou de
todas do curso, porque mais enigmtica. Entretanto, o aspecto mais
positivo indicado na audiodescrio exatamente a subjetividade inserida
na interpretao do audiodescritor ao informar que o olhar parece
perdido, pois evoca mistrio, somada interpretao tambm na
entonao da voz do audiodescritor: A interpretao e a entoao da voz
so importantes na audiodescrio. O participante Flix, considerando o
uso didtico da audiodescrio de imagens em materiais escolares,
defende a subjetividade:
Em relao subjetividade do olhar da mulher:
Ns, que no enxergamos, perdemos muitas dessas
informaes subjetivas de uma imagem que temos
frente. Em muitos contextos, esta informao
subjetiva precisa vir. Se o objetivo didtico, e
essa informao relevante para o que se quer
ensinar, ento ela precisa ser falada.
250
identificar a nacionalidade da mulher, diz que existe um contraste entre
a beleza fsica da mulher com sua riqueza e a tristeza com que se
encontra. Entretanto, a tristeza que o audiodescritor informa que informa
de maneira clara uma interpretao dele, que revela ser isto uma
impresso sua ao descrever a fotografia. Valdilene j mais categrica e
afirma que gosta da audiodescrio didtica porque ajuda a entender
melhor, gosta da interpretao na voz, subjetividade na audiodescrio
(o olhar parece triste).
Por outro lado, percebendo a dificuldade de identificar a
nacionalidade da mulher da fotografia, o sujeito Flix defende que em
uma audiodescrio com fins didticos a informao de que a mulher
da ndia deveria ser dada a fim de diminuir a carga cognitiva necessria
ao aluno cego para sua identificao. Giselda segue na mesma linha de
pensamento: Se a foto num material didtico meramente ilustrativa,
uma descrio sucinta suficiente, porm, quando a imagem faz parte do
aprendizado, outros elementos so necessrios.
Para adotar uma audiodescrio de forma didtica, o professor
precisa ter claro o objetivo da imagem no material e conhecimento de seus
alunos cegos. Quando os professores conhecem bem seus alunos, podem
adequar da melhor forma possvel o ensino ao perfil da turma. Os
conhecimentos prvios dos alunos devem ser considerados pelo docente
que queira oferecer audiodescrio com objetivos didticos em sala de
aula aos aprendizes cegos. Os sujeitos participantes do curso de espanhol
no tiveram nenhuma dificuldade em identificar o pas das pessoas que
aparecem nas imagens das Figuras 32 e 33 a partir da audiodescrio.
251
Figura 32 Homem sobre camelo174
http://tecnocientista.info/Imagens/applications/PhotoGalleryManager/images/en
tardecer_egito.jpg
252
Figura 33 Mulheres danando
176
http://mondomoda.files.wordpress.com/2012/01/flamenco-ana-paula.jpg
253
passaram a ter sentido para os sujeitos. O participante Marcelo percebeu
este detalhe e comentou que
a audiodescrio didtica pode trazer informaes
histricas que podem ajudar na aprendizagem. A
palavra castanhola traz informaes sobre o
lugar, Espanha. Em Libras, a nacionalidade
espanhola uma castanhola.
didtica
como
potencializadora
da
254
da audiodescrio na aprendizagem dos contedos didticos de espanhol
em cada bloco do curso, conforme o Grfico 12, os sujeitos deixaram
claro que a audiodescrio oferecida foi capaz de ajud-los na
aprendizagem.
Grfico 12 A audiodescrio como potencializadora da aprendizagem 178
Nada
0%
Muito pouco
33%
Pouco
O bastante
67%
Muita coisa
Quase tudo
Tudo
Fonte: Do autor
255
aprendizes pudessem conhecer a imagem e o contexto dos contedos a
serem trabalhados no curso, por outro lado, ao ser oferecida tambm em
lngua espanhola, permitiu aos sujeitos ampliarem seus conhecimentos,
pois o prprio texto (roteiro) da audiodescrio, disponibilizado tambm
por escrito para que pudessem escutar com o sintetizador de voz, pode ser
comparado pelos alunos nas duas lnguas. Puderam comparar as
estruturas sintticas de ambas as lnguas, perceber as semelhanas e
diferenas entre o lxico e a maneira de expressar algo na lngua
estrangeira, que j tinham em lngua materna.
A oferta de material didtico em dois idiomas deve obedecer
alguns cuidados, considerando o uso de uma das tecnologias assistivas
utilizadas pelos alunos, o ledor de tela. Os softwares ledores de tela so
programas que fazem uma varredura da tela do computador e, com um
sintetizador de voz, transformam as informaes da tela em udio para
que os usurios cegos desse recurso possam utilizar o computador
adequadamente. Esse mesmo software usado para leitura de textos em
editores como Word, Bloco de Notas ou mesmo em pginas da web.
Porm, o usurio precisa configurar o idioma que vai ser usado no
sintetizador, ou seja, escolher em que lngua o ledor de tela dever ler o
contedo textual. Como de esperar-se, os usurios brasileiros de ledores
de tela costumam configurar seu software para ler com sintetizador de voz
em portugus brasileiro. Assim, ao ler os textos das audiodescries que
estavam em lngua portuguesa, os participantes no tiveram nenhum tipo
de problema, porm, ao ler os textos das audiodescries em lngua
espanhola, a leitura pareceu-lhes confusa. Os alunos foram orientados a
alterar o idioma do ledor de tela para acessar os roteiros das
audiodescries em lngua espanhola.
Entre os materiais didticos enviados aos alunos, havia
documentos do Word contendo a imagem usada para trabalhar
determinado contedo de espanhol juntamente com as audiodescries
padro e didtica nas lnguas portuguesa e espanhola. O participante
Flix, apontou isto como um aspecto negativo.
Um aspecto que pode ser apontado como negativo
o fato de haver um documento com texto em
portugus e espanhol juntos, pois se o ledor de tela
est configurado para ler em espanhol, ele vai ler o
texto em portugus como se fosse espanhol.
256
prejuzo de aprender algo errado, mas o contrrio seria problemtico, ou
seja, o ledor de tela ler em espanhol como se fosse portugus. Alm
disso, possvel ouvir a leitura feito pelo ledor de tela e ainda comparar
com o udio da leitura feita por voz humana; isso foi positivo.
Nas entrevistas179, os sujeitos compararam a audiodescrio
padro com a audiodescrio didtica (ambas em lngua portuguesa) e
indicaram vantagens da segunda sobre a primeira. Vejam-se alguns destes
aspectos a partir da imagem abaixo.
Figura 34 Moranguinho no Sambdromo
257
Aps a leitura, foram orientados a elaborarem sua imagem mental
a partir da audiodescrio escutada durante a entrevista. Aps t-lo feito,
ouviram a seguinte audiodescrio didtica:
Fotografia de uma sambista e um grupo de homens
na passarela do carnaval carioca. No primeiro
plano da imagem, uma jovem mulher, conhecida
como Moranguinho, samba com poucas roupas.
Tem pernas fortes que saltam desde uns sapatos
dourados com grandes saltos de ponta fina
amarrados na panturrilha. Seus largos quadris
aparecem atravs de uma mini sainha de renda
sobre um pequeno biquni branco de croch. Seu
suti, tambm de renda, revela seios abundantes.
No momento exato da foto, Moranguinho se
equilibra em apenas uma perna e est com o corpo
levemente inclinado para a direita. Ela sua ao
sambar durante o desfile na passarela do Rio de
Janeiro. Usa uma fita na testa, que prende seu
cabelo preto, e outros enfeites nas mos. Por trs
dela, destacam-se grandes asas vermelhas
formadas por diversas plumas que surgem de suas
costas. A pele suada e morena da sambista, com
seu grande sorriso cheio de dentes brancos,
destaca-se entre o piso claro do sambdromo e a
branca corte de colegas vestidos com ternos, que
aparece no segundo plano. O grupo de homens
desfila de trs da mulher. Vestem ternos, sapatos e
chapus brancos, com pequenos enfeites verdes.
Acompanham a danarina em ritmo de carnaval
com seus instrumentos de percusso.
258
Juliana identificou essa diferena lembrando que imagem um desenho,
uma fotografia, uma cena de TV, pode ser qualquer coisa, assim, o termo
usado na primeira impreciso, enquanto o termo adotado na segunda
mais preciso e no deixa dvidas.
O comentrio da participante adverte para a necessidade de um
estudo da imagem a ser audiodescrita, pois um trabalho apressado pode
levar o audiodescritor roteirista, a quem cabe pesquisar sobre a imagem a
ser audiodescrita, a cometer erros e informar inverdades. A imagem da
Figura 35 serve como exemplo disto.
Figura 35 Mulher no box do chuveiro181
https://themakerandthemuse.files.wordpress.com/2014/06/alyssamonks_smirk.j
pg
183
http://www.alyssamonks.com/
259
sambista no carnaval carioca, no material didtico do curso de espanhol,
deixou de fora uma informao relevante sobre a mulher fotografada. A
modelo e danarina Ellen Cardoso, conhecida como Moranguinho,
durante o desfile de carnaval de 2012, fez uma homenagem ao seu marido,
usando um pingente vermelho no pescoo com o nome dele (Naldo)184.
Esta informao, embora relevante no contexto da imagem,
imperceptvel na visualizao da fotografia em tamanho pequeno e
irrelevante para os objetivos do curso de espanhol naquela unidade de
contedos. Desta forma, a informao, no aparece na audiodescrio.
Os dois exemplos acima mostram a necessidade do estudo da
imagem para a elaborao de sua audiodescrio.
Ao comparar a audiodescrio padro com a didtica, a
participante Juliana identificou o que chamou didaticidade da
audiodescrio proposta no curso. Para ela,
as audiodescries poderiam se estruturar num
parmetro de didaticidade. Este parmetro poderia
servir para tudo. O que caracterizaria este
parmetro? Clareza, objetividade, colocar a pessoa
dentro da situao; isso deveria ser para todas as
produes, no apenas para o ensino.
http://ego.globo.com/carnaval/2012/noticia/2012/02/mulher-moranguinhousa-roupao-para-esconder-fantasia-antes-de-desfile.html
260
Um dos aspectos facilitadores da aprendizagem o interesse do
aprendiz pelo contedo. A respeito da audiodescrio didtica, Valdilene,
aluna do CEAC, acredita que quanto mais detalhes der, mais interesse
em aprender eu vou ter; a audiodescrio mais detalhada cria interesse
maior porque eu vou ter que aprender mais.
Quando compararam as duas audiodescries da primeira imagem,
os sujeitos cegos revelaram impresses distintas em alguns aspectos, mas
concordncia nos pontos principais que diferenciam as duas propostas.
Valdilene afirma que no prolixa, assim, gosta de descries mais curtas,
como a primeira, a padro, em que se do menos informaes. O mesmo
adverte Janurio: O nico cuidado no estender muito a
audiodescrio didtica. Ela foi mais cheia de detalhes, mais rica, mas
no pode estender-se. Giselda, por sua parte, afirma que a
audiodescrio didtica mais longa, mas no cansativa, porque mais
viva. As audiodescries mais curtas seguem a diretriz apregoada por
Snyder (2005; 2011), que defende que menos mais.
Aps afirmar que a primeira audiodescrio seria suficiente,
Valdilene complementa que
a foto tem como centro o corpo da mulher, enfatiza
isso; talvez isso tenha sido o motivo porque a
primeira era suficiente, pois a segunda detalha
muito o corpo da mulher. O interesse por uma
audiodescrio pode ser influenciado pelo interesse
do usurio pelo assunto da imagem.
261
feita na prpria passarela, para quem estivesse no
evento. A segunda mais precisa porque traz o
contexto da imagem. A imagem no fica solta. Na
primeira, no seria possvel sequer saber o pas de
onde a mulher. Na segunda no fica dvida.
262
manifestou sua satisfao com o que ouviu porque a voz interpretada d
um ar de tristeza, de mistrio. Gosto da interpretao na voz em
audiodescrio, no pode ser como um rob.
Diferentemente dos materiais anteriores, o vdeo com as fotos de
Macchu Picchu e a msica El Condor Pasa tocada por instrumentos de
sopro, foi narrado exclusivamente em espanhol e o nico que teve uma
interpretao dramtica na voz, com uma entonao intencional do
audiodescritor e silncios programados entre uma imagem e outra. O
objetivo era conhecer a opinio dos sujeitos com relao interpretao
na voz do audiodescritor. Todos concordaram que estava adequada
natureza e objetivo do vdeo e que ajudou a assimilar melhor as imagens.
A audiodescrio didtica proposta durante o CEAC revelou
alguns aspectos que chamaram a ateno dos sujeitos. Flix, ao ouvir
diversas audiodescries e discuti-las em seu uso e na forma como foram
descritas, criticou o fato de a audiodescrio didtica apresentar no
roteiro informaes que no esto presentes na prpria imagem, pois no
se trata de algo que se v, e sim informao do audiodescritor por seu
conhecimento de mundo. categrico ao dizer que no concorda que se
d informao que no est na imagem. Porm, ao discutir sobre o uso de
imagens em materiais didticos para estudantes cegos, ele defende que
uma audiodescrio deve ser o mais didtica possvel, trazer a maior
quantidade de informao possvel. Quando, aps o encerramento do
curso, na fase das entrevistas, foi-lhe explicitada a audiodescrio
didtica e seus objetivos, sua posio sobre informaes dadas pelo
professor-audiodescritor modificou-se e passou a defender que esta
audiodescrio avana sobre a prpria imagem, sendo ela mesma um
instrumento nas mos do professor, que permite ao aprendiz cego
aprender novos contedos e compartilhar novos conhecimentos.
Para esta audiodescrio que ests propondo, faz
sentido dar informaes que no esto na imagem.
Quando um professor escolhe uma imagem para
ensinar um contedo com o que est na figura, ele
tem um objetivo; nesses casos vlido ter
informaes que no estejam explcitas na figura.
Para esse fim didtico, vale sim. No contexto
especfico do ensino, em que a imagem usada
para ensinar um contedo, ao deixar de dar alguma
informao importante desse tipo, o professor est
deixando de fora algo importante para a
aprendizagem do aluno sobre aquele assunto.
263
as pessoas cegas tm. Neste sentido, acredita que a proposta de uma
audiodescrio com fins didticos possa auxiliar o aluno cego, j que tem
um objetivo claro, porque no se deve bombardear o aluno com
informaes que no so o foco do contedo a ser ensinado.
Considerando seu uso em sala de aula, a participante defende que a
audiodescrio deve cobrir lacunas. Ao completar sua defesa, ela
identifica que a audiodescrio com fins didticos mais que traduo do
que se v para o meio auditivo: Uma audiodescrio boa vai trazer mais
contedo para o aluno que no enxerga, por isto, tem que ser na medida
certa para contribuir com o objetivo, uma ferramenta. O sujeito
Janurio complementa a ideia de audiodescrio na medida certa
afirmando que a audiodescrio didtica precisa ser mais tcnica, mais
profunda, mais rica em detalhes. Ele defende ainda que para esta
proposta, a exemplo da audiodescrio do vdeo sobre Macchu Picchu,
a interpretao estaria adequada porque ajuda a
fixar o contedo. A audiodescrio didtica pode
ser mais rica, porque o objetivo assimilar
informao, preciso passar o mximo de
informao possvel. A interpretao na voz
evitaria ficar maante e ajudaria na fixao do que
est sendo exposto.
264
7.2
Contribuies
265
7.2.1
Cultura e informao
266
diminuir a carga cognitiva do aprendiz cego. Varela, Thompson e Rosh
(2003) oferecem uma explicao a este fenmeno ao lembrarem que
aquele que conhece e aquilo que conhecido - a mente e o mundo - se
relacionam atravs da mtua especificao ou coorigem dependente.
Para os autores,
o desafio colocado para as cincias cognitivas
questionar uma das pressuposies mais enraizadas
de nossa herana cientfica, que a noo de que o
mundo independente daquele que conhece. Se
somos forados a admitir que a cognio no pode
ser adequadamente entendida sem o senso comum,
e que esse no outra coisa seno nossa histria
corporal e social. (VARELA; THOMPSON;
ROSH, 2003, p.158)
7.2.4
267
informaes que ajudam na apreenso da imagem mais rapidamente com
menor carga cognitiva, este poder concentrar-se na discusso do
contedo e na matria abordada. A experincia com as audiodescries
da mulher chamada Moranguinho contrapostas com as da noiva indiana
evidenciou a relevncia desta recomendao. A proposta uma
audiodescrio que vai alm da mera da traduo, mas que seja ela mesma
um recurso didtico e no limitada ferramenta intermediadora, podendo
carregar, em si mesma, contedos que auxiliem o aprendiz cego a
diminuir a carga cognitiva para a compreenso do contedo que se quer
trabalhar com uma imagem utilizada com fins didticos dentro de um
material escolar.
7.2.6
268
contar com um tempo maior do que aquele normalmente limitado em
meios como a televiso, cinema ou teatro. Nesses espaos, o tempo
disponvel para a audiodescrio geralmente determinado pelos espaos
entre dilogos, silncios ou momentos em que o audiodescritor precisa
narrar sobre outros sons, devido ao dinamismo do meio. Entretanto, em
um material elaborado para o aluno em sala de aula, de acordo com as
tecnologias de apoio que utilize (como computador ou player de udio),
a audiodescrio deve ser pensada para que possa ser escutada mais de
uma vez pelo aprendiz. Igualmente, podendo ocupar um tempo maior,
poder conter informaes extras que auxiliem o aluno na sua
aprendizagem. Porm, no deve ser extensa ao ponto de cansar o aluno.
A audiodescrio didtica deve ser adequada ao ritmo do aprendiz.
7.2.8
270
visto na reviso terica desta tese. Costa (2012) apresenta um estudo
comparativo entre as normas existentes nos Estados Unidos e na Europa
como proposta de reflexo da normalizao que ocorre no Brasil. Alves
(2011) e Alves et al. (2011) fazem um estudo comparativo das normas
espanhola e inglesa tambm como contribuio para a definio de um
modelo brasileiro de audiodescrio.
Quadro 16 Comparativo resumido entre a ADP e a ADD 185
Audiodescrio Padro
Descreve o que est na imagem186
Prima pela objetividade187
Invisibilidade do tradutor189
Ausncia de interpretao191
Linguagem neutra193
Sem emoes195
Foco na ao e/ou na descrio
Foco na obra visual
Tecnologia de acessibilidade visual
Apresenta a imagem ao receptor
Considera o receptor como grupo
O audiodescritor no interfere
Ocupa-se da acessibilidade
Audiodescrio didtica
Apresenta informaes extras
Considera a subjetividade188
Visibilidade do tradutor190
Toda audiodescrio interpretao192
A linguagem neutra no existe194
Emoes196
Foco no objetivo uso da imagem
Foco no receptor
Ferramenta de ensino com imagens
Auxilia na aprendizagem do aluno
Considera o receptor como indivduo
H interferncia do audiodescritor197
Ocupa-se da incluso
Fonte: Do autor
185
271
No Quadro 16, pode-se ver um resumo comparativo de forma
didtica para melhor explicitao das diferenas entre a proposta desta
tese e aquilo que normalmente se encontra no trabalho dos profissionais,
tambm presente nas normas estrangeiras como nas propostas e estudos
brasileiros. Deve-se ter em conta que o objetivo da audiodescrio
didtica dar ao aluno cego condies de aprender contedo escolares
veiculados por imagens junto com seus colegas em sala de aula em
contextos inclusivos, enquanto a audiodescrio padro tem por objetivo
oferecer ao usurio acessibilidade a todo tipo de produto visual: A udiodescrio , acima de tudo, uma tcnica de acessibilidade (SNYDER,
2011, p.2). Estas diferenas principais definiro outras diferenas, tais
como os lugares onde se aplicam, o pblico alvo a que se destinam e a
relao do audiodescritor com o receptor.
Durante a investigao, perceberam-se as diferentes estratgias
adotadas pelos sujeitos participantes para elaborarem suas imagens
mentais dos contedos visuais trabalhados, segundo seu perfil de
aprendizagem. Foi inteno desta pesquisa identificar nas participaes
dos sujeitos, baseadas na acessibilidade visual dos materiais didticos
utilizados, a influncia da audiodescrio didtica em sua aprendizagem
e compartilhamento de conhecimento. Percebeu-se que a audiodescrio
didtica, utilizada com a inteno de auxiliar o aluno a aprender um
contedo a partir de uma imagem, vai alm da mera traduo visual
objetiva dessa imagem, abandonando a linguagem pretensamente neutra
e assumindo seu papel de ferramenta de ensino nas mos do professoraudiodescritor.
8.1
Consideraes finais
272
era de um nvel bsico, entretanto, com base nos primeiros testes
realizados, percebeu-se que os alunos tinham um nvel melhor do que
haviam informado, propiciando avanar nos contedos. O programa do
curso foi preparado com o objetivo de motivar os participantes a
compartilhar suas dvidas e descobertas e avanar em seus
conhecimentos da lngua espanhola. Esta ideia est ancorada em Oliveira
(2010), que afirma que no prprio contexto que se encontra a
informao necessria em busca de resoluo requerida, isto se deve ao
fato de a aprendizagem ser inerentemente de natureza social e que o
mundo real, como contexto de aprendizagem, o ambiente mais propcio
ao aprendizado (VANZIN, 2005, p.31). Para esta proposta, o papel do
tutor como motivador era essencial. Os materiais didticos preparados
para a pesquisa foram baseados em imagens escolhidas especificamente
para cada tema, que permitissem a experincia com alguns aspectos da
audiodescrio a ser proposta. Sendo os aprendizes pessoas com cegueira
congnita, a proposta buscou verificar a influncia da audiodescrio com
fins didticos como recurso de acessibilidade que no somente lhes
propiciasse o acesso aos contedos do curso, mas que os ajudasse a
realizar as tarefas propostas. O uso das imagens era necessrio para isso,
o material visual audiodescrito de forma didtica tornou-se indispensvel
para as tarefas. Os dados coletados durante o curso e aps seu trmino,
nas entrevistas, respaldados pela opinio dos especialistas participantes
do mtodo Delphi, adotado nesta pesquisa, confirmaram esta tese. Como
os materiais oferecidos sempre tinham uma audiodescrio padro e uma
audiodescrio didtica (como descrita nesta tese), evidenciou-se que
esta proposta foi facilitadora da aprendizagem dos alunos, bem como deulhes condies de compartilhar o que aprenderam, j que o foco se deu
nos contedos estudados e no apenas nas imagens utilizadas.
8.2
Trabalhos futuros
273
A proposta de audiodescrio didtica aqui apresentada precisa
ainda ser testada em grupos de alunos cegos em contextos escolares
regulares, em turmas inclusivas, a fim de verificar se os aprendizes cegos,
no compartilhamento de conhecimento com aprendizes sem deficincia,
tm condies de acompanhar seus colegas nos contextos de
aprendizagem de disciplinas comuns dentro do ritmo escolar rotineiro.
Com as novas tecnologias na rea da comunicao digital, de
transmisso de dados com velocidades cada vez maiores, estudos futuros
podero propor formatos de vdeos que permitam a incluso de um texto
descritivo que possa ser acessado pelo ledor de tela do usurio,
juntamente com o udio original, sempre que o sistema identificar a
presena desse software, utilizado pela pessoa cega. Da mesma forma,
esse novo formato de vdeo (talvez algo como .flvad ou .mp4ad) pode
incluir uma faixa de udio gravada com voz humana, embutida com a
narrao da audiodescrio, sendo ativada pelo usurio sempre que o
desejar. Alm disto, imagens estticas podem permitir embutir-se no
arquivo um texto do roteiro da descrio da imagem, para que as pessoas
usurias de ledores de tela possam ter acesso automtico descrio da
imagem ao encontr-las, independentemente do contexto de uso que se
encontrem. Poderia ser criado um novo formato de imagem (algo como
.jpgad), que pudesse ser localizado nos motores de busca pelo roteiro
descritivo. Ambos os formatos podem ser pensados de tal maneira que
qualquer pessoa possa gravar tanto a faixa de udio como criar o roteiro
da descrio. Isto avanaria para novas formas de indexao de imagens
estticas bem como de vdeos. Esse tipo de imagem deveria passar a poder
ser localizada tambm por palavras dentro do roteiro descritivo. Ainda na
rea de tecnologias virtuais e ferramentas para a web, servios de vdeo
como o Youtube poderiam incluir a possibilidade de os usurios inserirem
a audiodescrio em vdeos j postados, com uma faixa de udio extra e
editvel; da mesma forma, como j existe a possibilidade de incluso de
legendas, poderia ser pensada na possibilidade de incluso de uma janela
de lngua de sinais. So propostas da rea de mdias e conhecimento que
visam disseminao do conhecimento numa perspectiva da incluso.
275
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APNDICES
APNDICE A - TERMO DE CONSENTIMENTO LIVRE E
ESCLARECIDO
Meu nome Elton Vergara Nunes, professor de Espanhol da
Universidade Federal de Pelotas e aluno do curso de Doutorado em
Engenharia e Gesto do Conhecimento da Universidade Federal de Santa
Catarina e gostaria de fazer-lhe um convite.
Se voc tem cegueira congnita, eu o convido a participar, como
voluntrio, da pesquisa intitulada Orientaes para apresentao de
material de visualizao do conhecimento para o aprendizado
compartilhado com pessoas cegas. Aps a leitura e explicaes dadas a
seguir, caso voc concorde em participar desta pesquisa, por favor, clique
em responder em seu e-mail, substitua no pargrafo a seguir a expresso
escreva seu nome completo aqui por seu nome completo, informe o
nome de sua cidade substituindo a expresso sua cidade aqui e a data
de seu consentimento. Isto indicar sua aceitao de todos os termos
descritos no TERMO DE CONSENTIMENTO LIVRE E
ESCLARECIDO abaixo:
Estando ciente e de acordo com tudo o que est exposto no
TERMO DE CONSENTIMENTO LIVRE E ESCLARECIDO abaixo,
eu, xxxxxxxxxxxxxxxxxxx, concordo em participar desta pesquisa,
dando meu consentimento ao responder este e-mail para o Prof. Elton
Vergara Nunes.
TERMO DE CONSENTIMENTO LIVRE E ESCLARECIDO
(Baseado na Resoluo N 466 de 12/12/2012 do Conselho Nacional de
Sade)
JUSTIFICATIVA, OBJETIVOS E PROCEDIMENTOS
O objetivo da pesquisa propor um conjunto de orientaes que
propiciem acessibilidade a contedos visuais para pessoas cegas em
materiais didticos. A pesquisa se baseia na mxima entre as pessoas com
deficincia: Nada sobre ns, sem ns (SASSAKI, 2007). A participao
dos sujeitos cegos na pesquisa e na elaborao da proposta
indispensvel para um trabalho completo. Para tanto, ser realizado um
curso de espanhol em que os participantes tenham cegueira congnita e
que j tenham terminado o ensino mdio. Durante este curso, voc e os
demais participantes sero acompanhados em suas interaes. Tambm
sero entrevistados a fim de poderem dar sua opinio, sugesto e crticas
308
ao trabalho realizado. A coleta de dados ser realizada durante o perodo
do curso.
DESCONFORTOS, RISCOS E BENEFCIOS
No h nenhum risco sade fsica ou privacidade dos sujeitos
participantes. Porm, devido ao fato de ter que realizar tarefas de lngua
espanhola com o uso de sintetizadores de voz do seu ledor de tela, este
processo poder causar fadiga ao usurio, caso ele venha a dedicar-se
excessivamente s tarefas durante o dia. Alm disso, dependendo do
estado emocional do participante, ele poder sentir-se ansioso por ter que
realizar tarefas em uma lngua estrangeira sem a interferncia direta de
um professor presente, ou ainda sentir-se frustrado ou inferiorizado se no
conseguir realizar as tarefas. As tarefas no valem nota ou pontos; servem
apenas para prtica. O participante da pesquisa, durante qualquer fase da
coleta de dados, que se sentir lesado, poder cancelar seu consentimento,
retirar-se da pesquisa, bem como solicitar qualquer tipo de indenizao
que julgar de direito.
Ao final do trabalho, espera-se poder oferecer sugestes para
melhorias na acessibilidade de contedos visuais de materiais didticos
utilizados por estudantes cegos. Acredita-se que tanto estudantes cegos
como educadores possam beneficiar-se das propostas a serem elaboradas
com base nesta pesquisa. Embora existam muitas maneiras de verificar a
eficcia de recursos didticos e de acessibilidade, optou-se por contar com
a experincia e o conhecimento do usurio cego congnito, usando
especialmente o recurso da audiodescrio. Se voc est acostumando a
usar ledores de tela e recursos auditivos, no ter sequer necessidade de
um perodo de adaptao ao material utilizado durante o curso.
FORMA DE ACOMPANHAMENTO E ASSISTNCIA
A pesquisa ser executada por mim, Elton Vergara Nunes, tendo
como orientador o professor Tarcsio Vanzin e co-orientadora a
professora Gertrudes Aparecida Dandolini, da Universidade Federal de
Santa Catarina. A coleta de dados ser realizada exclusivamente por mim
durante o curso de espanhol. Todas as informaes e assistncia relativas
ao trabalho podem ser conseguidas diretamente comigo, atravs do e-mail
vergaranunes@gmail.com ou pelos telefones (53) 3228-8797 (fixo Oi),
ou celulares (53) 9999-6223 (Vivo), (53) 8442-2241 (Oi) e (53) 91652697 (Claro).
GARANTIA DE ESCLARECIMENTO, LIBERDADE DE RECUSA E
DE SIGILO
309
O meu e-mail e telefones esto disposio desde agora, para
esclarecimentos. Voc livre para recusar-se a participar, retirar seu
consentimento ou interromper a participao no curso a qualquer
momento. Todas as informaes coletadas sero usadas exclusivamente
para fins acadmicos do doutorado. Na tese, ou em possveis publicaes,
seu nome ser substitudo por um nome fictcio, e qualquer dado que
permita sua identificao ser omitido. Uma cpia deste consentimento
ser arquivada junto Comisso de tica em Pesquisa da Universidade
Federal de Santa Catarina.
CUSTOS DA PARTICIPAO OU BENEFCIOS
Para participar deste estudo, voc no ter nenhum custo com
inscrio ou aquisio de material. Tampouco receber qualquer tipo de
pagamento ou benefcio financeiro. Ao final, receber certificado do
curso de espanhol, se participar de, pelo menos, 75% das atividades
propostas. Voc poder retirar seu consentimento ou interromper sua
participao voluntria a qualquer momento. Para participar do curso,
voc dever dispor de uma conexo internet, bem como softwares
comuns de uso pessoal em seu computador (editor de texto, player de
vdeo e de udio), especialmente seu software ledor de tela.
Estando ciente e de acordo com tudo o que foi exposto no TERMO
DE CONSENTIMENTO LIVRE E ESCLARECIDO acima, concordo
em participar desta pesquisa, dando meu consentimento expresso ao
responder este e-mail.
xxxxxxxxxxxxx
--------------------------------Muito obrigado.
Elton Vergara Nunes
Responsvel pela pesquisa
310
APNDICE B - INSTRUMENTOS DE COLETA DE DADOS
a) Ficha de inscrio
Curso de Espanhol para Aprendizes Cegos Congnitos198
Meu
nome
Elton
Vergara
Nunes
(http://lattes.cnpq.br/0123032764174574), professor da Universidade
Federal de Pelotas e aluno do curso de Doutorado em Engenharia e Gesto
do Conhecimento da Universidade Federal de Santa Catarina. Minha
pesquisa se intitula Orientaes para apresentao de material de
visualizao do conhecimento para o aprendizado compartilhado com
pessoas cegas.
Gostaria de convid-lo a inscrever-se no Curso de Espanhol para
Aprendizes Cegos Congnitos, preenchendo a ficha abaixo. Apresse-se,
pois sero oferecidas apenas 20 vagas.
Se voc no tem cegueira congnita, pedimos que, caso tenha
possibilidade, repasse este convite a algum que talvez se interesse.
Muito obrigado.
2) Por favor, informe o seu e-mail para ser contatado com mais
facilidade.
Tome cuidado ao informar o e-mail, pois ser por ele que informaremos
sobre o curso.
198
Disponvel
para
respostas
em:
https://docs.google.com/forms/d/1fn8nWfA7F6cqTPzdWWNyZTvOX8zygpR
MjQgaGTIbpRQ/viewform
311
4) Informe seu sexo: *
Masculino
Feminino
5 Qual o tipo de deficincia visual que voc tem?
Para este curso, cegueira adquirida at a idade de 5 anos considerada
cegueira congnita. Se seu caso, marque a primeira opo.
Cegueira congnita
Cegueira adquirida
Baixa viso
No tenho deficincia visual
5.1) Voc tem alguma outra deficincia, alm da visual?
No tenho nenhuma outra deficincia.
Outra.
5.2) Poderia comentar sobre suas deficincias?
Informe aqui, caso tenha marcado que tem outra deficincia alm da
cegueira.
312
313
314
Declaro serem verdadeiras todas as informaes prestadas acima,
sob as penas previstas em Lei.
Solicitamos que considere a seriedade das questes e a necessidade de
informaes verdadeiras.
Sim, todas as respostas so verdadeiras.
Algumas respostas acima no correspondem verdade.
315
316
5) Cmo evalas la accesibilidad de los materiales?
6) Te parecieron las herramientas (recursos tecnolgicos) utilizadas
durante el curso?
7) Qu piensas de los ejercicios y de las tareas dadas a los alumnos?
8) Cmo ves los materiales tericos dados a los alumnos?
AUDIODESCRIPCIN (1, 2, 5)
1) Considerando el aprendizaje del contenido, en qu idioma tiene que
presentarse la audiodescripcin para alumnos de lengua extranjera?
2) Qu diferencias ves entre la audiodescripcin estndar y la
audiodescripcin didctica?
3) Qu potencial la audiodescripcin didctica presenta para el
aprendizaje de alumnos ciegos?
4) Un alumno ciego puede aprender con materiales didcticos que tengan
imgenes? Cmo los utilizaras?
5) Qu materiales didcticos te parecen necesarios para el aprendizaje
de un alumno ciego?
6) Qu caractersticas que tiene que tener materiales didcticos para
alumnos ciegos de espaol?
GENERALES
1) Indica el nivel de interaccin de los alumnos durante el curso. (3)
0
Ninguno
1
Casi nada
2
Poco
3
Bueno
4
Muy bueno
5
Intenso
1
Malos
2
Indiferente
3
Buenos
4
Estupendos
1
Muy poco
2
Poco
3
Bastante
4
Mucha cosa
6
Casi todo
7
Todo
317
As entrevistas foram levadas a cabo pelo pesquisador ao final do
curso, a fim de captar toda a subjetividade dos sujeitos em relao sua
experincia de interao com os demais, com base nos recursos de
acessibilidade durante o curso. Os roteiros foram divididos em dois tipos:
para os sujeitos que participaram de todo o curso e para os sujeitos que
participaram apenas de parte do curso. As entrevistas foram realizadas
com o Skype199.
d1) Para os sujeitos que participaram de todo o curso
PARTICIPAO NO CURSO (3, 4, 5)
1) Quais foram os principais motivos que te levaram a realizar o curso?
2) Tinhas expectativas para este curso que no se cumpriram?
3) Como avalias a ao da tutoria durante o curso?
4) Encontraste alguma dificuldade especfica em relao ao curso de
espanhol oferecido, relacionado ao contedo, material, exerccios,
exigncias etc.?
5) Gostaria que falasses um pouco sobre as tuas dificuldades pessoais e
as dificuldades gerais durante o curso.
COMPARTILHAR CONHECIMENTO (4, 5)
1) Durante o curso, sentiste dificuldades para compartilhar com os
colegas tuas dvidas ou descobertas?
2) Chegaste a cogitar realizar as tarefas com os colegas de curso?
3) A que atribuis no ter havido interao entre os participantes do curso?
4) Acreditas que o compartilhamento de conhecimento entre pessoas com
experincias e dificuldades semelhantes ajudariam mais a dominar certos
contedos?
5) Participas de algum grupo de pessoas que vivem problemas
semelhantes aos teus, de trabalho, de lazer, de vida diria, experincias de
pessoa cega etc.?
MATERIAIS (1, 2, 4, 5)
1) Sobre os recursos e os materiais utilizados durante o curso, que apontas
como positivo, e que apontas como negativo para a aprendizagem de
lngua espanhola por um aluno cego?
199
318
2) O fato de o material ter sido oferecido em formato txt (texto plano) e
doc (texto formatado, com imagens) fez diferena, foi til...? Como
avalias os materiais enviados em relao forma?
3) Que relevncia tiveram os arquivos de udio em mp3, com a leitura
com voz humana dos materiais enviados em texto? Isso ajuda na prtica
auditiva?
AUDIODESCRIO (1, 2, 5)
1) A audiodescrio adotada no curso foi apresentada de diferentes
maneiras. Geralmente, preferias a audiodescrio em portugus ou em
espanhol?
2) Que audiodescrio te ajudou a entender melhor o contedo abordado,
a audiodescrio padro ou a audiodescrio didtica?
3) Que diferenas apontarias entre elas?
4) Acreditas que materiais didticos que contenham imagens podem ser
usados para ensinar alunos cegos? Acreditas que esses materiais deveriam
ser usados apenas por alunos sem deficincia visual, enquanto os alunos
cegos usariam outro material exclusivo para eles?
5) O que pensas sobre o uso da audiodescrio com fins didticos? Como
deveria ser? Em que se diferenciaria da audiodescrio comercial?
6) De todas as imagens (incluindo o vdeo final), qual foi a audiodescrio
que mais gostaste? Por que? E qual foi a que menos gostaste? Por qu?
7) Que aspectos da audiodescrio foram mais significativos para ti?
(objetividade na descrio, clareza na voz, riqueza de detalhes,
neutralidade na descrio, disponibilidade nos dois idiomas etc.). Por
qu?
8) Como te sentiste em relao aos materiais audiodescritos?
0
1
2
3
4
Pssimos
Ruins
Indiferente
Bons
timos
8a) Poderias explicar melhor isto?
9) A audiodescrio das imagens te ajudou a entender o contedo de
espanhol estudado em cada bloco?
0
Nada
1
Muito
pouco
2
Pouco
3
O
bastante
4
Muita
coisa
5
Quase
tudo
6
Tudo
319
2) Que te pareceram os encontros virtuais realizados com o TeamTalk200?
3) Qual a tua opinio sobre o uso do e-mail como ferramenta para o ensino
a distncia com alunos cegos?
4) O que pensas do uso de imagens para ensino de espanhol para alunos
cegos?
d2) Para os sujeitos que participaram apenas de parte do curso
PARTICIPAO NO CURSO (3, 4, 5)
1) Quais foram os principais motivos que te levaram a querer realizar o
curso?
2) Que motivos que te levaram a desistir do curso?
3) Que expectativas tinhas em relao ao curso?
4) Gostaria que falasses um pouco sobre as tuas dificuldades pessoais e
as dificuldades gerais que te impediram de realizar o curso.
5) Havia alguma dificuldade especfica em relao ao curso de espanhol
oferecido, relacionada ao contedo, material, exerccios, exigncias etc.?
COMPARTILHAR CONHECIMENTO (4, 5)
1) Acreditas que o compartilhamento de conhecimento entre pessoas com
experincias e dificuldades semelhantes ajudam a dominar certos
contedos?
2) Participas de algum grupo de pessoas que vivem problemas
semelhantes aos teus, sejam de trabalho, vida, famlia etc.?
3) Quando tens dificuldades com alguma informao ou conhecimento
que no possuis, costumas buscar ajuda entre teus colegas que passam
pelos mesmos problemas ou buscas ajuda tcnica ou de um professor, por
exemplo?
4) Pensas que as pessoas costumam interagir com os demais para
compartilhar o que sabem, para resolver seus problemas ou dvidas, ou
preferem fechar-se e buscar soluo sozinhos somente para si?
MATERIAIS (1, 2, 4, 5)
1) No mbito do ensino, cursos livres ou escolas, em relao a materiais
didticos e recursos, o que apontas como necessrio para a aprendizagem
de um aluno cego?
200
320
2) Dispor de material em formato txt (texto plano) e doc (texto formatado,
com imagens) faz diferena, til...? O que pensas sobre esse tipo de
material ser disponibilizado para estudantes?
3) Que relevncia teriam os mesmos materiais escritos se fossem
disponibilizados com udio mp3, com a leitura com voz humana? Isso
ajuda, por exemplo, numa aula de lngua estrangeira, para a prtica
auditiva ou os sintetizadores de voz dos ledores de tela seriam suficientes?
4) Que pensas sobre o uso de materiais didticos com imagens serem
usados para ensinar alunos cegos? Acreditas que esses materiais deveriam
ser usados apenas por alunos sem deficincia visual, enquanto os alunos
cegos usariam outro material exclusivo para eles?
AUDIODESCRIO (1, 2, 5)
1) Em um curso de espanhol para grupos iniciais, acreditas que a
audiodescrio de imagens deva ser apresentada em portugus ou em
espanhol? Por qu?
2) Para ti, a audiodescrio te ajuda a entender contedos ou assuntos que
esto sendo tratados em uma aula, conversa, palestra?
3) Que diferenas apontarias entre elas?
4) O que pensas sobre o uso da audiodescrio com fins didticos? Como
deveria ser? Em que se diferenciaria da audiodescrio comercial?
5) Que aspectos da audiodescrio so mais significativos para ti?
(objetividade na descrio, clareza na voz, riqueza de detalhes,
neutralidade na descrio, disponibilidade nos dois idiomas etc.). Por
qu?
6) Uma nota de 0 a 10 para a audiodescrio da Moranguinho?
7) A audiodescrio das imagens ajuda a entender o contedo de espanhol
estudado em cada bloco?
0
Nada
1
Muito
pouco
2
Pouco
3
O
bastante
4
Muita
coisa
5
Quase
tudo
6
Tudo
321
1) O material foi usado conforme o planejado? (1, 2, 3)
0
Nada
1
Muito
pouco
2
Pouco
3
O
bastante
4
Muita
coisa
5
Quase
tudo
6
Tudo
Comentrios: .....................................................................................
2) De que forma os participantes utilizaram o material audiodescrito?
Escutava mais de uma vez: (1, 2)
Parava durante a audio: (1, 2)
Pedia ajuda para os demais participantes: (2, 3)
Procurava o tutor: (2, 4, 5)
Comentava algo com os colegas: (2, 3, 4, 5)
3) Os participantes se baseavam na audiodescrio para discutir as tarefas
com os seus colegas? (1, 2, 3, 4, 5)
0
Sempre
1
Frequentemente
2
Muitas
vezes
3
Algumas
vezes
4
Poucas
vezes
5
Quase
nunca
6
Nunca
Comentrios: .....................................................................................
4) Os tutores se basearam na audiodescrio para auxiliar quando
procurados? (3, 5, 1)
5) A audiodescrio foi discutida com os demais participantes? (1, 2, 3)
6) Houve interpretao equivocada das imagens com base na
audiodescrio apresentada? (1, 2, 5)
7) Quais foram os aspectos audiodescritos que mais auxiliaram a
compreenso das imagens pelos participantes? (1, 2, 3)
323
fisionomas
revelan en muchos
casos la
nacionalidad de
uno, antes que
alguien informe
cualquier cosa
sobre l. Las
imgenes de esas
personas, ubicadas
en determinados
ambientes
naturales o
arquitectnicos,
indican de pronto
de dnde son.
Qu ejemplos
podran ser dados
de situaciones
como estas?
Video sobre
la cultura:
andina,
mejicana,
argentina
Tradiciones,
costumbres y
fiestas ms
famosas
rasgos
culturales
expresados en
la arquitectura,
ropas, comidas
y lugares de
turismo
Fonte: Do autor
Bloque
1: Imagen de la
mujer
Grupo 1
Grupo 2
Con audiodescripcin
Sin audiodescripcin
Sin audiodescripcin
2: Cultura
latinoamericana
Fonte: Do autor
Con audiodescripcin
7
324
Accesibilidad de los materiales
Los materiales de cada bloque sern preparados con tres niveles
diferentes de accesibilidad visual para los alumnos, con base en la
audiodescripcin.
1) Los materiales sern presentados sin ningn cambio o adaptacin, es
decir, sern presentados como se encuentran normalmente para un
pblico sin deficiencia visual.
2) Los materiales tendrn como recurso de accesibilidad la
audiodescripcin, segn las orientaciones de la ABNT (en discusin). La
audiodescripcin ser hecha por el grupo (de tutores y coordinador del
trabajo).
3) Los materiales sern organizados y preparados con una preocupacin
didctica. La audiodescripcin recibir ms detalles y podr ser dividida
en ficheros de apoyo (explicativos extras).
Los sujetos participantes
Deben tener ceguera congnita o adquirida hasta la edad de 5 aos,
sin memoria visual.
Que tengan escolaridad mnima de enseanza media. Por lo tanto,
se quiere trabajar con personas que equivalgan en edad a los que
encontramos en los centros universitarios.
Pueden ser estudiantes universitarios.
Que sean incluidos digitalmente, es decir, que dominen las
tecnologas informticas y sepan navegar por internet.
Necesitan tener ordenador disponible para realizar el curso, conectados a
la internet.
Deben ser hablantes de la lengua portuguesa (ya que muchas
informaciones sern dadas en portugus).
Comentarios
Cada bloque es un tema. Los participantes pueden presentar temas
relacionados, su participacin en las interacciones dentro del grupo se
dar con testimonios personales, experiencias de cada uno, crticas,
sugerencias, propuestas, sueos, decepciones, etc.
Cada bloque se subdivide en cuatro actividades complementarias
semanales, siendo dos para cada grupo. Cada actividad tiene un test de
dominio de lengua.
325
En esta propuesta, todas las actividades (todos los bloques) van a
ser trabajadas con los dos niveles de accesibilidad, es decir, el mismo
bloque tendr la audiodescripcin y sin audiodescripcin. De esta forma,
se puede percibir cul de ellas es mejor para los alumnos, o sea, con qu
tipo de accesibilidad los alumnos interactan ms unos con otros para
realizar la tarea.
De igual modo, de esta forma, cada grupo estar trabajando en
determinado momento con un tipo de accesibilidad (AD o SAD) en el
mismo bloque de actividades. En otras palabras, los dos grupos van a
trabajar simultneamente con los mismos bloques. Lo que va a diferenciar
el material de cada uno ser la accesibilidad. No hay que preocuparse con
alguna injusticia, pues los dos grupos van a tener las mismas
oportunidades de trabajo (no iguales, pero las mismas), a saber, un bloque
de actividad con cada uno de los niveles de accesibilidad.
a) Los materiales sern presentados sin ningn cambio o
adaptacin, es decir, sern presentados como se encuentran normalmente
para un pblico sin deficiencia visual.
b) Los materiales tendrn como recurso de accesibilidad la
audiodescripcin, segn las orientaciones de la ABNT (en discusin). La
audiodescripcin ser hecha por el grupo (de tutores y coordinador del
trabajo, es decir, nosotros).
c) Los materiales sern organizados y preparados con una
preocupacin didctica. La audiodescripcin recibir ms detalles y podr
ser dividida en ficheros de apoyo (explicativos extras).
326
APNDICE D 1 BLOCO
Mujeres latino-americanas
Mulheres latino-americanas
Audiodescrio didtica
Guion y narracin roteiro e narrao de: Elton Vergara-Nunes
Fotografa/Fotografia
201
201
Audiodescripcin en
espaol
Fotografa
de
una
sambista y algunos
hombres en la pasarela
del carnaval carioca. En
el primer plano de la
imagen, una joven
mujer, conocida como
Moranguinho, baila con
pocas ropas. Tiene
piernas fuertes que
saltan
desde
unos
zapatos dorados con
grandes tacones de
aguja amarrados en la
pantorrilla. Sus amplias
caderas aparecen a
travs de una pequea
faldita de encajes sobre
un pequeo bikini
blanco de croch. Su
sostn, tambin de
encaje, muestra sus
pechos abundantes. En
el momento exacto de la
foto, Moranguinho se
equilibra en una sola
pierna y est con el
cuerpo
levemente
inclinado hacia su
derecha. Ella suda al
bailar durante el desfile
en la pasarela de Ro de
Janeiro. Lleva una cinta
Audiodescrio em
portugus
Fotografia de uma
sambista e um grupo de
homens na passarela
do carnaval carioca.
No primeiro plano da
imagem, uma jovem
mulher,
conhecida
como Moranguinho,
samba com poucas
roupas. Tem pernas
fortes que saltam desde
uns sapatos dourados
com grandes saltos de
ponta fina amarrados
na panturrilha. Seus
largos
quadris
aparecem atravs de
uma mini sainha de
renda
sobre
um
pequeno
biquni
branco de croch. Seu
suti, tambm de
renda, revela seios
abundantes.
No
momento exato da
foto, Moranguinho se
equilibra em apenas
uma perna e est com o
corpo
levemente
inclinado pra direita.
Ela sua ao sambar
durante o desfile na
passarela do Rio de
http://s.glbimg.com/jo/eg/f/620x0/2012/02/18/img_5106.jpg
327
en su frente, que sujeta
su pelo negro, y otros
adornos en las manos.
Por detrs de ella, se
destacan grandes alas
rojas formadas por
numerosas plumas que
surgen desde su espalda.
La piel sudada y morena
de la sambista, con su
amplia sonrisa llena de
dientes blancos, se
destaca entre el suelo
claro del sambdromo y
la blanca corte de
compaeros trajeados,
que aparecen en el
segundo plano. El grupo
de hombres desfila
detrs de la mujer.
Llevan trajes, zapatos y
sombreros de copa,
todos blancos, con
pequeos
adornos
verdes. Acompaan a la
danzarina en ritmo de
carnaval
con
sus
instrumentos
de
percusin.
202
202
9.jpg
http://fotos.starmedia.com/imagenes/2012/10/D%C3%ADa-de-Muertos-
328
puntilla negra. En su
cabeza,
tiene
un
sombrero negro con
puntillas moradas en las
bordas. En la parte de
arriba, hay tres flores:
una roja en el medio y
dos amarillas en las
extremidades.
Est
maquillada con base
blanca. Alrededor de los
ojos y de la nariz, usa
maquillaje negro. Su
boca
fue
alargada
horizontalmente
con
pintalabios
blanco.
Todo el maquillaje hace
su rostro parecerse a una
calavera.
Al
su
alrededor, estn las seis
muecas altas y muy
delgadas de pie en
formato de calaveras,
con vestidos morados,
blancos, rojos y azules,
con detalles en negro,
rojo, blanco, rosa,
amarillo y azul. Todas
las muecas poseen
rostros blancos, pues
son de huesos, y ojos
negros. Sus brazos
tambin son huesos. Al
fondo hay personas
observando la escena.
Fotografa de un grupo
de cinco mujeres en una
plaza boliviana. Las
mujeres parecen ser
mayores. El grupo est
sentado en la acera de
frente para una calle
hecha
de
bloques
hexagonales
de
cemento. Por detrs de
Fotografia de um
grupo
de
cinco
mulheres numa praa
boliviana. As mulheres
parecem envelhecidas.
O grupo est sentado
numa calada, de
frente para uma rua
feita
de
blocos
hexagonais
de
329
ellas, cerca de unos tres
metros, hay una pared
de pequeas piedras
marrones irregulares de
tamaos diversos. Las
mujeres, que parecen
trabajadoras
que
esperan ser contratadas,
llevan ropas simples de
colores diversos. Usan
blusas de lana con
manga larga y faldas
sobre los pantalones.
Cuatro de ellas usan
sombreros y una, que
parece ser la ms joven
del grupo, lleva un
gorro
de
lana.
Solamente la mujer de
gorro lleva zapatos, las
dems usan sandalias
abiertas.
Ellas
se
presentan de modo muy
relajado y sonren para
la foto. Al fondo, a la
izquierda de la imagen,
aparecen
cuatro
hombres: dos de ellos
estn
parados
de
espaldas charlando, otro
sentado en una escalera
blanca de cemento y el
cuarto parado a su lado
en la escalera.
330
203
203
Fotografa de personas
tpicas de Per. La foto
presenta
un grupo
formado
por
dos
mujeres con unos 30
aos y dos nias, la
primera con unos diez
aos y la segunda con
unos 5 aos. Ellas
tienen la piel morena
como quemada de sol.
Las mujeres adultas
estn sentadas juntas, en
un muro de piedra
tpicamente peruano. Al
lado izquierdo de ellas
(a la derecha de la
imagen), est sentada la
nia mayor. Cerca de
los pies de la mujer de la
derecha de la imagen,
est sentada en el suelo,
la nia menor. Todas
usan trajes tpicos de
Per, hechos de lana de
color rojo intenso con
motivos de rombos,
otras
figuras
geomtricas y franjas en
zigzag
de
colores
azules,
verdes
y
amarillos. Las tres que
estn sentadas ms
arriba protegen su
cabeza con sombreritos
andinos que parecen un
frutero o florero y que
sujetan con una franja
de tela que les cubre las
orejas y pasa por su
barbilla. La nia sentada
abajo est con un gorro
Fotografia de pessoas
tpicas do Peru. A foto
apresenta um grupo
formado por duas
mulheres com cerca de
30 anos e duas
meninas, a primeira
com uns dez anos e a
segunda com uns 5
anos. Elas tm a pele
morena
como
queimada de sol. As
mulheres adultas esto
sentadas juntas, em um
muro
de
pedra
tipicamente peruano.
Ao lado esquerdo delas
( direita da imagem),
est sentada a menina
maior. Perto dos ps da
mulher da direita da
imagem, est sentada,
no cho, a menina
menor. Todas usam
trajes tpicos do Peru,
feitos de l de cor
vermelha forte, com
losangos,
outras
figuras geomtricas e
franjas em ziguezague
azuis,
verdes
e
amarelas. As trs que
esto sentadas mas
acima protegem a sua
cabea
com
chapeuzinhos andinos
que parecem uma
fruteira ou floreira que
afirmam com uma tira
de tecido que cobre
suas orelhas e passa
por baixo do queixo. A
http://2.bp.blogspot.com/_q08M1ajACHg/SlYCTjkKOI/AAAAAAAAHx8/QNjS6q4fxjA/s1600-h/Fred+Schiffer.JPG
331
blanco de lana con
detalles en rojo y azul,
usa un pantaln naranja
y juega con una pieza de
papelito y lana.
204
204
http://thesantravel.com/v2/wp-content/uploads/2012/09/bs-as-tango-header2.jpg
332
pierna derecha est
flexionada en un ngulo
de 90 para delante. Su
mano izquierda segura
la mano derecha de su
compaera y sus rostros
estn bien juntos, cara a
cara, ojo en el ojo,
mirndose,
serios.
Parece que van a
besarse.
totalmente inclinada
para trs, enquanto a
perna direita est
dobrada num ngulo de
90 para frente. Sua
mo esquerda segura a
mo direita de sua
companheira e seus
rostos
esto
bem
juntinhos, cara a cara,
olho
no
olho,
encarando-se, srios.
Parece que vo se
beijar.
333
APNDICE E - 1 BLOCO
Mujeres latino-americanas
Mulheres latino-americanas
Audiodescrio padro
Guion y narracin roteiro e narrao de: Elton Vergara-Nunes
Imagen /Imagem
205
205
Audiodescripcin en
espaol
Imagen de una mujer y
algunos hombres. En el
primer plano de la imagen
est una mujer blanca
bronceada con cerca de 30
aos. La mujer viste una
pequea falda de encaje,
sobre un bikini blanco de
croch, con un sostn
tambin de encaje. Usa
zapatos de tacones de color
dorado, amarrados en la
pantorrilla. Ella suda
mientras baila. Lleva una
cinta en su frente, que
sujeta su pelo negro. Tiene
adornos en las manos. En
sus espaldas, trae alas rojas
formadas por plumas. La
mujer muestra sus dientes
blancos debido a su larga
sonrisa. Ella se destaca
entre el suelo claro y un
grupo
de
hombres
trajeados, que desfila
detrs de la mujer. Llevan
trajes, zapatos y sombreros
de copa, todos blancos,
con pequeos adornos
verdes.
Tocan
instrumentos de percusin.
Audiodescrio em
portugus
Imagem de uma mulher e
alguns
homens.
No
primeiro plano da imagem,
est uma mulher branca,
bronzeada, com cerca de
30 anos. A mulher veste
uma saia de renda, sobre
um biquni branco de
croch, com um suti,
tambm de renda. Usa
sapatos de salto dourados,
amarrados na panturrilha.
Ela sua, enquanto dana.
Usa uma fita na testa, que
sujeita seu cabelo preto.
Tem enfeites nas mos.
Nas costas, traz asas
vermelhas
feitas
de
plumas. A mulher mostra
seus dentes brancos devido
ao seu largo sorriso. Ela se
destaca entre o piso claro e
um grupo de homens
vestidos de terno, que
desfila de trs da mulher.
Usam ternos brancos, com
pequenos enfeites verdes.
Tocam instrumentos de
percusso.
http://s.glbimg.com/jo/eg/f/620x0/2012/02/18/img_5106.jpg
334
206
206
9.jpg
http://fotos.starmedia.com/imagenes/2012/10/D%C3%ADa-de-Muertos-
335
207
208
207
http://2.bp.blogspot.com/_q08M1ajACHg/SlYCTjkKOI/AAAAAAAAHx8/QNjS6q4fxjA/s1600-h/Fred+Schiffer.JPG
208
http://thesantravel.com/v2/wp-content/uploads/2012/09/bs-as-tango-header2.jpg
336
color ail. Ella est
inclinada con el rostro para
delante, asegurando con su
mano derecha la mano
izquierda del hombre. l
est con la pierna izquierda
totalmente estirada hacia
atrs; la pierna derecha
est doblada para delante
en un ngulo de 90. Los
dos estn muy cerca, cara a
cara.
337
APNDICE F 2 BLOCO
La cultura y sus lugares
A cultura e seus lugares
Audiodescrio didtica
Guion y narracin roteiro e narrao de: Elton Vergara-Nunes
Imagen/Imagem
209
209
ADD - espaol
Fotografa de dos
hombres en un bar. Los
hombres visten ropas
negras con detalles
plateados. Los
pantalones son negros,
pero casi no aparecen.
Visten chaquetas
negras, sin cuello, con
camisas blancas. En la
cintura y en sus cuellos,
usan un pauelo rojo.
Usan un largo sobrero
negro en la cabeza, con
detalles plateados
alrededor de las alas. El
hombre de la izquierda
de la imagen tiene un
largo bigote que le cae
por los lados de la
boca. Asegura en su
mano derecha, debajo
de su brazo, sin tocarlo,
un guitarrn,
instrumento musical
tpico de Mxico,
parecido a una guitarra,
pero, con la caja ms
grande y ms convexa.
El hombre de la
derecha de la imagen
est con su mano
derecha en el hombro
ADD-portugus
Fotografia de dois
homens em um bar. Os
homens vestem roupas
pretas com detalhes
prateados. As calas
so pretas, porm,
quase no aparecem.
Vestem jaquetas
pretas. Na cintura e em
seus pescoos, usam
um leno vermelho.
Usam um grande
chapu preto na
cabea, com detalhes
prateados ao redor das
abas. O homem da
esquerda da imagem
tem um grande bigode
que cai pelos lados da
boca. Segura na sua
mo direita, debaixo
do brao, sem toc-lo,
um guitarrn,
instrumento musical
tpico do Mxico,
parecido com um
violo, porm, com a
caixa maior e mais
convexa. O homem da
direita da imagem est
com sua mo direita
no ombro do outro
homem. Na sua mo
http://2.bp.blogspot.com/-iD7LXYomd_I/T61RTyfSCI/AAAAAAAAARk/aOWHXBvv2_U/s1600/image3.jpg
338
210
211
210
211
esquerda, segura um
trompete, sem toc-lo.
Ele est cantando.
Fotografia de um
toureiro com um touro
em uma arena.
esquerda da imagem,
de lado, est o homem,
que veste roupas
verdes com detalhes
dourados, meias rosas
e sapatilhas pretas. o
chamado traje de
luzes dos toureiros.
Inclinado sobre o
touro, segura em sua
mo esquerda o
estoque, uma espada
de matar, e na direita a
muleta, um pano de
cor vermelha intensa.
O homem est com o
peito tocando o dorso
do touro, que est
direita da imagem,
inclinado para a
esquerda, como que
tentando derrubar e
chifrar o toureiro.
Fotografia de trs
mulheres com vestidos
de cor vermelha. As
mulheres tm o cabelo
preto bem penteado,
com um pequeno
coque para trs. Esto
com a mo esquerda
acima da cabea com o
brao esticado para
http://www.livraria4idiomas.com.br/tourada.jpg
http://mondomoda.files.wordpress.com/2012/01/flamenco-ana-paula.jpg
339
la derecha pasando por
delante del pecho, con
el brazo doblado. En
sus manos, usan unos
instrumentos negros de
madera como conchas,
que se llaman
castauelas. Las
mujeres tienen el cuello
doblado hacia su
derecha, con los ojos
negros mirando
firmemente para el
frente.
212
212
Fotografa de una
pareja en un campo,
sentados. El hombre, a
la derecha de la
imagen, tiene el pelo
largo, usa bigote y lleva
un sombrero con alas
pequeas, con un
cordn que pasa por
debajo de su barbilla.
l viste una camisa
blanca, con un pauelo
rojo en el cuello, usa un
pantaln de bombacha.
En su mano derecha
tiene una tetera de
hierro. El hombre mira
a la mujer a los ojos. La
mujer viste una blusa
blanca con mangas
cortas y una falda larga
de color rojo, con cintas
blancas en la parte de
abajo como adorno, que
le cubre las piernas y
los pies. Su pelo negro
es largo y est preso
cima e a direita
passando diante do
peito, como brao
dobrado. Nas suas
mos, usam pequenos
instrumentos pretos de
madeira em forma de
concha, chamados
castanholas. As
mulheres tm o
pescoo dobrado para
sua direita, com os
olhos pretos olhando
firmemente para
frente.
Fotografia de um casal
num campo, sentados.
O homem, a direita da
imagem, tem o cabelo
comprido, usa bigode
e um chapu com abas
pequenas, com um
cordo que passa por
baixo do queixo. Ele
veste uma camisa
branca, com um leno
vermelho no pescoo,
usa bombacha. Na sua
mo direita tem uma
chaleira de ferro. O
homem olha para a
mulher nos olhos. A
mulher veste uma
blusa branca, com
mangas curtas e uma
saia comprida de cor
vermelha, com fitas
brancas, na parte de
baixo, como enfeite,
que lhe cobre as
pernas e os ps. Seu
cabelo preto e
http://www.clicsaoborja.com.br/wpcontent/uploads/2012/09/ga%C3%BAcho1.jpg
340
con una trenza atada
con una cinta blanca.
En su mano derecha
tiene una calabaza del
mate con la bombilla
cerca de su boca. La
mujer le sonre al
hombre mirndolo a los
ojos. En el suelo, en
frente de los dos, estn
los asadores de madera
con carne cerca de las
brasas.
213
213
Fotografa de una
construccin muy
moderna. En el centro
de la imagen hay, dos
edificios muy altos que
estn cerca uno del
otro, como dos piedras
de domin de pie. Al
lado del edificio de la
derecha de la imagen,
hay un mstil con una
bandera verde. En el
lado del edificio de la
izquierda de la imagen,
hay una construccin
de hormign pintado de
blanco como un platillo
con la boca abajo. Al
lado del edificio de la
derecha de la imagen,
hay una construccin
de hormign pintado de
blanco como un platillo
con la boca arriba.
Estas construcciones
aparecen sobre una
plataforma de
hormign. En la parte
inferior, aparecen
http://www.coiso.net/wp-content/uploads/2008/05/brasilia_parlamento1.jpg
341
paredes formadas por
ventanas de cristales
oscuros. Para llegar a la
parte superior, hay una
gran rampa de
hormign blanco, por
donde caminan algunas
personas. Toda la
construccin tiene
alrededor un gran
campo de csped muy
verde. Cerca de la
construccin, hay un
pequeo lago.
214
214
Fotografa de un
desierto al fin de tarde.
Al fondo, aparecen tres
pirmides grandes con
tres pirmides menores
a su lado. A lo lejos,
desde un montculo, un
hombre sobre un
camello parado las
observa. El cielo tiene
un color anaranjado, las
pirmides y la arena del
desierto tienen un color
marrn oscuro
mezclado con tonos de
naranja.
concreto. Na parte
inferior, aparecem
paredes formadas por
janelas de vidros
escuros. Para chegar
parte superior, h uma
grande rampa de
concreto branco, por
onde caminham
algumas pessoas. Toda
a construo tem ao
redor um grande
campo de grama muito
verde. Perto da
construo, h um
pequeno lago.
Fotografia de um
deserto no fim de
tarde. Ao fundo,
aparecem trs
pirmides grandes
com trs pirmides
menores ao seu lado.
Ao longe, de um
pequeno monte, um
homem sobre um
camelo parado as
observa. O cu tem
uma cor alaranjada, as
pirmides e a areia do
deserto tm uma cor
marrom escuro
misturada com tons
laranja.
http://viagemmundo.com.br/wp-content/uploads/2013/04/pir%C3%A2midesegito-giz%C3%A9.jpg
342
215
215
Fotografia de uma
mulher com pele
morena e cabelo preto.
Seus olhos so grandes
e pretos e esto
pintados com uma cor
azul escuro, seus
lbios so carnudos e
pintados com um rosa
escuro. De suas
orelhas saem grandes
brincos de ouro e
correntes de ouro que
se prendem em seu
cabelo com uma pedra
roxa em cada um. Tem
uma pequena joia na
forma de uma gota na
parte central da testa,
perto das
sobrancelhas. Suas
sobrancelhas so
grossas e pretas. Usa
uma gargantilha de
pedras brancas e
vermelhas. Tambm,
no pescoo, usa vrios
colares e correntes de
ouro. Suas mos esto
cobertas por tatuagens
de henna, desenhos
com linhas muito finas
de cor marrom. Suas
unhas esto pintadas
com branco. Usa um
vestido vermelho com
mangas curtas. Seu
olhar parece perdido e
tem-se a impresso de
que est triste.
http://anthonyvazquez.com/blog/wp-content/uploads/2011/06/1060811.jpg
343
APNDICE G 2 BLOCO
La cultura y sus lugares
A cultura e seus lugares
Audiodescrio padro
Guion y narracin roteiro e narrao de: Elton Vergara-Nunes
Imagen/Imagem
216
217
216
ADP-espaol
Imagen de dos
hombres en un bar. Sus
sombreros, pantalones
y chaquetas son negros
con detalles plateados
y sus camisas blancas.
En la cintura y en el
cuello, usan un pauelo
rojo. Tienen bigote. El
hombre de la izquierda
de la imagen asegura,
sin tocarlo, un
instrumento musical
parecido a una guitarra.
El hombre de la
derecha de la imagen
est cantando, tiene su
mano derecha en el
hombro del otro
hombre. En su mano
izquierda asegura una
trompeta, sin tocarla.
Imagen de un torero y
un toro. A la izquierda
de la imagen, est el
hombre, que viste
ropas verdes con
detalles dorados,
medias rosas y
zapatillas negras.
Inclinado sobre el toro,
asegura en su mano
ADP-portugus
Imagem de dois
homens em um bar.
Seus chapus, calas e
jaquetas so pretos
com detalhes prateados
e suas camisas brancas.
Na cintura e no
pescoo, usam um
leno vermelho. Tm
bigode. O homem da
esquerda da imagem
segura, sem toc-lo,
um instrumento
musical parecido com
um violo. O homem
da direita da imagem
est cantando, est com
a sua mo direita no
ombro do outro
homem. Na sua mo
esquerda, segura um
trompete, sem toc-lo.
Imagem de um toureiro
e um touro. esquerda
da imagem, est um
homem que veste
roupas verdes com
detalhes dourados,
meias rosas e
sapatilhas pretas.
Inclinado sobre o
touro, segura em sua
http://2.bp.blogspot.com/-iD7LXYomd_I/T61RTyfSCI/AAAAAAAAARk/aOWHXBvv2_U/s1600/image3.jpg
217
http://www.livraria4idiomas.com.br/tourada.jpg
344
218
219
218
mo esquerda uma
espada, e na direita um
pano vermelho. O
homem est com o
peito tocando o dorso
do touro, que est
inclinado, como que
tentando derrubar o
toureiro.
Imagem de trs
mulheres com vestidos
de cor vermelha. Tm
o cabelo preto. Sua
mo esquerda est
acima da cabea e a
direita diante do peito.
Nas suas mos, usam
uns instrumentos em
forma de concha.
Olham firmemente
para sua direita.
Imagem de um casal
num campo. O homem,
a direita da imagem,
usa um chapu, com
um cordo que passa
por baixo do queixo.
Veste uma camisa
branca, com um leno
vermelho no pescoo,
usa bombacha. Na sua
mo tem uma chaleira
de ferro. A mulher
veste uma blusa branca
e uma saia comprida de
cor vermelha, que lhe
cobre as pernas e os
ps. Tem o cabelo
preto preso com uma
fita branca. Segura
http://mondomoda.files.wordpress.com/2012/01/flamenco-ana-paula.jpg
http://www.clicsaoborja.com.br/wpcontent/uploads/2012/09/ga%C3%BAcho1.jpg
219
345
220
221
220
Imagem de dois
edifcios muito altos
que esto prximos um
do outro. Ao lado do
edifcio da direita da
imagem, h um mastro
com uma bandeira. No
lado do edifcio da
esquerda da imagem,
h uma construo
como um prato com a
boca virada para baixo.
Ao lado do edifcio da
direita da imagem, h
uma construo como
um prato com a boca
virada para cima. As
paredes da parte
inferior da construo
so formadas por
vidros escuros. H uma
grande rampa que leva
parte superior. Ao
redor, h um grande
gramado e ao lado um
pequeno lago.
Imagem de um deserto
no fim de tarde. Ao
fundo, aparecem trs
pirmides grandes e
trs pirmides
pequenas. De longe,
um homem sobre um
camelo observa. O cu
http://www.coiso.net/wp-content/uploads/2008/05/brasilia_parlamento1.jpg
http://viagemmundo.com.br/wp-content/uploads/2013/04/pir%C3%A2midesegito-giz%C3%A9.jpg
221
346
anaranjado claro y las
pirmides y la arena un
tono ms oscuro.
222
222
http://anthonyvazquez.com/blog/wp-content/uploads/2011/06/1060811.jpg
347
APNDICE H AVALIAO DE NVEL
Curso de Espaol para Aprendices Ciegos
Cmo est tu espaol?
Informa tu nombre: ...........................................
CUESTIN 1) Las personas de las figuras abajo quieren presentarse, pero
les vamos a dar la oportunidad de hacerlo a tan slo dos de esas personas.
La imagen abajo est formada por tres grupos de personas, identificados
con las letras A, B y C. A seguir, tienes la descripcin de cada uno de los
grupos.
Descripcin en espaol:
Imagen A: Dibujo de una pareja y dos nios. Atrs, una mujer blanca,
delgada, con pelo castao claro, liso, arriba de los hombros, con vestido
amarillo de mangas cortas, con un lazo verde por el pecho, usa unos
zapatos con el mismo tono de verde; con las manos abajo y al centro,
asegura un bolso del mismo color. El hombre viste un traje gris, con una
camisa blanca y zapatos negros. Lleva una corbata con listas rojas y
azules. Tiene gafas. Su mano derecha est sobre el hombro derecho de la
348
mujer y su mano izquierda asegura el hombro izquierdo de la nia que
est a su frente. La nia, a la derecha de la imagen, es rubia; lleva un
vestido rojo de mangas cortas, con detalles blancos y botones rojos hasta
la cintura. Usa zapatos negros y medias blancas. Es la menor del grupo;
su altura llega a la cintura del hombre y de la mujer. El nio est a la
izquierda de la imagen. Viste una camisa azul claro con mangas cortas y
pantalones marrones sujetados por un cinto negro; sus zapatos tambin
son negros.
Imagen B: Dibujo de dos hombres y una mujer sentados en sillones de
color verde oscuro. A la izquierda de la imagen, el primer hombre, con
pelo canoso, est de lado y se pueden ver sus espaldas; se viste con un
traje marrn y una camisa blanca. Ensea unos papeles, con la mano
derecha, al segundo hombre que est en el centro de la imagen, y a la
mujer, a la derecha de la imagen. El segundo hombre tiene el pelo negro,
lleva un traje gris, una camisa blanca y una corbata roja. La mujer, que
est a la derecha de la imagen, viste una blusa azul oscuro con mangas
cortas y una falda blanca, que llega hasta sus rodillas. En la mueca
izquierda, la mujer tiene una pulsera.
Imagen C: Dibujo de una pareja mayor. A la izquierda de la imagen, est
un hombre con cerca de 80 aos, con pelo canoso corto y muchas arrugas.
Lleva gafas. Usa una chaqueta marrn oscuro y una corbata de mariposa
de color rojo y una camisa blanca. La mujer tiene cerca de 75 aos. Tiene
el pelo corto y canoso. Lleva gafas y tiene arrugas alrededor de la boca y
en el cuello. Usa una blusa rosa con el cuello blanco. Los dos sonren,
como si estuvieran mirando hacia la cmara para una foto.
Descrio em portugus:
Imagem A: Desenho de um casal e duas crianas. Atrs, uma mulher
branca, magra, com cabelo castanho claro, liso, acima dos ombros, com
vestido amarelo de mangas curtas, com um lao verde no peito, usa
sapatos com o mesmo tom de verde; com as mos abaixo e ao centro,
segura uma bolsa da mesma cor. O homem veste um terno cinza, com
uma camisa branca e sapatos pretos. Est com uma gravata com listas
azuis e vermelhas. Usa culos. Sua mo direita est sobre o ombro direito
da mulher e sua mo esquerda segura o ombro esquerdo da menina que
est sua frente. A menina, direita da imagem, loira; est com um
vestido vermelho de mangas curtas, com detalhes brancos e botes
vermelhos at a cintura. Usa sapatos pretos e meias brancas. a menor
349
do grupo; sua altura chega cintura do homem e da mulher. O menino
est esquerda da imagem. Usa uma camisa azul claro com mangas curtas
e cala marrom, sujeitada por um cinto preto; seus sapatos tambm so
pretos.
Imagem B: Desenho de dois homens e uma mulher sentados em poltronas
de cor verde escuro. esquerda da imagem, o primeiro homem, com
cabelo grisalho, est de lado e pode-se ver suas costas; veste-se com um
terno marrom e uma camisa branca. Mostra uns papeis, com a mo direita,
para o segundo homem que est no centro da imagem, e para a mulher,
direita da imagem. O segundo homem tem cabelo preto, est com um
terno cinza, uma camisa branca e uma gravata vermelha. A mulher, que
est direita da imagem, veste uma blusa azul escuro com mangas curtas
e uma saia branca, que chega at os joelhos. Em seu pulso esquerdo, a
mulher usa uma pulseira.
Imagem C: Desenho de um casal idoso. esquerda da imagem, est um
homem com aproximadamente 80 anos, com cabelo branco e muitas
rugas. Usa culos. Usa um palet marrom escuro e uma gravata borboleta
de cor vermelha e uma camisa branca. A mulher tem cerca de 75 anos.
Tem o cabelo curto e branco. Usa culos e tem rugas em volta da boca e
no pescoo. Usa uma blusa cor de rosa com gola branca. Os dois sorriem,
como se estivessem olhando para a cmera para uma foto.
Elige las dos que van a presentarse (en 1 persona) y busca las
informaciones abajo que necesitas para esta tarea.
- hablan espaol y cataln
- est jubilada
- estudian arquitectura
- tiene 40 aos
- habla espaol y un poco de ingls
- tiene 75 aos
- habla espaol, ingls y francs
- trabaja en un banco
- son de Granada, pero estudian en Sevilla
- tiene 23 aos
- son Pepe y Celia
- se llama Julin y vive en Burgos
- se llama Eulalia
- vive en Barcelona, pero es de Zaragoza
350
- la llaman Lolita y vive en Madrid
Cmo ellas se presentaran?
CUESTIN 2) Qu dices para...
...saludar a un grupo de amigos? ..............................................................
...saber cmo se llama un compaero de clase?..........................................
...saber la nacionalidad de un nuevo amigo? .............................................
...saludar al director del banco adonde vas a pedir trabajo? ........................
CUESTIN 3) Lee el siguiente texto y luego completa la ficha en
blanco.223
Camilo Jos Cela, famoso novelista y narrador espaol. Naci en Iria
Flavia, provincia de La Corua, el 11 de mayo de 1916, y muri el 17 de
enero de 2002, en Madrid. Es uno de los ms importantes escritores de
Espaa. Fue miembro de la Real Academia Espaola. Adems de novelas,
ha escrito muchos libros de viaje entre los que podramos destacar Viaje
a la Alcarria. Obtuvo el premio Nobel de Literatura en 1989.
Nombre: ..............................................................
Profesin: ..............................................................
Fecha de nacimiento: ..............................................................
Lugar de nacimiento: ..............................................................
Obras: ..............................................................
Premios: ..............................................................
CUESTIN 4) Escribe un prrafo similar sobre Lorca. Utiliza las
informaciones de la ficha.
- Nombre: Federico Garca Lorca
- Profesin: escritor
- Nacimiento: 5 de junio de 1898
- Lugar de nacimiento: Granada
- Obras: El Romancero Gitano, Poeta en Nueva York
223
351
- Fallecimiento: 19 de agosto de 1936
....................................................................................................................
....................................................................................................................
....................................................................................................................
....................................................................................................................
CUESTIN 5) Dnde normalmente se oyen las oraciones siguientes? Si
es en Espaa, indica con la letra E al lado de la oracin. Si es en
Hispanoamrica, indica con la letra H al lado de la oracin. Si te parece
que ocurre en Espaa y en Hispanoamrica, indica con EH.
a) Tens un hijo lindo!
b) Queris ir al cine conmigo esta noche?
c) Son ustedes los directores del banco central?
d) Creo que esta merienda es de ustedes, nios.
CUESTIN 6) Escucha el texto siguiente y contesta las preguntas abajo.
Debes escuchar el texto solamente tres veces, sin parar durante la
audicin. Puedes parar entre una audicin y la siguiente. Primeramente,
lee todas las preguntas para saber qu informaciones tienes que
seleccionar en el texto auditivo. Preprate para apuntar lo que te interesa
en el texto que escuchars. Comienza a escuchar la primera vez, no
escribas nada, solamente debes escuchar, para percibir de qu se trata. En
la segunda vez, debes apuntar todas las respuestas. Y escuchas por ltima
vez para corregir alguna respuesta equivocada, o conferir lo que has
escrito. (Si te parece indispensable, extremamente necesario, puedes
escuchar una cuarta vez.)
Me llamo Jos Francisco Garca Hernndez. Algunos me llaman Pepe,
otros me llaman Paco. Nac en Granada. Doy clases de espaol en la
universidad. Mi trabajo es interesante, pero me canso a veces. Tengo
muchos grupos. Por las tardes tengo clases particulares de portugus, que
son muy importantes para mi trabajo y me ayudan a entender mejor las
dificultades de mis alumnos. Mi profesor es brasileo. Sus clases son muy
divertidas. Los fines de semana descanso en el pueblo, en casa de mis
padres.
a) Cul es su nombre? ..............................................................
b) Tiene apellidos? Si los tiene, cules son? ...........................................
c) De qu regin de Espaa es? ..............................................................
352
d) Cul es su profesin? Dnde trabaja? .............................................
e) Qu estudia? Por qu?
....................................................................................................................
....................................................................................................................
....................................................................................................................
CUESTIN 7) Escucha el poema Vientos del Pueblo (de Miguel
Hernndez) y completa los huecos:
Asturianos de braveza,
............................... de piedra blindada,
Valencianos de alegra
Y castellanos .......................................
Labrados como la tierra
Y airosos como las alas;
......................................... de relmpagos,
Nacidos entre guitarras
Y forjados en los yunques
..................................... de las lgrimas;
Extremeos de centeno,
Gallegos de ..................................... y calma,
Catalanes de firmeza,
Aragoneses de casta,
Murcianos de dinamita
Frutalmente ........................................
Leoneses, navarros, dueos
Del hambre, el sudor y el hacha.
353
APNDICE I CONVITE PARA PRIMEIRA RODADA MTODO
DELPHI
O convite abaixo foi enviado individualmente e personalizado a cada um
dos trinta e trs especialistas convidados para participarem das discusses
do mtodo Delphi para esta tese.
Caro xxxx
Sou o Elton Vergara Nunes, professor de espanhol
da Universidade Federal de Pelotas, e atualmente
fazendo um doutorado interdisciplinar no
Programa de Ps-graduao em Engenharia e Gesto
do Conhecimento da Universidade Federal de Santa
Catarina (EGC-Ufsc).
Como parte de minha investigao para a tese,
participo de um grupo de pesquisa que estuda a
acessibilidade e incluso de pessoas com
deficincia, em especial as pessoas surdas
usurias de Libras e as pessoas cegas. Eu venho
trabalhando com pessoas cegas, num recorte mais
especfico neste momento, com a cegueira
congnita. Ainda nesta linha de trabalho,
escolhi dedicar-me acessibilidade visual para
as pessoas cegas atravs da audiodescrio, uma
tecnologia assistiva que permite o acesso a todo
contedo visual relevante atravs de sua
traduo em palavras.
Para minha tese, busco subsdios para propor um
conjunto de orientaes para apresentao de
material de visualizao do conhecimento para
pessoas cegas para o aprendizado compartilhado
em comunidades virtuais.
Neste objetivo j se revelam algumas
delimitaes de meu trabalho.
Primeiramente, quero chamar a ateno para o
compromisso social desta pesquisa, em que se
354
escolheu como pblico alvo e sujeito
protagonista desta investigao: o aluno cego. A
deficincia visual a que que tem o maior
nmero de casos no Brasil, segundo o ltimo
Censo, apontando quase 36 milhes224 de pessoas
com diferentes nveis de dificuldades para
enxergar, mesmo com o uso de culos ou lentes.
Mais de 500 mil pessoas so cegas em nosso pas.
A aprendizagem um ato social que ocorre no
grupo, quando seus membros compartilham o que
sabem. Para esta linha de pensamento, o processo
importante, assim como a experincia do
sujeito, sua viso de mundo, seus anseios,
linguajar, conhecimento. Por isso, a mxima
nada sobre ns sem ns assumida aqui com
toda sua fora, ou seja, busca-se a participao
de todas as pessoas envolvidas nesse processo de
acessibilidade numa sociedade do conhecimento em
que as imagens tornaram-se onipresentes. Por
estas razes, dentro do ttulo, tambm se aponta
que a pesquisa trabalha os recursos de
visualizao do conhecimento, todo tipo de
imagem que quer facilitar a aprendizagem e a
apreenso do receptor, prendendo-lhe a ateno e
facilitando a assimilao do seu contedo. No
ttulo ainda est presente o compromisso de
propor um conjunto de orientaes que possam
auxiliar professores, educadores, pesquisadores
e alunos na produo de materiais didticos com
base em imagens que sejam utilizveis por alunos
cegos em seus contextos de aprendizagem.
Evidentemente, minha proposta de trabalho tenta
superar a limitao que os pesquisadores de
recursos de visualizao do conhecimento vm
trabalhando, quando adotam a pessoa sem
deficincia visual como o receptor tipo para
essa modalidade de mdia. Da mesma forma,
224
355
discordo daqueles que, sem qualquer comprovao
cientfica, apregoam que a uma pessoa cega lhe
resta apenas a possibilidade de apreender apenas
20% da realidade e do conhecimento do mundo, ao
afirmarem que 80% da relao do sujeito com o
mundo ocorre pela viso. Meu pressuposto que
as pessoas cegas (sem outras deficincias) no
aprendem de maneira diferente dos demais; apenas
acessam o mundo por outros canais que no a
viso.
Mas isso certamente no tarefa fcil, e no
poder ser feita sem a ajuda de muitos outros
colaboradores. Neste contexto metodolgico que
surge o Mtodo Delphi. Trata-se de um mtodo de
coleta de opinies de especialistas em um
determinado assunto, porm, estrategicamente
evitando o confronto direto entre essas pessoas
e a interao entre esses especialistas, para
que suas opinies no fiquem condicionadas
influncia das ideias dos demais participantes
do grupo. Trata-se de uma interao mediada
pelo pesquisador (eu), que se responsabiliza em
juntar as opinies, sintetiz-las e devolv-las
para uma nova rodada de opinies. O que se
espera chegar a uma ideia sobre determinado
tema resultante dessas rodadas de perguntas,
respostas reelaboradas e novas questes.
Para compor este grande grupo, organizei os
nomes de vocs em trs grupos de especialistas,
representando trs grandes setores envolvidos
com o tema de minha tese, a saber: 1)
profissionais que vm produzindo materiais
acessveis, em especial com audiodescrio, e
pesquisadores que vm estudando questes de
acessibilidade, audiodescrio e formao de
professores; 2) usurios cegos que utilizam
esses recursos e os conhecem em seus aspectos
prticos; 3) professores de espanhol com
experincia em ensino a alunos cegos.
356
Seguramente te encaixas em um destes trs
grupos.
Assim, gostaria de convidar-te a refletir comigo
e com os demais colegas, respondendo as questes
abaixo, segundo teu conhecimento, teorias,
experincia, ponto de vista, ideais,
compromissos sociais e polticos, postura tica
etc.
Questes
1) Sendo a viso um sentido sinttico (recebe a
mensagem como um todo) e a audio um sentido
analtico (recebe a mensagem de forma linear),
pode a audiodescrio oferecer a estudantes
cegos o acesso a contedos didticos visuais de
forma equivalente ao propiciado pela viso aos
alunos que enxergam? Haveria diferenas? Quais?
2) Se a audiodescrio capaz de transformar
imagens em palavras, poderia ela dar a uma
pessoa privada do sentido da viso o acesso e
compreenso de contedos visuais com base na
audio sem uma sobrecarga cognitiva? Como seria
isso? Ser que o aluno cego deveria receber
menos contedo, menos informao, menos
conhecimento que um aluno que se vale da viso?
3) Os recursos de visualizao do conhecimento
querem ser afetivos ao olhar. Como seria uma
audiodescrio das imagens veiculadas nesses
recursos que fosse amigvel ao ouvido? Quando se
tem objetivos didticos, at que ponto os
afetos, emoes, interpretaes,
subjetividades... devem ser eliminados da
audiodescrio de um material didtico para a
aprendizagem de um contedo especfico?
4) Como a experincia de vida e a prpria
cegueira de um aluno cego podem ser usadas em
seu benefcio para melhor apreenso da
357
audiodescrio de um material didtico baseado
em imagens?
5) Como os recursos de visualizao do
conhecimento podem ser utilizados no processo de
aprendizagem compartilhada por pessoas cegas?
358
APNDICE J CONVITE PARA SEGUNDA RODADA MTODO
DELPHI
Abaixo est o convite enviado por e-mail aos treze especialistas que
participaram da primeira rodada de discusses do mtodo Delphi.
Mtodo Delphi 2 rodada
Recomendaes
Primeiramente quero agradecer a gentileza de sua participao e
colaborao na primeira rodada do Mtodo Delphi, juntamente
com outros especialistas, na busca consenso para definio de um
conjunto de recomendaes que possam servir de referncia para
a produo de materiais didticos acessveis para alunos cegos,
que contenham recursos de visualizao do conhecimento, com o
objetivo de que esses alunos possam compartilhar conhecimento
com seus colegas.
A partir da colaborao de cada participante, foi possvel elaborar
uma sntese das respostas. Com base nesta sntese, elaborada a
partir das sugestes e comentrios, foram identificados os
diversos pontos convergentes que permitiram a elaborao de
diversas recomendaes que podero vir a servir de referncia
para uma proposta de acessibilidade visual em materiais didticos.
Segundo o ponto de vista de cada participante do grupo, essas
recomendaes podem ser consideradas fracas, no sentido de
que precisam ser analisadas em cada situao para verificar sua
aplicabilidade, at aquelas que, devido sua relevncia, no podem
ser ignoradas pelos profissionais envolvidos na produo de
materiais didticos e no compartilhamento de conhecimento
acessveis.
Para que possamos identificar aquelas que so as mais
importantes, solicito sua colaborao na definio de um nvel de
relevncia de 1, 2 ou 3 para as recomendaes propostas abaixo.
Observe as gradaes e suas caractersticas:
359
1 baixa relevncia, recomendao possvel
Estas recomendaes necessitariam de uma anlise mais
aprofundada para cada caso em que se apresentasse a situao,
a fim de verificar sua aplicabilidade.
2 mdia relevncia, recomendao necessria
So recomendaes que devem ser consideradas sempre que se
busca material acessvel para alunos cegos.
3 alta relevncia, recomendao indispensvel
Estas recomendaes no podem ser deixadas de lado na
elaborao de materiais didticos acessveis que contenham
recursos de visualizao do conhecimento, sob pena de no
cumprirem os propsitos do compartilhamento pleno do
conhecimento com os alunos cegos.
As
recomendaes
abaixo
esto
ordenadas
alfabeticamente. Esto divididas em cinco blocos, que
correspondem s respostas de cada uma das cinco questes
feitas na primeira rodada.
Escreva ao lado de cada recomendao a sua classificao
(numeral 1, 2 ou 3). Caso queira, pode acrescentar algum
comentrio sobre sua avaliao para um item determinado.
Embora sejam muitas pginas, tratam-se de afirmaes
curtas e objetivas, dando velocidade a sua resposta. H uma
mdia de 32 recomendaes por bloco.
Caso tenha alguma dvida, pode escrever-me:
vergaranunes@gmail.com ou ligar-me (53) 3228-8797 (Oi) ou
ainda conversar comigo por Skype em alguma hora que
combinemos:
usurio:
vergaranunes
ou
e-mail:
vergaranunes@gmail.com.
Agradeo imensamente sua contribuio em minha
pesquisa. Espero que com os resultados obtidos, possa
apresentar uma contribuio para a academia e em especial para
a educao inclusiva e as pessoas cegas.
360
1 bloco: As pessoas so diferentes: Considerar as
diferenas entre os alunos.
1) A audio precisa buscar signos comparativos em
palavras que sejam conhecidos do interlocutor para que ele
compreenda a mensagem.
2) A audiodescrio apresentada de forma competente pode
provocar emoes.
3) A audiodescrio deve acompanhar a natureza do texto,
o tipo de imagem, adequar-se ao pblico alvo e aos objetivos de
sua adoo.
4) A audiodescrio deve complementar-se, sempre que
possvel, com outros recursos de acessibilidade.
5) A audiodescrio uma tecnologia assistiva capaz de
gerar acesso a novas informaes, ampliar horizontes e despertar
inquietaes na pessoa cega.
6) A audiodescrio pode ampliar o entendimento dos
alunos propiciando o acesso a contedos didticos visuais.
7) A audiodescrio pode ser funcional, complementando o
texto didtico.
8) A diferena dos meios de acesso utilizados para o contato
com a realidade, os estilos de aprendizagem e o processamento
das informaes sensoriais so fatores decisivos para a criao
do conhecimento do usurio da audiodescrio.
9) A experincia ttil pode ajudar na compreenso de
contedos audiodescritos.
10) A perda da viso no agua os demais sentidos.
11) As experincias dos indivduos so distintas em relao
forma de acesso ao mundo.
12) As pessoas cegas podem acessar pelos demais
sentidos o conhecimento que pessoas sem deficincia visual
recebem pelo olhar.
13) As pessoas so diferentes umas das outras.
14) Com contedos visuais audiodescritos, o aluno cego
sempre receber um produto intermediado, traduzido,
interpretado.
15) Nada capaz de substituir a viso do ponto de vista
fsico.
16) No h traduo neutra, isenta de interpretao.
17) O aluno sem deficincia visual fica todo o tempo
recebendo informaes de uma imagem que ele est olhando.
361
18) O aluno usurio da audiodescrio necessitar escutar
mais de uma vez a descrio a fim de poder apreender seu
contedo.
19) O audiodescritor deve lanar mo de muitas palavras e
estratgias para poder descrever algo que por tato ou visualmente
seria facilmente apreendido.
20) O audiodescritor primeiramente um observador da
imagem, depois seu tradutor.
21) O audiodescritor no apenas audiodescreve o que v,
ele audiodescreve o que observa, o que percebe, o que escolhe.
22) O audiodescritor sempre ser influenciado por suas
prprias percepes e subjetividades.
23) O receptor da audiodescrio tem papel ativo.
24) O simples ouvir no garante o domnio do contedo
visual audiodescrito.
25) O tempo em que o indivduo com deficincia visual
levar para enxergar o objeto, o lugar, a pessoa audiodescritos
ser maior que o utilizado por um enxergante.
26) O tempo para a apreenso de contedos visuais dos
alunos com deficincia visual bem diferente do tempo dos alunos
sem deficincia.
27) Quanto mais produtos audiodescritos o usurio
conhecer, melhor domnio dessa tecnologia ter, melhorando sua
percepo, treinando seu ouvido, disciplinando sua ateno,
focando sua apreenso.
28) Um professor pode usar prticas de audiodescrio com
seus alunos em sala de aula, motivando-os a audiodescrever o
ambiente em que trabalham.
2 bloco: Todos tm direito mesma informao,
respeitadas as diferenas de acesso.
1) A audiodescrio deve ser fluida e concisa.
2) A audiodescrio no pode subtrair informaes
relevantes de um contedo visual.
3) A audiodescrio no substitui a viso do ponto de vista
biolgico, mas garante ao aluno cego condies de aprendizagem
mais prximas s dos demais alunos.
4) A audiodescrio por si s no garantia de
aprendizagem para o aluno cego.
362
5) A preocupao do aluno cego em memorizar as
informaes audiodescritas de uma imagem pode comprometer
sua ateno, concentrao, interesse, escuta e apreenso.
6) A sobrecarga de informaes pode prejudicar a
apreenso do aluno cego e sua posterior elaborao de conceitos
relacionas a contedos visuais em sala de aula.
7) Alunos cegos devem receber os mesmos contedos
didticos que os demais colegas, incluindo os veiculados por
imagens.
8) Alunos cegos que no tenham outras deficincias (como
intelectual) no ter problemas na elaborao do pensamento
maiores que quaisquer outros alunos que no tenham deficincia
visual.
9) As cores devem ser ignoradas pelos audiodescritores em
materiais didticos.
10) As pessoas cegas precisam participar ativamente na
elaborao da audiodescrio, porque so capazes de identificar
aqueles aspectos mais importantes em uma descrio.
11) Como traduo intersemitica (que passa de um signo
para outro), a audiodescrio traduz imagens (signo visual) em
palavras (signo sonoro).
12) Devem ser consideradas as especificidades de quem
no enxerga oferecendo-lhes materiais adequados sua
realidade tanto social como relacionados s sus potencialidades.
13) Devido ao tempo, muitas vezes se torna bastante difcil,
e em alguns casos, impossvel, audiodescrever todas as
informaes visuais relevantes de uma imagem.
14) indispensvel conhecer o pblico a quem se destina a
audiodescrio com objetivos didticos.
15) necessrio que o usurio aprenda a explorar melhor
sua capacidade auditiva e concentrar-se naquilo que recebe pelo
ouvido a fim de selecionar as informaes mais relevantes para
sua aprendizagem.
16) Menos informao no sinnimo de menos
conhecimento.
17) No se pode oferecer menos contedo ao aluno com
deficincia visual em relao ao aluno sem deficincia.
18) O aluno cego deve receber, atravs da audiodescrio,
o mesmo contedo veiculado por imagens que um aluno sem
deficincia visual recebe.
363
19) O aluno cego deve selecionar na audiodescrio as
informaes de que necessita a fim de buscar o melhor
entendimento dos contedos apresentados.
20) O aluno cego precisa receber sempre os mesmos
contedos que os demais.
21) O aluno cego tem direito mesma informao que os
demais colegas.
22) O audiodescritor deve identificar o que essencial e
relevante em cada imagem.
23) O excesso de detalhamento em uma audiodescrio
pode provocar estresse ao aluno devido a uma preocupao
elevada para memorizar todas as informaes a fim de selecionar
aquelas que realmente so relevantes.
24) O tempo necessrio para o acesso de imagens pela
audio (atravs da audiodescrio) maior que o tempo
necessrio para o acesso s imagens via olhar.
25) Os sentidos remanescentes de uma pessoa cega so
capazes de captar os elementos necessrios para a formao de
conceitos.
26) Para ampliar o entendimento do aluno cego aos
contedos didticos, a audiodescrio deve ser complementada,
sempre que possvel, por outros recursos de acessibilidade.
27) Para diminuir a quantidade de informaes numa
audiodescrio didtica, necessrio ater-se ao tema do captulo
estudado ou aquilo que solicitado no exerccio do livro didtico.
28) Para uma fiel audiodescrio de uma imagem e para sua
apreenso mais completa em contextos escolares, a descrio
das cores deve ser realizada sempre.
29) Se o aluno com deficincia visual receber menos
informao, estar em desvantagem com relao ao aluno sem
deficincia visual.
30) Temas como cores podem apresentar dificuldades para
pessoas com cegueira congnita.
31) Uma audiodescrio bem elaborada conseguir
proporcionar ao estudante com deficincia visual acesso aos
contedos visuais sem sobrecarga cognitiva.
364
3 bloco: A linguagem neutra no existe.
1) A aplicao das tcnicas corretas na audiodescrio evita
interpretaes equivocadas ou subjetividades cerceadoras da
liberdade de interpretao do receptor.
2) A audiodescrio como traduo intersemitica no est
isenta de interpretaes e subjetividades.
3) A audiodescrio passa pelo filtro do audiodescritor.
4) A complexidade humana, muitas vezes, no permite
generalizaes.
5) A imagem sempre deve ser traduzida atravs de uma
linguagem adequada a ela e adaptada para cada faixa etria de
pblico receptor.
6) A imagem tem o poder de veicular contedos, conceitos,
mensagens e emoes.
7) A linguagem neutra um mito, uma falsa crena no
discurso puro, no contaminado.
8) A mediao no pode eliminar a emoo intencional
contida na imagem.
9) A subjetividade do audiodescritor, o tradutor primeiro,
sempre influencia na audiodescrio realizada, na elaborao de
seu roteiro, na empostao de sua voz.
10) Aquilo que simptico e amigvel a um talvez no o seja
a outro.
11) Aquilo que pode comover a uma pessoa pode passar
totalmente desapercebido por outra.
12) As caractersticas visuais de uma imagem impactantes
ao olhar devem estar presentes de forma cuidadosa no trabalho
do audiodescritor para impactar igualmente ao ouvido.
13) As emoes chegam de maneira diferente a cada
pessoa.
14) As pessoas so complexas e muito diferentes umas das
outras.
15) As pessoas so nicas, resultado de suas relaes e
mediaes sociais.
16) Deve ser considerado no somente o tipo de imagem a
ser audiodescrita como tambm o tempo disponvel, pblico alvo
e o objetivo de uso daquela imagem, entre outros aspectos.
17) Devem existir parmetros e limites para o trabalho do
audiodescritor a fim de garantir ao usurio da audiodescrio a
365
liberdade de escolha e possibilidade de interpretao livre dos
contedos visuais que recebe.
18) possvel que a audiodescrio tenha carga de
emoo.
19) Imagens com objetivos didticos para alunos que
enxergam devem contar com uma audiodescrio que traduza os
mesmos objetivos para os alunos cegos.
20) Jamais se pode subestimar a capacidade de
intepretao e leitura do usurio final da audiodescrio.
21) Muitas imagens tm apelo emotivo, porque o seu criador
quer causar um impacto s emoes do receptor atravs do olhar.
22) No existe um padro de pessoas cegas, que
receberiam a audiodescrio da mesma maneira.
23) No se pode subestimar a inteligncia do receptor da
audiodescrio e sua capacidade de interpretao do contedo
visual audiodescrito.
24) Nos materiais escolares, as imagens tm objetivos
didticos.
25) O aspecto emotivo desempenha tambm um papel
educativo.
26) O objetivo da audiodescrio o compartilhamento de
conhecimento.
27) O resultado do trabalho do audiodescritor deve provocar
no receptor cego as mesmas emoes que o impacto visual de
uma imagem causa naqueles que enxergam.
28) Os afetos, emoes, interpretaes, subjetividades no
podem ser ignorados.
29) Se existem apelos visuais que funcionam para chamar
a ateno da pessoa que enxerga, o mesmo dever ser feito
atravs da audiodescrio para chamar a ateno do indivduo
cego.
30) Todo conhecimento pressupe interpretao, toda
leitura est baseada em construo de significados a partir da
viso de mundo, conhecimentos prvios, opes ideolgicas,
escolhas impostas por condies diversas que determinam o texto
de um roteiro de audiodescrio.
31) Uma audiodescrio fiel imagem com apelo emocional
ao olhar dever carregar atravs do roteiro e da locuo o mesmo
apelo s emoes pelo ouvido do receptor.
366
32) Uma pessoa com deficincia visual no pode ser privada
das emoes que uma imagem provoca atravs do olhar de uma
pessoa sem deficincia visual.
4 bloco: Considerar a experincia de vida do aluno
cego.
1) A apreenso e compreenso dos contedos escolares
so diferentes entre os alunos com cegueira congnita e os que a
adquiriram depois da idade de cinco anos.
2) A audiodescrio possibilita o acesso a contedos visuais
e todo o conhecimento veiculado por imagens.
3) A audiodescrio revela-se como experincia que agrega
valor ao sujeito.
4) A audiodescrio, por si s, um estmulo muito
significativo.
5) A experincia de vida do aluno cego, em sintonia com a
sua cegueira, ser capaz de fornecer subsdios aos professores e
audiodescritores.
6) A experincia de vida dos alunos cegos deve ser
considerada pelos professores para melhorar sua forma de
trabalho com esses estudantes.
7) A experincia visual de alunos com cegueira adquirida
(vivida antes de perder a viso) deve ser aproveitada em benefcio
dos prprios estudantes.
8) Alunos com cegueira adquirida aps os cinco anos de
idade formam seus conceitos de maneira muito diferente de
alunos com cegueira congnita.
9) As pessoas cegas no podem ser julgadas como
incapazes ou limitadas para a aprendizagem, por causa de sua
cegueira.
10) As pessoas com e sem deficincia visual procuram
relacionar objetos novos com imagens que j conhecem.
11) Crianas estimuladas por seus familiares e professores
tendem a ter interpretaes mais complexas do que aquelas que
no foram estimuladas ou receberam menos estmulos.
12) Deve-se considerar claramente o pblico alvo do
material didtico audiodescrito.
13) importante que o audiodescritor conhea o braile e
livros com essa forma de escrita e com imagens em alto relevo.
367
14) importante que o professor esteja aberto ao dilogo
com os alunos cegos.
15) necessrio desmistificar a cegueira.
16) necessrio que o audiodescritor busque relacionar-se
com os alunos com deficincia visual.
17) um equvoco pensar que a cegueira sempre est
automaticamente acompanhada de outras deficincias.
18) Experincias anteriores audiodescrio tm um papel
fundamental para a compreenso de contedos e a apreenso da
realidade.
19) Miniaturas tateveis so importantes para dar uma
noo do todo criana.
20) No cabe audiodescrio ensinar conceitos ou ocuparse com estmulos que devem ser semeados no ambiente familiar.
21) Nunca subestimar ou desprezar a participao plena
dos alunos cegos nas atividades escolares.
22) O audiodescritor deve considerar as formas diferentes
de formao de imagens mentais de alunos cegos congnitos e
aqueles que tm cegueira adquirida aps os cinco anos.
23) O conhecimento enciclopdico e a experincia de
mundo do aluno cego auxiliam na compreenso de contedos
audiodescritos.
24) O estudante cego tem a sua prpria palavra, ele pode
falar por si.
25) O material didtico deve ser acessvel ao estudante
cego da mesma maneira que o para aquele que enxerga.
26) O objetivo da audiodescrio fornecer informaes
sobre imagens a fim de empoderar o usurio e dar-lhe autonomia
na interpretao dos contedos recebidos.
27) O objetivo da audiodescrio no contexto escolar o
compartilhamento de conhecimento entre os alunos.
28) O professor do aluno cego deve conhecer o cotidiano
desse aluno.
29) O receptor da audiodescrio deve ter um papel ativo na
leitura dos contedos visuais.
30) Os alunos cegos precisam ser ouvidos pelos
professores.
31) Os alunos cegos so as pessoas mais competentes para
dizer a melhor forma de recepo da audiodescrio para si.
32) Os alunos fazem uso da linguagem como as demais
pessoas.
368
33) Os alunos no so espectadores, so colaboradores.
34) Os professores devem ter clara a existncia de
diferentes nveis de deficincia visual e diferentes potencialidades
dos alunos com cegueira e as possibilidades de trabalho que
possuem.
35) Os professores tambm devem estimular a criana
cega, em idade escolar.
36) Outras tecnologias assistivas de disseminao do
conhecimento devem ser utilizadas junto com a audiodescrio
sempre que possvel.
37) Traduo intersemitica de uma imagem no
explicao dessa imagem.
38) Uma boa equipe de audiodescritores deve contar com
pessoas cegas.
5 bloco: A acessibilidade leva ao compartilhamento.
1) A acessibilidade garantida traz reflexos no apenas para
a aprendizagem do aluno com deficincia visual, mas se converte
em uma importante ferramenta de socializao do indivduo.
2) A audiodescrio como tecnologia assistiva capaz de
traduzir em palavras os mais diferentes contedos visuais.
3) A audiodescrio deve oferecer ao receptor cego, atravs
do ouvido, o mesmo conhecimento, impacto emocional e prazer
que a imagem oferece a quem enxerga pelo olhar.
4) A audiodescrio deve ser construda com a participao
efetiva do pblico receptor.
5) A audiodescrio no pode ser feita na perspectiva da
viso. Deve-se considerar o pblico receptor.
6) A audiodescrio pode enriquecer o conhecimento de
alunos sem deficincia visual, pois ajuda na ateno, na
capacidade de sntese, na ampliao do vocabulrio.
7) A prtica de recepo da audiodescrio nos diferentes
momentos escolares (disciplinas, teatro, esportes, feiras de
cincias etc.), os alunos cegos ampliaro suas possibilidades de
aprendizagem e de compartilhamento de conhecimento.
8) As equipes de audiodescrio devem contar com a
participao de pessoas cegas.
9) As pessoas cegas so capazes de captar informaes de
imagens pela via da palavra e com isso elaborar no plano da
conscincia os conhecimentos correspondentes.
369
10) Contando com audiodescrio no material didtico,
como uma prtica comum, nas imagens da sala de aula e nos
vdeos usados pelos professores, os alunos podero focar suas
discusses nos contedos, como qualquer outro aluno.
11) necessrio propiciar ao aluno usurio da
audiodescrio a oportunidade de escutar mais de uma vez a
audiodescrio das imagens dos contedos didticos.
12) Informaes sobre cores devem estar presentes nas
audiodescries a fim de garantir uma descrio fiel realidade.
13) Na audiodescrio, no existe linguagem neutra.
14) Nos espaos educativos, a audiodescrio dos materiais
didticos amplia sensivelmente as possibilidades de
aprendizagem para o aluno cego.
15) O aluno cego, ao receber a audiodescrio, tem apenas
um contato com a imagem.
16) O conhecimento acessvel pelo olhar do receptor sem
deficincia visual deve ser igualmente acessvel pelo ouvido do
receptor cego.
17) O professor deve conversar com os alunos cegos sobre
a forma como a acessibilidade pode ser melhorada em sala de
aula.
18) O professor deve recordar que o aluno sem deficincia
visual mantm um contato visual ininterrupto com um objeto ou
uma imagem que est sendo audiodescrita.
19) O professor pode organizar momentos de aprendizagem
cooperativa em que os alunos sem deficincia visual descrevem
contedos visuais aos colegas cegos.
20) O trabalho colaborativo entre pblico receptor e
audiodescritores garantir melhor qualidade da audiodescrio
oferecida.
21) Os recursos de visualizao do conhecimento podem
ser usados em sala de aula por alunos cegos, desde que os
mesmos sejam devidamente audiodescritos.
22) Os recursos de visualizao do conhecimento so
adotados com o objetivo de facilitar a apreenso pelo receptor.
23) Os recursos de visualizao do conhecimento so
pensados e adotados para veicular conhecimento de uma forma
mais rpida e agradvel ao olhar.
24) Promover a acessibilidade promover a cidadania,
mostrar sociedade que as pessoas com deficincia, como todos,
tm suas especificidades, e so to cidads como os demais.
370
25) Promover a acessibilidade visual reconhecer que o
aluno cego e to capaz como os demais.
26) Recursos tteis podem ser usados em sala de aula por
alunos sem deficincia visual.
27) Recursos tteis, mesmo os mais simples, podem
complementar a audiodescrio.
28) Se houver essa associao entre a audiodescrio e o
manuseio ttil, haver maior memorizao para o estudante com
deficincia visual.
29) Se reduzimos a pessoa cega sua deficincia,
ignoramos suas potencialidades.
30) Sem audiodescrio, os recursos de visualizao do
conhecimento so inteis s pessoas cegas.
31) Tornar os recursos de visualizao do conhecimento
acessveis uma opo poltica, poltica de incluso.
32) Vdeos didticos sem audiodescrio excluem
estudantes cegos e lhes privam do direito de aprender com os
demais, com base nos mesmos materiais.
371
APNDICE K AVALIAO DOS ESPECIALISTAS
A seguir, apresentam-se quadros e imagens que permitem uma
visualizao dos resultados e da distribuio das avaliaes dos
especialistas, organizados em grupos de especialidades, em cada um dos
cinco blocos de perguntas, com base no quadro acima.
As recomendaes foram agrupadas segundo a mdia da
pontuao dada pelos especialistas a cada questo, conforme quadro
abaixo.
Quadro 19 Mdias da relevncia de cada recomendao
Recomendao
Relativa
Necessria
Indispensvel
1,0 a 1,6
1,7 a 2,3
2,4 a 3,0
Relevncia
Fonte: Do autor
10
11
Mdia
3,0
2,9
2,8
372
20)
O
audiodescritor
primeiramente um
observador
da
imagem, depois seu
tradutor.
21)
O
audiodescritor no
apenas
audiodescreve o que
v,
ele
audiodescreve o que
observa, o que
percebe, o que
escolhe.
23) O receptor da
audiodescrio tem
papel ativo.
27) Quanto mais
produtos
audiodescritos
o
usurio conhecer,
melhor
domnio
dessa tecnologia
ter, melhorando
sua
percepo,
treinando
seu
ouvido,
disciplinando sua
ateno, focando
sua apreenso.
06)
A
audiodescrio
pode ampliar o
entendimento dos
alunos propiciando
o
acesso
a
contedos didticos
visuais.
09) A experincia
ttil pode ajudar na
compreenso de
contedos
audiodescritos.
28) Um professor
pode usar prticas
de audiodescrio
2,8
2,8
2,8
2,8
2,7
2,7
2,7
373
com seus alunos em
sala
de
aula,
motivando-os
a
audiodescrever o
ambiente em que
trabalham.
05)
A
audiodescrio
uma
tecnologia
assistiva capaz de
gerar acesso a novas
informaes,
ampliar horizontes e
despertar
inquietaes
na
pessoa cega.
24) O simples ouvir
no garante o
domnio
do
contedo
visual
audiodescrito.
07)
A
audiodescrio
pode ser funcional,
complementando o
texto didtico.
08) A diferena dos
meios de acesso
utilizados para o
contato com a
realidade, os estilos
de aprendizagem e
o processamento
das informaes
sensoriais
so
fatores decisivos
para a criao do
conhecimento do
usurio
da
audiodescrio.
16) No h traduo
neutra, isenta de
interpretao.
22)
O
audiodescritor
sempre
ser
influenciado por
2,6
2,6
2,5
2,5
2,5
2,5
374
suas
prprias
percepes
e
subjetividades.
02)
A
audiodescrio
apresentada
de
forma competente
pode
provocar
emoes.
14) Com contedos
visuais
audiodescritos, o
aluno cego sempre
receber
um
produto
intermediado,
traduzido,
interpretado.
04)
A
audiodescrio
deve
complementar-se,
sempre
que
possvel,
com
outros recursos de
acessibilidade.
01) A audio
precisa
buscar
signos
comparativos em
palavras que sejam
conhecidos
do
interlocutor para
que ele compreenda
a mensagem.
12) As pessoas
cegas
podem
acessar
pelos
demais sentidos o
conhecimento que
pessoas
sem
deficincia visual
recebem pelo olhar.
25) O tempo em
que o indivduo
com
deficincia
visual levar para
2,4
2,4
2,3
2,2
2,1
2,1
375
enxergar o objeto,
o lugar, a pessoa
audiodescritos ser
maior
que
o
utilizado por um
enxergante.
15) Nada capaz de
substituir a viso do
ponto de vista fsico.
26) O tempo para a
apreenso
de
contedos visuais
dos alunos com
deficincia visual
bem diferente do
tempo dos alunos
sem deficincia.
10) A perda da viso
no agua os
demais sentidos.
19)
O
audiodescritor deve
lanar mo de
muitas palavras e
estratgias
para
poder
descrever
algo que por tato ou
visualmente seria
facilmente
apreendido.
17) O aluno sem
deficincia visual
fica todo o tempo
recebendo
informaes de uma
imagem que ele est
olhando.
18) O aluno usurio
da audiodescrio
necessitar escutar
mais de uma vez a
descrio a fim de
poder apreender seu
contedo.
Fonte: Do autor
2,0
1,9
1,8
1,8
1,7
1,7
376
Quadro 21 Avaliaes dos especialistas do 2 bloco de recomendaes
2 bloco: Todos
tm direitos
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Mdia
mesma
informao
03)
A
audiodescrio
no substitui a
viso do ponto de
vista biolgico,
mas garante ao 3 3 2 3 3 3 3 3 3
3
3
2,9
aluno
cego
condies
de
aprendizagem
mais prximas s
dos demais alunos.
07) Alunos cegos
devem receber os
mesmos
contedos
didticos que os 2 3 3 3 3 3 3 3 3
3
3
2,9
demais colegas,
incluindo
os
veiculados
por
imagens.
14)
indispensvel
conhecer
o
pblico a quem se
3 3 3 3 3 3 2 3 3
3
3
2,9
destina
a
audiodescrio
com
objetivos
didticos.
21) O aluno cego
tem direito
mesma
3 2 3 3 3 3 3 3 3
3
3
2,9
informao que os
demais colegas.
02)
A
audiodescrio
no pode subtrair
3 3 3 1 3 3 3 3 3
3
3
2,8
informaes
relevantes de um
contedo visual.
377
04)
A
audiodescrio
por si s no
garantia
de
aprendizagem
para o aluno cego.
31)
Uma
audiodescrio
bem
elaborada
conseguir
proporcionar ao
estudante
com
deficincia visual
acesso
aos
contedos visuais
sem sobrecarga
cognitiva.
01)
A
audiodescrio
deve ser fluida e
concisa.
12) Devem ser
consideradas as
especificidades de
quem no enxerga
oferecendo-lhes
materiais
adequados sua
realidade
tanto
social
como
relacionados s
sus
potencialidades.
20) O aluno cego
precisa receber
sempre
os
mesmos
contedos que os
demais.
22)
O
audiodescritor
deve identificar o
que essencial e
relevante em cada
imagem.
2,8
2,8
2,6
2,6
2,6
2,6
378
26) Para ampliar o
entendimento do
aluno cego aos
contedos
didticos,
a
audiodescrio
deve
ser
complementada,
sempre
que
possvel,
por
outros recursos de
acessibilidade.
10) As pessoas
cegas precisam
participar
ativamente
na
elaborao
da
audiodescrio,
porque
so
capazes
de
identificar aqueles
aspectos
mais
importantes em
uma descrio.
11)
Como
traduo
intersemitica
(que passa de um
signo para outro),
a audiodescrio
traduz imagens
(signo visual) em
palavras (signo
sonoro).
13) Devido ao
tempo,
muitas
vezes se torna
bastante difcil, e
em alguns casos,
impossvel,
audiodescrever
todas
as
informaes
visuais relevantes
de uma imagem.
2,6
2,5
2,5
2,5
379
16)
Menos
informao no
sinnimo
de
menos
conhecimento.
17) No se pode
oferecer menos
contedo ao aluno
com deficincia
visual em relao
ao aluno sem
deficincia.
19) O aluno cego
deve selecionar na
audiodescrio as
informaes de
que necessita a fim
de buscar o
melhor
entendimento dos
contedos
apresentados.
23) O excesso de
detalhamento em
uma
audiodescrio
pode
provocar
estresse ao aluno
devido a uma
preocupao
elevada
para
memorizar todas
as informaes a
fim de selecionar
aquelas
que
realmente
so
relevantes.
24) O tempo
necessrio para o
acesso de imagens
pela
audio
(atravs
da
audiodescrio)
maior que o tempo
necessrio para o
2,5
2,5
2,5
2,5
2,5
380
acesso s imagens
via olhar.
25) Os sentidos
remanescentes de
uma pessoa cega
so capazes de
captar
os
elementos
necessrios para a
formao
de
conceitos.
27) Para diminuir
a quantidade de
informaes numa
audiodescrio
didtica,
necessrio ater-se
ao tema do
captulo estudado
ou aquilo que
solicitado
no
exerccio do livro
didtico.
15) necessrio
que o usurio
aprenda a explorar
melhor
sua
capacidade
auditiva
e
concentrar-se
naquilo que recebe
pelo ouvido a fim
de selecionar as
informaes mais
relevantes para sua
aprendizagem.
18) O aluno cego
deve
receber,
atravs
da
audiodescrio, o
mesmo contedo
veiculado
por
imagens que um
aluno
sem
2,5
2,5
2,4
2,4
381
deficincia visual
recebe.
29) Se o aluno
com deficincia
visual
receber
menos
informao, estar
em desvantagem
com relao ao
aluno
sem
deficincia visual.
08) Alunos cegos
que no tenham
outras deficincias
(como intelectual)
no
ter
problemas
na
elaborao
do
pensamento
maiores
que
quaisquer outros
alunos que no
tenham
deficincia visual.
28) Para uma fiel
audiodescrio de
uma imagem e
para sua apreenso
mais completa em
contextos
escolares,
a
descrio
das
cores deve ser
realizada sempre.
06) A sobrecarga
de informaes
pode prejudicar a
apreenso
do
aluno cego e sua
posterior
elaborao
de
conceitos
relacionas
a
contedos visuais
em sala de aula.
2,4
2,3
2,3
2,0
382
30) Temas como
cores
podem
apresentar
dificuldades para
pessoas
com
cegueira
congnita.
05) A preocupao
do aluno cego em
memorizar
as
informaes
audiodescritas de
uma imagem pode
comprometer sua
ateno,
concentrao,
interesse, escuta e
apreenso.
09) As cores
devem
ser
ignoradas pelos
audiodescritores
em
materiais
didticos.
Fonte: Do autor
2,0
1,5
1,1
383
05) A imagem
sempre deve ser
traduzida atravs
de uma linguagem
adequada a ela e
adaptada para cada
faixa etria de
pblico receptor.
06) A imagem tem
o poder de veicular
contedos,
conceitos,
mensagens
e
emoes.
21)
Muitas
imagens tm apelo
emotivo, porque o
seu criador quer
causar um impacto
s emoes do
receptor atravs do
olhar.
23) No se pode
subestimar
a
inteligncia
do
receptor
da
audiodescrio e
sua capacidade de
interpretao do
contedo visual
audiodescrito.
03)
A
audiodescrio
passa pelo filtro do
audiodescritor.
12)
As
caractersticas
visuais de uma
imagem
impactantes ao
olhar devem estar
presentes de forma
cuidadosa
no
trabalho
do
audiodescritor
2,8
2,8
2,8
2,8
2,7
2,7
384
para
impactar
igualmente
ao
ouvido.
16) Deve ser
considerado no
somente o tipo de
imagem a ser
audiodescrita
como tambm o
tempo disponvel,
pblico alvo e o
objetivo de uso
daquela imagem,
entre
outros
aspectos.
28) Os afetos,
emoes,
interpretaes,
subjetividades no
podem
ser
ignorados.
29) Se existem
apelos visuais que
funcionam para
chamar a ateno
da pessoa que
enxerga, o mesmo
dever ser feito
atravs
da
audiodescrio
para chamar a
ateno
do
indivduo cego.
30)
Todo
conhecimento
pressupe
interpretao, toda
leitura
est
baseada
em
construo
de
significados
a
partir da viso de
mundo,
conhecimentos
prvios, opes
2,7
2,7
2,7
2,7
385
ideolgicas,
escolhas impostas
por
condies
diversas
que
determinam
o
texto de um roteiro
de audiodescrio.
11) Aquilo que
pode comover a
uma pessoa pode
passar totalmente
desapercebido por
outra.
14) As pessoas so
complexas e muito
diferentes umas
das outras.
15) As pessoas so
nicas, resultado
de suas relaes e
mediaes sociais.
17) Devem existir
parmetros
e
limites para o
trabalho
do
audiodescritor a
fim de garantir ao
usurio
da
audiodescrio a
liberdade
de
escolha
e
possibilidade de
interpretao livre
dos
contedos
visuais que recebe.
07) A linguagem
neutra um mito,
uma falsa crena
no discurso puro,
no contaminado.
09)
A
subjetividade do
audiodescritor, o
tradutor primeiro,
sempre influencia
2,6
2,6
2,6
2,6
2,5
2,5
386
na audiodescrio
realizada,
na
elaborao de seu
roteiro,
na
impostao de sua
voz.
13) As emoes
chegam
de
maneira diferente
a cada pessoa.
18) possvel que
a audiodescrio
tenha carga de
emoo.
22) No existe um
padro de pessoas
cegas,
que
receberiam
a
audiodescrio da
mesma maneira.
24) Nos materiais
escolares,
as
imagens
tm
objetivos
didticos.
25) O aspecto
emotivo
desempenha
tambm um papel
educativo.
27) O resultado do
trabalho
do
audiodescritor
deve provocar no
receptor cego as
mesmas emoes
que o impacto
visual de uma
imagem
causa
naqueles
que
enxergam.
31)
Uma
audiodescrio fiel
imagem com
apelo emocional
2,5
2,5
2,5
2,5
2,5
2,5
2,5
387
ao olhar dever
carregar atravs do
roteiro e da
locuo o mesmo
apelo s emoes
pelo ouvido do
receptor.
32) Uma pessoa
com deficincia
visual no pode ser
privada
das
emoes que uma
imagem provoca
atravs do olhar de
uma pessoa sem
deficincia visual.
08) A mediao
no pode eliminar
a
emoo
intencional
contida
na
imagem.
10) Aquilo que
simptico
e
amigvel a um
talvez no o seja a
outro.
26) O objetivo da
audiodescrio o
compartilhamento
de conhecimento.
19) Imagens com
objetivos didticos
para alunos que
enxergam devem
contar com uma
audiodescrio
que traduza os
mesmos objetivos
para os alunos
cegos.
04)
A
complexidade
humana, muitas
2,5
2,4
2,4
2,4
2,2
2,1
388
vezes, no permite
generalizaes.
01) A aplicao
das
tcnicas
corretas
na
audiodescrio
evita
interpretaes
equivocadas ou
subjetividades
cerceadoras
da
liberdade
de
interpretao do
receptor.
Fonte: Do autor
2,0
389
34) Os professores
devem ter clara a
existncia
de
diferentes nveis
de
deficincia
visual e diferentes
potencialidades
dos alunos com
cegueira e as
possibilidades de
trabalho
que
possuem.
36)
Outras
tecnologias
assistivas
de
disseminao do
conhecimento
devem
ser
utilizadas junto
com
a
audiodescrio
sempre
que
possvel.
09) As pessoas
cegas no podem
ser julgadas como
incapazes
ou
limitadas para a
aprendizagem, por
causa de sua
cegueira.
25) O material
didtico deve ser
acessvel
ao
estudante cego da
mesma maneira
que o para aquele
que enxerga.
15) necessrio
desmistificar
a
cegueira.
19)
Miniaturas
tateveis
so
importantes para
2,9
2,9
2,9
2,9
2,9
2,8
390
dar uma noo do
todo criana.
11)
Crianas
estimuladas por
seus familiares e
professores
tendem a ter
interpretaes
mais complexas
do que aquelas que
no
foram
estimuladas ou
receberam menos
estmulos.
18) Experincias
anteriores
audiodescrio
tm um papel
fundamental para
a compreenso de
contedos e a
apreenso
da
realidade.
03)
A
audiodescrio
revela-se como
experincia que
agrega valor ao
sujeito.
17)
um
equvoco pensar
que a cegueira
sempre
est
automaticamente
acompanhada de
outras
deficincias.
32) Os alunos
fazem uso da
linguagem como
as demais pessoas.
06) A experincia
de vida dos alunos
cegos deve ser
considerada pelos
2,8
2,8
2,8
2,8
2,8
2,8
391
professores para
melhorar
sua
forma de trabalho
com
esses
estudantes.
21)
Nunca
subestimar
ou
desprezar
a
participao plena
dos alunos cegos
nas
atividades
escolares.
23)
O
conhecimento
enciclopdico e a
experincia
de
mundo do aluno
cego auxiliam na
compreenso de
contedos
audiodescritos.
37)
Traduo
intersemitica de
uma imagem no
explicao dessa
imagem.
30) Os alunos
cegos precisam ser
ouvidos
pelos
professores.
14) importante
que o professor
esteja aberto ao
dilogo com os
alunos cegos.
24) O estudante
cego tem a sua
prpria palavra,
ele pode falar por
si.
35) Os professores
tambm devem
estimular a criana
cega, em idade
escolar.
2,8
2,7
2,7
2,7
2,7
2,7
2,7
392
16) necessrio
que
o
audiodescritor
busque relacionarse com os alunos
com deficincia
visual.
10) As pessoas
com
e
sem
deficincia visual
procuram
relacionar objetos
novos
com
imagens que j
conhecem.
07) A experincia
visual de alunos
com
cegueira
adquirida (vivida
antes de perder a
viso) deve ser
aproveitada em
benefcio
dos
prprios
estudantes.
04)
A
audiodescrio,
por si s, um
estmulo muito
significativo.
31) Os alunos
cegos so as
pessoas
mais
competentes para
dizer a melhor
forma de recepo
da audiodescrio
para si.
05) A experincia
de vida do aluno
cego, em sintonia
com
a
sua
cegueira,
ser
capaz de fornecer
subsdios
aos
2,7
2,6
2,6
2,5
2,5
2,5
393
professores
e
audiodescritores.
29) O receptor da
audiodescrio
deve ter um papel
ativo na leitura dos
contedos visuais.
33) Os alunos no
so espectadores,
so colaboradores.
27) O objetivo da
audiodescrio no
contexto escolar
o
compartilhamento
de conhecimento
entre os alunos.
02)
A
audiodescrio
possibilita
o
acesso a contedos
visuais e todo o
conhecimento
veiculado
por
imagens.
01) A apreenso e
compreenso dos
contedos
escolares
so
diferentes entre os
alunos
com
cegueira congnita
e os que a
adquiriram depois
da idade de cinco
anos.
08) Alunos com
cegueira adquirida
aps os cinco anos
de idade formam
seus conceitos de
maneira
muito
diferente de alunos
com
cegueira
congnita.
2,4
2,4
2,2
2,1
2,1
2,1
394
22)
O
audiodescritor
deve considerar as
formas diferentes
de formao de
imagens mentais
de alunos cegos
congnitos
e
aqueles que tm
cegueira adquirida
aps os cinco
anos.
28) O professor do
aluno cego deve
conhecer
o
cotidiano desse
aluno.
20) No cabe
audiodescrio
ensinar conceitos
ou ocupar-se com
estmulos
que
devem
ser
semeados
no
ambiente familiar.
13) importante
que
o
audiodescritor
conhea o braile e
livros com essa
forma de escrita e
com imagens em
alto relevo.
Fonte: Do autor
2,0
1,9
1,8
1,5
395
participao
de
pessoas cegas.
12) Informaes
sobre cores devem
estar presentes nas
audiodescries a
fim de garantir uma
descrio fiel
realidade.
20) O trabalho
colaborativo entre
pblico receptor e
audiodescritores
garantir melhor
qualidade
da
audiodescrio
oferecida.
07) A prtica de
recepo
da
audiodescrio nos
diferentes
momentos
escolares
(disciplinas, teatro,
esportes, feiras de
cincias etc.), os
alunos
cegos
ampliaro
suas
possibilidades de
aprendizagem e de
compartilhamento
de conhecimento.
09) As pessoas
cegas so capazes
de
captar
informaes
de
imagens pela via da
palavra e com isso
elaborar no plano da
conscincia
os
conhecimentos
correspondentes.
10) Contando com
audiodescrio no
material didtico,
3,0
3,0
2,9
2,9
2,9
396
como uma prtica
comum,
nas
imagens da sala de
aula e nos vdeos
usados
pelos
professores,
os
alunos
podero
focar
suas
discusses
nos
contedos, como
qualquer
outro
aluno.
21) Os recursos de
visualizao
do
conhecimento
podem ser usados
em sala de aula por
alunos cegos, desde
que os mesmos
sejam devidamente
audiodescritos.
24) Promover a
acessibilidade
promover
a
cidadania, mostrar
sociedade que as
pessoas
com
deficincia, como
todos, tm suas
especificidades, e
so to cidads
como os demais.
25) Promover a
acessibilidade
visual reconhecer
que o aluno cego e
to capaz como os
demais.
29) Se reduzimos a
pessoa cega sua
deficincia,
ignoramos
suas
potencialidades.
01) A acessibilidade
garantida
traz
2,9
2,9
2,9
2,9
2,9
397
reflexos no apenas
para
a
aprendizagem do
aluno
com
deficincia visual,
mas se converte em
uma
importante
ferramenta
de
socializao
do
indivduo.
14) Nos espaos
educativos,
a
audiodescrio dos
materiais didticos
ampliam
sensivelmente as
possibilidades de
aprendizagem para
o aluno cego.
27) Recursos tteis,
mesmo os mais
simples,
podem
complementar
a
audiodescrio.
22) Os recursos de
visualizao
do
conhecimento so
adotados com o
objetivo de facilitar
a apreenso pelo
receptor.
17) O professor
deve conversar com
os alunos cegos
sobre a forma como
a
acessibilidade
pode ser melhorada
em sala de aula.
31) Tornar os
recursos
de
visualizao
do
conhecimento
acessveis uma
opo
poltica,
poltica de incluso.
2,9
2,9
2,8
2,8
2,8
398
32)
Vdeos
didticos
sem
audiodescrio
excluem estudantes
cegos e lhes privam
do direito de
aprender com os
demais, com base
nos
mesmos
materiais.
28) Se houver essa
associao entre a
audiodescrio e o
manuseio
ttil,
haver
maior
memorizao para o
estudante
com
deficincia visual.
05)
A
audiodescrio no
pode ser feita na
perspectiva
da
viso.
Deve-se
considerar o pblico
receptor.
19) O professor
pode
organizar
momentos
de
aprendizagem
cooperativa em que
os alunos sem
deficincia visual
descrevem
contedos visuais
aos colegas cegos.
23) Os recursos de
visualizao
do
conhecimento so
pensados e adotados
para
veicular
conhecimento de
uma forma mais
rpida e agradvel
ao olhar.
2,8
2,7
2,7
2,7
2,6
399
18) O professor
deve recordar que o
aluno
sem
deficincia visual
mantm um contato
visual ininterrupto
com um objeto ou
uma imagem que
est
sendo
audiodescrita.
13)
Na
audiodescrio, no
existe linguagem
neutra.
03)
A
audiodescrio
deve oferecer ao
receptor
cego,
atravs do ouvido, o
mesmo
conhecimento,
impacto emocional
e prazer que a
imagem oferece a
quem enxerga pelo
olhar.
30)
Sem
audiodescrio, os
recursos
de
visualizao
do
conhecimento so
inteis s pessoas
cegas.
06)
A
audiodescrio
pode enriquecer o
conhecimento de
alunos
sem
deficincia visual,
pois ajuda na
ateno,
na
capacidade
de
sntese,
na
ampliao
do
vocabulrio.
2,6
2,6
2,5
2,5
2,5
400
26) Recursos tteis
podem ser usados
em sala de aula por
alunos
sem
deficincia visual
16)
O
conhecimento
acessvel pelo olhar
do receptor sem
deficincia visual
deve ser igualmente
acessvel
pelo
ouvido do receptor
cego.
04)
A
audiodescrio
deve ser construda
com a participao
efetiva do pblico
receptor.
02)
A
audiodescrio
como tecnologia
assistiva capaz de
traduzir em palavras
os mais diferentes
contedos visuais.
11) necessrio
propiciar ao aluno
usurio
da
audiodescrio a
oportunidade
de
escutar mais de uma
vez
a
audiodescrio das
imagens
dos
contedos didticos.
15) O aluno cego,
ao
receber
a
audiodescrio, tem
apenas um contato
com a imagem.
Fonte: Do autor
2,5
2,5
2,5
2,4
2,4
1,1
401
APNDICE L RECOMENDAES E ORIENTAES
Listagem das contribuies dos especialistas classificadas, na
reorganizao das avaliaes, como recomendaes e orientaes. Aqui
esto todas as propostas, mantidas as repeties, nos blocos originais da
segunda rodada.
RECOMENDAES
a) Recomendaes indispensveis
Estas recomendaes no podem ser ignoradas ou negligenciadas, sob
pena de permitir barreiras e consequente prejuzo acessibilidade ao
aluno cego aos contedos didticos visuais. Toda proposta de
acessibilidade visual que vise a oferecer materiais didticos acessveis
que prime pela qualidade deve seguir rigorosamente estas
recomendaes.
1 bloco: As pessoas so diferentes.
02) A audiodescrio apresentada de forma competente pode provocar
emoes.
03) A audiodescrio deve acompanhar a natureza do texto, o tipo de
imagem, adequar-se ao pblico alvo e aos objetivos de sua adoo.
21) O audiodescritor no apenas audiodescreve o que v, ele
audiodescreve o que observa, o que percebe, o que escolhe.
22) O audiodescritor sempre ser influenciado por suas prprias
percepes e subjetividades.
23) O receptor da audiodescrio tem papel ativo.
27) Quanto mais produtos audiodescritos o usurio conhecer, melhor
domnio dessa tecnologia ter, melhorando sua percepo, treinando
seu ouvido, disciplinando sua ateno, focando sua apreenso.
28) Um professor pode usar prticas de audiodescrio com seus
alunos em sala de aula, motivando-os a audiodescrever o ambiente em
que trabalham.
2 bloco: Todos tm direitos mesma informao
01) A audiodescrio deve ser fluida e concisa.
02) A audiodescrio no pode subtrair informaes relevantes de um
contedo visual.
03) A audiodescrio no substitui a viso do ponto de vista biolgico,
mas garante ao aluno cego condies de aprendizagem mais prximas
s dos demais alunos.
402
10) As pessoas cegas precisam participar ativamente na elaborao da
audiodescrio, porque so capazes de identificar aqueles aspectos
mais importantes em uma descrio.
12) Devem ser consideradas as especificidades de quem no enxerga
oferecendo-lhes materiais adequados sua realidade tanto social como
relacionados s sus potencialidades.
13) Devido ao tempo, muitas vezes se torna bastante difcil, e em
alguns casos, impossvel, audiodescrever todas as informaes visuais
relevantes de uma imagem.
14) indispensvel conhecer o pblico a quem se destina a
audiodescrio com objetivos didticos.
15) necessrio que o usurio aprenda a explorar melhor sua
capacidade auditiva e concentrar-se naquilo que recebe pelo ouvido a
fim de selecionar as informaes mais relevantes para sua
aprendizagem.
17) No se pode oferecer menos contedo ao aluno com deficincia
visual em relao ao aluno sem deficincia.
18) O aluno cego deve receber, atravs da audiodescrio, o mesmo
contedo veiculado por imagens que um aluno sem deficincia visual
recebe.
19) O aluno cego deve selecionar na audiodescrio as informaes
de que necessita a fim de buscar o melhor entendimento dos contedos
apresentados.
22) O audiodescritor deve identificar o que essencial e relevante em
cada imagem.
23) O excesso de detalhamento em uma audiodescrio pode provocar
estresse ao aluno devido a uma preocupao elevada para memorizar
todas as informaes a fim de selecionar aquelas que realmente so
relevantes.
24) O tempo necessrio para o acesso de imagens pela audio
(atravs da audiodescrio) maior que o tempo necessrio para o
acesso s imagens via olhar.
26) Para ampliar o entendimento do aluno cego aos contedos
didticos, a audiodescrio deve ser complementada, sempre que
possvel, por outros recursos de acessibilidade.
27) Para diminuir a quantidade de informaes numa audiodescrio
didtica, necessrio ater-se ao tema do captulo estudado ou aquilo
que solicitado no exerccio do livro didtico.
31) Uma audiodescrio bem elaborada conseguir proporcionar ao
estudante com deficincia visual acesso aos contedos visuais sem
sobrecarga cognitiva.
403
404
4 bloco: A experincia de vida do aluno cego
05) A experincia de vida do aluno cego, em sintonia com a sua
cegueira, ser capaz de fornecer subsdios aos professores e
audiodescritores.
06) A experincia de vida dos alunos cegos deve ser considerada pelos
professores para melhorar sua forma de trabalho com esses estudantes.
07) A experincia visual de alunos com cegueira adquirida (vivida
antes de perder a viso) deve ser aproveitada em benefcio dos
prprios estudantes.
12) Deve-se considerar claramente o pblico alvo do material didtico
audiodescrito.
14) importante que o professor esteja aberto ao dilogo com os
alunos cegos.
16) necessrio que o audiodescritor busque relacionar-se com os
alunos com deficincia visual.
19) Miniaturas tateveis so importantes para dar uma noo do todo
criana.
21) Nunca subestimar ou desprezar a participao plena dos alunos
cegos nas atividades escolares.
25) O material didtico deve ser acessvel ao estudante cego da mesma
maneira que o para aquele que enxerga.
26) O objetivo da audiodescrio fornecer informaes sobre
imagens a fim de empoderar o usurio e dar-lhe autonomia na
interpretao dos contedos recebidos.
29) O receptor da audiodescrio deve ter um papel ativo na leitura
dos contedos visuais.
30) Os alunos cegos precisam ser ouvidos pelos professores.
31) Os alunos cegos so as pessoas mais competentes para dizer a
melhor forma de recepo da audiodescrio para si.
33) Os alunos no so espectadores, so colaboradores.
35) Os professores tambm devem estimular a criana cega, em idade
escolar.
36) Outras tecnologias assistivas de disseminao do conhecimento
devem ser utilizadas junto com a audiodescrio sempre que possvel.
37) Traduo intersemitica de uma imagem no explicao dessa
imagem.
38) Uma boa equipe de audiodescritores deve contar com pessoas
cegas.
405
5 bloco: A acessibilidade leva ao compartilhamento
03) A audiodescrio deve oferecer ao receptor cego, atravs do
ouvido, o mesmo conhecimento, impacto emocional e prazer que a
imagem oferece a quem enxerga pelo olhar.
04) A audiodescrio deve ser construda com a participao efetiva
do pblico receptor.
05) A audiodescrio no pode ser feita na perspectiva da viso. Devese considerar o pblico receptor.
08) As equipes de audiodescrio devem contar com a participao de
pessoas cegas.
11) necessrio propiciar ao aluno usurio da audiodescrio a
oportunidade de escutar mais de uma vez a audiodescrio das
imagens dos contedos didticos.
12) Informaes sobre cores devem estar presentes nas
audiodescries a fim de garantir uma descrio fiel realidade.
17) O professor deve conversar com os alunos cegos sobre a forma
como a acessibilidade pode ser melhorada em sala de aula.
19) O professor pode organizar momentos de aprendizagem
cooperativa em que os alunos sem deficincia visual descrevem
contedos visuais aos colegas cegos.
20) O trabalho colaborativo entre pblico receptor e audiodescritores
garantir melhor qualidade da audiodescrio oferecida.
21) Os recursos de visualizao do conhecimento podem ser usados
em sala de aula por alunos cegos, desde que os mesmos sejam
devidamente audiodescritos.
b) Recomendaes necessrias
Um projeto de acessibilidade visual deve considerar estas
recomendaes de alta relevncia sob pena de no lograr uma qualidade
que garanta ao aluno cego o acesso aos contedos didticos visuais.
Estas recomendaes podero auxiliar na melhoria de projetos de
acessibilidade visual para alunos cegos.
1 bloco: As pessoas so diferentes.
01) A audio precisa buscar signos comparativos em palavras que
sejam conhecidos do interlocutor para que ele compreenda a
mensagem.
04) A audiodescrio deve complementar-se, sempre que possvel,
com outros recursos de acessibilidade.
18) O aluno usurio da audiodescrio necessitar escutar mais de
uma vez a descrio a fim de poder apreender seu contedo.
406
25) O tempo em que o indivduo com deficincia visual levar para
enxergar o objeto, o lugar, a pessoa audiodescritos ser maior que o
utilizado por um enxergante.
2 bloco: Todos tm direitos mesma informao
06) A sobrecarga de informaes pode prejudicar a apreenso do
aluno cego e sua posterior elaborao de conceitos relacionas a
contedos visuais em sala de aula.
28) Para uma fiel audiodescrio de uma imagem e para sua apreenso
mais completa em contextos escolares, a descrio das cores deve ser
realizada sempre.
3 bloco: A linguagem neutra no existe
19) Imagens com objetivos didticos para alunos que enxergam devem
contar com uma audiodescrio que traduza os mesmos objetivos para
os alunos cegos.
4 bloco: A experincia de vida do aluno cego
01) A apreenso e compreenso dos contedos escolares so
diferentes entre os alunos com cegueira congnita e os que a
adquiriram depois da idade de cinco anos.
08) Alunos com cegueira adquirida aps os cinco anos de idade
formam seus conceitos de maneira muito diferente de alunos com
cegueira congnita.
22) O audiodescritor deve considerar as formas diferentes de formao
de imagens mentais de alunos cegos congnitos e aqueles que tm
cegueira adquirida aps os cinco anos.
28) O professor do aluno cego deve conhecer o cotidiano desse aluno.
ORIENTAES
a) Orientaes indispensveis
Estas orientaes devem ser levadas em conta, para alcanar a
acessibilidade dos contedos didticos visuais aos alunos cegos.
1 bloco: As pessoas so diferentes.
05) A audiodescrio uma tecnologia assistiva capaz de gerar acesso
a novas informaes, ampliar horizontes e despertar inquietaes na
pessoa cega.
06) A audiodescrio pode ampliar o entendimento dos alunos
propiciando o acesso a contedos didticos visuais.
407
07) A audiodescrio pode ser funcional, complementando o texto
didtico.
08) A diferena dos meios de acesso utilizados para o contato com a
realidade, os estilos de aprendizagem e o processamento das
informaes sensoriais so fatores decisivos para a criao do
conhecimento do usurio da audiodescrio.
09) A experincia ttil pode ajudar na compreenso de contedos
audiodescritos.
11) As experincias dos indivduos so distintas em relao forma
de acesso ao mundo.
13) As pessoas so diferentes umas das outras.
14) Com contedos visuais audiodescritos, o aluno cego sempre
receber um produto intermediado, traduzido, interpretado.
16) No h traduo neutra, isenta de interpretao.
20) O audiodescritor primeiramente um observador da imagem,
depois seu tradutor.
24) O simples ouvir no garante o domnio do contedo visual
audiodescrito.
2 bloco: Todos tm direitos mesma informao
04) A audiodescrio por si s no garantia de aprendizagem para o
aluno cego.
07) Alunos cegos devem receber os mesmos contedos didticos que
os demais colegas, incluindo os veiculados por imagens.
11) Como traduo intersemitica (que passa de um signo para outro),
a audiodescrio traduz imagens (signo visual) em palavras (signo
sonoro).
16) Menos informao no sinnimo de menos conhecimento.
20) O aluno cego precisa receber sempre os mesmos contedos que os
demais.
21) O aluno cego tem direito mesma informao que os demais
colegas.
25) Os sentidos remanescentes de uma pessoa cega so capazes de
captar os elementos necessrios para a formao de conceitos.
29) Se o aluno com deficincia visual receber menos informao,
estar em desvantagem com relao ao aluno sem deficincia visual.
3 bloco: A linguagem neutra no existe
02) A audiodescrio como traduo intersemitica no est isenta de
interpretaes e subjetividades.
03) A audiodescrio passa pelo filtro do audiodescritor.
408
06) A imagem tem o poder de veicular contedos, conceitos,
mensagens e emoes.
07) A linguagem neutra um mito, uma falsa crena no discurso puro,
no contaminado.
09) A subjetividade do audiodescritor, o tradutor primeiro, sempre
influencia na audiodescrio realizada, na elaborao de seu roteiro,
na impostao de sua voz.
10) Aquilo que simptico e amigvel a um talvez no o seja a outro.
11) Aquilo que pode comover a uma pessoa pode passar totalmente
desapercebido por outra.
14) As pessoas so complexas e muito diferentes umas das outras.
15) As pessoas so nicas, resultado de suas relaes e mediaes
sociais.
22) No existe um padro de pessoas cegas, que receberiam a
audiodescrio da mesma maneira.
25) O aspecto emotivo desempenha tambm um papel educativo.
26) O objetivo da audiodescrio o compartilhamento de
conhecimento.
30) Todo conhecimento pressupe interpretao, toda leitura est
baseada em construo de significados a partir da viso de mundo,
conhecimentos prvios, opes ideolgicas, escolhas impostas por
condies diversas que determinam o texto de um roteiro de
audiodescrio.
4 bloco: A experincia de vida do aluno cego
03) A audiodescrio revela-se como experincia que agrega valor ao
sujeito.
04) A audiodescrio, por si s, um estmulo muito significativo.
09) As pessoas cegas no podem ser julgadas como incapazes ou
limitadas para a aprendizagem, por causa de sua cegueira.
10) As pessoas com e sem deficincia visual procuram relacionar
objetos novos com imagens que j conhecem.
11) Crianas estimuladas por seus familiares e professores tendem a
ter interpretaes mais complexas do que aquelas que no foram
estimuladas ou receberam menos estmulos.
15) necessrio desmistificar a cegueira.
17) um equvoco pensar que a cegueira sempre est
automaticamente acompanhada de outras deficincias.
18) Experincias anteriores audiodescrio tm um papel
fundamental para a compreenso de contedos e a apreenso da
realidade.
409
23) O conhecimento enciclopdico e a experincia de mundo do aluno
cego auxiliam na compreenso de contedos audiodescritos.
24) O estudante cego tem a sua prpria palavra, ele pode falar por si.
32) Os alunos fazem uso da linguagem como as demais pessoas.
34) Os professores devem ter clara a existncia de diferentes nveis de
deficincia visual e diferentes potencialidades dos alunos com
cegueira e as possibilidades de trabalho que possuem.
5 bloco: A acessibilidade leva ao compartilhamento
01) A acessibilidade garantida traz reflexos no apenas para a
aprendizagem do aluno com deficincia visual, mas se converte em
uma importante ferramenta de socializao do indivduo.
02) A audiodescrio como tecnologia assistiva capaz de traduzir em
palavras os mais diferentes contedos visuais.
06) A audiodescrio pode enriquecer o conhecimento de alunos sem
deficincia visual, pois ajuda na ateno, na capacidade de sntese, na
ampliao do vocabulrio.
07) Com a prtica de recepo da audiodescrio nos diferentes
momentos escolares (disciplinas, teatro, esportes, feiras de cincias
etc.), os alunos cegos ampliaro suas possibilidades de aprendizagem
e de compartilhamento de conhecimento.
09) As pessoas cegas so capazes de captar informaes de imagens
pela via da palavra e com isso elaborar no plano da conscincia os
conhecimentos correspondentes.
10) Contando com audiodescrio no material didtico, como uma
prtica comum, nas imagens da sala de aula e nos vdeos usados pelos
professores, os alunos podero focar suas discusses nos contedos,
como qualquer outro aluno.
13) Na audiodescrio, no existe linguagem neutra.
14) Nos espaos educativos, a audiodescrio dos materiais didticos
ampliam sensivelmente as possibilidades de aprendizagem para o
aluno cego.
16) O conhecimento acessvel pelo olhar do receptor sem deficincia
visual deve ser igualmente acessvel pelo ouvido do receptor cego.
18) O professor deve recordar que o aluno sem deficincia visual
mantm um contato visual ininterrupto com um objeto ou uma
imagem que est sendo audiodescrita.
22) Os recursos de visualizao do conhecimento so adotados com o
objetivo de facilitar a apreenso pelo receptor.
410
23) Os recursos de visualizao do conhecimento so pensados e
adotados para veicular conhecimento de uma forma mais rpida e
agradvel ao olhar.
24) Promover a acessibilidade promover a cidadania, mostrar
sociedade que as pessoas com deficincia, como todos, tm suas
especificidades, e so to cidads como os demais.
25) Promover a acessibilidade visual reconhecer que o aluno cego e
to capaz como os demais.
26) Recursos tteis podem ser usados em sala de aula por alunos sem
deficincia visual
27) Recursos tteis, mesmo os mais simples, podem complementar a
audiodescrio.
28) Se houver essa associao entre a audiodescrio e o manuseio
ttil, haver maior memorizao para o estudante com deficincia
visual.
29) Se reduzimos a pessoa cega sua deficincia, ignoramos suas
potencialidades.
30) Sem audiodescrio, os recursos de visualizao do conhecimento
so inteis s pessoas cegas.
31) Tornar os recursos de visualizao do conhecimento acessveis
uma opo poltica, poltica de incluso.
32) Vdeos didticos sem audiodescrio excluem estudantes cegos e
lhes privam do direito de aprender com os demais, com base nos
mesmos materiais.
b) Orientaes necessrias
Estas orientaes podero auxiliar na preveno de problemas de um
projeto de acessibilidade visual que objetive oferecer ao aluno cego o
acesso aos contedos didticos visuais.
1 bloco: As pessoas so diferentes.
10) A perda da viso no agua os demais sentidos.
12) As pessoas cegas podem acessar pelos demais sentidos o
conhecimento que pessoas sem deficincia visual recebem pelo olhar.
15) Nada capaz de substituir a viso do ponto de vista fsico.
17) O aluno sem deficincia visual fica todo o tempo recebendo
informaes de uma imagem que ele est olhando.
19) O audiodescritor deve lanar mo de muitas palavras e estratgias
para poder descrever algo que por tato ou visualmente seria facilmente
apreendido.
411
26) O tempo para a apreenso de contedos visuais dos alunos com
deficincia visual bem diferente do tempo dos alunos sem
deficincia.
2 bloco: Todos tm direitos mesma informao
08) Alunos cegos que no tenham outras deficincias (como
intelectual) no ter problemas na elaborao do pensamento maiores
que quaisquer outros alunos que no tenham deficincia visual.
30) Temas como cores podem apresentar dificuldades para pessoas
com cegueira congnita.
3 bloco: A linguagem neutra no existe
01) A aplicao das tcnicas corretas na audiodescrio evita
interpretaes equivocadas ou subjetividades cerceadoras da liberdade
de interpretao do receptor.
04) A complexidade humana, muitas vezes, no permite
generalizaes.
4 bloco: A experincia de vida do aluno cego
02) A audiodescrio possibilita o acesso a contedos visuais e todo o
conhecimento veiculado por imagens.
20) No cabe audiodescrio ensinar conceitos ou ocupar-se com
estmulos que devem ser semeados no ambiente familiar.
27) O objetivo da audiodescrio no contexto escolar o
compartilhamento de conhecimento entre os alunos.
c) Orientaes relativas a cada projeto ou contexto
Estas ideias so relativas a cada situao em que se aplique e podem
ajudar na elaborao de projetos de acessibilidade visual, sem, contudo,
comprometer a qualidade do trabalho.
2 bloco: Todos tm direitos mesma informao
05) A preocupao do aluno cego em memorizar as informaes
audiodescritas de uma imagem pode comprometer sua ateno,
concentrao, interesse, escuta e apreenso.
09) As cores devem ser ignoradas pelos audiodescritores em materiais
didticos.
4 bloco: A experincia de vida do aluno cego
13) importante que o audiodescritor conhea o braile e livros com
essa forma de escrita e com imagens em alto relevo.
412